最新短篇小說小說提綱范文匯總(模板10篇)

知識是我們前行的階梯，它讓我們不斷突破自我。一個好的總結(jié)應(yīng)該具備全面性和準(zhǔn)確性，不能忽略重要細(xì)節(jié)。以下是一些關(guān)于寫作技巧和方法的總結(jié)，希望能對大家有所啟發(fā)。

短篇小說小說提綱范文匯總篇一

1、人物概述：

他不可是xxx貴胄，又是「天下第一名俠」沈浪的惟一傳人；不可是文采風(fēng)流的名公子，又是武功高絕的大俠客！可是同時他也有罪惡和暴力，但他不喜歡殺人，他的一生中，從未親手殺過人！

他的武功不但已無堅不摧，并且已無懈可擊。

任何不重視他的人，保證都會得到適當(dāng)?shù)膽土P。他從來不輕視敵人，他的分析和確定永遠(yuǎn)正確。他對敵人的了解，也許比那個人自我更深刻。所以他成功了，他的成功絕不是因為幸運(yùn)。

2、人物設(shè)定：

江湖以十年劃分，第一個十年是沈浪的時代，第二個十年李尋歡縱橫天下，第三個十年屬于葉開，而最近十年是公子羽的天下。

短篇小說小說提綱范文匯總篇二

2)what--他們的感情沖突（心理問題）的基礎(chǔ)是什么？什么事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機(jī)。）。

這些問題的答案就是設(shè)立和發(fā)展感情以及情節(jié)的必要，所以要從一開始就掌握好，明白他們有什么心理問題，能夠給你的主角們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。

3)where---你的小說要從哪里開始？如何開始？

例如你故事中最大的沖突就是男主角被發(fā)現(xiàn)劈腿，那么你在故事開始時就要埋下伏線，他為什么會劈腿，把前因埋下，讓它在時機(jī)成熟了爆發(fā)，那么在爆發(fā)之前和之后會有什么樣的小沖突發(fā)生？這些你都要思考清楚；為了避免徒勞無功，你要在點(diǎn)和點(diǎn)之間(故事和故事之間)設(shè)計，還要確定你的故事合乎邏輯。

因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發(fā)現(xiàn)之后她該如何應(yīng)對，采取何種方式解決？采取了這種方式之后，又如何影響他們之間的關(guān)系？當(dāng)然，也要包含他們之間的肉體親密關(guān)系的改變及影響。

先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：

(一)相遇：男女主角相遇，(從第1章到第章)。

a－驚艷，男女雙方冒出火花。

b－種下或泄露未來沖突的種子。

c－介紹次要情節(jié)及主角。

（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第章到第5章完）。

d－男女主角間的沖突增高。

e－次要情節(jié)往前發(fā)展。

f－主要感情關(guān)系發(fā)展。

（三）沖突：感情障礙導(dǎo)致兩人感情生變。（從第六章始到第章）。

g－男／或女主角做了困難的選取。

h－次要情節(jié)到達(dá)高潮。

i－感情關(guān)系似乎失敗了。

（四）解決：因為一方的犧牲導(dǎo)致感情危機(jī)的消除。（從第章到十章完）。

j－男／或女主角表現(xiàn)英雄式的行為而選取了愛。

k－次要情節(jié)解決了。

l－沖突解決了。

短篇小說小說提綱范文匯總篇三

1、人物設(shè)置:。

這兒的人物設(shè)置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在設(shè)定主要人物時，應(yīng)當(dāng)包括人物姓名、身世家境、性格特點(diǎn)、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設(shè)置出人物簡歷。

要想讓自我作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細(xì)設(shè)定其性格特點(diǎn)，然后在行文中時刻注意，看自我對人物的塑造是否貼合該人物的性格設(shè)定。

2、世界設(shè)置:。

世界設(shè)置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設(shè)置，即對故事所發(fā)生的世界進(jìn)行一個框架的描述，以免自我在行文中，會讓自我架構(gòu)的世界變形。

世界設(shè)定，應(yīng)當(dāng)包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

仔細(xì)架構(gòu)作品所發(fā)生的世界，對于完善故事具有極大的作用。

二、故事主線。

故事主線，即作品故事發(fā)展的主要脈絡(luò)。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的感情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設(shè)定時，最好能再思考一下，自我這個作品，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

三、分集大綱。

分集大綱，應(yīng)當(dāng)包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。

1、本集出場人物，應(yīng)當(dāng)將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在“相關(guān)設(shè)置”中沒有設(shè)定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。

2、本集故事詳綱，是本集故事發(fā)展的一個詳細(xì)介紹，需要人物、地點(diǎn)和事件三個要素。即某人在某地怎樣樣，然后又怎樣樣。

分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設(shè)定出來，當(dāng)然是最好的。如果不能設(shè)定出來，也至少需要設(shè)定出今后10萬字左右的故事。

在設(shè)定分集故事詳綱的時候，要仔細(xì)思考，自我所設(shè)定的這一集故事中的情節(jié)，是否是在圍繞著主線故事進(jìn)行，是否是在推動著故事的發(fā)展。

短篇小說小說提綱范文匯總篇四

第二、主題：主要情節(jié)資料，說明什么？內(nèi)涵。

第三、資料簡介：

第四、預(yù)計字?jǐn)?shù)：xx萬。

第五：環(huán)境設(shè)定。

環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠(yuǎn)，供人物移動使用。

中央：

東面：

西面：

南面：

北面：

第六、主角設(shè)定(正面主角、反面主角、中間主角和閑雜職業(yè))。

1.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。

n.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。

第七、技能設(shè)定：

1.技能名稱：學(xué)習(xí)過程，使用動作，效果，優(yōu)點(diǎn)描述，缺點(diǎn)描述。

第七、道具設(shè)定。

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情節(jié)設(shè)定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))。

環(huán)境序引：

世界格局：

勢力分布：

第九、情節(jié)結(jié)構(gòu)。

主角出世：

生活環(huán)境：

引發(fā)情節(jié)：

主角入世：

學(xué)習(xí)情節(jié)名：

受挫情節(jié)名：

組隊情節(jié)名：

敵對情節(jié)名：

戰(zhàn)斗情節(jié)名：

進(jìn)化情節(jié)名：

再學(xué)習(xí)情節(jié)名：

大勢力情節(jié)名：

書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：

末尾結(jié)文情節(jié)名：

敵對情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結(jié)仇情節(jié)名：

內(nèi)部對話情節(jié)名：

分裂或發(fā)展情節(jié)名：

盟友情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結(jié)盟情節(jié)名：

幫忙情節(jié)名：

第一節(jié)：

第二節(jié)：

第三節(jié)：

大結(jié)局：

第十一、他人潤色拼接說明：

2.閱讀全文，風(fēng)格及語言修改，必須由同一人完成；

4.留伏筆或新的思路，需在節(jié)末注明，利于后文編寫；

短篇小說小說提綱范文匯總篇五

第一步，我們在寫做之前，要確定小說中出現(xiàn)的各個人物的性格，每個人物的說話語氣和生態(tài)，一些常有的動作。

一個人的性格正是在這么幾個方面表現(xiàn)出來的。確定的人物的性格之后，那就好辦多了，因為人物的性格是最難表現(xiàn)的。許多新人在剛開始寫作的時候，沒有給人物定性，在寫的時候隨自我的性情而定。這樣讀者看后往往對主角十分的模糊。雖然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并沒有把握的潛力。

第二步則是對情節(jié)的安排。

在我們最先寫大綱時，就要定一個最終的結(jié)局，安排整個小說的線索，處理大卷之間的問題?？赡芨鱾€大卷的線索有的是相同的，有的是不相同。盡量不要將相同線索的大卷連在一齊，要么干脆合成一卷。這個線索就如同最粗一根線，將所有大卷串起來。

確定了整體的線索后，接下來就是每一卷中的線索。首先將每一卷中要發(fā)生的事情全部在草稿紙上列出來，記住，必須要用手在紙上寫出來。這樣無形之中加深了對每個故事的了解，在腦中對這一卷也有了個大概印象，這對我們寫作是十分有用的。將故事列好后，再則思考用什么將這寫故事串聯(lián)起來，也就是要找到一根線，這根線就我們常說的線索。這根線索能夠是一個人，一件物，一個動物，甚至是一個猜測、一個想象。不論是什么，總之得有這根線。這線能夠是一根，也能夠是幾根，只要你不被線繞暈，并且讀者也不被繞暈就行了。這些線是吸引和引導(dǎo)讀者看下去的最重要的東西。同時，這根線要是從全文主線上分下來的枝節(jié)，或是主線的一個組成。就如同是無數(shù)細(xì)麻繩擰成的粗繩，粗繩就的整個小說的主線，而組成粗繩的細(xì)線則的每卷的線索將故事安排好后，最終才是處理每個故事與故事之間的關(guān)系，思考怎樣為下一個故事做伏筆。

將大綱完成后，在寫作時，就不會出現(xiàn)大腦空白的狀況，并且寫作時出現(xiàn)的一些新的想法或是靈感，在對大綱被有很大的影響的狀況下能夠加入到情節(jié)中。最終說一句，情節(jié)要有高有低，不能一味的寫戰(zhàn)斗，也不能長篇的寫平靜的生活，這個度就需要大家自我去摸索了。

起承轉(zhuǎn)合。

大綱為整部小說的根基，對編寫小說至為重要。很多小說創(chuàng)作人，在剛開始創(chuàng)作小說的時候，都沒有編寫大綱的習(xí)慣，而這個狀況，往往會帶來很多的問題。

大綱猶如船舵。

不會把故事主干和副線混淆，浪費(fèi)筆墨於無關(guān)宏旨的情節(jié)之上。

很多學(xué)生或者初次嘗試小說創(chuàng)作的人，都對編寫大綱感到有困難，原因可能是教師對如何編寫大綱沒有作出指導(dǎo)，或者是在解說時過於簡單。很多同學(xué)在編寫大綱時，都只是簡單的以幾句說話來概括。例如第一段是故事開端，第二段是故事高潮，第三段故事結(jié)束。這樣的陳述，并不是故事大綱。

起、承、轉(zhuǎn)、合基本模式。

故事著重「起、承、轉(zhuǎn)、合」；編排事件出現(xiàn)的次序，制造曲折、伏筆與懸念，吸引讀者追看。

一個故事，甚至一部百萬字的鉅著，其實都是以「起、承、轉(zhuǎn)、合」作為故事發(fā)展的基本模式；而故事情節(jié)的描述，則需要以「時、地、人、事」作為陳述的重心。明白了這個根本，便明白小說的大綱是以清楚陳述「起、承、轉(zhuǎn)、合」與「時、地、人、事」為目的。

「起、承、轉(zhuǎn)、合」是指整個故事的發(fā)展過程。故事如何開始，開始了以后又帶來甚麼問題，為了解決這些問題，需要加入甚麼新的元素，最終如何把問題解決，這便是最基本的故事發(fā)展模式。

為了讓讀者清楚明白故事是如何發(fā)展，務(wù)必清晰地交代事情發(fā)生的時間、在甚麼地點(diǎn)發(fā)生、甚麼人牽涉在這事之內(nèi)，而最重要的當(dāng)然是發(fā)甚了甚麼事。這便是所謂的「時、地、人、事」。

時、地、人、事元素。

當(dāng)選定了小說主題之后，便能夠構(gòu)思故事，以表達(dá)小說的主題。把故事的情節(jié)詳細(xì)地記錄下來，便是故事大綱的雛型。例如要寫一個有關(guān)謀殺的偵探故事，便在要簡要地寫出時代的背景，案件發(fā)生的時間，涉及的人物，與及案件發(fā)生的經(jīng)過，或案件發(fā)生后的狀況。

有了這些「時、地、人、事」的元素后，便能夠開始編排整篇小說發(fā)展的「起、承、轉(zhuǎn)、合」。把不一樣的事件，安排出此刻讀者眼前的次序，使讀者對小說的情節(jié)逐一明白，從而制造故事的曲折、伏筆與懸念，起了吸引讀者追看的興趣。

編寫大綱的過程，能夠讓創(chuàng)作人對整部小說的資料，來一次深入而詳細(xì)的思考。把故事的情節(jié)，全部在腦海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加讀者閱讀興趣的元素，使小說能夠更加精煉，更加有說服力，從而成為一部成熟的作品。

當(dāng)創(chuàng)作人寫好故事大綱，其實已經(jīng)完成了小說創(chuàng)作最重要的一個步驟。一個完善的故事大綱，并不是一蹴而就的事，是需要多作閱讀、多作思考、多作嘗試、多作練習(xí)的。

短篇小說小說提綱范文匯總篇六

作品名稱：貼合小說作品資料，又能吸引讀者們眼光。根據(jù)自我的實際狀況找到最適合自我的書名。

取書名一般能夠從以下幾個方面入手：

第一、全文貫穿始終的主線索；

第二、小說主角小說小說人物之間主線關(guān)系；

第三、小說主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特征。

第四、小說作品中多次出現(xiàn)的器物或者歷史時代象征性道具、特定動作名；

第五、小說作品中最具代表性的招式或者古代名言；

第六、全文要表達(dá)的某種精神或信念；

第七、小說作品中某個吸引眼球受人關(guān)注的寵物或怪獸；

第八、小說作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；

第九、小說作品中最具爭議的話題；

第十、小說作品中占有重要戲份比例的配角；

第十一、小說作品中某個神秘的組織或勢力；

第十二、小說作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點(diǎn)；

第十三、小說主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。

作品概述。

故事背景設(shè)定：

故事發(fā)生時間：×××。

故事發(fā)生地點(diǎn)：×××。

作品詳情。

男主角：

女主角。

男配角。

女配角。

短篇小說小說提綱范文匯總篇七

能說出自我小說的賣點(diǎn)在哪里，憑什么讓讀者付費(fèi)，吸引讀者閱讀的點(diǎn)在哪里，有什么特色？是新奇的世界觀設(shè)定？是主角逆襲走向人生巔峰的爽感？還是主角間愛恨情仇等，這都是需要提前研究清楚的。

3.定位、讀者群。

明確自我的作品主要是寫給哪一類讀者看的，研究怎樣寫會更好地迎合目標(biāo)讀者群。

4.相關(guān)設(shè)定。

包括環(huán)境設(shè)定、等級設(shè)定、人物設(shè)定、金手指。

環(huán)境設(shè)定：故事發(fā)生的環(huán)境背景，這是任何一類小說都需要設(shè)定的，就算只是個簡單的學(xué)校言情，也要設(shè)定好學(xué)校環(huán)境。

等級設(shè)定：這也是任何一類小說都要有的，只可是每一類小說的等級是不一樣的。主角要成長，必然是要有一個等級的上升。

玄幻如斗破里面斗之氣的分段。

一至九段斗之氣，斗者，斗師，大斗師，斗靈，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，斗圣，斗帝。

武俠如《龍蛇演義》里的內(nèi)家拳修煉等級。

明勁，暗勁，化勁，丹勁，罡勁，打破虛空。

相對而言，都市小說等級不那么明顯，但必須是有的，比如金錢地位都屬于等級。

人物設(shè)定：作品中經(jīng)常會出現(xiàn)的人物都要設(shè)定好。主角、配角、主角與配角的關(guān)系，主角配角的性格特征，身世背景。各主角之間的糾葛根據(jù)主角關(guān)系走，人物的行動根據(jù)性格走，才不至于跑偏。

金手指：先天或者后天賦予。

5.故事主線。

短篇小說小說提綱范文匯總篇八

（書名要么超誘惑人，要么超濃縮故事思想，或帶有某種寓意典故，當(dāng)然越短越好）。

聯(lián)系方式：

題材：

預(yù)計字?jǐn)?shù)：

世界設(shè)定：（即社會背景和故事發(fā)生的主要場所的背景設(shè)定等，典例如：九州系列，云荒系列。）。

人物設(shè)定：

1、女主：

2、男主：

3、女配：

4、男配：

5、重要醬油：

······。

故事線索：（包含主線、支線及暗線等）。

故事資料：（即正文資料，請務(wù)必清晰完整，注意條理性和邏輯性）。

重要高潮：

結(jié)局設(shè)定：

賣點(diǎn)or萌點(diǎn)、亮點(diǎn)：（實際點(diǎn)，別套話）。

短篇小說小說提綱范文匯總篇九

第一次知道歐？亨利，是在語文課上。老師給我們總結(jié)文章結(jié)尾方式，有什么順其自然法，點(diǎn)題法云云，我已經(jīng)記不大清了，其中就有一個“歐？亨利式結(jié)尾”，這個我當(dāng)時最感興趣，所以記得最清楚。

后來，老師給我了份報紙，在那份報紙上，我第一次完整地閱讀了一篇?dú)W？亨利的短篇小說，那篇小說《二十年后》引起了我極大的興趣，使我對歐？亨利的作品有了初步的了解。

這次寒假，我有了充裕的時間，真正的接觸了歐？亨利的作品。

翻開小說集的第一篇，我就被深深地吸引了，歐？亨利獨(dú)特的作品風(fēng)格，吸引著我一口氣把這本書讀完。

我不得不贊嘆歐？亨利的寫作技藝，這也是為什么他的作品有如此之大的魅力的原因，他的文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，而且讀到小說的最后時讓人大吃一驚，豁然開朗，完全出乎你的意料，每一篇小說都是如此。其中我記憶最深刻的一篇是《圣羅薩里奧的兩位朋友》，這里內(nèi)容我就不再復(fù)述，有興趣的同學(xué)可以自己去看。當(dāng)我在讀這篇小說時，產(chǎn)生了很多疑問和不明白的地方“他為什么要這么做？”“他為什么要這么說？”“這是為什么？”，有時會感到不知所云，但到了小說的結(jié)尾作者以一封書信的方式揭曉謎底時，所有的疑問都被解開了，而且故事情節(jié)顯得很通順，很合理。

歐？亨利的作品還很大的程度上受到了自身經(jīng)歷的影響，把自身經(jīng)歷融合進(jìn)小說，是小說本身更富有感染力，例如他很有名的一篇《警察與贊美詩》中講了一個人想盡辦法想去做牢都沒有成功，但當(dāng)他后來翻然悔悟，洗心革面，打算從新做人時，警察卻將它帶走了。實際上歐？亨利自己就坐過牢，他就是在監(jiān)獄中開始了他的寫作生涯。在其他很多小說中，也能看出歐？亨利的影子，好幾篇小說都提了“第一國民銀行”，而歐？亨利早年恰好在第一國民銀行當(dāng)過出納員。

我認(rèn)為，歐？亨利的作品在一定程度上還折射出了當(dāng)時的社會背景和人們的生活狀況。雖然歐？亨利的個人生活糜爛腐敗，但他的作品永遠(yuǎn)有著不朽的價值。

短篇小說小說提綱范文匯總篇十

寫長篇需要注意以下幾點(diǎn)：

1、意向，此時的想法是你最初的形式，后續(xù)是個粗糙的輪廓，

2、收集資料，這是個關(guān)鍵的階段，直接決定了你小說的資料。

3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。

明線：故事發(fā)展的過程，每一個細(xì)節(jié)都要理出來。

暗線：你所要表達(dá)的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點(diǎn)水，哪部分補(bǔ)充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。

5、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經(jīng)常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。

還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與杯具和喜劇之間的。

故事結(jié)局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型。

定稿之后不要著急。先把自我放在讀者的位置，給自我的作品打個分（那里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自我達(dá)上6分，就算不錯了，作品就應(yīng)是不錯的。

當(dāng)然，有的磚頭不一樣，不是對作品說的。比如，有人經(jīng)常砸安妮寶貝的磚，不是說關(guān)于作品，而是對此作品中的人的生活砸的磚頭，這說明引起了共鳴?？墒?，這并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什么時候書，我個人認(rèn)為是經(jīng)得起你讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。

舉個例子，什么是現(xiàn)象文學(xué)作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門。

什么是經(jīng)典文學(xué)，張愛玲的小說，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩經(jīng)等。

這個問題是雙向的，我個人認(rèn)為是自我修改，別人提意見，這就是要大家去要磚頭的原因，其實不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來，所以說你的水平已經(jīng)很高了（自賣一下哈）。

長篇要注意情節(jié)和人物的處理，能完美解決這兩個問題的論壇還不多見。

1）謎底在哪里？

為什么小說寫一點(diǎn)拼湊一點(diǎn)，寫寫停停，不成玩意兒，怎樣也組織不起來？

真理不怕重復(fù)：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）難尋難找的金絲線。

給我一個情節(jié)，這就寫小說的一個關(guān)鍵。從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上說，有了豐富的體驗，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也可是是一堆素材，如果沒有一個金絲線把它們串聯(lián)起來，那只可是是一對散亂的原料。

金絲線是貫穿整個作品的情節(jié)線。

3）令人頭暈又頭疼。

寫短篇相當(dāng)班長。寫長篇卻相當(dāng)將軍，指揮千軍萬馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預(yù)制件，逐漸成一個完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設(shè)計的本領(lǐng)，也就是靠結(jié)構(gòu)的力量。

情節(jié)能看出來，而結(jié)構(gòu)卻隱藏在作品內(nèi)部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。

4）結(jié)構(gòu)坍塌癥。