人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

作家散文集(精)一

后來，他當(dāng)了兵。為什么當(dāng)兵？因?yàn)閺拇丝梢院宛囸I道別了。在部隊(duì)里，他每次至少吃8個(gè)饅頭，吃得別人都睜大了眼睛，但他感覺肚子里還有空。再后來，日子過好了，一上宴席，他卻仍是迫不及待，好菜壞菜什么都吃，生怕吃不飽。許多朋友說他吃起飯來奮不顧身，埋頭苦干，好像狼一樣。他也曾一次次告訴自己：少吃，慢吃，吃時(shí)嘴巴不響，眼光不惡，夾菜時(shí)只夾一根菜，“痛改前非”。但，一見到好吃的，他立刻便恢復(fù)原樣。

后來有一次，他遇見了一個(gè)自稱是作家的人，作家白白胖胖，一看胃口就十分好。作家說，他寫一本書就能得成千上萬的稿費(fèi)，每天吃三頓餃子，而且還是肥肉餡兒的，咬一口，那些肥油就“滋滋”地往外冒。他不相信，天下竟有富貴到每天都可以吃三頓餃子的人？作家二字讓他震驚。

從此，他知道了，只要當(dāng)了作家，就可以每天吃三頓餃子，而且是肥肉餡兒。那時(shí)，他就下定了決心，長大后一定要當(dāng)一個(gè)作家。

幾年后，他果然出了一本小說，名字叫《紅高粱家族》，是暢銷書籍。后來被改編成電影《紅高粱》，是中國第一部走出國門并榮獲國際a級電影節(jié)大獎(jiǎng)（第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)）的影片，產(chǎn)生了空前的影響力，開創(chuàng)了中國新時(shí)期電影創(chuàng)作的新篇章。

他就是作家莫言。

如今的莫言發(fā)福了，山珍海味可謂吃遍了，但曾經(jīng)的饑餓記憶，卻在生命中永遠(yuǎn)不會(huì)消失。

什么是饑餓？我覺得饑餓是生命的鬧鐘，時(shí)刻警醒著你前進(jìn)。饑餓讓正在饑餓的人產(chǎn)生求生的動(dòng)力，拼盡全力擺脫困境；饑餓讓曾經(jīng)饑餓的人永遠(yuǎn)保持危機(jī)的意識，永遠(yuǎn)不能松懈，不能墮落回困境的泥潭；饑餓讓已經(jīng)富足的人珍惜擁有的滿足，明白幸福的來之不易。

莫言說：“饑餓和孤獨(dú)是我創(chuàng)作的源泉?！别囸I，絕對是生命的鬧鐘，它隨時(shí)告訴你如何面對變幻莫測的現(xiàn)實(shí)。這鐘聲回蕩在你的心里，讓你從容，讓你豁達(dá)，讓你珍惜。

作家散文集(精)二

敘事性散文的情節(jié)雖不完整，但很有條理。閱讀時(shí)，我們不妨首先把握住作文的行文思路，看看作者敘述了一件什么事，怎樣敘述的。

充分展開聯(lián)想是散文敘事抒情的重要表現(xiàn)敘事散文手法，為此，我們閱讀敘事性散文最重要的抓住聯(lián)想的結(jié)合點(diǎn)，形與神的結(jié)合點(diǎn)，更好地體味散文的感情，領(lǐng)悟散文的意境美。

允許進(jìn)行修飾，在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行補(bǔ)充、加工、刪改。

所謂取向正確，是要求作者愛該愛的，恨該恨的，批判社會(huì)所不能容忍的，贊揚(yáng)社會(huì)所認(rèn)可的。在這個(gè)基礎(chǔ)之上，再來抒發(fā)自己的真情實(shí)感。因?yàn)槲恼乱唤?jīng)寫成，就成了社會(huì)產(chǎn)物，那么寫作者就要對社會(huì)負(fù)責(zé)任，我們對真情實(shí)感的理解不能太狹隘，太個(gè)性化。

1、一事+議（①一事+一議；②議+事+議）

2、多事+議（①事+事+議；②議+事+事+議——③事+議+事+議④（總）議+事+議+事+議）

1、場面。不強(qiáng)調(diào)把過程寫得很清楚，只要求會(huì)選擇典型場面，寫好一個(gè)個(gè)場面。

2、細(xì)節(jié)。運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫將細(xì)小的行為、語言、神情、心理等寫生動(dòng)、具體。

3、感性與理性的融合與統(tǒng)一。記敘文往往是以情動(dòng)人，大多數(shù)同學(xué)以為寫記敘文就是寫一件事，事件寫完文章就結(jié)束了。這樣只是在感性的層面滑動(dòng)，沒有理性的深度，只有上升到理性的高度文章才更有感染力。

敘事散文是以寫人、記事為主要內(nèi)容的散文。它往往通過敘述事情的經(jīng)過，反映社會(huì)生活；或刻畫人物形象，表達(dá)作者愛憎感情。好的敘事散文如行云流水，妙趣橫生，處處充滿美感。那么，怎樣才能寫好敘事散文呢？

敘事散文雖然以寫人、記事為主，但它并沒有完整的故事情節(jié)，而是截取幾個(gè)生活片斷，或一、二個(gè)場景。寫人也比較概括，只是著重突出人物的某一側(cè)面，而不需要塑造典型人物。正所謂“一粒沙里見世界，半瓣花上說人情”，這是散文創(chuàng)作的至高境界。要達(dá)到這種境界，構(gòu)思是關(guān)鍵。

如鐵凝的《套袖》意在表現(xiàn)作家孫犁質(zhì)樸勤勞的品質(zhì)，但文章并沒有正面描寫他的感人事跡，而是以小見大，抓住孫犁的套袖來寫，以此作為情感的憑借，頗具匠心。因?yàn)樘仔浔旧砭陀匈|(zhì)樸勤勞的特質(zhì)，這跟孫犁的人格相似。

線索是貫穿全文的脈絡(luò)，也是作者組織材料時(shí)的思路在文章中的反映。散文具有“形散神不散”的特點(diǎn)，要做到“不散”，就要有一個(gè)明確的中心，還要有一條聯(lián)綴全篇的線索。敘事散文的情節(jié)是不完整的，這更需要有一條內(nèi)在的線索把材料串聯(lián)起來。當(dāng)然，線索是多種多樣的，可以是時(shí)間，也可以是空間；可以是人，也可以是物；還可以是無形的思想情感。

又如鐵凝的《套袖》，文章以“套袖”為線索，按時(shí)間順序，串起了許多關(guān)于“套袖”的事件，重點(diǎn)寫孫犁老師的“套袖”，思路清晰，詳略得當(dāng)；本文記敘人生不同時(shí)段不同場景下關(guān)于“套袖”的回憶，互相映襯，既豐富了文章的內(nèi)容，又深化主題。

細(xì)節(jié)描寫是指對人物動(dòng)作、語言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場面氣氛等細(xì)小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫。細(xì)節(jié)描寫表面上看似閑筆或贅筆，信手拈來，無關(guān)緊要，可有可無，但都是作者精心的設(shè)置和安排，不能隨意取代。敘事散文盡管偏重于對事件的概括敘述及對人物粗線條的勾勒，但并不排斥細(xì)節(jié)描寫，相反，簡約生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫能夠給讀者留下鮮明深刻的印象。如馱馱的《半邊錢》（片斷）：

列車緩緩啟動(dòng)了。這時(shí)，爹從上衣袋中摸出一張皺巴巴的10塊錢，遞給站在窗邊的我。我不接。爹將眼一瞪：“拿著！”

我慌忙伸手去拿。就在我剛捏住錢的一瞬間，列車長吼一聲，向前急馳而去。我只感到手頭一松，錢被撕成兩半！一半在我手中，另一半隨父親漸漸遠(yuǎn)去。望著手中污漬斑斑的半截錢，我的淚水奪眶而出。

僅過了半個(gè)月，我便收到爹的來信，信中精心包著那張半截兒錢，只一句話：“粘后再用。”

這是一篇表現(xiàn)父愛的散文，其中站臺遞錢和一封特殊的來信這兩個(gè)細(xì)節(jié)特別感人。試想，父愛如山，卻又家境貧寒，這讓父親、兒子和讀者情何以堪？

所謂聯(lián)想，是指對事物由此及彼、由表及里的想象活動(dòng)。由一事物過渡到另一事物的心理過程。在這種聯(lián)想活動(dòng)中，事物的特征和本質(zhì)，更容易鮮明和突出，作者的思想認(rèn)識也能不斷提高和深化。作者的知識積累越豐富，則對生活的感受愈敏銳，越易于觸類旁通，浮想聯(lián)翩，文思泉涌。聯(lián)想是敘事散文的重要表現(xiàn)手法，好的聯(lián)想，能開闊意境，升華主題。如鐵凝的《草戒指》（片斷）：

一簇狗尾巴草為茶道增添了幾分清新的野趣，我的心思便不再拘泥于我跪坐的姿態(tài)和茶道的表演了，草把我引向了廣闊的冀中平原……狗尾巴草，莖纖細(xì)、堅(jiān)挺，葉修長，它們散漫無序地長在夏秋兩季，毛茸茸的圓柱形花須活像狗尾。那時(shí)太陽那么亮，壟溝里的水那么清，狗尾巴草在陽光下快樂地與澆地的女孩子嬉戲——搖起花穗掃她們的小腿。那些女孩子不理會(huì)草的騷擾，因?yàn)樗齻冋鞠逻@草穗，編結(jié)成兔子和小狗，兔子和小狗都搖晃著毛茸茸的耳朵和尾巴。也有掐掉草穗單拿草莖編戒指的，那扁細(xì)的戒指戴在手上雖不明顯，但心兒開始閃爍了。

本文要表現(xiàn)的是冀中平原少女的純真與淳樸，但作者并沒有單刀直入切入主題，而是先寫了日本友人茶藝上的狗尾巴草，然后聯(lián)想到冀中平原上的狗尾巴草及由狗尾巴草編成的草戒指，讓草戒指成為表現(xiàn)中心的媒介，聯(lián)想自然，寓意深刻。

情感是散文創(chuàng)作中的重要因素，大千世界中凡可以入筆的東西一旦注入情感便仿佛有了靈性，寄托著作者的某種思想或哲理。敘事散文雖然沒有刻意抒情，但行文的目的同樣在于表現(xiàn)作者的認(rèn)識和感受，用心品味，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)字里行間無不滲透著作者的思想感情。這種感情是作者情到深處的自然流露。如張曉風(fēng)的《有些人》（片斷）：

他蹲在泥地上，揀了一塊碎石子，為特別愚魯?shù)奈抑v起行列式來。我焦急地聽著，似乎從來未曾那么心領(lǐng)神會(huì)過。泥土的大地可以成為那么美好的紙張，尖銳的利石可以成為那么流麗的彩筆——我第一次懂得，他使我在書本的朱注之外了解了所謂“君子謀道”的精神。

代數(shù)老師姓什么，我竟不記得了，我能記得國文老師所填的許多小詞，卻記不住代數(shù)老師的名字，心里總有點(diǎn)內(nèi)疚。如果我去母校查一下，應(yīng)該不甚困難，但總覺得那是不必要的，他比許多我記得住姓名的人不是更有價(jià)值嗎？

作者敘寫了自己中學(xué)時(shí)代的代數(shù)老師臨考前在泥地上用碎石子教“我”行列式的往事，表面上看，平淡無奇，卻句句含情，充滿了對教師的感激、敬佩之情，又有一種深深的遺憾。

作家散文集(精)三

沒想到，我會(huì)為一只蝌蚪而動(dòng)容。

這是一種生活在亞馬遜河流域的蝌蚪，稱為亞馬遜蝌蚪。它們的一生，與其說充滿了艱辛，倒不如說是一部災(zāi)難記實(shí)片。

從剛出生不久，它們還是一團(tuán)卵的時(shí)候，便遭到紅蜻蜓的洗劫，被吃掉大半;稍微有一點(diǎn)形狀，又被藍(lán)水鳥掃蕩，僅剩下一小部分;而后趕上亞馬遜潮汛，在暴風(fēng)驟雨中，大多數(shù)成形的小蝌蚪被打爛撕碎;當(dāng)那些大難不死、殘留于世的蝌蚪為了生存從荷葉上滾入河中時(shí)，卻被等候多時(shí)的紅扁嘴魚張嘴接住，一口吞下;此時(shí)，草蛇也會(huì)來湊熱鬧，將一只只成形的亞馬遜蝌蚪吞入肚中……在經(jīng)歷九九八十一難后，成千上萬個(gè)卵子中終于有那么一兩個(gè)長成了大蛙，然而為了種族的繁衍，它們勇敢地跳上荷葉并大聲鳴叫以吸引異性的注意，當(dāng)然也引來了天敵，但它們毫不畏懼，反而叫得愈加響亮。結(jié)果，歷經(jīng)千辛萬苦長大的亞馬遜蝌蚪，在最后仍不能幸免于難。

讀完文章，鼻子酸溜溜的，心里有種沉重的感覺，更多的是油然而生的敬意。在絕對的逆境中，沒有抱怨，沒有嘆息，只有適應(yīng)并接受，只有奮斗以求得生存。造物主是如此殘酷，將這弱小的生靈置身于捕食者的天羅地網(wǎng)中;而又是如此仁愛，告訴了它奮斗以成功的道理。

從卵子到大蛙，亞馬遜蝌蚪的一生，是險(xiǎn)象環(huán)生的一生，是困難重重的一生。然而它們始終沒有放棄生存的權(quán)利與機(jī)會(huì)，始終頑強(qiáng)地掙扎著與命運(yùn)搏斗。于是，亞馬遜流域這個(gè)苦難的種族得以繁衍，且生生不息，成就了奇跡的一生。

物亦如此，何況人乎?

當(dāng)貝多芬發(fā)出“扼住命運(yùn)的咽喉”的吶喊，當(dāng)海倫?凱勒從盲聾啞的小姑娘成長為世界著名女作家，當(dāng)斯蒂芬?霍金斜躺在輪椅上向全世界宣講“宇宙之始是無限密度的一點(diǎn)”，當(dāng)高位截癱的張海迪堅(jiān)強(qiáng)快樂的生活并鼓舞周圍的人，當(dāng)被診斷為先天性愚兒的舟舟在各國的舞臺上揮舞指揮棒，當(dāng)洪戰(zhàn)輝不僅挑起家庭重?fù)?dān)還把妹妹的生活打點(diǎn)得有條不紊，等等時(shí)候，我們看到某種閃光的東西――面對困境堅(jiān)韌不拔的頑強(qiáng)意志與必勝信念。人若如此，還有什么困難不能克服，還有什么鴻溝難以逾越呢?

向亞馬遜河流域的頑強(qiáng)的生靈致敬!

向生命中不懈奮斗的人致敬!

作家散文集(精)四

當(dāng)歲末的日歷和冬季一樣瘦成枯寒，我停下來，回眸養(yǎng)的花，裁的衣，走的路，寫的字，便滋生出了許許多多幽怨婉轉(zhuǎn)令人無端驚覺的美麗和惆悵。文字里混得久了，人就容易落空，容易形而上，需要在煙火小生活里折轉(zhuǎn)腰身舞袖弄眉，回味匆匆歲月中那份若隱若現(xiàn)的美。

久居在城市，投射過來的只是高樓斑駁的影子，推開軒窗，赫然一輪明月當(dāng)空。宋朝劉子軍的詩“明月不知君已去，夜深還照讀書窗”，倏忽讓我想起月光下的書窗，還有月光下的故鄉(xiāng)。

寂靜的夜，深藍(lán)色的天空下掛著一輪滿月，鄉(xiāng)間的小路上笑語喧嘩，人們翻越山谷，涉過小橋，仿佛趕著喜慶的場子，為的是到幾里甚至十幾里的山外村莊去看一場經(jīng)年電影。幼小的我在黑暗中好奇地睜大眼睛凝視銀幕，隨人們沉浸在高漲亦或低迷的情節(jié)中，但不懂情節(jié)的我，不久便睡意來襲，趴在姐姐的脊背中酣然入夢。但下一次，依舊要追著姐，跋山涉水，尋找那個(gè)時(shí)代唯一娛樂的新奇。

如今，我偶爾還去影院看電影，一個(gè)人默坐在角落，為的是看動(dòng)感的人物如何演繹書中的情節(jié)，我把它作為心靈的一次自我投射，那道射向銀幕的光束攜帶著一個(gè)精神個(gè)體的全部熱情和情思，在巨大的幕上投影著匆匆歲月的不老沉香。與其說我在看電影，不如說與一段影像對話一段歲月和一種生活態(tài)度。

最終影院燈亮，一切散場。

再也沒有那樣純樸的時(shí)光了，我如同連根拔起的小樹，從家鄉(xiāng)土壤中活生生地移植到了鋼筋水泥的叢林里，無法落地生根。我只有在復(fù)古的情緒里獲得一股龐大的壓強(qiáng)，提升著鄉(xiāng)土深處隱秘的水源。多想有那么一個(gè)人，和時(shí)光一起見證我的歲月，只是這世間，每一個(gè)人都走的太匆忙。

消逝的時(shí)間，退后的風(fēng)景，邂逅的人，和黑白老電影一樣終究是漸行漸遠(yuǎn)。而一些人，一些事，始終鮮活如初。

一直記得《半生緣》里那一句經(jīng)典的臺詞，顧曼楨與沈世均在20xx年后偶然相遇，他們在酒館里緊緊相擁，曼楨哽咽著對世均說：“我們回不去了，再也回不去了。”那淚流滿面的哽咽失語，讓劇外的我泣不成聲。

也曾邂逅年少時(shí)心動(dòng)的背影。那時(shí)的自己，膽怯羞澀地隔著月光看樹影下靦腆清秀的他，他的才氣讓我止步，心中記住好友的叮囑：第一次，千萬不能牽手。命運(yùn)弄人，那樣的擦肩，我們真的永遠(yuǎn)沒有牽手。但心里記得：生命里下了那場叫做“初戀”的雨，這場雨，我沒有打傘，沒有躲避，任雨水淋濕無處安放的“小時(shí)代”，留下斑斑駁駁的痕跡，時(shí)間已將這痕跡磨光，但是見或不見，心里銘記那場歡喜。

再見已是二十年，繞過眾座，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的坐在他的后排，心中已無半點(diǎn)波瀾。

有時(shí)候，正是為了愛才悄悄躲開，躲開的是身影，躲不開的卻是那份默默的情懷。

有些事，只能在時(shí)光之岸，起起伏伏;有些人，只能在心靈深處，悄悄?？?。

芥川龍之介說：“刪除我一生中的任何一個(gè)瞬間，我都不能成為今天的自己?！苯裉斓奈沂且粋€(gè)寂寞的人，所以記住了歲月中每一個(gè)感動(dòng)的人和值得懷念的事。

當(dāng)我在午夜閱讀中，忘記周圍的世界，與作者在另外一個(gè)世界里快樂、悲傷、憤怒或平和時(shí)，我近乎自閉式地享受那種無可替代的完整的生命體驗(yàn)，譏笑都市那些碎片的訊息和夸張的視頻，常常忘了整個(gè)世界，忘了自己也是一個(gè)有滋有味的小女子。驀然驚醒，月已中天，躡手躡腳地走進(jìn)臥室，愛人早已沉入夢鄉(xiāng)，我輕輕取下他尚握在手中的電視遙控器，萬般歉意長久地寫在心頭……

曾經(jīng)以為，美麗的風(fēng)景，總在遠(yuǎn)方，卻不知道圍城的你坐擁撒哈拉的荒涼。

親愛，成為一個(gè)優(yōu)秀作家的理想太盛大，太邈遠(yuǎn)，我不想因?yàn)樽非蠛甏蠖鲆暜?dāng)下的細(xì)節(jié)，人生需要一處處閑筆來點(diǎn)綴豐滿，你給的在乎，我怎能熟視無睹……

走過孤獨(dú)、炎涼，疾病，時(shí)光，只有美好，是我們寄居世上的唯一使命。

匆匆那年，我體味著愛情的純美，親情的馥郁，友情的芳香，在文字這塊廣袤的土地上，播種著自己的情懷。我是一本書，是存于世間的孤本，正是因?yàn)橛辛舜掖夷悄甑挠洃?，才有了《寂寞的青花》一書的入世。對于很多人，其?shí)我想說，你一直在我心上，可是我始終只是不言不語，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著，默默地祝福著，你知道也好，不明白也罷，都不重要。

生活，總在時(shí)時(shí)刻刻地把這種美好傳遞給我們，然后，我盡力把這種美好通過我的文字和語言傳遞給更多的人們，讓更多的人感動(dòng)于這個(gè)世界。

當(dāng)我老了，頭發(fā)白了，睡思昏沉，爐火旁打盹，請取下這本書籍，慢慢念。