畢業(yè)論文微電影范文模板通用(模板11篇)

通過總結(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)問題的根源，提出改進(jìn)的建議和方案。寫總結(jié)時，我們應(yīng)該注重細(xì)節(jié)的把握，對過去的經(jīng)歷進(jìn)行客觀的分析和總結(jié)，不可遺漏或忽視重要的細(xì)節(jié)。范文內(nèi)容豐富多樣，既有自我總結(jié)，也有對團(tuán)隊和項目的總結(jié)，適用范圍廣泛。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇一

乙方：________________。

甲方愿聘用乙方為本公司投資制作的電視電影的藝術(shù)指導(dǎo)，現(xiàn)就有關(guān)事宜達(dá)成如下協(xié)議：

一、雙方在此確認(rèn)，甲方聘用乙方為_______________，負(fù)責(zé)______________________________工作。

二、該劇是甲方投拍的電視電影作品，該作品之全部著作權(quán)均由甲方享有，本合同的目的為確定雙方間聘用勞務(wù)之法律關(guān)系。

三、甲方為完成該劇的制作，確立該劇劇組為拍攝工作組織，該劇組負(fù)責(zé)人為甲方制片人，劇組執(zhí)行制片人代表甲方行使對該劇組的'管理。乙方保證在受聘該劇拍攝制作的整個過程中服從劇組管理。

1.在沒有天災(zāi)或特殊原因的情況下，乙方必須完成甲方所按排的工作計劃。

2.乙方在合同期內(nèi)，不能替第三者提供任何形式的服務(wù)或者其他甲方認(rèn)為可能妨礙乙方履行合同之活動。

3.在拍攝期內(nèi)，甲方承擔(dān)乙方交通、住宿、伙食費用。住宿及伙食標(biāo)準(zhǔn)均由甲方?jīng)Q定，或由甲方安排。

四、乙方應(yīng)遵守職業(yè)道德，在合同期內(nèi)必須保證以最佳創(chuàng)作狀態(tài)、最佳專業(yè)知識、最佳制作技能完成拍攝及制作該劇的任務(wù)。

五、乙方參加該劇_______________工作，享有因提供劇作而獲得經(jīng)濟(jì)報酬之權(quán)利。甲方為此支付乙方工資每月_______________元。

六、在合同期內(nèi)，乙方如因拍攝工作造成人身事故，甲方有責(zé)任協(xié)同解決，其余疾病的治療費原則上由乙方自理。

七、如乙方因_______________等理由不能正常履行職責(zé)，或甲方認(rèn)為乙方不能正常履行職責(zé);攝制組工作受不可抗力或而導(dǎo)致拍攝中斷，本合同將暫停或終止。暫停期間甲方無須給予乙方酬金。

八、甲方應(yīng)按時付款，如甲方未按時付款，乙方有權(quán)停止工作。因此造成乙方的經(jīng)濟(jì)損失，由甲方負(fù)責(zé)賠償。

九、如因乙方違反本合同任何條款，導(dǎo)致中斷拍攝，并引起嚴(yán)重后過的，甲方可終止本合同，甲方有權(quán)聘用他人代替乙方繼續(xù)完成工作。由此引起的制作損失，將由乙方負(fù)責(zé)并作出賠償。

十、本合同有效期自________年_______月_______日起至拍攝及后期制作結(jié)束為止。

十一、本合同未盡事宜，雙方另行協(xié)商。本合同壹式兩份，甲、乙雙方各執(zhí)一份，具有同等法律效力。

甲方：_________________乙方：_________________。

_______年_____月_____日_______年_____月_____日。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇二

摘要：微電影由草根原創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)視頻衍變成資金融入的廣告片、承擔(dān)社會責(zé)任的公益片，發(fā)展為輻射眾多領(lǐng)域的媒介平臺。正在成長中的微電影，具有良好的市場前景，但是作為一種新的傳播媒介，需承擔(dān)一定的媒介責(zé)任，才能實現(xiàn)行業(yè)的健康持續(xù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：微電影廣告微電影教育責(zé)任道德責(zé)任公益責(zé)任公益微電影。

微博、微訪談、微電影等碎片化的文本形態(tài)，顛覆傳統(tǒng)邏輯和敘述，以春風(fēng)化雨、無處不在的力量擠進(jìn)人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€角落，帶領(lǐng)人們進(jìn)入微時代。其中微電影以短小精悍的形式、以小見大的內(nèi)涵爆發(fā)出強大的力量，成為各個視頻網(wǎng)站的拳頭產(chǎn)品。微電影停止探索的步伐，擁有良好的發(fā)展態(tài)勢市場，但作為一種新的傳播媒介，需承擔(dān)教育責(zé)任、道德責(zé)任和公益責(zé)任，才能實現(xiàn)微電影行業(yè)的繁榮發(fā)展。

隨著互聯(lián)網(wǎng)和新型數(shù)字媒體的發(fā)展，微電影被廣泛提及;普通民眾拍攝的網(wǎng)絡(luò)視頻是其早期的發(fā)展形態(tài);專業(yè)視頻網(wǎng)站的發(fā)展是其壯大的標(biāo)志，且參與人群涉及青年導(dǎo)演、在校學(xué)生以及影視界知名導(dǎo)演和演員。

1、草根原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視頻。

追根溯源微電影的發(fā)展雛形是一些超級影迷的“試驗性“小品”，一個酷愛網(wǎng)絡(luò)的年輕人大衛(wèi)?阿貝爾是較早參與網(wǎng)絡(luò)電影試驗的年輕人之一，他以自己的家庭作為背景，請自己的家人出演，拍攝了一段小電影，并將影片傳播到網(wǎng)上供人們觀看，大衛(wèi)的電影獲得了網(wǎng)民們的點擊和鼓勵。[1]國內(nèi)微電影的發(fā)端則是紅遍網(wǎng)絡(luò)的惡搞短片《一個饅頭引發(fā)的血案》，隨之而來的《后舍男孩系列mv》、《春運王國》等網(wǎng)民原創(chuàng)搞笑視頻充斥著網(wǎng)絡(luò)世界。影視愛好者拍攝的草根版《集結(jié)號》在網(wǎng)上熱播;5月筷子兄弟音樂電影《男藝妓回憶錄》亮相網(wǎng)絡(luò)，生動搞笑的內(nèi)容廣受好評。這些網(wǎng)絡(luò)視頻不帶有商業(yè)成分，大多是網(wǎng)友一時興起，影響較大但時效性短，而且由于涉嫌盜版和剽竊創(chuàng)意，頻遭抨擊。這些網(wǎng)絡(luò)視頻積蓄著一些草根原創(chuàng)力量，是微電影形成初期的一個支流。

另外一些作品出自相對專業(yè)背景的年輕導(dǎo)演或在校學(xué)生，是微電影形成初期重要的支流。，優(yōu)酷網(wǎng)推出11度青春系列微視頻《老男孩》上線半月點擊率飆升至1300萬，其片尾曲沖擊著70后、80后的懷舊情懷，受到無數(shù)網(wǎng)民的青睞。從導(dǎo)演到制作只是畢業(yè)作品的水準(zhǔn)，但是它是許多年輕人試水電影的準(zhǔn)備階段。同類作品還有基于真實故事改編的伍仕賢的《車四十四》，寧浩早期的《星期四，星期三》，謝文君的處女作《阿星來了》、《相送愛》，都引起受眾的諸多共鳴。這些作品制作成本極低，基本不帶商業(yè)性質(zhì)，但制作精良、含義深刻。

微電影不僅鋪設(shè)了一條年輕導(dǎo)演試水商業(yè)電影的緩沖地帶，而且象征一種更為自由的創(chuàng)作空間和理念。微電影賦予個人話語權(quán)，成為情感宣泄和人性釋放的突破口，成為自娛自樂的新途徑，象征了草根階層所代表的草根文化、民間文化和自由精神的解放與狂歡。

2、廣告效應(yīng)資金融入。

微電影從創(chuàng)作之初便開創(chuàng)了一種新的廣告模式，在創(chuàng)意故事中巧妙融合品牌、產(chǎn)品訴求，改變了以往影視作品植入式廣告的痕跡感，達(dá)到廣告產(chǎn)品和品牌的宣傳效果最優(yōu)化。

20，凱迪拉克重磅推出《一觸即發(fā)》，被譽為“第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱‘微時代’的里程碑”;它將商業(yè)廣告和微電影形式進(jìn)行了巧妙的融合，被媒體和業(yè)內(nèi)人士稱為“不是廣告的廣告”。早在寶馬便有了微電影嘗試，北美公司邀請了最具國際影響力的8位導(dǎo)演拍攝系列電影廣告《thehire》，分為兩個季度在專門的網(wǎng)站上播出，為后來的微電影創(chuàng)作者所膜拜。在網(wǎng)絡(luò)上，由廣告公司制作的、有片段式情節(jié)、適合網(wǎng)上傳播的視頻作品不乏其數(shù)，這些作品廣告植入適當(dāng)，流傳較廣，是構(gòu)成微電影形成的另一個支流。

微電影通過創(chuàng)造故事場景、設(shè)計人物，賦予產(chǎn)品故事性，利用各種電影元素豐富廣告內(nèi)容，吸引消費者的注意力、強化消費者的認(rèn)知度和認(rèn)同感。從遺忘與記憶原理得知，有故事情節(jié)的廣告更易被人們牢記，“首先一個原則是有意義的比無意義的事物更容易保持記憶，正如小說比散文容易讓人記憶深刻一樣?！盵2]如七喜“穿越”系列的微電影雜糅穿越、動畫、小月月等時下網(wǎng)絡(luò)最新元素，情節(jié)極其夸張，作品在發(fā)布當(dāng)天轉(zhuǎn)發(fā)量過數(shù)十萬。益達(dá)木糖醇“酸甜苦辣”微電影，通過引人入勝的故事，以植入廣告的方式讓品牌得到了最大程度的宣傳。微電影的廣告效應(yīng)吸引更多的資本加盟，這是推動微電影發(fā)展的重要力量。

從早期的電影短片到如今廣告微電影，微電影經(jīng)歷了本質(zhì)性的揚棄。如今微電影多多少少帶有廣告的元素，一方面實現(xiàn)了融資的目的，另一方面開辟了一種新的廣告模式。

3、輻射眾多應(yīng)用廣泛。

微電影至今沒有統(tǒng)一的概念界定，但并沒有阻止探索的步伐，其輻射范圍廣泛，涉足多個領(lǐng)域，包括視頻網(wǎng)站、影視以及網(wǎng)絡(luò)游戲行業(yè)。微電影制造了一個時代的集體圍觀，成為各行業(yè)進(jìn)行品牌推廣與活動營銷的拳頭產(chǎn)品。

(1)網(wǎng)站品牌宣傳。

自《老男孩》引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱潮后，各大視頻網(wǎng)站紛紛搶占微電影市場。網(wǎng)絡(luò)營銷的效果被越來越多的廣告主接受，微電影的流行使視頻網(wǎng)站如雨后春筍，一大批視頻網(wǎng)站與品牌合作，推出各自的微電影。

據(jù)有關(guān)調(diào)查顯示，一部成功的商業(yè)型微電影在視頻網(wǎng)站播放，其網(wǎng)站從每部微電影中的獲利在20%――30%，這個收益率幾乎與上市影視公司的電視劇、電影的投資回報率不相上下。[3]目前國內(nèi)的六大視頻網(wǎng)站都推出了自己的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝計劃。，優(yōu)酷網(wǎng)與東樂影音、飛利浦合作推出“幸福59厘米”系列微電影;中影集團(tuán)和土豆網(wǎng)聯(lián)合主辦“土豆映像節(jié)”展映優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)電影作品;天娛傳媒、湖南衛(wèi)視與騰訊視頻聯(lián)合出品“快樂女聲，青春態(tài)度微電影”。近日，華盛影視致力打造微電影產(chǎn)業(yè)鏈，創(chuàng)建影視原創(chuàng)者平臺美我網(wǎng)，旨在與原創(chuàng)文學(xué)的合作，以全開放、共參與的方式讓暢銷作家、原創(chuàng)作者參與微電影創(chuàng)作。

20土豆網(wǎng)重磅推出都市溫情微電影《漂》，是四百年老字號的藥業(yè)品牌的馬應(yīng)龍與土豆網(wǎng)在微電影營銷方式上的一次全新嘗試，是兩家企業(yè)在2011全年傳播合作中的點睛之筆。影片以“總有一種感動，在你未曾留意的地方”點題，傳遞了馬應(yīng)龍“細(xì)微之處，無限關(guān)愛”的品牌理念。土豆網(wǎng)倡導(dǎo)的“視頻娛樂營銷”為馬應(yīng)龍?zhí)峁┝肆己玫木W(wǎng)絡(luò)宣傳，馬應(yīng)龍借助土豆網(wǎng)傳播平臺，加強了與年輕消費群體的溝通，達(dá)到了良好的宣傳效果。

這些網(wǎng)站與品牌合作的成功案例表明，精良的內(nèi)容是良好傳播的前提，視頻網(wǎng)站原創(chuàng)內(nèi)容實現(xiàn)了人與內(nèi)容、人與人之間的溝通，實現(xiàn)了良好的品牌宣傳效應(yīng)。

(2)影視節(jié)目宣傳。

微電影靈活、創(chuàng)新、貼近消費者的制作，受到越來越多受眾的喜愛，同時為廣告商帶來豐厚的回報，因此帶有廣告血統(tǒng)的微電影不僅與品牌產(chǎn)品相結(jié)合，更是將觸角深入影視劇及綜藝節(jié)目的宣傳中。

楊冪飾演的《魔咒》在2分鐘的時間內(nèi)主打懸疑色彩，以節(jié)奏吸引人，反復(fù)出現(xiàn)紅色的網(wǎng)易“幽靈”吉祥玩偶與片尾字幕“關(guān)注楊冪恐怖懸疑片《孤島驚魂》”暗示此片為電影新作的預(yù)告版。同樣類型的有為《將愛》造勢的《同學(xué)聚會》，李冰冰為《雪花秘扇》拍攝的《閨蜜》，為《飛越老人院》預(yù)熱的《老人愿》，為電影《非誠勿擾2》預(yù)熱的《轉(zhuǎn)機》等等。微電影《約會之夜》為綜藝節(jié)目《非誠勿擾》宣傳造勢。該片通過對亮燈環(huán)節(jié)設(shè)置的噱頭，是觀眾“關(guān)注網(wǎng)易娛樂，關(guān)注孟非樂嘉江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》延續(xù)亮燈滅燈的游戲”，為《非誠勿擾》的這一環(huán)節(jié)起到良好的宣傳效果。

(3)網(wǎng)絡(luò)游戲宣傳。

人們對于多媒體、立體視頻的向往，使網(wǎng)絡(luò)游戲借助微電影推廣和營銷成為時尚;網(wǎng)游微電影可以覆蓋更廣泛的用戶群，在提升品牌認(rèn)知度的同時，用戶更加易于接受，因此受到普遍歡迎。

2011年《玩大的》由《征途2》出品，被稱為中國游戲圈第一部原創(chuàng)微電影。該片以平淡的敘事方式，講述70后、80后與風(fēng)靡一時的電子游戲發(fā)生的真實的故事，勾起玩電子游戲長大的人們的懷舊情結(jié)。與此同時，其他網(wǎng)游公司如《誅仙2》推出的“肆水年華”系列作品受到網(wǎng)友的瘋狂點擊。網(wǎng)絡(luò)游戲與微電影的結(jié)合一改單一的文字、圖片等2d形式，以尋找快樂為初衷的玩家在微電影的世界里感受到游戲設(shè)計背后的深意，使網(wǎng)絡(luò)游戲進(jìn)行很好的宣傳。

微電影已經(jīng)從網(wǎng)民惡搞拼貼逐漸演變?yōu)閳F(tuán)隊精心打造，從個人的自娛自樂轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N商業(yè)行為，從一種現(xiàn)象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€產(chǎn)業(yè)，盡管這一產(chǎn)業(yè)還不是很成熟，需要時間完善;但是它已彰顯出良好的利益前景，將吸引更多新媒體與終端平臺投資內(nèi)容制作，共同將影視市場做大，讓媒體產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)更趨完備。

微電影作為一種媒介，具有傳遞信息、引導(dǎo)輿論、提供娛樂、實施教育等功能，因此也承擔(dān)著相應(yīng)的道德責(zé)任、法律責(zé)任、經(jīng)濟(jì)責(zé)任、公益責(zé)任和教育責(zé)任等范疇。

1、教育責(zé)任――傳播健康思想。

微電影應(yīng)當(dāng)摒棄色情、暴力、荒誕、庸俗的情節(jié)，傳播積極健康的人生觀價值觀。關(guān)注生活本身，貼近受眾，貼近生活，以正確的價值觀為導(dǎo)向，以展現(xiàn)普通人的日常生活和人文情懷為宗旨，傳播健康思想。如尊尼獲加的系列微電影，選擇的12位代表人物，有成功人士，有仍繼續(xù)艱苦努力的平民百姓，但是他們的人生因有夢想而變得不一樣。導(dǎo)演用紀(jì)錄片的方式講述他們逐夢時的奮斗、艱辛的歷程，揭示“永遠(yuǎn)向前”的主題。通過12個人物侃侃而談追求夢想的形式，改變了硬性的廣告植入方式，使觀眾在潛移默化中被故事和品牌所倡導(dǎo)的精神所感染。

2、道德責(zé)任――重視人文關(guān)懷。

微電影的道德責(zé)任首先應(yīng)以受眾為本，重視人文關(guān)懷。因為人文精神是人之為人最基本的道德操守，是對以人為本的自覺守望。在微電影敘事中，應(yīng)當(dāng)重視內(nèi)容為王，以創(chuàng)意制勝，重視意義的表達(dá)和主題的延伸。

作為一種藝術(shù)形式，微電影不應(yīng)受商業(yè)因素的牽制，不應(yīng)為了追求點擊率而媚俗化，不應(yīng)片面追求個性化;微電影應(yīng)當(dāng)要在商業(yè)利潤和主題表達(dá)上尋求平衡，以獨特的視角審視日常生活，關(guān)注普通民眾的情感訴求，以精湛的呈現(xiàn)技巧增加作品深度，重視作品的人文關(guān)懷。

3、公益責(zé)任――傳播公益觀念。

公益微電影大多由一些公益機構(gòu)和公司，通過巧妙的劇情設(shè)置和視聽體驗，傳播公益觀念，使人文關(guān)懷和主流價值觀深入人心。

微電影作為一種新興網(wǎng)絡(luò)文化發(fā)展迅速，在豐富受眾精神文化生活的同時，為受眾參與文化建設(shè)方面提供了新的渠道。微電影應(yīng)當(dāng)，一方面順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的規(guī)律和特點，另一方面又能堅持正確的導(dǎo)向和傳播主流價值，只有這樣微電影行業(yè)才會呈現(xiàn)適合繁榮發(fā)展的態(tài)勢。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁瑤.網(wǎng)絡(luò)電影敘事藝術(shù)研究.安徽大學(xué)碩士論文：p12.

[3]蔡燕蘭.新媒體逐利微電影：一部賺20%-30%[n].理財一周報，2011年8月5日.

[4]韋爾伯?施拉姆.弗雷德里克?賽伯特，西奧多?彼得森，《報刊的四種理論》[m].北京：新華出版社1980年版.

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇三

簡歷編號：

更新日期：

姓名：

大學(xué)生個人簡歷網(wǎng)。

國籍：

中國。

目前所在地：

廣州。

民族：

漢族。

戶口所在地：

湖南。

身材：

162cm47kg。

婚姻狀況：

未婚。

年齡：

28。

誠信徽章：

人才測評：

求職意向及工作經(jīng)歷。

人才類型：

普通求職。

應(yīng)聘職位：

行政專員/助理、培訓(xùn)、廣播電影電視藝術(shù)：

工作年限：

7

職稱：

初級。

求職類型：

全職。

可到職日期：

隨時。

面議。

希望工作地區(qū)：

廣州越秀區(qū)天河區(qū)。

個人工作經(jīng)歷：

公司名稱：

起止年月：-12～-07山東省壽光市電視臺。

公司性質(zhì)：

所屬行業(yè)：

擔(dān)任職務(wù)：

新聞主播。

工作描述：

離職原因：

公司名稱：

起止年月：-01～-04廣州省東莞市樟木頭電視臺。

公司性質(zhì)：

所屬行業(yè)：

擔(dān)任職務(wù)：

新聞主播。

工作描述：

離職原因：

公司名稱：

起止年月：-08～-09湖南省安鄉(xiāng)電視臺。

公司性質(zhì)：

所屬行業(yè)：

擔(dān)任職務(wù)：

新聞主播。

工作描述：

離職原因：

志愿者經(jīng)歷：

大學(xué)生個人簡歷網(wǎng)提供。

教育背景。

畢業(yè)院校：

湖南師范大學(xué)。

最高學(xué)歷：

本科。

畢業(yè)日期：

所學(xué)專業(yè)一：

新聞學(xué)。

所學(xué)專業(yè)二：

受教育培訓(xùn)經(jīng)歷：

學(xué)校（機構(gòu)）。

專業(yè)。

獲得證書。

證書編號。

-09。

湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

播音主持系。

畢業(yè)。

0002330。

語言能力。

外語：

英語一般。

國語水平：

精通。

粵語水平：

較差。

工作能力及其他專長。

多年從事新聞媒體行業(yè)，能勝任主持，策劃、記者、編導(dǎo)等相關(guān)工作，也可以從事培訓(xùn)機構(gòu)的相關(guān)工作。

本人責(zé)任心強，虛心受教，希望能為貴單位的發(fā)展添磚加瓦。

詳細(xì)個人自傳。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇四

論文最好能建立在平日比較注意探索的問題的基礎(chǔ)上，寫論文主要是反映學(xué)生對問題的思考，詳細(xì)內(nèi)容請看下文畢業(yè)論文ppt。

微博、微訪談、微電影等碎片化的文本形態(tài)，顛覆傳統(tǒng)邏輯和敘述，以春風(fēng)化雨、無處不在的力量擠進(jìn)人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€角落，帶領(lǐng)人們進(jìn)入微時代。其中微電影以短小精悍的形式、以小見大的內(nèi)涵爆發(fā)出強大的力量，成為各個視頻網(wǎng)站的拳頭產(chǎn)品。微電影停止探索的步伐，擁有良好的發(fā)展態(tài)勢市場，但作為一種新的傳播媒介，需承擔(dān)教育責(zé)任、道德責(zé)任和公益責(zé)任，才能實現(xiàn)微電影行業(yè)的繁榮發(fā)展。

隨著互聯(lián)網(wǎng)和新型數(shù)字媒體的發(fā)展，微電影被廣泛提及;普通民眾拍攝的網(wǎng)絡(luò)視頻是其早期的發(fā)展形態(tài);專業(yè)視頻網(wǎng)站的發(fā)展是其壯大的標(biāo)志，且參與人群涉及青年導(dǎo)演、在校學(xué)生以及影視界知名導(dǎo)演和演員。

1、草根原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視頻。

追根溯源微電影的發(fā)展雛形是一些超級影迷的“試驗性“小品”，一個酷愛網(wǎng)絡(luò)的年輕人大衛(wèi)?阿貝爾是較早參與網(wǎng)絡(luò)電影試驗的年輕人之一，他以自己的家庭作為背景，請自己的家人出演，拍攝了一段小電影，并將影片傳播到網(wǎng)上供人們觀看，大衛(wèi)的電影獲得了網(wǎng)民們的點擊和鼓勵。[1]國內(nèi)微電影的發(fā)端則是紅遍網(wǎng)絡(luò)的惡搞短片《一個饅頭引發(fā)的血案》，隨之而來的《后舍男孩系列mv》、《春運王國》等網(wǎng)民原創(chuàng)搞笑視頻充斥著網(wǎng)絡(luò)世界。影視愛好者拍攝的草根版《集結(jié)號》在網(wǎng)上熱播;205月筷子兄弟音樂電影《男藝妓回憶錄》亮相網(wǎng)絡(luò)，生動搞笑的內(nèi)容廣受好評。這些網(wǎng)絡(luò)視頻不帶有商業(yè)成分，大多是網(wǎng)友一時興起，影響較大但時效性短，而且由于涉嫌盜版和剽竊創(chuàng)意，頻遭抨擊。這些網(wǎng)絡(luò)視頻積蓄著一些草根原創(chuàng)力量，是微電影形成初期的一個支流。

另外一些作品出自相對專業(yè)背景的年輕導(dǎo)演或在校學(xué)生，是微電影形成初期重要的支流。年，優(yōu)酷網(wǎng)推出11度青春系列微視頻《老男孩》上線半月點擊率飆升至1300萬，其片尾曲沖擊著70后、80后的懷舊情懷，受到無數(shù)網(wǎng)民的青睞。從導(dǎo)演到制作只是畢業(yè)作品的水準(zhǔn)，但是它是許多年輕人試水電影的準(zhǔn)備階段。同類作品還有基于真實故事改編的伍仕賢的《車四十四》，寧浩早期的《星期四，星期三》，謝文君的處女作《阿星來了》、《相送愛》，都引起受眾的諸多共鳴。這些作品制作成本極低，基本不帶商業(yè)性質(zhì)，但制作精良、含義深刻。

微電影不僅鋪設(shè)了一條年輕導(dǎo)演試水商業(yè)電影的緩沖地帶，而且象征一種更為自由的創(chuàng)作空間和理念。微電影賦予個人話語權(quán)，成為情感宣泄和人性釋放的突破口，成為自娛自樂的新途徑，象征了草根階層所代表的草根文化、民間文化和自由精神的解放與狂歡。

2、廣告效應(yīng)資金融入。

微電影從創(chuàng)作之初便開創(chuàng)了一種新的廣告模式，在創(chuàng)意故事中巧妙融合品牌、產(chǎn)品訴求，改變了以往影視作品植入式廣告的痕跡感，達(dá)到廣告產(chǎn)品和品牌的宣傳效果最優(yōu)化。

2017年，凱迪拉克重磅推出《一觸即發(fā)》，被譽為“第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱‘微時代’的里程碑”;它將商業(yè)廣告和微電影形式進(jìn)行了巧妙的融合，被媒體和業(yè)內(nèi)人士稱為“不是廣告的廣告”。早在2017年寶馬便有了微電影嘗試，北美公司邀請了最具國際影響力的8位導(dǎo)演拍攝系列電影廣告《thehire》，分為兩個季度在專門的網(wǎng)站上播出，為后來的微電影創(chuàng)作者所膜拜。在網(wǎng)絡(luò)上，由廣告公司制作的、有片段式情節(jié)、適合網(wǎng)上傳播的視頻作品不乏其數(shù)，這些作品廣告植入適當(dāng)，流傳較廣，是構(gòu)成微電影形成的另一個支流。

微電影通過創(chuàng)造故事場景、設(shè)計人物，賦予產(chǎn)品故事性，利用各種電影元素豐富廣告內(nèi)容，吸引消費者的注意力、強化消費者的認(rèn)知度和認(rèn)同感。從遺忘與記憶原理得知，有故事情節(jié)的廣告更易被人們牢記，“首先一個原則是有意義的比無意義的事物更容易保持記憶，正如小說比散文容易讓人記憶深刻一樣。”[2]如七喜“穿越”系列的微電影雜糅穿越、動畫、小月月等時下網(wǎng)絡(luò)最新元素，情節(jié)極其夸張，作品在發(fā)布當(dāng)天轉(zhuǎn)發(fā)量過數(shù)十萬。益達(dá)木糖醇“酸甜苦辣”微電影，通過引人入勝的故事，以植入廣告的方式讓品牌得到了最大程度的宣傳。微電影的廣告效應(yīng)吸引更多的資本加盟，這是推動微電影發(fā)展的重要力量。

從早期的電影短片到如今廣告微電影，微電影經(jīng)歷了本質(zhì)性的揚棄。如今微電影多多少少帶有廣告的元素，一方面實現(xiàn)了融資的目的，另一方面開辟了一種新的廣告模式。

3、輻射眾多應(yīng)用廣泛。

微電影至今沒有統(tǒng)一的概念界定，但并沒有阻止探索的步伐，其輻射范圍廣泛，涉足多個領(lǐng)域，包括視頻網(wǎng)站、影視以及網(wǎng)絡(luò)游戲行業(yè)。微電影制造了一個時代的集體圍觀，成為各行業(yè)進(jìn)行品牌推廣與活動營銷的拳頭產(chǎn)品。

(1)網(wǎng)站品牌宣傳。

自《老男孩》引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱潮后，各大視頻網(wǎng)站紛紛搶占微電影市場。網(wǎng)絡(luò)營銷的效果被越來越多的廣告主接受，微電影的流行使視頻網(wǎng)站如雨后春筍，一大批視頻網(wǎng)站與品牌合作，推出各自的微電影。

據(jù)有關(guān)調(diào)查顯示，一部成功的商業(yè)型微電影在視頻網(wǎng)站播放，其網(wǎng)站從每部微電影中的獲利在20%――30%，這個收益率幾乎與上市影視公司的電視劇、電影的投資回報率不相上下。[3]目前國內(nèi)的六大視頻網(wǎng)站都推出了自己的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝計劃。2017年，優(yōu)酷網(wǎng)與東樂影音、飛利浦合作推出“幸福59厘米”系列微電影;中影集團(tuán)和土豆網(wǎng)聯(lián)合主辦“2017土豆映像節(jié)”展映優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)電影作品;天娛傳媒、湖南衛(wèi)視與騰訊視頻聯(lián)合出品“2017快樂女聲，青春態(tài)度微電影”。近日，華盛影視致力打造微電影產(chǎn)業(yè)鏈，創(chuàng)建影視原創(chuàng)者平臺美我網(wǎng)，旨在與原創(chuàng)文學(xué)的合作，以全開放、共參與的方式讓暢銷作家、原創(chuàng)作者參與微電影創(chuàng)作。

2017年土豆網(wǎng)重磅推出都市溫情微電影《漂》，是四百年老字號的藥業(yè)品牌的馬應(yīng)龍與土豆網(wǎng)在微電影營銷方式上的一次全新嘗試，是兩家企業(yè)在2017全年傳播合作中的點睛之筆。影片以“總有一種感動，在你未曾留意的地方”點題，傳遞了馬應(yīng)龍“細(xì)微之處，無限關(guān)愛”的品牌理念。土豆網(wǎng)倡導(dǎo)的“視頻娛樂營銷”為馬應(yīng)龍?zhí)峁┝肆己玫木W(wǎng)絡(luò)宣傳，馬應(yīng)龍借助土豆網(wǎng)傳播平臺，加強了與年輕消費群體的溝通，達(dá)到了良好的宣傳效果。

這些網(wǎng)站與品牌合作的成功案例表明，精良的內(nèi)容是良好傳播的前提，視頻網(wǎng)站原創(chuàng)內(nèi)容實現(xiàn)了人與內(nèi)容、人與人之間的溝通，實現(xiàn)了良好的品牌宣傳效應(yīng)。

(2)影視節(jié)目宣傳。

微電影靈活、創(chuàng)新、貼近消費者的制作，受到越來越多受眾的喜愛，同時為廣告商帶來豐厚的回報，因此帶有廣告血統(tǒng)的微電影不僅與品牌產(chǎn)品相結(jié)合，更是將觸角深入影視劇及綜藝節(jié)目的宣傳中。

楊冪飾演的《魔咒》在2分鐘的時間內(nèi)主打懸疑色彩，以節(jié)奏吸引人，反復(fù)出現(xiàn)紅色的網(wǎng)易“幽靈”吉祥玩偶與片尾字幕“關(guān)注楊冪恐怖懸疑片《孤島驚魂》”暗示此片為電影新作的預(yù)告版。同樣類型的有為《將愛》造勢的《同學(xué)聚會》，李冰冰為《雪花秘扇》拍攝的《閨蜜》，為《飛越老人院》預(yù)熱的《老人愿》，為電影《非誠勿擾2》預(yù)熱的《轉(zhuǎn)機》等等。微電影《約會之夜》為綜藝節(jié)目《非誠勿擾》宣傳造勢。該片通過對亮燈環(huán)節(jié)設(shè)置的噱頭，是觀眾“關(guān)注網(wǎng)易娛樂，關(guān)注孟非樂嘉江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》延續(xù)亮燈滅燈的游戲”，為《非誠勿擾》的這一環(huán)節(jié)起到良好的宣傳效果。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇五

數(shù)年以前，當(dāng)我們剛剛聽到“電視電影”(tvmovie)這個陌生名詞的時候，還把它完全當(dāng)作一個遙遠(yuǎn)的舶來品；今天，當(dāng)我們再度說起電視電影時，你或許會驚喜地發(fā)現(xiàn)：它竟離我們這么近了。這不僅僅是因為我們已經(jīng)熟知了眾多外國的電視電影作品，而且，還因為我們也有了國產(chǎn)的電視電影作品。伴隨著藝術(shù)家們的辛勤探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，已經(jīng)或正在成為現(xiàn)代電視傳媒和電影藝術(shù)整合發(fā)展的新亮點。

20世紀(jì)60年代，是美國電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時代，越來越多的受眾被電視的魅力所吸引，電視成為當(dāng)時公眾最為時尚、最為普及的大眾文化消費標(biāo)志之一，在不斷地改變著億萬受眾的價值觀念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺，以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節(jié)目，深深滋養(yǎng)了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長，也更加刺激和懸吊起美國乃至整個英語世界億萬觀眾的欣賞期待。為了滿足觀眾的熱切期待，也為了提高電視節(jié)目的收視率，許多電視臺除了制作大量日常適時新聞報道欄目、電視專題欄目外，把競爭和吸引觀眾的焦點聚集到利用電視播出電視劇和電影上來。然而，迅猛發(fā)展的電視業(yè)，大量空白的時間段，即便龐大的、年產(chǎn)數(shù)百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠商也似乎難以滿足其胃口。當(dāng)然，好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場競爭的原因，在電視播出電影問題上設(shè)置了種種限制，致使觀眾在電視上收看到的電影，一般多是早已超過放映檔期的`影片。此外，好萊塢電影由于制作成本頗高，致使其將收回成本、賺取利潤的目標(biāo)緊緊盯在影院票房上面，而對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無奈，美國一些電視臺、電視制作機構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，于是，一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式就這樣在電視與電影的“競爭夾縫”中應(yīng)運而生了[1]。

事實證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來竟被越來越多的電視觀眾所看好。特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，美國商業(yè)電視網(wǎng)黃金時段的節(jié)目幾乎全部是電視電影，觀眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影[1]。英國自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后，也迅速成為電視傳媒業(yè)一個突出的新增長點，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品[2]。中國中央電視臺《正大綜藝》欄目中的“正大劇場”，曾于90年代系統(tǒng)引進(jìn)了一大批制作精良的美國電視電影作品，這對國人了解和接受電視電影起到了重要的推進(jìn)作用。中國電視觀眾熟悉的《神探亨特》，其實也是一部電視電影系列片，主演“亨特”的美國演員福萊德?德雷爾(freddryer)在中國幾乎家喻戶曉。90年代享譽國際影壇的法籍波蘭電影藝術(shù)大師基耶斯洛夫斯基(krzysztofkieslowski)，也曾于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他又根據(jù)其中的《第五誡》和《第六誡》改編成增長了的電影版《關(guān)于殺人的短片》和《關(guān)于愛情的短片》，兩部影片再度轟動了世界影壇，基耶斯洛夫斯基從此躋身于國際電影藝術(shù)大師之列。此外，美國好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格(stevenspielberg)也十分重視電視電影的拍攝，他曾于與好萊塢著名影星湯姆?漢克斯(tomhanks)合作拍攝了反映二戰(zhàn)題材的電視電影《兄弟樂隊》，投資1億2千萬美元，此片被公認(rèn)是當(dāng)今世界最昂貴的電視電影。

二

[1][2][3][4]。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇六

摘要：今天我們這個會開得很好，時間雖然不長，但是幾個發(fā)言都非常有分量。岳揚同志從整體上對去年的電視電影做了全面的總結(jié)。趙葆華和陳墨同志分別從電視電影藝術(shù)上的經(jīng)驗、成績和電視電影創(chuàng)作中存在的問題和不足這兩個方面進(jìn)行了分析，對我們有很大的教益。柳城同志作為電視電影工作的顧問，在長期的藝術(shù)實踐中積累了豐富的經(jīng)驗，今天他對藝術(shù)創(chuàng)作中幾個重要環(huán)節(jié)再一次進(jìn)行了分析，我聽了以后也很受教益。江平副局長代表電影局對整個電視電影制作和管理工作進(jìn)行了宏觀上的指導(dǎo)，發(fā)表了重要意見，我們要認(rèn)真貫徹。

別的問題就不重復(fù)了，我只強調(diào)一下數(shù)字電影或者叫做電視電影的概念，因為今天來的絕大部分是各個制片公司、制片廠的負(fù)責(zé)人、制片人，需要從宏觀上掌握這個概念?，F(xiàn)在一會兒用數(shù)字電影這個概念，一會兒用電視電影這個概念，這不是我們在概念上的混亂，而是針對不同的范圍而言。叫電視電影是針對市場的，就是說這個片子拍完之后主要是在電視上播映，我們就把它叫做電視電影，而不管你的物理介質(zhì)是什么，是膠片拍的，還是數(shù)字拍的。

你的目標(biāo)市場是哪兒?在這個意義上講影院電影、網(wǎng)絡(luò)電影、手機電影等等關(guān)鍵是市場是什么，這個時候把它叫做電視電影，它就不是一個片種概念，而是一個市場概念。

現(xiàn)在有的人覺得數(shù)字電影是一種影片，電視電影是一種影片，不是這個概念。如果講片種那就是故事片、紀(jì)錄片、科教片等等，電視電影就屬于故事片。至于是用膠片拍還是用數(shù)字技術(shù)拍，在電視上播放時，它的市場是一樣的。所以，當(dāng)我們從技術(shù)上講的時候，電視電影其實就是數(shù)字電影，但是當(dāng)我們專門針對電影頻道出品、拍攝的這些故事片的時候，我們又經(jīng)常把它們叫做電視電影，以區(qū)別于全國其他電影攝制單位拍攝的那些數(shù)字電影。在這兒把這個概念再給大家明確一下。

到現(xiàn)在為止，cctv-6組織拍攝和播出過的電視電影已經(jīng)是900部了，到今年年底將達(dá)到1000部，這是一個具有標(biāo)志性的.數(shù)字，說明我們在數(shù)量的積累和質(zhì)量的提高上都已經(jīng)實現(xiàn)了階段性成果，應(yīng)該跨入一個更高的階段。在這個時候，我們更感到對電視電影的藝術(shù)規(guī)律、創(chuàng)作規(guī)律，包括技術(shù)制作等等方面都應(yīng)該進(jìn)行更深入的總結(jié)。所以，在明年工作會議的時候，也就是電視電影達(dá)到1000部這樣一個具有紀(jì)念意義的時刻，我們將對九年來在電視電影創(chuàng)作生產(chǎn)方面做出過突出貢獻(xiàn)的制片單位、做出過突出貢獻(xiàn)的制片人、做出過突出貢獻(xiàn)的編劇、導(dǎo)演以及責(zé)任編輯和媒體工作者給予表彰和獎勵。希望所有與會同志和沒有到會的同志進(jìn)一步努力，爭取得到這樣的表彰和獎勵。

另外，從數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展來看，現(xiàn)在我們大概可以說這樣的話了，就是數(shù)字電影技術(shù)已經(jīng)達(dá)到膠片的水準(zhǔn)。不久前我到日本去了一趟，專門參觀了索尼公司的先進(jìn)產(chǎn)品展示。其中他們的數(shù)字?jǐn)z影機已經(jīng)達(dá)到電影膠片攝影機的水準(zhǔn)，它的說明書上是這么寫的。我跟索尼公司的總裁見面的時候，我又問他，現(xiàn)在你們這套攝影機跟膠片究竟還有多大的差別?他的回答是“沒有差別”，我以為我聽的不準(zhǔn)確，我說你再重復(fù)一遍，他說沒有差別。我們都是搞數(shù)字電影的，一定要看到數(shù)字技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展。數(shù)字電影確確實實已經(jīng)讓我們感到了它的日新月異，它的發(fā)展是超乎我們想象的。我們第一次召開高清電影研討會的時候還在那兒預(yù)計是不是以后數(shù)字技術(shù)將會取代膠片，看來沒有那么久。所以，我們要進(jìn)一步提高對數(shù)字電影技術(shù)特性和藝術(shù)特性的認(rèn)識，從必然王國逐漸走向自由王國，盡快把我們的整體水平提升上去。

最后再說一下管理。目前電影頻道已經(jīng)建立起行之有效的獎罰分明、上下浮動、優(yōu)質(zhì)優(yōu)價、劣質(zhì)劣價這么一套比較完備的機制，這套機制是公開的，是透明的，也是比較容易接受大家監(jiān)督的，希望各位能夠按照各項制度和程序來辦。不管是送劇本報立項也好，還是制片方自行拍攝也好，我們都會公平對待，一視同仁，絕不會去考慮關(guān)系的近疏，制作單位是制片廠還是民營公司，這些因素都不在考慮之列。我們所看的只有一條，就是影片的質(zhì)量。我們現(xiàn)在設(shè)置的完成片二級審查制度，絕大部分都是外請的專家，尤其是初審組，全部都是外請專家，沒有電影頻道的人，就是為了保持公正和公平。劇本是三級審查，一審、二審、三審，在這個過程中，大部分也都是外請的專家。所以希望大家抓住一條，就是質(zhì)量。

總之，電視電影經(jīng)過九年的發(fā)展，經(jīng)過900多部作品的積累，我們已經(jīng)有了一個比較成熟的管理機制，已經(jīng)團(tuán)結(jié)了一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作人員，電視電影的明天將更加美好。明年在電視電影達(dá)到1000部的時候，我們將進(jìn)入一個新的發(fā)展階段，希望在座的各位明年有更多的同志能夠得到表彰和獎勵。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇七

動畫(animating)，在英文詞典中的解釋是“賦予生命”的意思，它是創(chuàng)造生命的手段，使得原本沒有生命的形象獲得生命與性格。動畫大師諾曼?麥克拉倫說過：動畫不是“會動的畫”的藝術(shù)，而是“畫出來的運動”的藝術(shù)。

動畫藝術(shù)融合了繪畫藝術(shù)和漫畫藝術(shù)的風(fēng)格，融合了前衛(wèi)精神與通俗文化特性，因而具有了大眾化性質(zhì)。同時我們看到，愈有民族性，就愈有群眾性;愈有民族性，就愈有國際性。就藝術(shù)的審美價值而言，凡具有鮮明民族風(fēng)格的藝術(shù)作品都為本民族群眾所喜聞樂見，同時也能給異國民族群眾以美的享受，動畫片也不例外。事實上，中國在各種國際電影節(jié)上獲獎或深受國內(nèi)外觀眾歡迎的動畫片，幾乎都有著鮮明的中華民族風(fēng)格。

一、民族化風(fēng)格的形成與發(fā)展|||。

中國動畫片從1926年萬氏兄弟創(chuàng)作的第一部動畫片《大鬧畫室》起，就顯示出了濃郁的民族特色。

具有民族風(fēng)格的動畫藝術(shù)片的產(chǎn)生是由時代背景和社會環(huán)境所決定的，在中國動畫史上，動畫影片以民族風(fēng)格為創(chuàng)作形式的第一個高峰是新中國剛剛成立之時。20世紀(jì)的50年代，上海美術(shù)電影廠廠長特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號，從此開始了中國動畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國動畫藝術(shù)家從中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國獨有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績。

從第一個動畫片創(chuàng)作高峰后經(jīng)過30余年的發(fā)展，中國動畫片已經(jīng)形成獨特而鮮明的民族審美特征：內(nèi)容上，大多取材于中國古代神話、傳說、寓言故事;創(chuàng)作手法上，吸取了我國民間藝術(shù)的多種表現(xiàn)手法：木偶戲、皮影戲、中國水墨畫、剪紙、折紙藝術(shù);結(jié)構(gòu)上，大多采用中國文學(xué)慣用的線性結(jié)構(gòu)，線索單一清晰、情節(jié)簡單;人物造型上，塑造被肯定、歌頌的正面形象，重視教育性;電影語言方面，長鏡頭多，畫面平穩(wěn)、節(jié)奏舒緩，很少以畫面表現(xiàn)人物的意識及心理活動，色彩明麗。由此形成了中國動畫片簡潔、明快，有濃郁抒情色彩和含蓄意境美的獨特風(fēng)格。

動畫與電影一樣，經(jīng)過100多年的發(fā)展，目前在世界各地形成了以迪斯尼為代表的美國動畫學(xué)派;以宮崎駿、大友克洋為代表的日本動畫學(xué)派;以法國、南斯拉夫為代表的歐洲幽默學(xué)派;以德國為代表的抽象動畫學(xué)派等。其中，我國動畫從傳統(tǒng)繪畫、雕刻、民間工藝和地方戲曲等方面方面。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇八

婚姻狀況：未婚民族：漢族。

身高：170cm體重：51kg。

人才類型：應(yīng)屆畢業(yè)生。

應(yīng)聘職位：電子工程師/技術(shù)員，廣播電影電視藝術(shù)。

工作年限：1職稱：初級。

求職類型：實習(xí)可到職日期：隨時

月薪要求：2500～4499元希望工作地區(qū)：廣東省，廣州，深圳。

工作經(jīng)歷。

公司性質(zhì)：私營企業(yè)所屬行業(yè)：電子技術(shù)/半導(dǎo)體/集成電路。

擔(dān)任職位：電子技術(shù)員。

畢業(yè)院校：廣州南洋理工職業(yè)學(xué)院。

最高學(xué)歷：大專獲得學(xué)位:大專畢業(yè)日期：-07

專業(yè)一：機電一體化專業(yè)二：

起始年月終止年月學(xué)校(機構(gòu))所學(xué)專業(yè)獲得證書證書編號。

語言能力。

外語：英語一般粵語水平：一般。

其它外語能力：

國語水平：優(yōu)秀。

工作能力及其他專長。

個人自傳。

性格溫和待人禮貌健康向上在學(xué)校曾在學(xué)生會工作參與并組織籃球比賽活動因為喜歡鍛煉和超越自我，所以在學(xué)校也進(jìn)過散打協(xié)會從中收獲不少，曾經(jīng)參加過黨課培訓(xùn)，一有空常常跑到圖書館看看書。在校期間讓我提升了綜合素質(zhì)。與同學(xué)相處和睦關(guān)系融洽。對未來充滿希望，希望能找到一份好的實習(xí)工作從中學(xué)習(xí)到更多。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇九

論文最好能建立在平日比較注意探索的問題的基礎(chǔ)上，寫論文主要是反映學(xué)生對問題的思考，詳細(xì)內(nèi)容請看下文。

微博、微訪談、微電影等碎片化的文本形態(tài)，顛覆傳統(tǒng)邏輯和敘述，以春風(fēng)化雨、無處不在的力量擠進(jìn)人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€角落，帶領(lǐng)人們進(jìn)入微時代。其中微電影以短小精悍的形式、以小見大的內(nèi)涵爆發(fā)出強大的力量，成為各個視頻網(wǎng)站的拳頭產(chǎn)品。微電影停止探索的步伐，擁有良好的發(fā)展態(tài)勢市場，但作為一種新的傳播媒介，需承擔(dān)教育責(zé)任、道德責(zé)任和公益責(zé)任，才能實現(xiàn)微電影行業(yè)的繁榮發(fā)展。

隨著互聯(lián)網(wǎng)和新型數(shù)字媒體的發(fā)展，微電影被廣泛提及;普通民眾拍攝的網(wǎng)絡(luò)視頻是其早期的發(fā)展形態(tài);專業(yè)視頻網(wǎng)站的發(fā)展是其壯大的標(biāo)志，且參與人群涉及青年導(dǎo)演、在校學(xué)生以及影視界知名導(dǎo)演和演員。

1、草根原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視頻。

追根溯源微電影的發(fā)展雛形是一些超級影迷的“試驗性“小品”，一個酷愛網(wǎng)絡(luò)的年輕人大衛(wèi)?阿貝爾是較早參與網(wǎng)絡(luò)電影試驗的年輕人之一，他以自己的家庭作為背景，請自己的家人出演，拍攝了一段小電影，并將影片傳播到網(wǎng)上供人們觀看，大衛(wèi)的電影獲得了網(wǎng)民們的點擊和鼓勵。[1]國內(nèi)微電影的發(fā)端則是2017年紅遍網(wǎng)絡(luò)的惡搞短片《一個饅頭引發(fā)的血案》，隨之而來的《后舍男孩系列mv》、《春運王國》等網(wǎng)民原創(chuàng)搞笑視頻充斥著網(wǎng)絡(luò)世界。影視愛好者拍攝的草根版《集結(jié)號》在網(wǎng)上熱播;2017年5月筷子兄弟音樂電影《男藝妓回憶錄》亮相網(wǎng)絡(luò)，生動搞笑的內(nèi)容廣受好評。這些網(wǎng)絡(luò)視頻不帶有商業(yè)成分，大多是網(wǎng)友一時興起，影響較大但時效性短，而且由于涉嫌盜版和剽竊創(chuàng)意，頻遭抨擊。這些網(wǎng)絡(luò)視頻積蓄著一些草根原創(chuàng)力量，是微電影形成初期的一個支流。

另外一些作品出自相對專業(yè)背景的年輕導(dǎo)演或在校學(xué)生，是微電影形成初期重要的支流。2017年，優(yōu)酷網(wǎng)推出11度青春系列微視頻《老男孩》上線半月點擊率飆升至1300萬，其片尾曲沖擊著70后、80后的懷舊情懷，受到無數(shù)網(wǎng)民的青睞。從導(dǎo)演到制作只是畢業(yè)作品的水準(zhǔn)，但是它是許多年輕人試水電影的準(zhǔn)備階段。同類作品還有基于真實故事改編的伍仕賢的《車四十四》，寧浩早期的《星期四，星期三》，謝文君的處女作《阿星來了》、《相送愛》，都引起受眾的諸多共鳴。這些作品制作成本極低，基本不帶商業(yè)性質(zhì)，但制作精良、含義深刻。

微電影不僅鋪設(shè)了一條年輕導(dǎo)演試水商業(yè)電影的緩沖地帶，而且象征一種更為自由的創(chuàng)作空間和理念。微電影賦予個人話語權(quán)，成為情感宣泄和人性釋放的突破口，成為自娛自樂的新途徑，象征了草根階層所代表的草根文化、民間文化和自由精神的解放與狂歡。

2、廣告效應(yīng)資金融入。

微電影從創(chuàng)作之初便開創(chuàng)了一種新的廣告模式，在創(chuàng)意故事中巧妙融合品牌、產(chǎn)品訴求，改變了以往影視作品植入式廣告的痕跡感，達(dá)到廣告產(chǎn)品和品牌的宣傳效果最優(yōu)化。

2017年，凱迪拉克重磅推出《一觸即發(fā)》，被譽為“第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱‘微時代’的里程碑”;它將商業(yè)廣告和微電影形式進(jìn)行了巧妙的融合，被媒體和業(yè)內(nèi)人士稱為“不是廣告的廣告”。早在2017年寶馬便有了微電影嘗試，北美公司邀請了最具國際影響力的8位導(dǎo)演拍攝系列電影廣告《thehire》，分為兩個季度在專門的網(wǎng)站上播出，為后來的微電影創(chuàng)作者所膜拜。在網(wǎng)絡(luò)上，由廣告公司制作的、有片段式情節(jié)、適合網(wǎng)上傳播的視頻作品不乏其數(shù)，這些作品廣告植入適當(dāng)，流傳較廣，是構(gòu)成微電影形成的另一個支流。

微電影通過創(chuàng)造故事場景、設(shè)計人物，賦予產(chǎn)品故事性，利用各種電影元素豐富廣告內(nèi)容，吸引消費者的注意力、強化消費者的認(rèn)知度和認(rèn)同感。從遺忘與記憶原理得知，有故事情節(jié)的廣告更易被人們牢記，“首先一個原則是有意義的比無意義的事物更容易保持記憶，正如小說比。

散文。

容易讓人記憶深刻一樣?！盵2]如七喜“穿越”系列的微電影雜糅穿越、動畫、小月月等時下網(wǎng)絡(luò)最新元素，情節(jié)極其夸張，作品在發(fā)布當(dāng)天轉(zhuǎn)發(fā)量過數(shù)十萬。益達(dá)木糖醇“酸甜苦辣”微電影，通過引人入勝的故事，以植入廣告的方式讓品牌得到了最大程度的宣傳。微電影的廣告效應(yīng)吸引更多的資本加盟，這是推動微電影發(fā)展的重要力量。

從早期的電影短片到如今廣告微電影，微電影經(jīng)歷了本質(zhì)性的揚棄。如今微電影多多少少帶有廣告的元素，一方面實現(xiàn)了融資的目的，另一方面開辟了一種新的廣告模式。

3、輻射眾多應(yīng)用廣泛。

微電影至今沒有統(tǒng)一的概念界定，但并沒有阻止探索的步伐，其輻射范圍廣泛，涉足多個領(lǐng)域，包括視頻網(wǎng)站、影視以及網(wǎng)絡(luò)游戲行業(yè)。微電影制造了一個時代的集體圍觀，成為各行業(yè)進(jìn)行品牌推廣與活動營銷的拳頭產(chǎn)品。

(1)網(wǎng)站品牌宣傳。

自《老男孩》引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱潮后，各大視頻網(wǎng)站紛紛搶占微電影市場。網(wǎng)絡(luò)營銷的效果被越來越多的廣告主接受，微電影的流行使視頻網(wǎng)站如雨后春筍，一大批視頻網(wǎng)站與品牌合作，推出各自的微電影。

據(jù)有關(guān)調(diào)查顯示，一部成功的商業(yè)型微電影在視頻網(wǎng)站播放，其網(wǎng)站從每部微電影中的獲利在20%――30%，這個收益率幾乎與上市影視公司的電視劇、電影的投資回報率不相上下。[3]目前國內(nèi)的六大視頻網(wǎng)站都推出了自己的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝計劃。2017年，優(yōu)酷網(wǎng)與東樂影音、飛利浦合作推出“幸福59厘米”系列微電影;中影集團(tuán)和土豆網(wǎng)聯(lián)合主辦“2017土豆映像節(jié)”展映優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)電影作品;天娛傳媒、湖南衛(wèi)視與騰訊視頻聯(lián)合出品“2017快樂女聲，青春態(tài)度微電影”。近日，華盛影視致力打造微電影產(chǎn)業(yè)鏈，創(chuàng)建影視原創(chuàng)者平臺美我網(wǎng)，旨在與原創(chuàng)文學(xué)的合作，以全開放、共參與的方式讓暢銷作家、原創(chuàng)作者參與微電影創(chuàng)作。

2017年土豆網(wǎng)重磅推出都市溫情微電影《漂》，是四百年老字號的藥業(yè)品牌的馬應(yīng)龍與土豆網(wǎng)在微電影營銷方式上的一次全新嘗試，是兩家企業(yè)在2017全年傳播合作中的點睛之筆。影片以“總有一種感動，在你未曾留意的地方”點題，傳遞了馬應(yīng)龍“細(xì)微之處，無限關(guān)愛”的品牌理念。土豆網(wǎng)倡導(dǎo)的“視頻娛樂營銷”為馬應(yīng)龍?zhí)峁┝肆己玫木W(wǎng)絡(luò)宣傳，馬應(yīng)龍借助土豆網(wǎng)傳播平臺，加強了與年輕消費群體的溝通，達(dá)到了良好的宣傳效果。

這些網(wǎng)站與品牌合作的成功案例表明，精良的內(nèi)容是良好傳播的前提，視頻網(wǎng)站原創(chuàng)內(nèi)容實現(xiàn)了人與內(nèi)容、人與人之間的溝通，實現(xiàn)了良好的品牌宣傳效應(yīng)。

(2)影視節(jié)目宣傳。

微電影靈活、創(chuàng)新、貼近消費者的制作，受到越來越多受眾的喜愛，同時為廣告商帶來豐厚的回報，因此帶有廣告血統(tǒng)的微電影不僅與品牌產(chǎn)品相結(jié)合，更是將觸角深入影視劇及綜藝節(jié)目的宣傳中。

楊冪飾演的《魔咒》在2分鐘的時間內(nèi)主打懸疑色彩，以節(jié)奏吸引人，反復(fù)出現(xiàn)紅色的網(wǎng)易“幽靈”吉祥玩偶與片尾字幕“關(guān)注楊冪恐怖懸疑片《孤島驚魂》”暗示此片為電影新作的預(yù)告版。同樣類型的有為《將愛》造勢的《。

同學(xué)聚會。

》，李冰冰為《雪花秘扇》拍攝的《閨蜜》，為《飛越老人院》預(yù)熱的《老人愿》，為電影《非誠勿擾2》預(yù)熱的《轉(zhuǎn)機》等等。微電影《約會之夜》為綜藝節(jié)目《非誠勿擾》宣傳造勢。該片通過對亮燈環(huán)節(jié)設(shè)置的噱頭，是觀眾“關(guān)注網(wǎng)易娛樂，關(guān)注孟非樂嘉江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》延續(xù)亮燈滅燈的游戲”，為《非誠勿擾》的這一環(huán)節(jié)起到良好的宣傳效果。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇十

古典文學(xué)中常見論文這個詞，當(dāng)代，論文常用來指進(jìn)行各個學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡稱為論文。以下就是由編為您提供的。

微博、微訪談、微電影等碎片化的文本形態(tài)，顛覆傳統(tǒng)邏輯和敘述，以春風(fēng)化雨、無處不在的力量擠進(jìn)人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€角落，帶領(lǐng)人們進(jìn)入微時代。其中微電影以短小精悍的形式、以小見大的內(nèi)涵爆發(fā)出強大的力量，成為各個視頻網(wǎng)站的拳頭產(chǎn)品。微電影停止探索的步伐，擁有良好的發(fā)展態(tài)勢市場，但作為一種新的傳播媒介，需承擔(dān)教育責(zé)任、道德責(zé)任和公益責(zé)任，才能實現(xiàn)微電影行業(yè)的繁榮發(fā)展。

隨著互聯(lián)網(wǎng)和新型數(shù)字媒體的發(fā)展，微電影被廣泛提及;普通民眾拍攝的網(wǎng)絡(luò)視頻是其早期的發(fā)展形態(tài);專業(yè)視頻網(wǎng)站的發(fā)展是其壯大的標(biāo)志，且參與人群涉及青年導(dǎo)演、在校學(xué)生以及影視界知名導(dǎo)演和演員。

追根溯源微電影的發(fā)展雛形是一些超級影迷的“試驗性“小品”，一個酷愛網(wǎng)絡(luò)的年輕人大衛(wèi)?阿貝爾是較早參與網(wǎng)絡(luò)電影試驗的年輕人之一，他以自己的家庭作為背景，請自己的家人出演，拍攝了一段小電影，并將影片傳播到網(wǎng)上供人們觀看，大衛(wèi)的電影獲得了網(wǎng)民們的點擊和鼓勵。[1]國內(nèi)微電影的發(fā)端則是2017年紅遍網(wǎng)絡(luò)的惡搞短片《一個饅頭引發(fā)的血案》，隨之而來的《后舍男孩系列mv》、《春運王國》等網(wǎng)民原創(chuàng)搞笑視頻充斥著網(wǎng)絡(luò)世界。影視愛好者拍攝的草根版《集結(jié)號》在網(wǎng)上熱播;2017年5月筷子兄弟音樂電影《男藝妓回憶錄》亮相網(wǎng)絡(luò)，生動搞笑的內(nèi)容廣受好評。這些網(wǎng)絡(luò)視頻不帶有商業(yè)成分，大多是網(wǎng)友一時興起，影響較大但時效性短，而且由于涉嫌盜版和剽竊創(chuàng)意，頻遭抨擊。這些網(wǎng)絡(luò)視頻積蓄著一些草根原創(chuàng)力量，是微電影形成初期的一個支流。

另外一些作品出自相對專業(yè)背景的年輕導(dǎo)演或在校學(xué)生，是微電影形成初期重要的支流。2017年，優(yōu)酷網(wǎng)推出11度青春系列微視頻《老男孩》上線半月點擊率飆升至1300萬，其片尾曲沖擊著70后、80后的懷舊情懷，受到無數(shù)網(wǎng)民的青睞。從導(dǎo)演到制作只是畢業(yè)作品的水準(zhǔn)，但是它是許多年輕人試水電影的準(zhǔn)備階段。同類作品還有基于真實故事改編的伍仕賢的《車四十四》，寧浩早期的《星期四，星期三》，謝文君的處女作《阿星來了》、《相送愛》，都引起受眾的諸多共鳴。這些作品制作成本極低，基本不帶商業(yè)性質(zhì)，但制作精良、含義深刻。

微電影不僅鋪設(shè)了一條年輕導(dǎo)演試水商業(yè)電影的緩沖地帶，而且象征一種更為自由的創(chuàng)作空間和理念。微電影賦予個人話語權(quán)，成為情感宣泄和人性釋放的突破口，成為自娛自樂的新途徑，象征了草根階層所代表的草根文化、民間文化和自由精神的解放與狂歡。

微電影從創(chuàng)作之初便開創(chuàng)了一種新的廣告模式，在創(chuàng)意故事中巧妙融合品牌、產(chǎn)品訴求，改變了以往影視作品植入式廣告的痕跡感，達(dá)到廣告產(chǎn)品和品牌的宣傳效果最優(yōu)化。

2017年，凱迪拉克重磅推出《一觸即發(fā)》，被譽為“第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱‘微時代’的里程碑”;它將商業(yè)廣告和微電影形式進(jìn)行了巧妙的融合，被媒體和業(yè)內(nèi)人士稱為“不是廣告的廣告”。早在2017年寶馬便有了微電影嘗試，北美公司邀請了最具國際影響力的8位導(dǎo)演拍攝系列電影廣告《thehire》，分為兩個季度在專門的網(wǎng)站上播出，為后來的微電影創(chuàng)作者所膜拜。在網(wǎng)絡(luò)上，由廣告公司制作的、有片段式情節(jié)、適合網(wǎng)上傳播的視頻作品不乏其數(shù)，這些作品廣告植入適當(dāng)，流傳較廣，是構(gòu)成微電影形成的另一個支流。

微電影通過創(chuàng)造故事場景、設(shè)計人物，賦予產(chǎn)品故事性，利用各種電影元素豐富廣告內(nèi)容，吸引消費者的注意力、強化消費者的認(rèn)知度和認(rèn)同感。從遺忘與記憶原理得知，有故事情節(jié)的廣告更易被人們牢記，“首先一個原則是有意義的比無意義的事物更容易保持記憶，正如小說比。

散文。

容易讓人記憶深刻一樣?！盵2]如七喜“穿越”系列的微電影雜糅穿越、動畫、小月月等時下網(wǎng)絡(luò)最新元素，情節(jié)極其夸張，作品在發(fā)布當(dāng)天轉(zhuǎn)發(fā)量過數(shù)十萬。益達(dá)木糖醇“酸甜苦辣”微電影，通過引人入勝的故事，以植入廣告的方式讓品牌得到了最大程度的宣傳。微電影的廣告效應(yīng)吸引更多的資本加盟，這是推動微電影發(fā)展的重要力量。

從早期的電影短片到如今廣告微電影，微電影經(jīng)歷了本質(zhì)性的揚棄。如今微電影多多少少帶有廣告的元素，一方面實現(xiàn)了融資的目的，另一方面開辟了一種新的廣告模式。

畢業(yè)論文微電影范文模板通用篇十一

在“電視電影”(tvmovie)這一舶來品在曰益走近我們的時候，可以發(fā)現(xiàn)這樣一個事實:以往是有眾多的外國的電視電影作品充斥著我國藝術(shù)市場，那么現(xiàn)今我們的國產(chǎn)電視電影作品正在蓬勃地發(fā)展起來;由于我們的藝術(shù)家們的大膽地探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，正在成為當(dāng)代電視傳媒及其電影藝術(shù)整合發(fā)展的新的爆發(fā)點。觀往知來，電視電影的藝術(shù)形式發(fā)展在我國是個艱辛而成果顯著的過程，由此也正預(yù)示著其將成為令人關(guān)注與喜愛的影視藝術(shù)之一族。

在國外，電視電影也有著一個發(fā)展的過程。譬如，美國的電視傳媒業(yè)在20世紀(jì)的60年代已篷勃發(fā)展，電視的魅力吸引著大眾的眼球，電視很快成為當(dāng)時大眾最為時尚和最為普及的大眾文化消費形態(tài)，而且，在很大程度上影響和改變著廣大受眾的價值觀念與生活方式。那些各樣令人眼花繚亂的電視節(jié)目，有力地滋養(yǎng)了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長，也誘發(fā)著整個英語世界億萬觀眾的審美期待。因此為了提高電視節(jié)目的收視率，電視播出電影是一個極為重要的切入點。當(dāng)然由于種種原因，在電視播出電影問題上當(dāng)時受到了種種限制，而且對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。為了拍攝一些成本較低而且又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，這時一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式便應(yīng)運而生。

當(dāng)社會文化發(fā)展到一個歷史時期，影視合流已是大勢所趨，很快成為大眾所喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。當(dāng)時代進(jìn)入20世紀(jì)80年代后，歐美等國家的電視電影迅速崛起。一時間，英國在80年代，其電視電影也成為電視傳媒業(yè)一個突出的新增長點，出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的電視電影作品。在90年代的美國的電視電影已經(jīng)大大占領(lǐng)了商業(yè)電視網(wǎng)黃金時段的節(jié)目。在90年代，我國中央電視臺的?正大綜藝m目特開辟了“正大劇場”，系統(tǒng)引入了一大批優(yōu)秀的美國電視電影作品，這樣一方面滿足了國人的藝術(shù)欣賞需求，另一方面這對我們自身的電視電影業(yè)的發(fā)展也起到了很大的推促進(jìn)用。比如有被中國的廣大電視觀眾所熟悉的〈神探亨特》，有享譽國際影壇的大師基取斯洛夫斯基于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他根據(jù)《十戒》改編的電影版《關(guān)于殺人的短片》和〈關(guān)于愛情的短片〉僧一度轟動世界影壇。美國的好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格曾于與好萊塢著名影星湯姆?漢克斯合作拍攝了被公認(rèn)當(dāng)今世界最昂貴的電視電影《兄弟連隊》，也成為震人心靈的大片。

在我國，由于特殊的原因，也走了類似于美國一樣的道路。在上一世紀(jì)90年中期,我國中央電視臺在六頻道開播了電影頻道,此標(biāo)志著電視電影在我國已獨占一席地位的開始。也因此，其迅速吸引了億萬電視觀眾的目光。事實表明，在很快的時間內(nèi)，我們的家庭就成為當(dāng)代電影欣賞主體，且巳是不擋之勢迅速增長著。在通常情況下，一部影片在電影頻道的收視率可達(dá)到上千萬人次?？梢姡娪邦l道的開辟,是對傳統(tǒng)的電影欣賞方式習(xí)慣的一大沖擊和挑戰(zhàn)。由于國產(chǎn)影片存在爭取影院票房、爭取收回成本、賺取票房利潤的任務(wù)壓力，因而無睱顧及電視在所難免。這樣也就逼使電影頻道于起開始自行制作電視電影，在短短3年多時間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影。

為了樹立品牌、獎勵先進(jìn)，進(jìn)一步促進(jìn)電視電影事業(yè)的健康發(fā)展，在20，電影頻道年設(shè)立了電視電影“百合獎”，并啟動了首屆電視電影“百合獎”評選活動?！霸讷@獎影片中，有表現(xiàn)當(dāng)代軍人群體形象的《勁舞蒼穹》，反映高校知識分子人際與愛情的《楊守敬與呂貝卡》,關(guān)注北京外來人口生存狀態(tài)問題的《上車，走吧》，描述古代著名詩人在帝制政權(quán)下不幸遭遇的《王勃之死》,重新演繹經(jīng)典英雄心炅與品格的c楊子榮》，凸現(xiàn)市場經(jīng)濟(jì)下小人物人性光彩的《大戲小戲》等”。這些作品，題材廣泛豐富，手法新穎獨特，構(gòu)成了一幅幅鮮活、逼真的歷史與現(xiàn)實生活的藝術(shù)畫卷。在6月的電視電影“百合獎”中，又從生產(chǎn)的102部電視電影中，評選出一等獎影片，二等獎影片，兒童片獎影片和評委會獎影片多部?！捌渲杏斜憩F(xiàn)人民空軍在災(zāi)難救援中一往無前的英雄主義精神氣質(zhì)的《大沙暴》，該片取材于塔克拉瑪干沙漠中一段真實的故事,編導(dǎo)努力嘗試類型片中災(zāi)難救援片的表現(xiàn)手法，情節(jié)緊張，懸念迭起，尤其將新型特技和傳統(tǒng)特技手法結(jié)合起來，大大加強了影片的視覺沖擊力;有描述了革命老區(qū)婦女對革命默默無聞的奉獻(xiàn)故事的《情歸天盡頭》，該影片精致、流暢，感人至深。有根據(jù)曾經(jīng)轟動一時的同名話劇改編的《古玩》，僅此首開電視電影改編話劇藝術(shù)的先河，從而為電視電影這一年輕的影視藝術(shù)形式注入了一分厚重的文化底蘊。

有多層面、立體化地塑造了公安干警的藝術(shù)形象的系列片《刑警張玉貴》，該影片追求真實、自然的藝術(shù)風(fēng)格，無論是鏡頭語言還是表演手法上都顯示出新穎、獨到的魅力。有反映了城市舊房改造中老百姓自立自強、通過奮斗改變自身生活狀況的'故事?咱得有個家》，該影片視角平和、貼近生活，宛如平常一首歌，令人回味久長;有展現(xiàn)名將陳再道事跡的《血浴羊山》、表現(xiàn)農(nóng)村教師和學(xué)生為理想奮斗的{半碗村傳奇》、展示少數(shù)民族歷史與愛情的《白魂靈》、充滿西部風(fēng)情、動作性很強的《黑風(fēng)暴》、表現(xiàn)基層官兵生活的《我的連長》與《兵哥》、表現(xiàn)下崗職工自強不息的《一介平民》、表現(xiàn)農(nóng)村法制建設(shè)的《法官老張軼事》、表現(xiàn)城市生活和愛情的《愛情是藍(lán)色的》與《8點35分》、表現(xiàn)青少年成長的《我真棒》濤”。這些影片反映出積極向上、勇于創(chuàng)新的時代精神。電視電影的優(yōu)秀作品成為電影頻道的重頭戲，為此，有《上車，走吧》、《王勃之死m(xù)得2電影“金雞獎”優(yōu)秀電視電影獎，有《楊守敬與呂貝卡》、《情歸天盡頭》同獲該獎提名獎;此夕k阿桃》還在的上海電視節(jié)上榮獲得‘‘白玉蘭”獎。年度首次在電影“華表獎”、“金雞獎”初路鋒芒。其中有《勁舞蒼穹?、《楊守敬與呂貝卡減^得2001年度“華表獎”優(yōu)秀電視電影獎;可謂碩果累累，可喜可賀。

盡管說我國電視電影歷史短暫，但電視電影迅猛的發(fā)展已經(jīng)表明影視合流相融、互動互補已經(jīng)是國際化發(fā)展的趨勢。尤其在全球電視傳媒業(yè)快速發(fā)展的背景下，電視因有諸如數(shù)碼技術(shù)、高清晰度影像等先進(jìn)科技手段參與，電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力大大增強;再加之電視借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，因而也提升了其藝術(shù)品位和表現(xiàn)效果。電視電影是電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合，其作為一種整合后的特殊影視藝術(shù)形式，不僅現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時代強烈的整合現(xiàn)實性、必然性以及新型的整合形式，而且也反映了影視藝術(shù)根脈一體的深層美學(xué)特質(zhì)。人類一百多年的電影發(fā)展史以及近70年的電視傳媒發(fā)展史證明了電影與電視在美學(xué)特質(zhì)中的共通之點，譬如二者在使用攝影機或攝像機進(jìn)行拍攝，在運用鏡頭語言、畫面語言完成造像性，在運用音響要素進(jìn)行組合，在遵循蒙太奇的畫面與畫面、畫面與聲音、聲音與聲音的組接關(guān)系，在用光影、色彩來突出造型，在體現(xiàn)鏡頭的運動性和畫面的造像性等方面，都是十分相近的。當(dāng)然，也應(yīng)該看到，“影”與“視”的分流發(fā)展，使得二者在內(nèi)容與形式上，即存在著文本上的明顯區(qū)別，比如說電影正走向藝術(shù)化、娛樂化的方向發(fā)展，電視則已成為當(dāng)下全球最具適應(yīng)力和影響力的強項傳媒形態(tài)。電視是大眾傳播媒介，它具有承載與傳達(dá)泛文化的功能，其在時下資訊異常豐富、變化多端的的情勢下，它作為一極化了的信息承載體和傳播者來說,在構(gòu)成要素、意指單元等方面其似乎比之電影應(yīng)該說更為復(fù)雜微妙。

值得注意的是，我們從電視的傳媒平臺上來看電視電影，應(yīng)該說電視電影似乎更于發(fā)揮其電視作為重要傳媒的文化傳播的功能與價值。作為重要的傳播載體形式的電視電影，它要借助電視的制作、傳輸、播出技術(shù)和借助電視溝通傳播者與受眾的特殊網(wǎng)絡(luò)紐帶，去完成對電影藝術(shù)作品的終極傳播，正如事實上的收視數(shù)據(jù)表明的那樣，電影借助電視傳播的業(yè)績是巨大的。因為受到如此傳播環(huán)境和路徑的制約，電視電影無論如何獨立自主，但其仍然要依從和符合適應(yīng)電視制作、傳輸和播出的技術(shù)，尋求適應(yīng)電視化的表現(xiàn)方式和手段?，F(xiàn)在，我國的電視電影還在普遍應(yīng)用磁帶拍攝、16毫米膠片拍攝的情況下，國外的高清晰度、數(shù)碼攝像技術(shù)，早已被應(yīng)用于電視電影的拍攝以及大型電影故事片的拍攝中。如美國著名導(dǎo)演盧卡斯的科幻片《克隆人的進(jìn)攻》。雖然，目前電視電影的傳播途徑主要是電視媒介，但伴隨著互聯(lián)網(wǎng)寬帶技術(shù)、數(shù)碼影像合成技術(shù)、高清晰度攝像技術(shù)等的飛速發(fā)展，未來電視電影的多渠道傳播路徑將愈來愈寬闊。

電視電影多為上下集結(jié)構(gòu)形式，在上下集之間便于電視播出臺插播廣告?，F(xiàn)在，我國的電視劇藝術(shù)發(fā)展很快，特別是長篇劇和中篇劇已成為電視劇創(chuàng)作的主力軍。主要因為受著電視劇播出反饋效應(yīng)、商業(yè)操作和經(jīng)濟(jì)利益等多方面因素的影響，長篇劇和中篇劇正在成為當(dāng)下電視劇創(chuàng)作者們趨之若騖的追求目標(biāo)，正因為如此，電視短劇則成為了“被愛情遺忘的角落”。盡管我國“央視”也一度強力推出了全國優(yōu)秀電視短劇展播活動，但是其起到的宣傳和倡導(dǎo)作用是十分有限的。隨著電視電影的興起，則在一定程度上彌補了電視短劇創(chuàng)作的缺憾。具體而言，其正在替代和補償著電視短劇尤其是單本劇的功能。電視電影作為近年電影頻道大力扶植的新藝術(shù)形式，補充了中國影視劇創(chuàng)作當(dāng)中短片劇的空擋，并且成為了其主導(dǎo)力量，由此扭轉(zhuǎn)了中國電視劇短片創(chuàng)作每況愈下的不良情勢。

可以說，這既對中國的電影藝術(shù)的一個貢獻(xiàn)，同時也是對中國的電視藝術(shù)作出了一個重要貢獻(xiàn)。隨著我國電視劇的語言形態(tài)不斷曰益完善，其審美功力也在曰益增強，這都為探索短片劇創(chuàng)作起到了重要的推動作用，從某種意義上說這其實是電影的一個實驗園地和過程。放眼遠(yuǎn)觀，某種意義和程度上，電視電影的發(fā)展可能會在未來將取代電視劇創(chuàng)作里面的短片創(chuàng)作。如果要從電視電影為何能夠“取代”電視短劇或單本劇的深層因素來看，電視電影所具備的與電影藝術(shù)特征的親近性是電視短劇或單本劇所無法企及的。雖說電視電影的藝術(shù)特性問題目前尚難有個準(zhǔn)確的定論，但是，如果從其技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面看，大家普遍認(rèn)為:在技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上，相對于一般電視劇而言，電視電影所追求的是更精美的制作和高濃縮的審美效果，這也許是因為技術(shù)手段和材料介質(zhì)問題差異，電視電影比起電視劇的影像更為清晰。為了達(dá)到應(yīng)有的清晰度，電視電影更多使用電影膠片或數(shù)碼技術(shù)來拍攝。而從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面來看，無論是在題材上，還是在講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和獨特的語言及較高品位的內(nèi)涵方面，電視電影創(chuàng)作的劇本都區(qū)別于一般的電視劇，同時在主題上也比電視劇更深化。然而，電視電影要在本土化的民族文化的空間上找到自身的地位，并注意發(fā)揮藝術(shù)的個性和在敘事方式、節(jié)奏以及文化含量等方面，都須向電影學(xué)習(xí);同時，電視電影在選材方面也應(yīng)追求平民化視點與國民心態(tài)的審美視角，以避免庸俗化。唯其如此，我國的電視電影方能夠健全快速的發(fā)展，產(chǎn)生出更多更好的精神產(chǎn)品。以不斷滿足大眾曰益增長著的視聽審美需求。