人們常說，生活就像一本書，而總結(jié)就是我們書寫生活的一頁。總結(jié)中如何平衡事實(shí)陳述與情感表達(dá)？請(qǐng)大家參考以下范文，了解總結(jié)的寫作風(fēng)格。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇一

我自己從來沒想到需要辯白，但最近一年來常常被人議論到，似乎被列為文化漢**之一，自己也弄得莫名其妙。我所寫的文章從來沒有涉及政治，也沒有拿過任何津貼。想想看我惟一的嫌疑要末就是所謂“大東亞文學(xué)者大會(huì)”第三屆曾經(jīng)叫我參加，報(bào)上登出的名單內(nèi)有我；雖然我寫了辭函去(那封信我還記得，因?yàn)楹芏?，僅只是：“承聘為第三屆大東亞文學(xué)者大會(huì)代表，謹(jǐn)辭。張愛玲謹(jǐn)上?！?報(bào)上仍舊沒有把名字去掉。

至于還有許多無稽的謾罵，甚而涉及我的私生活，可以辯駁之點(diǎn)本來非常多。而且即使有這種事實(shí)，也還牽涉不到我是否有漢**嫌疑的問題；何況私人的事本來用不著向大眾剖白，除了對(duì)自己家的家長(zhǎng)之外仿佛我沒有解釋的義務(wù)。所以一直緘默著。同時(shí)我也實(shí)在不愿意耗費(fèi)時(shí)間與精神去打筆墨官司，徒然攪亂心思，耽誤了正當(dāng)?shù)墓ぷ?。但一直這樣沉默著，始終沒有闡明我的地位，給社會(huì)上一個(gè)錯(cuò)誤的印象，我也覺得是對(duì)不起關(guān)心我的前途的人，所以在小說集重印的時(shí)候?qū)懥诉@樣一段作為序。反正只要讀者知道了就是了?！秱髌妗防锩嫘率者M(jìn)去的五篇，《留情》、《鴻鸞禧》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《等》、《桂花蒸阿小悲秋》，初發(fā)表的時(shí)候有許多草率的地方，實(shí)在對(duì)讀者感到抱歉，這次付印之前大部分都經(jīng)過增刪。還有兩篇改也無從改起的，只好不要了。

我不會(huì)做詩的，去年冬天卻做了兩首，自己很喜歡，又怕人家看了說“不知所云”;原想解釋一下，寫到后來也成了一篇獨(dú)立的散文?，F(xiàn)在我把這篇《中國(guó)的日夜》放在這里當(dāng)作跋，雖然它也并不能夠代表這里許多故事的共同的背景，但作為一個(gè)傳奇未了的“余韻”，似乎還適當(dāng)。

封面是請(qǐng)炎櫻設(shè)計(jì)的。借用了晚清的一張時(shí)裝仕女圖，畫著個(gè)女人幽幽地在那里弄骨牌，旁邊坐著奶媽，抱著孩子，仿佛是晚飯后家常的一幕?？墒菣跅U外，很突兀地，有個(gè)比例不對(duì)的人形，像鬼魂出現(xiàn)似的，那是現(xiàn)代人，非常好奇地孜孜往里窺視。如果這畫面有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的氣氛。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇二

過了知天命的歲月以后，就越來越感覺到年齡其實(shí)是一件最令人無奈的事了。仿佛剛剛告別青春絢麗的時(shí)代，悠忽之間，鬢角就增添了幾許白發(fā)，額頭就刻上了深深的皺紋。對(duì)鏡自憐，徒生人生遲暮的惆悵，是很自然的。閑來再讀曹孟德的《龜雖壽》，咀嚼體味之中，在不得不欽佩作者老當(dāng)益壯、自強(qiáng)不息的豪邁氣概的同時(shí)，也隱約感受到了這位雄心勃勃“大人物”內(nèi)心深處的些許無奈?！吧颀旊m壽，猶有竟時(shí)”是動(dòng)情的感慨，而在“老驥伏櫪，志在千里”、“烈士暮年，壯心不已”的情懷里，一個(gè)“老”字，一個(gè)“暮”字，也實(shí)在令人感到悲壯。

叔本華的悲觀主義哲學(xué)把人生看做一個(gè)悲劇，因?yàn)樯c死，如影隨形。生命本身就是布滿暗礁和漩渦的海洋，人在力圖避免這些暗礁和漩渦的同時(shí)，卻一步一步地走向了那最后的、不可避免的船沉海底的結(jié)果。從這個(gè)角度上來說，無論人生曾多么輝煌，時(shí)光也會(huì)讓輝煌瞬間定格；無論志向何等遠(yuǎn)大，年輪也會(huì)讓志向成為以往。古往今來，最冷酷的殺手不是那些刺客死士，而是如“白駒過隙一般從我們指縫間悄悄流逝的時(shí)光。人生遲暮，意味著人生即將謝幕，生出一些惆悵和慨嘆來，當(dāng)不為過。

何以排解？不承認(rèn)自己已經(jīng)走向夕陽晚景，像居功的老牛一樣反芻昔日的輝煌？萬念俱灰，如遲暮的佳人一樣哀怨歲月的無情？我想到劉禹錫參與永貞改革失敗，被貶朗州刺史時(shí)已過天命之年。在人活七十古來稀的中國(guó)古代，實(shí)屬英雄遲暮了。事業(yè)受挫，雙鬢飄霜，他既沒有留戀在往日的輝煌中居功自傲，也沒有沉溺在時(shí)下的遭遇里消極放棄：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！币皇住肚镌~》，讓我們感受到的是何等高昂的精神氣質(zhì)與開闊的胸襟。

坦然地承認(rèn)人生已然走近了黃昏，意味著自己擁有了一種人生的境界。人世間，許多東西都可以通過拼搏奮斗獲得，唯有經(jīng)歷非用時(shí)間換取不可。時(shí)光流逝，老之將至，人生一路走來，想夕陽中駐足回眸，或高峰迭起，或溝壑縱橫，或電閃雷鳴，或皓月高懸，想來既有攀登高山大川的奇絕，也斷然少不了欣賞江南名苑的情趣。絲竹管弦、黃鐘大呂，激流險(xiǎn)灘、小橋流水，長(zhǎng)河落日、大漠孤煙，這一切構(gòu)成了多么豐富的人生畫卷！沒有經(jīng)歷過，它們?cè)趺茨軌蛟谏哪z片上逐一顯影。何為境界？奇絕獨(dú)特，豐富多彩之所在也。坦然地承認(rèn)人生遲暮，就是珍惜一路走來的`人生風(fēng)景，就是擁有了一種不可復(fù)制的人生境界。

平和地面對(duì)人生暮年，體現(xiàn)的是一種人生智慧。生生死死，就如同水凍成冰，冰化為水一樣自然。歷史的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，人類的不斷與時(shí)俱進(jìn)，要靠一代一代人的努力，每一代人有每一代人的人生起點(diǎn)，每一代人有每一代人的歷史責(zé)任。所謂芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波，在人生的舞臺(tái)上，你是主角的時(shí)候要引吭高歌，到了謝幕的時(shí)候，也應(yīng)該自覺地、高高興興地把臺(tái)上的追光燈讓給后來者。歷史上廉頗與藺相如的故事，經(jīng)典電影《舞臺(tái)生涯》所演繹的人生哲理，天津歌劇舞劇院于淑珍讓賢關(guān)牧村的人品和胸懷，都雄辯地說明了年老了，不為不能之事，主動(dòng)讓賢，全力以赴扶持年輕一代，不但不會(huì)被人輕視，從容豁達(dá)的胸懷反而更加令人欽佩。如同智者所云：坦然地面對(duì)人生歲暮，是歷盡酸甜苦辣之后的淡定，滲透悲歡離合之后的從容，悟徹成敗榮辱之后的豁達(dá)，洞明是非曲直之后的聰慧。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇三

時(shí)間好比一把鋒利的小刀若用得不恰當(dāng)，會(huì)在美麗的面孔上刻下深深的紋路，使旺盛的青春月復(fù)一月，年復(fù)一年地消磨掉;但是，使用恰當(dāng)?shù)脑?，它卻能將一塊普通的石頭琢刻成宏偉的雕像。圣瑪麗亞女校雖然已有五十年歷史，仍是一塊只會(huì)稍加雕琢的普通白石。隨著時(shí)光的流逝，它也許會(huì)給塵埃染污，受風(fēng)雨侵蝕，或破裂成片片碎石。另一方面，它也可以給時(shí)間的小刀仔細(xì)地、緩慢地、一寸一寸地刻成一個(gè)奇妙的雕像，置于米開朗琪羅的那些輝煌的作品中亦無愧色。這把小刀不僅為校長(zhǎng)、教師和明日的學(xué)生所持有，我們?nèi)w同學(xué)都有權(quán)利操縱它。

如果我能活到白發(fā)蒼蒼的老年，我將在爐邊寧靜的睡夢(mèng)中，尋找早年所熟悉的穿過綠色梅樹林的小徑。當(dāng)然，那時(shí)候，今日年輕的梅樹也必已進(jìn)入愉快的晚年，伸出有力的臂膊遮蔽著縱橫的小徑。飽經(jīng)風(fēng)霜的古老鐘樓，仍將兀立在金色的陽光中，發(fā)出在我聽來是如此熟悉的鐘聲。在那緩慢而莊嚴(yán)的鐘聲里，高矮不一、臉蛋兒或蒼白或紅潤(rùn)、有些身材豐滿、有些體形纖小的姑娘們，煥發(fā)著青春活力和朝氣，像小溪般涌入教堂。在那里，她們將跪下祈禱，向上帝低聲細(xì)訴她們的生活小事：她們的悲傷，她們的眼淚，她們的爭(zhēng)吵，她們的喜愛，以及她們的宏愿。她們將祈求上帝幫助自己達(dá)到目標(biāo)，成為作家、音樂家、教育家或理想的妻子。我還可以聽到那古老的鐘樓在祈禱聲中發(fā)出回響，仿佛是低聲回答她們：“是的，與全中國(guó)其他學(xué)校相比，圣瑪利亞女校的宿舍未必是最大的，校內(nèi)的花園也未必是最美麗的，但她無疑有最優(yōu)秀、最勤奮好學(xué)的小姑娘，她們將以其日后輝煌的事業(yè)來為母校增光!”

聽到這話語時(shí)，我的感受將取決于自己在畢業(yè)后的歲月里有無任何成就。如果我沒有克盡本分，丟了榮耀母校的權(quán)利，我將感到羞恥和悔恨。但如果我在努力為目標(biāo)奮斗的路上取得成功，我可以欣慰地微笑，因?yàn)槲乙灿蟹萦脮r(shí)間這把小刀，雕刻出美好的學(xué)校生活的形象雖然我的貢獻(xiàn)是那樣微不足道。

(一九三七年)。

張愛玲個(gè)人經(jīng)歷。

張愛玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，原名張瑛。1909月30日出生在上海公共租界西區(qū)。

張愛玲成就，作品類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

1944年張愛玲結(jié)識(shí)作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年09月08日，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死于動(dòng)脈硬化心血管病。

張愛玲系出名門，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長(zhǎng)女。父親張志沂(字廷眾)、母黃素瓊(字逸梵)。

1920年9月30日張愛玲出生于上海麥根路(今泰興路)，原籍河北豐潤(rùn)，原名張瑛。1912月11日，唯一的弟弟張子靜出生。1922年張愛玲隨父親遷居天津英租界。父任職金浦路鐵路局英文秘書。1924年，張愛玲開始私塾教育，母親與姑姑張茂淵奔赴歐洲游學(xué)，張愛玲由姨奶奶看管。1928年，父親辭去職務(wù)，由天津搬回上海，母親和姑姑也由英國(guó)返回上海。張愛玲開始學(xué)習(xí)繪畫，英文和鋼琴，并開始讀《三國(guó)演義》、《西游記》、《七俠五義》等古典名著。1930年入黃氏小學(xué)插班讀六年級(jí)。張改名為張愛玲(改自其英文名：eileen)，同年父母協(xié)議離婚，母親與姑姑搬出寶隆花園洋房，在法租界租房住，張愛玲仍然隨父親生活。

1931年，張愛玲入讀上海圣瑪利亞女校，隨白俄羅斯練習(xí)鋼琴。1932年，母親去往法國(guó)，張愛玲首次發(fā)表短篇小說《不幸的她》于圣瑪利亞?？?933年，張愛玲在圣瑪利亞發(fā)表第一篇散文《遲暮》，并開始與父親學(xué)寫舊詩。1934年父親再婚，后母為孫寶琦之女孫用蕃，并遷回麥根路別墅。張愛玲寫《理想中的理想村》、《摩登紅樓夢(mèng)》、《后母的心》等文章，但是皆未發(fā)表。1936年，母親攜美國(guó)男友返回上海，張愛玲在《鳳藻》上發(fā)表散文《秋雨》。1937年，張愛玲在圣瑪利亞?？秶?guó)光》半月刊發(fā)表小說《牛》、《霸王別姬》及評(píng)張若謹(jǐn)小說《若馨評(píng)》。在《鳳藻》發(fā)表《論卡通畫之前途》。后與后母因一點(diǎn)小事發(fā)生口角，被父親責(zé)打，并拘禁半年。1938年年初，張愛玲趁夜逃到母親家(詳見張愛玲自傳散文《私語》)。同年張愛玲參加倫敦大學(xué)遠(yuǎn)東區(qū)入學(xué)考試，得第一名。

1939年，張愛玲與母親，姑姑遷居靜安寺路赫德路口愛丁堡公寓(今常德公寓)5樓51室。因戰(zhàn)亂持倫敦大學(xué)成績(jī)單入讀香港大學(xué)文科，認(rèn)識(shí)終生摯友炎櫻。[1]1940年，張愛玲的散文《我的天才夢(mèng)》參加《西風(fēng)》三周年紀(jì)念征文，獲第十三名榮譽(yù)獎(jiǎng)，并獲學(xué)校兩項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金。1941年底，珍珠港事件爆發(fā)，香港淪陷，港大也因此停課，母親的男友死在新加坡戰(zhàn)火。

張愛玲《泰晤士報(bào)》上寫影評(píng)和劇評(píng)。在英文《二十世紀(jì)》月刊發(fā)表《中國(guó)人的生活與服裝》、《中國(guó)人的宗教》、《洋人看戲及其他》等散文和其他五六篇影評(píng)。1943年，張愛玲認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)月刊《紫羅蘭》的主編，作家周瘦鵑。五月，張愛玲在該刊物上發(fā)表小說《沉香屑第一爐香》該篇文章使張愛玲在上海文壇一炮打響，展露頭角。六月，張愛玲發(fā)表續(xù)作《沉香屑·第二爐香》。7月，張愛玲認(rèn)識(shí)了評(píng)論家柯靈。此后張愛玲在《雜志》、《萬象》、《古今》等刊物發(fā)表《茉莉香片》、《到底是上海人》、《心經(jīng)》、《傾城之戀》等一系列小說，散文。

同年，汪精衛(wèi)政府宣傳部部政務(wù)次長(zhǎng)胡蘭成，因得罪了汪精衛(wèi)而入獄，而蘇青聽說胡蘭成入獄后，攜張愛玲到周佛海為胡蘭成求情。年底在日本人干預(yù)下胡蘭成出獄。除夕那天胡蘭成看到蘇青寄來的雜志《天地》中張愛玲的小說《封鎖》后大為贊賞，胡蘭成寫信給蘇青詢問張愛玲情況，張愛玲也從蘇青哪里知道胡蘭成的情況。后胡蘭成親自拜訪張愛玲，兩人長(zhǎng)談5個(gè)小時(shí)，一見傾心。此時(shí)胡蘭成38歲，張愛玲24歲，并且胡蘭成已經(jīng)結(jié)婚。

1944年1月，張愛玲在《萬象》刊出長(zhǎng)篇小說《連環(huán)套》，共登六期，7月自動(dòng)腰斬。2月，張愛玲和胡蘭成在《天地》刊出散文《燼余錄》。后發(fā)表《花雕》、《談女人》、《紅玫瑰與白玫瑰》等一系列小說，散文。5月，傅雷以訊雨為筆名發(fā)表評(píng)論性文章《論張愛玲的小說》，對(duì)張愛玲的《金鎖記》大加贊揚(yáng)，而對(duì)其他小說采取批評(píng)態(tài)度特別是《連環(huán)套》。8月，胡蘭成與其第二任妻子離婚，后在炎櫻的媒證下與張愛玲結(jié)婚。9月，張愛玲的小說集《傳奇》由《雜志》出版，四天后即再版。張愛玲也因此在上海文壇大放異彩，《雜志》編輯部多次舉行《傳奇》的座談會(huì)，張愛玲也出席了一些作家間的社交活動(dòng)。11月，張愛玲在胡蘭成創(chuàng)辦的朋刊《苦竹》第一期發(fā)表散文《談音樂》，后繼續(xù)發(fā)表小說散文。同時(shí)胡蘭成到了武漢，住在江漢醫(yī)院，認(rèn)識(shí)了一名姓周的護(hù)士，很快與周護(hù)士開始了同居生活。12月，大中劇團(tuán)在卡爾登戲院(今長(zhǎng)江戲院)上演舞臺(tái)劇《傾城之戀》，張愛玲在《苦竹》上發(fā)表《自己的文章》以回應(yīng)傅雷的批評(píng)。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇四

打開，隨手翻，原來是舊照片的回憶。黑白相片，彩色故事，民國(guó)女子的著裝，回憶泛黃而深刻。愛玲三四歲時(shí)，胖乎乎的小臉蛋，可是并沒有可愛，眼睛的深邃里有一股倔強(qiáng)，如她說的，來意不善。這個(gè)女子，在她的余生里，孤傲、敏感，卓爾不群，仿佛生來便如此。她幾張四歲時(shí)的照片，還是胖乎乎的.那個(gè)臉蛋，與眼睛是那么不相稱，目光終究還是默然，顯出超越年齡的冷漠。

張愛玲能保留的，最完滿的回憶，莫過于在天津的家里，一個(gè)比較簡(jiǎn)樸的半舊花園的洋房，有父親、母親、姑姑……她的生命中，由始至終，父母?jìng)z或父母與姑姑三人，從來都是分裂分離。她的對(duì)他們的回憶，正如給他們的文字，散落的碎片一般，不動(dòng)聲色的冷眼?？伤冀K是愛他們的。這種愛過于含蓄。因?yàn)閻鄣蒙羁蹋院芸瘫　?/p>

其弟，她童年回憶最多。一直從文字得知，張愛玲在小時(shí)候總會(huì)問小弟弟祖父的事情，弟弟總會(huì)如發(fā)現(xiàn)新大陸般告訴她。而當(dāng)我在《對(duì)照記》看到張弟的相片時(shí)候，心疼了一下。這個(gè)梳著三個(gè)小辮子的小男孩，有點(diǎn)天真無邪的笑容，比愛玲溫柔很多。溫柔得有點(diǎn)讓人心疼，他沒有姐姐的勇敢去逃離。

張母始終是一個(gè)有風(fēng)韻的女人，與萬花叢中有堅(jiān)定的坦然與不畏。所以，她走了，決絕地離開。而愛玲沒有其母的優(yōu)雅與堅(jiān)定，她是抑郁多一點(diǎn)，漠然多一點(diǎn)。如她們單人照可觀的身材，張母的骨頭可想而知是柔軟的，而愛玲的骨頭是堅(jiān)硬的，冷冰的堅(jiān)硬。

終于是見到了炎櫻，愛玲的摯友，相遇于港大。光亮精神的額頭，潮流的卷發(fā)，珍珠項(xiàng)鏈，與愛玲一起仰望天空的寂寞。兩個(gè)女子，也可相親相伴。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇五

提綱韋應(yīng)物，講稿廣告詞聘書工作樂府普通話觀后感謎語：資料自我鑒定請(qǐng)示通報(bào)擬人句的新課程師恩部編版，贈(zèng)言主題班會(huì)文案事跡了禮儀新課程人生哲理，韋應(yīng)物臺(tái)詞檢測(cè)題擬人句自查報(bào)告！心得體會(huì)計(jì)劃書詩經(jīng)讀后感三曹的詩經(jīng)文化建設(shè)座右銘節(jié)日。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇六

賞析：

題目便告訴了時(shí)間?！斑t暮”在中國(guó)文學(xué)中是一個(gè)古典的意象，它讓讀者想象到的不僅僅是從天幕邊緣漸漸涌上來的黃昏。有了這樣一個(gè)題目擺在這里，作者一起筆就寫空間，空間里的景致。寫東風(fēng)、酡艷的桃花、扭動(dòng)腰肢的柳絲、如春神足下輕云般的柳絮、印著屐痕車跡的芊芊細(xì)草。

用支不住、搔人頭發(fā)、結(jié)了對(duì)兒、酒氣……來為它們擬態(tài)，把一個(gè)放任、縱情、顛狂的春天寫足了。這第一段似乎是著重描摹春的美麗，可起首有“多事的東風(fēng)”一句，暗示著有人惱春，于是有個(gè)人物忽悠地閃了一下，桃紅“醉依在封姨的臂彎里”，一下子就不見了。但“多事”里隱蘊(yùn)著的慍意，因封姨的出現(xiàn)有了著落。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇七

朋友的母親閑下來的時(shí)候常常戴上了眼鏡，立在窗前看街。英文《大美晚報(bào)》從前有一欄叫做”生命的櫥窗“，零零碎碎的見聞，很有趣，很能代表都市的空氣的，像這位老太太就可以每天寫上一段。有一天她看見一個(gè)男人，也還穿得相當(dāng)整齊，無論如何是長(zhǎng)衫階級(jí)，在那兒打一個(gè)女人，一路扭打著過來。許多旁觀者看得不平起來，向那女人叫道：”送他到巡捕房里去!“女人哭道：”我不要他到巡捕房去，我要他回家去呀!“又向男人哀求道：”回去吧——回去打我吧!“這樣的事，聽了真叫人生氣，又拿它沒奈何。

二小女人。

我們門口，路中心有一塊高出來的”島嶼“，水門汀上鋪了泥，種了兩排長(zhǎng)青樹。時(shí)常有些野孩子在那兒玩，在小棵的綠樹底下拉了屎。有一個(gè)八九歲的女孩，微黃的長(zhǎng)長(zhǎng)的臉，淡眉毛，窄瘦的紫襖藍(lán)褲，低著頭坐在階沿，油垢的頭發(fā)一綹綹披到臉上來，和一個(gè)朋友研究織絨線的道理。我覺得她有些地方很像我，走過的時(shí)候不由得多看了兩眼。她非常高興的樣子，抽掉了兩根針，把她織好的一截粉藍(lán)絨線的小袖口套在她朋友腕上試樣子。她朋友伸出一只手，左右端詳，也是喜孜孜的。

她的絨線一定只夠做這么一截子小袖口，我知道。因?yàn)樗芟裎业木壒?，我雖然一路走過去，頭也沒回，心里卻稍稍有點(diǎn)悲哀。

三家主。

她瞠目望著我，說：”你這個(gè)人!“然而我已經(jīng)一溜煙躲開了。

后來她告訴我：”你損失很大呢，沒看見剛才那一幕。那些人眉花眼笑謝了又謝?！暗乙膊话没?。

四狗。

今年冬天我是第一次穿皮襖。晚上坐在火盆邊，那火，也只是灰掩著的一點(diǎn)紅;實(shí)在冷，冷得癟癟縮縮，萬念俱息。手插在大襟里，摸著里面柔滑的皮，自己覺得像只狗。偶爾碰到鼻尖，也是冰涼涼的，像狗。

五孔子。

我們的飯桌正對(duì)著陽臺(tái)，陽臺(tái)上撐著個(gè)破竹簾子，早已破得不可收拾，夏天也擋不住西曬，冬天也不必拆除了。每天紅通通的太陽落山，或是下雨，高樓外的天色一片雪白，破竹子斜著飄著，很有蘆葦?shù)母杏X。有一向，蘆葦上拴了塊污舊的布條子，從玻璃窗里望出去，正像一個(gè)小人的側(cè)影，寬袍大袖，冠帶齊整，是個(gè)儒者，尤其像孟子，我總覺得孟子是比較矮小的。一連下了兩三個(gè)禮拜的雨，那小人在風(fēng)雨中連連作揖點(diǎn)頭，雖然是個(gè)書生，一樣也世事洞明，人情練達(dá)，辯論的起點(diǎn)他非常地肯遷就，從霸道談到王道，從女人談到王道，左右逢源，娓娓動(dòng)人，然而他的道理還是行不通……怎么樣也行不通?？戳怂刮液茈y過。每天吃飯的時(shí)候面對(duì)著窗外，不由得要注意到他，面色灰敗，風(fēng)塵仆仆的左一個(gè)揖右一個(gè)揖。我屢次說：”這布條子要把它解下來了，簡(jiǎn)直像個(gè)巫魔!“然而吃了飯起身，馬上就忘了。還是后來天晴了，阿媽晾衣裳，才拿了下來，從此沒看見了。

六不肖獏夢(mèng)。

有個(gè)同學(xué)姓趙。她問我：”趙……怎么寫的?“我說：”一個(gè)'走'字，你知道的;那為一個(gè)'肖'字?！啊蹦膫€(gè)'肖'字?“”'肖'是'相像'的意思。是文言，你不懂的?！啊?相像'么?怎么用法呢?“”譬如說一個(gè)兒子不好，就說他'不肖'——不像他父親。古時(shí)候人很專制，兒子不像父親，就武斷地說他不好，其實(shí)，真不見得，父親要是個(gè)壞人呢?“”啊!你想可會(huì)，說道兒子不像父親，就等于罵他是私生子，暗示他不是他父親養(yǎng)的?“”唉，你真是!中文還不會(huì)，已經(jīng)要用中文來弄花巧了!

七孤獨(dú)。

我大聲笑了出來。幸而都在玩笑慣了的，她也笑了。八少說兩句吧獏夢(mèng)說：”許多女人用方格子絨毯改制大衣，毯子質(zhì)地厚重，又做得寬大，方肩膀，直線條，整個(gè)地就像一張床——簡(jiǎn)直是請(qǐng)人躺在上面!"。

張愛玲，筆名梁京，海派作家，現(xiàn)代文學(xué)史上重要作家。

說張愛玲是中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”當(dāng)不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進(jìn)你的心里去。喜歡張愛玲的人對(duì)她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的.人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那里才可以得到，至少對(duì)我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識(shí)，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。即便是有點(diǎn)悲劇意味的《十八春》依然如此!

張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會(huì)發(fā)現(xiàn)她對(duì)人生的樂趣的觀照真是絕妙!張愛玲的才情在于她發(fā)現(xiàn)了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到!她告訴你，但是她不炫耀!張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實(shí)用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當(dāng)不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經(jīng)是最后的絕響了，張愛玲的童年是不快樂的父母離婚，父親一度又揚(yáng)言要?dú)⑺浪?，而她逃出父親的家去母親那里，母親不久就又去了英國(guó)，她本來考上了倫敦大學(xué)，卻因?yàn)橼s上了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，只得去讀香港大學(xué)，要畢業(yè)了，香港又淪陷，只得回到上海來。她與胡蘭成的婚姻也是一個(gè)大的不幸。本來在文壇成名是件好事，可是這在解放后居然成了罪狀，最后只得遠(yuǎn)走它鄉(xiāng)!

張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個(gè)善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人;她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個(gè)自食其力的小市民;她悲天憐人，時(shí)時(shí)洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實(shí)際生活中卻顯得冷漠寡情;她通達(dá)人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨(dú)標(biāo)孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測(cè)她的內(nèi)心;她在四十年代的上海大紅大紫，一時(shí)無二，然而幾十年后，她在美國(guó)又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂?！?/p>

現(xiàn)代女作家有以機(jī)智聰慧見長(zhǎng)者，有以抒發(fā)情感著稱者，但是能將才與情打成一片，在作品中既深深進(jìn)入又保持超脫的，張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊節(jié)稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時(shí)無二;她受的是西洋學(xué)堂的教育，但她卻鐘情于中國(guó)小說藝術(shù)，在創(chuàng)作中自覺師承《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》的傳統(tǒng)，新文學(xué)作家中，走這條路子的人少而又少。

現(xiàn)代著名作家,四十年代在上海孤島成名,其小說擁有女性的細(xì)膩與古典的美感,對(duì)人物心理的把握令人驚異,而作者獨(dú)特的人生態(tài)度在當(dāng)時(shí)亦是極為罕見。五十年代初她輾轉(zhuǎn)經(jīng)香港至美國(guó)，在此期間曾經(jīng)創(chuàng)作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對(duì)大陸當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)的描寫而被視為是反動(dòng)作品。其后作品寥寥，唯有關(guān)于紅樓夢(mèng)的研究尚可一觀。

張愛玲也曾為香港電懋電影公司編寫《南北一家親》等六個(gè)劇本，之后也曾從事翻譯與考證工作。張愛玲與宋淇、鄺文美夫婦有深交，她的作品即是透過宋淇介紹給夏志清先生，肯定張愛玲不世出的才情，而享譽(yù)國(guó)際。張愛玲遺產(chǎn)的繼承人是宋淇夫婦，其中大部分交由皇冠出版社收藏。

一九九五年中秋夜，曾經(jīng)矚目中國(guó)文學(xué)界的才女張愛玲猝死于洛杉磯一公寓內(nèi)，享年七十五歲。

她的逝世使她的名字在文壇上再一次復(fù)蘇。這位沉沒了多年的作家一夜間又浮上水面來，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因?yàn)閺垚哿峁陋?dú)的一生走完了，留下的一片蒼涼與無盡嘆息化成玻璃靈柩，守護(hù)著她過去的燦爛。隔著空間和時(shí)間的玻璃墻望回去，越光輝的成就也越凄涼。

張愛玲系出名門，祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鴻章之女。不過她的童年是黑暗的，生母流浪歐洲，剩下她和弟弟在父親和后娘的監(jiān)管中成長(zhǎng)(詳見《私語》)?；蛟S這是導(dǎo)致張后來的作品充滿悲觀跟勢(shì)利的主要原因。她筆下的女性是實(shí)實(shí)在在的：自私、城府，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。就是這些近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)地提醒著我們所有現(xiàn)今的文明終會(huì)消逝，只有人性的弱點(diǎn)得以長(zhǎng)存于人間。至于她本人亦是斤斤計(jì)較的小女人：摸得到、捉得住的物質(zhì)遠(yuǎn)較抽象的理想重要。

張愛玲離開了父親逃到了母親那里，母親給了她兩條路，讓她選擇：“要么嫁人，用錢打扮自己;要么用錢來讀書?！睆垚哿嵋闳贿x擇了后者，然而，母親的經(jīng)濟(jì)狀況一直不好，而母女間的矛盾也在一天天間慢慢地、以一種不易察覺的形式在一天天間激化。張愛玲說：“這時(shí)候，母親的家亦不復(fù)是柔和的了?！?/p>

中學(xué)時(shí)期的張愛玲已被視為天才，并且通過了倫敦大學(xué)的入學(xué)試。后來戰(zhàn)亂逼使她放棄遠(yuǎn)赴倫敦的機(jī)會(huì)而選擇了香港大學(xué)。在那里她一直名列前茅，無奈畢業(yè)前夕香港卻淪陷了。關(guān)于她的一切文件紀(jì)錄盡數(shù)被燒毀。對(duì)于這件事，她輕輕地說了幾句話：“那一類的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罷?……我應(yīng)當(dāng)有數(shù)?！贝笥幸环N奈若何的惋惜。

此后張愛玲返回上海，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)關(guān)系，她以唯一的生存工具——寫作，來渡過難關(guān)?！兜谝粻t香》和《第二爐香》卻成為她的成名作，替張愛玲向上海文壇宣布了一顆奪目的新星的來臨。張愛玲的這兩篇文章是發(fā)表在由周瘦鵑先生主持的《紫羅蘭》雜志上的。繼之而來的《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》《金鎖記》等等更奠下她在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)重要的地位。就在她被認(rèn)定是上海首屈一指的女作家，事業(yè)如日中天的同時(shí)，她卻戀愛了。偏偏令她神魂顛倒的是為大漢奸汪精衛(wèi)政府文化部服務(wù)的胡蘭成。

張愛玲為這段戀情拼命地付出。她不介意胡蘭成已婚，不管他漢奸的身份。戰(zhàn)后人民反日情緒高漲如昔，全力捕捉漢奸。胡蘭成潛逃溫州，因而結(jié)識(shí)新歡范秀美。當(dāng)張愛玲得悉胡蘭成藏身之處，千里迢迢覓到他的時(shí)候，他對(duì)她的愛早已燒完了。張愛玲沒能力改變什么，她告訴胡蘭成她自將萎謝了。然而，凋謝的不只是張愛玲的心，她驚世駭俗的寫作才華亦隨之而逝。往后的日子縱然漫長(zhǎng)，她始終沒再寫出像《金鎖記》般凄美的文章。在1945年出版的《文化漢奸罪惡史》中，張愛玲榜上有名，這多多少少拜胡蘭成所賜。張愛玲與胡蘭成相識(shí)于1944年，分手在1947年，只有短短三年，卻是張愛玲一生中濃墨重彩的一筆。此后張愛玲在美國(guó)又有過一次婚姻，她與第二任丈夫賴雅相識(shí)于1956年，對(duì)方是個(gè)左派作家，兩個(gè)人同年結(jié)婚。直到1967年賴雅逝世。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇八

只有一個(gè)孤獨(dú)的`影子，她，倚在欄桿上;她的眼，才從青春之夢(mèng)里醒過來的眼還帶著些朦朧睡意，望著這發(fā)狂似的世界，茫然地像不解這人生的謎。

我再次品讀起張愛玲寫給自己的文章——《遲暮》，她是一為遲暮者，面對(duì)著這繁華的燈紅酒綠的春天，感覺到自己是時(shí)代的后期者，感覺自己被時(shí)代拋棄了。是的，在一年四季輪回的大自然規(guī)律中，試問我們身邊的朋友有多少能真正找尋到自己的理想目標(biāo)了，雖然現(xiàn)實(shí)與理想存在一定的差距，但倘若我們沒有鼓起勇氣去努力走出屬于自己的一條路，那么這一生也就只有跟隨大眾的身影度過了。很多時(shí)候我們總是感覺自己是碌碌無為者，正如文中所言：蒼蒼者天，既已給與人們的生命，賦與人們創(chuàng)造社會(huì)的青紅，怎么又吝嗇地只給我們僅僅十余年最可貴的稍縱即逝的創(chuàng)造時(shí)代?我這一生不怕剩老病死，最怕就這樣沒有作為地走過人生短暫的幾十個(gè)春秋。

當(dāng)我們正處與青春年華時(shí)卻總是生活在工業(yè)化浮躁社會(huì)中，為了職業(yè)為了飯碗而去奔波，當(dāng)然并不是說人生不能為此而奮斗，但我們更需要的是一顆寧靜的能審視周圍繁華之世的心，有一顆象陶淵明，有一顆像莎士比亞的敏感的心。不要等自己已經(jīng)被這個(gè)社會(huì)徹底洗禮或者改變了本質(zhì)的時(shí)候才意識(shí)到心靈純潔的重要，到那一顆一切都為時(shí)已晚。人生好比這大自然任何的生物，從剛開始的誕生的平穩(wěn)過渡到逐步高深再到衰落。最后到回歸泥土。而在青春如流水般逝去之，在暮年那十幾載的灰色生活卻不知道該如何去度過?人們總習(xí)慣在暮年才去思考自己的一生獲得了什么，失去了什么，正在追求什么。而很少在青年時(shí)期去考慮?？偸菍⒋蠛玫那嗄杲o了職業(yè)社會(huì)，或者說現(xiàn)在從你來到這個(gè)世界開始，長(zhǎng)輩們就在為你的未來職業(yè)生涯作規(guī)劃藍(lán)圖了，小時(shí)候是長(zhǎng)輩一手規(guī)劃，而成年后則由自己親手設(shè)計(jì)，長(zhǎng)輩只是給你意見做輔助參考作用。我想我們應(yīng)該從這一刻起就應(yīng)該想想自己的人生到底應(yīng)該怎么樣度過才有意義?我發(fā)現(xiàn)，也可以說是我親眼體驗(yàn)到大學(xué)是最容易讓人變遲暮的一個(gè)地方。特別是一些低層次的職業(yè)大學(xué)。它的培養(yǎng)目標(biāo)就是一切以就業(yè)為定向，做定單式教育。當(dāng)然還有更多的技工以及職業(yè)中學(xué)的就業(yè)式培養(yǎng)更為明顯。這雖然是社會(huì)的需求，或者說是一種工業(yè)化社會(huì)的趨向，但總感覺這個(gè)社會(huì)少了幾份人情味，少了幾分人文素質(zhì)。我不想看到更多的人在度過了幾十年后會(huì)成為《遲暮》里的那個(gè)老女人。

或許我們都曾經(jīng)輝煌過，在暮年是一個(gè)總結(jié)人生的休養(yǎng)的年代。人總要經(jīng)歷老年，經(jīng)歷死亡，人固有一死，或重于泰山或輕于鴻毛。我們不該象那個(gè)老女人那樣痛恨老年人，因?yàn)槟阕约阂惨?jīng)歷那個(gè)年代，到時(shí)誰來照顧自己來憐惜自己?于是她選擇了躲避，不想讓舊時(shí)的親人摯友看到現(xiàn)在的蒼老的自己。就如同我不想讓外人看到自己憔悴的容顏。大自然還在繼續(xù)，容顏不可能經(jīng)得起大自然的考驗(yàn)，我們需要做的是要在青年時(shí)期多去反省，多去思考，多去感悟，多一份寧靜，少一份浮躁，相信對(duì)你的人生會(huì)起到很大的積極作用。

“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”，一滴眼淚滑落的時(shí)候，請(qǐng)不要在你的臉上看到皺紋的哀愁!

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇九

多事的東風(fēng)，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細(xì)草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了游人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點(diǎn)，大概有些狂亂了吧?在這繽紛繁華目不暇接的春天!

燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，(差一段)她心里千回百轉(zhuǎn)地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動(dòng)著的口。

(一九三三年)。

每每讀起現(xiàn)代文壇女作家張愛玲的作品幾乎每次都讀不下去，讀不完就得放下，所以至今她的作品也沒有讀完。糾其原因呢，就是讀著讀著，心里就會(huì)被氣憤和惋惜填滿，所以只得放下。她的作品可以說是現(xiàn)代文壇女作家里的精品，尤其是她的散文，對(duì)人對(duì)事對(duì)社會(huì)對(duì)整個(gè)世界都有其敏銳的洞察力和獨(dú)到的見解。她不僅是女人中的佼佼者，也是當(dāng)代作家中的佼佼者，讓我氣憤的是她怎么會(huì)在她名噪海內(nèi)外事業(yè)如日中天之時(shí)，也就是她只有二十四歲之時(shí)，怎么就會(huì)愛上了那個(gè)大她十四歲又是大漢奸的混蛋胡蘭成呢?并且和他同居三年之久都沒有發(fā)覺他是個(gè)用情不專，豬狗不如的濫男人，難道如此聰明絕頂?shù)呐骷乙埠推胀ㄅ艘粯赢?dāng)愛情來臨的時(shí)候如同被霥住了雙眼嗎?當(dāng)然不可否認(rèn)胡蘭成在文學(xué)方面也是有一定造詣的，也發(fā)表過一些作品，但他和世人眼里的圣女張愛玲真的太不配：論年齡可當(dāng)她的父親差不多，并且認(rèn)識(shí)愛玲之前已有兩次婚姻，身份又是大漢奸，所以我真的是發(fā)自內(nèi)心的替張愛玲惋惜。

我對(duì)她當(dāng)時(shí)愛上胡蘭成做了一些心理解析：本該那樣的年齡對(duì)她應(yīng)該擁有才子佳人的傳奇愛情，卻怎么演變成和胡蘭成攪在了一起呢，一呢，可能是愛玲從小父母離異，缺少父愛，把缺失的父愛轉(zhuǎn)加在胡蘭成身上。二呢，就是當(dāng)時(shí)張愛玲在文壇名噪海內(nèi)外，又清高脫俗，拒人千里之外，周圍優(yōu)秀的男人都自愧不如，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，在他們看來愛玲就是一個(gè)圣女可望而不可及，而她當(dāng)時(shí)的年齡也正是渴望能擁有一份如火如荼的愛情，已至被這個(gè)混蛋胡蘭成死纏爛打鉆了空子。

真的是惋惜至極，胡蘭成不但毀了張愛玲的大半生，更毀了張愛玲的文學(xué)藝術(shù)生命。不然張愛玲的一生不知要多寫出多少絕世作品。文壇上的一顆耀眼的星星就這樣消失在夜空。

現(xiàn)今社會(huì)也出現(xiàn)了如此怪異現(xiàn)象：越是學(xué)歷高有成就的女人，好象越找不到可心的伴侶，但我在這里奉勸所有學(xué)歷高有成就的女性朋友們和所有女性朋友：寧缺勿濫!保持清醒的頭腦，最終總會(huì)找到屬于自己適合自己的如意伴侶!

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十

遲暮，指黃昏;比喻晚年，暮年。張愛玲在本文中為大家展現(xiàn)出了才女佳人在容顏如花瓣凋零的瞬間發(fā)出“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”的凄涼哀嘆！下文就是小編收集的張愛玲散文集《遲暮》原文以及賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

多事的東風(fēng)，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細(xì)草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了游人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點(diǎn)，大概有些狂亂了吧?在這繽紛繁華目不暇接的春天!

燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，(差一段)她心里千回百轉(zhuǎn)地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動(dòng)著的口。

(一九三三年)。

題目便告訴了時(shí)間?！斑t暮”在中國(guó)文學(xué)中是一個(gè)古典的意象，它讓讀者想象到的不僅僅是從天幕邊緣漸漸涌上來的黃昏。有了這樣一個(gè)題目擺在這里，作者一起筆就寫空間，空間里的景致。寫東風(fēng)、酡艷的桃花、扭動(dòng)腰肢的柳絲、如春神足下輕云般的柳絮、印著屐痕車跡的芊芊細(xì)草。用支不住、搔人頭發(fā)、結(jié)了對(duì)兒、酒氣……來為它們擬態(tài)，把一個(gè)放任、縱情、顛狂的春天寫足了。這第一段似乎是著重描摹春的美麗，可起首有“多事的東風(fēng)”一句，暗示著有人惱春，于是有個(gè)人物忽悠地閃了一下，桃紅“醉依在封姨的臂彎里”，一下子就不見了。但“多事”里隱蘊(yùn)著的慍意，因封姨的出現(xiàn)有了著落。

春天寫足了，那位對(duì)春天懷著恨意的人物便在作者的筆下十分不情愿地亮相了?！爸挥幸粋€(gè)孤獨(dú)的影子，她，倚在欄桿上，”這就是封姨了，她“才從青春之夢(mèng)醒過來”，茫然不解這眼前發(fā)生的一切。作者筆下的她原來是一個(gè)芳華已失的女人！眼前的春天只是她過去的影子。作者從“她”帶著朦朧睡意的眼中讀出人物此時(shí)此刻乍驚乍懼的心態(tài)。“她”正在夢(mèng)幻與真實(shí)的邊緣徘徊著、猶疑著、掙扎著，不肯相信現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，一如不能相信夢(mèng)幻的虛幻。然而，無情地，青春的夢(mèng)幻正在一點(diǎn)點(diǎn)地消褪，只剩下真實(shí)裸露著。真實(shí)的是熱鬧、繁榮競(jìng)逐的春天和自己與溫馨青春的永遠(yuǎn)的告別。她已沒有資格與春天共舞，所能擁有的只是落伍者的空虛、惆悵與悲哀。

一代才女佳人在容顏如花瓣凋零的瞬間發(fā)出“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”的凄涼哀嘆！也不由為自己擔(dān)心起來。那種灰暗幽雅的基調(diào)會(huì)引起我內(nèi)心深處的共鳴，慢慢的自己也經(jīng)歷了青春消逝，往事如煙，逐漸步入“黃卷清燈，美人遲暮?！钡哪挲g，也有過剛從浪漫的青春夢(mèng)幻中清醒過后的空虛所帶來的一絲淡淡的惆悵，然而與之不同的是，清醒過后感覺遲暮的景致卻別有一份成熟溫和的柔美，即不象春陽那樣?jì)趁?，也沒有夏陽般絢爛，而是秋暮晚霞般溫潤(rùn)柔和，朦朧而高貴。

每每讀起現(xiàn)代文壇女作家張愛玲的作品幾乎每次都讀不下去，讀不完就得放下，所以至今她的作品也沒有讀完。糾其原因呢，就是讀著讀著，心里就會(huì)被氣憤和惋惜填滿，所以只得放下。她的作品可以說是現(xiàn)代文壇女作家里的精品，尤其是她的散文，對(duì)人對(duì)事對(duì)社會(huì)對(duì)整個(gè)世界都有其敏銳的洞察力和獨(dú)到的見解。她不僅是女人中的佼佼者，也是當(dāng)代作家中的佼佼者，讓我氣憤的是她怎么會(huì)在她名噪海內(nèi)外事業(yè)如日中天之時(shí)，也就是她只有二十四歲之時(shí)，怎么就會(huì)愛上了那個(gè)大她十四歲又是大漢奸的混蛋胡蘭成呢?并且和他同居三年之久都沒有發(fā)覺他是個(gè)用情不專，豬狗不如的濫男人，難道如此聰明絕頂?shù)呐骷乙埠推胀ㄅ艘粯赢?dāng)愛情來臨的時(shí)候如同被霥住了雙眼嗎?當(dāng)然不可否認(rèn)胡蘭成在文學(xué)方面也是有一定造詣的，也發(fā)表過一些作品，但他和世人眼里的圣女張愛玲真的太不配：論年齡可當(dāng)她的父親差不多，并且認(rèn)識(shí)愛玲之前已有兩次婚姻，身份又是大漢奸，所以我真的是發(fā)自內(nèi)心的替張愛玲惋惜。

我對(duì)她當(dāng)時(shí)愛上胡蘭成做了一些心理解析：本該那樣的年齡對(duì)她應(yīng)該擁有才子佳人的傳奇愛情，卻怎么演變成和胡蘭成攪在了一起呢，一呢，可能是愛玲從小父母離異，缺少父愛，把缺失的父愛轉(zhuǎn)加在胡蘭成身上。二呢，就是當(dāng)時(shí)張愛玲在文壇名噪海內(nèi)外，又清高脫俗，拒人千里之外，周圍優(yōu)秀的男人都自愧不如，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，在他們看來愛玲就是一個(gè)圣女可望而不可及，而她當(dāng)時(shí)的年齡也正是渴望能擁有一份如火如荼的愛情，已至被這個(gè)混蛋胡蘭成死纏爛打鉆了空子。

真的是惋惜至極，胡蘭成不但毀了張愛玲的大半生，更毀了張愛玲的文學(xué)藝術(shù)生命。不然張愛玲的一生不知要多寫出多少絕世作品。文壇上的一顆耀眼的星星就這樣消失在夜空。

現(xiàn)今社會(huì)也出現(xiàn)了如此怪異現(xiàn)象：越是學(xué)歷高有成就的女人，好象越找不到可心的伴侶，但我在這里奉勸所有學(xué)歷高有成就的女性朋友們和所有女性朋友：寧缺勿濫!保持清醒的頭腦，最終總會(huì)找到屬于自己適合自己的如意伴侶!

出生于名門，外曾祖父是晚清大臣李鴻章。7歲開始寫小說，12歲開始在?？碗s志上發(fā)表作品。1943年至1944年，陸續(xù)發(fā)表《沉香屑·第一爐香》《傾城之戀》《心經(jīng)》《金鎖記》等小說，震動(dòng)上海文壇。1955年，赴美國(guó)定居，后翻譯了清代小說《海上花》《海上花列傳》。1956年，與德裔美國(guó)人賴雅結(jié)婚。1969年，受聘于加州大學(xué)伯克利分校中國(guó)研究中心，主要從事古典小說的研究，著有紅學(xué)論集《紅樓夢(mèng)魘》。1973年，定居美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯，晚年于寓所深居簡(jiǎn)出。1995年9月8日，因動(dòng)脈硬化心血管病于美國(guó)洛杉磯去世，終年75歲。

作家賈平凹：與張愛玲同生在一個(gè)世上也是幸運(yùn)，有她的書讀，這就夠了。

作家王安憶：唯有小說才是張愛玲的意義。所以，認(rèn)識(shí)的結(jié)果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然后再還給小說。

作家王小波：張愛玲的小說有種不同凡響之處，在于她對(duì)女人的生活理解得很深刻。

作家白先勇：張愛玲當(dāng)然是不世出的天才，她的文字風(fēng)格很有趣，像是繞過了五四時(shí)期的文學(xué)，直接從《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》那一脈下來的，張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文，她的中國(guó)傳統(tǒng)文化造詣其實(shí)很深。

作家李歐梵：張愛玲的小說藝術(shù)，像神話一般，經(jīng)過一代代的海峽兩岸作者和讀者的愛戴、詮釋、模仿、批評(píng)和再發(fā)現(xiàn)而永垂不朽。

作家余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學(xué)并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，二十世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個(gè)遠(yuǎn)年的上海風(fēng)韻永存。

作家于青：張愛玲將女性意識(shí)的探索深入于歷史深處，深入于民族文化的深層去透視女性自身的心理上屏障，相對(duì)于五四吶喊時(shí)期便顯得更深刻和有力。

作家葉兆言：張愛玲的一生，就是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，一聲重重的嘆息。

作家陳克華：世界上有華人華文的地方，就有人談?wù)搹垚哿帷?/p>

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十一

張愛玲，我國(guó)現(xiàn)代知名的作家，很多的作品都受到人們的歡迎和喜愛。張愛玲散文代表作遲暮，一起來看看。

她，不自覺地已經(jīng)墜入了暮年人的園地里，當(dāng)一種暗示發(fā)現(xiàn)時(shí)，使人如何的難堪！而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長(zhǎng)嘯，在凍港內(nèi)滑冰，在廠座里高談。但現(xiàn)在呢？往事悠悠，當(dāng)年的豪舉都如煙云一般霏霏然的消散，尋不著一點(diǎn)的痕跡，她也以惟有付之一嘆，青年的容顏，盛氣，都漸漸的消磨去。她怕見舊時(shí)的摯友。她改變了容貌，氣質(zhì)，無非添加他們或她們的'驚異和竊議罷了。為了躲避，才來到這幽僻的一隅，而花，鳥，風(fēng)，日，還要逗引她愁煩。她開始詛咒這逼人太甚的春光了……燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊誦經(jīng)聲，“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”。她心里千回百轉(zhuǎn)的想接著，一滴冷的淚珠流到嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動(dòng)著的口。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十二

我姑姑說話有一種清平的機(jī)智見識(shí)，我告訴她有點(diǎn)像周作人他們的。她照例說她不懂得這些，也不感到興趣——因?yàn)樗幌矚g文人，所以處處需要撇清?？墒怯幸淮嗡策@樣說了：“我簡(jiǎn)直一天到晚的發(fā)出沖淡之氣來!”

有一天夜里非常的寒冷。急急地要往床里鉆的時(shí)候，她說：“視睡如歸?！睂懴聛砜梢猿蔀橐皇仔≡姡骸岸?，視睡如歸?！?/p>

洗頭發(fā)，那一次不知怎么的頭發(fā)很臟很臟了，水墨黑。她說：“好像頭發(fā)掉色似的?！?/p>

她有過一個(gè)年老嘮叨的朋友，現(xiàn)在不大來往了。她說：“生命太短了，費(fèi)那么些時(shí)間和這樣的人在一起是太可惜——可是，和她在一起，又使人覺得生命太長(zhǎng)了?！?/p>

起初我當(dāng)做她是說：因?yàn)閰挓┑木壒?，仿佛時(shí)間過得奇慢。后來發(fā)現(xiàn)她是另外一個(gè)意思：一個(gè)人老了，可以變得那么的龍鐘糊涂，看了那樣子，不由得覺得生命太長(zhǎng)了。她讀了蘇青和我對(duì)談的記錄，(一切書報(bào)雜志，都要我押著她看的。她一來就聲稱“看不進(jìn)去?！蔽业男≌f，因?yàn)橛H戚份上，她倒是很忠實(shí)地篇篇過目，雖然嫌它大不愉快。原稿她絕對(duì)拒絕看，清樣還可以將就。)關(guān)于職業(yè)婦女，她也有許多意見。她覺得一般人都把職業(yè)婦女分開作為一種特別的類型，其實(shí)不必。職業(yè)上的成敗，全看一個(gè)人的為人態(tài)度，與家庭生活里沒有什么不同。普通的婦女職業(yè)，都不是什么專門技術(shù)的性質(zhì)，不過是在寫字間里做人罷了。在家里有本領(lǐng)的，如同王熙鳳，出來了一定是個(gè)了不起的經(jīng)理人才。將來她也許要寫本書關(guān)于女人就職的秘訣，譬如說開始的時(shí)候應(yīng)當(dāng)怎樣地“有沖頭”，對(duì)于自己怎樣地“隱惡揚(yáng)善”……然而后來她又說：“不用勸我寫了，我做文人是不行的。在公事房里專管打電報(bào)，養(yǎng)成了一種電報(bào)作風(fēng)，只會(huì)一味的省字，拿起稿費(fèi)來太不上算了!”

她找起事來，挑剔得非常厲害，因?yàn)椋骸叭绻莻€(gè)男人，必須養(yǎng)家活口的，有時(shí)候就沒有選擇的余地，怎么苦也得干，說起來是他的責(zé)任，還有個(gè)名目。像我這樣沒有家累的，做著個(gè)不稱心的事，愁眉苦臉嫌了錢來，愁眉苦臉活下去，卻是為什么呢?”

從前有一個(gè)時(shí)期她在無線電臺(tái)上報(bào)告新聞，誦讀社論，每天工作半小時(shí)。她感慨地說：“我每天說半個(gè)鐘頭沒意思的話，可以拿好幾萬的薪水，我一天到晚說著有意思的話，卻拿不到一個(gè)錢?！?/p>

她批評(píng)一個(gè)膽小的人吃吃艾艾的演說：“人家睡珠咳玉，他是珠玉卡住了喉嚨了?！薄皭鄣氯A七世路”(愛多亞路)我弄錯(cuò)了當(dāng)做是“愛德華八世路”，她說：“愛德華八世還沒來得及成馬路呢?！?/p>

她對(duì)于我們張家的人沒有多少好感——對(duì)我比較好些，但也是因?yàn)槲易詣?dòng)地粘附上來，拿我無可奈何的緣故。就這樣她也常常抱怨：“和你住在一起，使人變得非常嘮叨(因?yàn)樾枰粥止竟?而且自大(因?yàn)閷?duì)方太低能)?！庇幸淮嗡f到我弟弟很可憐地站在她眼前：“一雙大眼睛吧達(dá)吧達(dá)望著我?！薄鞍蛇_(dá)吧達(dá)”四個(gè)字用得真是好，表現(xiàn)一個(gè)無告的男孩子沉重而潮濕地目夾著眼。

她說她自己：“我是文武雙全，文能夠?qū)懶?，武能夠納鞋底。”我在香港讀書的時(shí)候頂喜歡收到她的信，淑女化的藍(lán)色字細(xì)細(xì)寫在極薄的粉紅拷貝紙上，(是她辦公室里省下來的，用過的部分裁了去，所以一頁頁大小不等，讀起來淅瀝煞辣作脆響。)信里有一種無聊的情趣，總像是春夏的晴天。語氣很平淡，可是用上許多驚嘆號(hào)，幾乎全用驚嘆號(hào)來做標(biāo)點(diǎn)，十年前是有那么一派的時(shí)髦文章的罷?還有，她老是寫著“狠好，”“狠高興，”我同她辯駁過，她不承認(rèn)她這里應(yīng)當(dāng)用“很”字。后來我問她：“那么，'兇狠'的'狠'字，姑姑怎么寫呢?”她也寫作“狠”。我說：“那么那一個(gè)'很'字要它做什么呢?姑姑不能否認(rèn)，是有這么一個(gè)字的?！彼胂?，也有理。我又說：“現(xiàn)在沒有人寫'狠好'了。一這樣寫，馬上把自己歸入了周瘦鵑他們那一代。”她果然從此改了。

她今年過了年之后，運(yùn)氣一直不怎么好。越是諸事不順心，反倒胖了起來，她寫信給一個(gè)朋友說，“近來就是悶吃悶睡悶長(zhǎng)?！萌菀讻Q定做條褲子，前天裁了一只腿，昨天又裁了一只腿，今天早上縫了一條縫，現(xiàn)在想去縫第二條縫。這條褲子總有成功的一日罷?”

去年她生過病，病后久久沒有復(fù)元。她帶一點(diǎn)嘲笑，說道：“又是這樣的懨懨的天氣，又這樣的虛弱，一個(gè)人整個(gè)地象一首詞了!”

她手里賣掉過許多珠寶，只有一塊淡紅的披霞，還留到現(xiàn)在，因?yàn)榍泛玫木壒?。?zhàn)前拿去估價(jià)，店里出她十塊錢，她沒有賣。每隔些時(shí)，她總把它拿出來看看，這里比比，那里比比，總想把它派點(diǎn)用場(chǎng)，結(jié)果又還是收了起來，青綠絲線穿著的一塊寶石，凍瘡腫到一個(gè)程度就有那樣的淡紫紅的半透明。襟上掛著做個(gè)裝飾品罷，襯著什么底子都不好看。放在同樣的顏色上，倒是不錯(cuò)，可是看不見，等于沒有了。放在白的上，那比較出色了，可是白的也顯得臟相了。還是放在黑緞子上面頂相宜——可是為那黑色衣服的本身著想，不放，又還要更好些。

除非把它懸空宕著，做個(gè)扇墜什么的。然而它只有一面是光滑的。反面就不中看;上頭的一個(gè)洞，位置又不對(duì)，在寶石的正中。

姑姑嘆了口氣，說：“看著這塊披霞，使人覺得生命沒有意義?！?/p>

張愛玲的散文作品在中國(guó)文學(xué)史上獨(dú)樹一幟.(個(gè)人認(rèn)為其散文成就遠(yuǎn)大于小說,但是現(xiàn)在的環(huán)境下其散文并沒有得到廣泛的認(rèn)可,目前仍然有很多人“單純”的認(rèn)為張最優(yōu)秀的散文作品是《愛》,這足以說明張的散文的散文沒有被現(xiàn)今的文學(xué)吸收,對(duì)張的文學(xué)研究也僅多限于小說.真是一種可恥的單純.)。

首先是思想,鞭辟精深.這和張的個(gè)人經(jīng)歷有很很大的干系.因?yàn)榭赐噶?有限的時(shí)間,放到無限的空間里,因而人的一切都是徒勞的.因?yàn)橹廊说囊磺卸际峭絼诘?,因而在世間看到人的一切努力和掙扎的時(shí)候變得慈悲起來,又覺得世人都是可憐又可愛的.正是因?yàn)檫@種超脫的眼光,因而即使在戰(zhàn)爭(zhēng)來臨的時(shí)候冷冷的站在那里,像一個(gè)從天上意外掉下來的天使,用一種探知似的熱情,靜靜的去看眼前人的視界.因?yàn)橛X得自己的世界里什么也沒有,因而孤獨(dú)、蒼涼.(《燼余錄》《私語》《姑姑語錄》).

其次是文體,張愛玲的散文文體個(gè)性鮮明,舒緩流暢,感受性極強(qiáng),感覺一個(gè)人喋喋不休的人就在你對(duì)面講故事,平和而且親切,讓人可親可近.并不像通常的散文那樣要求的“形散而神聚”,而是流暢自然,小說式的行文后(將讀者帶進(jìn)那一個(gè)個(gè)小的故事里去,讓讀者覺得那就是自己,或者是一個(gè)很好的朋友就坐在對(duì)面和你講這樣的一個(gè)故事),突然露出一個(gè)可怕的深邃的主題,然后戛然而止,那時(shí)候你感覺她就站在那個(gè)可怕深邃的懸崖邊上,成了一個(gè)孤獨(dú)的思想者,冷漠孤獨(dú)的人.她像是一個(gè)哲學(xué)家,不是告訴你哲學(xué)的終極秘密,而是引導(dǎo)你做無窮盡的思考.文體個(gè)性比較突出的是《燼余錄》《私語》.

至于語言,我個(gè)人對(duì)張愛玲的散文語言推崇備至.其中的一方面可以用一句話來概括就是語不驚人誓不休;另一方面是專注表達(dá),突出感受性,“松子糖裝在金耳的小花瓷罐里.旁邊有黃紅的蟠桃式瓷缸,里面是痱子粉.下午的陽光照到那磨白了的舊梳妝臺(tái)上.有一次張于買了個(gè)柿子放在抽屜里,因?yàn)樘?先收在那里.隔兩天我就去開拍屜看看,漸漸疑心張于是否忘了它的存在,然而不能問她,由于一種奇異的自尊心.日子久了,柿子爛成一胞水.我十分惋惜,所以至今還記得.”我想只有張愛玲可以用語言表達(dá)出這種情感.另如《弟弟》,這種獨(dú)特的情感到目前位置我只見于張愛玲筆下.這很大一部分歸于張愛玲的語言功力.張愛玲的散文語言沒有華麗的辭藻,但是用詞精煉得當(dāng),最求表達(dá)的目的性和可感性,有時(shí)甚至不惜舍棄語言用法上的完整,比如“創(chuàng)造性的愛”.語言風(fēng)格突出的是《更衣記》——體現(xiàn)語不驚人誓不休,《弟弟》體現(xiàn)的是感受性.(《私語》《燼余》是張散文中最登峰造極的兩篇,張愛玲的散文特色的各個(gè)方面都在這兩篇中體現(xiàn)的淋漓盡致,語言特色在這兩篇中也有很好的體現(xiàn).)。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十三

張愛玲。

多事的東風(fēng)，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細(xì)草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了游人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點(diǎn)，大概有些狂亂了吧?在這繽紛繁華目不暇接的春天!

燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，(差一段)她心里千回百轉(zhuǎn)地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動(dòng)著的口。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十四

青春是一片云，朝也彩霞，晚也彩霞；青春是一陣春風(fēng)，吹皺一池春水，揚(yáng)起漫天飛絮。

青春是一種激情，它充斥著你澎湃的血液，刺激著你那雙孜孜求知的雙眼讓你對(duì)世界充滿好奇，樂于接受任何挑戰(zhàn)。

青春對(duì)于我們年輕人來講是一筆財(cái)富。因?yàn)槟贻p，我們擁有“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！钡暮狼?；因?yàn)槟贻p，我們擁有“不到長(zhǎng)城非好漢”的魄力；因?yàn)槟贻p，我們擁有“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的志向。我們年輕，我們是一群追夢(mèng)者，我們可以駕馭人生的航船，在蔚藍(lán)的天空下，在粼粼的碧波上，高揚(yáng)著夢(mèng)想的風(fēng)帆，去追逐我們的理想。正因青春如此珍貴，如此美好，有人會(huì)在青春已逝后，憑欄獨(dú)吟“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍?！?/p>

張愛玲的這篇《遲暮》正是向人們提醒珍惜青春。文中描寫了一副在勃勃生機(jī)的春天，一個(gè)青春已逝的女子憑欄哀悼青春的畫面。“成團(tuán)的柳絮，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入簾櫳”，這是多么富有詩意的意境，卻有人在此憑欄悲傷。強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人心中驚醒。許多人不正是在“才從青春之夢(mèng)里醒過來的眼還帶著些許朦朧的睡意”的時(shí)候，青春已悄然離他遠(yuǎn)去了嗎？而當(dāng)他們醒來的時(shí)候，他們也只有在悔恨中悲傷。這篇散文表現(xiàn)了作者對(duì)青春的緬懷，對(duì)青春易逝、紅顏易老的感嘆，同時(shí)也是對(duì)我們年輕人的一種警醒：不要等和文中女主人公“在心里千回百轉(zhuǎn)的想著，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動(dòng)的口”的時(shí)候才追悔莫及。

在這篇散文中，或多或少反映了作者對(duì)理想的追求和對(duì)青春的珍惜，但更多的是一種提醒，對(duì)擁有青春的我們的一種警醒。青春易逝，誰也不想憑欄獨(dú)吟“黃卷青燈，美人遲暮”吧。

從中我們至少讀懂了一點(diǎn)，那就是：青春是寶貴的更是短暫的。青春是我們手中最大的資本，我們有本錢去追逐我們想要的，我們可以用青春放飛我們的夢(mèng)想，去實(shí)現(xiàn)我們的夢(mèng)想。我們雖然不能增加青春的長(zhǎng)度，但我們可以增加青春的寬度；我們雖然不能讓青春為我們停留，但至少我們可以讓青春無悔。讓我們把握現(xiàn)在，把握青春，把握未來，奏出最美的青春之歌。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十五

張愛玲。

散文。

集有著細(xì)膩的筆風(fēng)，細(xì)致的描寫的特點(diǎn)。那大家讀了之后有何感受?來看看本站小編精心為你整理張愛玲散文集讀后感，希望你有所收獲。

在《自己的文章》一文中，張愛玲用了比較坦誠(chéng)、平和的語氣，談到了自己在寫小說和散文中的一些想法和思路，這篇文章也是我們深刻的了解張愛玲的作品和去還原一個(gè)真實(shí)的張愛玲的最好的一手材料了。在文中張愛玲非常謙虛的指出了自己寫小說存在的缺點(diǎn)和不足，但也堅(jiān)定的表明了自己寫小說和散文時(shí)自己堅(jiān)持的主張和以后該努力的方向，字里行間中透露著張愛玲的作為一位文學(xué)大家的風(fēng)范和氣量。

張愛玲覺得自己寫小說和散文是不太注重文學(xué)理論的，并認(rèn)為文學(xué)理論是文學(xué)出品出現(xiàn)后而產(chǎn)生的產(chǎn)物，她認(rèn)為一個(gè)作家應(yīng)該是在文學(xué)作品中，經(jīng)過自身提煉和吸收獲得適合自己的文學(xué)理論，可能也只能這種方式才能讓作家把那些文學(xué)理論融入到自己的血液中，可以比較自如把文學(xué)理論一些好的東西渾然天成的融入到自己的文學(xué)作品里，創(chuàng)造出一流的作品，當(dāng)然她也肯定了文學(xué)理論對(duì)于推動(dòng)文學(xué)作品上的積極作用，她把文學(xué)理論和文學(xué)作品比作平行的一前一后的兩只腳，文學(xué)理論是不可能處在文學(xué)作品之上，更不會(huì)是手持鞭子的御者。

張愛玲認(rèn)為人是為了追求和諧安穩(wěn)的一面才去斗爭(zhēng)的，可許多的文人卻過多的關(guān)注于人生的斗爭(zhēng)，而忽視了和諧的一面。她認(rèn)為斗爭(zhēng)只存在一個(gè)時(shí)代，每個(gè)時(shí)代斗爭(zhēng)的東西可能會(huì)是不同的，但人們追求安穩(wěn)的生活相信是每個(gè)時(shí)代的人都有著的愿望，因此張愛玲認(rèn)為安穩(wěn)實(shí)質(zhì)是一種永恒。所以張愛玲在文學(xué)作品中透露著追求人生安穩(wěn)的一面，但因此也會(huì)缺少一種“力”，給人振奮的一種力量。

張愛玲覺得寫文學(xué)作品應(yīng)該給人一種啟示，而這種啟示是蘊(yùn)含在自己的作品當(dāng)中的，讓人們?cè)诠适轮凶约喝カ@得，因此她會(huì)把自己的小說作品寫的更加的真實(shí)，但因?yàn)橐鎸?shí)因此自己的作品就會(huì)缺少激烈，但她堅(jiān)定的認(rèn)為自己只能這樣寫，激烈的東西往往可以給人一時(shí)的刺激，但真實(shí)反映人們的生活，才能給人以啟示，而這可能是永恒的。因此張愛玲的小說中除了《金鎖記》中得曹七巧是一個(gè)極端病態(tài)的人物外，其它人物都是平凡的不徹底的人物，他們不是英雄，而是我們生活在這個(gè)時(shí)代的負(fù)荷者，我們可以從他們的身上找到自己的影子，從中獲得啟示，我想這也是張愛玲所一直追求的文學(xué)方向。

張愛玲說自己喜歡用參差對(duì)照的寫法來表現(xiàn)人生的蒼涼，而不是去表現(xiàn)壯烈，壯烈雖有力但缺少美，而悲劇往往給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比，而蒼涼之所給人回味，是因?yàn)榻o人一種參差的對(duì)照，從以上這些觀點(diǎn)我們便可以看出為什么張愛玲樂于寫悲劇，為什么去營(yíng)造蒼涼氣氛的原因了。

張愛玲在文中提到了自己的主題欠分明，但張愛玲認(rèn)為這并不是什么缺點(diǎn)，因?yàn)樵S多偉大的作品主題都是很模糊的(在這里她用了托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》來證明了自己的觀點(diǎn))張愛玲認(rèn)為讓故事自身去說明表達(dá)的，比擬定了主題再去編故事要好的多。因此張愛玲認(rèn)為一味的強(qiáng)調(diào)主題，那些唯主題論者是機(jī)械的并且是刻板的。

《公寓生活記趣》中再熱也要在背心上加一件小褂的電梯先生，《到底是上海人》中趨炎附勢(shì)渾水摸魚的上海人，甚至《道路以目》中用車載老母親的郵差，炒白果的孩子。作者用幽默又略帶戲謔，洋溢著贊美之情的筆寫了社會(huì)上形形色色的人，從平凡的不能再平凡的人的臉上感受生活的安慰和滿足。

“總之，生命是殘酷的?？吹轿覀兛s小又縮小的，怯核的愿望，我總覺得無限的慘傷?！薄皶r(shí)代的車轟轟地向前開。我們坐在車上，經(jīng)過的也許不過是幾條熟悉的街，可是在漫天的火光中也自驚心動(dòng)魄?！覀冎豢匆娮约荷n白的臉，蒼白，渺小;我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰都像我們一樣，然而我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的。”(《我看蘇青》):“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼?！薄吧n涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。”“悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示?！?《自己的文章》)這些文字讀來讓人驚心，她所求的不過是那種歲月靜好的生活，但現(xiàn)實(shí)中“惘惘的威脅”使她的愿望落空。繁華和喧囂背后，作者流露出荒涼的悲哀，好像預(yù)想到自己悲劇的人生和結(jié)尾。

最讓人難忘的是《愛》中:“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲:噢，你也在這里嗎?”

后世人稱用“流言體”命名她的文學(xué)風(fēng)格。的確，這本書用一種很絮叨的方式，甚至有些白描的展現(xiàn)她平淡又不平凡的生活。生活的氣息濃濃的溢出來，像是剛盛出來的米飯的熱氣，不像小說那么的蒼涼。張愛玲，在這本書中只是個(gè)聰明，有些可愛情調(diào)又有些刻薄的上海小女人，甚至有時(shí)還非常的幽默。是的，這本書中，有著張愛玲的可愛，她和姑姑、朋友一起，生活得熱熱鬧鬧。

從這篇散文中不難看出作者內(nèi)心的多愁善感。文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。15歲的她，就能寫出次文，真是不知道她是怎樣體會(huì)得那么的深刻。有人說，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發(fā)出音樂。但她創(chuàng)造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧。她的心喜悅而煩惱，仿佛是一只鴿子時(shí)時(shí)要想沖破這美麗的山川，飛到無際的天空，那遼遠(yuǎn)的、遼遠(yuǎn)的去處，或者墜落到海水的極深去處，而在那里訴說她的秘密。她所尋覓的是，在世界上有一點(diǎn)頂紅頂紅的紅色，或者是一點(diǎn)頂黑頂黑的黑色，作為她的皈依。她以獨(dú)特的文字結(jié)構(gòu)---以低微的姿勢(shì)仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華。成為這個(gè)時(shí)代最偉大的“超級(jí)女生”;成為當(dāng)今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性;成為上個(gè)世紀(jì)40年代上海那座淪陷區(qū)的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花;成為這個(gè)時(shí)代女性一味摹仿的對(duì)象。

她文章風(fēng)格細(xì)膩溫婉，就其對(duì)人物心理的刻劃，對(duì)文章語言的掌控，暫時(shí)內(nèi)可能無人能超越。作為海歸派的先驅(qū)，在中國(guó)的文學(xué)地位是無可替代的!

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十六

多事的東風(fēng)，又冉冉地來到了人間，桃花支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著這風(fēng)力，俯下了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的雪，飛入了處處簾櫳。細(xì)草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了游人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點(diǎn)，大概有些狂亂了吧？——在這繽紛繁華目不暇接的春天！

只有一個(gè)孤獨(dú)的影子，她，倚在欄干上；她的眼，才從青春之夢(mèng)里醒過來的眼還帶著些朦朧睡意，望著這發(fā)狂似的世界，茫然地像不解這人生的謎。她是時(shí)代的落伍者了，在青年的溫馨的世界中，她的無形中已被擯棄了，她再?zèng)]有這種資格，這種心情，來追隨那些站立時(shí)代前面的人們了！在甜夢(mèng)初醒的時(shí)候，她所有的惟有空虛，悵慣；悵惘自己的黃金時(shí)代的遺失。

她，不自覺地已經(jīng)墜入了暮年人的園地里，當(dāng)一種暗示發(fā)現(xiàn)時(shí)，使人如何的難堪！而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長(zhǎng)嘯，在凍港內(nèi)滑冰，在廠座里高談。但現(xiàn)在呢？往事悠悠，當(dāng)年的豪舉都如煙云一般霏霏然的消散，尋不著一點(diǎn)的痕跡，她也以惟有付之一嘆，青年的容顏，盛氣，都漸漸的消磨去。她怕見舊時(shí)的摯友。她改變了容貌，氣質(zhì)，無非添加他們或她們的驚異和竊議罷了。為了躲避，才來到這幽僻的一隅，而花，鳥，風(fēng)，日，還要逗引她愁煩。她開始詛咒這逼人太甚的春光了……燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊誦經(jīng)聲，“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”。她心里千回百轉(zhuǎn)的想接著，一滴冷的淚珠流到嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動(dòng)著的口。

釋義：

題目便告訴了時(shí)間?！斑t暮”在中國(guó)文學(xué)中是一個(gè)古典的意象，它讓讀者想象到的不僅僅是從天幕邊緣漸漸涌上來的黃昏。有了這樣一個(gè)題目擺在這里，作者一起筆就寫空間，空間里的景致。寫東風(fēng)、酡艷的桃花、扭動(dòng)腰肢的柳絲、如春神足下輕云般的柳絮、印著屐痕車跡的芊芊細(xì)草。用支不住、搔人頭發(fā)、結(jié)了對(duì)兒、酒氣……來為它們擬態(tài)，把一個(gè)放任、縱情、顛狂的春天寫足了。這第一段似乎是著重描摹春的美麗，可起首有“多事的'東風(fēng)”一句，暗示著有人惱春，于是有個(gè)人物忽悠地閃了一下，桃紅“醉依在封姨的臂彎里”，一下子就不見了。但“多事”里隱蘊(yùn)著的慍意，因封姨的出現(xiàn)有了著落。

春天寫足了，那位對(duì)春天懷著恨意的人物便在作者的筆下十分不情愿地亮相了?！爸挥幸粋€(gè)孤獨(dú)的影子，她，倚在欄桿上，”這就是封姨了，她“才從青春之夢(mèng)醒過來”，茫然不解這眼前發(fā)生的一切。作者筆下的她原來是一個(gè)芳華已失的女人！眼前的春天只是她過去的影子。作者從“她”帶著朦朧睡意的眼中讀出人物此時(shí)此刻乍驚乍懼的心態(tài)?！八闭趬?mèng)幻與真實(shí)的邊緣徘徊著、猶疑著、掙扎著，不肯相信現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，一如不能相信夢(mèng)幻的虛幻。然而，無情地，青春的夢(mèng)幻正在一點(diǎn)點(diǎn)地消褪，只剩下真實(shí)裸露著。真實(shí)的是熱鬧、繁榮競(jìng)逐的春天和自己與溫馨青春的永遠(yuǎn)的告別。她已沒有資格與春天共舞，所能擁有的只是落伍者的空虛、惆悵與悲哀。

一代才女佳人在容顏如花瓣凋零的瞬間發(fā)出“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”的凄涼哀嘆！也不由為自己擔(dān)心起來。那種灰暗幽雅的基調(diào)會(huì)引起我內(nèi)心深處的共鳴，慢慢的自己也經(jīng)歷了青春消逝，往事如煙，逐漸步入“黃卷清燈，美人遲暮?！钡哪挲g，也有過剛從浪漫的青春夢(mèng)幻中清醒過后的空虛所帶來的一絲淡淡的惆悵，然而與之不同的是，清醒過后感覺遲暮的景致卻別有一份成熟溫和的柔美，即不象春陽那樣?jì)趁模矝]有夏陽般絢爛，而是秋暮晚霞般溫潤(rùn)柔和，朦朧而高貴。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十七

張愛玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，原名張瑛。1920年09月30日出生在上海公共租界西區(qū)。

張愛玲成就，作品類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

1944年張愛玲結(jié)識(shí)作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年09月08日，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死于動(dòng)脈硬化心血管病。

張愛玲系出名門，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長(zhǎng)女。父親張志沂(字廷眾)、母黃素瓊(字逸梵)。

1920年9月30日張愛玲出生于上海麥根路(今泰興路)，原籍河北豐潤(rùn)，原名張瑛。1921年12月11日，唯一的弟弟張子靜出生。1922年張愛玲隨父親遷居天津英租界。父任職金浦路鐵路局英文秘書。1924年，張愛玲開始私塾教育，母親與姑姑張茂淵奔赴歐洲游學(xué)，張愛玲由姨奶奶看管。1928年，父親辭去職務(wù)，由天津搬回上海，母親和姑姑也由英國(guó)返回上海。張愛玲開始學(xué)習(xí)繪畫，英文和鋼琴，并開始讀《三國(guó)演義》、《西游記》、《七俠五義》等古典名著。1930年入黃氏小學(xué)插班讀六年級(jí)。張改名為張愛玲(改自其英文名：eileen)，同年父母協(xié)議離婚，母親與姑姑搬出寶隆花園洋房，在法租界租房住，張愛玲仍然隨父親生活。

1931年，張愛玲入讀上海圣瑪利亞女校，隨白俄羅斯練習(xí)鋼琴。1932年，母親去往法國(guó)，張愛玲首次發(fā)表短篇小說《不幸的她》于圣瑪利亞校刊。1933年，張愛玲在圣瑪利亞發(fā)表第一篇散文《遲暮》，并開始與父親學(xué)寫舊詩。1934年父親再婚，后母為孫寶琦之女孫用蕃，并遷回麥根路別墅。張愛玲寫《理想中的理想村》、《摩登紅樓夢(mèng)》、《后母的心》等文章，但是皆未發(fā)表。1936年，母親攜美國(guó)男友返回上海，張愛玲在《鳳藻》上發(fā)表散文《秋雨》。1937年，張愛玲在圣瑪利亞?？秶?guó)光》半月刊發(fā)表小說《?！贰ⅰ栋酝鮿e姬》及評(píng)張若謹(jǐn)小說《若馨評(píng)》。在《鳳藻》發(fā)表《論卡通畫之前途》。后與后母因一點(diǎn)小事發(fā)生口角，被父親責(zé)打，并拘禁半年。1938年年初，張愛玲趁夜逃到母親家(詳見張愛玲自傳散文《私語》)。同年張愛玲參加倫敦大學(xué)遠(yuǎn)東區(qū)入學(xué)考試，得第一名。

1939年，張愛玲與母親，姑姑遷居靜安寺路赫德路口愛丁堡公寓(今常德公寓)5樓51室。因戰(zhàn)亂持倫敦大學(xué)成績(jī)單入讀香港大學(xué)文科，認(rèn)識(shí)終生摯友炎櫻。[1]1940年，張愛玲的散文《我的天才夢(mèng)》參加《西風(fēng)》三周年紀(jì)念征文，獲第十三名榮譽(yù)獎(jiǎng)，并獲學(xué)校兩項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金。1941年底，珍珠港事件爆發(fā)，香港淪陷，港大也因此停課，母親的男友死在新加坡戰(zhàn)火。

張愛玲《泰晤士報(bào)》上寫影評(píng)和劇評(píng)。在英文《二十世紀(jì)》月刊發(fā)表《中國(guó)人的生活與服裝》、《中國(guó)人的宗教》、《洋人看戲及其他》等散文和其他五六篇影評(píng)。1943年，張愛玲認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)月刊《紫羅蘭》的主編，作家周瘦鵑。五月，張愛玲在該刊物上發(fā)表小說《沉香屑第一爐香》該篇文章使張愛玲在上海文壇一炮打響，展露頭角。六月，張愛玲發(fā)表續(xù)作《沉香屑·第二爐香》。7月，張愛玲認(rèn)識(shí)了評(píng)論家柯靈。此后張愛玲在《雜志》、《萬象》、《古今》等刊物發(fā)表《茉莉香片》、《到底是上海人》、《心經(jīng)》、《傾城之戀》等一系列小說，散文。

同年，汪精衛(wèi)政府宣傳部部政務(wù)次長(zhǎng)胡蘭成，因得罪了汪精衛(wèi)而入獄，而蘇青聽說胡蘭成入獄后，攜張愛玲到周佛海為胡蘭成求情。年底在日本人干預(yù)下胡蘭成出獄。除夕那天胡蘭成看到蘇青寄來的雜志《天地》中張愛玲的小說《封鎖》后大為贊賞，胡蘭成寫信給蘇青詢問張愛玲情況，張愛玲也從蘇青哪里知道胡蘭成的情況。后胡蘭成親自拜訪張愛玲，兩人長(zhǎng)談5個(gè)小時(shí)，一見傾心。此時(shí)胡蘭成38歲，張愛玲24歲，并且胡蘭成已經(jīng)結(jié)婚。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十八

原名張煐，筆名梁京，祖籍河北豐潤(rùn)，生于上海，世家出身，是李鴻章的重外孫女。1942年開始職業(yè)寫作生涯。40年代上海著名女作家，創(chuàng)作擅長(zhǎng)心理分析。1952年赴香港。1966年定居美國(guó)，1995年死于洛杉磯公寓。

現(xiàn)代著名作家,四十年代在上海孤島成名,其小說擁有女性的細(xì)膩與古典的美感,對(duì)人物心理的把握令人驚異,而作者獨(dú)特的人生態(tài)度在當(dāng)時(shí)亦是極為罕見。五十年代初她輾轉(zhuǎn)經(jīng)香港至美國(guó)，在此期間曾經(jīng)創(chuàng)作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對(duì)大陸當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)的描寫而被視為是反動(dòng)作品。其后作品寥寥，唯有關(guān)于紅樓夢(mèng)的研究尚可一觀。

張愛玲散文集遲暮簡(jiǎn)短篇十九

一年前回上海來，對(duì)于久違了的上海人的第一個(gè)印象是白與胖。在香港，廣東人十有八九是黝黑瘦小的，印度人還要黑，馬來人還要瘦。看慣了他們，上海人顯得個(gè)個(gè)肥白如瓠，像一代乳粉的廣告。

第二個(gè)印象是上海人之“通”。香港的大眾文學(xué)可以用膾炙人口的公共汽車站牌“如要停車，乃可在此”為代表。上海就不然了。初到上海，我時(shí)常由心里驚嘆出來：“到底是上海人!”我去買肥皂，聽見一個(gè)小學(xué)徒向他的同伴解釋：“喏，就是'張勛'的'勛'，'功勛'的'勛'，不是”薰風(fēng)'的'薰'?！啊缎侣剤?bào)》上登過一家百貨公司的開幕廣告，用并散并行的陽湖派體裁寫出切實(shí)動(dòng)人的文字，關(guān)于選擇禮品不當(dāng)?shù)奈ｋU(xiǎn)，結(jié)論是：”友情所系，詎不大哉!“似乎是諷刺，然而完全是真話，并沒有夸大性。

上海人之”通“并不限于文理清順，世故練達(dá)。到處我們可以找到真正的性靈文字。去年的小報(bào)上有一首打油詩，作者是誰我已經(jīng)忘了，可是那首詩我永遠(yuǎn)忘不了。兩個(gè)女伶請(qǐng)作者吃了飯，于是他就做詩了：”樽前相對(duì)兩頭牌，張女云姑一樣佳。塞飽肚皮連贊道：難覓任使踏穿鞋!“多么可愛的，曲折的自我諷嘲!這里面有無可奈何，有容忍與放任——由疲乏而產(chǎn)生的放任，看不起人，也不大看得起自己，然而對(duì)于人與已依舊保留著親切感。更明顯地表示那種態(tài)度的有一副對(duì)聯(lián)，是我在電車上看見的，用指甲在車窗的黑漆上刮出字來：”公婆有理，男女平權(quán)?！耙幌蚴恰惫f公有理，婆說婆有理“，由他們?nèi)グ?各有各的理?！蹦信降取?，鬧了這些年，平等就平等吧!——又是由疲乏而起的放任。那種滿臉油汗的笑，是標(biāo)準(zhǔn)中國(guó)幽默的特征。

上海人是傳統(tǒng)的中國(guó)人加上近代高壓生活的磨練，新舊文化種種畸形產(chǎn)物的交流，結(jié)果也許是不甚健康的，但是這里有一種奇異的智慧。

誰都說上海人壞，可是壞得有分寸。上海人會(huì)奉承，會(huì)趨炎附勢(shì)，會(huì)混水里摸魚，然而，因?yàn)樗麄冇刑幨浪囆g(shù)，他們演得不過火。關(guān)于”壞“，別的我不知道，只知道一切的小說都離不了壞人。好人愛聽壞人的故事，壞人可不愛聽好人的故事。因此我寫的故事里沒有一個(gè)主角是個(gè)”完人“。只有一個(gè)女孩子可以說是合乎理想的，善良、慈悲、正大，但是，如果她不是長(zhǎng)得美的話，只怕她有三分討人厭。美雖美，也許讀者們還是要向她叱道：”回到童話里去!"在《白雪公主》與《玻璃鞋》里，她有她的地盤。上海人不那么幼稚。我為上海人寫了一本香港傳奇，包括《泥香屑》、《一爐香》、《二爐香》、《茉莉香片》、《心經(jīng)》、《琉璃瓦》、《封鎖》、《傾城之戀》七篇。寫它的時(shí)候，無時(shí)無刻不想到上海人，因?yàn)槲沂窃囍蒙虾Ｈ说挠^點(diǎn)來察看香港的。只有上海人能夠懂得我的文不達(dá)意的地方。

我喜歡上海人，我希望上海人喜歡我的`書。

上海人到底是怎么樣的人?

上海人冷漠?標(biāo)簽一。

是真的冷漠嗎?

上海人一般認(rèn)為。

你要開口，我一定幫。

你要是自己都無視，

那我也無權(quán)干涉。

做好自己份內(nèi)的事情就好。

其實(shí)那是海派文化的一部分。

上海女人要強(qiáng)?標(biāo)簽二。

上海人骨子里相信男女平等。

男生能做的女生一樣能。

上海女生也有很小女人的一面。

外面闖蕩再艱辛。

回家丈夫哄兩句就沒事了。

若真要面對(duì)困難。

上海女人有驚人的能耐。

和平常嬌生慣養(yǎng)形成強(qiáng)烈反差。

上海女人太精明?標(biāo)簽三。

難聽點(diǎn)就是，'會(huì)算計(jì)'。

我們說，那叫'會(huì)過生活'。

老上海人很多是外地移民。

靠奮斗打拼、省吃儉用才能立足。

為了活下去、活得更好。

久而久之成了習(xí)慣。

有的時(shí)候不是為了那點(diǎn)錢。

只是一種生活方式罷了。

上海人'狗眼看人低'?標(biāo)簽四。

接觸上海人多了你會(huì)發(fā)現(xiàn)。

上海人愛才。

喜歡會(huì)奮斗、有能力在這個(gè)城市立足的人。

可能北京人會(huì)指手畫腳'教'你怎么過日子。

上海人隨便你。

只要不侵犯到我的利益，都由你。

上海女人就喜歡名牌，物質(zhì)?標(biāo)簽五。

上海女人確實(shí)過的比較小資。

小資不見得一定有錢。

上海女人要面子。

沒錢照樣旅游、買名牌、咖啡館。

但一碗小餛飩照樣能吃的幸福。

表面虛榮、精明、冷漠。

只要用心體味就能發(fā)現(xiàn)溫柔和善良。

上海又被叫做魔都。

但這些年，她都被妖魔化了。

上海女人也被罵了這么多年。

但那些罵上海、上海女人的人。

有多少正真在上海生活過?

有多少是道聽途說看了表面就以為了解了這座城市。

……。

如果在上海呆久了，

就會(huì)慢慢體味到這座城市的張力和魅力……。