最新追憶似水年華讀后感(模板9篇)

當(dāng)品味完一部作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲感想寫下來(lái)吧。那么該如何才能夠?qū)懞靡黄x后感呢？下面是我給大家整理的讀后感范文，歡迎大家閱讀分享借鑒，希望對(duì)大家能夠有所幫助。

追憶似水年華讀后感篇一

普魯斯特的雄心和他的天賦是對(duì)等的。在這部浩瀚長(zhǎng)卷的《追憶似水年華》中，他以細(xì)膩的筆觸構(gòu)筑起一座宏偉大廈，不僅它的外觀氣勢(shì)奪人，而且它內(nèi)部的每一處細(xì)部又是如此精致燦爛，以至于讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺，以為這座圣殿是由無(wú)數(shù)精美片段搭建而成，只需注視其細(xì)節(jié)而可以忽視其宏偉構(gòu)架。然而，這部作品卻有著極其精妙與宏大的結(jié)構(gòu)，宛如一座高聳入云的教堂；而支撐起這座教堂的材料又是如此飄逸、脆弱、細(xì)微、純潔，猶如空氣般輕盈地托著它漂浮在空中。

然而對(duì)于我來(lái)說(shuō)，真正令我驚嘆的是普魯斯特在作品中呈現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)學(xué)意義。這份詩(shī)學(xué)是奉獻(xiàn)給心靈的圣餐，是抵達(dá)靈魂福社的航船，是對(duì)美的一種迷戀的優(yōu)雅的呈現(xiàn)，是坐在記憶河畔的一次沉靜的冥想垂釣。這份詩(shī)學(xué)意義同時(shí)也是一次藝術(shù)史上的特例，是普魯斯特花費(fèi)一生孜孜以求的以自己贏弱的生命展現(xiàn)出來(lái)的震驚世人的恢弘篇章。它的謹(jǐn)嚴(yán)是以鋪張的方式來(lái)編織的；它的神秘是以日?，嵤聛?lái)揭示的；它的深不可測(cè)是以綿延的句子來(lái)建立的；它的包羅萬(wàn)象是以有限的經(jīng)驗(yàn)來(lái)展露的。它對(duì)人物或細(xì)節(jié)的描繪，不是單純的狀寫，而是一種滿懷深情的觸摸，一種潛人，是點(diǎn)燃印象的火把，然后沿著意識(shí)的隧道緩緩前行，深人內(nèi)心幽深的殿堂，將睡美人喚醒，讓她翩翩起舞。

追憶似水年華讀后感篇二

與同時(shí)代的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)發(fā)展那樣，普魯斯特的創(chuàng)作也明顯受到當(dāng)時(shí)哲學(xué)家的影響，起初專家認(rèn)為他深受柏格森的生命哲學(xué)的直接影響。其實(shí)，海德格爾的哲學(xué)思想對(duì)其的影響更大，當(dāng)然我也只是自己認(rèn)為的那樣，還缺乏哲學(xué)思辨的能力來(lái)闡述這個(gè)問(wèn)題。

其實(shí)，二十世紀(jì)的哲學(xué)是以海德格爾的存在論，重新構(gòu)建了存在論的形而上學(xué)。存在的意義，對(duì)科學(xué)研究以及哲學(xué)必然是一門科學(xué)而言，是非常重要的課題。

海德格爾認(rèn)為，存在總是某種存在者的存在，存在者全體可以按照不同種類來(lái)界定特定的事質(zhì)領(lǐng)域，如歷史、自然、空間、生命、此在及語(yǔ)言之類，又可以相應(yīng)地專題化為某些科學(xué)探索的對(duì)象。特別是他認(rèn)為，此在的存在優(yōu)先于非此在的存在，而此在作為存在者的存在的意義，即我們通常理解的人的存在，它是以自己的存在，和非自己的存在來(lái)認(rèn)識(shí)存在的，這種存在是哲學(xué)意義的存在，它不是生存，當(dāng)然與人類學(xué)等根本不同。

這里特別重要的是，哲學(xué)上在海德格爾之前，存在與存在者同一，存在本身的意義和價(jià)值通過(guò)存在者來(lái)詮釋，人作為存在者淪陷到了歷史和傳統(tǒng)的境遇之中，他對(duì)自己的存在理所當(dāng)然地滿足和符合他所處環(huán)境和時(shí)代，并被一些晦暗的東西屏蔽，以至于讓人遺忘了本身的存在，這在普魯斯特之前的作家已經(jīng)認(rèn)識(shí)到并在進(jìn)行的文學(xué)創(chuàng)作中進(jìn)行了探索。

普魯斯特在小說(shuō)中，通過(guò)不斷的回憶，讓時(shí)間蘊(yùn)藏于空間的后面，讓過(guò)去的人和事重新顯現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)過(guò)去的存在再創(chuàng)造出來(lái)，人不能在忘記過(guò)去、無(wú)視現(xiàn)在，讓人忘記自己的存在。而且還為了將來(lái)讓人的存在更有意義。

其實(shí)，普魯斯特總是強(qiáng)調(diào)，對(duì)我們非常熟悉的地方和人，我們一直熟視無(wú)睹，感覺不到任何的興趣和愛好，這其實(shí)是我們自己沉淪到了日常生活中而感覺不到自己的操心和操勞。于此，普魯斯特一直鼓勵(lì)我們只有我們通過(guò)重溫一些我們不注意的或沒有搞清楚的東西，從內(nèi)心深處有了感受而得到的東西，那就是經(jīng)過(guò)藝術(shù)探尋而得到的生活才是有意義的生活，我們的存在以及我們的藝術(shù)生活才是我們最想得到的`生活，才是最美好的生活。

海德格爾的《存在與時(shí)間》還在研讀之中，對(duì)他的存在論理解還很膚淺，以上看法可能有曲解普魯斯特和海德格爾的看法和主張，我只是想做一個(gè)探討而已。

追憶似水年華讀后感篇三

“唯一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實(shí)的樂園是失去的樂園。”

有人說(shuō)：“未來(lái)只會(huì)更差，不會(huì)更好?！蹦切┪覀?cè)?jīng)蹲在樹下抓著蛐蛐，看著重復(fù)再重復(fù)的動(dòng)畫光碟——那些我們?cè)X得如此無(wú)聊的童真歲月，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴，只是我們?cè)僖不夭蝗チ?。生活的步伐推著我們不斷向前，我們不可能靠著回憶過(guò)一輩子，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來(lái)。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說(shuō)中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園，里面的每一個(gè)人物，每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤(rùn)了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節(jié)，卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界，里面每一個(gè)栩栩如生的人物，還有大段的細(xì)膩的場(chǎng)景描寫。

普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的'資產(chǎn)階級(jí)家庭中，體弱多病。他沒有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷，但他憑著自己過(guò)人的天才和敏感，創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界。

不可否認(rèn)，在這個(gè)快速生活的時(shí)代，我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受，舍棄了太多來(lái)自內(nèi)心的微感受，忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié)。每天等車的巴士站，你是否嘗試過(guò)擱下手機(jī)，抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的還是灰蒙蒙的，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。

年華似水，里面流淌著的是我們最美的回憶。他人所認(rèn)為的微不足道，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好。

追憶似水年華讀后感篇四

去年年休假的時(shí)候我去了青海。青海的天空很藍(lán)，云亮的刺眼，太陽(yáng)的光照在身上，陰影散失。我看到了一生中最好的風(fēng)景，在行走中，帶著流浪的快樂，被凈化著?；爻痰臅r(shí)候我坐在車?yán)?，一路看著青藏高原?dú)有的廣袤藍(lán)天，漸漸蒙上秦嶺濕潤(rùn)的霧氣，漸漸變成陜南小城陰蒙蒙的天，我知道我是回不去的了，年輕時(shí)的經(jīng)歷和感受，因其帶著青春的色影與想象而不可重復(fù)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這彌足珍貴。

普魯斯特的《追憶似水年華》是看的人很少，而談?wù)摰米疃嗟囊槐緯Ｎ一私肽甑腵時(shí)間細(xì)細(xì)品讀，更喜歡它的另一個(gè)名字——似水流年。這是個(gè)動(dòng)聽的詞語(yǔ)，遲暮的人，躺在水底，看著往事一件件流過(guò)。我現(xiàn)在的年齡是正在水中的，我一次次地將手伸向水中，想攔住逝去的往事。掬起，也只是短暫地停留，繼而是從指縫間溜走，這是我的天真。水之形，器為之，隔著玻璃，我們觸摸到的不再是水的質(zhì)感。時(shí)間過(guò)去，你更不能再身入其間。而看著，又是一陣一陣悵惘。普魯斯特寫了七卷，由此可見他的文字是厲害的，堅(jiān)實(shí)而深廣。

年少時(shí)的我們是紙做的，只能在水里吸濕，然后拿起來(lái)，看蒸發(fā)出霧茫茫模糊的一片，伴著潮濕、青澀的味道。年輕，只因?yàn)槟贻p，所以唯一值得記憶的便是有關(guān)青春了。

我向來(lái)以為自己只是個(gè)善于忘卻、沒心沒肺的小孩子。然而驀然間發(fā)現(xiàn)，我被現(xiàn)實(shí)時(shí)刻提醒著警誡著，不要在無(wú)謂的過(guò)去中留戀，快走，快走，快走，快變成個(gè)大人。我一直很愿意長(zhǎng)大，因?yàn)槌砷L(zhǎng)是一個(gè)過(guò)程，我們不可抗拒，逃避的結(jié)果是付出現(xiàn)實(shí)的代價(jià)，被社會(huì)所不容、所唾棄。

當(dāng)一個(gè)人認(rèn)真回憶的時(shí)候，往往是善于遺忘的。記憶的同時(shí)，傷感也成了關(guān)于過(guò)去的一部分。流水落花春去也，天上人間。去日苦短，來(lái)日無(wú)多，似水流年。涉江而上，又或順流而下，為著奔流到海不復(fù)回的豪情，及不甘寂寞的青春。

追憶似水年華讀后感篇五

普魯斯特在小說(shuō)創(chuàng)作中，不可避免地受到時(shí)代的影響，人沉淪于日常生活中，物質(zhì)財(cái)富和權(quán)力地位的追求，使人忘記了自身的存在價(jià)值和意義，為了超越自身存在的額外利益和權(quán)力地位的追逐，欲望的滿足呈邊際遞減趨勢(shì)時(shí)，人本能的良知將會(huì)把自己?jiǎn)净氐阶陨恚瑢⒆约夯畛勺约骸?/p>

普魯斯特通過(guò)描寫小說(shuō)中的敘述者，在與各種人物打交道或相處中，在散步和旅游時(shí)對(duì)自然風(fēng)景和人文景觀的描繪中，用大量的篇幅介紹他自己（敘述者）心理活動(dòng)過(guò)程以及他的思想看法，我有時(shí)感覺他行文啰嗦，缺泛邏輯推理的層次，單個(gè)句子很長(zhǎng)，而且一大篇不分段落，非常不適合我們中國(guó)讀者閱讀。難怪有的國(guó)外學(xué)者也認(rèn)為，普魯斯特這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)散亂，邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)。但隨著我閱讀的深入，對(duì)難理解的部分章節(jié)翻來(lái)覆去仔細(xì)推敲后，我慢慢發(fā)覺其中的道道了。難怪我曾看到有一個(gè)英國(guó)作家，因?yàn)閾?dān)心自己看了普魯斯特的《追憶似水年華》沒信心寫自己的小說(shuō)，一輩子想看而沒有看，可見這部作品的分量了。

其實(shí)，這方面正是普魯斯特不同于傳統(tǒng)作家的地方：

1.一般作家描寫人物和事件，只能一般描寫人物的性格，事件發(fā)生的經(jīng)過(guò)等故事情節(jié)，作家不能在書中插入自己的心理活動(dòng)，思想變化歷程，以及自己的評(píng)論和想法，作者不能直接表明自己的創(chuàng)作意圖，以及作品對(duì)讀者所傳達(dá)的藝術(shù)理念。

普魯斯特的思想活動(dòng)，能直接地跟讀者交流，他說(shuō)的正是我們想要知道的，我們不知道的他總是引導(dǎo)我們?nèi)ヌ角笕ニ伎?，而且有時(shí)他的思路很開放，說(shuō)了很多思辨道理的過(guò)程，但不告訴我們結(jié)論，或者當(dāng)時(shí)不說(shuō)，有的在后面的卷里說(shuō)。他總是在告訴讀者，對(duì)他人，對(duì)事物的思考和理解，貫穿于人的一生中，從童年到老年的各個(gè)階段，人生的紀(jì)歷和對(duì)過(guò)去的回憶，是人生的不斷成長(zhǎng)和反思，通過(guò)由量變到質(zhì)變的過(guò)程，世俗的生活，藝術(shù)的生活，或兩者兼而有之的追求過(guò)程，就是哲學(xué)就是人生。他的人生就是《追憶似水年華》。

2.他在創(chuàng)作中，對(duì)心理活動(dòng)和思想意識(shí)的描寫，很多都是不斷補(bǔ)充和后加上去的，很顯然不是一氣呵成而作。這方面確實(shí)對(duì)讀者帶來(lái)了很大的麻煩，有時(shí)真的很難理解，不知道他在說(shuō)什么，前后缺乏邏輯上的聯(lián)系。后來(lái)我才發(fā)現(xiàn)這正是我沒有讀懂他，才有這種看法的。不過(guò)，我思考了我有各種錯(cuò)誤想法的原因，我也隨時(shí)在變更我原先的不成熟的看法，并把它記錄下來(lái)，它能促使我去提高自己的閱讀能力和興趣，如果不是這樣，看了過(guò)了最后什么也沒得到，什么也沒真正理解，那讀書就沒趣味更不能勉強(qiáng)堅(jiān)持下去了。人生就缺少一些有意義的東西了，它就不完整了。

追憶似水年華讀后感篇六

人在死亡之前，這一生會(huì)在眼前快轉(zhuǎn)而過(guò)，《追憶似水年華》是瀕死之際追憶此生的一切。

小說(shuō)通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐優(yōu)雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，道德墮落、行為仇惡的變性人查琉斯男爵，縱情聲色的浪蕩公子斯乃，當(dāng)然還有只屬于青春愛情的希爾貝特，而“我”是一個(gè)體弱多病的青年。雖然家境富裕卻也無(wú)法擺脫命運(yùn)的安排，一心想守護(hù)的女人卻在反抗自己的逃亡中消殞。

法朗士曾說(shuō)：“生命太短，普魯斯特太長(zhǎng)”，是的，他的思想，他的時(shí)光，他的記憶，他的生活需要慢慢品味。

當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候，他唯一需要做的就是不要忘記。初冬之夜，靜美星語(yǔ)，一個(gè)人的回憶一寸一寸地被疊起。秋去冬來(lái)，一路走過(guò)，熟睡的往事偶爾也會(huì)在夢(mèng)里仰起臉龐，回首張望。

似水流年是一個(gè)人所有的一切，只有這個(gè)東西才真正歸你所有。生活的滋味酸甜苦辣咸，人生的色彩赤橙黃綠青藍(lán)紫。歲月若水，走過(guò)才知深淺;生命如歌，唱響方品回音。每個(gè)人都曾一樣，盼望著快點(diǎn)成長(zhǎng)，轉(zhuǎn)眼就開始留戀?gòu)那暗哪切r(shí)光。對(duì)我，那段離去不過(guò)半年之久的時(shí)光，那大概是我一生中最刻骨銘心的日子，盡管當(dāng)時(shí)幾乎每天都在因?yàn)楦鞣N事情怯懦地哭或者不滿的抱怨，可那段結(jié)束以后卻發(fā)現(xiàn)，它一去不返。也許，正如普羅斯特所說(shuō)：“人類的經(jīng)驗(yàn)是多么微妙脆弱，經(jīng)不起半點(diǎn)刪減壓縮，這樣的經(jīng)驗(yàn)原本可以成為明確的目標(biāo)，引導(dǎo)我們走出迷途，而人們卻是那樣的漫不經(jīng)心，隨手將其棄置一旁。”是啊!少年黑白分明的眼睛，猶如一塊幕布，所有屬于青春的`絢麗色彩都在那黑白分明的幕布中上演。只有偶爾追憶那些浪漫沖動(dòng)的事，偶爾傷感那些已經(jīng)不再的無(wú)憂無(wú)慮，偶爾翻起從前的那些東西，偶爾想起在那些失眠的夜里。當(dāng)歲月流逝，所有的東西都消失殆盡的時(shí)候，唯有空中飄蕩的氣味還戀戀不散，讓往事歷歷在目。

對(duì)于普羅斯特而言，“生命也許只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了，然后消失，消失之后又浮現(xiàn)……”如果當(dāng)初他沒有那么殘忍地將阿爾伯蒂禁閉，那么還會(huì)有這些嗎?或許，這世上不是只有烈酒才能醉人，有時(shí)候，一份清淡更能歷久彌香，一種無(wú)意，更能讓人魂?duì)繅?mèng)縈，一段簡(jiǎn)約，更能維系一生。林徽因說(shuō)過(guò)“如果可以，請(qǐng)讓我預(yù)支一段如蓮的時(shí)光，哪怕在將來(lái)的某一天，加倍償還。這個(gè)雨季會(huì)在何時(shí)暫停，我無(wú)從知曉，但我知道，你若安好，便是晴天。”

然而，在這個(gè)歷史悠久的古老國(guó)度，追憶亦顯得彌足珍貴。追憶當(dāng)年，烽火連天，激情燃燒的歲月，革命先烈們用拋頭顱，灑熱血才換來(lái)了今天和平幸福的生活;追憶當(dāng)年謂華起義的刀光劍影，為了民族的利益，為了人民的幸福生活，先輩們用“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的行為踐行著社會(huì)主義核心價(jià)值觀，作為祖國(guó)的未來(lái)接班人，我們更要樹立正確的人生觀，價(jià)值觀。在歷史追憶中不斷成長(zhǎng)，不斷探索，勇于發(fā)現(xiàn)，為共產(chǎn)主義的理想而努力學(xué)習(xí)，努力奮斗。

一切都像一場(chǎng)夢(mèng)一樣飄忽，一陣風(fēng)一樣沒有著落，也許為彌補(bǔ)那次行旅的急促，夢(mèng)中的我又沿著那條長(zhǎng)路走過(guò)無(wú)數(shù)次。

追憶似水年華讀后感篇七

追憶似水年華讀后感1000字，這并不是電影，而是一本書，一本法國(guó)作家寫的書，下面是小編帶來(lái)的追憶似水年華讀后感1000字，歡迎閱讀!

什么我會(huì)選擇這本書來(lái)讀呢?也許是因?yàn)槟橇鶄€(gè)字，那深深嵌進(jìn)我內(nèi)心深處的逝去的年華，教我無(wú)法轉(zhuǎn)移視線。

這本書我其實(shí)并沒有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。

普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說(shuō)不清道不明的惆悵。

這一切的根源，在于兩個(gè)詞：“時(shí)間”和“回憶”。

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

全書以敘述者“我”為主體，追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。

除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。

整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線索。

它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂。

在小說(shuō)中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅。

這種回憶表現(xiàn)的東西是”自我”，是人的內(nèi)心世界，是人的精神生活。

這種表現(xiàn)大量采用了”自由聯(lián)想”方式，一物誘發(fā)一物，一環(huán)引出一環(huán)，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì)，這就是意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。

因此，這部小說(shuō)成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū)，并宣告了”意識(shí)流小說(shuō)”文學(xué)流派的形成。

作者通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。

這里有姿色迷人，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人渣琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等。

此外，小說(shuō)還描寫了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長(zhǎng)存。

小說(shuō)還描寫了一些下層的勞動(dòng)者。

《追憶逝水年華》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗，人情世態(tài)。

普魯斯特用他的筆將他心中無(wú)限的憂郁用時(shí)間當(dāng)線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。

我翻閱著，深思著，聽到了歲月里屬于我們的心跳聲。

《追憶逝水年華》是法國(guó)作家馬塞爾.普魯斯特的代表作，這部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。

有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱之為“風(fēng)流喜劇”。

小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書畫有特殊的愛好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作，沒有成功。

他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì)，頻繁往來(lái)于各茶會(huì)，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。

此外，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。

他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。

他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是，他多方打聽她，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。

在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

在普魯斯特看來(lái)，人最真實(shí)的世界是在回憶之中，因?yàn)榛貞?，人們才感受到時(shí)間的存在。

而當(dāng)前的瞬間，卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了，直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái)。

而回憶的產(chǎn)生，不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)，某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶。

而是在某個(gè)時(shí)候，因?yàn)槟硞€(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合，從這個(gè)小小的感受，回憶便自然地展開到面前來(lái)。

讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈。”普魯斯特的生活不算太曲折，生活閱歷也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。

他沒有高爾基這樣的.坎坷多難的青少年時(shí)代，也沒有杰克·倫敦和海明威那樣的傳奇經(jīng)歷。

如果沒有寫《追憶似水年華》，人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡。

作者整本書都在寫他一生的回憶，我覺得雖然我們很多時(shí)候都會(huì)將那些幸福快樂的事情留在回憶當(dāng)中，可是當(dāng)離開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中，當(dāng)歲月凋零，時(shí)光落寞，青春了無(wú)憑據(jù)的時(shí)候，又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢?所以，在現(xiàn)實(shí)生活中我們每個(gè)人都應(yīng)該好好珍惜現(xiàn)實(shí)生活中我們身邊的親人朋友，不要只生活在過(guò)去的世界里，即使過(guò)去的回憶再美好，那也只是過(guò)去，現(xiàn)在的世界才是真的，我們要好好的度過(guò)現(xiàn)實(shí)中的每份每秒，讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華。

這本書極其細(xì)膩的描寫，把每一個(gè)細(xì)節(jié)刻畫到幾千字。

作者塑造人物的能力很強(qiáng)，每個(gè)人的鮮明特點(diǎn)都在每個(gè)記敘中很明顯的顯露出來(lái)，即使是再多的人物，作者也能很深刻的描寫出想要通過(guò)此人所要闡述的一些人世間的看法。

普魯斯特用晚年的寂寞寫就了一部偉大的充滿詩(shī)意般的作品，他是在時(shí)間抗衡，同時(shí)用在留住那些美好的時(shí)光，重現(xiàn)生命華美的篇章。

整部書是一個(gè)無(wú)比寬廣的花園，而其中的每一節(jié)文字都是一個(gè)精妙的角落，隨意翻到哪一頁(yè)，都能找到你所贊嘆不已的精妙文字。

這就是本書的奇妙所在，浩瀚之中不失之于細(xì)節(jié)，天馬行空而自有節(jié)奏。

這樣的書，可以一遍又一遍地讀，每一次讀起，都會(huì)有新的收獲，體會(huì)到新的精妙之處，這就是經(jīng)典的魅力。

看到書名時(shí)便想起很多，那些人和事一股腦兒堆積眼前，形形色色，分辨不清。

這本書是我喜歡的，正在讀的，永讀不完，它太長(zhǎng)，又有意思，你也別想著摸清它輪廓。

里面的故事像穿越多年發(fā)生在身邊，不由自主把周圍人紛紛對(duì)號(hào)入座。

記起《小王子》里的話“那時(shí)太小，還不懂得如何去愛她”，又講到“我不知道我怎樣才能走進(jìn)他心里，不知何時(shí)才追上他的思緒，再一次和他一起向前走”，而哈姆雷特臨終前對(duì)摯友說(shuō)，我死了，你還活著，把我仇恨的緣由讓那些不知的人知曉，并且他又重復(fù)一遍，你若真的愛我，就在這嚴(yán)酷塵間，將我的事情傳揚(yáng)。

當(dāng)我再把已知的回憶，光怪陸離的故事，同引人深思的話相聯(lián)系，我發(fā)現(xiàn)這種感情如黃沾所描繪的少年故事“你愛談天我愛笑，又帶一點(diǎn)惘，那是我們落魄美麗的天堂”。

這種純粹也正如亞里士多德所述“悲劇主人公之所以陷入厄運(yùn)，不是他們?yōu)榉亲鲪?，而是他們犯了錯(cuò)誤”。

往往，這種錯(cuò)誤是心智所致，是必然，而且這種錯(cuò)誤讓我們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)后回首，不至于驚呼少年時(shí)一無(wú)所有。

想起我們?cè)谧窇?，卻永遠(yuǎn)趕不上它的腳步，不明白它在說(shuō)些什么，卻每次都在想著自己的事，跟著故事片斷的發(fā)展，奇妙的組成了關(guān)于只屬于自己的似水年華。

不知道，要用多久，去追憶似水年華?

追憶似水年華讀后感篇八

有這樣一類人，他們的思想過(guò)于深邃，知識(shí)過(guò)于淵博，以至于當(dāng)世沒人能理解他們的理論，直到過(guò)了很久很久，才有人理會(huì)，才有人研究，發(fā)現(xiàn)這些個(gè)理論都璀璨得發(fā)光。愛因斯坦的相對(duì)論當(dāng)時(shí)沒幾個(gè)人能懂，而現(xiàn)在他被奉為牛頓以來(lái)最偉大的科學(xué)家；癡狂的梵高酷愛作畫，但沒人理會(huì)，年輕的梵高死于瓦茲河畔時(shí)，怎么也不會(huì)想到，若干年后，他的隨便一幅畫都成為拍賣會(huì)上的競(jìng)逐的對(duì)象；馬克思恩格斯艱辛創(chuàng)立共產(chǎn)主義，而一個(gè)多世紀(jì)以后的今天，包括我國(guó)在內(nèi)的共產(chǎn)主義國(guó)家，仍在以馬克思主義為指導(dǎo)，走在探索共產(chǎn)主義的道路上。現(xiàn)在提到的普魯斯特也正是這樣一類人。

普魯斯特出生在法國(guó)一個(gè)家境不錯(cuò)的貴族家庭，求學(xué)和成人階段都進(jìn)入了一些上層社會(huì)的社交場(chǎng)合和文學(xué)沙龍，這些也成為他小說(shuō)敘述的主要題材。其中最長(zhǎng)的一部小說(shuō)《追憶似水年華》，是一部回憶錄似的自傳體小說(shuō)，共分七部，第一部為《在斯萬(wàn)家這邊》，主要講述他回憶小時(shí)候在貢布雷與家人的時(shí)光，和斯萬(wàn)先生的戀曲。近日有幸拜讀第一部書，就斗膽以自己的眼光析一下普魯斯特先生。

普魯斯特其人，其貌不揚(yáng)，并不善言談，性格內(nèi)向，思維敏捷，這從他在貢布雷的童年經(jīng)歷可以看出來(lái)，但正是因?yàn)橛辛诉@些主要的特點(diǎn)，才造就了這樣一個(gè)觀察描述周圍一切人和事細(xì)致入微的普魯斯特，他能聞到一塊蛋糕的氣味，憑借這熟悉的氣味，回想起很久以前的一些人或事，他管這叫記憶的線索，而蛋糕的氣味，正是打開線索的鑰匙；能觀察一個(gè)人的一言一行，談吐舉止，從這些就能看出別人心中所想。

剛開始的第一篇，童年貢布雷的時(shí)光，普魯斯特一直在介紹他的這一發(fā)現(xiàn)，并在章節(jié)中細(xì)致地舉了好幾個(gè)例子來(lái)作為依據(jù)。讓我有一種恍然的感覺：哦！原來(lái)別人口中所謂的普魯斯特的意識(shí)流就是指這種思考方式和寫作技巧啊。我在生活中也時(shí)常這樣聯(lián)想，只不過(guò)沒有你想的多而已，想一想，這是很新穎，但也不能說(shuō)這有多么偉大啊，我看就是一個(gè)患有自閉癥的小屁孩,時(shí)不時(shí)地渴望媽媽的晚安吻別，時(shí)不時(shí)的無(wú)聊時(shí)一些隨想罷了。

到了第二章，斯萬(wàn)之戀時(shí)，我才明白那樣想是多么荒唐，作者費(fèi)那么長(zhǎng)的篇幅，只是一篇開胃菜，為了解釋自己的寫作技巧，之所以選擇這樣的安排，不直接切入主題直抒胸臆，是為了不會(huì)顯得那么突兀，也能讓讀者能夠有一個(gè)自然的接受過(guò)程。如果說(shuō)貢布雷時(shí)，文中的主人公是一個(gè)少年的話，在以第三人稱的角度講述斯萬(wàn)之戀時(shí)，他已成為一個(gè)飽覽一些書籍的青年文學(xué)進(jìn)步分子了。作者開始運(yùn)用他那熟練的寫作技巧，令人驚嘆的長(zhǎng)短句，恰到好處的比喻，實(shí)時(shí)的聯(lián)想，和精準(zhǔn)獨(dú)到的心理細(xì)節(jié)描述。全七部書中涵蓋的紛繁的內(nèi)容從第一部第二章斯萬(wàn)之戀中開始初見端倪。他總是將人物的內(nèi)心在動(dòng)作上的體現(xiàn)描述的那么恰當(dāng)，哪怕是親眼所見，哪怕是當(dāng)事人本人，在順其自然做出那些小動(dòng)作時(shí)也不會(huì)想得這樣到位和通透。他描述的功底是極致的，不管是褒義還是貶義的描述，他都能夠客觀地，不帶感情色彩地形容出來(lái)。用一整個(gè)段子，甚至是一兩千字的長(zhǎng)度來(lái)描述人的思想在那么一兩秒時(shí)間所想到的內(nèi)容或可能性，這我在以前是從來(lái)不曾想過(guò)的。普魯斯特就是這樣一個(gè)天才，他能將一次斯萬(wàn)沒有去過(guò)的社交聚會(huì)，通過(guò)斯萬(wàn)的聯(lián)想，精準(zhǔn)與會(huì)人員的猜測(cè)，以及他們都會(huì)說(shuō)一些什么話語(yǔ)，誰(shuí)會(huì)對(duì)自己不利，誰(shuí)會(huì)在某個(gè)時(shí)候忽然想到他。

重要的是，斯萬(wàn)的這些敘述，在我讀的時(shí)候，都感到似曾相識(shí)的熟悉，想到我也在生活中遇到過(guò)類似的場(chǎng)景，類似的人物，我也曾想過(guò)他們的一些意識(shí)傾向，但就是缺乏足夠的語(yǔ)言描述出來(lái)。我想這也正是普魯斯特的偉大之處了，其實(shí)人人都可以稱為一個(gè)普魯斯特，他深層次挖掘的東西，每個(gè)人心中都有，他描述的對(duì)人的評(píng)價(jià)，對(duì)細(xì)節(jié)的描述，我們?cè)?jīng)也用心描述過(guò)，并不斷在描述，只是在我們的外在意識(shí)里沒有注意到罷了。

注：普魯斯特（1871-1922）一生發(fā)表了《追憶似水年華》、《一天上午的回憶——駁圣伯夫》、《歡樂與時(shí)日》等作品，長(zhǎng)篇小說(shuō)《追憶似水年華》的發(fā)表過(guò)程貫穿他的寫作生涯，有近一半的內(nèi)容都是在他去世后別人代為發(fā)表的。也許當(dāng)時(shí)，他只是迫不及待的寫出他孕育于體內(nèi)的篇章，他萬(wàn)萬(wàn)不會(huì)想到他以后的作品在文學(xué)領(lǐng)域的地位會(huì)如此巨大，《追憶似水年華》被奉為20世紀(jì)世界文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)之一，普魯斯特本人也被尊為意識(shí)流的開山鼻祖。

追憶似水年華讀后感篇九

讀完一本經(jīng)典名著后，你心中有什么感想呢？需要回過(guò)頭來(lái)寫一寫讀后感了。你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是小編幫大家整理的《追憶似水年華》讀后感500字，歡迎閱讀與收藏。

這是本意識(shí)流的書，所以，只研究書序就用了將近十多個(gè)小時(shí)，莫洛亞點(diǎn)評(píng)的很到位，我覺得，不比小說(shuō)本身差。

目前印象最深的是這三點(diǎn)。

一，小說(shuō)的主題：毀壞一切的時(shí)間和拯救一切的記憶對(duì)峙著。這對(duì)峙之間，其實(shí)就是我們彼此的人生。記憶勝利，你活在了過(guò)去；時(shí)間勝利，你沒有了未來(lái)。得失之間，取舍之間，矛盾之間，頗多玩味。

二，一種奇特的表達(dá)方式—用作者的話來(lái)說(shuō)，就是用記憶里最深刻的食物味道可以形容你想表達(dá)的一切。書中文字這樣呈現(xiàn)：好好看，世界的全部秘密都藏在這些簡(jiǎn)單的形式下面了。

三，除了上述兩點(diǎn)，其實(shí)書還沒開始讀多少，但是收獲已是滿滿，尤其是關(guān)于如何捕捉生活中美的本質(zhì)理解，更是精辟：在一項(xiàng)描寫中，人們可以無(wú)窮盡的羅列位于被描寫地點(diǎn)的各種物體；但是真相僅在作家擇定兩件不同物體、指出它們的'相互關(guān)系的那個(gè)瞬間開始披露。藝術(shù)世界中這一相互關(guān)系類似科學(xué)世界中唯一的因果關(guān)系。

每次讀到這些，心里總是拿來(lái)印證自己覺察到的一切，深感無(wú)有不是，似乎是為自己曾經(jīng)的疑惑做出了最好的解答。

當(dāng)然，書還沒讀完，當(dāng)然會(huì)繼續(xù)，就像人還活著，所以也要繼續(xù)一樣，帶著過(guò)去，珍惜著現(xiàn)在，走向未來(lái)。

未來(lái)就應(yīng)該是我小時(shí)候吃過(guò)的大白兔軟糖：簡(jiǎn)單不失純真，線條輪廓清晰，以及還沒吃到嘴里時(shí)，心里就溢滿的口水，到處是香甜。