世間有味范文(優(yōu)質(zhì)10篇)

有時候，我們會面對許多不確定的情況和困難。在撰寫總結(jié)時，可以采用時間順序、因果關(guān)系、問題解決等方式進行組織和表達。總結(jié)范文中展示了不同領(lǐng)域和行業(yè)的總結(jié)方式，希望對你有所幫助。

世間有味篇一

《世間有她》是一部非常真實的紀實類電影，講述了新冠肆虐的元年一月和二月北京，武漢，香港，三位女性的經(jīng)歷，以女性的視角講述了每一位女性與她心里牽掛的那個人一起在恐慌，不安中度過的日子。新冠肺炎窒息一般的氣息籠罩在那一年初每一個人的心中。即使在那樣的氣息下，愛，依然在堅冰中破土而出，無懼未知帶來的恐懼，心中牽掛的人更成為了電影里每一位女性主角的精神支柱，支撐著每一位主角即使再艱難也要努力走下去。電影歌頌在面對新冠病毒的挑戰(zhàn)時人與人之間那最純樸，最真摯的情感，如何成為我們的盾牌，如何成為我們堅持下來的力量。

電影在側(cè)面展示了新冠疫情背景下女性的困境與所做出的努力，要照顧自己，照顧家人，照顧整個家庭。

看電影的我站在新冠三年的時間節(jié)點上回望新冠元年，使得我更加深刻的體會到，有些話，有些事，錯過了，就是永遠錯過了。我們無法預知明天，想去愛，想去表達，就現(xiàn)在，等不起了。

我希望多一點這樣的電影，我們是時代的砂礫，是值得被記錄的，我們不是可以隨隨便便一筆帶過的人物。我想起了b站up主@天真的和傷感的小說家在視頻中講的那句話：“時代更迭的大浪退去，在被洗刷過的海岸上，我們只能從一條被曬干的魚身上得知，這塊泥潭里曾經(jīng)有這樣的生命掙扎過。他們猙獰扭曲的最后的樣子，變成風干的標本，而標本是不會說話的，沒血也沒肉。他們的形象最終在歷史里，被統(tǒng)一成一場運動，被統(tǒng)一成一個階級，被統(tǒng)一成一類思想，被統(tǒng)一成一股力量，被統(tǒng)一成一個事件，被統(tǒng)一成一句口號，被統(tǒng)一成一種聲音，被統(tǒng)一成一樣的命運。這些被統(tǒng)一的我們已然在歷史中看到，而那些被過濾掉的不足以記錄下來的，作為個體的不自知的，不被接納的，他們最終在小說里得以秘密地呈現(xiàn)。他們并不洶涌如巨浪，更像埋在地底的黑色的暗流，秘而不宣，緩慢又哀傷?！?/p>

我想，大家都是活生生的人，每一個人的故事構(gòu)成了這個時代整體的記憶，不應該被刻意丟棄和遺忘。

世間有味篇二

拼盤電影《七人樂隊》唱罷，《世間有她》登場。前者可以理解為一幫香港電影老炮的“玩票”，票房并不重要，重要的是一幫港人情懷依舊。后者因為緊扣當下，場外“包袱”是必然的，注定不是可以輕松的命題。

物理上有種叫小孔成像的現(xiàn)象，用一個帶小孔的擋板擋在物體和墻之間，墻上會形成該物體的倒立影像。兩千多年前墨家的《墨經(jīng)》記錄：“景到（通倒），在午有端，與景長。說在端。”這恐怕是我們最早的小孔成像實驗了。《世間有她》是影像語言對當下生活的.一次小孔成像實驗，影片中的生活都是當下生活的日常，通過突發(fā)“疫情”這個小孔折射，映照出三段不同視角的情感。

第一段是婆媳關(guān)系的倒影。媳婦不理解婆婆沒有自我的活法，而婆婆視媳婦如空氣，這種婆媳關(guān)系在日常節(jié)奏中往往是拉鋸戰(zhàn)，要么愈演愈烈土崩瓦解，要么冷戰(zhàn)到底誰也不搭理誰，稍微中庸的會在若即若離的關(guān)系中尋找相對平衡，直到一方熬死方休。片中突如其來的疫情打亂了這對婆媳緩慢的行進節(jié)奏，將兩個日常水火不容的女人封印在一個屋檐下，面對生死，她們從相互埋怨到相依互救，只用了短短一輪病毒傳播的周期。在突發(fā)疫情災難的小孔面前，過往的一地雞毛瞬間坍縮成一個奇點，然后映射出截然相反的情感圖景。

第二段是小別戀人的你儂我儂。小鹿和昭華相戀四年依舊初戀般地黏膩，一個春節(jié)的小別便如隔三秋，恨不得一天到晚拴在手機視頻上。如果沒有疫情，這樣的情感關(guān)系，更像是兩個獨立靈魂給彼此上的雙向枷鎖，日以繼夜地監(jiān)控著對方。然而因為突發(fā)災難的小孔，這段黏膩倒映出戀人之間你若不離我必生死相依的情愫，黏膩也就變成了吃瓜群眾的羨慕。年輕人的愛情，仿佛就該這般簡單而又熱切，平凡而又如膠似漆，無時無刻不堵在彼此的鏡頭里，把對方的生活塞得滿滿當當。遺憾的是，離別前晾曬的衣服都還沒來得及陰干，戀人的小別卻成了永訣。

第三段是婚姻中的痛癢難當。片中借妻子之口，點明二胎超綱是壓力和癥結(jié)所在，其實未必。丈夫雖然沒明說，但他男主外女主內(nèi)的家庭規(guī)劃了然，他努力工作賺錢，買樓雇菲傭，依舊沒能阻止妻子出門工作，而且還是跟他一樣忙碌的媒體工作。片中有一段大篇幅的吵架戲，看似啰嗦細碎，甚至左右言他，其實言語間保持克制，表明他們雖互相抱怨，但都謹小慎微地繞開離婚的懸崖。這對夫妻的問題，說白了是婚姻中的角色轉(zhuǎn)換問題——妻子也有自己的自我價值追求，然而忙碌的人都不是完人，需要更多的退讓和理解才能維系。災難的小孔在這段故事中重點不在于倒影成像，而在于生活變得越發(fā)艱難時，人們更需要彼此溫暖相依。

三段故事都有其所長，又都不盡完美。第一段故事由李少紅操刀，孔距較遠，倒影強制縮小，很多令人糾結(jié)的問題也就視而不見了，恩怨來得莫名，去得火急。好在周迅和許娣的實力碰撞非常帶感，尤其周迅一口氣上不來的窒息感，令人瞬間附體。遺憾的是客車里那場關(guān)于媽寶男的辯護詞，似乎不是時候，略顯突兀，不如直接一把辛酸淚帶過利落。張艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞，馮德倫和鄭秀文拿出了香港中生代的實力擔當，他們爆發(fā)時并不歇斯底里，臺詞背后的小心思功課做足。這個段落困境中不失溫情，比如菲傭的幾個細節(jié)，如寒冬里的三春暖。個人最喜歡陳沖操刀的第二段，愛情中無足掛齒的日常，被易烊千璽和黃米依演繹得令人羨慕。黃米依演得已經(jīng)很好了，她的問題在于出場就是一副不祥的狀態(tài)，也許還可以拿出更有彈性的詮釋。

三段故事不約而同借女性視角提出情感問題，只是由于情感階段和家庭組成的不同，問題和走向也不盡相同。同樣是生兒育女階段的家庭生活，第一段故事因為屋檐下多一個婆婆而主打婆媳關(guān)系，第三段沒有公公婆婆的困擾，問題來自夫妻本身。電影既然提出了問題，那似乎就有解答的使命，對此，幾位導演的“答案”各不相同。李少紅直接選擇婆媳和解，張艾嘉則選擇開放結(jié)局，而陳沖選擇悲情收尾。面對突發(fā)災難，聚散離合往往非個人意志所能左右，盡人事還要知天命，我們不指望一部電影能給我們多少啟發(fā)或答案，可以明確的是，如果日常不懂珍惜，在突發(fā)災難面前，往往沒有佛腳給你機會。珍重眼前人，珍惜每一天，才是永恒的答案。

世間有味篇三

近日，電影《世間有她》上映，講述了發(fā)生在北京、武漢、香港的三段故事，呈現(xiàn)普通家庭在困境中尋找愛與希望的故事。

“希望通過講述人與人互相理解、攜手克服困難的故事，讓大家重新審視與家人之間的關(guān)系。面對困難，家人一直是我們的堅實后盾。”影片導演之一李少紅做客人民網(wǎng)“文藝星開講”，分享影片拍攝幕后感悟。

李少紅執(zhí)導的單元，沈玥(周迅飾)與婆婆李菊(許娣飾)在疫情期間相繼被感染，沈玥的丈夫被迫帶著兒子住到別處，婆媳之間的矛盾也隨之升級。最終，她們在爭執(zhí)中漸漸走向理解，也意識到在家庭中女性首先要重視和照顧好自己。

李少紅表示，故事的`構(gòu)思來源于自己和周圍朋友的生活，“我跟婆婆一起生活了十幾年，無論是我們在生活中的小摩擦，還是一些情感表達，實際上都是因為愛。那些雞毛蒜皮的小事，因為和愛與被愛相關(guān)而被放大。但我們愛的心情是一樣的，只是有時候愛的方式不同?！?/p>

影片通過婆媳關(guān)系的視角來洞察家庭觀念。在李少紅看來，家庭中的婆媳是互相映照的“鏡像”關(guān)系，她們看見彼此的同時，又重新了解自己。電影中，總是把一顆心拴在兒子和孫子身上的婆婆，通過兒媳意識到“自我”的存在。也正是因為共同攜手面對困境，兩人才意識到了親情和家人的重要性，不再因為生活習慣的不同、思維方式的區(qū)別而“上綱上線”，她們用寬容之心來體諒彼此，與自己和解。

“社會最小的單位是家庭，尤其在中國，中國女性用智慧和力量支撐著家庭，她們是凝結(jié)親情、夫妻感情和兒女感情的軸心，她們需要很強大的內(nèi)心世界。要先自愛、自強，才有力量去關(guān)懷家人?！崩钌偌t表示，電影以“她”視角關(guān)照現(xiàn)實生活，希望觀眾多關(guān)心、關(guān)注身邊的親人，尤其是每一個“她”。

世間有味篇四

如今是一個女性社會角色發(fā)生著巨大變革的時代?，F(xiàn)代的女性，擁有了比以往任何時代都多的發(fā)展自己的機會，但我們既不能復制男性，又無法沿襲母親祖母的.經(jīng)驗。該成為怎樣的女性，我們?nèi)鄙俜侗尽?/p>

最近看了《世間有她》影片中通過女性視角，講述了普通人在困境中找尋愛與希望的治愈故事，體現(xiàn)了尋常百姓對生命不尋常的堅守和執(zhí)著。當突如其來的變故橫亙面前，當情侶、夫妻、婆媳等關(guān)系開始出現(xiàn)裂紋，每一個選擇和行動都折射著人性和人心的力量與溫度。

這也讓老康想起了最近看的這本《不被定義的女性》，這也是一本送給女性的內(nèi)在覺醒之書，帶你拋開患得患失，體驗人生不同可能。本書從心理學的角度，詮釋了集體潛意識對女性的影響，從女性心理困惑、自己、愛與關(guān)系、工作事業(yè)、療愈五個維度出發(fā)，陪伴我們慢慢告別那些限制人生可能性的規(guī)則，走出既定的人生腳本，戰(zhàn)勝前進過程中內(nèi)心的恐懼和沖突，擁有向生命深處發(fā)展的自由和活出自我的勇氣。

世間有味篇五

第一篇章聚焦婆媳關(guān)系。許娣飾演的婆婆中年喪偶，一輩子都把心血傾注在兒子身上。周迅飾演的沈玥，本就與婆婆關(guān)系不甚融洽，后因兩個人都感染了新冠肺炎，使得婆媳關(guān)系更加雪上加霜。

周迅在這一片段中的哭戲感染力十足?！澳降诪檎l而活？”這句話，不僅是問為兒子一輩子喪失自我的婆婆，也是在追問千千萬萬的女性，這也是本篇章的點題臺詞。篇章結(jié)尾，婆婆道歉，兒媳婦也理解了婆婆，不同代際的女性達成了和解。

陳沖執(zhí)導的第二部分，色彩的運用與故事的起承轉(zhuǎn)折相得益彰，將一對異地情侶的萬般無奈刻畫得淋漓盡致。小鹿與昭華的感情，帶著青年人的熱烈與朝氣，雖然異地，相思不減。無法陪伴彼此的每一天，只能通過語音與視頻慰藉思念。通過手機建立連接的時候，他們彼此的世界才是彩色的，沒有伴侶陪伴的其他時間，生活仿佛都失去了色彩。

這一對情侶最終的結(jié)局讓人惋惜，但在男友生病時，小鹿不顧一切也要奔向他所在的城市，那份對愛情的一往無前也讓人艷羨。男友去世后，小鹿在痛苦中回憶過去的美好。她最終領(lǐng)悟到，只要愛人還在心中，就不算是離開，于是她選擇帶著兩個人的回憶活下去。

兩人在家中吵架的那場戲，可謂毫不留情。妻子指責丈夫?qū)彝ト鄙訇P(guān)心，丈夫指責妻子放不下工作，婚姻的破碎與一地雞毛，就這樣赤裸呈現(xiàn)?，F(xiàn)實生活就是這樣扎心，但是，愛并不曾消逝。當孩子生病時，這對夫妻互相扶持，擁抱、和解，再次出發(fā)。從前的照片，過往的陪伴，相愛的印記，這些細碎的美好，就像困難時刻慰藉人心的火種。在看到丈夫的改變后，梁靜思釋懷了。他們重拾初心，找回了彼此的愛。

電影由三位導演創(chuàng)作，觀看時會有種割裂感。雖然卡司陣容強大，劇本與故事卻有些單薄，算是交出了及格卷，距離令人滿意還有差距。也可能正是由于故事的平淡，反而拉近了與大眾的距離。三個篇章都沒有選擇宏大視角敘事，而是透過細碎的小事還原日常生活，引發(fā)我們對于愛與生活的思考。影片帶我們直面真實的女性困境，也挖掘出生活中的那些愛的瞬間，美好的畫面也觸動著觀眾內(nèi)心溫暖的弦。

普通你我，普通生活，因為彼此的守望與相助、理解與關(guān)懷，而多了對抗與突圍的勇氣。

世間有味篇六

一部很正能量的電影，在疫情當下這個時代可以一看。三位知名女性導演拍出來的片子確實從情感上更加細膩，更加感人。三段式的故事從三個不同的角度詮釋了身邊有你是真的好。強大的演員陣容，接地氣的精彩表演也算是交上了一張不錯的答卷。推薦給喜歡情感向影片的觀眾走進影院去欣賞這部電影。個人最喜歡陳沖老師這一段，黑白的畫風，征服了我。

世間有味篇七

《世間有她》身邊有你，感謝小浪新浪觀影團讓我在中秋佳節(jié)到來之際來觀看這部溫暖的電影，同三個家庭的悲歡離合，想到了自己的生活。一部電影，用三個家庭在疫情之下發(fā)生的故事，濃縮了在當下在疫情期間世間百態(tài)，在生死面前才明白，人生所求不過是世間有她，所以身邊有你，此前的矛盾種種皆不過庸人自擾之，是自己困住了自己一葉障目，惜取眼前人才是最重要的。

世間有味篇八

易烊千璽的《世間有她》把每個“她”的故事展現(xiàn)在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經(jīng)歷的矛盾沖突；電影中可以找到每個人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業(yè)間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深愛卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個故事的主角都在用愛和堅韌抵御生活中突如其來的磨難。

她們曾崩潰失控，但也會努力相互支撐走過陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當你經(jīng)過掙扎努力捱過這些艱苦的日子，你會發(fā)現(xiàn)自己比想象中更堅強。讓你感受什么是人間疾苦！

世間有味篇九

以女性的視角展開敘事，影片分為武漢、北京、香港三個故事單位，分別講述了三位身處不同階段的女性，在疫情背景下面對困境的挑戰(zhàn)，婆媳矛盾，情侶戀愛不被父母認可，家庭和事業(yè)矛盾，這三個故事看似獨立卻又被聯(lián)系在一起，整個串聯(lián)起來剛好是一個女人的人生肖像，“她”既是故事的主人公，又是世間千千萬萬個我們，愿我們都能在這個時代，活出自我，活的開心！

世間有味篇十

《世間有她》通過疫情下的三段故事，展示家人間的親情和愛情、闡釋了作為家人間的理解、包容和寬??！第一段故事里，再一次為迅哥(周迅)的演技點贊！演示人在高燒和呼吸困難下的痛苦表情很到位，代入感很強！

第一個淚點出現(xiàn)在迅哥和婆婆將男主和兒子推出家門的情節(jié)：“你為你兒子，我為我兒子！”母愛太偉大了，但同時反襯出婆婆對兒媳的刻薄！隨著故事的發(fā)展。

第二次淚點也出現(xiàn)了，出門在外的兒女，永遠只會報喜不報憂，明明生命危在旦夕，女主還是說一切都好！婆婆深受感動，道出了婆婆患上了心理疾病，最終婆媳和解，闖過了疫情，從死神手中逃脫！

第二段故事，講的是小鹿和男友間的故事，愛情的力量是偉大的！可以讓人奮不顧身，在最危險的時候，想著對方！迅哥那句，小鹿怎樣去面對這份失去感情呀？真的很揪心，現(xiàn)實世界里，遇到這樣的戀人真的不容易，彼此守護，相互奔赴的愛情總是那么令人羨慕！而這份愛情確因為天災人禍(疫情)失去了，今后的日子怎么過呀？生離死別，人間疾苦，都是我們要面對的，不敢想象我們是怎樣一件一件的去面對的！

第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社會中流砥柱，都是工作狂，都是記者。因為溝通不善，導致行走在離婚的邊緣，因為父親帶孩子出去玩，導致兒子的感冒，全家人緊張得不行，父母因此大吵一架，說出了心里壓抑已久的話，兩人及時反思自己的行為，最終在一場浪漫的婚禮現(xiàn)場和解，我感覺這是為他們兩個辦的婚禮！

通過這部電影，讓我更加堅信，疫情無情人有情！我們要做好防疫工作，不可馬虎大意，人只有活著，才有人權(quán)，才有機會去享受這美好的親情和愛情！

生活中或許有這樣、那樣的不如意。但我們要及時的去反思自己，學著換位思考，去尊重別人的行為習慣和生活。家人間多一些理解和包容，出現(xiàn)問題，要及時溝通，有心理疾病了，不要煒疾忌醫(yī)，要及時醫(yī)治！

愿世間不再有疫情，愿國泰民安！愿家庭和睦！愿……。