學(xué)習(xí)是人類進(jìn)步的源泉，而總結(jié)是提升學(xué)習(xí)效果和思考能力的重要途徑。在寫總結(jié)之前，先把過去一段時(shí)間的經(jīng)歷進(jìn)行分類整理。在情感表達(dá)中，我們可以參考一些優(yōu)秀的情感表達(dá)范文，以提高我們自己的表達(dá)能力。

李清照的雪景詞賞析篇一

春日，清晨，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠;在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣?；ㄅc人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。

客人是誰?詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無邪。

李清照的雪景詞賞析篇二

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》其主要內(nèi)容為：春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。一起來賞析李清照的《如夢(mèng)令》吧！

如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

李清照的雪景詞賞析篇三

李清照自幼生活在文學(xué)氛圍十分濃厚的家庭里，耳濡目染，家學(xué)熏陶，加之聰慧穎悟，才華過人，所以“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》)，曾受到當(dāng)時(shí)的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補(bǔ)之(字無咎)的大力稱贊。朱弁《風(fēng)月堂詩話》卷上說，李清照“善屬文，于詩尤工，晁無咎多對(duì)士大夫稱之”?！墩f郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱她“才高學(xué)博，近代鮮倫”。朱彧《萍洲可談》別本卷中稱揚(yáng)她的“詩文典贍，無愧于古之作者”。

李清照的少年時(shí)代隨父親生活于汴京，優(yōu)雅的生活環(huán)境，特別是京都的繁華景象，激發(fā)了李清照的創(chuàng)作熱情，除了作詩之外，開始在詞壇上嶄露頭角，寫出了為后世廣為傳誦的著名詞章《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)。此詞一問世，便轟動(dòng)了整個(gè)京師，“當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者”(《堯山堂外紀(jì)》卷五十四)。

李清照讀了著名的《讀中興頌碑》詩后，當(dāng)即寫出了令人拍案叫絕的和詩《浯溪中興頌詩和張文潛》兩首。此詩筆勢(shì)縱橫地評(píng)議興廢，總結(jié)了唐代“安史之亂”前后興敗盛衰的歷史教訓(xùn)，借嘲諷唐明皇，告誡宋朝統(tǒng)治者“夏商有鑒當(dāng)深戒，簡(jiǎn)策汗青今具在”。一個(gè)初涉世事的少女，對(duì)國家社稷能表達(dá)出如此深刻的關(guān)注和憂慮，不能不令世人刮目。因此，宋代周的《清波雜志》認(rèn)為，這兩首和詩“以婦人而廁眾作，非深有思致者能之乎?”明代陳宏緒的《寒夜錄》評(píng)此兩詩：“奇氣橫溢，嘗鼎一臠，已知為駝峰、麟脯矣?！?/p>

李清照的雪景詞賞析篇四

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。

賞析。

“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留?！毙紊窦?zhèn)涞貙懗隽斯鸹ǖ莫?dú)特風(fēng)韻。她的顏色并不艷麗，“暗淡輕黃”，與很多名花相比，外表遜色得多。她的社會(huì)聲望也很一般，“情疏跡遠(yuǎn)”，并沒有得到什么榮耀和寵幸，更不會(huì)有人給她熱捧恭維。但是她的體性溫柔，香留天地之間。

“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。”從這兩句起直至歇拍，都是以議論的方式行文。這兩句是議論的第一層?；ó?dāng)然是以紅為美的。至于碧牡丹、綠萼梅之類，那就更為名貴了。這些都是桂花沒有具備的。但是作者認(rèn)為，內(nèi)在美，比外在美更為重要?！昂雾殹倍?，把各種名花一筆蕩開，突出了色淡香濃、跡遠(yuǎn)品高的桂花，斷定她是“花中第一流”。

“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋?！边@是議論的第二層。梅花既有妍麗的外美，更有迎霜雪而開的高潔的內(nèi)美。菊花更是人所共同認(rèn)可的“君子之花”，兼具內(nèi)外之美。但是這兩種名花，在桂花的面前都自嘆不如，都產(chǎn)生了羞愧和妒忌的心理。經(jīng)過這樣的比較抑揚(yáng)，桂花的定位就很清楚了。所以作者論定：桂花是眾多的秋季名花之冠。

“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?！边@是議論的第三層?！膀}人”，指屈原。屈原在《離騷》中，用褒揚(yáng)之筆，列舉了各種各樣的香草名花，以比況君子修身美德，可是偏偏沒有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞無情思”。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的，這也包括作者李清照在內(nèi)。對(duì)這位先賢的抱怨，更突出了作者對(duì)桂花的珍重。

這首詞以群花作襯，以梅花作比，展開三層議論，形象地表達(dá)了詞人對(duì)桂花的由衷贊美。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味，值得用心玩味。

鷓鴣天字詞解釋：

蕭蕭：凄清冷落的樣子。

酒闌：酒盡，酒酣。闌：殘，盡，晚。

瑞腦：即龍涎香，一名龍腦香。

仲宣：王粲，字仲宣，漢末文學(xué)家，“建安七子”之一。其《登樓賦》抒寫去國懷鄉(xiāng)之思，馳名文壇。

隨分：隨便，隨意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。

東籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的“采菊東籬下”句。

深秋慘淡的陽光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹也應(yīng)該怨恨夜晚來襲的寒霜。酒后更喜歡品嘗團(tuán)茶的濃釅苦味，夢(mèng)中醒來特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。秋天快要過去了，依然覺得白晝非常漫長。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情，我覺得更加凄涼。不如學(xué)學(xué)陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負(fù)東籬盛開的菊花。

鷓鴣天作品背景：

這首詞寫秋景，寄鄉(xiāng)愁，應(yīng)是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時(shí)間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時(shí)趙明誠正在江寧任知府。此詞寫作時(shí)間尚有爭(zhēng)議，有人認(rèn)為是李清照“晚年流寓越中所作”，當(dāng)時(shí)趙明誠已去世，“茶苦”和“夢(mèng)斷”二語是暗寓作者的亡夫之痛。

鷓鴣天中心思想：

全詞塑造了一個(gè)由多重性格所組成的抒情形象，抒發(fā)了作者故國淪喪、流離失所的悲苦之情，立意奇巧，跌宕有致。

李清照的雪景詞賞析篇五

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

譯文。

荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會(huì)將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。

花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

李清照的雪景詞賞析篇六

下片主旨寫戴花。首先，作者從自己一方說起，側(cè)重于內(nèi)心刻畫萋?！芭吕刹碌溃娌蝗缁婧谩?，活活畫出一位新嫁娘自矜、好勝甚至帶有幾分嫉忌的心理。她青年婦女中，本已感到美貌超群，但同“猶帶彤霞曉露痕”的鮮花相比，似乎還不夠嬌美，因此懷疑新郎是否愛她。這里表面上是說郎猜疑，實(shí)際上是她揣度郎心，曲筆表達(dá)，輕靈有致。同上片相比，前面是以花擬人，這里是以人比花，角度雖不同，但所描寫的焦點(diǎn)都是新娘自己。接著二句，是從人物的思想寫到人物的行動(dòng)。為了爭(zhēng)取新郎的歡愛，她就把花兒簪鬢發(fā)上，讓新郎看看哪一個(gè)更美。然卻終未說出誰強(qiáng)，含蓄蘊(yùn)藉，留有余味?！霸器傩濒ⅰ?，豐神如畫。這里李清照，寫出了一點(diǎn)閨房的樂趣。

全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)地表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛美情和好勝的脾性?？芍^達(dá)到了“樂而不淫”的藝術(shù)境界，全詞語言生動(dòng)活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨(dú)特的閨情詞。

李清照的雪景詞賞析篇七

紅藕香殘玉簟秋。

輕解羅裳，

獨(dú)上蘭舟。

云中誰寄錦書來?

雁字回時(shí)，

花自飄零水自流。

一種相思，

兩處閑愁。

此情無計(jì)可消除，

才下眉頭，

卻上心頭。

李清照詩詞全集：《臨江仙·庭院深深深幾許》。

庭院深深深幾許，

云窗霧閣春遲，

為誰憔悴損芳姿。

夜來清夢(mèng)好，

應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，

南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知，

暖風(fēng)遲日也，

別到杏花肥。

李清照的雪景詞賞析篇八

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。(櫥通：廚)。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(人比一作：人似；銷一作：消)。

譯文。

薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。

在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。

注釋。

1、云：《古今詞統(tǒng)》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”。永晝：漫長的白天。

2、瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消：一本作“銷”，《花草粹編》等作“噴”。金獸：獸形的銅香爐。

3、重陽：農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)?！吨芤住芬浴熬拧睘殛枖?shù)，日月皆值陽數(shù)，并且相重，故名。這是個(gè)古老的節(jié)日。南梁庾肩吾《九日侍宴樂游苑應(yīng)令詩》：“朔氣繞相風(fēng)，獻(xiàn)壽重陽節(jié)?！?/p>

4、紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗櫥望似空，簟紋如水浸芙蓉?！睓?，《彤管遺篇》等作“窗”。

5、涼：《全芳備祖》等作“秋”。

6、東籬：泛指采菊之地。陶淵明《飲酒詩》：“采菊東籬下，悠悠見南山。”為古今艷稱之名句，故“東籬”亦成為詩人慣用之詠菊典故。唐無可《菊》：“東籬搖落后，密艷被寒吹。夾雨驚新拆，經(jīng)霜忽盡開?！?/p>

7、暗香：這里指菊花的幽香。《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之?！边@里用其意。

8、消魂：形容極度憂愁、悲傷。消：一作“銷”。

9、西風(fēng)：秋風(fēng)。

10、比：《花草粹編》等作“似”。黃花：指菊花。《禮記·月令》：“鞠有黃華”。鞠，本用菊。唐王績《九月九日》：“忽見黃花吐，方知素節(jié)回?！?/p>

賞析。

這一首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說李清照將這首詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。

“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農(nóng)歷九月九日，已到秋季時(shí)令，白晝?cè)絹碓蕉蹋€說“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺。時(shí)間對(duì)于歡樂與愁苦的心境分別具有相對(duì)的意義，在歡樂中時(shí)間流逝得快，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。一個(gè)人若對(duì)“薄霧濃云”特別敏感，擔(dān)心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結(jié)婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時(shí)她正獨(dú)守空房，怪不得感到日長難捱了。這里雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內(nèi)心苦悶。“瑞腦消金獸”這一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語。上闕寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息?！凹压?jié)又重陽”一句有深意。古人對(duì)重陽節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”。“佳節(jié)又重陽”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透?！闭煞虿辉诩?，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢，難免有孤寂之感。“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。

下闕寫重陽節(jié)這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚得時(shí)候，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來了?？墒牵@并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪?，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意?！鞍迪恪?，通常指梅花。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風(fēng)標(biāo)與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出了“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房?！澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥盹L(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。

這首詞在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。在結(jié)構(gòu)上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結(jié)拍，使它如高峰突起?！澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合?！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是含蓄。唐司空?qǐng)D認(rèn)為含蓄的主要特征是：“不著一字，盡得風(fēng)流。語不涉及，若不堪憂。”（《詩品·含蓄》）從字面上來看，這一首《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細(xì)尋味，它的每個(gè)字都浸透了這一點(diǎn)。從她不時(shí)去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時(shí)間過去了多少）的細(xì)節(jié)中，讀者可以感到她簡(jiǎn)直是度日如年。白天好不容易挨過去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”，而是寫失眠，寫一直到半夜都沒有睡著?？磥硭恢皇巧眢w感到?jīng)?，主要的還是內(nèi)心感到?jīng)?。于是她?duì)趙明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動(dòng)地立在讀者眼前。

這首詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達(dá)的感情卻十分的深沉細(xì)膩。暢達(dá)與深沉相結(jié)合，這也正是李清照詞風(fēng)的一個(gè)重要特點(diǎn)。

李清照的雪景詞賞析篇九

紅藕香殘玉簟秋。

輕解羅裳，

獨(dú)上蘭舟。

云中誰寄錦書來?

雁字回時(shí)，

花自飄零水自流。

一種相思，

兩處閑愁。

此情無計(jì)可消除，

才下眉頭，

卻上心頭。

庭院深深深幾許，

云窗霧閣春遲，

為誰憔悴損芳姿。

夜來清夢(mèng)好，

應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，

南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知，

暖風(fēng)遲日也，

別到杏花肥。

李清照的雪景詞賞析篇十

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。

譯文。

在賣花人的擔(dān)子上，買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡，讓花顯得更楚楚動(dòng)人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，認(rèn)為我的容顏不如花的漂亮。我這就將梅花插在云鬢間，讓花與我的臉龐并列，教他看一看，到底哪個(gè)比較漂亮。

注釋。

減字木蘭花：詞牌名。

一枝春欲放：此指買得一支將要開放的梅花。

淚：指形似眼淚的晶瑩露珠。

奴：作者自稱。

云鬢：形容鬢發(fā)多而美。

“徒要”一句：意謂自己比花更好看。徒：只、但。郎：在古代既是婦女對(duì)丈夫的稱呼，也是對(duì)她所愛男子的稱呼。這里當(dāng)指前者。比并：對(duì)比。

賞析。

這首詞作于建中靖國年間，其時(shí)詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿對(duì)愛情的熱情摯著。全篇截取了作者新婚生活的一個(gè)側(cè)面，顯示她放縱恣肆的獨(dú)特個(gè)性。

上片主旨是買花。宋朝都市常有賣花擔(dān)子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送進(jìn)千家萬戶。似乎小丫環(huán)入報(bào)以后，女主人李清照隨即作了吩咐，買下一枝最滿意的鮮花。整個(gè)上片便是截取了買花過程中最后一個(gè)畫面，所寫的便是女主人公手執(zhí)鮮花，滿懷深情地進(jìn)行欣賞?！按河拧比?，表達(dá)了她對(duì)花兒的由衷喜愛，其中“春”字用得特別好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花兒本身。“春”字境大，能給人以無窮的美感和聯(lián)想。下面“淚染輕勻”二句，寫花的容態(tài)。這花兒被人折下，似乎為自己命運(yùn)的不幸而哭泣，直到此時(shí)還淚痕點(diǎn)點(diǎn)，愁容滿面。著一“淚”字，就把花擬人化了，再綴以“輕勻”二字，便顯得哀而不傷，嬌而不艷，其中似乎滲透著女主人對(duì)它的同情與愛撫。前一句為虛，出自詞人的想象；后一句屬實(shí)，摹寫了花上的露珠?！蔼q帶彤霞曉露痕”，花朵上披著彤紅的朝霞，帶著晶瑩的露珠，不僅顯出了花之色彩新鮮，而且點(diǎn)明時(shí)間是清晨，整個(gè)背景寫得清新絢麗，恰到好處地烘托了新婚的歡樂與甜蜜。

李清照的雪景詞賞析篇十一

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

2、《蝶戀花》。

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關(guān)，唱到千千遍。

人道山長山又?jǐn)唷Ｊ捠捨⒂曷劰吗^。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。

好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

3、《蝶戀花》。

暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。

酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)。夜闌猶剪燈花弄。

4、《鷓鴣天》。

寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應(yīng)恨夜來霜。

酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長。仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

5、《小重山》。

春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。

碧云籠碾玉成塵。留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負(fù)東君。歸來也，著意過今春。

6、《怨王孫》。

湖上風(fēng)來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。

水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

7、《臨江仙》。

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。

柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客遠(yuǎn)安城。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。

誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

8、《醉花陰》。

薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。

9、《好事近》。

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。

長記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。

魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

10、《訴衷情》。

夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。

人悄悄，月依依。翠簾垂。

更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。

11、《行香子》。

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

12、《添字丑奴兒》。

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。

陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有余情。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。

點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

13、《憶秦娥》。

臨高閣。亂山平野煙光薄。

煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。

梧桐落。又還秋色，又還寂寞。

14、《念奴嬌》(春情)。

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。

寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。

被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意。

日高煙斂，更看今日晴未。

15、《永遇樂》。

落日镕金，暮云合璧，人在何處。

染柳煙濃。吹梅笛怨，春意知幾許。

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。

來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。

如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。

不如向、簾兒底下，聽人笑語。

16、《聲聲慢》。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。

雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)、愁字了得。

李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名。

前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。

后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，孤獨(dú)，惆悵。

李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍?、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。

她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹一幟，自名一家，人稱“易安體”?！耙装搀w”之稱始于宋人。

明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得?！堵暵暵芬辉~，最為婉妙?！焦人^“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。

明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時(shí)，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨(dú)斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。

明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號(hào)稱詩余，然而詩人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也;之詞而詩，非詩也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險(xiǎn)，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調(diào)亡也。

李清照的雪景詞賞析篇十二

浣溪沙是李清照的詞，以下是小編為大家整理好的李清照詩詞浣溪沙賞析，歡迎大家閱讀！

浣溪沙·小院閑窗春色深原文【1】。

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。(春已深一作：春色深)。

遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

譯文及注釋【2】。

譯文。

透過窗子看見小院內(nèi)的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無語地輕輕撥弄著瑤琴。

遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受，真讓人傷景。

注釋。

[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。春景：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作“春景”。

[2]閑窗：雕花和護(hù)欄的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意?！耙选弊钟行┌姹咀鳌吧弊?。

[3]重簾：層層簾幕。沉沉：指閨房幽暗，意指深邃。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池?！?/p>

[4]理：撥弄?，幥伲猴椨竦那?，即玉琴。也作為琴的美稱，泛指古琴。

[5]遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山。岫：山峰。薄暮：日將落日薄暮，意指黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼?！彼未n淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路”

[6]輕陰：暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓臺(tái)”。

[7]“梨花”句:意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時(shí)，而它的凋落使人為之格外傷感，甚至難以禁受。難禁：難以阻止。

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李清照的雪景詞賞析篇十三

辛疾棄作為南宋年間豪放派宗師，他受李易安影響較深。這是因?yàn)橐装苍~中表現(xiàn)的故國之思和淪亡之苦，深深打動(dòng)愛國詞家辛棄疾的心。辛棄疾一生以抗金和恢復(fù)中原為己任，對(duì)南宋統(tǒng)治者妥協(xié)投降政策極度憤慨。這和李清照在某種程度上不謀而合。李清照南渡后詞作大多表現(xiàn)國破家亡之恨。李清照對(duì)南宋以趙構(gòu)為首統(tǒng)治集團(tuán)妥協(xié)逃跑行徑亦痛恨不已。即使在游戲之作《打馬賦》中，李清照都不忘愛國，表示要“但愿相將過淮水”，恢復(fù)中原。

辛棄疾欣賞李清照的詞，并在一定程度上有意模仿之，這恰從另一角度有力論證了李清照“倜儻，有丈夫氣”、綿中藏針?biāo)^婉約詞，曾經(jīng)引起英雄詞人辛棄疾的深刻注意。所以梁乙真《中國婦女文學(xué)史綱》云：“至李易安出，而婦人之詞乃盛。易安之詞，在當(dāng)時(shí)曾發(fā)生極大影響，受其影響最深者，乃其同鄉(xiāng)辛稼軒棄疾也?！边@是很有道理的。

李清照的雪景詞賞析篇十四

“紅藕香殘玉簟秋”。紅藕即盛開的荷花，荷花有出淤泥而不染的美名。其亭亭玉立的仙姿為人們所鐘情，有荷花仙子之稱。深秋，乘著游船，在湖中飄蕩，只見荷花抗拒不了秋天的蕭殺，已失去了美姿，但仍殘留香氣。玉簟，即華美的竹席，船上華美的竹席讓人感到了秋天的涼意，季節(jié)不以人們的意志為轉(zhuǎn)換。秋天是催生離愁別緒、感慨良多的季節(jié)，所謂“多情自古傷離別，更哪堪，冷落清秋節(jié)?！弊髡叩拇司錇槿婇_宗明義，概括全詩的時(shí)間、景物和情感，隱含濃濃的秋愁和對(duì)春意即美好過去的留戀。又隱含一種既往不可追的無奈之情。

“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。“輕解羅裳”這句又再一次強(qiáng)調(diào)季節(jié)的轉(zhuǎn)換，此句雖沒有點(diǎn)明解羅裳換上秋裝，但我們明白，她這一次泛舟而游，衣著也隨季節(jié)變化了?！蔼?dú)上蘭舟”重點(diǎn)突出“獨(dú)”，即孤獨(dú)。注明原來是有伴而游，如今獨(dú)自一人。一種悲秋加上孤獨(dú)感，增加了作者對(duì)處境和心境的悲愁。

接下來點(diǎn)明愁從何來?！霸浦姓l寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓。”錦書即書信，鴻雁寄書，即是古代十分遠(yuǎn)古的手段，也往往是將無奈之情相寄托的一廂情愿，首信無憑的巴望和幻想。作者在西樓居所盼到天黑月亮，凄清的.月光照亮繡樓，等到雁字回時(shí)，有否得到書信卻不得而知，作者望空寄情的心情和景況刻劃得如此深刻。一個(gè)盼字在這句里委婉而存。

下闋，作者把對(duì)親人的想念和無奈的情懷進(jìn)一步和盤托出。

“花自飄零水自流?！薄白浴弊⒚骰ǖ娘h零和水的流動(dòng)都是自然規(guī)律。所謂“青春易老，時(shí)光易逝”?！叭伺c花一樣都遵循自然規(guī)律變化。

“一種相思，兩處閑愁”。這里作者進(jìn)一步道出了他的愁在于“相思”。這首詞是李清照和丈夫趙明誠新婚后離別之情的披露。

“此情無計(jì)可消除”別后的相思之情，無法消失排遣，進(jìn)一步注明李、趙二人愛情的熾熱。

“才下眉頭，卻上心頭”,竭力控制感情，努力排遣相思之苦。迫使眉峰舒展，可相思之情又立即涌上心頭。

作者在這首詞中，觸景生情，見物生情，寄情景物，盼雁傳情。自白相思難排遣，無法躲避。一個(gè)情字，抒發(fā)自己對(duì)丈夫的愛，感情一波又一波，由隱而露，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，層層遞進(jìn)。讓人一讀三嘆，心隨之起伏，深受感染。

在過去的中國封建社會(huì)里，以愛情為題材的文學(xué)作品可謂多矣，李清照《一剪梅》詞，就是藝苑中的一朵奇葩。她的詞不但表達(dá)深摯的愛，還表達(dá)了她對(duì)美好感情的執(zhí)著追求和忠誠。這種性格和精神與她那“生當(dāng)為人杰，死亦為鬼雄”的豪壯詩句同出一爐。

李清照的雪景詞賞析篇十五

李清照。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。

“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

本是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。

詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽覺到視覺，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

其次，通過問答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑?！皡s道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！边@段評(píng)語有助于我們對(duì)這首詞的理解。

李清照的雪景詞賞析篇十六

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。

“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。

詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽覺到視覺，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

其次，通過問答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”這段評(píng)語有助于我們對(duì)這首詞的理解。

昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問卷簾的侍女：海棠花怎么樣?她說海棠花依然如舊。知道嗎?知道嗎?應(yīng)是綠葉繁茂，紅花凋零。

李清照的雪景詞賞析篇十七

李清照詩詞作品多發(fā)于腑肝之誠，始終充溢著坦率而又真摯的情感。前期作品把感情的生命部份發(fā)揚(yáng)光大，毫無扭捏之態(tài)。宋代王灼認(rèn)為，“易安居士……自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。……作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也?！?《碧雞漫志》卷二)中雖多有褒貶，然即使是貶詞，換角度視之又不失為贊美，尤其可看出李清照性格的率真和坦誠。這樣的人，會(huì)在意他人世俗的譏誚之言嗎?同樣的，家學(xué)淵源和生活經(jīng)歷，使她的日常生活始終與國家命運(yùn)緊密聯(lián)系。同時(shí)，她也關(guān)注政治，形成了獨(dú)立的政治眼光和時(shí)事評(píng)判，并以文學(xué)的方式反映。李清照的不少作品都是直抒對(duì)時(shí)局的看法。

李清照的作品有對(duì)妥協(xié)投降行徑的辛辣諷刺。據(jù)胡仔《苕溪漁隱叢話》引《詩說雋永》：“李在趙氏時(shí)，建炎初，從秘閣守建康，作詩云：‘南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒。’又云‘南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨。’就是針對(duì)以宋高宗為首的妥協(xié)投降派，借口時(shí)世危艱，拒絕主戰(zhàn)派北進(jìn)中原，一味言和茍安的當(dāng)時(shí)政局，表達(dá)了十分的不滿，屢屢寫詩諷刺。有對(duì)倒行逆施的尖銳批判。建炎四年(1130)九月，劉豫在金人扶持下，建偽齊政權(quán)。李清照有詩斥之曰：“兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周?！痹诮鹑A期間，又作《題八詠樓》詩，悲宋室之不振，慨江山之難守，其“江山留與后人愁”之句，堪稱千古絕唱。有對(duì)時(shí)代英雄的激情呼喚。建炎三年(1129)三月，過烏江楚霸王自刎處時(shí)，李清照又有感而作《絕句》以吊項(xiàng)羽，以項(xiàng)羽寧肯一死，引頸烏江以謝江東父老的壯烈史跡，對(duì)南宋統(tǒng)治者的投降懼戰(zhàn)進(jìn)行諷喻，對(duì)時(shí)代精神激情呼喚，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”英雄氣概，至今讓人激奮。有對(duì)積極進(jìn)取的熱情歌頌。紹興三年(1133)五月，朝廷派同簽書樞密院事韓肖胄和工部尚書胡松年出使金朝。李清照滿懷激情地作古詩、律詩各一首為二公送行。詩前序曰：“紹興癸丑五月，樞密韓公、工部尚書胡公使虜，通兩宮也。有易安室者……不敢望公之車塵……見此大號(hào)令，不能忘言，作古、律詩各一章，以寄區(qū)區(qū)之意……”直抒胸臆。詩中還有“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”之句，表達(dá)了反擊侵略、收復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望，充滿了關(guān)念故國的情懷。有的則另辟路徑，委婉表達(dá)自己的愛憎。紹興五年(1135)十月，寫成《打馬圖經(jīng)》，又作《打馬賦》及《打馬圖經(jīng)命辭》，雖為游戲文字，卻語涉時(shí)事，所論雖為打馬，卻借談?wù)摬┺闹?，引用大量有關(guān)戰(zhàn)馬的典故和歷史上抗惡殺敵的威武雄壯之舉，熱情地贊揚(yáng)了像桓溫、謝安等忠臣良將的智勇，暗諷南宋統(tǒng)治者不識(shí)良才、不思抗金的庸碌無能，寄寓對(duì)收復(fù)失地的愿望，抒發(fā)了個(gè)人“烈士暮年”的感慨，實(shí)則表現(xiàn)了李清照主戰(zhàn)抗敵、收復(fù)失地的愛國主義思想。之于反映流離的凄苦、亡國的悲憤等側(cè)面反映時(shí)事的作品則更不勝枚舉。

鑒于這樣的認(rèn)識(shí)，李清照的《釣臺(tái)》詩，除了一般人理解的詠史刺時(shí)外，還有更豐富更深刻的內(nèi)涵。

如從名利而言，李清照此前之名不可謂不高，其利又何其豐也;然虛名之失只在須臾間，其實(shí)利也在顛沛輾轉(zhuǎn)間盡失。正如作于宣和三年的《感懷詩》所寫：寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此。青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。作詩謝絕聊閉門，燕寢凝香有佳思。靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。詩中通達(dá)對(duì)酒和錢的輕蔑，把自己的理想、情操、品格，皆融于詩中，一種潔身自好、傲世脫俗的精神風(fēng)貌躍然紙上。詩人在這些名利盡失之后，能坦然放下個(gè)人得失，進(jìn)而關(guān)注大多數(shù)女子本可不太注重的政治，然而那些在位取俸的丈夫君子呢?嚴(yán)子陵“淡泊名利不事王侯”的高風(fēng)亮節(jié)讓人感嘆，其“使貪者廉懦者立”的教化作用更讓人深思。從某種意義上說，嚴(yán)子陵釣臺(tái)之名，更多地在于“大有功于名教也”，這或許也是范仲淹建祠寫記的原因。那么現(xiàn)在，歷史傳統(tǒng)的大丈夫精神和士大夫精神又何在呢?因此，李清照的《釣臺(tái)》詩，不僅揭示了當(dāng)時(shí)只為名利的世風(fēng)，諷喻了尸位素餐無羞無恥的當(dāng)權(quán)者，更為后人留下了“大有功于名教”的好教材，以期喚醒更多的有識(shí)之士，來關(guān)注國家興亡。其有愧的往來者，又豈止詩人一人?!

在安樂中懂得享受，在困苦中能不畏艱險(xiǎn)，在個(gè)人失意時(shí)不忘家國興衰。李清照作為中國古代文學(xué)史上少有的女作家，集女性的柔情美、詩人的理想美、性格的陽剛美為一體，其藝術(shù)表現(xiàn)力之高超令諸多大家嘆服。她還開創(chuàng)了女作家愛國主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛國的光輝典范。這一切，細(xì)究《釣臺(tái)》詩就可略窺一二。讓我們通過此詩，走進(jìn)李清照的精神世界。

李清照的雪景詞賞析篇十八

上巳召親族。

李清照。

永夜懨懨歡意少。

空夢(mèng)長安，認(rèn)取長安道。

為報(bào)今年春色好。

花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草。

酒美梅酸，恰稱人懷抱。

醉里插花花莫笑。

可憐春似人將老。

這首詞作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。

上片首句“永夜懨懨歡意少”開門見山。南渡以后，清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，但詞人此時(shí)心情不愉，歡意甚少?！翱諌?mèng)長安，認(rèn)取長安道”，寫長夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢(mèng)見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說“空”，抒寫對(duì)汴京被占的哀思和沉痛。二句寫“為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照”今年的自然春色和往年一樣好，而今年的`政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了?！盀閳?bào)”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實(shí)際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無?！耙讼嗾铡钡摹耙恕?/p>

字，作“本來應(yīng)該”解?！跋嗾铡鼻爸弧耙恕弊郑湟馑普f它們沒有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對(duì)此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。

“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啟下，點(diǎn)明題旨，透露了女主人公并無心過好這個(gè)上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實(shí)極婉轉(zhuǎn)，極沉痛?！白砝锊寤ɑ?，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。“花莫笑”，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了，“春”暗喻“國家社稷”，“春將老”國將淪亡。

《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調(diào)鋪敘的氣勢(shì)。寫出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對(duì)國家社稷的赤子之情。

李清照的雪景詞賞析篇十九

古代文人寫上元燈節(jié)的詩詞，不計(jì)其數(shù)，而李清照的《永遇樂·落日熔金》和辛棄疾的《青玉案·元夕》堪稱其中佳作。這兩首詞在寫作背景和表現(xiàn)手法上都不盡相同，但其思想意義卻頗有共通之處。

永遇樂·落日熔金。

李清照。

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

李清照的《永遇樂》寫于南渡之后，當(dāng)是流寓臨安時(shí)所作。這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，表現(xiàn)了物是人非、今不如昔的深切感受，抒寫了離亂之后愁苦寂寞的情懷。上闋開頭兩句“落日熔金，暮云合璧”，用極鮮麗的辭彩寫今年元宵節(jié)的盛景，而緊接的“人在何處”卻恰似一聲悲涼的長嘆，透露了詞人內(nèi)心的凄涼和迷茫。下面寫她抬頭望見柳梢返青，梅花已謝，不禁陷入沉思之中?！按阂庵獛自S”，實(shí)際上是說春意尚淺。詞人不直說梅花已謝而說“吹梅笛怨”，借以抒寫自己懷念舊都的哀思。正因?yàn)檫@樣，只覺春意味少?！霸比洌~人跳出個(gè)人的哀愁，從眼前的融和天氣，想到“次第豈無風(fēng)雨”，字面上是說自然界，實(shí)際上卻是在說國難重重的政治形勢(shì)，因此她再無心情去賞燈游樂，于是“謝他酒朋詩侶”。這幾句看似平淡，卻隱隱透露出詞人對(duì)南宋的上層人物在國難方殷的'日子里仍縱情游樂的不滿，以及她飽經(jīng)憂患后近乎漠然的心理狀態(tài)。

“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五”，由上片的寫今轉(zhuǎn)為憶昔。北宋的元宵是一個(gè)十分隆重的節(jié)日，李清照早年躬逢其盛，印象很深，此刻自然觸景生情，一連用了六個(gè)短句追述當(dāng)年情景，語調(diào)輕松歡快，多用當(dāng)時(shí)俗語，宛然少女心聲。詞人通過細(xì)節(jié)描寫，表達(dá)了對(duì)舊日家園的懷念。從“如今憔悴”幾句中我們可以透過詞人憔悴的外表，窺見她無限痛楚的內(nèi)心，從側(cè)面反映了金兵南下前后兩個(gè)截然不同的時(shí)代和詞人相隔霄壤的生活境遇，以及它們?cè)谠~人心靈上投下的巨大陰影。全詞以極富表現(xiàn)力的語言，寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)人身世之悲，充滿哀傷幽怨，但其思想意義并非就是消極頹廢的。南宋張端義在《貴耳集》中就曾以《聲聲慢》和《永遇樂》為例，說李清照“南渡以來，常懷京洛舊事”，由此可見，《永遇樂·落日熔金》不是反映了所謂“貴婦人的哀鳴”，而是蘊(yùn)藏著極其深沉的愛國思想感情。

青玉案·元夕。

辛棄疾。

東風(fēng)夜放花千樹，更次落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

時(shí)代稍晚于李清照的辛棄疾處于國家內(nèi)憂外患更加嚴(yán)重的歷史環(huán)境下。《青玉案·元夕》就是描寫在如此政治形勢(shì)下的一個(gè)上元之夜。上闋寫元宵節(jié)的火樹銀花，車馬、鼓樂等一派繁華熱鬧，用了“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”之類種種麗辭，鋪排出一個(gè)歡騰的元夕場(chǎng)景，正是“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州”，令人根本想象不到這竟是邊患不斷的南宋朝廷的元宵之夜。

如果光看上闋，我們或許會(huì)認(rèn)為這僅僅是眾多寫元宵佳節(jié)詩詞中的一首，并無獨(dú)到之處。其實(shí)這首詞的神來之筆，全在下闋。下闋從字面來看是在寫人，上片的燈、月、焰火、笙歌，下片的游人麗女，都只是為那“燈火闌珊處”的“那人”而設(shè)，倘無此人在，這一切又有何意義與趣味呢?值得詞人如此癡迷地“眾里尋他千百度”的“那人”，又為何有如此之魅力?詞人筆下的“那人”，隱寓著他心中的抱負(fù)和熱望：在一片繁華的表象中，南宋朝廷偏安一隅，詞人卻仍懷報(bào)國之志，渴望著洗雪國恥，收復(fù)失地，建功立業(yè)，而這一愿望在懦弱無能的南宋朝廷統(tǒng)治下是無法實(shí)現(xiàn)的，因此也只能把它深藏心底，這正如他詞中的伊人，“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”。

李清照，(西元1084～11??年)別號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。她出身于上層士大夫家庭，父親李格非徽宗時(shí)官居禮部員外郎(禮部次官)，是一個(gè)博學(xué)多才，對(duì)文學(xué)、經(jīng)學(xué)、佛學(xué)都頗有研究的人，著有《洛陽名園紀(jì)》等。母親“也善做文章”。(《宋史》卷四百四十四)李清照生長在這樣的一個(gè)家庭里。從小就受到了文藝的熏陶。她資質(zhì)聰慧，又酷愛讀書，詩詞、散文，都是一代名手，同時(shí)她又工書、善畫、兼通音律?？梢哉f，她是一個(gè)比較全面發(fā)展的文學(xué)藝術(shù)家。

十八歲時(shí)，李清照和諸城太學(xué)生趙明誠結(jié)婚。趙明誠即丞相趙挺之的兒子，是宋代著名的金石家，于文學(xué)、詩詞也甚精通，歷官淄川、湖州知府?；楹螅麄冎就篮?，感情融洽。但由于金人的入侵帶來的**，他們不得不時(shí)而分別，后來明誠又不幸早故，從此清照就在顛沛流離，孤苦無依的生活中度著悲慘的晚年。清照在《金石錄后序》中其實(shí)地記載了她從婚后直到晚年的生活情景，讀來感人肺腑!

清照晚年自號(hào)“易安居士”。她把自己的居室題為“易安居”，這可能含有希望結(jié)束困苦**，過上平靜生活的理想;而“居士”的稱號(hào)則反映了她與佛教的因緣。清照從小就在有佛學(xué)研究的家庭環(huán)境中長大。自適趙家，佛家的氣氛更濃。趙明誠信奉佛教。他認(rèn)為佛教與儒家是同道，真能信佛者必至于忠義。據(jù)《金石后錄》記載：“予觀魯公(顏真卿)使李希烈時(shí)，見危授命，非深于二氏(佛、老)之說者不能。夫富貴不淫、貧賤不移，二氏之教與吾儒同也?！?清陳鴻稚《全唐文紀(jì)事》卷二十四引)這是他對(duì)魯公的評(píng)價(jià)，表明了自己的佛教立場(chǎng)。在清照和明誠婚后的日子里，對(duì)佛學(xué)的愛好，研究成了他們共同生活的一部分。夫妻倆最大的心事就是著述《金石錄》，為此他們遍搜前代的金石刻詞、詞人墨客、名卿賢士之言行，“至于浮屠老子之說..略無遺矣。”(趙明誠《金石錄、序》明誠有一篇《白居易書(楞嚴(yán)經(jīng))跋》，說是明誠在任淄川知州時(shí)，一日，造訪一邢氏人家，主人重其有“素心之馨”，遂出樂天所書《楞嚴(yán)經(jīng)》相呈。明誠“上馬疾驅(qū)歸，與細(xì)君(古人稱妻子)共賞，時(shí)已二鼓下矣，酒渴甚，烹小龍團(tuán)(一種點(diǎn)心)，相對(duì)展玩，狂喜不支，兩見燭跋，猶不欲寢。便下筆為之記”。可見二人癡心。這癡心于其經(jīng)其書，兼而有之。

清照的文學(xué)作品中也不乏有佛教的影響。如她：“再見江山，依舊一瓶一缽，重歸畎畝，更須三沐三薰?！?《投內(nèi)翰綦公密禮啟》)：白日正中，嘆龐翁之機(jī)捷，堅(jiān)城自墮，憐艷婦之悲深?！?《祭趙湖川文》)有關(guān)佛教的名詞、典故信手拈來，這與她長期佛學(xué)修養(yǎng)是分不開的。清照的詞歷來為人們所稱頌，它的一個(gè)主要特點(diǎn)就是清新自然，于尋常語中別生佳景，而且“不依榜古人，自出機(jī)杼”。這與禪宗所謂的“明心見性”、“立處即真”的思想相一致。如他的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅棠，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！鼻迦岁愅㈧淘u(píng)述起七字;“紅藕香殘玉簟秋”說，“精秀特絕，真不食煙火者。”(《白雨齋詞話》)其其實(shí)下闋起七字“花自飄零水自流”也極透禪機(jī)，令人想起李翱居士的話頭;“云在青天水在瓶”。清人王僧?！豆沤裨~辯》說清照詞;“此似禪宗參實(shí)意，文殊女子定中身?！笔呛苡凶恳姷?。應(yīng)該說，李清照既是一個(gè)文學(xué)家，又是一個(gè)善女人。

她的作品，今有《漱玉集》行于世。

李清照的雪景詞賞析篇二十

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

李清照的《點(diǎn)絳唇》描寫的是一個(gè)天真爛漫而又情竇初開的貴族少女形象。表現(xiàn)了詞人李清照對(duì)愛情的強(qiáng)烈追求和對(duì)自由的渴望。

詞的上闋描繪了一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、累態(tài)可掬的嬌美形象。“蹴”本意為踩、踏，“賦罷秋千”，就是剛蕩完秋千?！般肌?，懶、困倦意，“慵整”，懶得收拾。剛蕩完秋千，兩只手又是土又是泥，而懶得去洗一洗，就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節(jié)的舉動(dòng)，只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對(duì)人物的描畫是多么真切、自然，又是多么細(xì)膩、生動(dòng)啊?！奥稘饣ㄊ荨保蚯锴r(shí)已玩到了忘乎所以，等歇下來，才感覺到花園里是這么美：正是早春天氣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放;仔細(xì)看，朵朵嬌艷的花蕾上還凝聚著顆顆圓滾滾的露珠，在清晨的陽光下晶瑩閃爍，幻出迷人的色彩。這樣的景，襯托出主人公欣喜、興奮的心情，流露出詞人對(duì)大自然的贊嘆。“花瘦”，即含苞未放之花，它又暗示了主人公的少女身份。這一句既寫景又喻人，雙關(guān)用得妥貼、自然、巧妙。“薄汗輕衣透”，主人公出汗，說明打秋千時(shí)的投入，以致汗出，而且不覺。這又純?nèi)皇且粋€(gè)少女所為。主人公畢竟是官宦人家女子，因而只是“薄汗”，而非“汗滴禾下土”之農(nóng)夫汗。這里的描畫十分細(xì)致，且恰到好處?！拜p衣透”緊承“露濃”，“露濃”表明天氣尚嫌涼。主人公玩的.時(shí)候全然不覺，歇下來，加之出了汗，才覺涼意襲人，故而有“輕衣透”之感。

下闋詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里跑去，頭上的金釵也滑落了。這也就活脫脫刻畫出一個(gè)大戶人家少女形象的另一面來：在封建禮教束縛下不得不遵守所謂“禮”的心理與行動(dòng)。但她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”?！耙虚T”，在于以門為掩護(hù)，似露不露，“猶抱琵琶半遮面”，這才好回首一看;看，又不敢正眼看，還要裝作賞花聞香，而眼中余光卻早落在那人身上?！耙小?、“回”、“嗅”三個(gè)動(dòng)作，就像電影中的特寫鏡頭一樣，不僅如畫般折攝出主人公的動(dòng)作、神情、姿態(tài)，而且準(zhǔn)確地描繪出主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。把一個(gè)情竇初開，又受著封建禮法約束的少女的復(fù)雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細(xì)膩而生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。

李清照的雪景詞賞析篇二十一

關(guān)于李清照到底有幾次路過釣臺(tái)，似乎并無人專門研究。在此，也僅憑手頭有限的資料作簡(jiǎn)單羅列和推演。

據(jù)《金石錄后序》：“建炎……己酉(1129)……夏五月，至池陽，被旨知湖州，過闕上殿。遂駐家池陽，獨(dú)赴召。六月十三日，始負(fù)擔(dān)舍舟，……至行在，病痁。七月末，書報(bào)臥病。余驚怛……遂解舟下，一日夜行三百里?！薄俺仃枴奔唇癜不召F池，而“行在”只是南宋人不甘心的稱呼而已，其實(shí)就是南宋都城臨安即今杭州。當(dāng)年作者是如何“解舟下”已不得而知，或許是沿長江順流而下出長江口入杭州灣再到杭州也未可知，而如從路途較近考慮，過歙縣經(jīng)富春江順流下至杭州也是不錯(cuò)的選擇。如果真如此，則應(yīng)該過釣臺(tái)。只是此時(shí)的詩人一心想念著病重的丈夫，自是無心賞景，只顧日夜奔波而已。

“……又之越。庚戌(1130)十二月，方散百官，遂之衢。紹興辛亥春三月，復(fù)赴越。壬子，又赴杭?！薄霸健奔船F(xiàn)在紹興一帶，“衢”即現(xiàn)衢州一帶。往來于越與衢兩地，當(dāng)時(shí)最合理的路線也是經(jīng)富春江水路，自然又會(huì)途經(jīng)釣臺(tái)。

據(jù)《李清照全集評(píng)注·李清照年表(簡(jiǎn)編)》載：“宋高宗紹興三年(1133)李清照居臨安;四年十月，避亂金華?！弊耘R安到金華，現(xiàn)成的富春江水路，自然是不二首選。

另“宋高宗紹興五年(1135)春，李清照居金華?！薄端螘?huì)要輯稿》五十五卷：“五年五月三日，詔令婺州取索故直龍圖閣趙明誠家藏《哲宗皇帝實(shí)錄》繳進(jìn)?！薄澳陜?nèi)，李清由金華返臨安?！崩钋逭铡洞蝰R圖經(jīng)》序云：“余自臨安溯流，涉嚴(yán)灘之險(xiǎn)，抵金華，卜居陳氏第。”嚴(yán)灘，即嚴(yán)陵瀨，嚴(yán)子陵釣臺(tái)下之灘瀨。一般研究者認(rèn)為，就是此次途經(jīng)釣臺(tái)，李清照創(chuàng)作《釣臺(tái)》詩。

因此，李清照“往來有愧先生德”，往來釣臺(tái)可能并不只一次，而是多次往來。只是積蓄已久的多次感懷，再加上當(dāng)時(shí)南宋偏安時(shí)局，詩人自然是有感而發(fā)了。

李清照的雪景詞賞析篇二十二

此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時(shí)寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的`姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當(dāng)以后者說為勝。理由是：一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對(duì)作者失考，歸入無名氏;其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標(biāo)明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí)，其說當(dāng)較可信，正可補(bǔ)正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實(shí)據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長山又?jǐn)?，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標(biāo)“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當(dāng)較近是。

平慧善《李清照詩文詞選譯》認(rèn)為，公元11(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。

根據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元11(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。

李清照的雪景詞賞析篇二十三

李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛國詞人。

梁衡有兩篇文章，《亂世中的美神》與《把欄桿拍遍》，分別寫了這兩個(gè)人，很有價(jià)值的`。

李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛國詞人。兩人年代相隔不遠(yuǎn)，辛棄疾稍后于李清照。清代文人王士禎謂：“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣?！薄睗?jì)南二安”，他們分屬兩個(gè)不同詞派，似乎南轅北轍。但兩人間卻存在深刻淵源關(guān)系，這是頗耐人尋味的。李清照曾對(duì)辛棄疾產(chǎn)生積極影響。楊敏如《李清照詞淺論》云：“辛棄疾吸收了愛國詞人的傳統(tǒng)，應(yīng)該包括李清照的影響?！?/p>

與李清照同時(shí)代詞家候?qū)?，在其《嬾窟詞》中《眼兒媚》(花信風(fēng)高雨又收)一篇題注云：“效易安體?！毙翖壖哺小冻笈珒航?博山道中效李易安體)。這是一條不容忽視珍貴信息，形象說明辛棄疾受李清照影響比較深，二者間是有共鳴的?！独钋逭昭芯空撐倪x》收錄唐玲玲《論易安體》一文，文中說：“值得我們注意的是，這兩首詞的內(nèi)容都不是寫兒女閨情，離愁別恨;而是敘說自己在南渡后對(duì)國事的不滿，抒發(fā)閑居鄉(xiāng)間的生活和愁思?！?/p>

關(guān)于辛棄疾學(xué)習(xí)并繼承李清照詞，前人早有論及。李清照《行香子》詞(草際鳴蛩)，其結(jié)語是：“牽?？椗?，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)?！鼻鍥r周頤《漱玉詞箋》引《問蘧蘆隨筆》云：“辛稼軒《三山作》：‘放霎時(shí)陰，霎時(shí)雨，霎時(shí)晴?！撎ヒ装舱Z也?！?/p>

李清照《蝶戀花》詞：“空夢(mèng)長安，認(rèn)取長安道“，與辛棄疾《菩薩蠻》詞”西北望長安，可憐無數(shù)山”，兩首詞中“長安”皆故國象征。兩者表達(dá)思想感情一脈相承。兩人所夢(mèng)想悵望的都是失去的故都汴京。李清照和辛棄疾，他們身處亂世，都有著憂國憂民的高貴心靈。