鋼琴彈唱教學論文范文(精選9篇)

讓我們對學習和工作生活等方面有更深刻的體驗和感悟。寫總結(jié)要注意用簡練的語言表達清晰的觀點。面對總結(jié)的任務(wù)時，參考范文是一個不錯的選擇，它可以帶給我們一些新的思路和靈感。

鋼琴彈唱教學論文篇一

鋼琴教學是高校音樂學當中一門較重要的課程。對于鋼琴教學的模式一直在研究和探索。努力實現(xiàn)完善的教學課程系統(tǒng)話，豐富課程內(nèi)容。使這門課程具有科學性，實戰(zhàn)性。隨著新時期的到來，社會需求的日益加大。逐步反映出現(xiàn)在如今的鋼琴教學還是按照傳統(tǒng)的思路來學，忽視學生對鋼琴技能的實戰(zhàn)。高校音樂學專業(yè)其特殊性，使其在教學過程當中占有既特又重要的地位。由于素質(zhì)教育重要組成部分是音樂教育，其專業(yè)的重要職能是向社會輸送音樂教育者。這就要求合格的高校音樂學專業(yè)師資必須要有好的鋼琴基礎(chǔ)。高校音樂學鋼琴改革，會影響到音樂學的前途和發(fā)展，會對今后的鋼琴事業(yè)產(chǎn)生重大和深遠的影響。鋼琴教學的改革是在新的體制下的必然產(chǎn)物。教學應向多樣化發(fā)展趨勢進行。在改革的同時也要同步發(fā)展，既要有扎扎實實的基本功，還要有一定的即興伴奏能力，同時還要學以致用，這些也是我們要從各個方面去考慮的。在這就鋼琴培養(yǎng)的目標，鋼琴教學的內(nèi)容，鋼琴教學的理念來淺析高校音樂學鋼琴改革。

一、鋼琴培養(yǎng)的目標。

當下，學鋼琴的學生越來越多。喜歡的鋼琴的學生也多。原來傳統(tǒng)的鋼琴培養(yǎng)目標是就是單一的練好鋼琴作品。隨著時代不斷進步，社會上需要大量的可以即興演奏鋼琴的人員。而目前培養(yǎng)的學生中大多數(shù)都不太會彈奏即興這部分，這就使得大多數(shù)學生不可以積極適應社會，不能夠很好的融入社會。這就使得我的鋼琴培養(yǎng)目標該進行調(diào)整，在保證正常的鋼琴作品的演奏情況下，也熟練掌握即興的演奏.以便更好地服務(wù)社會。按照《新課程標準》的要求，音樂學專業(yè)最終目標是為了培養(yǎng)合格音樂教師?！缎抡n標》要求音樂學專業(yè)的學生在鋼琴上要好的演奏教學能力，同時還要有好的鋼琴教學能力。而學生到今后的工作崗位上缺乏實踐鍛煉，心里素質(zhì)差，一上臺就會出現(xiàn)各種各樣的問題和毛病。更多的希望學生在校期間大好良好的基礎(chǔ)。音樂學的學生必須要會往實踐中走，而后又返回學習當中去，不斷的提高自己。我國一直都在開展素質(zhì)教育，大大地增加了音樂學科的課外活動。為了符合社會發(fā)展趨勢，在培養(yǎng)音樂學學生在鋼琴方面的登臺表演經(jīng)歷和藝術(shù)實踐活動能力，那音樂學專業(yè)鋼琴教學必需作出改革。改革的目標就是讓每一名學生都參加藝術(shù)實踐活動中，多去校外實踐基地實習。

傳統(tǒng)的鋼琴教學當中，大量的都是世界名家做的鋼琴作品。比如有拉赫馬尼洛夫音畫練習曲，柴可夫斯基的四季等。更具不同人的喜好有些同學喜愛巴洛克時期的作品，有的喜好古典主義時期的作品，有的喜好浪漫主義時期的作品。那有些學生喜好拉格泰姆，爵士，布魯斯等黑人音樂風格音樂元素的借鑒。在音樂學學生走上工作崗位之后，即興伴奏的強與弱，對學生來說是極其重要的。在鋼琴教學過程中不僅要有鋼琴的課程，更開設(shè)即興伴奏這門課程。但是這門課開設(shè)，在這些年也反應出。由于學生鋼琴基礎(chǔ)水平的高低不一樣，使得教師在實踐中遇到很多難題。即興伴奏是鋼琴技能，基礎(chǔ)課程融合的一個綜合性科目。在學之前應該要學生具備車爾尼599,849水平，學習內(nèi)容該重點強調(diào)說有大小調(diào)音階琶音和弦。同時還要求學生具備很好的和聲基礎(chǔ)。在鋼琴教學內(nèi)容中多多了解內(nèi)容，情緒，風格。好的伴奏能力是通過多次的實踐長期練習獲得的。學生該主動多完成謝曲目，在完成老師留作業(yè)以外，還要多去找比較生疏的曲目進行練習，這樣可以提高識譜能力。生選用的教材上太單一化。可以通過改革實現(xiàn)巨大的包括性，把鋼琴基本的彈奏技能知識與即興連起來，進行重新編寫。那這樣的教材也大大提升的教學效果。授課時時會對學生進行集成練習部分，有音階，琶音，和弦以及哈農(nóng)還有各種練習曲以外，可以加入伴奏音型，和弦的連接訓練。這樣使我們學生在剛剛開始學習內(nèi)容中就得到豐富。同樣要嚴格要求學生彈奏內(nèi)容同時，更該讓學生多多彈奏樂曲的伴奏部分。讓學生多聽旋律和聲以及伴奏織體。例如學生彈拉赫馬尼洛夫的作品時，就應該注意多多分手練習，多體會和領(lǐng)悟旋律的走向。

三、教學理念。

破原有思維模式，敢于創(chuàng)新。音樂學的學生是要求鋼琴，即興伴奏，藝術(shù)實踐活動三個大方向合成的。這三個部分是依托關(guān)系，缺一不可。雖然在學習過程當中這三課程由不同主教老師分開教學，但是為了學生能夠更好的將這三門課緊密的聯(lián)系在一起。這三個課程的老師應相互協(xié)商，相互探討。如何讓這三門課有機的結(jié)合在一起。這就需要突破我們教師原有的教學理念，使更多的教師參與進來，多交流，多合作。并長期教師之間形成很好的交流，大大提倡教師之間的合作交流。三門課程的教師該多多找找科目的通性，及不同的地方一并解決。在基礎(chǔ)和的同學生身上要多多發(fā)現(xiàn)好的學習方法，也可以讓老師和同學共同總結(jié)和完善教學方法。這樣會有利于學生的學習進度。同樣在每個學期中，舉辦組織學生進行教學觀摩。根據(jù)音樂課的特點，定期開展以系部，班級為單位的教學觀摩，同時也較強的促進學生之間的學習，以提高他們學習積極性。對于考核我們要多樣性發(fā)展，把藝術(shù)實踐的成果也計算學生的成績之內(nèi)。這樣學生會更主動的學習。對于高校的音樂學鋼琴的改革，必學堅持以科學為主導，主動放棄陳舊的課程觀念，使鋼琴這個大學科能夠互相促進，這樣才能使這一學科培養(yǎng)更多的人才高校的改革是一項系統(tǒng)工程，它考慮的面廣，量大。應該從實際出發(fā)，克服困難，勇于突破和大膽創(chuàng)新。這樣的音樂學鋼琴教學的實質(zhì)發(fā)生了改變。才可以真正推動我國高校音樂學鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展更穩(wěn)，更科學，更有活力。最終使學生好老師都滿意，社會高度認可的改革。

鋼琴彈唱教學論文篇二

音樂教育在我國展現(xiàn)出不斷擴招升級的狀態(tài)，其中鋼琴教學也從傳統(tǒng)的小范圍、個性化教學轉(zhuǎn)化為如今的大規(guī)模招收。但是隨著學生數(shù)量不斷涌現(xiàn)，學生音樂素養(yǎng)基礎(chǔ)、鋼琴基礎(chǔ)的情況產(chǎn)生較大的差異性，有的學生從小開始學習鋼琴，基礎(chǔ)功底扎實，而部分學生由于自身個人發(fā)展原因，學習鋼琴時間較短，因此就導致了學生之間的鋼琴基礎(chǔ)和音樂素養(yǎng)的差距不斷拉大。

（二）教學模式與資源滯后。

當下的鋼琴教學中，教師更多的還是沿襲舊有的鋼琴教學模式，注重技能的教學，而在教學的理念、課程內(nèi)容的豐富設(shè)置、文化修養(yǎng)、方式的多樣化和評價方式的合理化上缺乏突破，不能滿足多變的學生教學情況。同時教學的設(shè)備也較為老舊，雖然有部分的更新，但是并不能在設(shè)備得到充分全面地引入新裝備，從而教學資源在數(shù)量上和品質(zhì)上都有所缺乏。

（三）缺乏教學理論體系。

在教學內(nèi)容中過分的重視鋼琴表現(xiàn)的技藝，忽略學生教學實踐能力的培養(yǎng)，缺乏對鋼琴全面系統(tǒng)的知識理論體系建設(shè)。對于鋼琴相關(guān)理論知識、文化知識缺乏有效地教授，學生們更多的只是純技能的鋼琴演奏者，而缺乏對音樂本身文化內(nèi)涵的體會，同時教學內(nèi)容的隨意性也較大，缺乏有效全面系統(tǒng)的教學，教學缺乏科學性。

（四）教師資源匱乏。

學生鋼琴學習中，教師水平的高低直接影響著學生的學習品質(zhì)。教師不僅要懂得鋼琴技術(shù)的表現(xiàn)，對于鋼琴深厚的文化內(nèi)涵和音樂相關(guān)的文化也要有深入的了解，了解音樂背后的文化底蘊，讓鋼琴教學不僅僅是技術(shù)教學，更多的是藝術(shù)欣賞力、表現(xiàn)力的培養(yǎng)，提升學生的綜合藝術(shù)素養(yǎng)。而現(xiàn)有的教師資源十分匱乏，一個老師需要教授大量學生，沒有辦法達到精細化教學的效果。同時由于音樂專業(yè)的人才就業(yè)渠道逐步廣泛，特別是我國藝術(shù)領(lǐng)域蓬勃發(fā)展的今天，因此較少的高端人才愿意在學校進行教學工作，導致學校的師資水平發(fā)展有限，教師隊伍無法得到有效的發(fā)展。

二、高校音樂教育專業(yè)鋼琴教學應對策略。

（一）完善健全教學大綱。

讓鋼琴教學相關(guān)音樂藝術(shù)學習內(nèi)容進行完善的知識體系建立，讓鋼琴的技術(shù)、技巧、理論、文化知識、藝術(shù)修養(yǎng)教授進行有效的綜合整理，加強教學內(nèi)容的豐富性和完整性?？茖W的按照教學分級對課程進行有效的安排，將不同階段學習的目的、重點進行有效的擬定，并采取針對性的教學方式和內(nèi)容。避免教學內(nèi)容的隨意性，同時要兼具學生整體的鋼琴基礎(chǔ)情況。

（二）教學模式的科學化改善。

對于鋼琴學習的基本內(nèi)容進行大課堂的機體課堂教學，提升教學效率。針對音樂教育專業(yè)學生的特點及學成就業(yè)方向考慮，專業(yè)教師除了為學生科學地講述鋼琴學習的基本方法以及形成學生規(guī)范、正確的學習能力外，更應該把鋼琴教學法滲透到課堂中，不僅要會學、會練，更要會教。對于學生的個體情況，要進行學生水平的評估，而后進行小組劃分學習，讓水平一致的學生進行小組個性化學習，除了針對學生能力的弱點進行有效的彌補，還可以在課堂中安排學生互相教學，提高教學實踐能力，提升學習效率；對于水平較高的學生可以采用一對一的、個性化的拔高教學，讓其鋼琴演奏能力有更進一步的提升，符合其自身對個人鋼琴能力提升的要求。避免籠統(tǒng)一刀切的教學方式。對于鋼琴學習的基本內(nèi)容進行大課堂的機體課堂教學，提升教學效率，為學生講述鋼琴學習的基本性方法，形成學生正確的學習能力，做出高校鋼琴學習的基本任務(wù)要求。

（三）強化鋼傳統(tǒng)鋼琴教學優(yōu)勢。

鋼琴教學的傳統(tǒng)教學有著諸多教學優(yōu)點，因此需要吸取精華予以繼承。要強調(diào)學生節(jié)奏感、歌唱藝術(shù)、記憶力等能力的培養(yǎng)?；A(chǔ)的節(jié)奏感訓練需要貫穿教學始終，要讓節(jié)奏感具有伸縮的靈活特性，在作品學習之前要注重對其拍號的全面掌握體會，充分理解音樂作品所要傳達的情感以及鋼琴主體所應該表達的意義。懂得音樂作品的旋律，其音調(diào)的走向、情感表達的波動等，指導學生懂得鋼琴歌唱旋律的特點以及情感因素，通過這種方式來更加表現(xiàn)鋼琴音樂的情感表達。強化學生的視聽、邏輯和動作的記憶力訓練，對節(jié)奏、音等技藝進行強化訓練，可以加入短句的模仿歌唱來幫助其記憶力訓練。

（四）注重鋼琴的理論課程學習。

加強學生的理論課程學習，對鋼琴的整體知識有全面認識，讓其對于不同音樂有更深入的歷史文化了解，以及演奏方式，從而有效表現(xiàn)不同音樂風格。特別是師范類的學生，對于鋼琴理論知識的了解更加不可缺少，充分地了解音樂作品和鋼琴背后身后的文化底蘊。

鋼琴彈唱教學論文篇三

在鋼琴音樂發(fā)展歷史上，從來不缺乏民族音樂倡導者。被稱為“鋼琴詩人”的波蘭鋼琴家作曲家肖邦一生都在為保衛(wèi)祖國民族音樂而戰(zhàn)斗，在他所創(chuàng)作的“波蘭舞曲”、“瑪祖卡”等作品中，處處顯示出波蘭民族音樂的美妙，他的這些作品已經(jīng)成為世界音樂的魁寶；挪威作曲家格里格是19世紀民族樂派的代表人物之一，他的很多鋼琴作品都深受北歐民間音樂的影響，他的鋼琴代表作《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》就是運用了挪威民謠的旋律為素材創(chuàng)作而成的；匈牙利作曲家李斯特所創(chuàng)作的《匈牙利狂想曲》一直是鋼琴音樂會上的熱門曲目，他的作品中充滿了濃郁的匈牙利民族色彩?！懊褡宓?，世界的”，以上例子已經(jīng)充分說明了這一點。廣西民族音樂文化是多元的音樂文化，廣西很多優(yōu)秀的民歌仍被深埋在民間，作為廣西的音樂學子和音樂教育者，把廣西民族音樂開發(fā)出來展示給世界是一項光榮的任務(wù)，在民族音樂日漸失傳的今天，如果我們不去保護和傳承，后人將失去聽到自己本民族音樂的機會。因此，廣西民族音樂有必要也必須融入到高校的音樂教育中，以鋼琴作為媒介發(fā)展和傳承廣西民族音樂是極其重要和有意義的。

三、廣西民族音樂在高校音樂教育專業(yè)鋼琴教學中運用的思考。

1.廣西民族音樂運用于鋼琴教學的首要條件是重編鋼琴課程教學大綱，只有從根本上肯定廣西民族音樂的地位，才能讓教師和學生對廣西民族音樂的教學重視起來。

2.在鋼琴教學課堂上，教師除了指導學生彈奏鋼琴傳統(tǒng)曲目外，應多向?qū)W生介紹廣西民族鋼琴作品，并對這些作品進行詳細的分析，創(chuàng)造良好的民族音樂語言環(huán)境，從根源上培養(yǎng)學生民族音樂的耳朵。只有教師摒除了對本土民族音樂的輕視心理，學生才能真正了解和接受屬于我們自己的音樂文化。

3.音樂教育專業(yè)所設(shè)置的課程較為全面，從音樂基礎(chǔ)課程到作曲系列課程，從鋼琴課程到鋼琴即興編配課程，都要求學生掌握并具有較強的應用和實踐能力，因此，運用廣西民族音樂素材進行一定程度的創(chuàng)作是可以實現(xiàn)的，在鋼琴教學中，鼓勵學生運用廣西民族音樂作為素材創(chuàng)作簡單的鋼琴作品，并自己演奏這些作品，或者運用鋼琴即興編配的方法對廣西的民歌進行即興創(chuàng)作，這樣的教學可以使學生更深入地了解廣西民族音樂風格，也更具有趣味性。

四、結(jié)語。

當我們在感嘆西方音樂的色彩紛呈時，也應該看到我們本土民族音樂的絢麗多彩，廣西民族音樂資源豐富，大部分卻還被深埋在民間，廣西的音樂學子和音樂教育者身負發(fā)展和傳承本民族音樂文化的重任。把廣西民族音樂運用到高校音樂教育專業(yè)鋼琴教學中意義重大，需舉眾人之力，讓廣西民族音樂傲立于世界音樂之林！

鋼琴彈唱教學論文篇四

興趣可以使學生在鋼琴學習過程中表現(xiàn)的更加積極、主動和認真，教師應該加強對學生興趣的培養(yǎng)?？梢詮娜齻€方面入手：第一，言傳身教必不可少。教師在授課過程中要全面展示作品的內(nèi)容，積極表達對鋼琴音樂的熱愛，以此來感染學生，讓他們對鋼琴藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣。第二，聆聽優(yōu)秀的鋼琴音樂很重要。為了提高學生對鋼琴藝術(shù)的興趣,教師應組織、鼓勵學生多聽一些優(yōu)秀的鋼琴音樂，多參加音樂會，多了解音樂家的人生經(jīng)歷。以此使提高學生對鋼琴藝術(shù)的興趣。第三，學以致用是關(guān)鍵。教師要合理引導學生們應用課堂所學知識來分析理解鋼琴音樂作品，培養(yǎng)學生對音樂作品的感受力和想象力，讓學生在實際應用中體會到鋼琴音樂的魅力。

（二）注重對學生音樂才能的培養(yǎng)。

學生的各項能力是建立在高超的鋼琴才能的基礎(chǔ)上的。教師在鋼琴教學中要注重對學生以下幾方面的培養(yǎng)：首先是培養(yǎng)學生的節(jié)奏感。節(jié)奏是組成音樂的主要部分之一，教師在教學時要引導學生細心體會節(jié)拍的律動，指導學生正確認真地彈奏樂曲。其次是培養(yǎng)學生的音樂感。教師在鋼琴教學的過程中要充分展示作品的內(nèi)容，帶領(lǐng)學生感受作品的意境，引導學生運用想象力想象作品描述的內(nèi)容，體會作品的內(nèi)涵。最后是培養(yǎng)學生的記憶力。教師應鼓勵學生注重樂曲彈奏的連貫性，鼓勵他們多做練習，多彈奏、背誦一些名作，增強學生的記憶力。

二、教學內(nèi)容要更完善。

完善高校音樂專業(yè)鋼琴教學的教學內(nèi)容是高校鋼琴教學改革的重點。

（一）教學內(nèi)容豐富多樣。

為了讓學生得到全面的發(fā)展，高校的鋼琴教學不能只注重教授知識，傳授技術(shù)，這是十分片面，十分單一的。高校應結(jié)合社會要求以及學生特點完善教學內(nèi)容，使教學內(nèi)容更加豐富多樣。巴洛克時期的優(yōu)秀鋼琴作品內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，對提高學生對鋼琴作品的理解十分有幫助，高?？梢远嘁M這一時期的作品；高?？梢越⒁粋€數(shù)據(jù)庫，收藏大量與鋼琴藝術(shù)有關(guān)的資料供學生們下載使用；高校還可以使用鋼琴教學法，讓學生了解鋼琴教學，提高學生實踐能力。

（二）鋼琴技巧與理論相結(jié)合。

首先要引導學生認真學習各種有關(guān)鋼琴的知識及技巧，為學生將來的鋼琴演奏技能打下夯實的基礎(chǔ)；其次要泛彈精彈相結(jié)合，提高學生的視奏能力和實踐能力。這樣理論與實際相結(jié)合，讓學生在理論中學會知識，在實踐中理解知識。

三、教學模式要創(chuàng)新。

高校音樂專業(yè)鋼琴教學教學模式的創(chuàng)新是高校鋼琴教學改革的關(guān)鍵。

（一）鋼琴教學的針對性要增強。

了解學生個體的差異，針對不同的學生個體確定不同的教學內(nèi)容是增強鋼琴音樂教學針對性的關(guān)鍵。教師應在日常教學中細心觀察和了解學生所存在的問題，對讀譜有困難的學生應幫助其學習譜號、音符等，使其學會正確讀譜；對觸鍵有困難的學生應幫助其學習觸鍵準則，學會觸鍵方法；對不會指法的學生要指導其進行正確的指法練習，幫助其進步。

（二）鋼琴教學的靈活性要增強。

高校可以通過不定期開設(shè)講座等方式向?qū)W生介紹鋼琴音樂的最新動態(tài)；通過組織學生參加高水準音樂會的方式讓學生們領(lǐng)略鋼琴藝術(shù)的魅力；通過組織學生開展學生音樂會的方式讓學生得以展示自己的才華，增強他們的信心，使他們更加熱愛鋼琴藝術(shù)。

（三）鋼琴教學的互動性要增強。

教師應充分調(diào)動學生的積極性和合作意識，引導他們參與到鋼琴教學中來。一是高校鋼琴專業(yè)教師在教學過程中要盡力營造和諧民主的課堂氣氛，告別傳統(tǒng)的老師講學生聽的模式，讓每個學生都能在師生共同探討中學到知識，實現(xiàn)師生之間的互動；二是教師可以將學生分成不同的學習小組，讓學生在小組中合作學習，互相幫助，共同探討，實現(xiàn)學生與學生之間的互動。

四、結(jié)語。

改革創(chuàng)新對高校音樂專業(yè)鋼琴教學教學質(zhì)量的提高具有十分重大的意義。在改革過程中明確教學目標可以使學生的審美能力、音樂技能和學習鋼琴的興趣都得到提升；完善教學內(nèi)容可以使學生得到更加全面的發(fā)展，培養(yǎng)符合社會需求的高素質(zhì)人才；創(chuàng)新教學模式可以提高鋼琴教學的效率，增強師生間的互動。

鋼琴彈唱教學論文篇五

對于鋼琴演奏而言，專業(yè)的鋼琴演奏技巧固然重要，但是豐富的音樂表現(xiàn)力也是不容忽視的。就現(xiàn)在高師院校的鋼琴教學開展現(xiàn)狀來看，針對鋼琴專業(yè)學生的專業(yè)能力培養(yǎng)是非常重視的，而對于學生音樂表現(xiàn)力的塑造較為欠缺。因而，針對這一重點內(nèi)容，筆者結(jié)合本人的鋼琴教學開展，就鋼琴專業(yè)學生音樂表現(xiàn)力培養(yǎng)的重要性進行分析，從而在教學實踐中加強對高師院校鋼琴專業(yè)學生音樂表現(xiàn)力的塑造和拓展。

音樂表現(xiàn)力對于鋼琴專業(yè)學生來說，非常的關(guān)鍵，這也關(guān)乎學生個人的專業(yè)能力與演奏水平。具體而言，鋼琴專業(yè)學生的音樂表現(xiàn)力主要是指學生對于鋼琴作品的認知能力和感悟能力，以及通過具體的演奏實踐對鋼琴作品進行二度藝術(shù)創(chuàng)作所產(chǎn)生的美的體現(xiàn)。所以，可以看出音樂表現(xiàn)力的豐富與否，直接影響到鋼琴專業(yè)學生鋼琴演奏的水平和效果。鋼琴素有樂器之王的美譽，這也在一定程度上決定了鋼琴豐富的表現(xiàn)力。這樣一件具有塑造性的樂器，在無形之中要求演奏者具有較高的藝術(shù)水平和音樂表達能力，才能完美的詮釋風格各異的音樂作品。鋼琴優(yōu)美的音色和寬廣的音域，使其在音樂表達中展現(xiàn)出了一定的優(yōu)越性，營造宏大而美妙的音響效果。所以，對于學生來說，我們判斷其演奏水平的高低并非只是單純從其演奏技巧和手段來評斷的，而是要結(jié)合其所展現(xiàn)出來的音響效果進行綜合的考量的。所以，想要成功的詮釋一首鋼琴作品，我們既要把控好演奏能力，同時也要展現(xiàn)豐富的音樂內(nèi)涵。在日常的鋼琴教學開展實踐中，我們對學生的專業(yè)技巧進行了全面而系統(tǒng)的訓練，最終的目的是體現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖，傳達音樂的情感內(nèi)涵，展現(xiàn)作品深刻的思想。以此不難看出，我們課堂教學的本質(zhì)其實是幫助學生掌握表達音樂的方式和技巧。所以，鋼琴專業(yè)學生所掌握的鋼琴演奏技巧只是進行音樂表現(xiàn)的手段之一，是為了更充實和豐富的表現(xiàn)鋼琴作品而服務(wù)的?；谶@一點，在高師院校的鋼琴教學開展中，作為鋼琴教學工作開展的組織者和實踐者，要引導學生挖掘自身在鋼琴演奏中的音樂表現(xiàn)力，結(jié)合具體的演奏實踐不斷的匯總和積累經(jīng)驗，重視鋼琴演奏的音樂表達，展現(xiàn)鋼琴音樂豐富的感染力。

總而言之，對于高師院校鋼琴專業(yè)的學生而言，音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)和訓練同基礎(chǔ)教學內(nèi)容同等重要，我們在教學開展實踐中要不斷的啟發(fā)學生和引領(lǐng)學生，使鋼琴專業(yè)學生逐步的重視自身在鋼琴二度藝術(shù)創(chuàng)作中的音樂表現(xiàn)能力，豐富和提升鋼琴作品的藝術(shù)內(nèi)涵和音樂魅力。同時，我們也要在日常的鋼琴演奏訓練中，加強對學生音樂表現(xiàn)力的訓練內(nèi)容，潛移默化的引導學生在鋼琴演奏中注入更多的思想和情感，為高師院校鋼琴實用人才的培養(yǎng)注入活力和動力。

[1]李婧.鋼琴教學中的音樂表現(xiàn)力研究[d].河北師范大學,2012.

[2]魏敏.聚合思維在鋼琴教學中詮釋作品的應用—鋼琴教學中音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)[j].黃河之聲,2014,11:84.

鋼琴彈唱教學論文篇六

一、現(xiàn)實與目標：尋找鋼琴學習基礎(chǔ)與教學目標之間的最大可能性與最佳結(jié)合點。

由于邊疆地方高校學前教育專業(yè)在招生中不需進行專業(yè)測試，因此，學前教育專業(yè)學生幾乎沒有器樂基礎(chǔ)。絕大多數(shù)學生從未接觸過鋼琴，也沒有學習鋼琴的興趣與動力，而且，經(jīng)過一段時間的鋼琴學習后，由于鋼琴學習比較難，很多學生就不想繼續(xù)學習鋼琴了，難以激發(fā)其學習鋼琴的愿望?？傮w而言，學前教育專業(yè)的學生學習鋼琴沒有基礎(chǔ)、缺乏興趣、效果較差，這是邊疆高校學前教育專業(yè)鋼琴教學的現(xiàn)實。此外，當前我國業(yè)余學琴人數(shù)不斷增加，業(yè)余鋼琴教育出現(xiàn)由單一的職業(yè)性教育轉(zhuǎn)向與通識教育并存的態(tài)勢。從每年的“考級”活動可以看出，我國業(yè)余鋼琴學生的整體水平在逐年提高。較好的業(yè)余鋼琴教育主要集中在發(fā)達地區(qū)，這些考生往往報考發(fā)達地區(qū)的高校，其教育成果也主要由發(fā)達地區(qū)高校受益。因此，發(fā)達地區(qū)高校的學前教育專業(yè)具有較好的鋼琴教學基礎(chǔ)，這與邊疆高校的學前教育專業(yè)鋼琴教學的現(xiàn)狀有很大區(qū)別。再者，雖然邊疆與發(fā)達地區(qū)學前教育專業(yè)鋼琴教學的基礎(chǔ)差距大，但培養(yǎng)目標相近，總覽全國學前教育專業(yè)，其理想意義上的培養(yǎng)目標與教學要求卻相差無幾，雖然在實踐中，邊疆高校的學前教育專業(yè)難以實現(xiàn)理想意義上的培養(yǎng)目標。

邊疆高校的學前教育專業(yè)應面對現(xiàn)實，制定科學合理的鋼琴教學目標和培養(yǎng)策略，努力培養(yǎng)邊疆地區(qū)的適用人才。邊疆高校應該以務(wù)實的態(tài)度重審學前教育專業(yè)的鋼琴培養(yǎng)目標，但也不能簡單理解為降低鋼琴教學要求，而是要結(jié)合生源與地方幼兒教育的實際，調(diào)整(不都是降低)鋼琴教學目標，尋找鋼琴學習基礎(chǔ)與教學目標之間的最大可能性與最佳結(jié)合點：一要挖掘?qū)W生最大潛能，二要實現(xiàn)教學目標。地方高校是為地方的社會經(jīng)濟發(fā)展服務(wù)的，只要邊疆高校的學前教育專業(yè)鋼琴教學目標有利于學生較好地為地方幼兒教育服務(wù)，那么，這樣的培養(yǎng)目標就是現(xiàn)實的、合理的、科學的、有生命力的。按照這樣的思路。邊疆高校在學前教育專業(yè)鋼琴教學目標調(diào)整中，應考慮如下幾個因素：第一，生源狀況，主要是學前教育專業(yè)學生的鋼琴基礎(chǔ)。要以生源狀況為依據(jù)，綜合考慮鋼琴教學目標及其實現(xiàn)的可能性。邊疆高校的學前教育專業(yè)學生學習鋼琴幾乎沒有基礎(chǔ)，應適當降低鋼琴教學要求。第二，地方幼兒教育現(xiàn)狀。邊疆地區(qū)幼兒教育發(fā)展狀況總體滯后，而且不平衡，只有縣城及其以上區(qū)域的較規(guī)范的幼兒園才有條件使用鋼琴教學，絕大部分私立幼兒園不具備鋼琴教學的條件。根據(jù)邊疆幼兒教育現(xiàn)狀，學前教育專業(yè)的培養(yǎng)目標與規(guī)格應滿足于地方幼兒教育的需要，并具有一定的前瞻性，但這種前瞻性也不宜超越現(xiàn)實需要過多。第三，邊疆文化，主要是邊疆高校的民族音樂文化元素。在邊疆地區(qū)的學前教育專業(yè)鋼琴教學中，應滲透民族音樂文化元素，并將其作為鋼琴教學的內(nèi)容之一，從而更好地體現(xiàn)鋼琴教學的地方性與民族性。比如，膾炙人口的、適合幼兒教育的民族音樂作品應成為鋼琴教學的特色內(nèi)容?？梢姡吔膶W前教育專業(yè)鋼琴教學目標應具備三個要素：一是全體學生鋼琴學習能基本入門，為今后鋼琴教學與自身發(fā)展打下一定的基礎(chǔ)；二是部分學生能達到較高的層級目標，能較好地滿足幼兒鋼琴教學需要；三是鋼琴教學具有一定的地方性與民族性。邊疆高校學前教育專業(yè)鋼琴教學目標應體現(xiàn)上述內(nèi)容與要求。

在此，尤其要強調(diào)的是在學前教育專業(yè)鋼琴教學中加強師范技能的培養(yǎng)。師范院校的鋼琴教學一直延襲專業(yè)音樂院校的教學理念與要求，很多學生畢業(yè)后不能勝任教學工作。要想改變這種局面，就要盡快改革師范院校的鋼琴教學。系統(tǒng)地研究其特點、規(guī)律，讓鋼琴課xxx正體現(xiàn)“師范”特色。音樂教學要抓住以下兩點，即“使學生掌握學習音樂的重要的學習工具；使學生掌握音樂教學必備的教學工具”。然而，在實際鋼琴教學工作過程中，雖然培養(yǎng)出來的學生具有了一定程度的鋼琴彈奏能力，而且對于鋼琴教學有了一定程度的認識與理解，但在步人教師崗位后仍力不從心。這些情況表明，邊疆高校要在學前教育專業(yè)鋼琴教學中加強師范技能的培養(yǎng)，尤其是要加強鋼琴伴奏與彈唱技能培養(yǎng)，對于鋼琴伴奏與彈唱技能要強化訓練。努力提高訓練效果，從而從根本上提高鋼琴課程的教學實效。

二、討論與建議：個性化教學是提高鋼琴教學效益的有效途徑。

清楚了邊疆高校學前教育專業(yè)學生的鋼琴教學基礎(chǔ)，明確了應有的教學目標與要求，就要探討從“基礎(chǔ)”到“目標”的實現(xiàn)策略。

隨著社會的發(fā)展，鋼琴教學的理念、領(lǐng)域、模式、方法等也在不斷開拓創(chuàng)新，鋼琴課程的教學設(shè)計體現(xiàn)了不同的精神面貌和個性化要求。教師和學生具有不同的生活經(jīng)歷、興趣專長。在教學互動中，動態(tài)生成的知識、技能、方法、經(jīng)驗、感受等都是寶貴的課程資源。學生不只是鋼琴教學的對象，還是教學的豐富資源；鋼琴教師也不只是知識信息的傳遞者，還是課堂上不同信息的接受者、傾聽者、處理者；鋼琴課程的教學設(shè)計不僅是預設(shè)計劃的執(zhí)行，更是師生、生生相互促進的過程。根據(jù)教師、學生的差異，以及教學互動過程中的具體情況，高校應倡導對學生的個性化服務(wù)與個性化教學。所謂個性化教學，是指教學活動針對一個既定的教學目的，即教學在于最充分地發(fā)展每個學生的個性與個別性；學生在教學中可以充分發(fā)揮自己的學習自主性，教學充分考慮學生的興趣、意愿與需要；在培養(yǎng)目標一致的情況下，可以有變通的教學形式、方法等，可以運用個別的、小組的和集體的形式。個性化教學以學生的發(fā)展需要為中心，以學生的個性差異為基礎(chǔ)，以學生的個性發(fā)展為目標。

1教學目標的個性化。教學目標個性化即教學目標的具體化，指把統(tǒng)一的課程教學目標分解為階段目標(一般分解為學期目標)，以此為參照，結(jié)合學生個體的音樂基礎(chǔ)知識與技能、鋼琴基礎(chǔ)、學習興趣、生理條件等具體情況，通過師生共同分析、協(xié)商，確定學生個人的階段鋼琴學習目標。第一，個性化教學目標的優(yōu)秀是“個性化”，既要摸準個體實際(即“個性“)，又要結(jié)合統(tǒng)一的課程教學目標，“化”為個體學習目標(即“個性化”)，“化”是關(guān)鍵和根本。第二，師生共同分析、協(xié)商是必要途徑。如果個體的鋼琴學習目標只由教師確定，往往脫離學生實際：如果個體的鋼琴學習目標只由學生自己確定，往往偏離課程教學目標。師生只有共同分析、協(xié)商，才能避免偏離課程教學目標或不切合實際的傾向。其中。教師在個體學習目標制定中應發(fā)揮引導作用，把握好方向。師生共同分析、協(xié)商的過程，也是學生充分分析、認識自我，明確學習要求，增強學習動力的過程，在鋼琴學習中將起到目標導向與動力保障的重要作用。

2教學內(nèi)容的個性化。教學內(nèi)容的個性化指根據(jù)學生個體學習目標和學習表現(xiàn)的差異，分別確定不同學生的學習內(nèi)容與教學重點、難點問題。有的學生沒有養(yǎng)成正確的讀譜習慣，不能將樂譜所記載的信息準確地傳達，導致不能成功彈奏樂曲，這就要求教師在教學的初始階段，就讓學生看清譜號、調(diào)號、音符、節(jié)奏、指法和各種表現(xiàn)符號等，往往需花較多精力加以糾正。有的學生觸鍵問題難以解決，要以延續(xù)不斷的傳統(tǒng)鋼琴觸鍵方式來規(guī)范，教給學生可以遵循的基本原則。有的學生指法混亂。指法是前人科學制定的，好的指法符合自然生理條件，能順利地彈奏音樂樂句，教師就應該教給初學者指法運用規(guī)律，使學生逐漸養(yǎng)成嚴格按譜上指法練習的習慣。有的學生鋼琴彈奏的音樂表現(xiàn)力差，這就要多欣賞音樂作品。開闊音樂視野，多聽音樂會、聽音帶、觀摩，提高個人綜合素養(yǎng)。從而提高作品演奏技巧，更好地表達音樂作品?？梢钥闯?，教學內(nèi)容及其重點、難點因人而異。

3教學方式的個性化。教學方式的個性化指根據(jù)學生個體的學習特點和問題，選擇適合學生個體的教學方式、方法、手段。在鋼琴教學中，個性化的教學方式并不局限于師生“一對一”的教學模式，“一對一”的教學體現(xiàn)了個性化教學，但個性化教學還可以小組課、大班課等方式來表現(xiàn)。將具有同類情況與問題的學生集中起來進行小組教學，并組織學生之間相互觀摩交流、切磋爭論、各抒已見，使他們在探索中拿出各自的最佳方案，這種教學就是個性化的。在大班課上轉(zhuǎn)變以教師為優(yōu)秀的模式為以學生為主體的參與模式，對學生所提出的問題和疑也包括個性化的教學語言表達方式，對有的學生要多鼓勵，語言表達要親切；對有的學生要嚴格要求，語言表達要嚴厲。

4練琴時間的個性化。何時練琴，看上去是個學習細節(jié)問題，不用在此討論，其實不然。技能是練出來的，不是“理論”出來的，鋼琴學習的工夫在課外，而練琴時間的安排又是課外學琴的關(guān)鍵所在，每位學生應根據(jù)自己的學習情況，科學安排練琴時間，提高練琴效果。練琴時間的長短因人而異，并非練琴時間越長越好，曲子彈奏的遍數(shù)越多越好，因為只有集中精力練習才能獲益，而集中精力練習只能維持一定的時間。此外，應利用零散時間練琴，雖然每次只練習一會兒，但抓住難點，各個擊破，積少成多，效果頗佳。再有，進行有譜無琴的“心練”。一個堅持業(yè)余學琴多年學生和教師交流時說：“課間我在課桌上可以練琴，放學路上我哼著學習曲子，練琴的時候我是在尋找平時想要的聲音效果?！?/p>

5課程考核的個性化?？己耸菍W生復習已學的教學內(nèi)容，檢驗對所學內(nèi)容的理解、掌握程度和運用能力，是教師和教學管理部門檢查教學效果、改進教學工作、提高教學質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)。但鋼琴教學考核多以技能水平作為唯一的評定標準，且以統(tǒng)一的標準來衡量，導致學生只注重提高技術(shù)水平，或某一方面的能力培養(yǎng)，甚至有的學生花很長時間去死練一首鋼琴曲，雖然考試分數(shù)很高，但是真正的鋼琴彈奏能力較差。在此，筆者建議按照個性化教學目標來評價鋼琴學習效果。在具體操作上，可按照不同的教學目標考核、評分，根據(jù)學生自己達到鋼琴學期教學目標的情況進行評分(如得分a)；同時，根據(jù)不同教學目標的難易程度，確定難度系數(shù)(如c)，而a與c的積就是學生的階段鋼琴學習成績。這樣組織鋼琴課程考核與成績評定，既考慮了學生各自學習鋼琴的進步程度與可能(縱向比較)，又兼顧了學生個體之間的比較與公平(橫向比較)，使學生既能看到自己的進步，又能看到自身的不足。而傳統(tǒng)的鋼琴考核與成績評定，以統(tǒng)一標準來衡量，嚴重損害了鋼琴學習較困難的學生的學習積極性，對于邊疆高校學前教育專業(yè)而言，由于大部分學生幾乎沒有鋼琴學習基礎(chǔ)，若仍以較高的標準來要求，將導致大部分學生的厭學情緒，嚴重阻礙學前教育專業(yè)的鋼琴教學。

學前教育專業(yè)鋼琴課程的普遍教學要求是個性化教學的前提；邊疆高校學前教育專業(yè)的特殊性是實施鋼琴個性化教學的基礎(chǔ)；學生鋼琴學習的個體差異是實施鋼琴個性化教學的關(guān)鍵；使學生學有所得，能培養(yǎng)邊疆幼兒教育適用人才是衡量邊疆高校學前教育專業(yè)鋼琴個性化教學成功的標準。

鋼琴彈唱教學論文篇七

從高師鋼琴伴奏教學來看，片面地把歌曲鋼琴彈奏看作是歌曲鋼琴伴奏，實質(zhì)上是不系統(tǒng)的伴奏教學所產(chǎn)生的負面效應。如許多學生無論練什么樣式的鋼琴伴奏，都習慣于右手彈旋律，左手彈自然順序排列的大琶音分解和弦式的鋼琴織體形式，而且常常是在沒有人聲的情況下進行的。這些彈奏者只強調(diào)便于上手彈奏，忽視彈奏者與演唱者的合作，放棄規(guī)范的和聲聲部要求，彈奏音響空洞而不能自辨，更談不上用所學作曲理論知識去解讀自己所彈歌曲鋼琴伴奏的和聲現(xiàn)象了,只能是淺白地將無人聲演唱的歌曲鋼琴彈奏解釋為歌曲鋼琴伴奏。

對此，我的做法是：從歌曲鋼琴伴奏編配教學伊始，就以鋼琴織體加人聲旋律的寫作題、鍵盤題的形式來研究傳統(tǒng)和聲式鋼琴織體的聲部進行規(guī)律，讓學生及早地在聽覺上習慣于這種含有人聲演唱的正規(guī)歌曲鋼琴伴奏形式。就是在左手按十二個半音大調(diào)或小調(diào)順序彈奏i—iv—v7—i的四部和聲鋼琴織體時，也一定要求學生用右手彈奏附加密集排列形式或混合排列形式的分解雙音、三音、四音和弦聲部，并且在此和聲背景下編唱或編寫簡易的旋律聲部。這種將傳統(tǒng)的四部和聲鍵盤形式與旋律寫作形式的結(jié)合，開拓了學生學習的視野，提高了學生的理論與技能協(xié)調(diào)發(fā)展的能力。

另外，我要求學生們重視對和弦、旋律鋼琴化織體編配原理的研究。如學生在學習歌曲伴奏編配時，先掌握將一個和弦寫出多種形式的鋼琴織體練習，或者將某一旋律片段在鋼琴上做各種單手、雙手的旋律鋼琴化織體的變奏處理等。這提高了學生們對和聲式鋼琴織體中聲部增減規(guī)律、旋律鋼琴化織體特殊性的認識。如果我們的教師能以彈奏的形式教學生配彈伴奏，也能以作曲理論知識解讀具有教學意義的鋼琴伴奏織體中的和聲現(xiàn)象，同時還能寫出教師即興伴奏的樂譜和分析，那對學生來說，他們所接觸到的歌曲鋼琴伴奏教學才是較完整的伴奏教學。

曾記得1982年我在新疆藝術(shù)學院舞蹈系任鋼琴伴奏教師時，就客串為一位蒙古民歌手即興伴奏過一回，并且在省電臺錄音棚錄音?；叵氘敃r，那位民歌手是用蒙文唱了一首蒙古長調(diào)民歌，歌詞足有七八段，臨時給我的那份“簡譜”也是無小節(jié)、無中文歌詞、無拍子的非正規(guī)樂譜，而且民歌手在每段進行反復時演唱速度、節(jié)奏等都不太一致（根本就是即興式演唱）。我在即興伴奏中主要采用了隨腔伴奏法，即以支聲式鋼琴織體為主的伴奏方法，錄音效果還不錯，至今我仍保留著那盒錄音帶。這對我日后所從事的高師教學工作起到很大的幫助。

這件事引起我對高師鋼琴伴奏教學的另一想法，即在伴奏教學中，應重視音響（像）教材的積累。如把教師、學生平時重要的編配伴奏成果錄成磁帶或錄像帶，事后加以總結(jié)、分析，對照音響（像）教材研究伴奏織體的規(guī)律。只有經(jīng)常讓學生和教師聽到、看到自己編配、演奏的成果，方可找到自己配彈伴奏中存在的問題，并從中積累經(jīng)驗、樹立起編創(chuàng)的信心。我認為這是一條成功的伴奏教學改革經(jīng)驗。

在多年的高師教學中，我常看到一些學生在演唱會、音樂會上所彈的中外藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏，彈奏方法、伴奏層次還頗具一定的藝術(shù)水準，但是一到畢業(yè)實習或工作中，當他們所面對校園歌曲體裁，為這一類曲式短小的中小學生齊唱、合唱歌曲配伴奏時，我們的準音樂教師們就顯得編配技法過于陳舊、單調(diào)、乏味，取而代之的只能是簡單的歌曲鋼琴彈奏。什么“彈伴奏，套織體；彈旋律，踩踏板；順著彈，別停拍；選和弦，不是大三就小三”等等口訣，似乎就成了中小學校園歌曲伴奏編配的唯一法則。為此，我在鋼琴伴奏編配教學中，要求學生把選擇中外少兒歌曲配伴奏作為教學的突破口，以此帶動其他體裁的歌曲鋼琴伴奏編配，收到了良好的教學效果。同時，我鼓勵學生們多用變化來重復歌曲主旋律的伴奏形式，選擇具有創(chuàng)造性、藝術(shù)性較強的鋼琴織體為少兒歌曲配伴奏。在我的指導下，許多學生的伴奏習作還陸續(xù)發(fā)表在中國音協(xié)主辦的《兒童音樂》期刊“五線譜之頁”欄目上。這說明高師大學生是具有一定創(chuàng)作潛質(zhì)的，關(guān)鍵是教師能否激發(fā)、培養(yǎng)他們的創(chuàng)作意識。

鋼琴彈唱教學論文篇八

隨著鋼琴學習的生源規(guī)模不斷增加，學生的水平也是參差不齊，有的學生在校學習之前就有較好的鋼琴基礎(chǔ)，對于音樂的領(lǐng)悟力也較強，這樣就可以擴充練習曲目的范圍、種類以及難度。而有的學生基本功不扎實，音樂表現(xiàn)力也欠佳，這就需要教師能夠有充足的耐心，針對學生的具體情況安排相應的課程，進度，不僅要夯實基本功，而且要不斷提高表演水平提升感染力。

二.加強基本功的訓練和強化。

三.注重教學方法的靈活科學性。

要求學生認真記錄課堂筆記，更好的跟進每堂課程的內(nèi)容，按照循序漸進的方法為學生滲透課程要旨。教師還應該引導學生自覺形成獨立思維，挖掘適合自身的學習方法，提高演奏速度和準確性，逐步提升對作品的熟練程度。其次，教師應將自己的演奏經(jīng)驗有條理化的提高到理論認識的高度，可以采用案例教學、對比教學等方式，多渠道，多角度的對學生進行滲透，提高教學質(zhì)量，例如，增加音樂作品鑒賞課程，鋼琴文化介紹，組織參加音樂會等形式，豐富學生的藝術(shù)素養(yǎng)，開闊眼界，拓展知識面。學生應該熟知更多的鋼琴藝術(shù)，全面的了解不同時期、不同風格的鋼琴音樂作品。學校要為學生提供豐富的鋼琴文獻，通過閱讀不同風格的作品，提高學生的音樂修養(yǎng)，使他們具備較高的音樂欣賞水平。

四.構(gòu)建完善的評價和測試制度。

科學良好的評價制度有利于提高學生學習的積極性，促進學生的鋼琴演奏水平，使學生的學習得到肯定，從而更有信心的學習。盡可能的多鼓勵、挖掘?qū)W生的潛能和長處，減少心理負擔，使之成為一種學習的動力。將每次的評價和測試成績有效的保留，定期進行分析對比，發(fā)現(xiàn)每個學生的學習狀況和走向，及時發(fā)現(xiàn)進步并予以肯定，而對于產(chǎn)生的問題要及時解決和糾正。使學生更好的認清自己的不足和優(yōu)勢，能夠進行自我指導和鍛煉也讓教師更有針對性的進行下一步的教學。定期進行測試，并將結(jié)果進行保存并定期進行研究，發(fā)現(xiàn)教學內(nèi)容的遺漏，完善教學方式，明晰每個學生現(xiàn)階段的問題，可以有的放矢，明確下一階段的教學方向，提高教學成效，也能有效節(jié)約資源和成本，達到事半功倍的效果。

五.完善教學設(shè)施。

長期以來，音樂教育課程一直存在著教師無教材，沒有內(nèi)容規(guī)劃，無大綱指引，較為松散隨意。教師應該制作教學教案，按照計劃進行規(guī)劃安排，按照統(tǒng)一標準，規(guī)范課程記錄，避免個別課程的隨意性導致最終整個教學進程的打亂，提高教學效率。因此需要統(tǒng)一教學教材，加強與藝術(shù)團、歌舞團等專業(yè)機構(gòu)的聯(lián)系，為學生提供更多的鍛煉機會，也能夠讓學生接觸到更多的技術(shù)純熟的，優(yōu)秀的表演者，邀請演奏家進行講座或者交流會，豐富學生的課業(yè)生活。在進行鋼琴學習的過程中也會接觸到其他樂器，為了使學生熟悉伴奏，學會樂曲的融合要開始其他介紹伴奏樂器的課程等等，幫助學生豐富創(chuàng)作靈感，更加全面的學習鋼琴。

六.創(chuàng)新教學理論學習國外經(jīng)驗。

學習借鑒域外的教學方法是提高高師音樂教育成果的一種途徑，在針對我國學生的具體情況的前提下，因地制宜，學習國外的先進理論和已經(jīng)較為成熟的教育管理制度、高效的教學方法等等，都是推動教學理論創(chuàng)新和完善教學模式的途徑。在課程當中，教師也可以涉獵和嘗試國外的教育方式，定期讓學生進行反饋，了解學習進展，幫助學生更好的學習。

七．結(jié)語。

鋼琴彈唱教學論文篇九

摘要：畢業(yè)論文的撰寫，是對學生應用能力和專業(yè)知識進行檢驗的重要標準。本文對鋼琴專業(yè)學生寫作畢業(yè)論文過程中出現(xiàn)的問題進行了分析，并對學生如何寫好畢業(yè)論文，給出了指導性建議，以期提高鋼琴專業(yè)學生畢業(yè)論文的寫作質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：畢業(yè)論文鋼琴專業(yè)指導策略。

畢業(yè)論文是由畢業(yè)生提交的文章，往往具有一定的學術(shù)價值。對畢業(yè)論文的撰寫，可對學生知識的運用能力和理解能力進行檢驗，同時也是訓練學生從事專業(yè)研究的基本技能。本文分析了鋼琴專業(yè)學生在撰寫本科畢業(yè)論文中出現(xiàn)的問題，同時對產(chǎn)生問題的原因進行了探討，并提出有針對性的解決措施，希望能使鋼琴專業(yè)畢業(yè)生的論文寫作質(zhì)量有所提升。

一、畢業(yè)論文存在的問題及原因。

在藝術(shù)學科中，音樂專業(yè)屬于一個分支，而鋼琴專業(yè)又具有一定的特殊性，為學生畢業(yè)論文的撰寫帶來了一定的困難。同時，由于學生具有較為薄弱的寫作能力，進入高校前，文化課成績相對不高。學生往往只重視訓練演奏的技巧與技能，在學習《音樂教學法》、《中西方音樂史》和《藝術(shù)概論》時，不具備較高的學習熱情；導致在畢業(yè)論文的寫作過程中，不具備扎實和深厚的理論功底，同時文字訓練的功力欠缺；在寫作畢業(yè)論文時，覺得難以駕馭。而當前的教育環(huán)境和方式，又使學生在平時沒多少時間去練筆。教師在教學方式上，又主要采用灌輸式，這樣勢必會造成學生欠缺寫作能力。

二、提高鋼琴專業(yè)論文質(zhì)量的措施。

（一）提高認識，使學生充分認識畢業(yè)論文寫作的重要性。

（二）結(jié)合實際，對選題合理選擇。

對文章的價值和內(nèi)容起決定性的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，就是選題是否合適和正確，它對于論文的成敗起到了決定性的作用。首先，選擇畢業(yè)論文的題目，應與培養(yǎng)目標相符合，這樣才能對學生運用所學知識解決實際問題的能力進行檢驗；其次，要遵循適中的原則來進行畢業(yè)論文的選題。在學校期間，學生僅僅是掌握鋼琴專業(yè)的理論知識和彈奏技巧，但在深度和知識面上，都存在著很大的局限性。這樣題目的選擇上，宜窄不易寬、宜小不宜大，需要盡量與本專業(yè)的實踐和相關(guān)知識相結(jié)合，對科研與教學的統(tǒng)一性予以體現(xiàn)；最后，學生所確定的研究領(lǐng)域，應是自己感興趣的，有強烈研究欲望的，這樣就容易獲得寫作上的成功。

（三）夯實專業(yè)基礎(chǔ)，使寫作能力獲得提升。

鋼琴專業(yè)的學生不僅僅要具備一定的專業(yè)技能，更要在平時的學習過程中，一點一滴的培養(yǎng)人文素養(yǎng)知識和專業(yè)的理論知識。在平時的教學中，教師也要對學生鋼琴音樂學習的熱情和興趣進行啟發(fā)，有意識的講授科研知識。同時在一些欣賞課、教法課和音樂史課的教學過程中，可采用寫論文的形式進行考核，對學生論文寫作能力進行訓練，如對觀點的闡述，對問題的論證、對論據(jù)的運用和對材料的組織等。同時，在一些專業(yè)課程的教學方式上，要對學生發(fā)現(xiàn)問題和解決問題的能力進行有意識的培養(yǎng)，多給學生留一些思考題，能對相關(guān)課程進行融合，并具有一定的延伸性，使學生的獨立思考能力得到強化，主觀能動性增強，進而使學生科研實踐能力得到提高。

（四）對“音樂論文寫作基礎(chǔ)課程”進行開設(shè)，培養(yǎng)學生的寫作技巧。

針對鋼琴專業(yè)的學生在寫作論文時實踐經(jīng)驗和寫作技巧欠缺的現(xiàn)狀，應對音樂論文寫作基礎(chǔ)課進行開設(shè)。對鋼琴論文從選題、整理和搜集資料，論文提綱和初稿的撰寫以及修改和答辯的全過程進行系統(tǒng)的講授。使學生能對論文撰寫的方法和技巧全面的掌握，對答辯和寫作過程中遇到的各類問題，能夠靈活的解決。

（五）提高教師的專業(yè)水平，充分發(fā)揮教師指導作用。

使畢業(yè)論文質(zhì)量提升的重要保障，就是提高指導教師的專業(yè)水平。首先要建立一支高質(zhì)量的教師隊伍，師生結(jié)構(gòu)、職稱、學歷和年齡相對合理，能對學生的畢業(yè)論文有足夠的精力去指導；其次，在撰寫畢業(yè)論文的過程中，指導教師從論文題目的審定，相關(guān)參考資料的閱讀和搜集、題目的確定、提綱的擬定以及寫作初稿和終稿，都要發(fā)揮促進啟發(fā)、監(jiān)督指導的作用，使學生實際解決問題的能力得到提升。

三、結(jié)語。

鋼琴專業(yè)學生畢業(yè)論文的撰寫，既是檢驗所學知識的運用能力和理解水平，也是大學生初步嘗試研究實踐和工作設(shè)計的過程。為了使鋼琴專業(yè)學生的畢業(yè)論文質(zhì)量獲得大幅提升，就要對學生論文寫作技巧提供有效的指導。學生應高度重視論文寫作的重要性，既要掌握專業(yè)的理論知識，同時又要培養(yǎng)自身的人文素養(yǎng)。鍛煉自身的科研能力和寫作水平，這樣會對論文質(zhì)量的提升大有裨益。