共鳴是一種情感體驗(yàn)，它可以使我們與他人建立聯(lián)系和理解彼此的感受。在寫(xiě)總結(jié)時(shí)，我們應(yīng)該盡量突出重點(diǎn)，不要泛泛而談，保持內(nèi)容的精煉和有力?？偨Y(jié)是我們思考和成長(zhǎng)的橋梁，每一篇總結(jié)都是我們智慧的結(jié)晶。

張愛(ài)玲散文集匯總篇一

提綱韋應(yīng)物，講稿廣告詞聘書(shū)工作樂(lè)府普通話(huà)觀(guān)后感謎語(yǔ)：資料自我鑒定請(qǐng)示通報(bào)擬人句的新課程師恩部編版，贈(zèng)言主題班會(huì)文案事跡了禮儀新課程人生哲理，韋應(yīng)物臺(tái)詞檢測(cè)題擬人句自查報(bào)告！心得體會(huì)計(jì)劃書(shū)詩(shī)經(jīng)讀后感三曹的詩(shī)經(jīng)文化建設(shè)座右銘節(jié)日。

張愛(ài)玲散文集匯總篇二

張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家之一，她的文學(xué)風(fēng)格獨(dú)特，作品深受讀者喜愛(ài)。她的作品以情感細(xì)膩、心理描寫(xiě)入微而著稱(chēng)。她的文集涵蓋了她一生的作品，從小說(shuō)到散文，從早期的作品到晚年的創(chuàng)作，展示了她鮮明的個(gè)性和才華橫溢的文學(xué)才能。

第二段：張愛(ài)玲的引人入勝的故事情節(jié)和角色塑造。

張愛(ài)玲的文集中，故事情節(jié)引人入勝。她善于通過(guò)精致而復(fù)雜的情節(jié)來(lái)吸引讀者的注意力。她的作品經(jīng)常以家庭紛爭(zhēng)、夫妻關(guān)系、愛(ài)情和背叛等主題為基礎(chǔ)，塑造了許多深入人心的角色。這些角色有時(shí)候是受苦的人，有時(shí)候是復(fù)雜的人，但他們都以其生動(dòng)的形象和細(xì)致入微的心理描寫(xiě)而使讀者感同身受。張愛(ài)玲的作品讓讀者感受到人性的復(fù)雜性和表面之下的真實(shí)感受。

第三段：張愛(ài)玲獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格和語(yǔ)言表達(dá)。

張愛(ài)玲的寫(xiě)作風(fēng)格獨(dú)特而獨(dú)特。她的句子簡(jiǎn)潔、精確，往往能抓住人物的特點(diǎn)和故事的核心。她的語(yǔ)言表達(dá)含蓄而雋永，給人以深刻的印象。她常常用隱喻和象征手法來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜的情感和人物關(guān)系，創(chuàng)造出了浪漫而詩(shī)意的氛圍。她的文字流暢，柔美而富有節(jié)奏感，產(chǎn)生了一種獨(dú)具魅力的文學(xué)韻味。

第四段：張愛(ài)玲對(duì)于愛(ài)情和人性的思考。

張愛(ài)玲的作品以愛(ài)情為重要主題。她以幽默和敏銳的眼光來(lái)描繪人與人之間的關(guān)系，揭示了人性中的復(fù)雜性和矛盾性。她對(duì)于愛(ài)情的思考并不浪漫和理想化，而是深入到愛(ài)情的本質(zhì)，挖掘其背后的心理動(dòng)因和社會(huì)背景。她通過(guò)對(duì)于人物的描寫(xiě)和情節(jié)的刻畫(huà)，讓讀者深深地感受到愛(ài)情的辛酸和殘酷。她的作品提醒了我們要珍惜和理解愛(ài)情，同時(shí)也反思人性中的欲望和缺陷。

第五段：張愛(ài)玲作品的價(jià)值和影響。

張愛(ài)玲的文集不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，還對(duì)于讀者產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她的作品追求真實(shí)性和深度，探索了人性的一面，幫助讀者更好地理解自己和他人。她的作品在中國(guó)文學(xué)史上具有重要地位，被廣大讀者所喜愛(ài)并引發(fā)了一系列的文學(xué)研究。張愛(ài)玲的文集是一本珍貴的書(shū)籍，值得我們細(xì)細(xì)品味和反思。

總結(jié)：張愛(ài)玲的文集以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和文學(xué)價(jià)值深受讀者喜愛(ài)。她通過(guò)精致的情節(jié)和細(xì)膩的心理描寫(xiě)，展示了人性的復(fù)雜性和愛(ài)情的辛酸。她的作品對(duì)于讀者有著深遠(yuǎn)的影響，引發(fā)了對(duì)于人性和愛(ài)情的深刻思考。張愛(ài)玲的文集是一本珍貴的書(shū)籍，值得我們細(xì)細(xì)品味和反思。

張愛(ài)玲散文集匯總篇三

都說(shuō)流言有一千分貝，我想張愛(ài)玲的《流言》確實(shí)有一千分貝的力量啊。讀《流言》更多的是看多了她寫(xiě)的凄慘不純粹的愛(ài)情，想讀一讀生活中的張愛(ài)玲，想看一看張愛(ài)玲對(duì)其他事情的思考，不曾想最后還是被其中的一篇《愛(ài)》給觸動(dòng)到了。

“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，唯有輕輕的問(wèn)一聲：‘噢，你也在這里嗎?’”這樣的一段話(huà)中藏著遇見(jiàn)的喜悅，也藏著對(duì)愛(ài)情的克制，還藏著相遇不能相守的無(wú)奈，譬如張愛(ài)玲和胡蘭成，大概于她而言胡蘭成就是哪一個(gè)千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)的，躲過(guò)了時(shí)間，繞過(guò)了人流，甚至心里已經(jīng)說(shuō)了幾萬(wàn)遍的原來(lái)你也在這里，可是我們都知道張愛(ài)玲的愛(ài)情和她所寫(xiě)的愛(ài)情一樣，凄慘無(wú)果，總是在愛(ài)的時(shí)候拼盡了一切，然后遍體鱗傷，在茫茫紅塵中懷念。《愛(ài)》，讀過(guò)的人都知道這是一個(gè)悲劇的故事，張愛(ài)玲在開(kāi)篇第一句就寫(xiě)下了一句話(huà)：“這是真的?！蔽蚁胨氡磉_(dá)的是這個(gè)故事是真的，這次相遇是真的，這場(chǎng)悲劇也是真的。故事中的女孩子，漂亮，媒人都踏破了門(mén)檻，卻遲遲不遇真命天子，或許是要遵從紅顏多薄命的定律吧，女孩子被親眷拐賣(mài)到外鄉(xiāng)做妾，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的驚險(xiǎn)與**，但到老，女孩兒都記得那春天的晚上，那后門(mén)的桃樹(shù)下，那個(gè)走過(guò)的年輕人。

張愛(ài)玲寫(xiě)愛(ài)情的犀利和無(wú)情，從《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》等作品中總是看得些出來(lái)的，范柳原與白流蘇互相試探、追逐、利用的愛(ài)情，顧曼楨與沈世鈞平凡、脆弱的愛(ài)情，男人們的朝秦暮楚。但在《愛(ài)》里，我讀到了她的同情，她的遺憾，她的惋惜，她的不甘心，但是又有著故事大概要這樣結(jié)局的釋然和開(kāi)懷，那個(gè)后門(mén)樹(shù)下的年輕人，張愛(ài)玲沒(méi)有多描寫(xiě)他，我想也無(wú)法描寫(xiě)吧，但被那樣美麗的女子看上的多半也不會(huì)平凡到哪里去吧。

張愛(ài)玲散文集匯總篇四

現(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好。

我想，一個(gè)決定孤獨(dú)終老的人，可以做到現(xiàn)世安穩(wěn)，卻很難是歲月靜好。因?yàn)椋瑩褚幌鄲?ài)之人度過(guò)余生(結(jié)不結(jié)婚、生不生孩子都無(wú)所謂)，這也是歲月靜好的要件之一。少了另一半，歲月多少是欠缺的。

我之前并不看好婚姻，是因?yàn)槲矣X(jué)得大多數(shù)人結(jié)婚并非基于愛(ài)情，而是基于其他。這樣的婚姻不神圣，以后的生活也很難做到“現(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好”。一生一世一雙人，擇一心愛(ài)之人結(jié)婚，這樣的婚姻才是回歸本質(zhì)的婚姻，才是令人向往的婚姻。

而對(duì)于另一些人來(lái)說(shuō)，一覺(jué)醒來(lái)，能和你多過(guò)一天，就是賺到，就是現(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好。而且已是難得，甚至是一種奢侈。

佛說(shuō):“凡所有相，皆是虛妄?！庇终f(shuō):“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電?！泵篮玫氖挛锟偸翘撏?、短暫的，哪怕抓不住，哪怕后面刀山火海，也是值得那份美好的。因?yàn)橹档茫匀淌堋?/p>

張愛(ài)玲散文集匯總篇五

前幾天看剛從省圖(山東省圖書(shū)館)借的張愛(ài)玲文集這本書(shū)，其中有《傾城之戀》這部，經(jīng)過(guò)幾天的斗爭(zhēng)終于看完這本書(shū)，書(shū)中的女主角是流蘇，男主角柳原。流蘇是一位白家六小姐，結(jié)過(guò)婚有了一個(gè)小女孩，之后一點(diǎn)小事，離了婚，在那個(gè)時(shí)代，離婚是不光彩的事?，F(xiàn)如今帶著回娘家避難，自己平時(shí)也賺了點(diǎn)錢(qián)，錢(qián)當(dāng)初三年那他的錢(qián)炒股輸了，家里人三嫂說(shuō)流蘇是掃把星，老公得了病，把娘家吃窮了。

現(xiàn)在流蘇要錢(qián)沒(méi)錢(qián)，離家也離不開(kāi)，在家受氣還看不下去。正巧徐太太給白家七小姐說(shuō)們，介紹一家大戶(hù)人家，說(shuō)出國(guó)留學(xué)生，家里好多財(cái)產(chǎn)，白家條件這么好，那我們家七小姐配不上，然而之后有些四太太和別人說(shuō);"男的看不上七小姐的話(huà)，也帶著她的兩個(gè)女兒，別人說(shuō)他的兩個(gè)女兒小，比男的小二十，不行，四太太說(shuō)，男人喜歡嫩的。"可同時(shí)剛好七小姐在旁邊聽(tīng)到了這話(huà)生氣的回了房間。

可是別人又說(shuō)：“以前有好多闊家太太紛紛把自己女兒許配給他，他都沒(méi)看上，從那他就把女人放在腳下踩。”之后老太太把家里的值錢(qián)的寶貝都給七小姐帶，還有好的布料拿去做衣服，就這樣讓七小姐和那男的見(jiàn)面。終于到見(jiàn)面的時(shí)間了，司機(jī)開(kāi)車(chē)，然而只有一輛，只能坐五人，七小姐和六小姐都坐在了前面，后面有一位徐太太，此時(shí)四太太沒(méi)急著上車(chē)，說(shuō);“等兩個(gè)女兒，七小姐聽(tīng)了很生氣，六小姐小下車(chē)，七小姐不讓下，之后他們趕緊催著要走，實(shí)在是坐不下，只好那兩個(gè)女兒沒(méi)去成?！?/p>

七小姐相親回來(lái)了。此時(shí)的她不高興，急忙把首飾摘下，太太們問(wèn)怎么了。太太們就問(wèn)去的人，之后聽(tīng)說(shuō)是看電影她在那等的妝都掉了，然而又說(shuō)跳舞，七小姐明明不會(huì)跳舞，就這樣流舒和那個(gè)男的跳起了舞。太太們?cè)诹魇娴姆块g附近出特意讓流舒聽(tīng)到：“說(shuō)流舒跟她老公學(xué)會(huì)了這招，會(huì)勾引男，說(shuō)的話(huà)處處傷人。”很長(zhǎng)時(shí)間徐太太都沒(méi)有來(lái)白家。

要不我們?nèi)ハ愀?，六小姐也去，順便照顧我的孩子，路費(fèi)我出，此時(shí)徐太太等六小姐的回話(huà)，六小姐之后就答應(yīng)了?！彼麄兪帐傲诵欣睿瓦@樣坐上了輪船，抵達(dá)了香港，流舒不知道柳原在香港等她?？苛税?，下了船，流舒看見(jiàn)海邊的風(fēng)景，男男女女……，之后顧不上看風(fēng)景，急忙回到旅館，此時(shí)柳原在旅館等他們到來(lái)，徐太太一家把行李拖到房間，隨后流舒和柳原說(shuō)話(huà)，你怎么沒(méi)去新加坡，柳原笑里長(zhǎng)刀回答道：“我在這等你。”流舒沒(méi)再說(shuō)什么。

就這樣柳原帶著流舒去了好多地方玩，有舞場(chǎng)、海邊，大家都認(rèn)為流舒和柳原是一對(duì)，然而柳原卻不明說(shuō)，也不告訴流舒，說(shuō)愛(ài)她這些。自我感覺(jué)，男的好折磨人(自我小感慨)。然而流舒很明顯的愛(ài)柳原。徐太太說(shuō)：“柳原不對(duì)六小姐說(shuō)明，發(fā)生事后不用承擔(dān)責(zé)任，反正沒(méi)確認(rèn)關(guān)系?！碑?dāng)時(shí)聽(tīng)到這話(huà)我很生氣，男的就這得行(還是我的小感慨哦)。流舒的房間隔壁分別是徐太太的房子和柳原的房子，然而柳原半夜給流舒打電話(huà)說(shuō)：“我愛(ài)你”之后就掛了，嚇得流舒沒(méi)緩過(guò)身來(lái)，柳原之后又打過(guò)去問(wèn)：“你愛(ài)不愛(ài)我”流舒沒(méi)說(shuō)什么，又掛了。

柳原只是帶著流舒玩，在別人看來(lái)，他們倆早發(fā)生過(guò)什么，實(shí)際上并沒(méi)有什么。只有柳原說(shuō)國(guó)，之后把流舒安排好住處，還請(qǐng)了保姆，自柳原走后，流舒感到孤獨(dú)，房子大，很凄涼，沒(méi)有人和她在這房子里生活，感覺(jué)又回到了從前，孤苦伶仃。(感受：房子再大，經(jīng)濟(jì)物質(zhì)再好，沒(méi)有和親人在一起也是不幸福的。)然而此時(shí)外面炮聲連連，突然把流舒住的房子和炮親密接觸了一下，房子壞了，保姆看這情況就想跑出去躲，流舒不讓?zhuān)X(jué)得外面更危，流舒和保姆還有孩子抱在一起。

張愛(ài)玲散文集匯總篇六

張愛(ài)玲。

散文。

集有著細(xì)膩的筆風(fēng)，細(xì)致的描寫(xiě)的特點(diǎn)。那大家讀了之后有何感受?來(lái)看看本站小編精心為你整理張愛(ài)玲散文集讀后感，希望你有所收獲。

在《自己的文章》一文中，張愛(ài)玲用了比較坦誠(chéng)、平和的語(yǔ)氣，談到了自己在寫(xiě)小說(shuō)和散文中的一些想法和思路，這篇文章也是我們深刻的了解張愛(ài)玲的作品和去還原一個(gè)真實(shí)的張愛(ài)玲的最好的一手材料了。在文中張愛(ài)玲非常謙虛的指出了自己寫(xiě)小說(shuō)存在的缺點(diǎn)和不足，但也堅(jiān)定的表明了自己寫(xiě)小說(shuō)和散文時(shí)自己堅(jiān)持的主張和以后該努力的方向，字里行間中透露著張愛(ài)玲的作為一位文學(xué)大家的風(fēng)范和氣量。

張愛(ài)玲覺(jué)得自己寫(xiě)小說(shuō)和散文是不太注重文學(xué)理論的，并認(rèn)為文學(xué)理論是文學(xué)出品出現(xiàn)后而產(chǎn)生的產(chǎn)物，她認(rèn)為一個(gè)作家應(yīng)該是在文學(xué)作品中，經(jīng)過(guò)自身提煉和吸收獲得適合自己的文學(xué)理論，可能也只能這種方式才能讓作家把那些文學(xué)理論融入到自己的血液中，可以比較自如把文學(xué)理論一些好的東西渾然天成的融入到自己的文學(xué)作品里，創(chuàng)造出一流的作品，當(dāng)然她也肯定了文學(xué)理論對(duì)于推動(dòng)文學(xué)作品上的積極作用，她把文學(xué)理論和文學(xué)作品比作平行的一前一后的兩只腳，文學(xué)理論是不可能處在文學(xué)作品之上，更不會(huì)是手持鞭子的御者。

張愛(ài)玲認(rèn)為人是為了追求和諧安穩(wěn)的一面才去斗爭(zhēng)的，可許多的文人卻過(guò)多的關(guān)注于人生的斗爭(zhēng)，而忽視了和諧的一面。她認(rèn)為斗爭(zhēng)只存在一個(gè)時(shí)代，每個(gè)時(shí)代斗爭(zhēng)的東西可能會(huì)是不同的，但人們追求安穩(wěn)的生活相信是每個(gè)時(shí)代的人都有著的愿望，因此張愛(ài)玲認(rèn)為安穩(wěn)實(shí)質(zhì)是一種永恒。所以張愛(ài)玲在文學(xué)作品中透露著追求人生安穩(wěn)的一面，但因此也會(huì)缺少一種“力”，給人振奮的一種力量。

張愛(ài)玲覺(jué)得寫(xiě)文學(xué)作品應(yīng)該給人一種啟示，而這種啟示是蘊(yùn)含在自己的作品當(dāng)中的，讓人們?cè)诠适轮凶约喝カ@得，因此她會(huì)把自己的小說(shuō)作品寫(xiě)的更加的真實(shí)，但因?yàn)橐鎸?shí)因此自己的作品就會(huì)缺少激烈，但她堅(jiān)定的認(rèn)為自己只能這樣寫(xiě)，激烈的東西往往可以給人一時(shí)的刺激，但真實(shí)反映人們的生活，才能給人以啟示，而這可能是永恒的。因此張愛(ài)玲的小說(shuō)中除了《金鎖記》中得曹七巧是一個(gè)極端病態(tài)的人物外，其它人物都是平凡的不徹底的人物，他們不是英雄，而是我們生活在這個(gè)時(shí)代的負(fù)荷者，我們可以從他們的身上找到自己的影子，從中獲得啟示，我想這也是張愛(ài)玲所一直追求的文學(xué)方向。

張愛(ài)玲說(shuō)自己喜歡用參差對(duì)照的寫(xiě)法來(lái)表現(xiàn)人生的蒼涼，而不是去表現(xiàn)壯烈，壯烈雖有力但缺少美，而悲劇往往給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比，而蒼涼之所給人回味，是因?yàn)榻o人一種參差的對(duì)照，從以上這些觀(guān)點(diǎn)我們便可以看出為什么張愛(ài)玲樂(lè)于寫(xiě)悲劇，為什么去營(yíng)造蒼涼氣氛的原因了。

張愛(ài)玲在文中提到了自己的主題欠分明，但張愛(ài)玲認(rèn)為這并不是什么缺點(diǎn)，因?yàn)樵S多偉大的作品主題都是很模糊的(在這里她用了托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》來(lái)證明了自己的觀(guān)點(diǎn))張愛(ài)玲認(rèn)為讓故事自身去說(shuō)明表達(dá)的，比擬定了主題再去編故事要好的多。因此張愛(ài)玲認(rèn)為一味的強(qiáng)調(diào)主題，那些唯主題論者是機(jī)械的并且是刻板的。

《公寓生活記趣》中再熱也要在背心上加一件小褂的電梯先生，《到底是上海人》中趨炎附勢(shì)渾水摸魚(yú)的上海人，甚至《道路以目》中用車(chē)載老母親的郵差，炒白果的孩子。作者用幽默又略帶戲謔，洋溢著贊美之情的筆寫(xiě)了社會(huì)上形形色色的人，從平凡的不能再平凡的人的臉上感受生活的安慰和滿(mǎn)足。

“總之，生命是殘酷的。看到我們縮小又縮小的，怯核的愿望，我總覺(jué)得無(wú)限的慘傷?！薄皶r(shí)代的車(chē)轟轟地向前開(kāi)。我們坐在車(chē)上，經(jīng)過(guò)的也許不過(guò)是幾條熟悉的街，可是在漫天的火光中也自驚心動(dòng)魄。……我們只看見(jiàn)自己蒼白的臉，蒼白，渺小;我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰(shuí)都像我們一樣，然而我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的?！?《我看蘇青》):“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。”“蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照?！薄氨瘔咽且环N完成，而蒼涼是一種啟示?！?《自己的文章》)這些文字讀來(lái)讓人驚心，她所求的不過(guò)是那種歲月靜好的生活，但現(xiàn)實(shí)中“惘惘的威脅”使她的愿望落空。繁華和喧囂背后，作者流露出荒涼的悲哀，好像預(yù)想到自己悲劇的人生和結(jié)尾。

最讓人難忘的是《愛(ài)》中:“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，惟有輕輕的問(wèn)一聲:噢，你也在這里嗎?”

后世人稱(chēng)用“流言體”命名她的文學(xué)風(fēng)格。的確，這本書(shū)用一種很絮叨的方式，甚至有些白描的展現(xiàn)她平淡又不平凡的生活。生活的氣息濃濃的溢出來(lái)，像是剛盛出來(lái)的米飯的熱氣，不像小說(shuō)那么的蒼涼。張愛(ài)玲，在這本書(shū)中只是個(gè)聰明，有些可愛(ài)情調(diào)又有些刻薄的上海小女人，甚至有時(shí)還非常的幽默。是的，這本書(shū)中，有著張愛(ài)玲的可愛(ài)，她和姑姑、朋友一起，生活得熱熱鬧鬧。

從這篇散文中不難看出作者內(nèi)心的多愁善感。文字中充滿(mǎn)了灰色、憂(yōu)郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無(wú)人問(wèn)津的桂花樹(shù)。15歲的她，就能寫(xiě)出次文，真是不知道她是怎樣體會(huì)得那么的深刻。有人說(shuō)，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發(fā)出音樂(lè)。但她創(chuàng)造了生之和諧，而仍然不能滿(mǎn)足于這和諧。她的心喜悅而煩惱，仿佛是一只鴿子時(shí)時(shí)要想沖破這美麗的山川，飛到無(wú)際的天空，那遼遠(yuǎn)的、遼遠(yuǎn)的去處，或者墜落到海水的極深去處，而在那里訴說(shuō)她的秘密。她所尋覓的是，在世界上有一點(diǎn)頂紅頂紅的紅色，或者是一點(diǎn)頂黑頂黑的黑色，作為她的皈依。她以獨(dú)特的文字結(jié)構(gòu)---以低微的姿勢(shì)仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華。成為這個(gè)時(shí)代最偉大的“超級(jí)女生”;成為當(dāng)今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性;成為上個(gè)世紀(jì)40年代上海那座淪陷區(qū)的廢墟上綻開(kāi)的最美的一朵罌粟花;成為這個(gè)時(shí)代女性一味摹仿的對(duì)象。

她文章風(fēng)格細(xì)膩溫婉，就其對(duì)人物心理的刻劃，對(duì)文章語(yǔ)言的掌控，暫時(shí)內(nèi)可能無(wú)人能超越。作為海歸派的先驅(qū)，在中國(guó)的文學(xué)地位是無(wú)可替代的!

張愛(ài)玲散文集匯總篇七

遲暮，指黃昏;比喻晚年，暮年。張愛(ài)玲在本文中為大家展現(xiàn)出了才女佳人在容顏如花瓣凋零的瞬間發(fā)出“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”的凄涼哀嘆！下文就是小編收集的張愛(ài)玲散文集《遲暮》原文以及賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

多事的東風(fēng)，又冉冉地來(lái)到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來(lái)的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細(xì)草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了游人的屐痕車(chē)跡。一切都興奮到了極點(diǎn)，大概有些狂亂了吧?在這繽紛繁華目不暇接的春天!

燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，(差一段)她心里千回百轉(zhuǎn)地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說(shuō)話(huà)又說(shuō)不出的顫動(dòng)著的口。

(一九三三年)。

題目便告訴了時(shí)間?！斑t暮”在中國(guó)文學(xué)中是一個(gè)古典的意象，它讓讀者想象到的不僅僅是從天幕邊緣漸漸涌上來(lái)的黃昏。有了這樣一個(gè)題目擺在這里，作者一起筆就寫(xiě)空間，空間里的景致。寫(xiě)東風(fēng)、酡艷的桃花、扭動(dòng)腰肢的柳絲、如春神足下輕云般的柳絮、印著屐痕車(chē)跡的芊芊細(xì)草。用支不住、搔人頭發(fā)、結(jié)了對(duì)兒、酒氣……來(lái)為它們擬態(tài)，把一個(gè)放任、縱情、顛狂的春天寫(xiě)足了。這第一段似乎是著重描摹春的美麗，可起首有“多事的東風(fēng)”一句，暗示著有人惱春，于是有個(gè)人物忽悠地閃了一下，桃紅“醉依在封姨的臂彎里”，一下子就不見(jiàn)了。但“多事”里隱蘊(yùn)著的慍意，因封姨的出現(xiàn)有了著落。

春天寫(xiě)足了，那位對(duì)春天懷著恨意的人物便在作者的筆下十分不情愿地亮相了?！爸挥幸粋€(gè)孤獨(dú)的影子，她，倚在欄桿上，”這就是封姨了，她“才從青春之夢(mèng)醒過(guò)來(lái)”，茫然不解這眼前發(fā)生的一切。作者筆下的她原來(lái)是一個(gè)芳華已失的女人！眼前的春天只是她過(guò)去的影子。作者從“她”帶著朦朧睡意的眼中讀出人物此時(shí)此刻乍驚乍懼的心態(tài)?！八闭趬?mèng)幻與真實(shí)的邊緣徘徊著、猶疑著、掙扎著，不肯相信現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，一如不能相信夢(mèng)幻的虛幻。然而，無(wú)情地，青春的夢(mèng)幻正在一點(diǎn)點(diǎn)地消褪，只剩下真實(shí)裸露著。真實(shí)的是熱鬧、繁榮競(jìng)逐的春天和自己與溫馨青春的永遠(yuǎn)的告別。她已沒(méi)有資格與春天共舞，所能擁有的只是落伍者的空虛、惆悵與悲哀。

一代才女佳人在容顏如花瓣凋零的瞬間發(fā)出“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”的凄涼哀嘆！也不由為自己擔(dān)心起來(lái)。那種灰暗幽雅的基調(diào)會(huì)引起我內(nèi)心深處的共鳴，慢慢的自己也經(jīng)歷了青春消逝，往事如煙，逐漸步入“黃卷清燈，美人遲暮?！钡哪挲g，也有過(guò)剛從浪漫的青春夢(mèng)幻中清醒過(guò)后的空虛所帶來(lái)的一絲淡淡的惆悵，然而與之不同的是，清醒過(guò)后感覺(jué)遲暮的景致卻別有一份成熟溫和的柔美，即不象春陽(yáng)那樣?jì)趁模矝](méi)有夏陽(yáng)般絢爛，而是秋暮晚霞般溫潤(rùn)柔和，朦朧而高貴。

每每讀起現(xiàn)代文壇女作家張愛(ài)玲的作品幾乎每次都讀不下去，讀不完就得放下，所以至今她的作品也沒(méi)有讀完。糾其原因呢，就是讀著讀著，心里就會(huì)被氣憤和惋惜填滿(mǎn)，所以只得放下。她的作品可以說(shuō)是現(xiàn)代文壇女作家里的精品，尤其是她的散文，對(duì)人對(duì)事對(duì)社會(huì)對(duì)整個(gè)世界都有其敏銳的洞察力和獨(dú)到的見(jiàn)解。她不僅是女人中的佼佼者，也是當(dāng)代作家中的佼佼者，讓我氣憤的是她怎么會(huì)在她名噪海內(nèi)外事業(yè)如日中天之時(shí)，也就是她只有二十四歲之時(shí)，怎么就會(huì)愛(ài)上了那個(gè)大她十四歲又是大漢奸的混蛋胡蘭成呢?并且和他同居三年之久都沒(méi)有發(fā)覺(jué)他是個(gè)用情不專(zhuān)，豬狗不如的濫男人，難道如此聰明絕頂?shù)呐骷乙埠推胀ㄅ艘粯赢?dāng)愛(ài)情來(lái)臨的時(shí)候如同被霥住了雙眼嗎?當(dāng)然不可否認(rèn)胡蘭成在文學(xué)方面也是有一定造詣的，也發(fā)表過(guò)一些作品，但他和世人眼里的圣女張愛(ài)玲真的太不配：論年齡可當(dāng)她的父親差不多，并且認(rèn)識(shí)愛(ài)玲之前已有兩次婚姻，身份又是大漢奸，所以我真的是發(fā)自?xún)?nèi)心的替張愛(ài)玲惋惜。

我對(duì)她當(dāng)時(shí)愛(ài)上胡蘭成做了一些心理解析：本該那樣的年齡對(duì)她應(yīng)該擁有才子佳人的傳奇愛(ài)情，卻怎么演變成和胡蘭成攪在了一起呢，一呢，可能是愛(ài)玲從小父母離異，缺少父愛(ài)，把缺失的父愛(ài)轉(zhuǎn)加在胡蘭成身上。二呢，就是當(dāng)時(shí)張愛(ài)玲在文壇名噪海內(nèi)外，又清高脫俗，拒人千里之外，周?chē)鷥?yōu)秀的男人都自愧不如，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，在他們看來(lái)愛(ài)玲就是一個(gè)圣女可望而不可及，而她當(dāng)時(shí)的年齡也正是渴望能擁有一份如火如荼的愛(ài)情，已至被這個(gè)混蛋胡蘭成死纏爛打鉆了空子。

真的是惋惜至極，胡蘭成不但毀了張愛(ài)玲的大半生，更毀了張愛(ài)玲的文學(xué)藝術(shù)生命。不然張愛(ài)玲的一生不知要多寫(xiě)出多少絕世作品。文壇上的一顆耀眼的星星就這樣消失在夜空。

現(xiàn)今社會(huì)也出現(xiàn)了如此怪異現(xiàn)象：越是學(xué)歷高有成就的女人，好象越找不到可心的伴侶，但我在這里奉勸所有學(xué)歷高有成就的女性朋友們和所有女性朋友：寧缺勿濫!保持清醒的頭腦，最終總會(huì)找到屬于自己適合自己的如意伴侶!

出生于名門(mén)，外曾祖父是晚清大臣李鴻章。7歲開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，12歲開(kāi)始在校刊和雜志上發(fā)表作品。1943年至1944年，陸續(xù)發(fā)表《沉香屑·第一爐香》《傾城之戀》《心經(jīng)》《金鎖記》等小說(shuō)，震動(dòng)上海文壇。1955年，赴美國(guó)定居，后翻譯了清代小說(shuō)《海上花》《海上花列傳》。1956年，與德裔美國(guó)人賴(lài)雅結(jié)婚。1969年，受聘于加州大學(xué)伯克利分校中國(guó)研究中心，主要從事古典小說(shuō)的研究，著有紅學(xué)論集《紅樓夢(mèng)魘》。1973年，定居美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯，晚年于寓所深居簡(jiǎn)出。1995年9月8日，因動(dòng)脈硬化心血管病于美國(guó)洛杉磯去世，終年75歲。

作家賈平凹：與張愛(ài)玲同生在一個(gè)世上也是幸運(yùn)，有她的書(shū)讀，這就夠了。

作家王安憶：唯有小說(shuō)才是張愛(ài)玲的意義。所以，認(rèn)識(shí)的結(jié)果就是，將張愛(ài)玲從小說(shuō)中攫出來(lái)，然后再還給小說(shuō)。

作家王小波：張愛(ài)玲的小說(shuō)有種不同凡響之處，在于她對(duì)女人的生活理解得很深刻。

作家白先勇：張愛(ài)玲當(dāng)然是不世出的天才，她的文字風(fēng)格很有趣，像是繞過(guò)了五四時(shí)期的文學(xué)，直接從《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》那一脈下來(lái)的，張愛(ài)玲的小說(shuō)語(yǔ)言更純粹，是正宗的中文，她的中國(guó)傳統(tǒng)文化造詣其實(shí)很深。

作家李歐梵：張愛(ài)玲的小說(shuō)藝術(shù)，像神話(huà)一般，經(jīng)過(guò)一代代的海峽兩岸作者和讀者的愛(ài)戴、詮釋、模仿、批評(píng)和再發(fā)現(xiàn)而永垂不朽。

作家余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學(xué)并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，二十世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個(gè)遠(yuǎn)年的上海風(fēng)韻永存。

作家于青：張愛(ài)玲將女性意識(shí)的探索深入于歷史深處，深入于民族文化的深層去透視女性自身的心理上屏障，相對(duì)于五四吶喊時(shí)期便顯得更深刻和有力。

作家葉兆言：張愛(ài)玲的一生，就是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，一聲重重的嘆息。

作家陳克華：世界上有華人華文的地方，就有人談?wù)搹垚?ài)玲。

張愛(ài)玲散文集匯總篇八

張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一位杰出女作家，她的文學(xué)作品深深地觸動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者的心靈。閱讀張愛(ài)玲的文集對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次心靈的洗禮，讓我對(duì)生活、愛(ài)情和人性有了更深刻的認(rèn)識(shí)。在張愛(ài)玲的文字里，我看到了她對(duì)生活的獨(dú)到洞察和真切感悟，以及她對(duì)于人性的深刻思考。下面我將從張愛(ài)玲的文學(xué)藝術(shù)、作品情感表達(dá)、女性意識(shí)、社會(huì)意義和人生哲理等五個(gè)方面來(lái)展開(kāi)我的心得體會(huì)。通過(guò)這些方面的探討，我希望能更好地理解和欣賞張愛(ài)玲的文學(xué)魅力。

首先，張愛(ài)玲的文學(xué)藝術(shù)給我留下了深刻的印象。她的文章語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，生動(dòng)而有力，字里行間透露著濃厚的情感。她的描寫(xiě)功力極強(qiáng)，細(xì)膩入微地刻畫(huà)出人物的真實(shí)內(nèi)心世界，使讀者能夠感同身受。她的故事情節(jié)緊湊有趣，讓人讀起來(lái)欲罷不能，仿佛置身其中，流連忘返。同時(shí)，她的作品充滿(mǎn)了情感和思想的碰撞，展現(xiàn)出了她獨(dú)特的審美觀(guān)和思維方式，引發(fā)讀者對(duì)于生命意義和人性的思考。

其次，張愛(ài)玲的作品情感表達(dá)深入人心。她能夠準(zhǔn)確地捕捉到人物內(nèi)心的細(xì)微情感變化，并通過(guò)文字將其生動(dòng)地展現(xiàn)給讀者。她的作品中充滿(mǎn)著愛(ài)情、孤獨(dú)、失落、欲望等復(fù)雜而真實(shí)的情感，這些情感如同一顆顆閃亮的珍珠，在她的文字中閃爍著各自的光芒。讀完她的故事，我仿佛找到了自己的情感共鳴，內(nèi)心深處的某種感觸被她的文字喚醒了。

再次，張愛(ài)玲的作品展現(xiàn)了女性獨(dú)特的意識(shí)。她是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一位以女性視角描寫(xiě)愛(ài)情和生活的作家，她將女性的心理感受和思考引入文學(xué)創(chuàng)作，使得她的作品具有了獨(dú)特的女性韻味。她敏銳地觀(guān)察到了女性在傳統(tǒng)社會(huì)中所面臨的束縛和壓抑，以及她們?cè)谇楦泻蜕钌系淖非蟆Ｋ门缘难酃鈱徱暷信P(guān)系、婚姻和社會(huì)地位等問(wèn)題，使得作品更加立體和豐富。

此外，張愛(ài)玲的作品有著重大的社會(huì)意義。她不僅僅關(guān)注個(gè)體的內(nèi)心世界，更關(guān)注社會(huì)的變革和時(shí)代的變遷。她通過(guò)小說(shuō)中的情感故事，間接地展示了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的種種問(wèn)題和矛盾。她嘗試著通過(guò)文學(xué)聲音，呼喚個(gè)體的覺(jué)醒和社會(huì)的進(jìn)步，使得她的作品具有了深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。

最后，張愛(ài)玲的作品給我?guī)?lái)了許多人生的哲理啟迪。通過(guò)她的文字，我學(xué)會(huì)了更加關(guān)注自己的內(nèi)心世界，珍視自己的情感和情感變化。她的作品告訴我，生活中的痛苦和困惑是難免的，我們需要勇敢地面對(duì)并從中成長(zhǎng)。同時(shí)，她也讓我明白了愛(ài)情的復(fù)雜和無(wú)常，以及人性的復(fù)雜和善變。這些都是我們生活中不可避免的一部分，我們要學(xué)會(huì)接納和釋放，才能真正活出自己的精彩人生。

總而言之，張愛(ài)玲的文集不僅僅是一部文學(xué)作品，更是一次心靈的洗禮。通過(guò)閱讀她的作品，我不僅更好地理解了她的文學(xué)藝術(shù)和作品情感表達(dá)，也更深刻地認(rèn)識(shí)了女性意識(shí)、社會(huì)意義和人生哲理。她的作品在我心中留下了濃墨重彩的一筆，我相信，她的作品將繼續(xù)影響和啟迪無(wú)數(shù)后來(lái)的讀者。

張愛(ài)玲散文集匯總篇九

我自己從來(lái)沒(méi)想到需要辯白，但最近一年來(lái)常常被人議論到，似乎被列為文化漢**之一，自己也弄得莫名其妙。我所寫(xiě)的文章從來(lái)沒(méi)有涉及政治，也沒(méi)有拿過(guò)任何津貼。想想看我惟一的嫌疑要末就是所謂“大東亞文學(xué)者大會(huì)”第三屆曾經(jīng)叫我參加，報(bào)上登出的名單內(nèi)有我；雖然我寫(xiě)了辭函去(那封信我還記得，因?yàn)楹芏?，僅只是：“承聘為第三屆大東亞文學(xué)者大會(huì)代表，謹(jǐn)辭。張愛(ài)玲謹(jǐn)上?！?報(bào)上仍舊沒(méi)有把名字去掉。

至于還有許多無(wú)稽的謾罵，甚而涉及我的私生活，可以辯駁之點(diǎn)本來(lái)非常多。而且即使有這種事實(shí)，也還牽涉不到我是否有漢**嫌疑的問(wèn)題；何況私人的事本來(lái)用不著向大眾剖白，除了對(duì)自己家的家長(zhǎng)之外仿佛我沒(méi)有解釋的義務(wù)。所以一直緘默著。同時(shí)我也實(shí)在不愿意耗費(fèi)時(shí)間與精神去打筆墨官司，徒然攪亂心思，耽誤了正當(dāng)?shù)墓ぷ?。但一直這樣沉默著，始終沒(méi)有闡明我的地位，給社會(huì)上一個(gè)錯(cuò)誤的印象，我也覺(jué)得是對(duì)不起關(guān)心我的前途的人，所以在小說(shuō)集重印的時(shí)候?qū)懥诉@樣一段作為序。反正只要讀者知道了就是了?！秱髌妗防锩嫘率者M(jìn)去的五篇，《留情》、《鴻鸞禧》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《等》、《桂花蒸阿小悲秋》，初發(fā)表的時(shí)候有許多草率的地方，實(shí)在對(duì)讀者感到抱歉，這次付印之前大部分都經(jīng)過(guò)增刪。還有兩篇改也無(wú)從改起的，只好不要了。

我不會(huì)做詩(shī)的，去年冬天卻做了兩首，自己很喜歡，又怕人家看了說(shuō)“不知所云”;原想解釋一下，寫(xiě)到后來(lái)也成了一篇獨(dú)立的散文?，F(xiàn)在我把這篇《中國(guó)的日夜》放在這里當(dāng)作跋，雖然它也并不能夠代表這里許多故事的共同的背景，但作為一個(gè)傳奇未了的“余韻”，似乎還適當(dāng)。

封面是請(qǐng)炎櫻設(shè)計(jì)的。借用了晚清的一張時(shí)裝仕女圖，畫(huà)著個(gè)女人幽幽地在那里弄骨牌，旁邊坐著奶媽?zhuān)е⒆?，仿佛是晚飯后家常的一幕?？墒菣跅U外，很突兀地，有個(gè)比例不對(duì)的人形，像鬼魂出現(xiàn)似的，那是現(xiàn)代人，非常好奇地孜孜往里窺視。如果這畫(huà)面有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的氣氛。