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這本書(shū)啟發(fā)了我對(duì)生活和人性的深刻思考。那么如何寫(xiě)一篇好的讀后感呢?首先,要對(duì)書(shū)中的主題和意義有一個(gè)準(zhǔn)確的把握,并結(jié)合自己的思考和感受進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)。其次,要注意語(yǔ)言的表達(dá)和文章結(jié)構(gòu)的安排,使讀者能夠清晰地理解你的觀點(diǎn)和觀察角度。此外,可以適當(dāng)引用書(shū)中的片段或者對(duì)比其他相關(guān)作品,以增加文章的深度和觀點(diǎn)的獨(dú)特性。最重要的是,要真實(shí)地表達(dá)自己的情感和思想,不要過(guò)分追求華麗的辭藻,而是注重自己的思考和獨(dú)特的感受。讀后感的開(kāi)始可以是以感嘆句、引言、問(wèn)句等方式來(lái)引起讀者的興趣和思考。
《呼蘭河傳》讀后感30字通用篇一
20xx年底,我去到東北。在零下二十幾度的戶外,南方長(zhǎng)大的我第一次看到自己的眼睫毛結(jié)霜,第一次從頭到腳穿得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),生怕不小心漏出縫隙讓寒風(fēng)鉆了空子。
自然界里,身體的寒冷只需合適的衣物便可抵御;而文字世界里的冷,非提升體溫可抵御。那透著寒氣的字句如同一塊塊在心上飄移的冰,封住內(nèi)心的熱情,讓冰凍肆意地向全身傳遞。
翻開(kāi)《呼蘭河傳》,嚴(yán)寒撲面而來(lái)。無(wú)論你對(duì)這本書(shū)有多少期待,書(shū)的開(kāi)頭已經(jīng)勾畫(huà)出躲不開(kāi)的傷痛氛圍。
“嚴(yán)冬一封鎖了大地的時(shí)候,則大地滿地裂著口。從南到北,從東到西,幾尺長(zhǎng)的,一丈長(zhǎng)的,還有好幾丈長(zhǎng)的,它們毫無(wú)方向地,便隨時(shí)隨地,只要嚴(yán)冬一到,大地就裂開(kāi)口了。”
天寒地凍的呼蘭河,地裂了,天會(huì)怎樣?天像刀子,切開(kāi)地、割裂手。勉強(qiáng)在冰地里行走的腳很快似踩上冰球,顫顫驚驚地摔在布滿裂口的大地上。
即便寒天有了“熱”,那熱還是會(huì)化成冰。
“小狗凍得夜夜的叫喚,哽哽的,好像它的腳爪被火燒著一樣。”賣饅頭的人走得“背上出了汗,眼睛上了霜,胡子上的冰溜越掛越多;而且因?yàn)楹粑年P(guān)系,把破皮帽子的貓耳朵和帽前沿都掛了霜。”就連跑得熱氣騰騰的馬兒,停下來(lái),皮毛上的汗水也會(huì)立即變成霜。
再冷,水缸裂了,井凍住了,門(mén)也封了。呼蘭河,這又凍又裂的土地上,除了冷,還有痛。
那些縱橫地面的裂紋似在蕭紅的心里,每個(gè)裂口涌出的紅色還未泛起血花就嵌在冰里。冰血交錯(cuò)的心田里,有座蕭紅一生都無(wú)法越過(guò)的冰河。
蕭紅童年時(shí)居住在呼蘭河。這里的生活冷清寂寞,人們每天“天黑了就睡覺(jué),天亮里就起來(lái)工作”,而四季只是棉衣和單衣之間的交替。
?小城生活里的趣事是跳大神、放河燈、看大戲,或者彼此聊著無(wú)人填補(bǔ)的泥坑子帶來(lái)的麻煩、輕描淡寫(xiě)地說(shuō)說(shuō)鄰里街坊的來(lái)去生死。然而這里發(fā)生的任何事都會(huì)被遺忘,如同沒(méi)有發(fā)生過(guò)?!叭怂懒司屯炅恕!薄懊恢靛X(qián),死了就死了,一如大自然花花草草的凋零”,這是舊時(shí)呼蘭河的生存狀態(tài)。
呼蘭河在蕭紅的記憶里有些快樂(lè)的片段,比如和爺爺一起度過(guò)的時(shí)光、后院里的童趣、舊物里的尋覓、美麗變幻的火燒云,可這些都沒(méi)有趕走童年的落寞,她太不討喜,太被人忽視。這些少有的快樂(lè)在小說(shuō)結(jié)尾無(wú)影無(wú)蹤,“從前那后花園的主人,而今不見(jiàn)了。老主人死了,小主人逃荒去了。那園里的蝴蝶,螞蚱,蜻蜒,也許還是年年仍舊,也許現(xiàn)在完全荒涼了?!?緩緩道來(lái)的結(jié)局,分明透出荒在世間,涼在心間。
幼年的蕭紅只有祖父關(guān)愛(ài),有家似于無(wú)家。她離開(kāi)呼蘭河后,漂泊是她人生趕不走的場(chǎng)景,但每一次漂泊都會(huì)帶上新的傷痕。盡管她是一位追求自由、為民族獨(dú)立而奮斗的女性,一生用盡力氣保持堅(jiān)強(qiáng)、奮力掙扎,可不諳世事及內(nèi)心無(wú)處可依的孤獨(dú)感,使得她的人生和感情倍受挫折,末了還是傷痕累累。
蕭紅不應(yīng)有雙敏銳的眼睛。她的目光過(guò)早地捉住世間的冷漠和寂寥,并把它們刻在心上,成為抹不去的荒涼。即便她逃離寒冷的呼蘭河,內(nèi)心的冰涼也揮之不去。
《呼蘭河傳》不像小說(shuō),沒(méi)有主要人物,沒(méi)有貫穿文章的情節(jié),全是蕭紅幼年時(shí)小城生活的經(jīng)歷,更像散文。但全書(shū)的情感統(tǒng)一:荒涼、冰冷、哀傷。
有人說(shuō)“蕭紅沒(méi)有在她的作品中沈溺于個(gè)人的情感和經(jīng)歷,更沒(méi)有隨意放縱和宣泄自我”。我想說(shuō)蕭紅根本不用放縱、宣泄自我,她心上的裂口蹦出來(lái)的悲傷,全落在筆下,一筆一劃皆是痛。
蕭紅描寫(xiě)的小人物,或愚昧、或冷漠、或悲慘,她以悲憫之心書(shū)寫(xiě)社會(huì),又何嘗不是在書(shū)寫(xiě)內(nèi)心的孤寂和苦痛?她講述時(shí)代的痛苦,也傳遞自己的痛苦,努力尋求著得以解脫的答案。
蕭紅從1930年出走北平后的十二年間輾轉(zhuǎn)十幾個(gè)城市,所到之處皆為過(guò)客,無(wú)處安置她想要的家,想要的愛(ài)。
歷盡漂泊的蕭紅在1940年完成了悲情凄涼的小說(shuō)《呼蘭河傳》,于1942年年初帶著不甘與滿心的冰涼芳華早逝。她的一生終究沒(méi)走出寒冷的呼蘭河。
《呼蘭河傳》讀后感30字通用篇二
《呼蘭河傳》是作家蕭紅創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)一共主要分為七個(gè)章節(jié),每一章節(jié)又是由多個(gè)小片段組成,從一個(gè)孩童的視角描寫(xiě)20世紀(jì)20年代呼蘭的人或事,為我們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)真實(shí)又悲哀的封建社會(huì)的狀況。
利用平鋪直敘的描寫(xiě)手法表現(xiàn)了中國(guó)人的劣根性,而這劣根性延續(xù)百年,直至今日,仍有類似事件發(fā)生。盡管如此,作者并非一味的諷刺批評(píng),也描寫(xiě)了人們可愛(ài)淳樸、善良勤勞的一面,塑造了一個(gè)個(gè)立體鮮活的人物形象。
例如小團(tuán)圓媳婦,這是書(shū)中非常重要的一個(gè)角色。在男女極度不平等的社會(huì)中,女性的命運(yùn)本就十分悲慘,而小團(tuán)圓媳婦卻在很大程度上是因同為女性的她的婆婆、妯娌和街坊鄰居而死,荒唐、諷刺卻又讓人不得不承認(rèn)的真實(shí)。
此外,眾所周知,蕭紅同魯迅的私交甚好,不知是不是受其影響,我在蕭紅的筆下也看到了許多魯迅的影子。如魯迅筆下有知名的“百草園”,而這里有“我”最喜歡的“后花園”;死了兒子的王寡婦與祥林嫂的遭遇相似,兩個(gè)人物的設(shè)定皆是為了突出當(dāng)時(shí)社會(huì)中人們的麻木等等。然而,我認(rèn)為相比魯迅,蕭紅的《呼蘭河傳》則更有一種女性的細(xì)膩,它常常在很小的一個(gè)點(diǎn)上打動(dòng)人心,引人深思。
在我看來(lái),盡管這部小說(shuō)以孩童的視角來(lái)敘寫(xiě),其展現(xiàn)的東西是純粹的,描寫(xiě)語(yǔ)言是輕快的,甚至某些部分是引人發(fā)笑的,但這仍然不能改變《呼蘭河傳》是一部悲劇的事實(shí)。
《呼蘭河傳》讀后感30字通用篇三
當(dāng)我讀到蕭紅的《呼蘭河傳》時(shí),被這首唯美的詩(shī)深深感動(dòng),心靈受到極大的震撼。
腳心……”她婆婆這樣說(shuō),打她是為了讓她懂規(guī)矩!為她好!后來(lái)小團(tuán)圓媳婦給他們嚇出病,他們就聽(tīng)跳大神的話請(qǐng)人給她洗滾開(kāi)的熱水澡,昏過(guò)去用冷水澆醒再燙,燙了三回,不能動(dòng)彈了。讀到這里,我多想沖上去大喊:“住手!”一個(gè)只有12歲的小女孩本應(yīng)該無(wú)憂無(wú)慮的度過(guò)童年,卻成為童養(yǎng)媳,最后被那些所謂好心幫她治病的婆婆們折磨而死,就像還未盛開(kāi)的花朵,早早凋零了。
前幾天,我有幸閱讀了蕭紅的著作《呼蘭河傳》。這是一本充滿無(wú)奈的“回憶式”長(zhǎng)篇小說(shuō)。
整本書(shū)分為七大章和尾聲。七大章主要寫(xiě)了呼蘭河這個(gè)小鎮(zhèn)幾個(gè)主要的地方以及重要的風(fēng)俗。蕭紅用不平凡的文字,描寫(xiě)出一個(gè)平凡又普通的小鎮(zhèn)。
著名作家茅盾先生曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》。“一篇敘事詩(shī),一幅多彩的風(fēng)圖畫(huà),一串凄婉的歌謠?!?/p>
〈呼蘭河傳》里的故事,是三天三夜也說(shuō)不完的,苦悶和寂寞也一樣,而這一心情投射在《呼蘭河傳》上的暗影,但見(jiàn)之于全書(shū)的情調(diào),也見(jiàn)之于思想部分,這是可以惋惜的,正像我們對(duì)蕭紅的死一樣惋惜.呼蘭河不僅只是呼蘭河,它可以是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影。有些扎彩鋪是為死人而準(zhǔn)備的。人死了,靈魂就要到地獄里去,地獄里邊怕是沒(méi)有房子住,沒(méi)有衣服穿,沒(méi)有馬騎?;钪娜司鸵獮樗鲞@么一套。用火燒了,據(jù)說(shuō)是到陰間就樣樣都有了。怪不得城里人、窮人都說(shuō)“活著還沒(méi)死了好”之類的話。在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)里,封建思想的受害者在呼蘭河都成當(dāng)了時(shí)全中國(guó)的寫(xiě)照。
當(dāng)我翻到最后一頁(yè)時(shí),《呼蘭河傳》就讀完了。而我的心情很久很久都沉浸在那一片灰中,又想起那段話了:
花開(kāi)了,就像花睡醒了似的。
鳥(niǎo)飛了,就像鳥(niǎo)上天了似的。
蟲(chóng)子叫了,就像蟲(chóng)子在說(shuō)話似的。
一切都活了。
都有無(wú)限的本領(lǐng),要做什么,就做什么;
要怎么樣,就怎么樣。
《呼蘭河傳》讀后感30字通用篇四
其實(shí)在幾個(gè)月前曾和《呼蘭河傳》打過(guò)照面,也許當(dāng)時(shí)的心情氛圍還不適合這本書(shū),就與蕭紅擦肩而過(guò)。如今重新捧起這本書(shū),已經(jīng)一發(fā)不可收拾的喜歡上了書(shū)與蕭紅。
該怎么說(shuō)這本書(shū)的文風(fēng)呢?清新雅麗,或冷靜清幽,亦或童趣自然?我覺(jué)得大概都不是,或都是。讀著讀著,常常會(huì)出現(xiàn)幻覺(jué),覺(jué)得仿佛文字里有自己的影子,常有心有靈犀之感,同時(shí)竊喜自己并不孤獨(dú)。
靜靜的歡愉,簡(jiǎn)單的生活。
祖父于蕭紅而言,是最親的情,是永恒的愛(ài)與樂(lè)。唯有祖父,總是不厭其煩的教她辨別谷子和狗尾草,雖然“我”總是敷衍著祖父。唯有祖父,總是做著同樣的惡作劇,摘帽——藏帽,惹得小孩子哈哈大笑。唯有祖父,會(huì)童趣地應(yīng)答”我“的問(wèn)題:為什么櫻桃樹(shù)不開(kāi)花?“因?yàn)槟阕祓?,他就不開(kāi)花。唯有祖父,會(huì)被我惡作劇后,不僅不惱怒,反而笑得不能自已,看到祖父不笑了,我又“提醒”祖父,祖父又憋不住得大笑,就在這循環(huán)往復(fù)間,成了“我”與祖父最默契的言語(yǔ)。唯有祖父,一遍又一遍的擦拭著我捯飭出來(lái)的舊東西……后園是我與祖父的游樂(lè)場(chǎng),更是我們的生命自由呼吸的棲息地。難怪蕭紅說(shuō):”我拉著祖父就到后園里去了,一到后園里,立刻就另是一個(gè)世界了。決不是那房子里的狹窄的世界,而是寬廣的,人和天地在一起,天地是多么大,多么遠(yuǎn),用手摸不到天空,而土地上所長(zhǎng)的又是那么繁華,一眼看上去,是看不完的,只覺(jué)得眼前鮮綠一片?!蔽遗c祖父,祖父與我,一高一矮,一老一小,就在那落日余暉中,在那簡(jiǎn)樸后院里,吟著詩(shī)歌,說(shuō)著家長(zhǎng)里短,聊著花草樹(shù)木,望著變幻多端的火燒云,時(shí)光靜靜的,一切都那么恬淡自然。
祖父帶給蕭紅的是兒童最需要的關(guān)注和陪伴,這永遠(yuǎn)是她未來(lái)的人生波折中的精神慰藉,是她悲涼人生里的一抹暖陽(yáng)。
鮮活的場(chǎng)景,真實(shí)的回憶。
翻著書(shū),一步步走進(jìn)蕭紅的回憶,讀著讀者,總是會(huì)心一笑,如此真實(shí),如此貼切。我喜歡用手對(duì)著那白白透著花窗欞的紙窗捅幾個(gè)洞,若不加以阻止,必得挨著排給捅破,若有人招呼著我,我也得加速地?fù)屩嗤睅讉€(gè)才能停止。這簡(jiǎn)直把小孩子內(nèi)心想法寫(xiě)得淋漓盡致,這種加速搞破壞簡(jiǎn)直就是常事,讓你不要扯草了,好吧,使勁兒扯幾根再離開(kāi);讓你不要看電視了,一定要把眼睛睜得大大的,像要把動(dòng)畫(huà)片吸干似的。
下雨了,別怕,設(shè)法鉆進(jìn)缸子里去,頂著缸子走了幾步,天昏地暗,索性蹲在韭菜很厚的地方,坐在“小房子”里,坐累了,又變成行走的“小房子”……看到這里,我情不自禁笑了起來(lái),雖然蕭紅沒(méi)有得到所有親人的關(guān)愛(ài),但這種放養(yǎng)式的生活,也讓日后洋洋灑灑的筆墨中增添了多少自由,釋放了多少天性?。?/p>
獨(dú)特的視角,創(chuàng)意的想法。
院子里總有些破敗的東西,打碎了的大缸,破了口的壇子,豬槽子,鐵犁頭,所以作者說(shuō)“說(shuō)也奇怪,我家里的東西都是成雙的。沒(méi)有單個(gè)的。鉆頭曬太陽(yáng),就有泥土來(lái)陪著。有破壇子,就有破大缸。有豬槽子就有鐵犁頭。像是它們都配了對(duì),結(jié)了婚。而且各自都有新生命送到世界上來(lái)。比方缸子里的似魚(yú)非魚(yú)。大缸下邊的潮蟲(chóng),豬槽子上的蘑菇等等。”是啊,多有道理啊,那么不堪入目的殘?jiān)?,在作者筆下卻有了新的理解和生命!
田地里,那些生生不息的植物,在作者眼里也如此個(gè)性?;ㄩ_(kāi)了,它醒了。蟲(chóng)子叫了,它說(shuō)話了。倭瓜愿意爬上架就上架,愿意爬上房就上房。黃瓜想開(kāi)一個(gè)謊花就開(kāi)一個(gè)謊花,愿結(jié)黃瓜就結(jié)黃瓜,就是一個(gè)黃瓜不結(jié),一朵花也不開(kāi),也無(wú)所謂。多瀟灑啊,其實(shí)這倒映的是一位率直的作者,一個(gè)富有靈氣的蕭紅。
落后的小鎮(zhèn),不盡的凄涼。
滿天星光,滿屋月亮,人生何如,為什么這么悲涼。
就這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話,就道破了作者的深意,看似一個(gè)寧?kù)o的小鎮(zhèn),確是一個(gè)五臟俱全的小社會(huì),里面有說(shuō)不完的心酸,道不盡的惆悵,歸根結(jié)底在于人的貧窮與愚昧。跳大神、放河燈、四月十八娘娘廟大會(huì),舍不得吃喝的人們,卻花錢(qián)給神鬼。最讓我難受的是團(tuán)圓媳婦,多好一個(gè)姑娘,總是笑瞇瞇的,嫁入老胡家開(kāi)始,就跌入了痛苦的深淵。為了好管,婆婆不盡的打呀、罵呀、燙呀……一到深夜,那凄慘的哭叫聲便開(kāi)始了,不知這聲音傳到大家耳里,會(huì)不會(huì)揪呀揪的心疼?愚昧,讓如花似玉的姑娘失去了生命,像野草般,輕輕地來(lái),輕輕地走,甚至沒(méi)有誰(shuí)能為她說(shuō)一句話。
團(tuán)圓媳婦的離開(kāi),會(huì)不會(huì)成為呼蘭河人心里的一滴淚,無(wú)時(shí)無(wú)刻叩問(wèn)他們的靈魂?正如作者說(shuō):”人生為了什么,才有這凄涼的夜?!?/p>
這本書(shū)里藏著明快的童年,卻無(wú)處不散發(fā)出凄涼的氣味,隱隱心痛……“那些字句,最平常不過(guò),卻能在人心里一點(diǎn)一點(diǎn)蝕出一個(gè)大坑,令人空空落落地直想落淚……”
《呼蘭河傳》讀后感30字通用篇五
用針扎我的祖母去世,年幼的我并不感到悲傷,只是和來(lái)的小伙伴們玩,去了很多我之前未知的世界,到了街上,感覺(jué)后花園已容不下我,那一句是不是將來(lái)一個(gè)人也可以走得很遠(yuǎn)?觸動(dòng)了我的心,年幼的思考,以及對(duì)未來(lái)未知世界的那種好奇讓我感到很驚訝,是否一個(gè)人也可以很好地走的很遙遠(yuǎn),我也在問(wèn)自己。
我想將來(lái)是不是我也可以到那沒(méi)有人的地方去看一看。我和祖父學(xué)詩(shī),祖父給我烤乳豬,鴨子吃,可見(jiàn)祖父對(duì)我的疼愛(ài)之情,那種濃的化不開(kāi)的親情,陪伴著我成長(zhǎng),讓人羨慕的幸福!
我家是荒涼的不論周圍的風(fēng)景,還是居住的人家都是荒涼一派的,團(tuán)圓媳婦的到來(lái),看似一則喜事,其實(shí)不然,只是她悲慘命運(yùn)的開(kāi)始,健康的,活潑的硬生生的被折磨出了毛病,竟然還說(shuō)是被靈魂附體了你,用各種偏方醫(yī)治,麻木和愚昧好讓人無(wú)奈。
但是,在小說(shuō)的背后馮歪嘴子的女人王大姐死了之后,他堅(jiān)強(qiáng)的擔(dān)起了撫養(yǎng)兩個(gè)孩子的情景,很令人感動(dòng),其中閃出人性力量的光輝,作為男人,或許他不成功不起眼,但他疼愛(ài)自己的老婆,堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)自地?fù)狃B(yǎng)自己的小孩,或許他不知堅(jiān)強(qiáng),希望為何物,但是他在別人對(duì)他絕望的眼光中堅(jiān)強(qiáng)了,結(jié)局不知怎樣,但在那樣一個(gè)愚昧的年代,是很令人感動(dòng)的。
《呼蘭河傳》讀后感30字通用篇六
童年,在我們的眼中,充滿快樂(lè),充滿幸福,所以人們常說(shuō),童年是人生中最令人難忘的日子,我想作家蕭紅也是這么覺(jué)得的吧!
在作家蕭紅的筆下,她的爸爸媽媽對(duì)她很冷淡,祖母也對(duì)她不好,她最快樂(lè)的時(shí)刻,就是在花園里和祖父玩樂(lè)。祖父很慈祥,在我眼里蕭紅有一個(gè)疼她的人,至少她的童年還是幸福的。
但是團(tuán)圓媳婦就不同了,12歲就送到了呼蘭河名聲很好的老胡家,剛來(lái)到這里就天天拉車,還要遭婆婆的打罵,最終年紀(jì)輕輕去世了,原本人丁興旺的老胡家,因此慘遭滅門(mén)。
比起現(xiàn)在的生活,簡(jiǎn)直是天壤之別?,F(xiàn)在有好多家長(zhǎng)都會(huì)溺愛(ài)孩子。
周末,我去公園,剛進(jìn)入大門(mén),就被一大家子吸引住了,孩子被媽媽抱著,奶奶用好聽(tīng)的話哄著,爸爸陪他玩著,爺爺拿著零食逗著,熱鬧得想個(gè)小王國(guó)。隨著“幸?!钡囊淮蠹易?,我來(lái)到了玩樂(lè)場(chǎng)所,“寶寶,坐蹺蹺板好不好?”奶奶殷勤地說(shuō)?!安灰铮也煌?。”兩只小手拍在媽媽的肩上。“好,我們不玩。”爺爺附和道?!皩殞?,玩滑滑梯好不好?!焙孟翊騽?dòng)寶寶似的,嘴里念叨著:“好吧,我要玩這個(gè)?!边@可忙活了幾位“大臣”,爸爸把寶寶抱上了滑梯,奶奶在下面盯著看,眼睛一眨不眨的。爸爸媽媽在下面接,人多手雜,寶寶被彈了屁股,哇哇大哭起來(lái)。奶奶揉屁股,爺爺罵爸爸不中用,媽媽拿零食給寶寶壓驚。
看到這兒,我只能苦笑一陣。難道這就是愛(ài)?雖然蕭紅沒(méi)有太多人關(guān)懷,但她懂得珍惜祖父對(duì)她的愛(ài),在“小天地”中享受美好的生活?,F(xiàn)在大多數(shù)人家都是獨(dú)生子女,從小嬌生慣養(yǎng),飯來(lái)張口,衣來(lái)伸手。根本不珍惜家長(zhǎng)的愛(ài),對(duì)家長(zhǎng)指手畫(huà)腳,一點(diǎn)都不孝敬長(zhǎng)輩。而家長(zhǎng)過(guò)于溺愛(ài)孩子,使孩子養(yǎng)成了許多不良的習(xí)慣。
愛(ài),會(huì)讓人感到溫暖,愛(ài),會(huì)讓人感到幸福。愛(ài)的方式有很多種,請(qǐng)家長(zhǎng)不要選擇溺愛(ài)。享受愛(ài)的方式也有很多種,讓孩子們有一個(gè)值得懷念,有意義的美好童年吧。
《呼蘭河傳》讀后感30字通用篇七
她寫(xiě)的是生活,她道的是寂寞。灰色的筆調(diào),平和的敘說(shuō),敘說(shuō)著二十世紀(jì)初的呼蘭河,敘說(shuō)著那兒人們的生與活,傷與悲,喜與樂(lè)。敘說(shuō)著她一生的寂寞,敘說(shuō)著那個(gè)時(shí)代的悲歌。
————題記
讀完《呼蘭河傳》已有近兩個(gè)月了,但我今日重拾起這本書(shū)時(shí),仿佛依舊會(huì)聽(tīng)見(jiàn)那一串凄婉的歌謠,依舊會(huì)想起那一首悲傷的抒情詩(shī),依舊會(huì)看見(jiàn)那一幅昏暗的歷史畫(huà)。蕭紅在這篇小說(shuō)的最后一段中說(shuō)“以上所寫(xiě)的并沒(méi)有什么優(yōu)美的故事”,的確如此,我現(xiàn)今想起她筆下的那些事兒,仿佛除了悲涼,還是悲涼;好似除了寂寞,還是寂寞。但我想說(shuō),這部小說(shuō)是優(yōu)美的,它的優(yōu)美之處在于被籠罩上寬容,這種寬容是蕭紅給予的。
縱觀整本書(shū),蕭紅筆下的生活永遠(yuǎn)是寂寞的。在她看來(lái)呼蘭河小城的生活是寂寞的,那里人們的生活是寂寞的,她的整個(gè)一生是寂寞的。我想,蕭紅在寫(xiě)這篇小說(shuō)的時(shí)候,定是想讓自己的心靈找到一個(gè)歸宿,不再寂寞。盡管呼蘭河城不是一個(gè)安詳?shù)娜碎g天堂,盡管那里充滿著苦難與悲涼,生活著無(wú)知和愚昧的人們,但不可否認(rèn)的是,蕭紅在那里有過(guò)一段歡樂(lè)的日子,那大概是她一生中最美好的時(shí)光吧。當(dāng)時(shí)間偷走初衷,留下的只是苦衷。于是她才會(huì)待在一段時(shí)光里懷念另一段時(shí)光,才會(huì)在寂寞地生活幾十年后提起筆來(lái)回憶這段躲在光陰角落里的故事。
每個(gè)人心中都有一個(gè)世界,別人進(jìn)不去,自己出不來(lái)。蕭紅的世界是呼蘭河,不對(duì),應(yīng)該說(shuō)是她童年時(shí)的呼蘭河。不知道什么是憂傷,就不會(huì)真正懷念幸福,所以曾經(jīng)給她幸福的地方才是她在回憶這段往事時(shí)憂傷的心中最美好的世界。
在那個(gè)世界里,當(dāng)東西街道上的大泥坑對(duì)人們的生活產(chǎn)生不便時(shí),只有人出主意如何過(guò)泥坑,卻沒(méi)有人想辦法怎樣填泥坑;在那個(gè)世界里,小團(tuán)圓媳婦在經(jīng)歷了挨打、跳神、熱水驅(qū)鬼等等迷信活動(dòng)后,人人都相信她會(huì)健康起來(lái),可最后她卻命入黃泉;在那個(gè)世界里,祖母厭惡蕭紅到了用針扎她的地步,所以蕭紅當(dāng)時(shí)唯一的快樂(lè)就是陪祖父在園子里,祖父勞作,她玩耍;在那個(gè)世界里,在跳大神的夜夜鼓聲里能體味出人生悲涼的況味,從看野臺(tái)子戲的喧鬧中感受呼蘭河人生命的飛揚(yáng)。悲也好,樂(lè)也罷,在這一切的背后,我們也看出了蕭紅對(duì)慈祥的祖父的懷念,對(duì)童年生活的追憶。呼蘭河的一切對(duì)她來(lái)說(shuō)是那樣地親切,那樣地凄涼,那樣地讓她魂?duì)繅?mèng)縈。在她寂寞的一生中,童年無(wú)疑是最幸福的時(shí)光,雖然童年時(shí)只有祖父能給她溫暖,但她不是寂寞的,她的內(nèi)心深處是有溫暖的。所以在這篇小說(shuō)中,我讀到了蕭紅對(duì)愚昧無(wú)知的人類的諷刺,對(duì)封建社會(huì)下的人情涼薄的抨擊,對(duì)童年生活中僅有的溫?zé)岬臒o(wú)限懷念。
雖然全篇小說(shuō)都在說(shuō)這些“不優(yōu)美”的故事,雖然嚴(yán)冷和荒涼是全書(shū)的基調(diào),但這些都不是重點(diǎn)。如果在回憶過(guò)往的時(shí)候,永遠(yuǎn)都是在抱怨、在哭訴,那還有什么趣兒。正因?yàn)槭捈t在敘說(shuō)故事背后少了一份苛責(zé),少了一份鄙棄,多了一份包容,多了一份原諒,才更顯出她的睿智與博大。盡管她寫(xiě)了許多寒冷刺骨的東西,可是她仍不忘用絕望的懸崖上殘存的一絲微弱的溫?zé)?,盡心盡意地消融著這個(gè)世界的荒涼,來(lái)給人生以希望。
蕭紅包容了這些“并不優(yōu)美的故事”,原諒了這些“至今完全不曉得怎樣”的人們。因?yàn)槟切┕适率悄莻€(gè)時(shí)代的烙印,是她一個(gè)人所無(wú)法改變的,而且一個(gè)社會(huì)只有經(jīng)過(guò)了愚昧和封建,才能有文明上的更大發(fā)展,不是嗎?所以她不再去憎恨,也不愿去憎恨;不再去抱怨,也不愿去抱怨。她不去在意這些事情的是非對(duì)錯(cuò),不去在意這些人們的生老病死,不去在意這座小城的興衰繁蕪。透過(guò)這淡泊的文字,透過(guò)她平和的語(yǔ)氣,我們看到了她故鄉(xiāng)的種種不堪,但她都以一顆包容的心將一切不美好都包容了。因?yàn)檫@些不美好,她會(huì)悲憫,會(huì)哭泣,會(huì)無(wú)可奈。但就好像一切的殘忍,在小城里都被看作最極其平淡的事一樣,這些不美好再次被提及時(shí)蕭紅大抵也會(huì)把它們當(dāng)作極其平常的事,或說(shuō)一句:這都是過(guò)去的事沒(méi)錯(cuò),它們都是過(guò)往了,即使它是一段不同尋常的歲月,但在時(shí)光的年輪轉(zhuǎn)過(guò)一圈又一圈后,這段“不美好”的歲月終究是讓蕭紅懷念的。所以她才會(huì)在寂寞中信手而又仔細(xì)地拈來(lái)一片片記憶的碎片,將其一一擺出來(lái),在娓娓道來(lái)的過(guò)程中細(xì)細(xì)品味那份獨(dú)屬童年,獨(dú)屬故土的氣息。當(dāng)她回憶這段過(guò)往時(shí),她已離開(kāi)呼蘭河幾十年了,那里所發(fā)生的一切,再也與她無(wú)關(guān),她也不再知曉。小城里的一切,離她漸漸地遠(yuǎn)了。在后半輩子的寂寞中,她只有通過(guò)回憶,去體味曾經(jīng)擁有過(guò)的溫情,體味曾經(jīng)受傷過(guò)的冷漠。而這一切的感悟與思考都來(lái)源于蕭紅對(duì)往事的寬容,對(duì)社會(huì)的寬容,對(duì)生命的寬容,對(duì)苦難的寬容。
《呼蘭河傳》它說(shuō)的是一片土地的痛,它寫(xiě)的是一個(gè)時(shí)代的悲,它道的是一種生命的殤。聽(tīng)著蕭紅將那個(gè)世界里的悲歡娓娓道來(lái),悲涼與哀傷交錯(cuò),痛苦與磨難更替。但在追憶的過(guò)程中,蕭紅在許多事情中都滲入了無(wú)可奈何的包容。這種包容不只對(duì)愚昧,不只對(duì)故鄉(xiāng),不只對(duì)生命,而是對(duì)生命所難以承載的太多悲涼和苦難都給予了包容。多少時(shí)光在時(shí)光中流逝,多少光陰在光陰中逃走,多少故事在歲月中落幕,但蕭紅的這段記憶永遠(yuǎn)不會(huì)抹去,它會(huì)凝結(jié)成水晶,反射七色陽(yáng)光;會(huì)化作微風(fēng),徐徐送來(lái)清涼;會(huì)生長(zhǎng)成花兒,散發(fā)出芬芳,芬芳她童年的那段時(shí)光。那段時(shí)光里,悲也好,樂(lè)也罷,都是過(guò)往,都是生活。正如泰戈?duì)査f(shuō)的:世界以痛吻我,要我報(bào)之以歌。
《呼蘭河傳》讀后感30字通用篇八
呼蘭河是個(gè)小城,但它卻包含了整個(gè)封建時(shí)期民眾愚昧無(wú)知,卻又平靜安寧的生活。
在那時(shí),呼蘭河這個(gè)小城交通還很閉塞,當(dāng)?shù)厝硕己苊孕?。很多其他城市早已絕跡的行為依舊屢見(jiàn)不鮮,甚至可以說(shuō)還根深蒂固的扎在人們的意識(shí)里。但小紅卻自力更生,依靠自己的努力,脫離了小市民的身份,成為了一位作家,留下了許多至今都很著名的文學(xué)作品。
但讓人惋惜的是她英年早逝,沒(méi)能留下更多作品。
在《呼蘭河傳》里,小紅衣一個(gè)小女孩的視角描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)人民思想的麻木、愚昧。但卻有同時(shí)表現(xiàn)力一個(gè)北方小城市的單調(diào)的美麗。當(dāng)時(shí)人們的思想還是很單純的,遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在社會(huì)上那么深不可測(cè)。
在這本略顯孤寂和苦悶的小說(shuō)里,蕭紅又不著聲色的添加了一些活潑的元素。小蕭紅的童年生活還是很有趣的,她和祖父的園子更是充滿了各種美好回憶和奇聞鐵事,還有她慈祥的祖父,更有許許多多自由、無(wú)拘無(wú)束的昆蟲(chóng)和植物。整天與它們打交道的小蕭紅是怎么也不會(huì)感到孤單的吧。
呼蘭河只是一個(gè)小城,小蕭紅所見(jiàn)的人和事也只是那個(gè)時(shí)期的冰山一隅而已,過(guò)好眼前才是好的。
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