通過寫心得體會(huì)可以幫助我們總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)問題，從而提高學(xué)習(xí)和工作的效果。寫一篇較為完美的心得體會(huì)需要一定的技巧和方法。首先，我們要深入思考和回顧過去的經(jīng)歷和體驗(yàn)，從中梳理出自己的收獲和領(lǐng)悟。其次，我們要對(duì)這些收獲和領(lǐng)悟進(jìn)行歸納和總結(jié)，突出重點(diǎn)，形成一個(gè)有邏輯和條理性的結(jié)構(gòu)。最后，我們要注意語言的表達(dá)和文字的組織，力求簡潔明了，避免冗長和啰嗦，讓人一目了然。鑒于寫心得體會(huì)的需求，這里收集了一些范文，供大家參考。

電影出山心得體會(huì)和感想篇一

女排的影響力早已超越體育本身的意義，不僅是時(shí)代的集體記憶，更是激勵(lì)國人接續(xù)奮斗、自強(qiáng)不息的精神符號(hào)。不僅僅在于金牌，更重要的在于幾十年傳承的女排精神。是祖國至上、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、永不言敗的精神面貌，還在奏響著時(shí)代最強(qiáng)音，仍在激勵(lì)著當(dāng)代中國人。

“每一場(chǎng)比賽，我們的目標(biāo)都是升國旗、奏國歌?！笔澜绫_賽之初，女排主教練郎平在接受采訪時(shí)如是說道。當(dāng)五星紅旗冉冉升起，當(dāng)雄壯的國歌回蕩在賽場(chǎng)內(nèi)外，那些賽場(chǎng)上揮灑的汗水，都化作為國爭光的自豪與幸福。這榮耀的一刻，屬于為夢(mèng)想不懈拼搏的女排姑娘，屬于堅(jiān)韌不拔、砥礪前行的新中國!

發(fā)揚(yáng)《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神，就要心往一處想，勁往一處使，擰成一股繩，同圓中國夢(mèng)。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興是全體中國人民共同的追求，作為組工干部的我們要像女排一樣，將國家榮譽(yù)和集體利益放在最高位置，團(tuán)結(jié)一致，密切協(xié)作，同心同德，甘于奉獻(xiàn)，把個(gè)人的理想追求融入到實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興偉大夢(mèng)想的實(shí)踐中，形成同心共筑中國夢(mèng)的干鈞合力。

從個(gè)人角度，誰都向往詩和遠(yuǎn)方，但如果沒有一點(diǎn)精神支撐，恐怕就會(huì)被眼前茍且磨滅夢(mèng)想。從國家層面，作為中國人民砥礪奮進(jìn)的象征，《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神具有凝心聚力的強(qiáng)大感召力，這正是同心共筑中國夢(mèng)的精神力量。

從1981年世界杯首次奪冠至世界杯拿下的第十冠，女排走過了榮耀與艱辛同在、歡笑與淚水共存的時(shí)光。我們從中選取了一些圖片，一花一世界、一圖一故事，希望能從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)出女排堅(jiān)韌不拔、砥礪奮進(jìn)的拼搏精神。

女排五連冠群體是中國女子排球隊(duì)在世界杯、世界錦標(biāo)賽和奧運(yùn)會(huì)上5次蟬聯(lián)世界冠軍時(shí)期的球隊(duì)總稱。

五連冠時(shí)期，是女排第一個(gè)巔峰時(shí)期。1981-1984年由袁偉民擔(dān)任主教練，實(shí)現(xiàn)了“三連冠”，這是“五連冠”形成前期;1985、1986年為“五連冠”形成后期，女排實(shí)現(xiàn)了“兩連冠”，完成了“五連冠”霸業(yè)。

女排“五連冠”時(shí)期，完美地詮釋了“女排精神”，激勵(lì)和鼓舞了一代又一代人。

209月25日，被授予“最美奮斗者”集體稱號(hào)。

從1981年首次奪得世界冠軍至今，38年來，已獲得三大賽的十個(gè)世界冠軍，三次登頂奧運(yùn)之巔。作為全世界訓(xùn)練時(shí)間最長、訓(xùn)練強(qiáng)度最大、運(yùn)動(dòng)成績最突出的運(yùn)動(dòng)隊(duì)，歷經(jīng)幾代女排運(yùn)動(dòng)員和教練員頑強(qiáng)拼搏、為國爭光而傳承發(fā)揚(yáng)的女排精神，更成為了中國體育的精神圖騰、國人的精神信仰。

1986年，女排在極為困難的情形之下出征，克服了重重困難，最終以8戰(zhàn)8勝的出色戰(zhàn)績，蟬聯(lián)冠軍，成為世界排球史上第一支獲得“五連冠”的隊(duì)伍。

女排堅(jiān)定“為國爭光”的信念，刻苦訓(xùn)練，頑強(qiáng)拼搏。她們對(duì)發(fā)球、攔網(wǎng)等技術(shù)動(dòng)作幾乎每天都要練習(xí)成百上千次，對(duì)訓(xùn)練比賽造成的肩、腰等傷痛從不叫苦叫累。憑著堅(jiān)韌的毅力，她們練就了過硬的技術(shù)本領(lǐng)，形成了以快速多變?yōu)橹黧w、兼?zhèn)涓叽驈?qiáng)攻的獨(dú)特風(fēng)格。

在她們身上完美地詮釋了頑強(qiáng)拼搏、團(tuán)結(jié)奮斗、無私奉獻(xiàn)、為國爭光的中華體育精神。女排奪冠后，五星紅旗一次次升起、國歌一次次奏響的場(chǎng)景，讓中華兒女熱血沸騰。一時(shí)間，各行各業(yè)掀起了學(xué)習(xí)女排精神、發(fā)揚(yáng)女排精神的熱潮?！皥F(tuán)結(jié)起來，振興中華”的口號(hào)響徹神州大地?！秺Z冠》所展現(xiàn)的女排精神成為民族精神和時(shí)代精神的重要象征。女排五連冠群體為我國體育事業(yè)和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)作出了重要貢獻(xiàn)。女排精神至今仍然激勵(lì)著中華各族兒女不斷奮發(fā)向上，追求卓越。

女排不畏強(qiáng)手、敢打敢拼，打出了風(fēng)格、賽出了水平，不僅很好詮釋了奧林匹克精神和中華體育精神，更激發(fā)了全國人民的愛國熱情，増強(qiáng)了全國人民的民族自信心和自蒙感。

鏗鏘的玫瑰最迷人，追夢(mèng)的健兒最美麗，此前結(jié)束的年女排世界杯比賽中，女排姑娘們?nèi)〉檬贿B勝的驕人成績，成功的未免世界杯冠軍，第十次榮膺世界排球三大賽冠軍。

競(jìng)技體育沒有常勝之師，比奪得金牌更有價(jià)值的是展現(xiàn)頑強(qiáng)拼搏的勇氣，一路走來，女排獲得過勝利和榮耀，也經(jīng)歷過失敗與挫折，他們勝不驕敗不餒，靠著一股不服輸?shù)钠磩?，重登巔峰，再創(chuàng)輝煌。

現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)需要這種精神，不論是球場(chǎng)上還是生活中，都需要打出中國人的精氣神。不管時(shí)代情境如何變化，《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神永不過時(shí)，愛國主義和集體主義精神永遠(yuǎn)是我們開拓前進(jìn)的力量之源。今天的中國，作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體巍然屹立，但我們依然面臨激烈的國際競(jìng)爭、面臨發(fā)展征程上的諸多問題和挑戰(zhàn)。身處啃硬骨頭、涉險(xiǎn)灘的改革攻堅(jiān)期，步入結(jié)構(gòu)調(diào)整、轉(zhuǎn)型升級(jí)的發(fā)展陣痛期，面對(duì)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)、供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革等硬仗，我們更加需要以“蠻拼的”勁頭迎難而上，用釘釘子的精神勇毅篤行，匯聚心往一處想、勁往一處使的磅礴力量，才能攻堅(jiān)克難、闖關(guān)奪隘，在國家發(fā)展、民族進(jìn)步的競(jìng)技場(chǎng)上續(xù)寫中國奇跡，創(chuàng)造新的輝煌。

女排的精神激勵(lì)著一代人，奏響了改革開放時(shí)代的最強(qiáng)音。這不僅是競(jìng)技體育的魅力所在，更是中華民族銳意進(jìn)取、走向復(fù)興的豪邁宣言。

“致敬!”“她們配得上所有的贊美”“有一種精神叫女排”……。

《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神曾是時(shí)代的主旋律，是中華民族精神的象征，影響了幾代人積極投身到改革開房和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的偉大事業(yè)當(dāng)中。《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神不僅成為了中國體育的一面旗幟，更成為整個(gè)民族銳意進(jìn)取，昂首前進(jìn)的精神動(dòng)力。在21世紀(jì)的今天，《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神仍具有巨大的現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代價(jià)值.

在經(jīng)歷了嚴(yán)格而又殘酷的訓(xùn)練以后，女排終于在短時(shí)間內(nèi)突飛猛進(jìn)。1981年，女排在日本奪得了第一個(gè)世界杯冠軍，此后一發(fā)不可收拾，不斷在國際賽場(chǎng)上取得好成績，開創(chuàng)了女排五連冠的偉業(yè)。中國人民通過女排征服了世界，他們重新喚起了民族驕傲，在媒體發(fā)酵和渲染下，各行各業(yè)的勞動(dòng)人民努力向女排學(xué)習(xí)，樹立了中華民族崛起的信心。

上個(gè)世紀(jì)八十年代改革開放初期，女排臥薪嘗膽、發(fā)憤圖強(qiáng)，一度在世界范圍內(nèi)戰(zhàn)無不勝。中國改革開放的歷史發(fā)展離不開《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神，是她們用“團(tuán)結(jié)奮斗，頑強(qiáng)拼搏，勇攀高峰”的精神鼓舞了整整一代人.

《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神不是贏得冠軍，而是有時(shí)候明知道不會(huì)贏也竭盡全力，是你一路即使走得搖搖晃晃，但依然堅(jiān)持站起來抖抖身上的塵土，眼中充滿堅(jiān)定。當(dāng)下的中國已無需用金牌去證明自己的強(qiáng)大，但當(dāng)下的我們更需要去理解品味《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神。

它早已不拘泥于體育界，甚至可以投射到整個(gè)社會(huì)領(lǐng)域。它是無私奉獻(xiàn)、勝不驕敗不餒、社會(huì)責(zé)任感以及腳踏實(shí)地一步步去實(shí)現(xiàn)的精神。

《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神就是愛國主義精神，對(duì)國家、榮譽(yù)的一種責(zé)任感，是一種生活的態(tài)度。”團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏的女排精神始終代代相傳，極大地激發(fā)了中國人的自豪、自尊和自信，為我們?cè)谛抡鞒躺蠆^進(jìn)提供了強(qiáng)大的精神力量。

70年滄桑巨變。從“東亞病夫”到體育大國，你勝不驕、敗不餒，拼搏躍動(dòng)的身影，譜寫了精彩的奮斗篇章;你踏著時(shí)代的節(jié)奏，勇攀世界高峰，讓個(gè)人精彩和國家榮耀同頻共振;你迸發(fā)的愛國主義精神和民族凝聚力，激勵(lì)著一代又一代中國人自強(qiáng)不息、奮力實(shí)現(xiàn)百年復(fù)興強(qiáng)國夢(mèng)。競(jìng)技體育不僅是身體、技巧的比拼，也包含“精神力”的較量，比如《奪冠》所展現(xiàn)的女排精神。從1979年戰(zhàn)勝日本隊(duì)，首次“沖出亞洲”，到1981年女排拉開傳奇的“五連冠”序幕;從成績下滑經(jīng)歷低谷，到雅典奧運(yùn)決賽中重新站上冠軍領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，直至近日奪得2019年女排世界杯冠軍，所展示出的精神，歷時(shí)光而不朽。你是頑強(qiáng)拼搏、追求卓越、精益求精、鍥而不舍的代名詞，激勵(lì)和鼓舞一代又一代人砥礪前行，成為民族的精神財(cái)富和國民的集體記憶;你團(tuán)結(jié)拼搏的身影，是中華民族崛起的縮影，是激勵(lì)一代國人發(fā)憤圖強(qiáng)、銳意進(jìn)取的重要力量源泉。

今天，中國實(shí)現(xiàn)了從落后時(shí)代到趕上時(shí)代、引領(lǐng)時(shí)代的轉(zhuǎn)變，步入了更為自信從容的發(fā)展階段?！芭啪瘛币廊辉趪诵闹屑な?，它是國家直面挑戰(zhàn)、贏得更大勝利不可或缺的精神力量。女排姑娘們?cè)谫悎?chǎng)上團(tuán)結(jié)拼搏、永不放棄的優(yōu)異表現(xiàn)，既是民族自信的一部分，又為這種自信不斷輸入新動(dòng)能，讓更多人看到“中國人行!完全有能力達(dá)到甚至超過世界一流水平!”

對(duì)于擁有14億多人口的中國來說，發(fā)展之路注定不會(huì)輕輕松松。繼續(xù)發(fā)揚(yáng)包括“女排精神”在內(nèi)的民族精神，堅(jiān)定自信、敢于勝利，頑強(qiáng)拼搏、永不言敗，不懼任何風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)，戰(zhàn)勝一切困難，才能以大國心態(tài)更加從容走向未來。

讓五星紅旗高高飄揚(yáng)，不僅是女排姑娘們的目標(biāo)，更是每一個(gè)中國人為之奮斗的目標(biāo)。在新中國成立70周年之際，這樣的精神激蕩，讓我們不能不熱淚盈眶。

電影出山心得體會(huì)和感想篇二

電影作為一種散發(fā)著獨(dú)特魅力的藝術(shù)形式，近年來在世界范圍內(nèi)得到了越來越多的關(guān)注和熱愛。電影創(chuàng)作涉及極廣的范圍，各種文化、風(fēng)格、流派、類型的電影作品層出不窮，而其中的拍攝環(huán)節(jié)則承載了電影創(chuàng)作中最為基本的元素。拍攝電影需要極為豐富的技能和經(jīng)驗(yàn)，而在這個(gè)過程中也需要不斷地探索和學(xué)習(xí)。

第二段：技術(shù)方面的體會(huì)。

拍攝電影需要對(duì)光影、音效、鏡頭、色彩等方面有著深入的理解和運(yùn)用。在這個(gè)過程中我的體會(huì)是，從理論到實(shí)踐，不斷地積累和改進(jìn)自己的技術(shù)是關(guān)鍵所在。在掌握技術(shù)的基礎(chǔ)上，還需要有對(duì)電影獨(dú)特形式的理解，尤其是如何運(yùn)用不同的技術(shù)手段表達(dá)情感和思想。

第三段：導(dǎo)演的角色。

拍攝電影離不開有慧眼和有才華的導(dǎo)演，他們的職責(zé)是在掌握電影技術(shù)的同時(shí)，審視電影藝術(shù)的價(jià)值和意義。在這個(gè)過程中，導(dǎo)演需要有豐富的人文素養(yǎng)和執(zhí)導(dǎo)能力，在安排拍攝細(xì)節(jié)和選角方面非常重要，這些都要在完成整個(gè)作品的前提下碾磨篩選拍攝出合適的鏡頭場(chǎng)景。導(dǎo)演的才華和經(jīng)驗(yàn)再加上團(tuán)隊(duì)的配合，有助于創(chuàng)造出取得商業(yè)成功或象征著藝術(shù)成就的電影作品。

第四段：反思與提升。

雖然拍攝電影可以有收獲，但在全過程中會(huì)面臨很多的挑戰(zhàn)和風(fēng)險(xiǎn)，比如時(shí)間限制、預(yù)算問題、創(chuàng)意匱乏和團(tuán)隊(duì)合作等，面對(duì)這些，反思和學(xué)習(xí)是提升自己的方法，同時(shí)也是培養(yǎng)個(gè)人核心素養(yǎng)的過程。在反思和學(xué)習(xí)的過程中，我們可以總結(jié)經(jīng)驗(yàn)提高技術(shù)素質(zhì)，還可以與同行保持交流，互幫互助，共同進(jìn)步。通過這一過程，我們可以提升自己人文素養(yǎng)，從而更好的創(chuàng)作出高品質(zhì)電影。

第五段：結(jié)論。

拍攝電影是一項(xiàng)很有挑戰(zhàn)性的工作，但是掌握技術(shù)，并不是全部，只有與導(dǎo)演互相補(bǔ)充，執(zhí)導(dǎo)能力和人文素養(yǎng),智慧與創(chuàng)意相結(jié)合才能使拍攝的作品更具藝術(shù)價(jià)值。不斷反思和學(xué)習(xí)，與同行交流，保持著對(duì)電影藝術(shù)的深刻理解，這些都有利于在拍攝電影的過程中提升自身水平和素質(zhì)，創(chuàng)作出更具品質(zhì)和內(nèi)涵的作品。

電影出山心得體會(huì)和感想篇三

電影《出山》是一部由中國導(dǎo)演賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的作品，于2019年上映。該影片是紀(jì)錄片形式，以溫州綠茶產(chǎn)業(yè)為背景，講述了一群綠茶制造工人對(duì)生活和工作的思考和追求。這部電影以真實(shí)而樸素的鏡頭呈現(xiàn)了中國農(nóng)村現(xiàn)代化進(jìn)程中的問題和沖突，激發(fā)了觀眾對(duì)困境和社會(huì)議題的思考。

第二段：對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注。

影片通過刻畫綠茶制造過程中的工人形象，揭示出一系列現(xiàn)實(shí)問題。工人們的辛勤勞作和生活瑣碎都在鏡頭下得到呈現(xiàn)，觀眾不禁為他們長時(shí)間的勞作和微薄的收入感到心疼。影片還揭示出鄉(xiāng)村老人孤獨(dú)、青年流失等問題，使觀眾對(duì)農(nóng)村現(xiàn)狀有了更多了解。影片深入揭示了現(xiàn)實(shí)問題，引起了觀眾對(duì)社會(huì)問題的思考和認(rèn)識(shí)。

第三段：對(duì)人性的探討。

影片并不僅僅關(guān)注于真實(shí)問題的揭示，更關(guān)注其中的人性。工人們面對(duì)生活的艱辛和不公平時(shí)，有的選擇逃避，不愿為自己爭取權(quán)益；有的選擇追求精神上的滿足。這些對(duì)不公平的反應(yīng)和追求凸顯了人性的復(fù)雜性，使觀眾重新思考了人與社會(huì)的關(guān)系，對(duì)人性的深層次思考提出了更多的問題。

第四段：對(duì)命運(yùn)和選擇的思考。

影片通過描繪工人們的追求，引起人們對(duì)命運(yùn)和選擇的思考。面對(duì)生活的困境，他們可以選擇逃避和沉淪，也可以選擇追求和奮斗。這使觀眾思考到自己人生中的選擇和取舍。我們和影片中的工人們或許生活在不同的環(huán)境中，但我們都面臨著選擇的問題。電影中人物的選擇和命運(yùn)反應(yīng)了我們每個(gè)人的取舍，觀眾對(duì)此有更深層次的思考。

第五段：對(duì)生活的思考和啟示。

影片中，雖然工人們面臨著諸多困境，但他們依然堅(jiān)持著，用心和努力去制造最好的綠茶。這讓觀眾深刻認(rèn)識(shí)到生活中的困難和挫折并不可怕，重要的是要保持堅(jiān)持和努力的態(tài)度。即使世界的不公平和命運(yùn)的掌控，無法改變的困境和競(jìng)爭，但每個(gè)人都有自己的追求和選擇。電影給予觀眾對(duì)生活的思考和啟示，使我們能夠更加勇敢地去面對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來。

總結(jié)：

電影《出山》通過真實(shí)和樸素的鏡頭，揭示了中國農(nóng)村現(xiàn)代化進(jìn)程中的問題和沖突，同時(shí)也關(guān)注了人性和命運(yùn)的問題。觀眾通過觀看這部影片，思考了現(xiàn)實(shí)問題、人性和命運(yùn)、生活的選擇等諸多議題，并從中獲得了深層次的思考和啟示。這部電影打破了紀(jì)錄片單調(diào)的表現(xiàn)形式，以其獨(dú)特的視角和震撼人心的劇情，引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)問題和生活人性的深層思考。

電影出山心得體會(huì)和感想篇四

第一段：電影是藝術(shù)的一種，它是通過特定的影像和聲音來表達(dá)與傳遞人類情感與思想的一種媒介。我認(rèn)為電影是一種通向內(nèi)心世界的船，它不僅僅是一種視覺和聽覺的享受，更是一次深入思考和感悟的旅行。每次觀看一部電影后，都會(huì)在我內(nèi)心深處留下一些難以磨滅的印記，讓我對(duì)生活和人性有更深刻的認(rèn)知。

第二段：電影中的故事情節(jié)常常是生活中極具吸引力的主題，如愛情、友情、親情、成長等。我曾觀看過一部名為《阿甘正傳》的電影，在這部電影中，主人公阿甘從一個(gè)智商低下的小男孩成長為一位成功的運(yùn)動(dòng)員。電影通過生動(dòng)的故事和動(dòng)人的臺(tái)詞，讓我真切地感受到了人性的美好和力量。它教會(huì)了我堅(jiān)持不懈的品質(zhì)，讓我明白只要用心追求，就能戰(zhàn)勝困難，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。

第三段：電影中的演員表演也是吸引觀眾的一大要素。他們通過精湛的演技和真實(shí)的情感傳遞，將觀眾帶入到角色的內(nèi)心世界。一位優(yōu)秀的演員能夠在觀眾的心中留下深刻的印記。例如，亨利·法達(dá)在電影《亂世佳人》中飾演的雷德·巴特勒給人留下了堅(jiān)強(qiáng)和勇敢的印象，他的演技讓我深深地為他所飾演的角色而感動(dòng)。

第四段：除了故事情節(jié)和演員的表演，電影的音樂也扮演著重要的角色。音樂在電影中往往起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。通過音樂的渲染和配合，電影的情緒和氛圍得到了更好的表達(dá)。例如，電影《泰坦尼克號(hào)》中那首動(dòng)聽的主題曲《MyHeartWillGoOn》，每當(dāng)聽到這首歌，我的心就被溫柔的旋律深深觸動(dòng)，久久不能平靜。

第五段：觀看電影不僅僅是單純的娛樂，更是一種審美和思考的過程。通過觀影，我學(xué)會(huì)了在細(xì)節(jié)中尋找美，學(xué)會(huì)了從不同的角度思考問題。電影不僅可以讓我享受到情感的沖擊，還幫助我建立起批判和分析的能力。通過對(duì)電影劇情和演員表演的細(xì)致觀察，我開始更加注重細(xì)節(jié)，用心去品味生活中的美好。

總結(jié)：電影給我?guī)淼牟粌H僅是觀看的樂趣，更是一種與世界對(duì)話的方式。它不僅開闊我的視野，還讓我更加了解和認(rèn)識(shí)自己。每一部好的電影都會(huì)在我心靈深處留下珍貴的財(cái)富，讓我明白人生中的價(jià)值觀和追求，并以此為指南繼續(xù)前行。電影讓我的生命變得更加豐富多彩，讓我對(duì)美世界充滿了更多向往和期待。

電影出山心得體會(huì)和感想篇五

電影作為一種文字、音樂、圖像等多種藝術(shù)形式的結(jié)合，一直以來都是人們休閑娛樂的重要方式之一。電影出山則是一部電影從創(chuàng)意到最終上映的整個(gè)過程。在這個(gè)過程中，我深深體會(huì)到電影的魅力和制作的艱辛。下面就讓我們一起來談?wù)勲娪俺錾降男牡皿w會(huì)。

起初，電影出山需要有一個(gè)好的創(chuàng)意。一個(gè)充滿創(chuàng)意的電影故事能夠吸引觀眾的眼球，讓他們?cè)敢饣ㄙM(fèi)時(shí)間和金錢去觀看。而創(chuàng)意的來源，則是需要編劇們不斷思考和觀察生活。一個(gè)好的創(chuàng)意或許只是一個(gè)平凡的點(diǎn)子，但經(jīng)過后期制作團(tuán)隊(duì)的努力，能夠變得獨(dú)特而引人注目。正是由于這個(gè)創(chuàng)意，才使得影片能夠開啟出山之旅。

接下來，電影出山需要一個(gè)精心打磨的劇本。一個(gè)好的劇本，能夠?yàn)橛捌峁┮粋€(gè)穩(wěn)定的基礎(chǔ)，讓每一個(gè)參與演出的演員都能夠有明確的角色定位。而打磨劇本的過程，則需要編劇不斷的推敲和修改，直至達(dá)到精益求精的地步。在這個(gè)階段中，編劇需要不斷的與導(dǎo)演、制片人等相關(guān)人員進(jìn)行溝通和協(xié)商，以確保劇本能夠符合影片的主題和風(fēng)格。

在電影出山的過程中，最耗費(fèi)時(shí)間和精力的無疑是制片工作。制片需要做好影片的預(yù)算控制、場(chǎng)地籌備、招募演員和攝制組等工作。特別是影片的預(yù)算控制這一點(diǎn)，制片人需要根據(jù)劇本的需求，合理安排經(jīng)費(fèi)，確保能夠順利完成影片的拍攝和后期制作。此外，制片人還需要與政府、相關(guān)單位等開展良好的合作關(guān)系，以保證在出山過程中不會(huì)出現(xiàn)無法預(yù)料的問題。

電影的拍攝則是整個(gè)出山過程中最為重要的環(huán)節(jié)之一。拍攝需要將創(chuàng)意與劇本完美結(jié)合起來，打造出具有藝術(shù)感染力的畫面。為了達(dá)到這一目標(biāo)，導(dǎo)演、攝像師等人員需要展示他們的專業(yè)水平和創(chuàng)意表達(dá)能力。而拍攝過程中的種種困難也需要演員和攝制組的共同努力來解決，比如天氣突變、場(chǎng)地選擇不理想等等。只有通過團(tuán)隊(duì)的努力和協(xié)作，才能夠圓滿完成拍攝任務(wù)。

最后，電影出山最關(guān)鍵的一環(huán)當(dāng)然是后期制作了。通過剪輯、調(diào)色、特效等手段，將拍攝好的素材進(jìn)行組織和修飾，使其達(dá)到最好的效果。這一過程中，剪輯師、配樂師等人員發(fā)揮了重要作用，他們需要將導(dǎo)演的意圖及觀眾的感受融合到一起，同時(shí)又給予影片以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。只有在后期制作的精心呵護(hù)下，電影才能夠完美呈現(xiàn)在觀眾的面前。

綜上所述，電影出山是一項(xiàng)復(fù)雜而艱辛的工作，需要編劇、制片人、導(dǎo)演、演員等多個(gè)職業(yè)的協(xié)作。每個(gè)環(huán)節(jié)都需要精雕細(xì)琢，始終以影片的質(zhì)量和觀眾的需求為出發(fā)點(diǎn)。唯有如此，電影才能夠發(fā)揚(yáng)其藝術(shù)魅力，傳遞出獨(dú)特的情感和思考。對(duì)于我來說，電影出山不僅僅是一部電影的誕生過程，更是一種藝術(shù)的創(chuàng)造和分享過程。它讓我深切體會(huì)到電影的魅力和制作的辛苦，也讓我更加珍惜每一部好的電影作品。未來，我希望能夠更多地關(guān)注并支持優(yōu)秀的電影出山，為電影事業(yè)的繁榮和發(fā)展出一份力量。

電影出山心得體會(huì)和感想篇六

電影作為一種媒體和藝術(shù)形式，擁有獨(dú)特的魅力。它能夠通過視覺和聲音的雙重刺激，將觀眾帶入一個(gè)完全不同的世界。其中的劇情、角色和情緒能夠觸動(dòng)人的內(nèi)心深處。每次觀看一部電影，我總是能夠從中感受到不同的情感和思考。電影給了我很多啟發(fā)和觸動(dòng)，使我更加熱愛這個(gè)藝術(shù)形式。

第二段：情感的表達(dá)。

電影是情感的表達(dá)工具。通過演員的精湛演技和導(dǎo)演的巧妙構(gòu)思，電影能夠?qū)⑷宋锏那楦兄苯觽鬟f給觀眾。我還記得在一部悲劇電影中，女主角的深情告白令我痛心疾首，對(duì)愛情有了更深刻的理解。而在一部勵(lì)志電影中，主人公的奮斗精神激勵(lì)了我，讓我更加努力追求我的夢(mèng)想。電影的情感表達(dá)不僅能夠讓觀眾有所觸動(dòng)，也能夠引起觀眾的共鳴和思考。

第三段：社會(huì)問題的探討。

電影是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。許多電影都以社會(huì)問題為題材，探討權(quán)力、貧富、倫理道德等議題。這些電影通過劇情和角色的設(shè)置，引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問題的思考和討論。一個(gè)好的電影不僅能夠娛樂觀眾，更能夠激發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注和反思。例如，在一部反腐敗的電影中，觀眾不僅體會(huì)到了腐敗帶給社會(huì)的危害，也思考了如何從自己做起，共同營造清廉的社會(huì)。

第四段：文化交流和理解。

電影是不同文化之間的橋梁。通過觀看不同國家的電影，我們能夠了解和感受他們的文化、思維方式和生活態(tài)度。電影可以打破國界，讓不同文化的人們更好地理解和融合。一部好的電影不僅僅需要好的劇本和演員，還需要傳達(dá)出豐富的文化內(nèi)涵。例如，在一部展現(xiàn)非洲傳統(tǒng)文化的電影中，觀眾能夠領(lǐng)略到道地的非洲風(fēng)情，了解到非洲人民的生活和信仰。通過電影，我們能夠增進(jìn)對(duì)于不同文化的理解和尊重。

第五段：人生的啟迪和反思。

電影不僅僅是一種娛樂方式，更是人們內(nèi)心的寄托和思考。一部好的電影能夠給觀眾帶來啟發(fā)和反思，讓人重新審視自己的人生和選擇。觀看一部震撼人心的愛情電影，我開始思考自己對(duì)愛情的態(tài)度和追求。觀看一部令人熱血沸騰的英雄電影，我開始思考自己的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。電影是一面反射自己的鏡子，它能夠引發(fā)人的內(nèi)心深處的共鳴，并使人在觀影之后有更深層次的思考。

總結(jié)：

電影是一種獨(dú)特而魅力的藝術(shù)形式，通過情感的表達(dá)、社會(huì)問題的探討、文化交流和啟發(fā)人的思考，它給人們帶來了更多的觸動(dòng)和思索。我深深熱愛著電影，因?yàn)樗軌蛴酶苯雍蜕鷦?dòng)的方式，把人們的情感和思考傳遞給觀眾，讓我們感受到不同的世界和真相。過去、現(xiàn)在和未來，電影將一直陪伴著我，給我?guī)砀嗟膯l(fā)和感動(dòng)。

電影出山心得體會(huì)和感想篇七

第一段：概述電影內(nèi)容與背景（200字）。

電影《小平出山》是中國第一部關(guān)于時(shí)代偉人鄧小平的傳記片，由導(dǎo)演黃建新執(zhí)導(dǎo)。該片以鄧小平1978年上任中國共產(chǎn)黨中央委員會(huì)主席的關(guān)鍵時(shí)刻為背景，通過回顧?quán)囆∑皆诟母镩_放中的重要決策和全新思維，向觀眾展現(xiàn)出中國復(fù)興的蓬勃活力。

第二段：談及感受與震撼（200字）。

影片開場(chǎng)，鄧小平外表平凡，卻有著清晰的目標(biāo)和堅(jiān)定的決心。在劇中，鄧小平拿起壺中蟠龍的畫卷，眼神堅(jiān)定地說：“我要把這條龍伸進(jìn)藍(lán)天”，這句話震撼了我。鄧小平對(duì)于國家發(fā)展的愿景和使命感，讓我深受感動(dòng)。他的智慧與遠(yuǎn)見，給予了中國發(fā)展的方向，并在集體領(lǐng)導(dǎo)中發(fā)揮重要作用。

第三段：強(qiáng)調(diào)大無畏的勇氣與堅(jiān)韌不拔（300字）。

電影中，鄧小平在面臨困境時(shí)表現(xiàn)出了大無畏的勇氣和堅(jiān)韌不拔的精神。他一方面堅(jiān)守信仰，同時(shí)敢于挑戰(zhàn)并突破與社會(huì)主義觀點(diǎn)相左的傳統(tǒng)思維。在面對(duì)嘈雜的批評(píng)和反對(duì)聲中，鄧小平始終堅(jiān)持他認(rèn)為正確的方向。他的堅(jiān)決決策和果斷行動(dòng)，使中國贏得了改革開放的機(jī)會(huì)。

第四段：感嘆改革開放的巨大貢獻(xiàn)（300字）。

通過鄧小平的努力，中國實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型與社會(huì)的快速進(jìn)步。從片中的場(chǎng)景可以看到，鄧小平領(lǐng)導(dǎo)下的改革開放政策為開放市場(chǎng)和引進(jìn)外資創(chuàng)造了條件，為國家的財(cái)富和社會(huì)進(jìn)步創(chuàng)造了契機(jī)。中國的經(jīng)濟(jì)從此騰飛，社會(huì)面貌煥然一新。鄧小平引領(lǐng)中國走上了一條久經(jīng)變革的道路，他勇敢面對(duì)和解決了一系列挑戰(zhàn)，并在改革開放中取得了巨大的貢獻(xiàn)。

第五段：總結(jié)人物魅力與心靈啟示（200字）。

整部電影通過展現(xiàn)鄧小平作為一個(gè)政治家和領(lǐng)袖的洞察力和果斷性，向觀眾傳達(dá)了很多的啟示。鄧小平堅(jiān)定的意志和積極的心態(tài)，使得我對(duì)于自己的人生也有了新的認(rèn)識(shí)。我深深體會(huì)到，只有敢于創(chuàng)新和改革，才能不斷前進(jìn)，并取得真正的成功。鄧小平所體現(xiàn)的胸懷與格局，使我銘記于心，并為我們今天的中國帶來深深的驕傲。

在這部感人至深的電影中，我被鄧小平的智慧和勇氣所深深打動(dòng)。他為了改革開放付出了巨大的努力，為中國的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。電影《小平出山》使我深刻認(rèn)識(shí)到，改革開放是一個(gè)國家發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，需要像鄧小平一樣的領(lǐng)導(dǎo)者的智慧和勇氣。通過學(xué)習(xí)鄧小平的賢能，我們可以獲得更多的力量和靈感，追尋自己的夢(mèng)想。

電影出山心得體會(huì)和感想篇八

第一段：

隨著電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，出山電影成為了當(dāng)今電影界的熱門話題。對(duì)于出山電影，我一直抱著好奇和期待的態(tài)度，因此我選擇了一部最近上映的出山電影進(jìn)行觀看。在觀影之前，我對(duì)出山電影的定義是那些由大導(dǎo)演或者明星主演的作品，以其盛況難尋的聲音受到廣泛的關(guān)注。然而，通過觀看這部電影，我對(duì)出山電影的理解有了新的認(rèn)識(shí)。

第二段：

這部出山電影的劇情架構(gòu)緊密，故事情節(jié)扣人心弦。故事發(fā)生在一個(gè)偏遠(yuǎn)山村，主人公是一位退伍軍人，由于戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷而選擇了隱居山中。然而，他的守護(hù)之神突然死亡，他被迫出山尋找解決辦法。在這個(gè)探險(xiǎn)的過程中，他面臨著許多困難和挑戰(zhàn)。正是因?yàn)檫@些情節(jié)的緊湊和精彩，讓觀眾的注意力一直被吸引著，想要看清解決問題的關(guān)鍵。

第三段：

除了劇情的設(shè)計(jì)，這部出山電影中的畫面非常精美。導(dǎo)演選用了許多大自然的景觀作為背景，加以精致的鏡頭運(yùn)用和特效處理，使得整個(gè)電影給人一種沉浸在大自然中的感覺。在宏偉壯麗的山峰、湍急的溪流和絢麗多彩的陽光下，觀眾仿佛置身于電影的世界中，與主人公一同感受生活的沖擊和美好。這些精美的畫面給觀眾帶來了許多美的享受，也使得整個(gè)電影更加富有觀賞性。

第四段：

在這部出山電影中，演員們的表演也令人印象深刻。主演是一位已經(jīng)幾年沒有拍攝電影的大導(dǎo)演，他在電影中展現(xiàn)出了自己多年來積累的經(jīng)驗(yàn)和才華。尤其是他與其他演員的配合，使得角色之間的化學(xué)反應(yīng)更加鮮活，給觀眾帶來了更為真實(shí)的觀感。此外，其他配角的表演也非常出色，他們的出色演技使得電影的情節(jié)更加豐富多樣，觀眾更容易與他們產(chǎn)生共鳴。

第五段：

通過觀看這部出山電影，我深刻認(rèn)識(shí)到出山電影并不僅僅是大導(dǎo)演或明星主演的作品，而是一種帶有深厚內(nèi)涵的電影形式。這種電影通過緊湊的劇情、精美的畫面、精彩的表演和感人的情感表達(dá)，引導(dǎo)觀眾思考人生和社會(huì)的問題。它不拘于傳統(tǒng)主題和套路，而是用獨(dú)特的方式打破了觀眾的認(rèn)知邊界。因此，出山電影不僅是一種娛樂享受，也是一種藝術(shù)的表達(dá)和思考。

總結(jié)：

通過這次觀看出山電影，我對(duì)它有了新的認(rèn)識(shí)。出山電影不僅僅是一種有名導(dǎo)演或明星主演的作品，更是一種具有深厚內(nèi)涵的電影形式。它通過劇情、畫面、表演和情感表達(dá)等方面的精彩呈現(xiàn)，引導(dǎo)觀眾去思考人生和社會(huì)的問題。出山電影是一種獨(dú)特的電影體驗(yàn)，值得更多的人去關(guān)注和體驗(yàn)。

電影出山心得體會(huì)和感想篇九

傳奇的故事，傳奇的導(dǎo)演，傳奇的演員，終究誕生一部傳奇的電影，這或許是筆者對(duì)于影片《中國女排》最大的期待。可以說中國女排影視題材創(chuàng)作充滿魅力，同時(shí)也充滿挑戰(zhàn)。但作為香港著名導(dǎo)演，在香港影壇舉足輕重的陳可辛近年來可從來沒有令人失望過，他的電影細(xì)膩感人，電影《中國合伙人》成功就是一個(gè)最好的證明。如今，有陳可辛傾力執(zhí)導(dǎo)，相信他能夠把他極強(qiáng)的感情塑造能力與這部電影相融合，讓國人為女排感到驕傲，為里約奪冠那一刻感到驕傲，為身為中國人而驕傲。

明年，可以說是內(nèi)地影市不折不扣的體育題材大年。除了陳可辛的兩部《中國女排》和《李娜》外，恒業(yè)的《中國乒乓》也已經(jīng)立項(xiàng)。另外據(jù)悉吳京的下一部電影，也有可能是體育題材。

中國觀眾對(duì)“中國女排”這支隊(duì)伍的感情非常深刻，當(dāng)年由孫晉芳、郎平、周曉蘭、曹慧英、陳亞瓊、陳招娣、張蓉芳等組成的傳奇老女排，曾是一代人的集體記憶。

由鞏俐出演的郎平可謂是是眾望所歸，此外黃渤、彭昱暢、吳剛以及郎平女兒的加盟，也讓影片頗具可看性。

電影出山心得體會(huì)和感想篇十

月17日22:17《中國女排》官微正式發(fā)布更名為《奪冠》，消息一發(fā)出，瞬間刷爆微博、朋友圈(注定今夜無眠)，凌晨守候，只為搶購1張《奪冠》的鼠年入場(chǎng)券。

大年初一，看中國女排奪冠英姿。

回首中國女排的成功道路，既有榮譽(yù)，也有坎坷艱辛。她們的努力和精神，值得被記錄被傳揚(yáng)被繼承，就這樣一部關(guān)于抒寫中國女排的電影由此誕生!

場(chǎng)上披荊斬棘，場(chǎng)下真情流露，荊棘與榮耀!這就是新時(shí)代的中國女排，就如《奪冠》的片尾曲《生命之河》唱道：

在《奪冠》中收獲淚水與歡笑，“不害怕折磨，因?yàn)閻鄄胖档?，曾?jīng)彷徨疑惑，也曾莫名執(zhí)著。即使面對(duì)未知的未來，為夢(mèng)想也依舊拼命向前。最后，我們都會(huì)找到我們的天空海闊”，重燃記憶致敬女排。

就如易烊千璽演唱的推廣曲《不分晝夜》寫道：

“在我身后有，一片大好河山”唱出了中國女排對(duì)祖國的熱愛。

國家，是她們“年少，不顧一切地想要”為祖國而戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)后盾和精神支撐。

“全世界都?xì)g呼也好，冷落也好，來吧，一直愛就好”，熱愛，所以不分晝夜。

他們用歌聲演繹新時(shí)代的中國女排的拼搏精神，它的精神激勵(lì)了一代又一代國人，也成為年輕人的時(shí)代偶像。

電影由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，許月珍、張一白監(jiān)制，著名演員鞏俐將扮演郎平，黃渤扮演“紅衣主教”陳忠和。記錄幾代中國女排的奮斗歷程，再現(xiàn)她們頑強(qiáng)拼搏、為國爭光的歷史瞬間，詮釋中國力量。

講述了208月22日，里約熱內(nèi)盧。時(shí)隔，中國女排再度殺入奧運(yùn)決賽?；萑翮鞯囊挥浱筋^球，讓全場(chǎng)屏住呼吸。一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的排球，勾連起幾代排球女將的熱血與青春。

中國女排三十余年的沉浮圖景被緩緩拉開。

中國女排曾在80年代拿下1981年和1985年世界杯冠軍、1982年和1986年世錦賽冠軍、1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)冠軍。

五連冠也讓彼時(shí)的中國女排成為世界上最為強(qiáng)大的女排隊(duì)伍，也是世界上第一個(gè)得到五連冠的隊(duì)伍。

到了90年代，中國女排進(jìn)入低谷期，郎平和梁艷等名將的相繼退役讓女排隊(duì)員進(jìn)入青黃不接的窘?jīng)r。

整個(gè)90年代，中國女排都沒有在世界級(jí)賽事上拿到過冠軍。

與此同時(shí)，古巴女排迅速的崛起，以一波八連冠創(chuàng)造了一個(gè)女排王朝。

此后，中國女排幾經(jīng)沉浮，從高處跌落，又能浴火重生。走過荊棘，勇攀高峰，這就是永遠(yuǎn)不變的“女排精神”。

中國女排的精神已經(jīng)代代相傳，無論是面對(duì)何種對(duì)手，他們從不放棄，中國女排都能以一種百折不撓的精神來面對(duì)。榮耀或傷口，她們永遠(yuǎn)奮斗!她們所代表的體育精神，也感召鼓舞著一代又一代人。

這些題材既有故事性、又有畫面感，還有受眾基礎(chǔ)，是絕佳的電影拍攝題材，但國內(nèi)相關(guān)的影片卻屈指可數(shù)。

中國女排故事將被搬上大銀幕的消息就曾被報(bào)道。

當(dāng)時(shí)，國家體育總局和中國作家協(xié)會(huì)還聯(lián)合宣布，將以中國女排、中國乒乓球隊(duì)、中國跆拳道隊(duì)等中國體育優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)隊(duì)和一批中國體育優(yōu)秀教練員、運(yùn)動(dòng)員代表如姚明等，以及全民健身、群眾體育運(yùn)動(dòng)、冰雪運(yùn)動(dòng)、冬奧會(huì)等為重點(diǎn)題材，聯(lián)合創(chuàng)作一批文學(xué)和影視作品。

2年過去了，一部關(guān)于中國女排的電影《奪冠》終于要跟大家見面了。

電影出山心得體會(huì)和感想篇十一

國慶期間，《長津湖》在萬眾期盼中終于登上大銀幕。特殊的題材、巨額的投資、超強(qiáng)的創(chuàng)作陣容，讓這部史無前例的戰(zhàn)爭影片掀起了一場(chǎng)全國觀影熱潮。

影片中，主人公伍氏兄弟前赴后繼參加解放戰(zhàn)爭、抗美援朝，與雷公、余從戎、平河等戰(zhàn)友用生命保家衛(wèi)國，兄弟情、戰(zhàn)友情感人至深;在抗美援朝第二次戰(zhàn)役東線作戰(zhàn)中，第九兵團(tuán)以鋼鐵意志、崇高信仰和不怕犧牲的戰(zhàn)斗精神，擊敗了美軍最精銳的部隊(duì)，收復(fù)了“三八線”以北的東部地區(qū)，打出了令世界矚目的國威軍威，一舉扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)爭局勢(shì)。

長津湖戰(zhàn)役是抗美援朝最慘烈的戰(zhàn)斗之一。志愿軍將士在寒冷的環(huán)境中，以血肉之軀勇戰(zhàn)敵寇，書寫了驚天地、泣鬼神的雄壯史詩，創(chuàng)造了世界戰(zhàn)爭的奇跡。鐵道列車被炸的慘烈，亂石陣上的隱忍，通信塔之戰(zhàn)的緊張激烈，新興里戰(zhàn)斗的氣壯山河，指導(dǎo)員梅生退伍了又重返戰(zhàn)場(chǎng)，老兵雷公壯烈犧牲，楊根思抱起炸藥包與敵同歸于盡，片尾“冰雕連”令敵人亦為之動(dòng)容……影片再現(xiàn)了中國人民志愿軍不懼強(qiáng)敵、敢于戰(zhàn)斗、敢于勝利的英雄氣概，英勇無畏、震撼天地的戰(zhàn)斗精神，譜寫了一曲革命英雄主義的壯歌。

《長津湖》首次采用了全景式、文獻(xiàn)式的“正史化”敘事方式，建構(gòu)了由決策指揮的高層視點(diǎn)、基層連隊(duì)的微觀視點(diǎn)以及美軍的他者視點(diǎn)“三線并行”的敘事結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了從作戰(zhàn)決策至長津湖戰(zhàn)役這一段波瀾壯闊的抗美援朝歷史，將抗美援朝戰(zhàn)爭片創(chuàng)作推到了新的高點(diǎn)，成為歷史教育的一部還原真實(shí)事件的教材。

“打得一拳開，免得百拳來?！笨姑涝瘧?zhàn)爭是中國人民站起來后的立國之戰(zhàn)，是中國人民的無聲宣言，是中華民族走向偉大復(fù)興的重要里程碑。無論時(shí)代如何變遷，我們必須永遠(yuǎn)銘記歷史，永遠(yuǎn)牢記今天的幸福生活來之不易，永遠(yuǎn)銘記那些“最可愛的人”，永遠(yuǎn)銘記那血染的紅旗。

站在新時(shí)代，我們?nèi)砸獔?jiān)守崇高的理想信念，不忘初心、牢記使命，立足崗位、苦練本領(lǐng)，將個(gè)人發(fā)展與企業(yè)發(fā)展、國家需要相結(jié)合，大力發(fā)揚(yáng)偉大建黨精神，將黨史學(xué)習(xí)教育成果轉(zhuǎn)化為投身生產(chǎn)經(jīng)營、降本增效、升級(jí)轉(zhuǎn)型等各項(xiàng)工作的實(shí)際行動(dòng)，全心全意服務(wù)，扎扎實(shí)實(shí)工作，補(bǔ)短板、鍛長板，不斷提升企業(yè)盈利能力，為中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)全部力量。

電影出山心得體會(huì)和感想篇十二

電影是一種以影像為載體，借助音樂、畫面與故事情節(jié)，深刻反映現(xiàn)實(shí)并探索人性的藝術(shù)形式。如果說觀賞電影像是寓教于樂的過程，那么拍攝電影則是錘煉實(shí)踐能力并且在過程中不斷感悟人生與世界的美好之旅。在我拍攝電影的過程中，我意識(shí)到攝影鏡頭可以通過合理的構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)與色彩來表現(xiàn)情感，而臺(tái)詞與演員的演技則是呈現(xiàn)人物形象與表達(dá)故事的必要條件。

第二段：表現(xiàn)情感的攝影鏡頭。

電影在表現(xiàn)情感時(shí)可以突出不同的要素，其中攝影鏡頭是非常關(guān)鍵的一部分。我們?cè)谂臄z片段時(shí)需要考慮光影、運(yùn)鏡和色彩等因素，這些因素的合理運(yùn)用可以提高電影對(duì)觀感的沖擊力。例如，我在拍攝一部懸疑片時(shí)，兩位主角在大雨中的對(duì)峙是整部電影的高潮，因此我使用特效營造了一種強(qiáng)烈的雨夜氣氛，并采用了特殊的攝影鏡頭運(yùn)動(dòng)手法，將主角之間的情感對(duì)峙展現(xiàn)出來。

第三段：人物形象的塑造與表達(dá)故事的重要性。

在電影的過程中，人物形象的塑造對(duì)整部電影的成敗至關(guān)重要。在電影中，通過角色的發(fā)展和情感走向，讓觀眾感受到角色本質(zhì)和發(fā)展的差異性。因此，在人物形象的塑造方面，需要注重角色的演員素質(zhì)與臺(tái)詞的質(zhì)量，讓人物形象更具有說服力和代入感。我曾經(jīng)在一部戀愛片中，通過演員的天賦和表演力量，成功打造了一個(gè)脆弱、有愛、迷茫的女主角形象，在演員的情感表現(xiàn)下讓觀眾感受到角色的情感歷程，加深了觀眾在故事方面的代入感。

第四段：團(tuán)隊(duì)合作的必要性。

電影拍攝是一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作的過程，不同職責(zé)的成員需要協(xié)同配合才能成就一部高水平的電影佳作。從導(dǎo)演、制片人、演員到后期的剪輯師、音效等等，每個(gè)環(huán)節(jié)都需要充分溝通合作，將自己的工作做好，這樣才能讓電影呈現(xiàn)出最佳的狀態(tài)。我曾經(jīng)在一部懸疑片的制作中，因?yàn)闆]有充分的協(xié)作導(dǎo)致拍攝進(jìn)度緩慢，影響了電影的成品。這次經(jīng)歷讓我更加認(rèn)識(shí)到，在電影拍攝過程中，團(tuán)隊(duì)合作的配合與努力對(duì)電影的成品有多么重要。

第五段：結(jié)尾。

電影作為一種文化藝術(shù)體現(xiàn)，可以通過情感表達(dá)、人物形象塑造、團(tuán)隊(duì)合作等多個(gè)方面為觀眾帶來跨越時(shí)空的美好。在電影拍攝的過程中，雖然會(huì)遇到很多的困難和挑戰(zhàn)，但是我們需要不斷努力和創(chuàng)新，才能拍出一部能夠打動(dòng)人心的好電影。愿我們?cè)谖磥淼碾娪皠?chuàng)作過程中有眼界、有思考，給電影行業(yè)帶來更多的精品佳作。

電影出山心得體會(huì)和感想篇十三

抗美援朝是我國對(duì)世界和平所做出努力的重要體現(xiàn)，抗美援朝和戰(zhàn)爭中體現(xiàn)了我國人民的愛好和平，積極維護(hù)世界和平的偉大精神，更體現(xiàn)了我國人民不怕犧牲，無畏強(qiáng)權(quán)的尊嚴(yán)。

在抗美援朝中長津湖之戰(zhàn)對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭來說具有重大意義，志愿軍兵團(tuán)收復(fù)了三八線以北的東部廣大地區(qū)，將美國人徹底轟出了朝鮮東部元山平原地區(qū)，在戰(zhàn)略態(tài)勢(shì)上的了分。志愿軍成功地將敵人驅(qū)逐出了北朝鮮的東北地區(qū)，所以此役在西線的勝利，是我們軍隊(duì)對(duì)西方國家軍隊(duì)在主要戰(zhàn)役的一勝利，一舉扭轉(zhuǎn)了朝鮮戰(zhàn)爭的大局，并擊敗了當(dāng)時(shí)世界聞名的戰(zhàn)爭指揮家：阿爾蒙德這個(gè)被稱為“不敗戰(zhàn)神的人”?？梢钥闯鑫覈鴮㈩I(lǐng)對(duì)戰(zhàn)術(shù)的運(yùn)用以及我國熱愛和平的另一方面的體現(xiàn)。

1950年11月27日，潛伏在長津湖周圍山區(qū)的中國人民解放軍第9兵團(tuán)15萬人，與挺進(jìn)中國的美軍陸戰(zhàn)隊(duì)1師及美軍步兵7師第34團(tuán)近3萬人，在這里展開了一場(chǎng)改變世界軍事發(fā)展趨勢(shì)的殊死戰(zhàn)斗。交戰(zhàn)的雙方在冰血交加，天寒地凍的蓋馬高原上，演繹了一場(chǎng)人類歷難以想象的輸死搏殺，雙方戰(zhàn)士在零下三十度的嚴(yán)酷環(huán)境下，經(jīng)歷的卓絕艱苦戰(zhàn)斗以及所表現(xiàn)出的極致頑強(qiáng)精神，給世界戰(zhàn)爭留下了驚心動(dòng)魄的一頁。

長津湖戰(zhàn)役------美國站最慘烈的一場(chǎng)戰(zhàn)役，交鋒的對(duì)手來自英勇無畏的志愿軍，志愿軍戰(zhàn)士以大無畏的犧牲精神狠命進(jìn)攻打退美軍王牌部隊(duì)，為了隱蔽，零下四十多度的夜晚行軍，埋伏時(shí)，許多戰(zhàn)士長時(shí)間成進(jìn)攻匍匐姿勢(shì)，就在也沒能站起來。

長津湖之戰(zhàn)也稱為長津湖戰(zhàn)役，長津湖戰(zhàn)役是抗美援朝第二次戰(zhàn)役中一場(chǎng)決定性的戰(zhàn)斗，為抗美援朝戰(zhàn)爭的東線部分。中華人民共和國介入沖突以后，中國人民志愿軍第四兵團(tuán)悄悄地渡過鴨綠江進(jìn)入北朝鮮東北部之長津湖包圍敵人，一場(chǎng)歷時(shí)17天殘酷的戰(zhàn)斗在嚴(yán)寒氣候的條件下隨即展開，我國的軍隊(duì)?wèi){著驚人的執(zhí)著的精神，以及不怕犧牲不怕困難勇于斗爭的奮斗精神，最終將“不敗的戰(zhàn)神”阿爾蒙德以及美利堅(jiān)之劍的軍隊(duì)打得斗志全無，為時(shí)間戰(zhàn)爭添上了濃厚的一筆。

電影出山心得體會(huì)和感想篇十四

電影是一種能夠讓人們身臨其境地完成心靈升華的藝術(shù)形式。當(dāng)人們走進(jìn)電影院，帶著期待和好奇，欣賞一個(gè)獨(dú)特的故事，體驗(yàn)其中的情感與思考。而當(dāng)電影人才從背后的幕布后走出，進(jìn)入公眾視野時(shí)，熟悉的面孔讓人感到親切，而他們的心路歷程也引人思考。

第二段：成功的例子。

在電影歷史上，有許多成功的例子，讓我們可以從中汲取智慧和靈感。例如，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭曾經(jīng)憑借《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》等電影一躍成為當(dāng)代最有影響力的導(dǎo)演之一。他的電影不僅在商業(yè)上取得了巨大的成功，更重要的是，他在電影敘事、科幻題材和哲學(xué)思考等方面的突破，為電影界帶來全新的可能性。他堅(jiān)持自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，并且勇于冒險(xiǎn)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入未知的領(lǐng)域，這為他贏得了眾多粉絲。

第三段：失敗的教訓(xùn)。

然而，并非每個(gè)電影人都能夠成功地出山。有些人在一開始就面臨著種種挑戰(zhàn)和困難，而最終以失敗告終。例如，一些過于倚重商業(yè)化考量的導(dǎo)演往往會(huì)忽視電影的藝術(shù)價(jià)值，只追求票房和口碑。他們的電影可能會(huì)在投資和營銷方面做得很好，但缺乏獨(dú)特的創(chuàng)意和深度的內(nèi)涵。這種商業(yè)化導(dǎo)致的失敗不僅讓他們失去了觀眾的信任，也挫傷了他們的創(chuàng)作熱情。

第四段：自我發(fā)展。

對(duì)于電影人來說，成功不僅是一種外在的榮譽(yù)和成就，更是對(duì)內(nèi)在追求的肯定。因此，電影人需要對(duì)自己的作品保持批判性的思考和反思，不斷追求藝術(shù)的升華和創(chuàng)新的突破。隨著時(shí)間的推移，他們需要適應(yīng)觀眾需求的變化和社會(huì)環(huán)境的發(fā)展，不斷調(diào)整自己的創(chuàng)作方式，保持與觀眾的心靈共鳴。同時(shí)，電影人也需要不斷學(xué)習(xí)和提高自己的技能，拓寬自己的知識(shí)面和視野，以更好地應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)和機(jī)遇。

第五段：結(jié)語。

電影出山不僅是一種藝術(shù)家的追求，更是對(duì)觀眾的負(fù)責(zé)。電影打破了時(shí)空的限制，讓人們?cè)跇蚨沃g穿梭，感受不同的情感和思考各種問題。電影人需要保持初心，為觀眾創(chuàng)造更好的電影作品，讓他們欣賞、思考、參與其中。同時(shí)，觀眾也需要給予電影人足夠的信任和支持，讓他們能夠放手去創(chuàng)作，展現(xiàn)自己的才華和創(chuàng)意。只有在電影人與觀眾的共同努力下，電影才能在文化交流和精神寄托中發(fā)揮更大的作用，成為一種真正有意義的存在。

總結(jié)：

電影出山是一項(xiàng)不容易的任務(wù)，需要電影人具備創(chuàng)新、勇于冒險(xiǎn)的精神，同時(shí)也需要觀眾給予足夠的支持和信任。只有電影人在創(chuàng)作中保持初心，觀眾在欣賞中保持理性，才能夠共同為電影的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。電影不僅是一種娛樂形式，更是一種文化現(xiàn)象，通過電影的認(rèn)知和體驗(yàn)，人們能夠更好地理解世界、思考人生。因此，我們應(yīng)該珍惜電影的力量和價(jià)值，努力將電影創(chuàng)作推向更高的層次，為人們提供更好的觀影體驗(yàn)。

電影出山心得體會(huì)和感想篇十五

近年來，電影出山成為了一個(gè)備受矚目的話題。越來越多的電影行業(yè)從業(yè)者選擇離開城市，遷往山野之間，拍攝屬于自己與大自然交融的電影作品。而對(duì)于我來說，這種電影出山的現(xiàn)象并不僅僅是一個(gè)美學(xué)現(xiàn)象，更是一種生活的態(tài)度。在吸取電影出山的心得體會(huì)后，我對(duì)生活、電影、藝術(shù)產(chǎn)生了更深層次的思考。

首先，電影出山教會(huì)了我如何與大自然溝通。電影出山的電影人們常常選擇在偏遠(yuǎn)的山野之間拍攝電影作品，這其中一部分原因是為了營造原始、質(zhì)樸的氛圍，另一部分原因則是為了更好地融入其中，與自然對(duì)話。在山野間生活期間，電影人會(huì)仔細(xì)觀察自然的變化、感受大自然的聲音，這些感受將直接影響到他們的電影創(chuàng)作。而作為觀眾，我也能夠從中體會(huì)到大自然的獨(dú)特之美，更深層次地理解到人與自然之間的關(guān)系。

其次，電影出山喚醒了我對(duì)生活的敏感和審美。電影出山的電影作品往往更加注重細(xì)節(jié)，他們會(huì)將生活中看似平凡的事物和景物作為創(chuàng)作的重要元素。觀眾在電影中能夠感受到生活的細(xì)微之處，這些細(xì)節(jié)中蘊(yùn)含的情感往往能夠觸動(dòng)人心。而在如今快節(jié)奏的都市生活中，人們常常過于忽視生活中的細(xì)節(jié)，而只專注于結(jié)果。電影出山則給了我重新審視生活的機(jī)會(huì)，讓我能夠更加敏感地感受到身邊的世界，更加細(xì)致地品味生活的美好。

再次，電影出山教會(huì)了我關(guān)注自己內(nèi)心的平靜和寧靜。電影出山的電影人們常常要與大自然獨(dú)處，環(huán)境舒緩而寧靜，這種環(huán)境讓他們更容易與內(nèi)心交流。在電影人們的電影作品中，往往能夠感受到深沉的內(nèi)心情感。而在如今喧囂的都市生活中，人們常常被外界的噪音擾亂了自己的內(nèi)心，很多人對(duì)于自己真正的內(nèi)心需求視而不見。電影出山則給了我一個(gè)放松、靜思的機(jī)會(huì)，讓我能夠與自己的內(nèi)心對(duì)話，平復(fù)內(nèi)心的煩躁，獲得心靈的寧靜。

最后，電影出山教會(huì)了我對(duì)藝術(shù)有更深層次的理解。電影出山的電影人們常常將自己的思考、情感與大自然相結(jié)合，將電影創(chuàng)作變成一種藝術(shù)的表現(xiàn)。在他們的電影作品中，往往能夠感受到藝術(shù)的獨(dú)特之美，更加理解到藝術(shù)中蘊(yùn)含的思想和情感。而在如今追求商業(yè)化的電影市場(chǎng)中，很多電影作品都失去了藝術(shù)的本質(zhì)，只是迎合市場(chǎng)需求。電影出山則為我打開了通往藝術(shù)的大門，讓我更加深刻地理解到藝術(shù)的重要性，更加尊重每一個(gè)藝術(shù)作品的獨(dú)特性。

綜上所述，電影出山給了我很多心得體會(huì)。它從多個(gè)方面影響到了我的生活、電影和藝術(shù)的理解。通過與大自然的溝通，我體會(huì)到了自然的美麗；通過關(guān)注生活的細(xì)節(jié)，我更加敏感地感受到了生活的美好；通過與內(nèi)心的對(duì)話，我獲得了心靈的寧靜；通過理解電影的藝術(shù)性，我更深入地認(rèn)識(shí)到藝術(shù)的獨(dú)特魅力。我相信電影出山將成為電影界的一個(gè)重要流派，也會(huì)給更多人帶來更深層次的心靈啟迪。

電影出山心得體會(huì)和感想篇十六

電影是一種流行的娛樂方式，也是當(dāng)代人們生活的一部分。通過觀看電影，我們可以享受到情感的表達(dá)和思想的啟發(fā)。我最近觀看了一部名為《肖申克的救贖》的電影，深受其感人的故事情節(jié)和深度的思考所觸動(dòng)。下面我將就這部電影進(jìn)行一段式的感想心得體會(huì)。

首先，這部電影給我留下了深刻的印象。電影講述了故事的主人公安迪因被錯(cuò)誤判罪而被囚禁在肖申克監(jiān)獄的塔樓。在這里，他遇到了同在監(jiān)獄內(nèi)的老練囚犯紅和監(jiān)獄長諾頓。通過他們的交往，安迪漸漸展開了一系列的智慧活動(dòng)，最終成功越獄。整個(gè)故事情節(jié)緊湊而又扣人心弦，令人不禁為安迪的命運(yùn)豎起了拇指。

其次，電影中的人物塑造也讓我深受感動(dòng)。安迪是一個(gè)聰明、機(jī)靈的人，他用智慧和耐心改變了整個(gè)監(jiān)獄的氛圍。監(jiān)獄里的人們漸漸改變了對(duì)生活的看法，從一個(gè)個(gè)冷血的罪犯逐漸轉(zhuǎn)變成了人性光輝的存在。而紅則是一個(gè)善良而機(jī)智的囚犯，他幫助并支持了安迪許多次。諾頓則是一個(gè)虛偽和陰險(xiǎn)的人，他利用人們的腐敗和貪婪來獲取自己的私利。這些角色的鮮明形象和多維度的人性塑造使得整個(gè)故事更加的立體和豐滿。

再者，電影揭示了人性的美和丑。在監(jiān)獄這個(gè)封閉的環(huán)境中，人們的欲望和罪惡浮出了水面。監(jiān)獄長用手中的權(quán)力壓制著囚犯?jìng)兊撵`魂，使他們陷入了絕望的境地。然而，電影也展現(xiàn)出了人性中的光明一面。寬恕、友誼和希望是電影中最重要的主題。安迪和紅之間建立起的深厚友誼超越了囚犯之間的利益和階層差異。他們相互支持、互相關(guān)心，這是人性中最美好的部分。

此外，電影也給予我了對(duì)生活的思考。生活就像監(jiān)獄，每個(gè)人都有不同的階級(jí)和身份，但我們可以選擇如何面對(duì)和應(yīng)對(duì)。電影中的安迪選擇了不屈不撓的精神，通過學(xué)習(xí)和努力不斷提升自我。他教給了我在逆境中保持積極向上的態(tài)度和勇往直前的信念。

最后，這部電影讓我感受到了人性的偉大和生命的價(jià)值。當(dāng)安迪終于逃脫囚禁的那一刻，我?guī)缀鯙橹老擦鳒I。這個(gè)故事告訴我，無論遇到怎樣的困難和逆境，只要我們保持對(duì)生活的熱愛和希望，我們就能找到光明的出口。

總結(jié)起來，《肖申克的救贖》這部電影給予了我很多深刻的感想和啟示。通過故事中的人物塑造、情節(jié)安排和主題表達(dá)，這部電影展現(xiàn)了人性的美和丑，引發(fā)了我對(duì)生活和人性的深思。通過觀看電影，我們可以更加真切地感受到人性的復(fù)雜和美麗。這使我更加珍惜生活，堅(jiān)持追求正義和靈魂的自由。

電影出山心得體會(huì)和感想篇十七

電影作為一種藝術(shù)形式，擁有很高的價(jià)值。通過電影，人們可以更深刻地理解社會(huì)現(xiàn)實(shí)，感受人性的復(fù)雜性與多變性。于我而言，拍攝電影不僅僅是一種職業(yè)，更是一種創(chuàng)造性與表達(dá)力的展示。它讓我變得更敏銳、更有想象力，進(jìn)而深入意識(shí)到電影藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

第二段：電影拍攝的過程。

電影拍攝的過程是繁瑣而又具有挑戰(zhàn)性的。從前期的定位，到后期的剪輯，每個(gè)環(huán)節(jié)都需花費(fèi)大量心思。尤其是導(dǎo)演，必須不斷地調(diào)整角度、構(gòu)圖，才能創(chuàng)造出最符合電影主題的畫面。在繁瑣的過程中，導(dǎo)演、攝影師、演員等團(tuán)隊(duì)成員必須密切配合，才能共同完成一部凝聚各方心血的電影佳作。

第三段：電影拍攝的挑戰(zhàn)。

在電影拍攝中，最大的挑戰(zhàn)來自于各種自然現(xiàn)象和環(huán)境限制。拍攝需要的時(shí)間與成本高昂，必須在時(shí)間節(jié)點(diǎn)內(nèi)完成，急于求成的做法會(huì)面臨各種問題。同時(shí)，天氣、光線、氣溫等自然條件的變化也會(huì)對(duì)電影拍攝帶來極大影響。所以，在拍攝中，穩(wěn)定和具備專業(yè)技能的表現(xiàn)尤為重要。

第四段：電影創(chuàng)作的核心。

電影作為一種藝術(shù)形式，需要人們的聯(lián)合創(chuàng)作和技術(shù)共同進(jìn)步。在電影中，導(dǎo)演和演員的眼神、語言、動(dòng)作，都能夠影響觀眾對(duì)角色和故事的理解和觀感。而攝影師手中的鏡頭，則會(huì)通過不同視角對(duì)劇情和角色進(jìn)行呈現(xiàn)。因此，在電影拍攝的過程中，主要的創(chuàng)作和表現(xiàn)力來自于技術(shù)和人，發(fā)揮技工和演員的創(chuàng)意和靈感，才能創(chuàng)造出出色的電影作品。

第五段：彰顯電影藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

電影以其獨(dú)特魅力贏得了人們熱愛和追求。它不僅僅是故事的表達(dá)，也是一種思想和情感的傳達(dá)。人們可以在觀影中深刻地感悟到生命的真諦和人性的復(fù)雜性。拍攝電影不僅僅是一項(xiàng)工作，更是一種生活方式，它可以讓我們不斷探究、練習(xí)、積累和創(chuàng)造?？傊娪笆侨祟愖晕曳此肌徱?、探索人生和現(xiàn)實(shí)的最好方式之一。