電影父親的散文詩心得體會報告 父親的散文詩微電影心得體會(二篇)

當我們備受啟迪時，常?？梢詫⑺鼈儗懗梢黄牡皿w會，如此就可以提升我們寫作能力了。那么你知道心得體會如何寫嗎？以下我給大家整理了一些優(yōu)質的心得體會范文，希望對大家能夠有所幫助。

主題電影父親的散文詩心得體會報告一

我是昨天下午1點半訂的3點場的票，那時已經(jīng)只有前三排了，看來觀影的人還不少。進到電影場內(nèi)，第一次在同場次電影里看到不少大叔大媽大爺，還有不少父母帶著小學生大的孩子去看。以前看的歐美大片或者愛情文藝片都是年輕人居多，鮮見中高齡以上的觀影人。

這部發(fā)生在1982年背景下的故事電影想必會激起他們更深處的記憶和共鳴。娃娃13歲，父親35歲，一個代表著60后一個代表著40后。60后不正是我們80后90初的父輩。父親小時候一心想當嗩吶匠沒人教，就把這個愿望寄托到了孩子身上。讓娃娃拜名師焦三爺學藝，成為接班人，一時好不風光。沒幾年功夫，嗩吶匠就開始沒落，不被尊重，無法再考它養(yǎng)家掙錢。當焦家班消失，即使換成了游班主，也正式預示著那一套老家伙正在走向沒落。紅白喜事不再喜歡請吹嗩吶，開始興起洋樂器洋樂隊。老藝術老文明與現(xiàn)代流行的沖撞和對抗，洋樂隊搭起大舞臺，所有人都圍著在看，游家班不服，越吹越大聲越敲越響?！澳銈兇狄惶於嗌馘X，我付你們雙倍的錢，求你們別吹了” ，最后以一場扭打的鬧劇收場。

父親母親開始嫌棄天明再搗鼓那些嗩吶，賺不了幾個錢，更不能靠吹嗩吶討生活。游家班的其他師兄弟開始陸續(xù)出去打工。人湊不齊，焦三爺頂著一把年紀親自出活，給德高望重的逝人吹百鳥朝鳳，最后吹到嗩吶口流出了鮮血，換上天明繼續(xù)吹，焦三爺用力抿著嘴繼續(xù)敲大鼓，好不悲壯。 終究是倒下了，師父肺癌晚期。

有人想拍非遺記錄片，想請游家班表演一次?？上烀髑Ю锾鎏鋈コ抢镎业搅四切熜謧儯械淖龉な种笖嗔艘桓?，有的被工作惡劣的環(huán)境整得一身肺炎咳嗽。大家都叫天明留下一起在外面打工，可是天明只能堅守，因為他給師父發(fā)過誓的，不能讓師父失望。最后焦三爺叫天明把家里養(yǎng)了幾十年的大黃牛給賣掉了，不是用賣牛的錢拿來看病，而是說要拿那錢給天明置辦一套新家伙。焦三爺走了，黃河邊上，只有天明一個人在他墳前給他吹嗩吶。。。

嗩吶的沒落，漸漸消失在我們的生活中，是一代人，一個時代的謝幕。前年外婆去逝的時候，靈堂上敲鑼吹嗩吶的三四個老人都是六七十歲的年紀，滿臉皺紋白發(fā)蒼蒼，說是從其他縣請來的師傅，這種師傅已經(jīng)很不好請，沒有年輕人愿意學，現(xiàn)在的年輕人也忌諱這種事情。靈堂外面請的是唱桂劇的表演隊，還有跳舞的唱歌的舞獅的。靈堂里和靈堂外完全是兩種氛圍?，F(xiàn)在村里鎮(zhèn)上無論是紅事白事都會這樣請現(xiàn)代表演隊熱鬧熱鬧，已見怪不怪。

我記得外公是在我念高中的時候走的，轉眼已經(jīng)十多年過去了。我還記得外公過大壽的時候，媽媽是外公唯一的女兒，請了嗩吶隊大張旗鼓的一路敲到外公家。。。

這部電影本也許無法做到現(xiàn)在這么大的討論度，即使在方制片下跪前，那么多大牌明星知名導演張藝謀、李安都用自己的行動向大家呼吁過去影院支持這部電影，但仍沒起到什么效果。說方制片“一跪千金”也好，博取同情也好，高超的營銷也好，終究是一個無奈之舉，引起了一部分人的關注，一部分人的反思，獲得了一些票房。一些力量有限，也終究無法讓這類藝術電影得到大市場的熱情擁抱。

一些賣座的商業(yè)電影，因為一些明星光環(huán)吸引了一大批粉絲前去電影院買單，永遠會有持續(xù)不斷的一批又一批的粉絲，00后，又一輪的10后，前仆后繼。。。好吧，那又怎么樣，中國藝術電影依然有它存在的理由。

因為存在，所以永生。

主題電影父親的散文詩心得體會報告二

作者：_______________________

委托代理人：_________________

制片人：_____________________

一、作品的名稱

______________________________。

二、交付出版物，交付已發(fā)行的作品

1.正式出版物，交付已發(fā)行的作品;

2.未出版的作品，交付謄清手稿或打印稿。

三、作品的字數(shù)

______________________________。

四、交付作品的日期

______________________________。

五、轉讓費的數(shù)額及支付的方式：

1.制片人以一次總付的方式支付轉讓費_________元;

2.制片人支付轉讓費應采用現(xiàn)金;

3.支付轉讓費的期限：__________。

六、轉讓的權利

作者同意，在制片人付給轉讓費的前提下，將作品的下列專有權轉讓給制片人：

1.為拍攝電影(電視)片而改編該作品;

2.復制所制成的影片拷貝或錄像帶;

3.以電影(電視)形式公演該作品(或其改編本);

4.以電影(電視)形式，通過廣播電臺或電視臺，廣播或播映該作品或其改編本：

5.以電影(電視)形式，發(fā)行該作品的電影拷貝或電視錄像帶;

6.以成冊小說(不得超過_________字數(shù))或連載形式出版改成電影(電視)的改編本;

7.廣播或傳播演員現(xiàn)場演出該作品改編劇本的表演。

七、作者的擔保義務

1.該作品系作者自己創(chuàng)作，同時自己合法享有所轉讓的一切專有權，該作品不含有任何侵犯他人版權的內(nèi)容;

2.該作品不包含任何誹謗他人的內(nèi)容;

3.所轉讓的權利未同時轉讓給任何第三方，也未曾作為抵押財產(chǎn)或其他財產(chǎn)轉移給任何第三方，也未曾作為禮物贈與任何第三方。

4.在本合同生效后的_________年內(nèi)，作者未經(jīng)制片人同意不得將作品付諸其他人公開表演;

5.作者對上述所列各項專有權，在未經(jīng)制片人書面表示不接受之前，不得向第三方轉讓。

八、制片人對原作修改權的范圍限制

作者同意(或部分同意)制片人為攝制電影(電視)目的而改動原作的題目、人物、情節(jié)和對白等，或將該作品與其他文學作品、戲劇或音樂作品相結合。

九、作者收回權利的條件

如果制片人在合同生效后一定時間(一般一年左右)并未開始拍攝，或在商定的時間內(nèi)雖開始拍攝，但未在商定的時間內(nèi)完成，則作者有權要求收回所轉讓的權利。如果屆時制片人已將其中部分或全部權利再轉讓給第三方，則由制片人負責先收回在第三方手中的權利。

十、制片人的義務

1.根據(jù)作品制作成電影(電視)片;

2.以該作品為基礎制成的影片(電視片)發(fā)行后，按發(fā)行的拷貝數(shù)量支付一定報酬(在上述“轉讓費”之外)。

十一、制片人能否再轉讓改編權，由雙方立法另行商定。

十二、制片人有權將轉讓著作權的部分從屬權利，許可第三方使用，但不得損害作者的合法權益。

十三、違約責任

1.作者在規(guī)定的時間內(nèi)未交付稿件，制片人有權解除合同，并追究作者的違約責任。

2.制片人在約定的時間內(nèi)未向作者支付稿酬的，作者有權終止合同，并追究制片人的違約責任。

__________________________。

十四、本合同所發(fā)生的爭議，由作者的住址所在地仲裁機構裁決。該裁決為終局裁決，任何一方不得向法院起訴。

十五、本合同自各方簽字之日起生效。

作者(簽字)：___________ 制片單位(蓋章)：_______

住址：___________________ 代表人(簽字)：_________

郵政編碼：_______________ 地址：___________________

代理人(簽字)：_________ 郵政編碼：_______________

住址(或聯(lián)系地址)：_____

郵政編碼：_______________

簽訂地點：_______________ 簽訂地點：_______________

_________年_____月_____日 _________年______月____日