素年錦時讀后感800字(匯總11篇)

通過寫讀后感，我們可以更好地培養(yǎng)自己的思考和表達能力。那么在寫讀后感時，我們應(yīng)該注意一些要點。首先，我們要簡明扼要地概括作品的內(nèi)容，不需要逐字逐句地復(fù)述，而是要抓住其中的關(guān)鍵點和主題。其次，我們應(yīng)該表達自己的真實感受和思考，不要生硬地套用別人的觀點，要體現(xiàn)個人獨特的見解和感悟。最后，我們可以從不同的角度出發(fā)，比如情感、思想、人物形象等，來分析和評價作品的價值。下面是一些讀者們的讀后感分享，或許會與你有共鳴，也可能會給你以新的思考方向。

素年錦時讀后感800字篇一

（一）。

文\恒源公司胡韻。

精彩內(nèi)容。

安妮寶貝的新書《素年錦時》是一本雜文集，作者回憶了她的家鄉(xiāng)、南方、大宅、村莊、池塘、橋、河流、祠堂、父親和母親。寫父親的時候她一直是很冷的情調(diào)，我們之所以要書寫是因為內(nèi)心的冷，因為不相信感情的細水長流，所以要寫溫暖。因為做不到和世間融合，所以要書寫溫暖的結(jié)局。

《月棠記》是書里的唯一一部小說，安妮喜歡稱呼自己為作者，每個寫作者的內(nèi)心都是很冷的，把自己交付于書寫，那么對人世的感情就會變得淡薄，我們自己做不到放下自己去依賴一個男人，那么在自己的小說里一定要有唯美的結(jié)局，安妮變得越來越平和了。她稱自己的這部小說為成人的童話，孩子的心，成人的故事。我覺得她寫的是現(xiàn)代的人，古代的心?！对绿挠洝防?，安妮真誠的面對自己的讀者，這是難得的，這本書她依然是寫自己，還是散文的筆調(diào)，只是把情節(jié)賦予其中，于是成了安妮風(fēng)格的小說，她只負責(zé)把她的心事寫出來。我們有各自的世界，我們都是對別人的幸福望梅止渴，而真的幸福，卻需要你慢慢放下心中的自我意識。

在我看來安妮不是自信的女人，自信的人不會把自己的感情傾注于書寫，該在現(xiàn)實里為自己找一個美好的結(jié)局，因為不自信，所以要書寫自信，人事都是互補的。

在《事物》那一節(jié)里，她提到了母親的疼愛和童年的西米露，事物就是那樣有著心里就是很欣喜，可奢侈的事物會舍不得下口。安妮喜歡古書，把自己當(dāng)成一個現(xiàn)在女子那樣刺繡文字，她的文字里沒有煙火味，她的小說是有些矯情的，她總是把無邊的寂寞泛濫成災(zāi)。不過還好她的寂寞不廉價，她的調(diào)子有那么多人在學(xué)習(xí)，安妮終究只有一個。作家是要有個性的，這讓你區(qū)別于別人，安妮是一個個性非常鮮明的人，她不喜歡熱鬧，不喜歡迎合，在現(xiàn)代都市這都是致命的缺陷，換成別人可能就無法存活了，()但她是安妮，這種狹隘的性格正好成就了她的書寫。

我想我是喜歡安妮的，但有的時候我會主動的拒絕。因為安妮總是給我大片大片措手不及的空洞以及內(nèi)心流離失所的荒蕪，然而空洞確是一種真實的存在，可是很多時候我需要一些敏銳細小的疼痛，讓我低空呼嘯而來的麻木。

四維曾說安妮像是一朵水中的藍色鳶尾，有著破碎的激情和精致的美麗，可是易碎且易逝。安妮的文字總能抽離人們身邊的氧氣，然而直到別人窒息。

這些天來，一直在讀安妮的《素年錦時》在她陰郁冷艷的文字又一次給我?guī)砹藗诤托√弁春螅覍W(xué)會安靜，二十年來我真正意識到我應(yīng)該做個安靜的人，沉靜，篤定，孤獨，優(yōu)雅，堅定；女童，父親，女子，男子，寫作。她亦多次寫到夢境，這些短句，這些斷章，源自時間深處，亦或是盡頭，帶有某種自足的迷戀，神秘，但不乏深刻，頑強保持著清醒，獨立，像是她的囈語，無需回應(yīng)，無掛對錯。面對那些形式或緊密或疏稀可子，常常只是無語“每個人的生活，需要一種可以得到內(nèi)心支撐的形式”作者，讀者接通過文字的重量完成對內(nèi)心的確認或糾正，殊途同歸，獲得片刻的喘息與寧靜。

落筆有大朵大朵的梔子，煙及盛放，又重彩凋謝――依然是令人心怵神傷的女性氣質(zhì)。

素年，錦時，確是印在紙上的灰燼，我們終億起它的舊日模樣。它曾熊熊燃燒，爆裂如蓮花開放――大聲，再大聲。

等待未世，接受宿命。

胡韻.3。

素年錦時讀后感800字篇二

安妮寶貝出了新書《素年錦時》，這名字真是起得好，錦繡的年紀，樸素的年華。很多人都是這樣度過的，在熱烈華美的生命季節(jié)里安靜地變老。其實我們并未抱怨，也沒有向往，本性如此，正如有的花花草草，一生下來就適應(yīng)的土壤，以后也不怎么喜歡改變。

安妮她說，覺得人老去的某些跡象是：愛上聽昆曲，看古書，不太說話，在某些時刻會不由自主地掉眼淚：反省自己的處境和內(nèi)心陰影的時候。但這不能算是老去的跡象吧，只是心態(tài)趨于平和，心情正在沉淀的跡象。

最近，也就是過年的時候，我突然莫名其妙地喜歡聽?wèi)蚯壕﹦?，昆曲，黃梅戲。但這并不代表我正在變老。只是覺得它們較之一些歇斯底里，或哀怨凄絕的現(xiàn)代歌更加溫和，婉轉(zhuǎn)，含蓄，同時還帶著一種說不出來的喜氣洋洋，符合現(xiàn)在向往幸福的心境。

有人的時候，喜歡說話，來讓自己的大腦得到休息和空閑。盡管如此，我發(fā)現(xiàn)思維還是會宇正在進行的事情分離。

沒有人的時候，反省一下，知道了人之所以會有悲傷和不如意，總是因為對現(xiàn)實明知如此卻無可奈何，所以才有了順其自然的借口，來進行自我安慰，也安慰別人。

安靜的時候，習(xí)慣泡一杯菊花茶，欣賞著淡綠色的菊花在淡青色的水中沉醉，原來水才是最懂菊花的，它讓每一片花瓣都舒展自如，通透澄澈，菊花在水的懷中綻放著第二次青春。菊花一樣聰穎的女子，一定會選擇水一樣了解，珍惜她的男人。

素年錦時讀后感800字篇三

安妮她說，那些戀愛，最后仿佛只是孩子放給自己看的煙花，嗖嗖幾下，天空換了換顏色，然后各自歸家。感情是沒有用的。真正有決定力的，是人置身生活之中的`局限性，是各自的自私和軟弱。

這個世界，不具備情圣或情種產(chǎn)生的條件，如果真的有，那也是單純的、衣食無憂的情種。無論多么看似堅固、有力的感情，仍逃不過現(xiàn)實和時間的劫難。

一個男人如果真的喜歡一個女人，他會想盡一切辦法與她聯(lián)系、靠近；他的手機永遠不會關(guān)機，因為怕她找不到他；他總是在那里，隨時可以找到，愿意為她做一切事，就這么簡單。

當(dāng)一個人累了的時候，或許會找一個安靜、穩(wěn)妥的?？?，比如一段清淡，實際，單純的婚姻，養(yǎng)一些平凡的和名貴的花花草草，種種四季的果子和蔬菜，一大片黃燦燦的葵花，養(yǎng)一群可以自由飛去的鳥兒，陪伴著一個清淡，實際，有品位的伴侶，他們只有幾個相知的朋友，心不遠，地也不偏，關(guān)心俗事，知道什么是美，什么是安。

世間任何平常的美好的事情，也就是如此了。

素年錦時讀后感800字篇四

《素年錦時》是這個假期讀的第一本書，多少有些激動。雖然本書的風(fēng)格并不是我喜歡的那種柔情浪漫類。但依舊從中獲得了不少收獲。

《素年錦時》屬散文一類文字，安妮寶貝采用一種"清談"的方式來書寫，字字句句，所思所想，多為有感而發(fā)的心情之語。那清素歲月的情感，那錦繡時分的清談，給人一種"時光流轉(zhuǎn)"般的沉靜感覺。全書分春夏秋冬四季，冬的部分，如同一段比較安靜的時間，來談?wù)撋硎馈⒓彝ァ⑼?，回憶中消失的南方、流失、生命的客觀性…剝離回憶的黑暗和光亮之處，將之呈現(xiàn)在新舊讀者的面前。"夏"和"秋"部分，主要觀察一些生活細枝末節(jié)的美感和思省所在，也談?wù)摿藢懽骱妥髌?。值得注意的是，該書?春"部分，與其他部分的散文風(fēng)格迥然不同，它是安妮寶貝最新寫成的小說《月棠記》，在這篇3萬字的小說里，安妮寶貝細膩地描繪了一個女子面對婚姻和孩子的選擇與態(tài)度，雖說是一篇關(guān)于婚姻主題的小說，但本質(zhì)上更接近一個童話。為此，作者對這個故事的描寫顯出簫聲婉轉(zhuǎn)的意境，文字緩慢悠揚，讓愛情在她筆下綻開，如一朵樸素的花兒，卻又有著別樣的芳香。

在敘事風(fēng)格上，安妮寶貝筆下所描摹的一景一物、所記述的一言一行，基本上都是從審美著眼、從意境著眼、從欣賞習(xí)慣著眼，更多的是一些質(zhì)樸歸真的觀念描述，在這本書里充滿了對生命、記憶和時間的珍惜和挽留，作者用一種看似輕松瀟灑的筆調(diào)，來抒寫深沉濃厚的感情；用一種看似閑適快樂的語氣，描繪寺廟、首飾、青蟹、煙花、池塘、房屋、過路客、咖啡店、甚至戰(zhàn)刀；用一種悠緩的神秘的光線，來連綴童年、愛河、對談、等待、兩忘…無不反映了她做好樸素真實的自己和達觀的人生態(tài)度，這種生命與藝術(shù)交互作用的境界，正是安妮寶貝以一個普通人的心態(tài)著力追求的一種自然和超脫。她用這樣的文字告訴我們：無非是樸素的一年，花團錦簇般的時分，有一種珍惜當(dāng)下、及時體會的意味。

作為文字氣質(zhì)獨特的女性作家，安妮寶貝一直擁有極具個人色彩的風(fēng)格和立場。無論是《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，還是《二三事》、《清醒紀》，均以告別、流浪、宿命、性、死亡為題材；《蓮花》里增添了歷險和宗教；而《素年錦時》則是多了自然和歷史，同時又帶著善意溫暖的情感和獨立思辨的觀點?？傮w來看，它們基本上是因循的，作者在成長，作品也在成熟，但相去不遠。

此外，這本《素年錦時》還呈現(xiàn)出一個自由寫作者在多年寫作之中，持續(xù)開拓的文字疆域和思考力。但安妮寶貝還是寫景物、寫思緒、寫回憶最為精彩，寫感悟則格局較小，這或許是因為她過于依賴自己的感受，像一個真實可愛卻又長不大的孩子在逼迫自己進行深度思考，顯出某種單純。

從閱讀的角度來說，我比較青睞安妮寶貝"嘗試做一次清談，且談?wù)摰亩际顷P(guān)于自己"、"寧靜時分傾訴前世今生"，用"清談"和"傾訴"的方式來表露自己的情感，還是頗為真實、大可玩味的。雖然她的"散文和小說之間沒有明顯的界限"，但只有當(dāng)她"做好樸素真實的自己"，傳遞內(nèi)心素淡的感受，才是她作為女性拒絕熱鬧、抗拒喧囂的情懷里落寞的美麗和感動。

素年錦時讀后感800字篇五

這天選了一疊環(huán)保紙打了這本書,拿回家就開始看,還是很容易的就進入狀態(tài),然后漫漫的平靜,不知疲倦,一次性看了回,該想些什么了,發(fā)現(xiàn)...味變了,開始有些實在的筆觸了,容易叫人接受的,雖然還是有腐爛的氣味,但這是不可或缺的,陽光不可能普照大地,但至少人不再那么頻繁的被描成獸.可以感覺得到某種皈依的跡象,年輕的時候看的比較重,但自己沒有察覺,經(jīng)常會暗自埋葬一些東西,且覺得理所當(dāng)然,棉布襯衣是好的,木頭也是做紐扣的好材料,半夜喝下大杯的冰水,把胃敗成一個垃圾廠也是一種很刺激的行為,,,,,,種種都來的很痛快,肉體腐敗的氣味,此時的感覺會是一種郁,橫尸遍野,物欲,蕭條,不被人察覺的嘈雜音樂,不被人理解的人性扭曲著,世界為了文明在開戰(zhàn),但我閃在一旁,表情淡漠,淪陷...這時的自己是主觀的,且不否認,且可以滿不在乎.

世間,情分,相持.有了家常里短,有了親情鄉(xiāng)音,童年的回憶也是樸實無華,平淡卻典型.安安靜靜,娓娓道來,如數(shù)家珍.古老的城市,迷失的村莊,卻也找得到回家的路.一種淡定,一種愀然.淪陷的還是淪陷,但不會是行色匆匆,世界末日.

月棠記絕望的女人。

依然.不再是舊的棉布,女友不會再化著失敗的濃妝,穿著落魄.男人開始深諳世事,體貼入微,物質(zhì)更加豐厚,卻不再有物欲橫流.依然淡泊名利,卻不懷有詛咒的詆毀.頌經(jīng)念佛,卻依然對戀愛心存幻想,不極端,不過火,一切都像自己的年齡一樣來的正好,女子深居簡出,男人風(fēng)度儒雅.依然有畸形的愛情套路,卻不會任其暗自瘋狂蔓延滋長.人是應(yīng)該掙扎的.人性本身就是這樣......把書鋪開,盤腿而坐,盡可能的主觀.

quote:這個年紀的'女人望著天空,你以為她還是為了尋找什么嗎?

一種清淡,實際,單純的感情.一種有根基的感情.

一副畫:世界依然橫尸遍野,但人卻依然可以找到陽光,大多數(shù)時間是美好的。

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這本書是一本雜文形式的筆記。記錄一些生活中溫情的片斷以及作者所逐漸蛻變的心境。素年。指一種平和無爭的生活。錦時。即指這種生活中自有美麗與風(fēng)韻。字面上翻譯過來就是繁華的和平凡的時光。

這是是一本讓心休息的書。在這逝去的半年之中,仿佛并沒有這樣的情感,也只是忙忙碌碌地過著。只是過去了,回頭望時,才覺得它的好。素年錦時,也許就是這樣一個意思吧。

學(xué)會平常心，學(xué)會付出。好像不是只有傷痛才會讓自己感到存在。

作者在描寫中有對所謂拜金主義的高貴的蔑視和不屑，但剝開其外殼，內(nèi)核依然是一如的小資情調(diào)，極力的探討著自我與世界的關(guān)系，強調(diào)自己存在的意義，在讀者們看來雖然有著一定的欣賞美感，在物欲橫流人際復(fù)雜的今天能有所啟迪，特別是對于包括我自己在內(nèi)的尚未完全脫離青春期的大學(xué)生及剛步入社會的職場人士們，我們已經(jīng)開始對自己存在的意義不斷探索，另一方面，極其需要他人的理解，然而，相對來講這很困難；再加上很容易對事物產(chǎn)生懷疑，由于判斷力的不成熟，導(dǎo)致更容易受外界影響。安妮恰恰在這個需求上給了我們一個很“深刻”的空間。

一次又一次的沉靜的閱讀都讓我對生命的理想有更多的定義。人的內(nèi)心階段，到了一個轉(zhuǎn)折口，就會有些話想要說一說。說的時候也不顧及別人愛不愛聽。每個人的生活，需要一種可以得到內(nèi)心支撐的形式”。

“用平常心清淡相對，才能成為妥當(dāng)?shù)闹魅?，而不承?dān)對方給予的奴役?！?。

“如花期一期一會，活在當(dāng)下”……這些形式或緊密或疏稀句子的短句纖細筆觸，源自時間深處，帶有某種神秘但不乏深刻的清醒和獨立，字里行間流露出有著她贊賞的自控和優(yōu)雅，生出一種質(zhì)樸的力量。是一種懷著愛的生命定義。像是她的喃喃細語，陳述的生活的每個小細節(jié)。

我在沉浸在文字世界中的某個角落，產(chǎn)生心與神的交匯，獲得寧靜的心緒。對自己的大學(xué)生活有了別樣的思緒。

我很喜歡這本書。

素年錦時讀后感800字篇六

有很多人說，人生這條大道啊，最美好的時光是在十七歲。而我認為，走過漫漫人生路，最重要的時刻，是在小學(xué)這六年的時光。這段曼妙的時光，足以讓我像《素年錦時》的作者一樣，回憶終生。

《素年錦時》這本文學(xué)經(jīng)典，總能讓我點著希望的小燈籠，去探索未知而奇妙的人生。坐在木桌旁，看見窗外樓下賣糖葫蘆的小商鋪，幾個小小的，大約五六歲的身影拽著父母的衣袖，凍得通紅的小手指著小攤。我吞了口口水，好像看見了四五年前的自己。心中倒想像他們一樣，任性玩耍，卻怎么也不好意思說出口?？粗巴獾?他們，我領(lǐng)悟了為什么作者要說“錦時”，因為它像華美的錦緞，讓人過目不忘，像動聽的琴弦，讓人忍不住去聆聽。

我們的老師總是一臉羨慕地看著我們：“你們可要珍惜童年，別等失去了再去后悔…”。我回到家，翻出小叮當(dāng)?shù)闹耱唑眩瑢m崎駿的龍貓巴士，喜羊羊的小鈴鐺，灰姑娘的水晶鞋…，我一個一個地回憶著，看見那繽紛的童話世界，看見那頭發(fā)剪得特別短的“假小子”向我揮手：“別等失去再后悔……”我突然明白了“素年”。在別人眼中，幼稚而無趣的童年，在成人與老年人眼中，如鉆石般珍貴。“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰?！边@是老師的座右銘，我剛開始認為這是大道理，無用無趣，直到我讀了《素年錦時》。時間如流水，你越想留住它，它越會悄悄地溜走。

《素年錦時》，小小的我與大大的我。流水的時光與美好的人生，我的人生路還很長，祭奠一下逝去的童年是為了更好的出發(fā)，希望今天的自己，更要珍惜時光，加油吧，許多，向未來出發(fā)！

素年錦時讀后感800字篇七

下面的感想說是素年錦時的讀后感，其實只是月棠記的讀后感而已。我認為安妮在這部小說中表達出來的態(tài)度遠大于其他所有散文的總合。

在小說中安妮闡述了自己對于婚姻作用的看法。她的觀點既不東方也不西方，超越東方的性和愛與婚姻三者綁定式觀念，以唯物的客觀觀念承認愛情的有限性（作者原話“人體內(nèi)的化學(xué)元素和生理性，注定人對另一個人的愛戀，就是如此短暫，無常。會用荊會完結(jié)。以后的局面如何支撐，要看對幻滅感的忍耐還能支持多久?！保?，但仍然十分重視婚姻的價值，鄙夷沒有婚姻結(jié)果的婚外情。在這點上，安妮的婚姻觀與西方人將性和愛與婚姻三者分開并且不過分強調(diào)婚姻價值的觀念有所區(qū)別。在安妮的觀點中，一個女人的人生終極幸福在于，在青春完全逝去之前找到一個心靈與自己契合的男性，與之戀愛并通過婚姻方式將之作為終身伴侶。而這個目標從客觀上來說是如此地不現(xiàn)實而顯得虛無縹緲，她自己也知道這樣的定義已經(jīng)超越了人世間的規(guī)則而變成哲學(xué)里的形而上。這是一個打不開的死結(jié)，因為理想中的幸福是如此完美，并且在理論上似乎可以有這樣的男性存在，另一方面她亦知曉自己會忍受不了與一個和理想差距太大的男性步入婚姻生活，所以這些都成為她為自己尋找幸福的力量。然而現(xiàn)實始終不能遂她的愿，因此她在小說中透露出來難以抑制的疲倦感，并以女主角最終找到一個還能湊合的歸宿這個結(jié)果給出一個價值標準，用以衡量她對于自己以十幾年的努力為代價在最低程度上所能接受的結(jié)局。

事實上，擁有這種理想的不止安妮一個人，許多善于思考并描寫情感的女作家都是如此，或是最終放棄追求湊合著找一個勉強接近理想中的男性結(jié)婚，或是始終不愿妥協(xié)走結(jié)婚這條路而選擇對她們來說不算太過于糟糕寂寞的自由，但是這兩個選擇的共同點就是：它們不是那些對情感要求苛刻的女人們最終想要的，對于這個結(jié)局她們不能感到滿足。女性在生理上被賦予的使命和角色使得她們從本能上無法像男性那樣過分脫離情感的依賴，而窮盡一生追求一個連自己都明白不可能達成的理想正是許多善于自省卻并重視情感價值的女人們最痛苦的事之一。

當(dāng)人類無法采取任何手段保護自己不受某些自身欲望對自己進行刺激和傷害時，人類的本能自我保護機制就會選擇各式各樣的辦法來減輕這種痛苦，比較容易實現(xiàn)的方法就是自我欺騙和自我暗示，比如為了追求某事物受了較多的傷害就開始對該事物嗤之以鼻滿不在乎，降低該事物在自己心目中的價值；或是通過另外一些辦法轉(zhuǎn)移這些傷害，將之與某些強大的未知力量聯(lián)系在一起，視作一種自己必須承擔(dān)的痛苦，而后者這種心理常見于宗教崇拜。對于那個始終不能實現(xiàn)的理想，安妮選擇了通過研究佛教的哲學(xué)思想來緩解自己的痛苦煩躁，為自己的疑惑尋找答案，她在小說中提到佛經(jīng)，并說道“要像煎熬疾病一樣。煎熬過生活中每一個抑郁的時刻。必須要尋求信仰所在”。在她的觀點中，治療痛苦的方法就是擁有某種宗教式的信仰。的確在基—督教中對于痛苦的解釋是痛苦是人類必須背負的原罪，而在佛教中解釋則是痛苦皆由人類欲望得不到滿足而招致，并鼓勵和提倡禁欲，這兩種減壓辦法都是符合心理學(xué)的治療方案的。

但事實上，由于技術(shù)問題，古人在認知不可避免地存在局限性，因此許多哲學(xué)的邏輯論證都是建立在假設(shè)的基礎(chǔ)上。隨著科學(xué)的發(fā)展，越來越多的假設(shè)被推翻，科學(xué)替代哲學(xué)解釋描述了越來越多的現(xiàn)象和事物規(guī)律，哲學(xué)的空間被逐漸壓縮。一些哲學(xué)的假設(shè)和基于該假設(shè)的分支被證實是不符合現(xiàn)實的多余的，許多哲學(xué)家的畢生思考和推斷都不可避免地因為在客觀上存在漏洞而被否定，更不用說某些古人的宗教哲學(xué)中某些由于認知上的不足而以非邏輯形式推導(dǎo)出的論斷部分已被確認存在謬誤。而許多作家在科學(xué)方面的知識比較薄弱，因此比較容易忽略那些他們不能理解的科學(xué)深刻性而反而能理解并接受各種鬼神宗教中的哲學(xué)深刻性。從這方面來看，雖然佛經(jīng)因為存在客觀錯誤而并不能完美地闡述這個世界的規(guī)則，但是對于安妮來說這并不重要，她需要的僅僅是去研究佛經(jīng)中的建立在空想基礎(chǔ)上的哲學(xué)，并以自己的理解為自己解惑，以此來完成她個人的終極自我救贖。

我想我是喜歡安妮的，但有的時候我回主動地拒絕。因為安妮總是給我大—片大—片措手不及的空洞以及內(nèi)心流離失所的荒蕪。然而空洞確是一種真實的存在?？墒呛芏鄷r候我需要一些敏銳細小的疼痛，讓我低空呼嘯而來的麻木。

四維曾說安妮像是一朵水中的藍色鳶尾，有著破碎的激情和精致的美麗，可是易碎且易逝。安妮的文字總能抽離人們身邊的氧氣，然后直到別人窒息。

這些天來，一直在讀安妮的《素年錦時》，在她陰郁冷艷的文字又一次給我?guī)砹藗诤托√弁春?，我學(xué)會安靜。十八年來，我真正意識到我應(yīng)該做個安靜的人。沉靜、篤定、孤獨、優(yōu)雅、堅定；女童、父親、女子、男子、寫作。她亦多次寫到夢境。這些短句，這些斷章，源自時間深處，抑或盡頭，帶有某種自足的迷戀、神秘，但不乏深刻，頑強保持著清醒、獨立。像是她的囈語，無需回應(yīng)，無關(guān)對錯。

纖細筆觸，有著她贊賞的自控、優(yōu)雅，生出一種質(zhì)樸躍動的力量?？此瓶陀^、近如真理，不容置疑，字里行間卻無不是縝密的主觀心緒，應(yīng)是她對生命的一次次回眸完成的確認。懷著愛與痛楚、歡愉，抽身回望，她看到今生、前世。那聲音悠遠清涼，那畫面凄美寥廓，仿佛荒涼仙境中兀自靜默的樹，她或許就是她心中的那位“植物女子”。

面對那些形式或緊密或疏稀句子，常常只能是無語?！懊總€人的生活，需要一種可以得到內(nèi)心支撐的形式”，作者、讀者皆通過文字的重量完成對內(nèi)心的確認或糾正，殊途同歸，獲得片刻的喘息與寧靜。

素年，錦時，確是印在紙上的灰燼。我們終憶起它的舊日模樣，我們終識得它的舊日模樣。它曾熊熊燃燒，爆裂如蓮花開放?！舐?，再大聲。

等待末世，接受宿命。

素年錦時讀后感800字篇八

最近在讀慶山的《素年錦時》，感觸頗深。偶然在新華書店看見了這本書，無論是正面大簇的白色花團還是背面的汪洋深海都讓我心動不已，于是付了錢，把它變成了我的。

有朋友不喜慶山的書，我理解她們，慶山不是個開朗樂觀的人，于是她的作品也是黑暗系列的。而《素年錦時》恰好是少數(shù)幾本散文及短篇小說集，是閑散且舒適的。

翻開第一篇就愛上了它，南方的大宅院生活，幽暗且美麗，四面圍墻，又給人極大的安全感，大團的黃白色菊花成了墨綠色院子里的鮮活點綴。慶山的文筆很清雅，淡漠因為自己的經(jīng)歷而有一種對世俗冷漠的情感蘊藏其中，讓人為之著迷。很仙的`文筆，講的卻都是無比現(xiàn)實的故事，能夠一針見血的刺穿柔軟的內(nèi)心，讓我學(xué)會不逃避現(xiàn)實。畢竟避風(fēng)港在溫暖，也不可能只容納我一個人。它讓我學(xué)會獨立，不過分依賴別人，給自己留有余地，在他們離開時不至于那么狼狽。

喜歡《素年錦時》中的一句話：有誰告訴你，喜歡的東西就必須要得到，并且要始終得到。有時候喜歡的東西是得不到的，強行奪取與挽留，只會傷害自己。

偏愛散文集、詩集。也有過錯誤的決定：泰戈爾的《飛鳥集新月集》太難讀；席慕蓉的詩集美好、短小，卻無法給我力量。在書海中尋尋覓覓，一眼萬年愛，愛上了《素年錦時》，在這心靈雞湯的時代里格格不入，以淡雅如蓮的柔婉語言，極端的抨擊著現(xiàn)代人麻木而毫不設(shè)防的心靈。

以前，我總是強迫自己去看書，每一個字都像螞蟻一樣晃花我的眼睛，有時讀著讀著就約會周公了，睡醒后又捶胸頓足；上了高中以后，我逐漸明白，沒有人可以長久地陪伴我，她們會在時間的錘煉下變得疏離，即使是最親的家人，也不可能把所有的重心放在我身上，我就是這樣一個人，敏感，多疑，善變，念舊。這世界所有人都會離我遠去，唯有這些書，每日安睡在我的枕邊，書桌，壓住了我心底里的燥亂，它們會發(fā)黃，變舊，可不會丟我一個人面對未來。

喜歡讀書，在這喧囂的城市里尋找一方凈土。長路且行且遠，因著內(nèi)心深深不息的意愿，是啊，人生最美好的事不過如此了，在梨樹下小坐，捧著喜愛的書，清茶淺酌，口齒留香，回味無窮。身處高中，沒有太多的時間來讀書，因此，每天午睡前的閱讀已成為我不可或缺的事情。躺在床上，試想，這輩子與書為伴，在灑滿陽光的落地窗前，靠在紅漆雕花椅上，一杯清茶，一本好書，足矣。

素年錦時讀后感800字篇九

月墜云微，鶯散花亂，無語獨倚欄。

天遠雁稀，草萋水暖，細思有清歡。

深秋，午后。

暖暖的陽光從窗戶斜射進來，投下一地斑駁的碎影。桌上的綠色植物閃爍著淡淡的光芒，沏一杯茶，從書架上取出一本，在一份靜謐的感動中緩緩融入書中的世界。

每次讀一遍，心中都溢滿淡淡的喜悅。為別人，亦或為似曾相識的自己，也為了那些無聲而漫長的時光，細膩而豐饒的童年……也許還為了，那本書中，簡單而平凡的生活。

“時間就這樣過去很好，”讀它，不必想太多，靜靜地坐在時光的某個角落，用思想去觸摸作者的感情，用心體味書中的獨特又素淡的生活，是一件多么幸福的事。

最喜歡書中的那篇《靜靜生活》：“站在一個靜的位置上，做一個無言以對的人。不去想別人會怎樣看待自己，因為每個人都將走在屬于自己的深淵邊緣?！鄙钪?，我們總是太過在意別人的目光，而忘卻了生活的最初意義與價值。每個人都是獨特的個體，又何必一定將自己改造成別人目光中的優(yōu)秀者呢？靜靜地生活，不必在意別人的目光，是一種多么難得的生活。

一切喧囂與浮華終將逝去。繁華過眼，錦繡成灰。在塵世安靜的一隅里，何不用心去感受平凡純真的生活呢？在光陰的縫隙里，細細地品味它，是一種歲月的沉淀，原始的積累；走近它，似乎看到了一幅繡著牡丹、秋月、浮云的月白素絹。

又如《月棠記》，一個平淡卻又夾雜著斑駁日光煙影的童話，總在不經(jīng)意間打動我心。正如一杯清茶，初品時淡而無味，回味時卻意蘊無窮，心中總無法輕易將其放下。

歲月浮華，一夢千年。唯一不變的是一顆安于靜默的心。捧起它，似走進一段成長的歷程，走完一世平淡的生活。塵世的喧囂在我身后漸漸遠去，只剩下一顆心，塵埃落定，寂靜無聲。

“風(fēng)里落花誰是主，思悠悠?！彼顼L(fēng)中輕舞的落花，期待有更多的人欣賞與感悟。

推開窗，還是那悠遠深邃的天空，卻又似乎，多了些什么。

曉星將散，風(fēng)輕云淡，月中疏影暗。

秋風(fēng)落葉，遠處楓山，霜林層層染。

素年錦時讀后感800字篇十

安妮說，有時不明白人是出于何種目的，要忍耐生活，日復(fù)一日的生活。

可是，不忍耐又能怎樣呢？只要生活還沒有達到讓人無法承受的痛苦。而人的生命是有張力的，每個人又因人而不同。而且，沒有人知道“生”的那一面是什么樣子，沒有人愿意把自己一生交付與一個未知上，于是，得過且過。大多數(shù)人是，只有到了不得已的情況下，經(jīng)過與死神的奮力抗爭也終未能抗拒自然的意志，才不情愿地被拖進那個未知世界。

在自己的房子里，經(jīng)常會失眠，比不得在旅途中或寄居處睡得安穩(wěn)。睡不著的時候，從沒有去刻意想什么，只是腦中會出現(xiàn)紛亂復(fù)雜的意象，走馬燈一般地閃過。

旅行的時候，不怎么喜歡慕名去攀哪座高山，看哪片湖和海，喜歡有充足人氣的地方，人氣充足不一定要很多人。有時候，道邊的一座小寨子，田野中的三兩座小房子，都可給人在人間的溫暖。

不習(xí)慣到人多聚集的地方去，不是喜歡安靜，而是不愿意看到熙熙攘攘的人群為同一個目的或事情圍觀、注意同一件事，我喜歡看見大街上眾人熙熙，為著各自不同的事情忙忙碌碌，來來往往。每個人心中都盛著一個世界。此時，只覺得心里穩(wěn)妥，感到這個世界多么熱鬧，每個人都會長長久久。

以前的時候，喜歡冬天，是喜歡它的寂靜。而現(xiàn)在，喜歡夏天，是覺得冬天的寂靜里面潛藏著一種空洞，一眼望去，除了雪，什么都沒有，就不免有些恐慌；而夏天，雖然燥熱，可是心里滿滿的，于是似乎到處都是滿滿的，讓人心安。

素年錦時讀后感800字篇十一

這本書是一本雜文形式的筆記。

記錄一些生活中溫情的片斷以及作者所逐漸蛻變的心境。

素年。

指一種平和無爭的生活。

錦時。

即指這種生活中自有美麗與風(fēng)韻。

字面上翻譯過來就是繁華的和平凡的時光。

這是是一本讓心休息的書。

在這逝去的半年之中，仿佛并沒有這樣的情感，也只是忙忙碌碌地過著。

只是過去了，回頭望時，才覺得它的好。

素年錦時，也許就是這樣一個意思吧。

對很多人來說，安妮寶貝式的憂郁、安妮寶貝式的沉默，似乎就是許多人自己心目中的“另一面”。

但讀著安妮寶貝的《素年錦時》，我發(fā)現(xiàn)原本的如烈酒一般的絕望悲傷，少了些許浮躁和決絕，不再是宿命和漂泊的，而是寧靜的、平和的，沉靜、篤定、孤獨、優(yōu)雅、堅定的精神向往。

感覺是陽光的純凈的另一種世界。

實話說不是很喜歡安妮早期的那些作品，毀滅自己亦毀滅自己愛的人，陰郁冷艷的文字帶來莫名的傷痛。

“每個人的生活，需要一種可以得到內(nèi)心支撐的形式”。

“用平常心清淡相對，才能成為妥當(dāng)?shù)闹魅?，而不承?dān)對方給予的奴役?！薄?/p>

“如花期一期一會，活在當(dāng)下” ……這些形式或緊密或疏稀句子的短句纖細筆觸，源自時間深處，帶有某種神秘但不乏深刻的清醒和獨立，字里行間流露出有著她贊賞的自控和優(yōu)雅，生出一種質(zhì)樸的力量。

是一種懷著愛的生命定義。

像是她的喃喃細語，陳述的生活的每個小細節(jié)。

作者和讀者在沉浸在文字世界中的某個角落，產(chǎn)生心與神的交匯，獲得寧靜的心緒。

學(xué)會平常心，學(xué)會付出。

好像不是只有傷痛才會讓自己感到存在。

一次又一次的沉靜的閱讀都讓我對生命的理想有更多的定義。

讀著安妮寶貝的《素年錦時》，我發(fā)現(xiàn)這個原本暴躁、叛逆、經(jīng)?！跋萑搿苯^望的女孩，現(xiàn)在少了些許浮躁和決絕，不再是宿命和漂泊的，而是寧靜的、平和的。

《素年錦時》屬散文一類文字，作者采用一種“清談”的方式來書寫，字字句句，所思所想，多為有感而發(fā)的心情之語。

那清素歲月的情感，那錦繡時分的清談，給人一種“時光流轉(zhuǎn)”般的沉靜感覺。

全書分春夏秋冬四季，冬的部分，如同一段比較安靜的時間，來談?wù)撋硎?、家庭、童年，回憶中消失的南方、流失、生命的客觀性……剝離回憶的黑暗和光亮之處，將之呈現(xiàn)在新舊讀者的面前。

“夏”和“秋”部分，主要觀察一些生活細枝末節(jié)的美感和思省所在，也談?wù)摿藢懽骱妥髌贰?/p>

值得注意的是，該書的“春”部分，與其他部分的散文風(fēng)格迥然不同，它是安妮寶貝最新寫成的小說《月棠記》，在這篇3萬字的小說里，安妮寶貝細膩地描繪了一個女子面對婚姻和孩子的選擇與態(tài)度，雖說是一篇關(guān)于婚姻主題的小說，但本質(zhì)上更接近一個童話。

為此，作者對這個故事的描寫顯出簫聲婉轉(zhuǎn)的意境，文字緩慢悠揚，讓愛情在她筆下綻開，如一朵樸素的花兒，卻又有著別樣的芳香。

在敘事風(fēng)格上，安妮寶貝筆下所描摹的一景一物、所記述的一言一行，基本上都是從審美著眼、從意境著眼、從欣賞習(xí)慣著眼，更多的是一些質(zhì)樸歸真的觀念描述。

描繪寺廟、首飾、青蟹、煙花、池塘、房屋、過路客、咖啡店、甚至戰(zhàn)刀;用一種悠緩的神秘的光線，來連綴童年、愛河、對談、等待、兩忘……無不反映了她做好樸素真實的自己和達觀的人生態(tài)度，這種生命與藝術(shù)交互作用的境界，正是安妮寶貝以一個普通人的心態(tài)著力追求的一種自然和超脫。

她用這樣的文字告訴我們：無非是樸素的一年，花團錦簇般的時分，有一種珍惜當(dāng)下、及時體會的意味。

作為文字氣質(zhì)獨特的女性作家，安妮寶貝一直擁有極具個人色彩的風(fēng)格和立場。

無論是《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，還是《二三事》、《清醒紀》，均以告別、流浪、宿命、性、死亡為題材;《蓮花》里增添了歷險和宗教;而《素年錦時》則是多了自然和歷史，同時又帶著善意溫暖的情感和獨立思辨的觀點。

總體來看，它們基本上是因循的，作者在成長，作品也在成熟，但相去不遠。

此外，這本《素年錦時》還呈現(xiàn)出一個自由寫作者在多年寫作之中，持續(xù)開拓的文字疆域和思考力。

但安妮寶貝還是寫景物、寫思緒、寫回憶最為精彩，寫感悟則格局較小，這或許是因為她過于依賴自己的感受，像一個真實可愛卻又長不大的孩子在逼迫自己進行深度思考，顯出某種單純。

從閱讀的角度來說，我比較青睞安妮寶貝“嘗試做一次清談，且談?wù)摰亩际顷P(guān)于自己”、“寧靜時分傾訴前世今生”，用“清談”和“傾訴”的方式來表露自己的'情感，還是頗為真實、大可玩味的。

雖然她的“散文和小說之間沒有明顯的界限”，但只有當(dāng)她“做好樸素真實的自己”，傳遞內(nèi)心素淡的感受，才是她作為女性拒絕熱鬧、抗拒喧囂的情懷里落寞的美麗和感動。

安妮寶貝出了新書《素年錦時》，這名字真是起得好，錦繡的年紀，樸素的年華。

很多人都是這樣度過的，在熱烈華美的生命季節(jié)里安靜地變老。

其實我們并未抱怨，也沒有向往，本性如此，正如有的花花草草，一生下來就適應(yīng)的土壤，以后也不怎么喜歡改變。

安妮她說，覺得人老去的某些跡象是：愛上聽昆曲，看古書，不太說話，在某些時刻會不由自主地掉眼淚：反省自己的處境和內(nèi)心陰影的時候。

但這不能算是老去的跡象吧，只是心態(tài)趨于平和，心情正在沉淀的跡象。

最近，也就是過年的時候，我突然莫名其妙地喜歡聽?wèi)蚯壕﹦。デ?，黃梅戲。

但這并不代表我正在變老。

只是覺得它們較之一些歇斯底里，或哀怨凄絕的現(xiàn)代歌更加溫和，婉轉(zhuǎn)，含蓄，同時還帶著一種說不出來的喜氣洋洋，符合現(xiàn)在向往幸福的心境。

有人的時候，喜歡說話，來讓自己的大腦得到休息和空閑。

盡管如此，我發(fā)現(xiàn)思維還是會宇正在進行的事情分離。

沒有人的時候，反省一下，知道了人之所以會有悲傷和不如意，總是因為對現(xiàn)實明知如此卻無可奈何，所以才有了順其自然的借口，來進行自我安慰，也安慰別人。

安靜的時候，習(xí)慣泡一杯菊花茶，欣賞著淡綠色的菊花在淡青色的水中沉醉，原來水才是最懂菊花的，它讓每一片花瓣都舒展自如，通透澄澈，菊花在水的懷中綻放著第二次青春。

菊花一樣聰穎的女子，一定會選擇水一樣了解，珍惜她的男人。