最新老人與海讀后感賞析(優(yōu)秀10篇)

讀后感是一種記錄和分享閱讀心得的方式，可以幫助他人了解作品，推廣文化，啟發(fā)思考。寫讀后感時(shí)要盡量做到客觀公正，避免過于主觀或帶有個(gè)人情感色彩。小編為大家整理了一些經(jīng)典的讀后感范文，希望能夠給大家的寫作提供一些啟迪。

老人與海讀后感賞析篇一

暑假時(shí)，我偶然間閱讀了一部來自海明威這名硬漢作家筆下的一部著作——老人與海。

回想以往，在生活、學(xué)習(xí)中與老人相似者也頗多。不過，我自己卻無這樣的氣概。

一次，媽媽在端午節(jié)時(shí)，和爸爸一起去看望外公、外婆。他們放心不下我，想帶我一起去?？晌夜φn繁多，實(shí)在抽不出身。便信誓旦旦地保證：“午飯問題，我自己解決，你們放心去吧！”爸爸媽媽便被我“哄騙”走了。

說是“騙”是有理由的。后來，在10：00左右，我開始張羅起做飯的事來。雖然我會(huì)煲飯，但不會(huì)做菜，煎炒烹炸樣樣不會(huì)。我翻了翻菜譜，里面的內(nèi)容比棋譜難得多，便放棄了。

接著我又“無師自通”，把白菜摘了摘，洗一洗。等到炒時(shí)，卻傻了眼：油放少了，菜還生著就糊了。這時(shí)又害怕媽媽回來一瞧，菜沒了，會(huì)怨我糟蹋了她的白菜。眼下卻又餓又渴，沒辦法，厚著臉皮，去二叔叔家蹭飯吧！

你看，我的保證空了，這不就是“騙”嘛！

不久，我在電視上看到那些寒門學(xué)子勤工儉學(xué)的事跡，便禁不住慚愧起來：“我連做頓飯，糊自己的口都不會(huì)，而他們既要上學(xué)，又要照顧家人，實(shí)屬不易?！辈挥尚南耄骸八麄冞@種自強(qiáng)的精神哪里來的？”便下決心要向他們學(xué)習(xí)，決不當(dāng)個(gè)“四體不勤，五谷不分”的人。

老人說：“人可以被消滅，但絕不可以被打敗?！蔽乙膊荒鼙簧顡魯⊙?！

老人與海是一部小說，對(duì)我則更是一片啟示錄，而那位老人在我心中就成了頑強(qiáng)的代名詞，讓它在人們心中根深蒂固吧！

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老人與海讀后感賞析篇二

《老人與海》可以說是最典型的海明威小說，集中體現(xiàn)了海明威的世界和海明威的人生哲學(xué)。小說的題材是從一個(gè)古巴老漁民那里得來的，海明威醞釀了十幾年，他不僅以他長(zhǎng)期以來獲得的打魚的豐富知識(shí)充實(shí)了這個(gè)故事，而且把它補(bǔ)充和裁剪為自己所需要的題材。小說講述了古巴老漁民桑提亞哥，84天出海沒有釣到一條魚，大家都認(rèn)為他背運(yùn)了。連平時(shí)常照顧他的男孩曼諾林，也不來了。可老人并不死心，在第85天，他獨(dú)自一人去到更遠(yuǎn)的海面，終于釣到一條從未釣到過的大馬林魚。他被魚拖著跑了兩天兩夜，終于征服了它。正當(dāng)他揚(yáng)帆返航時(shí)，碰上了鯊魚，為了保護(hù)他的魚，他又與鯊魚展開了搏斗，他一條條地殺死它們，但更多的鯊魚又來了。最后老人精疲力竭，只剩下一支折斷的舵柄作武器。但馬林魚還是被鯊魚吃得只剩一副骨架，他把它拖了回去?；氐郊宜€在“夢(mèng)見獅子”。

小說情節(jié)十分簡(jiǎn)單，但卻蘊(yùn)含著深刻的寓意。小說集中描寫了主人公三天三夜只身在海上捕魚的情況。為了突出想要表現(xiàn)的主題，作者把主人公桑提亞哥投進(jìn)了幾乎與世人隔絕的茫茫大海之中，讓他孤獨(dú)地與海洋、鯊魚搏斗。在海明威筆下，大海顯然不僅僅是大自然的一種景觀，而且也是社會(huì)的象征。正如桑提亞哥把捕魚不只看作一種謀生手段，而且也當(dāng)作人生角斗的場(chǎng)所一樣。作者多次用“黑色的”、“暗黑的”、“黑魆魆的”等幽冷、神秘的字眼來形容海水，大海充滿了大大小小的馬林魚和鯊魚。尤其使人顫栗的是桑提亞哥與鯊魚搏斗時(shí)海的兇怒、野蠻、陰險(xiǎn)及深不可測(cè)和不可知。這一切，使桑提亞哥顯得那么渺小，那么孤獨(dú)無助。從而形象地表明了人在同外界勢(shì)力的斗爭(zhēng)中逃避不了失敗的命運(yùn)。但是作品通過桑提亞哥在失敗面前所表現(xiàn)出來的風(fēng)度，又強(qiáng)調(diào)了人要勇敢地面對(duì)失敗這一主題。

海明威是以塑造那些在強(qiáng)大的壓力下不失風(fēng)度的主人公而飲譽(yù)文壇的。這篇小說中的主人公桑提亞哥就是他那種“人可以被消滅而不可被擊敗”的最典型的“硬漢”形象。在海明威筆下的桑提亞哥社會(huì)關(guān)系十分簡(jiǎn)單。小說一開始，作者就不動(dòng)聲色地?cái)⑹鲋骸八且粋€(gè)獨(dú)自在灣流里一只小船上打魚的老頭兒，他到那兒接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到……”。似乎桑提亞哥是個(gè)超然于世外的人。他沒有什么豐功偉績(jī)、離奇的遭遇。小說只提到他早年曾到過非洲，見過獅子；也曾有過一個(gè)妻子，現(xiàn)已離他而去。而現(xiàn)在唯一與他接觸的只有一個(gè)小男孩曼諾林。但是他捕魚卻“有許多訣竅”，“要說打魚，頂好的還得數(shù)”桑提亞哥。長(zhǎng)年的捕魚生活在他身上刻下了大海留下的難忘印記，鑄就了他的“硬漢”性格。小說中寫道：桑提亞哥“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長(zhǎng)著褐色的疙瘩。那是太陽(yáng)在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去，因?yàn)槔显谟美K拉大魚的緣故，兩只手上都留下了皺痕很深的疤，但是沒有一塊疤是新的?！砩系拿恳徊糠侄硷@得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的?！彼麡O具性格，認(rèn)定自己的使命就是到大海深處去捕魚，雖然接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到，但還是帶著“希望和信心”獨(dú)自駕著小舟出海了，而且“到那什么人也沒有去過的地方?！痹谛≌f中，桑提亞哥捕魚不單是為了“養(yǎng)活自己”，而且是“為了光榮”?！棒~一方面養(yǎng)活我，一方面要弄死我”。因此他必須戰(zhàn)勝魚。人和魚都在選擇：“它的選擇就是待在一切圈套、引誘和詭計(jì)都奈何它不得的黑魆魆的深水里。我的選擇呢，就是到那什么人也沒有去過的地方把它找出來。我和它誰也沒有個(gè)幫手?！碑?dāng)他打著了大魚，手卻抽筋了，“我恨抽筋，這是對(duì)自己身體的背叛，是自己丟自己的臉”，但又自信：“不過你呀，你是永遠(yuǎn)不會(huì)垮的?！彼Ｍ茏C明自己是個(gè)什么樣的人，也就是海明威的準(zhǔn)則：“讓它把我當(dāng)作比現(xiàn)在的我更有男子漢氣概些吧，事實(shí)上我一定會(huì)那樣的?！彼C明了一千次都落空了。但“現(xiàn)在他又要去證明了。每一次都是一個(gè)新的開端，他也決不去回想過去他這樣做的時(shí)候?！彼J(rèn)為：“痛苦在一個(gè)男子漢不算一回事?！碑?dāng)他終于把大魚制服，獵獲了他夢(mèng)寐以求的目標(biāo)，以勝利者的姿態(tài)返航時(shí)，卻又遇到了更兇險(xiǎn)的對(duì)手：鯊魚。于是他又和鯊魚作著殊死的斗爭(zhēng)，傷痕累累。“一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他?！边@就是徹底的海明威的人生哲學(xué)。他把個(gè)人生存的價(jià)值提到高于一切的地步，但同時(shí)又帶有明顯的悲觀色彩。最后，桑提亞哥與鯊魚搏斗失敗了，一千五百磅的大馬林魚只剩下一副空骨頭架子，可是他精神上并沒有失?。骸翱墒牵鞘裁窗涯愦驍〉哪兀克窒搿裁匆膊皇?，’他提高嗓子說。‘是我走得太遠(yuǎn)了。’”回到家，他還在夢(mèng)見獅子。而“獅子”正是他力量的象征。在精神上他是個(gè)強(qiáng)者，“就是打不敗他”。然而，這畢竟是作者的主觀愿望。桑提亞哥是孤立的個(gè)人奮斗，他敵不過鯊魚所象征的命運(yùn)的捉弄，最后只能在失敗中尋求自我安慰。這也是海明威晚年思想的集中表現(xiàn)。

海明威生活的時(shí)代，整個(gè)西方資本主義國(guó)家里呈現(xiàn)了一片混亂的景象：經(jīng)濟(jì)危機(jī)、市場(chǎng)蕭條、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁。這個(gè)充滿著戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、兇殺、邪惡、墮落、恐懼、絕望和死亡的世界對(duì)海明威產(chǎn)生了決定性的影響和打擊，并在他的肉體和心靈上留下了不可治愈的可怕的創(chuàng)傷，從而把他推上了痛苦、迷惘、絕望和死亡的邊緣。但是，他并沒有被打垮，他像一頭“受傷的老獅子”，用筆同那個(gè)荒誕的世界作了無數(shù)次抗?fàn)?。海明威通過小說揭露和鞭撻了那個(gè)荒誕的世界的危機(jī)和矛盾，發(fā)泄他和“迷惘的一代”對(duì)那個(gè)社會(huì)和世界的憎恨、憤怒、不滿和絕望。在海明威的作品世界中，無一不是他的人生哲學(xué)的形象顯現(xiàn)。在海明威看來，一個(gè)人如果沒有勇氣是比什么都可怕的。他作品中主人公的頭上總有一種厄運(yùn)在盤旋，他們都得奮力抵抗這種厄運(yùn)。從他的第一部小說集《在我們的時(shí)代里》的涅克、《太陽(yáng)照常升起》的巴恩斯、《喪鐘為誰為鳴》的喬頓、《乞力馬扎羅的雪》的哈利、《弗·馬康貝短暫的幸?！分械鸟R康貝、《有的和沒有的》中的摩根到《老人與?！分械纳Ｌ醽喐纾瑤缀跛兄匾淖髌范急憩F(xiàn)了這一點(diǎn)。理解了這一點(diǎn)，我們也就不難理解海明威作品的題材為什么總是戰(zhàn)爭(zhēng)、拳擊、狩獵、海上垂釣等充滿暴力的事件，而主人公總是孤獨(dú)的男人，女性在他的世界里只處于陪襯地位。這些主人公在某種程度上都存在著一個(gè)共同點(diǎn)，即他們面對(duì)困難、厄運(yùn)能表現(xiàn)出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度。海明威塑造的這種藝術(shù)形象，被人們稱為“硬漢形象”，而桑提亞哥則是這一類“硬漢形象”的典型表現(xiàn)。

在這篇小說中，海明威最成功地運(yùn)用了他錘煉多年的那種洗練的風(fēng)格。行文流暢、文體簡(jiǎn)練、含蓄，讀來富有詩(shī)意。作者以第三人稱敘述故事，語(yǔ)句平穩(wěn)，節(jié)奏明快、具像鮮明，絲毫沒有過于修飾的文句。但在這簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言中，卻蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)涵，就像那藏在海水中的八分之七的冰山一樣，而這也正是小說魅力之所在。象征手法的運(yùn)用在小說中也到處可見。如小說中的大海，象征桑提亞哥搏斗的場(chǎng)所；大馬林魚象征著他的追求；鯊魚象征著他奮斗道路上的敵人，而獅子則象征著力量，老頭兒一再夢(mèng)見獅子，正象征著老人對(duì)力量的追求和對(duì)強(qiáng)者的向往。小說的結(jié)尾，作者寫到那些旅游者圍著大馬林魚的骨架議論紛紛，卻分不清這是鯊魚還是馬林魚。這個(gè)諷刺性的結(jié)尾，也含有象征意味，影射了客觀世界對(duì)同厄運(yùn)搏斗的老人的不理解，從而加深了小說主人公孤軍奮斗、孤芳自賞的思想主題。小說中，作者還充分運(yùn)用了獨(dú)白、思忖、回想等來揭示人物的內(nèi)心，達(dá)到刻畫人物性格的目的。

老人與?！方o海明威帶來了至高無上的榮譽(yù)。1954年瑞典皇家學(xué)院授予海明威該年度諾貝爾獎(jiǎng)?！耙?yàn)樗ㄓ诂F(xiàn)代敘事藝術(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與海》之中，同時(shí)也因?yàn)樗诋?dāng)代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響。”

老人與海讀后感賞析篇三

1.他是個(gè)獨(dú)自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。

賞析：吸引人的懸念。海明威在《老人與?！分幸婚_始就設(shè)了兩個(gè)懸念：老人一連84天一條魚也沒捉到，他準(zhǔn)備第85天繼續(xù)捕魚，他很背運(yùn)(孩子的父母這樣看他)，那么，他能否捕倒一條大魚?老人在感到他的力氣可能不支的情況下，認(rèn)為自己有信心有訣竅，認(rèn)為像他這樣一個(gè)“古怪”的老頭子會(huì)做好一切的，那么，他有什么樣的信心和訣竅?他的“古怪”又表現(xiàn)在哪里呢?這是讀者迫切想要知道的，這股巨大的吸引力牢牢牽著你去尋找你所想知道的一切，最后讀完作品才會(huì)得到比較圓滿的答案。

2.他身上的每一部分都顯得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的。

賞析：“那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的?！边@就是老人的青春之貌。書中雖然沒有寫出老件輕時(shí)的快樂生活，但我們依然可以想象得出，這在描繪老人屋內(nèi)陳設(shè)時(shí)已作暗示.

3.風(fēng)在不住地吹，稍微轉(zhuǎn)到東北方去，他知道這就是說風(fēng)不會(huì)減退了。老頭兒朝前面望了一望，但是他看不見帆，看不見船，也看不見船上冒出的煙。只有飛魚從船頭那邊飛出來，向兩邊倉(cāng)皇地飛走，還有一簇簇黃色的馬尾藻。他連一只鳥兒也看不見。

賞析：這是一段否定式的景物描寫，看似無景，實(shí)則有景，老人多么想看到這一切啊，他太孤獨(dú)了，可他什么也沒有看到，因而情中生景。

賞析：我的心也像一塊大石頭落了地。我非常欽佩老人那種毫不畏懼、堅(jiān)持不懈的精神，雖然知道對(duì)手實(shí)力很強(qiáng)，但他沒有絲毫退縮，而是迎難而上。正因?yàn)橛辛诉@種精神，老漁夫才獲得了這場(chǎng)生死較量的勝利。我們?cè)谏钪幸惨獙W(xué)習(xí)老漁夫的精神，做事情不怕困難，才能取得成功。

老人與海讀后感賞析篇四

我在想男人的骨子里缺少一點(diǎn)什么的時(shí)候，就自然會(huì)想到海明威。

80年代初，開始讀海明威。那份新奇和驚異，至今想來，仍令我心旌搖蕩，鮮亮如初。從此，海明威進(jìn)入了我的閱讀視野，且常讀常新。20余年來，閱讀的渴求始終揮之不去。

最先讀的是《老人與?！?。如海明威自己所說“是這一輩子所能寫得最好的一部作品了”。書未及讀完，主人公桑地亞哥的形象就鐫刻在我的頭腦里。這是一部描寫人與大自然搏斗的小說。老人在海上拼斗了兩天兩夜，最后僅僅贏得了一具空空的魚架。作品的寓意是象征性的，老人雖敗猶榮。正如老人所說：“一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他。”我一直將這句話看作是海明威的自白，看作是海明威硬漢精神的一種標(biāo)志。多少年來，這似乎成了一句至理名言。

曾經(jīng)讀過幾種不同版本的`海明威傳記，知道他是一個(gè)酷愛打獵、釣魚的作家。他到過第一、第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。他的身上中過237片彈片，頭上縫過57針，他曾在非洲兩度遭遇飛機(jī)失事，嚴(yán)重的腦震蕩使他的視力和健康每況愈下。

這就是海明威。他的經(jīng)歷孕育出他那硬漢的性格。在他的小說中，反復(fù)出現(xiàn)拳擊、斗牛、狩獵、捕魚、戰(zhàn)爭(zhēng)等題材，這些都是力量的象征。當(dāng)然，還雜糅著酒、暴力、性、孤獨(dú)和死亡。

海明威讓我知道，人的經(jīng)歷是何等的重要，這是無價(jià)的財(cái)富。誰都無法輕視自己的經(jīng)歷。

今天的男人，對(duì)于海明威的那種生活，自然是無緣也無法企及的。所以，人們?cè)?jīng)發(fā)出“尋找男子漢”的呼喚。一種男性的強(qiáng)悍、堅(jiān)韌的陽(yáng)剛之氣，已變得越來越稀有。人生的意義就在于一種精神，敢于承受痛苦，蔑視死亡。

我想，一個(gè)作家的成名，不在于他寫了多少，而是他有什么獨(dú)特的創(chuàng)造。海明威以其富有傳奇色彩的一生，以其塑造的一系列硬漢形象，奠定了他在世界文學(xué)中的地位。而且，人們極易在文學(xué)大師的群像中辨別出他的聲音。

無法否認(rèn)，與海明威硬漢精神相吻合的是他那具有鮮明個(gè)人特點(diǎn)的寫作風(fēng)格——簡(jiǎn)潔利索。他放棄了無關(guān)的素材，技巧的花招，感情的泛濫，蹩腳的形容。正如英國(guó)作家歐貝茨所說：“他以誰也不曾有過的勇氣，把英語(yǔ)中附著于文學(xué)的‘亂毛剪了個(gè)干凈’?！睋?jù)說，《老人與?！匪８牧藘砂俣啻?，本來可以寫成一千多頁(yè)，最終只剩下幾十頁(yè)的一個(gè)短中篇。假如仍是一千多頁(yè)，那就不是海明威了。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)史也將抹去他的名字。

【賞析】海明威的魅力在于，他以男人骨子里的硬漢精神凈化了當(dāng)時(shí)的文風(fēng)，掀起了一場(chǎng)“文學(xué)革命”。因此，他被同時(shí)代及后來的許多作家奉為典范，并且吸引了世界上一代又一代讀者的目光。其春風(fēng)化雨般的影響，經(jīng)久不衰。

老人與海讀后感賞析篇五

(旁白)那老人再一次扛起他的槳，朝海邊走去。這時(shí)候遠(yuǎn)處的地平線剛剛出現(xiàn)白色。借著微弱的天光，老人理了理他的魚鉤、魚叉和那張繞在桅桿上的舊帆。

(老人)已經(jīng)第八十五天了，一條魚也沒有打到。我好像已經(jīng)老了，開始背運(yùn)了?？晌业母觳驳惯€是有著勁兒的。

(旁白)他慢慢地升起那張補(bǔ)過幾次的舊帆，那帆看上去就像一面永遠(yuǎn)不會(huì)失敗的旗幟。

(老人)太陽(yáng)升起來了，太陽(yáng)刺痛了我的眼睛，這耀眼的陽(yáng)光已經(jīng)把我的眼睛刺痛了一輩子。我感到有點(diǎn)兒老了，有點(diǎn)力不從心，可年輕的時(shí)候我是個(gè)好水手啊。

(旁白)不知過了多久，老人發(fā)現(xiàn)，那綠色浮桿急速地向水里沉去，他拉了拉魚繩，感到了沉重的份量。

(老人)我鉤住的是一條什么樣的魚啊，它幾歲了，我還從來沒有見過魚有這么大的勁兒呢，它只要一跳，或者往前一竄，就會(huì)要了我的命。

(旁白)老人全身心地等待著他和那條大魚的最后搏斗。他想，他這輩子不會(huì)再遇到這么大的魚了，他要最后再贏一次。太陽(yáng)落下去了，夜晚來臨。老人感到寒冷。他望著滿天的星星，他的那盞哈瓦納漁燈也不像從前那么明亮了。那條魚拖著老人的小船在海上游了一夜，老人沒想到等待一場(chǎng)搏斗需要這么長(zhǎng)時(shí)間。第二天，當(dāng)太陽(yáng)再一次升起，老人又冷又餓,疲憊不堪。

(老人)我已經(jīng)感到了你的力量，讓我們面對(duì)面地斗一斗吧。我和你誰也沒有幫手，這很公平，來吧，來吧，讓我看看你是誰，我知道你是誰，用你的大尾巴來拍碎我的船，用你那堅(jiān)硬的長(zhǎng)刎來刺穿我的身體吧，我早已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，我不會(huì)后悔，死在一條金槍魚的手里。

(旁白)當(dāng)夜晚再一次降臨，老人精疲力盡,甚至昏迷。

(老人)它不會(huì)有那么大，不會(huì)的!

(旁白)它就是那么大，大得出乎老人的意料。老人看見了魚的尾巴從水里露出來，滿身紫色條紋,它伸展著巨大的胸鰭，圍著小船打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，老人看見了它的眼睛。

(老人)我只有一次機(jī)會(huì)，這是生死搏斗。不是我叉死它，就是它撕碎我。

(旁白)老人覺得自己快要撐不住了。他用綿軟的雙手努力握緊他的魚叉。然后站起身來,將魚叉舉過頭頂，他將魚叉舉到了不可能再高的高度。

(老人)來吧，沖著這兒來吧，作一次臨死前的最后的決斗吧!我老了，沒什么力氣了，我跟你磨了三天，我等了你一輩子。嘿!老兄，我還從來沒見過比你更大、更美、更沉著的魚呢。來吧，我們都快死了，看看我們究竟，誰殺死誰!

(旁白)那條魚掙扎著向老人的小船沖過來。它游得那么快，那么有力，堅(jiān)硬的長(zhǎng)刎就像一把利劍!

(老人)哎……。

(旁白)老人拼盡他最后的生命，將魚叉扎入了大魚胸鰭后面的魚腰里。那鰭挺在空中，高過老人的胸膛，老人扎中了大魚的心臟!大魚生氣勃勃地做了一次最后掙扎，它跳出水面，躍向天空，把它的長(zhǎng)，它的寬，它的威力和它全部的美都展現(xiàn)出來，而后，“轟隆”一聲落入水中。

(老人)哈哈哈哈……。

(旁白)老人贏了，他戰(zhàn)勝了自己，戰(zhàn)勝了那條魚,那條他一生都沒有見過的美麗的大魚。那條魚比老人的小船長(zhǎng)出許多，老人用了最癱瘓的軀體，費(fèi)了很長(zhǎng)的時(shí)間，才把小船拴在大魚的身上。不知道應(yīng)該讓魚帶著他走，還是讓他帶著魚走?這時(shí)候，一群無所畏懼的鯊魚正嗅著血跡朝這里涌來。成群結(jié)隊(duì)的鯊魚向老人的戰(zhàn)利品，那條系在船邊的大魚發(fā)起了猛攻，那撕咬魚肉的聲音，使老人再一次站立起來。他重新舉起魚叉，悲壯地站在船頭，他決心捍衛(wèi)他的戰(zhàn)利品，就像捍衛(wèi)他的榮譽(yù)!

(老人)這不公平，你們這些厚顏無恥的強(qiáng)盜，真會(huì)選擇時(shí)機(jī)。但我不怕你們，我不怕你們，我不怕你們!人，并不是生來要給打敗的。你可以消滅他，可就是打不敗他，你們打不敗他!

(旁白)當(dāng)老人終于回到出海時(shí)的那個(gè)港口，天空第三次黑暗下來。他的船邊只剩下大魚粗長(zhǎng)的白色脊骨，夜晚的潮水搖晃著那條美麗碩大的尾巴。老人無力上岸回到他的小屋，就在船上躺下了。頭枕著那張補(bǔ)過幾次的舊帆。

(老人)人，并不是生來要給打敗的。你可以消滅他，可就是打不敗他。

(旁白)老人在船上睡著了。他夢(mèng)見年輕時(shí)候的非洲。他夢(mèng)見了——獅子。

老人與海讀后感賞析篇六

3、我不懂，也不相信真有什么罪過。

或許殺魚是罪過，我想是的，

即使我殺魚是為了糊口，為了供應(yīng)別人品嘗海味。

那么，什么事都可以算是罪過了。

說到底，天生萬物都在互相殘殺，方式各不盡相同吧。----歐內(nèi)斯特·海明威。

4、他的眼睛跟海水一般藍(lán)，眼神樂觀，一副好像從未被打敗似的神情。

5、你都累到骨頭里去了。----海明威。

6、“不壞，”他說，“痛苦對(duì)一個(gè)男子漢不算一回事?！?---海明威。

8、太陽(yáng)落山我不怕，直對(duì)著看也不覺眼前發(fā)黑。

其實(shí)夕陽(yáng)同樣強(qiáng)烈，只是早上的光太刺眼。----歐內(nèi)斯特·海明威。

11、人不是生來被打敗的，你可以毀滅他，可就是打不敗他!----海明威。

13、太順利太好的事總是長(zhǎng)久不了。----海明威。

14、借錢是乞討的開始。----歐內(nèi)斯特·海明威。

老人與海讀后感賞析篇七

1.他認(rèn)為自己已經(jīng)歇了兩個(gè)鐘點(diǎn)。月亮要等到很晚才爬上來，他沒法判斷時(shí)間。實(shí)在他并沒有好好休息，只能說是多少歇了一會(huì)兒。他肩上依舊承受著魚的拉力，不過他把左手按在船頭的舷上，把對(duì)抗魚的拉力的任務(wù)越來越讓小船本身來承擔(dān)了。

2.他們坐在飯店的露臺(tái)上，不少漁夫拿老人開玩笑，老人并不生氣。另外一些上了些年紀(jì)的漁夫望著他，感到難受。不過他們并不流露出來，只是斯文地談起海流，談起他們把釣索送到海面下有多深，天氣一貫多么好，談起他們的見聞。

3.他在釣上這魚以前，把草帽拉下，緊扣在腦瓜上，這時(shí)勒得他的腦門好痛。他還覺得口渴，就雙膝跪下，小心不讓扯動(dòng)釣索，盡量朝船頭爬去，伸手去取水瓶。他打開瓶蓋，喝了一點(diǎn)兒，然后靠在船頭上休息。他坐在從桅座上拔下的繞著帆的桅桿上，竭力不去想什么，只顧熬下去。

4.既然這魚他看見過一回，他就能想象它在水里游的樣子，它那翅膀般的胸鰭大張著，直豎的大尾巴劃破黝黑的海水。不知道它在那樣深的海里能看見多少東西，老人想。它的眼睛真大，馬的眼睛要小得多，但在黑暗里看得見東西。從前我在黑暗里能看得很清楚?？刹皇窃跒跗崧楹诘牡胤?。不過簡(jiǎn)直能象貓一樣看東西。

5.一天，在我去警察局領(lǐng)取護(hù)照的時(shí)候，瞥見鄰街有兩個(gè)警察要押走一個(gè)姑娘。我不知道這個(gè)姑娘犯了什么罪，只見她痛哭流涕地抱著一個(gè)才幾個(gè)月大的孩子親吻，因?yàn)樗徊逗螅缸泳鸵侨夥蛛x。從這一天起，我就再也不輕易地蔑視一個(gè)女人了。

6.隨后它在水里漸漸發(fā)出一陣拖長(zhǎng)的咝咝聲，但他依舊攥著它，在座板上死勁撐住了自己的身子，仰著上半身來抵消魚的拉力。船兒慢慢地向西北方向駛?cè)ァ?/p>

7.我永遠(yuǎn)也忘不了這個(gè)年輕的姑娘，她每天幾乎總是在同一時(shí)刻走過大街。她的母親每時(shí)每刻都陪著她，就像一個(gè)真正的母親陪伴她真正的女兒那般形影不離。那時(shí)候我還年輕，很容易沾染上那個(gè)時(shí)代道德觀念淡薄的社會(huì)風(fēng)尚，但是我還記得，一看到這種丑惡的監(jiān)視行為，我從心底里感到輕蔑和厭惡。

8.他慢慢劃著，直朝鳥兒盤旋的地方劃去。他并不匆忙，讓那些釣索保持著上下筆直的位置。不過他還是挨近了一點(diǎn)兒海流，這樣，他依然在用正確的方式捕魚，盡管他的速度要比他不打算利用鳥兒來指路時(shí)來得快。

9.我記得魚尾巴砰砰地拍打著，船上的座板給打斷了，還有棍子打魚的聲音。我記得你把我朝船頭猛推，那兒擱著濕漉漉的釣索卷兒，我感到整條船在顫抖，聽到你啪啪地用棍子打魚的聲音，象有砍一棵樹，還記得我渾身上下都是甜絲絲的血腥味兒。

10.漁夫們管所有這種魚都叫金槍魚，只有等到把它們賣出，或者拿來?yè)Q魚餌時(shí)，才分別叫它們各自的專用名字。這時(shí)它們又沉下海去了。陽(yáng)光此刻很熱，老人感到脖頸上熱辣辣的，劃著劃著，覺得汗水一滴滴地從背上往下淌。

11.他把魚骨悄悄地丟到舷外，注意看它是不是在水里打轉(zhuǎn)。但是只看到它慢慢沉下時(shí)的磷光。跟著他轉(zhuǎn)過身來，把兩條飛魚夾在那兩爿魚肉中間，把刀子插刀鞘，慢慢兒挪動(dòng)身子，回到船頭。他被釣索上的分量拉得彎了腰，右手拿著魚肉。

12.在一張流露著難以描繪其風(fēng)韻的鵝蛋臉上，嵌著兩只烏黑的大眼睛，上面兩道彎彎細(xì)長(zhǎng)的眉毛，純凈得猶如人工畫就的一般，眼睛上蓋著濃密的睫毛，當(dāng)眼簾低垂時(shí)，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影;細(xì)巧而挺直的鼻子透出股靈氣，鼻翼微鼓，像是對(duì)情欲生活的強(qiáng)烈渴望;一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，露出一口潔白如奶的牙齒;皮膚顏色就像未經(jīng)人手觸摸過的蜜桃上的絨衣:這些就是這張美麗的臉蛋給您的大致印象。

13.他們從船上拿起打魚的家什。老人把桅桿扛上肩頭，孩子拿著內(nèi)放編得很緊密的褐色釣索卷兒的木箱、魚鉤和帶桿子的魚叉。盛魚餌的匣子給藏在小船的船梢下面，那兒還有那根在大魚被拖到船邊時(shí)用來收服它們的棍子，誰也不會(huì)來偷老人的東西，不過還是把桅桿和那些粗釣索帶回家去的好，因?yàn)槁端畬?duì)這些東西不利，再說，盡管老人深信當(dāng)?shù)夭粫?huì)有人來偷他的東西，但他認(rèn)為，把一把魚鉤和一支魚叉留在船上實(shí)在是不必要的引誘。

14.孩子走出屋去。他們剛才吃飯的時(shí)候，桌子上沒點(diǎn)燈，老人就脫了長(zhǎng)褲，摸黑上了床。他把長(zhǎng)褲卷起來當(dāng)枕頭，把那張報(bào)紙塞在里頭。他用毯子裹住了身子，在彈簧墊上鋪著的其他舊報(bào)紙上睡下了。

16.所有花街柳巷的名媛都到場(chǎng)了，有幾個(gè)貴婦人在偷偷打量她們。這一次她們又可以借著參加拍賣的名義，仔細(xì)瞧瞧那些她們從來沒有機(jī)會(huì)與之共同相處的女人，也許她們私下還在暗暗羨慕這些女人自由放蕩的享樂生活呢。

17.他看著看著，那鳥兒又朝下沖，為了俯沖，把翅膀朝后掠，然后猛地展開，追蹤著飛魚，可是沒有成效。老人看見那些大?鰍跟在那脫逃的魚后面，把海面弄得微微隆起。?鰍在飛掠的魚下面破水而行，只等飛魚一掉下，就飛快地鉆進(jìn)水里。這群?鰍真大啊，他想。它們分布得很廣，飛魚很少脫逃的機(jī)會(huì)。那只鳥可沒有成功的機(jī)會(huì)。飛魚對(duì)它來說個(gè)頭太大了，而且又飛得太快。

18.隨著時(shí)光的流逝，如果不能說是我逐漸地忘了她，那就是她給我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和親友往來，生活瑣事和日常工作沖淡了我對(duì)她的思念。即使我回憶起那次邂逅，也不過把它當(dāng)作是一時(shí)的感情沖動(dòng)。這種事在年幼無知的青年中是常有的，一般都事過境遷，一笑了之。

19.孩子是把這些飯菜放在雙層飯匣里從露臺(tái)飯店拿來的。他口袋里有兩副刀叉和湯匙，每一副都用紙餐巾包著。

20.他眼下已看不見海岸的那一道綠色了，只看得見那些青山的仿佛積著白雪的山峰，以及山峰上空象是高聳的雪山般的云塊。海水顏色深極了，陽(yáng)光在海水中幻成彩虹七色。那數(shù)不清的斑斑點(diǎn)點(diǎn)的浮游生物，由于此刻太陽(yáng)升到了頭頂上空，都看不見了，眼下老人看得見的僅僅是藍(lán)色海水深處幻成的巨大的七色光帶，還有他那幾根筆直垂在有一英里深的水中的釣索。

老人與海讀后感賞析篇八

《老人與海》寫的是老漁夫桑提亞哥在海上的捕魚經(jīng)歷，描寫老人制服大魚后，在返航途中又同鯊魚進(jìn)行驚險(xiǎn)的搏斗，然而作品中的形象卻具有很強(qiáng)的象征意蘊(yùn)。他用馬林魚象征人生的理想，用鯊魚象征無法擺脫的悲劇命運(yùn)，用大海象征變化無常的人類社會(huì)，而獅子則為勇武健壯，仇視邪惡，能創(chuàng)造奇跡的象征，桑提亞哥則是人類中的勇于與強(qiáng)大勢(shì)力搏斗的“硬漢子”代表，他那捕魚的不幸遭遇象征人類總是與厄運(yùn)不斷抗?fàn)帯?/p>

《老人與?！愤@部小說是根據(jù)真人真事寫的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認(rèn)識(shí)了老漁民格雷戈里奧。富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中遇難，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚。

1936年，富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長(zhǎng)時(shí)間，結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時(shí)只剩下了一副骨架。海明威在《老爺》雜志上發(fā)表了一篇通訊《在藍(lán)色的海洋上》報(bào)道這件事。當(dāng)時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機(jī)會(huì)動(dòng)筆寫它。

1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作欲，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”，他開始動(dòng)筆寫《老人與海》(起初名為《現(xiàn)有的?！?。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。海明威本人也認(rèn)為這是他“這一輩子所能寫得最好的一部作品!”

象征意義。

老漁人圣地亞哥是海明威塑造的最后一位悲劇英雄，也是他一生塑造的硬漢性格的最后總結(jié)。貧窮而又不走運(yùn)的老漁夫圣地亞哥的命運(yùn)是悲哀的，而他卻又是一個(gè)失敗的英雄，“打不敗的失敗者”，海明威的硬漢子品格像精靈一樣錚錚依附在圣地亞哥這一人物形象之上，這便是海明威式“硬漢子”精神的象征，他不管有意還是無意，不管是自覺亦或不自覺，都作為了海明威“冰山原則”的有力體現(xiàn)。

圣地亞哥是一個(gè)“獨(dú)自在灣流里的一只小船上打魚的老頭兒”。生活和歲月給老人的折磨，令他“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴”，“身上的每一部分都顯得老邁”了，可是他的那雙眼睛“跟海一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的”。作品一開始時(shí)，老頭兒正趕上“背運(yùn)(那是形象倒霉的一個(gè)最壞的字眼兒)”。八十四，整整八十四天，他連一條魚都沒有捉到，這對(duì)一個(gè)以打魚為生的漁夫來說，那真是再倒霉不過了。就連跟他在一起很長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)孩子，也不得不在第四十天離開了他。

老漁人的悲慘命運(yùn)正是海明威的自身遭遇在藝術(shù)上的折光反射。海明威曾經(jīng)參加過兩次世界大戰(zhàn)和西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)，人們還未從世界大戰(zhàn)的惡夢(mèng)中醒來，幻滅、失落等種種迷惘困擾著人們。戰(zhàn)后的社會(huì)是一片混亂、凋敝的景象，戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)的種種荒誕現(xiàn)象給海明威的精神和身體上都帶來了很深的創(chuàng)傷，可謂九死一生。這也正是老漁人圣地亞哥蒼老的表現(xiàn)之一。另外，我們發(fā)現(xiàn)從1940年《喪鐘為誰而鳴》之后，海明威整整十年沒有發(fā)表什么重要作品，而1950年出版的《過河入林》又遭到輿論界的一致批評(píng)，“眾多評(píng)論家甚至斷言海明威的才智已經(jīng)枯竭，再也沒有什么新鮮東西了”[vii]。這個(gè)情形與圣地亞哥老人一開始的景況多么的相似，老人背了運(yùn)，一連八十四天打不到魚，當(dāng)他坐在海濱酒店時(shí)，周圍的漁夫都在嘲笑他或者對(duì)他寄予同情。

圣地亞哥為了證明自己是個(gè)“古怪老頭兒”，或者說是為了證明自己是有堅(jiān)強(qiáng)勇氣與毅力，為完成只屬于自己的那項(xiàng)別人無法替代完成的任務(wù)，為了鰥夫的光榮與尊嚴(yán)，圣地亞哥一定要捕到一條大魚，對(duì)于尊嚴(yán)與榮耀，海明威是極其強(qiáng)調(diào)的，他曾經(jīng)一度打算為該文使用“人的尊嚴(yán)”這一標(biāo)題。對(duì)于海明威來說，要寫好一篇“一輩子所能寫出的最好的作品”，“從戰(zhàn)術(shù)上講，現(xiàn)在發(fā)表《老人與?！房梢择g倒認(rèn)為我這個(gè)作家已經(jīng)完蛋的那一派意見”[viii]。海明威意識(shí)到《老人與海》的這部作品的完成，將讓“別的優(yōu)秀而成熟的作品與它相比大為遜色”。我“今后還要努力寫得更好一些，但這會(huì)是非常困難……我是一個(gè)專業(yè)作家，對(duì)這部作品心中有數(shù)?！崩蠞O人圣地亞哥也意識(shí)到了“85”是個(gè)吉利的日子，“可以捉到一千磅的大魚”。[ix]圣地亞哥老人在捕到他一生捕到過的甚至見到過的最大的魚后，耗盡了全身了精力，不僅兩手空空，而且傷痕累累;而海明威在寫完這部最優(yōu)秀的作品后，直到最后的自殺都未曾發(fā)表過任何作品，在寫《老人與?！返耐瑫r(shí)寫的另一部長(zhǎng)篇小說《海流中的島嶼》都是在1970年他妻子整理后發(fā)表的。

雖然海明威說：“人們說什么象征主義，全是胡扯”，筆者認(rèn)為把老漁人圣地亞哥作為“打不敗的失敗者”的人物形象進(jìn)行塑造與對(duì)海明威雙重性格的探討也分不開。悲劇超越了他的失敗，升華了存在的意義，失敗后的言語(yǔ)與行為又折射出海明威的人生觀和行為準(zhǔn)則。精神上的勝利給了這些失敗者和其創(chuàng)造者做人的尊嚴(yán)和勇氣，同時(shí)又以一副面具去掩蓋內(nèi)心深處的、具有浪漫主義色彩的懦弱和自然主義宿命論。海明威的恩師格魯特·斯泰因這樣評(píng)述海明威的性格：“他用殘忍當(dāng)盾牌，以掩蓋他驚人的膽怯和敏感?！薄逗Ｃ魍鳌返淖髡邘?kù)·辛格也這樣說：“海明威外表粗魯健壯而又英勇，頗具男子氣概，但在內(nèi)心里，他有一種女人的直覺、善感、溫情、容易落淚?！倍暮Ｃ魍W(xué)者杰佛里·邁那斯教授卻很直接地指出：“在外表上極力壓制他性格上多愁善感的一面，裝出一副男子豪放不羈的形象”。正是由于海明威本人的精心掩飾，使我們判斷失誤而在潛意識(shí)里對(duì)他的硬漢子精神產(chǎn)生了公式化的認(rèn)定。對(duì)于海明威多愁善感的一面在老漁人圣地亞哥身上也有體現(xiàn)。且看圣地亞哥是怎樣在清晨喊醒小男孩的，“他輕輕握住孩子的一只腳，然后便一直握著直到孩子醒來”[x]這就是老人的細(xì)膩而又溫情的一面，這一面卻就被海明威極力地掩飾過，這一點(diǎn)也許與他雙重性格有密切的關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的兩個(gè)世界里，追逐描寫失敗而又不承認(rèn)失敗成了海明威內(nèi)心不安與痛苦的一劑良藥。

老人處境的一步步惡化就是為了表現(xiàn)出海明威這一硬漢子在“重壓”之下所表現(xiàn)出的“優(yōu)雅風(fēng)度”，這樣的重壓之下，老人的失敗才顯得尤其悲壯，剛開始時(shí)，天天出海，但一連40天沒有釣到一條魚，這種失敗就夠“倒霉”了，后來小孩兒馬洛林的離去更讓老人的處理顯得黯淡凄涼，最后的遭遇更讓人感到凄慘，然而就是這種“從失敗仍然是到失敗”的境況下，圣地亞哥完善地體現(xiàn)了海明威的硬漢子性格：當(dāng)他的大魚被鯊魚吃得僅剩下一副骨骼時(shí)，他自問：“可是，是什么把你打敗的呢?”“什么也不是……是我走得太遠(yuǎn)啦?！崩先擞赂业爻姓J(rèn)了自己的失敗，卻又絕對(duì)相信自我的力量。相信他縱然是失敗依然勇敢無比，相信在精神上并沒有敗給鯊魚，因?yàn)楸幌麥绲氖酋忯~，而不是自己，正是基于對(duì)待失敗的勇敢、毫不氣餒的精神，圣地亞哥體會(huì)到：“一旦給打敗，事情也就容易辦了”。于是“現(xiàn)在只要把船盡可能好好地、靈巧地開往自己的港口去?！碑?dāng)戰(zhàn)斗已成往事，輝煌也已逝去，桑提亞哥是那么安詳平靜地完成剩余的工作，絕好地體現(xiàn)了“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。如果說人生是個(gè)競(jìng)技場(chǎng)，自然便是人生的大背景。而此刻的圣地亞哥卻已完全超越了這個(gè)自然，超越了他人生中的磨難、輝煌、成功亦或是失敗。

圣地亞哥“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”的象征與筆者在前面提到的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)海明威的身心推殘，戰(zhàn)爭(zhēng)的`殘酷、統(tǒng)治者的虛偽及其流血的無謂改變了海明威年輕時(shí)“拯救世界民主”的宏大抱負(fù)。

第一次世界大戰(zhàn)鑄成了海明威對(duì)人類社會(huì)的根本看法，嚴(yán)重的影響了創(chuàng)作基調(diào)。在海明威眼里，世界充滿了暴力與虛偽;死亡不可避免地等待著第一個(gè)人。這就是海明威筆下主人公圣地亞哥的悲慘命運(yùn)的又一象征。在這種社會(huì)中生存下去，就必須為自己樹立一整套的生存法則，這就是：“在生活中，就是不能取勝，也萬萬不可以認(rèn)輸，你可以在默默忍受中盡力活下來;放棄感情的糾葛，莫要顧影自憐;在戶外的體育運(yùn)動(dòng)中尋求歡樂，把‘硬漢性格’作為生命的支柱”[xi]正是這套生存法則讓海明威成功地塑造出了典型的硬漢子形象，就算是駕著漁船“上面是一面千瘡百孔的帆，上面先后補(bǔ)上了一些面粉袋，如一面標(biāo)志著被打敗的旗幟，”上天注定了老人失敗的命運(yùn)，但面對(duì)失敗所表現(xiàn)出來的仍是硬漢子的坦然態(tài)度。海明威經(jīng)過十六年之后，悟出了當(dāng)年那個(gè)老漁夫的故事的真諦，他把古巴漁民的真實(shí)故事變成了一個(gè)滲透著人生哲理的寓言，海明威不再是單純地講述這個(gè)故事，而是揉進(jìn)了自己的人生體驗(yàn)、情感和思想。“八分之一”的來源于生活素材，而余下的“八分之七”卻是需要通過想象去挖掘的藝術(shù)真實(shí)與象征主義了。

可見圣地亞哥的象征所呈現(xiàn)出寓意的多義性，盡管其中也不乏某種朦朧氣息，但我們還是不得不承認(rèn)的是圣地亞哥是“海明威式”硬漢子精神的最佳體現(xiàn)者。

馬洛林是“硬漢子性格”的最佳補(bǔ)充。

“運(yùn)氣是我有了一個(gè)好老頭兒和一個(gè)好孩子，而近來作家們已經(jīng)忘記還有這些事情”，[xii]海明威在談到小說成功的因素之時(shí)，曾頗為自得地將小男孩與老人相提并論。由此可見，小男孩馬洛林在《老人與?！分衅鹬豢苫蛉钡淖饔?，然而小說的真實(shí)素材《在大海上》這篇通訊里卻并無小男孩其人，小說中他卻占了不少篇幅，這便是海明威藝術(shù)創(chuàng)意與匠心所在，要研究《老人與?！废笳饕蛩兀∧泻ⅠR洛林顯然很值得讀者與批評(píng)家們推敲了。

孩子是從五歲起跟老人上船學(xué)習(xí)捕魚的，孩子的個(gè)性特征從另一個(gè)側(cè)面反映了老人的性格，孩子雖然很小，但并不顯很孩子氣;從老人那里學(xué)到的不僅是捕魚的本領(lǐng)，還有自尊自強(qiáng)的精神，并學(xué)會(huì)懂得生活的艱辛與男人的責(zé)任。稚嫩的肩膀早已習(xí)慣了清早就得出門打魚的生活的磨礪，縱然是“走路還打瞌睡”[xiii]，仍然說“這算什么，男子漢就得這樣?！盵xiv]鏗鏘有力，落地有聲的言語(yǔ)充分的展示了“海明威式”的硬漢子精神。

在老人的潛意識(shí)里，孩子是自己人生的另一階段，因?yàn)橐粋€(gè)人不可能夢(mèng)到兩個(gè)自己，所以盡管他與孩子朝夕相處，他“做夢(mèng)時(shí)從沒有夢(mèng)見過孩子”。孩子的離開是孩子家長(zhǎng)的決定，老人不愿意也不讓孩子為難，于是不讓他再跟著自己，不讓小男孩也沾上老人的霉運(yùn)，孩子多次的要求堅(jiān)持回來，縱然老人的失敗就擺在面前，現(xiàn)實(shí)證實(shí)了老人的失敗，老人的多次回決，但始終阻止不了孩子。他不怕失敗，蔑視失敗，勇敢地面對(duì)失敗，因?yàn)樵谛∧泻⑿睦?，圣地亞哥是一個(gè)“神釣”、“與眾不同”。孩子在回歸幫助表現(xiàn)海明威“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”，小男孩的出現(xiàn)決不是可有可無的點(diǎn)綴品，是有其象征意蘊(yùn)的，是人類的未來生命延續(xù)的維系物，也是硬漢子不向命運(yùn)低頭的力量源泉。圣地亞哥正是從孩子的鼓勵(lì)下堅(jiān)強(qiáng)不屈的拼搏下去，他意識(shí)到：“要不是孩子，我早完了，這一點(diǎn)不承認(rèn)可不行”，在與命運(yùn)搏斗中，幾次想到小孩，“要是孩子在這兒多好啊!”所有有了孩子，生活中才會(huì)有痛苦和歡樂，才會(huì)有災(zāi)難和希望，人類社會(huì)也才會(huì)生生息息，延綿不絕。

將唯一的一個(gè)與老人相依為命的小男孩馬洛林從桑地亞哥身旁無情地取走，這也是海明威獨(dú)到的藝術(shù)創(chuàng)意。取走是因?yàn)槔先恕暗姑埂保且驗(yàn)楹⒆拥母改笍?qiáng)令孩子另攀高枝。也是因?yàn)楹Ｃ魍钤谮呄蛴诟嗪蜎]落的社會(huì)里，海明威作為正直而又清醒的知識(shí)分子，一方面看透了社會(huì)的虛偽和腐敗，然而雖然他有膽有識(shí)，又有著自信和堅(jiān)毅的品質(zhì)，但長(zhǎng)期的搏斗使他覺得力不從心了，認(rèn)為即使自己再怎么，也無法改變這黑暗的現(xiàn)實(shí)。因而他感到苦悶，感到疲倦，感到希望和勝利的渺茫，漸漸地就變成了一個(gè)實(shí)際上的精神勝利者，渴望用精神的勝利使自己得到慰藉，得到解脫。

正是在這種心態(tài)的驅(qū)使下，海明威流露出對(duì)弱者的同情，對(duì)有錢人的輕蔑，對(duì)貧富差距的不滿，于是當(dāng)老人感到孤寂和痛苦以及失敗之后，孩子終于下定決心回到老人的身邊，孩子的再次回歸，顯示他無視父親的權(quán)威與漁民們對(duì)運(yùn)氣的迷信，“去他媽的什么運(yùn)氣，我要運(yùn)氣跟我走。”[xv]“家里人說起來，我才不管呢，”[xvi]孩子在回歸之前，老人的奮斗也是孤立的，無論如何英勇都注定會(huì)失敗，孩子的話昭示出他在老人的英雄氣概的感召下走向了成熟，在失敗之中隱隱約約地又感到了一絲的歡樂與光明的希望。

大海是海明威生存環(huán)境的象征。

大海在整篇故事中起著舉足輕重的作用，它是圣地亞哥老人賴以生存的物質(zhì)世界，是他生活的全部?jī)?nèi)容，海為他準(zhǔn)備了神秘的大魚，為他提供了展示其無比的勇氣和毅力的場(chǎng)所，從美學(xué)角度來講，大海是一幅“意味著許多東西”的寫意畫。

在蒼茫而神秘的大海，她是“仁慈的，十分美麗的，但是她有時(shí)竟會(huì)這樣地殘忍，又是來得這樣的突然，那些在海面上飛翔的鳥兒，不得不一面點(diǎn)水搜尋，一現(xiàn)發(fā)出微細(xì)而凄慘的叫喊……”，可是“老頭兒總是把海當(dāng)作一個(gè)女性，當(dāng)作施寵或者不施寵的一個(gè)女人?！薄盀槭裁幢I賊鳥和強(qiáng)大的鳥把像海燕一樣的鳥兒弄得那樣柔弱、那樣纖細(xì)，海洋有時(shí)竟能夠如此殘忍呢?”

但海明威卻又給大海賦予了女性的身體和靈魂。海的女性，讓她自身蘊(yùn)含著大量的生殖力和可能性，所以才能為老人準(zhǔn)備好一個(gè)巨大無比的魚，她的寬廣足以使老人駛?cè)塍w驗(yàn)不可知的和未知的現(xiàn)實(shí)奧秘的領(lǐng)域，她的浩大足以允許老人生活的永恒之中。圣地亞哥與自然的關(guān)系也主要體現(xiàn)在他與大海的依存又斗爭(zhēng)的關(guān)系之上，美國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，各民族文化的海洋上匯合并經(jīng)由海洋而輸入美國(guó)，美國(guó)文化的源頭也必須追溯至歐洲文化的愛琴海文化。這也是海明威選擇“大?！弊鳛闈O夫圣地亞哥生存環(huán)境的重要原因，而文化的博大精深也非“仁慈、善良”的女性才可容納的。

獨(dú)自在海上的日子，圣地亞哥看日升日落、觀月隱月現(xiàn)，與魚鳥作伴，和風(fēng)水對(duì)話，他也變成了大海的一部分?！昂Ｑ笫侨蚀鹊?，十分美麗的，”最終給予了老人一條“比小船還長(zhǎng)兩英尺”的大馬林魚?？墒呛Ｑ笥质菤埲痰摹谴顺扇航Y(jié)隊(duì)而來鯊魚奪走了他辛苦追捕到的大魚，粉碎了他的“光榮”。老人的孤獨(dú)與快樂、斗爭(zhēng)與失敗都和大海相聯(lián)系。老人與大海的關(guān)系是既依存于大海又要與大海斗爭(zhēng)。他不僅僅從大海獲得生存條件、生存技巧，還從大海獲得朋友和對(duì)手。大海是他的生活場(chǎng)所和戰(zhàn)斗場(chǎng)所，也將成為他的最后歸宿，這與海明威有極其重要的關(guān)系。

海明威只是一個(gè)描寫男人的作家，他描寫的是能在“重壓下表現(xiàn)優(yōu)雅風(fēng)度”的男人，“海明威沒有一部可以稱得上是專門以女人為中心主角或以婦女讀者為主要對(duì)象的作品”[xviii]，與海明威同時(shí)代的評(píng)論家艾德蒙·威爾遜說：“他筆下的女性是不真實(shí)的”[xix]，這是由于母親的清高自負(fù)、驕縱自私給海明威留下終生影響，母親十足的男性氣質(zhì)與專橫令海明威極其反感，甚至在他母親死后多年，海明威還在朋友面前憤憤地說他的母親是雌雄同體，母親的“男性化”行為造成了海明威心里障礙——認(rèn)為自己缺少真正的母愛，這就讓他在戀愛時(shí)表現(xiàn)出明顯的戀母情結(jié)，總是愛戀年齡比他大的女人，這一事實(shí)也間接地反映出他在前半生中不斷尋找一位理想母親替代者的渴望與決心，“女人是使他不安的最大根源”[xx]，父母在婚姻上的不諧調(diào)與海明威(18)大7歲的阿格尼絲(1882年)的拒婚對(duì)海明威的傷害反映出海明威性格極為脆弱的一面。這一現(xiàn)實(shí)令海明威內(nèi)心不安與痛苦，于是精神上的寄托成為了醫(yī)治他內(nèi)心的一劑良藥。那么“仁慈的、美麗的大?！背蔀樗麅?nèi)心的理想化身。

因此，這幅“意味著許多東西”的寫意畫成了海明威生存環(huán)境的剪影。

老人與海讀后感賞析篇九

1、人不抱希望是很傻的。

2、不過人不是為失敗而生的。

3、一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗。

4、不過話得說回來，沒有一樁事是容易的。

5、現(xiàn)在不是去想缺少什么的時(shí)候，該想一想憑現(xiàn)有的東西你能做什么。

6、一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可以的消滅他，可就是打不敗他。

7、他的襯衫上不知打了多少次補(bǔ)丁，弄得象他那張帆一樣，這些補(bǔ)丁被陽(yáng)光曬得褪成了許多深淺不同的顏色。

8、孩子是把這些飯菜放在雙層飯匣里從露臺(tái)飯店拿來的。他口袋里有兩副刀叉和湯匙，每一副都用紙餐巾包著。

9、他喜歡綠色的海龜和玳瑁，它們形態(tài)優(yōu)美，游水迅速，價(jià)值很高，他還對(duì)那又大又笨的蠵龜抱著不懷惡意的輕蔑。

10、每一天都是一個(gè)新的日子。走運(yùn)當(dāng)然是好的，不過我情愿做到分毫不差。這樣，運(yùn)氣來的時(shí)候，你就有所準(zhǔn)備了。

11、陸地上空的云塊這時(shí)候像山岡般聳立著，海岸只剩下一長(zhǎng)條綠色的線，背后是些灰青色的小山。海水此刻呈現(xiàn)藍(lán)色，深的簡(jiǎn)直發(fā)紫了。

12、這兩個(gè)肩膀挺怪，人非常老邁了，肩膀卻依然很強(qiáng)健，脖子也依然很壯實(shí)，而且當(dāng)老人睡著了，腦袋向前耷拉著的時(shí)候，皺紋也不大明顯了。

13、隨后它在水里漸漸發(fā)出一陣拖長(zhǎng)的咝咝聲，但他依舊攥著它，在座板上死勁撐住了自己的身子，仰著上半身來抵消魚的拉力。船兒慢慢地向西北方向駛?cè)ァ?/p>

14、陽(yáng)光和他手指不斷的活動(dòng)，使他那抽筋的左手這時(shí)完全復(fù)原了，他就著手讓它多負(fù)擔(dān)一點(diǎn)拉力，并且聳聳背上的肌肉，使釣索挪開一點(diǎn)兒，把痛處換個(gè)地方。

15、但是這些傷疤中沒有一塊是新的。它們象無魚可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們象海水一般藍(lán)，是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)摹?/p>

16、孩子走出屋去。他們剛才吃飯的時(shí)候，桌子上沒點(diǎn)燈，老人就脫了長(zhǎng)褲，摸黑上了床。他把長(zhǎng)褲卷起來當(dāng)枕頭，把那張報(bào)紙塞在里頭。他用毯子裹住了身子，在彈簧墊上鋪著的其他舊報(bào)紙上睡下了。

17、孩子看見老人每天回來時(shí)船總是空的，感到很難受，他總是走下岸去，幫老人拿卷起的釣索，或者魚鉤和魚叉，還有繞在桅桿上的帆。帆上用面粉袋片打了些補(bǔ)丁，收攏后看來象是一面標(biāo)志著永遠(yuǎn)失敗的旗子。

18、他慢慢劃著，直朝鳥兒盤旋的地方劃去。他并不匆忙，讓那些釣索保持著上下筆直的位置。不過他還是挨近了一點(diǎn)兒海流，這樣，他依然在用正確的方式捕魚，盡管他的速度要比他不打算利用鳥兒來指路時(shí)來得快。

19、他巴不得在船頭上歇一下，讓魚自顧自兜一個(gè)圈子，并不回收一點(diǎn)釣索。但是等到釣索松動(dòng)了一點(diǎn)，表明魚已經(jīng)轉(zhuǎn)身在朝小船游回來，老人就站起身來，開始那種左右轉(zhuǎn)動(dòng)交替拉曳的動(dòng)作，他的釣索全是這樣收回來的。

20、漁夫們管所有這種魚都叫金槍魚，只有等到把它們賣出，或者拿來?yè)Q魚餌時(shí)，才分別叫它們各自的專用名字。這時(shí)它們又沉下海去了。陽(yáng)光此刻很熱，老人感到脖頸上熱辣辣的，劃著劃著，覺得汗水一滴滴地從背上往下淌。

21、這回魚兜圈子回來時(shí)，老人看見它的眼睛和繞著它游的兩條灰色的乳魚。它們有時(shí)候依附在它身上。有時(shí)候倏地游開去。有時(shí)候會(huì)在它的陰影里自在地游著。它們每條都有三英尺多長(zhǎng)，游得快時(shí)全身猛烈地甩動(dòng)著，象鰻魚一般。

22、他的襯衫上不知打了多少次補(bǔ)丁，弄得象他那張帆一樣，這些補(bǔ)丁被陽(yáng)光曬得褪成了許多深淺不同的顏色。老人的頭非常蒼老，眼睛閉上了，臉上就一點(diǎn)生氣也沒有。報(bào)紙攤在他膝蓋上，在晚風(fēng)中，靠他一條胳臂壓著才沒被吹走。

23、他們坐在飯店的露臺(tái)上，不少漁夫拿老人開玩笑，老人并不生氣。另外一些上了些年紀(jì)的漁夫望著他，感到難受。不過他們并不流露出來，只是斯文地談起海流，談起他們把釣索送到海面下有多深，天氣一貫多么好，談起他們的見聞。

24、通常一聞到陸地上刮來的風(fēng)，他就醒來，穿上衣裳去叫醒那孩子。然而今夜陸地上刮來的風(fēng)的氣息來得很早，他在夢(mèng)中知道時(shí)間尚早，就繼續(xù)把夢(mèng)做下去，看見群島的白色頂峰從海面上升起，隨后夢(mèng)見了加那利群島的各個(gè)港灣和錨泊地。

25、他從容地劃著，對(duì)他說來并不吃力，因?yàn)樗３衷谧约旱淖罡咚俣纫詢?nèi)，而且除了偶爾水流打個(gè)旋兒以外，海面是平坦無浪的。他正讓海流幫他千三分之一的活兒，這時(shí)天漸漸亮了，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)劃到比預(yù)期此刻能達(dá)到的地方更遠(yuǎn)了。

26、他看著飛魚一再地從海里冒出來，看著那只鳥兒的一無效果的行動(dòng)。那群魚從我附近逃走啦，他想。它們逃得太快，游得太遠(yuǎn)啦。不過說不定我能逮住一條掉隊(duì)的，說不定我想望的大魚就在它們周圍轉(zhuǎn)游著。我的大魚總該在某處地方啊。

27、他把魚骨悄悄地丟到舷外，注意看它是不是在水里打轉(zhuǎn)。但是只看到它慢慢沉下時(shí)的磷光。跟著他轉(zhuǎn)過身來，把兩條飛魚夾在那兩爿魚肉中間，把刀子插進(jìn)刀鞘，慢慢兒挪動(dòng)身子，回到船頭。他被釣索上的分量拉得彎了腰，右手拿著魚肉。

28、他認(rèn)為自己已經(jīng)歇了兩個(gè)鐘點(diǎn)。月亮要等到很晚才爬上來，他沒法判斷時(shí)間。實(shí)在他并沒有好好休息，只能說是多少歇了一會(huì)兒。他肩上依舊承受著魚的拉力，不過他把左手按在船頭的舷上，把對(duì)抗魚的拉力的任務(wù)越來越讓小船本身來承擔(dān)了。

29、我記得魚尾巴砰砰地拍打著，船上的座板給打斷了，還有棍子打魚的聲音。我記得你把我朝船頭猛推，那兒擱著濕漉漉的釣索卷兒，我感到整條船在顫抖，聽到你**地用棍子打魚的聲音，象有砍一棵樹，還記得我渾身上下都是甜絲絲的血腥味兒。

30、老人把釣鉤從魚嘴里拔出來，重新安上一條沙丁魚作餌，把它甩進(jìn)海里。然后他挪動(dòng)身子慢慢地回到船頭。他洗了左手，在褲腿上擦干。然后他把那根粗釣索從右手挪到左手，在海里洗著右手，同時(shí)望著太陽(yáng)沉到海里，還望著那根斜入水中的粗釣索。

31、最好稍等一會(huì)兒再把這鲯鰍開腸剖肚，這樣可以讓鮮血留在魚肉里，他想。我可以遲一會(huì)兒再干，眼下且把槳扎起來，在水里拖著，增加阻力。眼下還是讓魚安靜些的好，在日落時(shí)分別去過分驚動(dòng)它。對(duì)所有的魚來說，太陽(yáng)落下去的時(shí)分都是難熬的。

32、等孩子回來的時(shí)候，老人在椅子上熟睡著，太陽(yáng)已經(jīng)下去了。孩子從床上撿起一條舊軍毯，鋪在椅背上，蓋住了老人的雙肩。這兩個(gè)肩膀挺怪，人非常老邁了，肩膀卻依然很強(qiáng)健，脖子也依然很壯實(shí)，而且當(dāng)老人睡著了，腦袋向前耷拉著的時(shí)候，皺紋也不大明顯了。

33、只要釣索給撐緊著，我的右手就能握住它，他想。如果我睡著時(shí)它松了，朝外溜去，我的左手會(huì)把我弄醒的。這對(duì)右手是很吃重的。但是它是吃慣了苦的。哪怕我能睡上二十分鐘或者半個(gè)鐘點(diǎn)，也是好的。他朝前把整個(gè)身子夾住釣索，把全身的重量放在右手上，于是他入睡了。

34、不知道這魚為什么剛才突然搖晃了一下，他想。敢情是釣索在它高高隆起的背脊上滑動(dòng)了一下。它的背脊當(dāng)然痛得及不上我的。然而不管它力氣多大，總不能永遠(yuǎn)拖著這條小船跑吧。眼下凡是會(huì)惹出亂子來的東西都除掉了，我卻還有好多備用的釣索，一個(gè)人還能有什么要求呢。

35、淡淡的太陽(yáng)從海上升起，老人看見其他的船只，低低地挨著水面，離海岸不遠(yuǎn)，和海流的方向垂直地展開著。跟著太陽(yáng)越發(fā)明亮了，耀眼的陽(yáng)光射在水面上，隨后太陽(yáng)從地平線上完全升起，平坦的海面把陽(yáng)光反射到他眼睛里，使眼睛劇烈地刺痛，因此他不朝太陽(yáng)看，顧自劃著。

36、他在釣上這魚以前，把草帽拉下，緊扣在腦瓜上，這時(shí)勒得他的腦門好痛。他還覺得口渴，就雙膝跪下，小心不讓扯動(dòng)釣索，盡量朝船頭爬去，伸手去取水瓶。他打開瓶蓋，喝了一點(diǎn)兒，然后靠在船頭上休息。他坐在從桅座上拔下的繞著帆的桅桿上，竭力不去想什么，只顧熬下去。

37、他們順著大路一起走到老人的窩棚，從敞開的門走進(jìn)去。老人把繞著帆的桅桿靠在墻上，孩子把木箱和其他家什擱在它的旁邊。桅桿跟這窩棚內(nèi)的單間屋子差不多一般長(zhǎng)。窩棚用大椰子樹的叫做“海鳥糞”的堅(jiān)韌的苞殼做成，里面有一張床、一張桌子、一把椅子和泥地上一處用木炭燒飯的地方。

38、他不多久就睡熟了，夢(mèng)見小時(shí)候見到的非洲，長(zhǎng)長(zhǎng)的金色海灘和白色海灘，白得耀眼，還有高聳的海岬和褐色的大山。他如今每天夜里都回到那道海岸邊，在夢(mèng)中聽見拍岸海浪的隆隆聲，看見土人駕船穿浪而行。他睡著時(shí)聞到甲板上柏油和填絮的氣味，還聞到早晨陸地上刮來的風(fēng)帶來的非洲氣息。

39、他俯視水中，注視著那幾根一直下垂到黑魆魆的深水里的釣索。他把釣索垂得比任何人更直，這樣，在黑魆魆的灣流深處的幾個(gè)不同的深度，都會(huì)有一個(gè)魚餌剛好在他所指望的地方等待著在那兒游動(dòng)的魚來吃。別的漁夫讓釣索隨著海流漂去，有時(shí)候釣索在六十英尋的深處，他們卻自以為在一百英尋的深處呢。

40、既然這魚他看見過一回，他就能想象它在水里游的樣子，它那翅膀般的胸鰭大張著，直豎的大尾巴劃破黝黑的海水。不知道它在那樣深的海里能看見多少東西，老人想。它的眼睛真大，馬的眼睛要小得多，但在黑暗里看得見東西。從前我在黑暗里能看得很清楚?？刹皇窃跒跗崧楹诘牡胤?。不過簡(jiǎn)直能象貓一樣看東西。

老人與海讀后感賞析篇十

《老人與?！肥呛Ｃ魍?951年在古巴寫的一篇中篇小說，于1952年出版。是海明威最著名的作品之一。它圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠(yuǎn)的灣流中搏斗而展開故事的講述。它奠定了海明威在世界文學(xué)中的突出地位，這篇小說相繼獲得了1953年美國(guó)普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

歐內(nèi)斯特?海明威(1899--1961)，現(xiàn)代美國(guó)著名作家，出生于伊利諾斯州芝加哥郊區(qū)的一個(gè)醫(yī)生家庭。受家庭影響，海明威喜歡釣魚、打獵和射擊等活動(dòng)。海明威的一生經(jīng)歷豐富多彩，甚至帶有某種傳奇性。他經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)的考驗(yàn)，第一次世界大戰(zhàn)中參加紅十字會(huì)車隊(duì)，在意大利前線受傷，僅左腿就取出彈片237塊。1937年，他以記者身份奔赴西班牙內(nèi)戰(zhàn)前線。第二次世界大戰(zhàn)中，他參加了解放巴黎的戰(zhàn)斗，先于法國(guó)將軍萊克勒的部隊(duì)進(jìn)入凱旋門;他還駕駛自己游艇改造的軍艦偵察德軍潛艇行動(dòng)。此外，他還在北非叢林中圍獵，在遠(yuǎn)海地帶捕魚。1961年，海明威因?yàn)榻】笛杆賽夯诟鞣N疾病的折磨下身心交瘁精神抑郁而飲彈自殺。海明威的主要作品有長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》，短篇小說集《在我們的時(shí)代里》、《沒有文化的男人》，以及劇本《第五縱隊(duì)》，中篇小說《老人與?！返取：Ｃ魍膭?chuàng)作風(fēng)格一方面繼承了馬克?吐溫等人的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，另一方面受其記者生涯的影響，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

1954海明威被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)之作就是《老人與海》。這部小說是根據(jù)一位古巴漁夫的真實(shí)經(jīng)歷創(chuàng)作的：古巴老漁夫桑提亞哥已經(jīng)84天一無所獲了。在前40天，有個(gè)很佩服他的男孩曼諾夫和他一起出海，但他父母認(rèn)為老頭倒了霉，讓他跟別的漁夫去打魚了。晚上，老頭昏昏睡去，他又夢(mèng)見了兒時(shí)見過的非洲、海灘、大山和獅子。第二天清晨，他帶著曼諾夫給他的魚食和祝福又出海了，他劃向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的大海，在天亮之前撒下魚食。中午他釣到一條巨大的魚，他懷著對(duì)這條大魚的敬意與之搏斗了兩天兩夜，第三天，他射死了魚。然而在歸途中，魚血招來了一群一群的鯊魚，他用盡了船上的所有工具保護(hù)大魚，卻不能阻止，魚只剩下了骨架。半夜他駛回了小港，早晨，漁夫們圍過來，曼諾夫哭了，他給老人送來了熱咖啡，要跟他一起出海。茅棚里老人睡著了，他又夢(mèng)見了獅子。

小說描寫了人奮斗中的心路歷程，面對(duì)失敗仍頑強(qiáng)拼搏、絕不屈服的意志，以攝像機(jī)般的寫實(shí)手法記錄了桑提亞哥老人捕魚的全過程，塑造了一個(gè)在重壓下仍然保持優(yōu)雅風(fēng)度、在精神上永遠(yuǎn)不可戰(zhàn)勝的老人形象。

《老人與?！穼懙氖侨伺c大自然搏斗的故事，它的寓意是海明威小說人與外界勢(shì)力斗爭(zhēng)失敗的一貫主題，然而他指出人類要勇敢地面對(duì)失敗，做精神上的.勝利者。一個(gè)人不是生來就要被打敗的，你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他。

小說還成功地刻畫了主人公桑提亞哥的形象。他是海明威二三十年代創(chuàng)造的“硬漢”性格的繼續(xù)與發(fā)展。小說體現(xiàn)了海明威成熟的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)在孤獨(dú)的主人公形象塑造，人物的大量?jī)?nèi)心獨(dú)白，刪減到“電報(bào)式”的語(yǔ)言，深藏情感的形象、景物等。另外，在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上，作者恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了意識(shí)流手法，如聯(lián)想、獨(dú)白、夢(mèng)境等，更全面深刻地揭示了“硬漢”性格的內(nèi)涵。以寫實(shí)而達(dá)到了象征寓意是《老人與?！返闹饕囆g(shù)特色。這是海明威藝術(shù)造詣達(dá)到爐火純青的程度所至。

人的真正勝利也只能是精神的勝利。人在物質(zhì)上無論取得多大的成就，都不能贏得我們崇高的敬意。而只有精神和氣魄的勝利，才使我們感動(dòng)，才使我們追隨那個(gè)孩子一樣，為他的悲壯落淚。

整篇文章，其實(shí)就是人和自然的決斗，是人戰(zhàn)勝自我，征服自我，超越極限的爭(zhēng)斗。老人其實(shí)是人類的化身。海是人類征服的一切。人類的不完美讓人類追求，人類的追求成就著人類的完美。人性的光輝體現(xiàn)在這部巨著中詮釋了人活著應(yīng)有的品格，人活著為了什么。那就是：人應(yīng)該是樂觀的，不屈服的對(duì)待一切;人應(yīng)該是有耐性的，一切的諸如貧窮、饑餓、戰(zhàn)爭(zhēng)都會(huì)過去，面對(duì)困難永不言敗;人應(yīng)該是多情的，情感生愛，對(duì)對(duì)手的贊美和愛能增強(qiáng)征服困難的樂趣和勇氣;人應(yīng)該是勇敢的，無畏無懼，不屈從于困境，困境就會(huì)退卻。人生的道路漫長(zhǎng)、艱難，而且充滿坎坷，但只要自己勇敢頑強(qiáng)地以一顆自信的心去迎接挑戰(zhàn)，將永遠(yuǎn)是一個(gè)真正的勝利者!人生就像一條小船，旅途不會(huì)永遠(yuǎn)風(fēng)平浪靜，只要我們能戰(zhàn)勝巨大的海浪，就一定能駛向自己心目中的終點(diǎn)。