張愛玲小說心得體會和感想 張愛玲小說感悟(八篇)

我們在一些事情上受到啟發(fā)后，應(yīng)該馬上記錄下來，寫一篇心得體會，這樣我們可以養(yǎng)成良好的總結(jié)方法。那么心得體會該怎么寫？想必這讓大家都很苦惱吧。以下我給大家整理了一些優(yōu)質(zhì)的心得體會范文，希望對大家能夠有所幫助。

推薦張愛玲小說心得體會和感想一

你問我愛你值不值得，其實(shí)你應(yīng)該知道，愛就是不問值得不值得。--《半生緣》

我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。--《半生緣》

我們都是寂寞慣了的人。--《半生緣》

對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事，而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。--《半生緣》

世鈞，我們再也回不去了。--（《半生緣》最中心，最感人，最無奈的一句話）

回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。--《更衣記》

生于這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。--出自短篇小說《留情》

喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然后開出花來。

我喜歡錢，因?yàn)槲覜]吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。

對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇--出自張愛玲的散文《更衣記》

有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂的--出自張愛玲的《傳奇》再版序

女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。

人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。

娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)?，紅的還是心口上的一顆朱砂痣。--《紅玫瑰與白玫瑰》

樓下公雞啼，我便睡。像陳白露。像鬼――鬼還舒服，白天不用做事。按：陳白露是＜日出＞里的交際花。她有一句出名的對白：“太陽不是我們的，我們要睡了。”

我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞＜紅樓夢＞。

“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。

因?yàn)閻圻^，所以慈悲；因?yàn)槎茫詫捜??！@是張愛玲對胡蘭成說的話

見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來?！惶?，胡蘭成向張愛玲提起刊登在《天地》上的照片，張愛玲便取出來送給他，還在后面題上幾句話。

我自將萎謝了?！獜垚哿嵩趯懡o胡蘭成的訣別信中說

于千萬人之中，遇見你要遇見的人。于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“你也在這里嗎？”——《愛》

“死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱?！可是我們偏要說：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開’?！孟笪覀冏约鹤龅昧酥魉频摹！薄秲A城之戀》（范柳原對白流蘇說的）

一個女人，倘若得不到異性的愛，就也得不到同性的尊重，女人就是這點(diǎn)賤。——《傾城之戀》

你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這里最不缺青春了?！秲A城之戀》

無用的女人是最最厲害的女人?！秲A城之戀》

要做的事情總找得出時間和機(jī)會；不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語錄》

回憶永遠(yuǎn)是惆悵的。愉快的使人覺得：可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心——出自《張愛玲語錄》

書是最好的朋友。唯一的缺點(diǎn)是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語錄》

笑全世界便與你同笑，哭你便獨(dú)自哭?！鲎詮垚哿岬男≌f《花凋》

有人說：不覺得時間過去，只看見小孩子長大才知道。我認(rèn)為有一個更好的辦法，就是每到月底拿薪水，知道一個月又過去了。但從來沒有過這種經(jīng)驗(yàn)。按：現(xiàn)在愛玲可以靠每半年結(jié)版稅知道，只是相隔時間長一點(diǎn)。

“秋色無南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩。

替別人做點(diǎn)事，又有點(diǎn)怨，活著才有意思，否則太空虛了。

女明星女演員見我面總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙?！毖酝庵?，似乎要不是忙著許多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。

有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。

搬家真麻煩！可是一想起你說過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬后總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點(diǎn)安慰。

我故意不要家里太舒齊，否則可能：（一）立刻又得搬家（二）就此永遠(yuǎn)住下去，兩者皆非所愿。

你們臥室的小露臺像“廬山一角”，又像“壺中天地”。

從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點(diǎn)情調(diào)。按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。

教書很難--又要做戲，又要做人。

這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。

寫了改，抄時還要重改，很不合算。

人生恨事：（一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹＜紅樓夢＞殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。按：前三句用在＜紅樓夢未完＞一文中，重抄時差一點(diǎn)刪掉，后來我說：“如果你不用，我用。”愛玲就用了。

她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。

很多女人因?yàn)樾睦锊豢鞓?，才浪費(fèi)，是一種補(bǔ)償作用。例如丈夫?qū)λ涞蛠y花錢。

聽你說她穿什么衣服，有如看照相簿。面孔已經(jīng)熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。

有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經(jīng)濟(jì)）茶葉蛋蹄膀。

別人寫出來的東西像自己，還不要緊；只怕比自己壞，看了簡直當(dāng)是自己“一時神智不清”寫的，那才糟呢！

寫小說非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物背景的一切細(xì)節(jié)），否則寫出來像人造纖維，不像真的。

寫完一章就開心，恨不得立刻打電話告訴你們，但那時天還沒有亮，不便擾人清夢?？上ч_心一會兒就過去了，只得逼著自己開始寫新的一章。

最可厭的人，如果你細(xì)加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。

不知聽多少胖人說過，她從前像我那年紀(jì)的時候比我還要瘦――似乎預(yù)言將來我一定比她們還要胖。按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現(xiàn)在苗條，將來也沒有發(fā)胖的危險。

“才”“貌”“德”都差不多一樣短暫。像ｘｘ，“娶妻娶德”，但妻子越來越嘮叨，煩得他走投無路。

有些書喜歡看，有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。喜歡看張恨水的書，因?yàn)椴桓卟坏?。高如＜紅樓夢＞＜海上花＞，看了我不敢寫。低如“ｘｘ”“ｘｘ”看了起反感。也喜歡看＜歇浦潮＞這種小說。不過社會小說之間分別很大。不喜歡看王小逸的書，因?yàn)闆]有真實(shí)感，雖然寫得相當(dāng)流利，倒情愿看“閑草野花”之類的小說。

要做的事情總找得出時間和機(jī)會；不要做的事情總找得出藉口。

回憶永遠(yuǎn)是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心。最可喜莫如“克服困難”，每次想起來都重新慶幸。

一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分來。

一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠(yuǎn)受人歡迎――不論古今中外都一樣。

我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什么好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點(diǎn)，可是又妨礙寫作。

推薦張愛玲小說心得體會和感想二

張愛玲金鎖記簡介

簡介

《金鎖記》寫于1943年，刊《雜志》第12卷第2至3期，收入1944年上海雜志社出版的《傳奇》。小說寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。她做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情?！?0年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”由于其故事經(jīng)典，曾被改編成戲曲、話劇、電視劇等廣為流傳。

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情?！?0年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！?/p>

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國心理分析小說推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語產(chǎn)生了令人驚心動魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

悲劇性

一個人的世界隨著生命的謝幕而結(jié)束，可是現(xiàn)實(shí)的生活仍在繼續(xù)，月亮照樣升起，照耀著死亡再也無法感知的一切。從此，月亮在張愛玲的藝術(shù)世界中不斷出現(xiàn)，君臨其中蕓蕓眾生。今天我們打開《張愛玲文集》，驚喜于其中竟流淌著一條動人的月亮河。縱觀文集，月亮這一意象發(fā)展的頂峰當(dāng)推《金鎖記》。這篇小說里，月亮統(tǒng)領(lǐng)全部的其余意象，顯示了故事的悲劇性和悲劇的`深刻性。

七巧，這個與月亮有關(guān)的人在故事的一開始就注定了是一出悲劇，她嫁到了富貴人家，可是處處因自己的出身受到歧視;她結(jié)婚五年了，有了一對弱小的兒女，可是從未享受過婚姻的幸福;她自以為是地愛上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤，可是平日走馬章臺的三少爺對她卻嚴(yán)叔嫂之防。張愛玲的小說里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”(《自己的文章》，張愛玲)。人活著，必須有各種欲望的支撐，對七巧而言，所有的欲望都不如金錢重要，確切地說她只有惟一的金錢欲。愛情和金錢相比，是可以舍棄不要的，人生的其余內(nèi)容也是如此。當(dāng)所有的欲望都遭到了破產(chǎn)，只剩下黃金的枷鎖時，七巧就成了一出徹底的悲劇。

之后，七巧的丈夫和婆婆都死了?？嚯y熬出了頭，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門戶。過去冷淡七巧的姜季澤現(xiàn)在上門來向她傾訴愛情，精明的七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的愛情是假的，大怒之余把季澤趕出了家門。愛情的幻影消失了，淌著眼淚的七巧奔到窗前：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜地在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球，奔出玻璃的緣。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜煙掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的，什么是假的?”

一出徹底的悲劇造就了一個徹底瘋狂的人。七巧戳穿季澤的感情騙局時，她還有強(qiáng)烈的情感，她還能大怒。下半部中的七巧完全成了一個瘋子，她壓抑自己正當(dāng)?shù)那楦?，最終喪失人的情感變成了非人。七巧戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。歲月從她可以直推到腋下的手鐲里徐徐地溜走了，她的生命早已是一個徒具形式的空殼。一個出身寒微的女子，違背己愿地投身到上流社會的禮儀與罪惡中去，最后卻成為上流社會最腐化的典型人物。七巧是一出悲劇，她又一手導(dǎo)演了幾起悲劇，這形成了主題級的反諷。七巧的死解放了被她控制、被她奴役的兒女，而死去的芝壽和絹兒只能永遠(yuǎn)地死去了，長安和長白也已給她折磨得不像人，并且失去了一生中最美好的一段時光。七巧死了，長安和長白獲得了新生，30年前的故事似乎結(jié)束了。敘事者又回到了說書人的位置上，將讀者從故事的時空帶回現(xiàn)實(shí)的時空：“30年前的月亮早已沉了下去，30年前的人也死了，然而30年前的故事還沒完——完不了。”

月亮的意象在小說的結(jié)尾重又出現(xiàn)，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象，強(qiáng)調(diào)了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。小說情節(jié)的關(guān)鍵時刻、人物命運(yùn)的重要關(guān)頭，月亮的意象都會出現(xiàn)，與人物同喜同悲，這絕非是作者的無意之筆，而是她的刻意營造。《金鎖記》“是中國從古以來最偉大的中篇小說”(《中國現(xiàn)代小說史》)，也是從古以來最深刻的一出悲劇。悲劇是人的悲劇，尤其是女人的悲劇。

悲劇的延續(xù)性貫穿小說的全篇，并且一而再，再而三地被暗示。七巧、長安、芝壽都是悲劇，各自的悲劇有其來龍去脈，劇情不盡相同，悲哀和怨憤都是一樣的，而悲劇又是延續(xù)不止的。女性的悲劇，人生的悲劇，從若干個30年前排演到若干個30年后。張愛玲的世界誕生在半個世紀(jì)前，可是百年千年后，推開我們最新文明的窗子，張愛玲的月亮仍將照耀著我們。

話劇/《金鎖記》

海上文藝界的兩位傳奇女性———王安憶、黃蜀芹聯(lián)手打造大型話劇《金鎖記》

王安憶式詩意”乍現(xiàn)

“舞臺是三維的，我蠻喜歡那種在空間里的活動狀態(tài)。”王安議曾經(jīng)這樣形容自己心目中的戲劇。在《金鎖記》中，她第一次也是全身心表達(dá)了自己的戲劇領(lǐng)悟與理念。

故事的最后，在全劇看似沒有希望的時候，王安憶在曹七巧的房間外，安排了一陣陣?yán)世实淖x書聲———以“孩子”這一新力量、新生命的象征，打破劇中沉悶、晦暗的現(xiàn)實(shí)生活。話劇中心有關(guān)人士告訴記者，結(jié)尾處的這浪漫一筆，讓人想起了《日出》最后“陳白露”死去時，窗外響起的熱火朝天的工地打樁聲……作者在表達(dá)對社會時代批判的同時，也把希望留給了讀者。

像這樣充滿詩意的細(xì)節(jié)，在整出話劇中無處不在。王安憶曾經(jīng)表示，之所以選擇《金鎖記》，是因?yàn)檫@是張愛玲寫得最好的一部小說，作品很世俗，有許多讓她喜歡的細(xì)節(jié)，讓她有沖動加進(jìn)許多自己的東西。因此，如果說張愛玲的原著是一個現(xiàn)實(shí)世俗的“底”，那么，王安憶的劇本則在這底色之上加入了空靈與溫柔，處處流露出作家本人文字風(fēng)格的細(xì)膩。

再出一個“上海制造”

話劇中心負(fù)責(zé)人認(rèn)為，不管是張愛玲，還是王安憶，她們筆下對“人性”的描摹，都成為今天話劇《金鎖記》中最出彩的部分，也是“上海戲”之所以能夠一直引人入勝的原因：“無論是小說還是戲劇，歸根到底都是‘人學(xué)’。而上海人‘做人’的學(xué)問，則一向很有嚼頭。上海弄堂里的男男女女，在劇中竟能如此栩栩如生。讓人不得不說，一個故事把人寫活了，生活就給寫活了!”

推薦張愛玲小說心得體會和感想三

1、人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己?！獜垚哿?/p>

2、喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然后開出花來?！獜垚哿?/p>

3、你年輕么？不要緊，過兩年就老了?！獜垚哿?/p>

4、生命是一襲華美的袍，長滿了虱子?！獜垚哿?/p>

5、一個女人，倘若得不到異性的愛，就也得不到同性的尊重，女人就是這點(diǎn)賤?！獜垚哿?/p>

6、我喜歡錢，因?yàn)槲覜]吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處?！獜垚哿?/p>

7、女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)?！獜垚哿?/p>

8、娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)?，紅的還是心口上的一顆朱砂痣?！獜垚哿?/p>

9、夫妻緣來都是極相愛的人，才有勇氣決定共度一生，但三年五年，十年八年，總會膩的，不分手也只是如親人一樣生活在一起?？墒侨绻怯H人，又何必再做夫妻呢？你沒有答案，我也沒有。同樣張愛玲沒有。

10、他終于微笑著向她微微一點(diǎn)頭。但是他實(shí)在不知道說什么號，再也找不出一句話來，腦子里空得像洗過了一樣，兩人默默相對，只覺得那似水流年在那里滔滔滴流著。

11、這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以繼續(xù)做的；有很多人你以為一定可以再見到面的，于是，在你暫時放下手，或者暫時轉(zhuǎn)過身的時候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有時候甚至點(diǎn)這點(diǎn)希望也不會感覺到。

12、可惜世間，懂得愛情的男子是在是太少！在男人心里真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠(yuǎn)達(dá)不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠(yuǎn)有不能讓人滿足的遺憾和欠缺沒所以男人總是永遠(yuǎn)渴望別的玫瑰魅惑的來臨。

13、回憶永遠(yuǎn)是惆悵的！愉快的使人覺得，可惜已經(jīng)完了；不愉快的，想起來還是傷心。

14、我不愛你了，我知道你也早就不愛我了得。

15、普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加一點(diǎn)染成一枝桃花。

16、一個有愛情的家庭里面的孩子，無論生活如何的不安定，仍舊是賦予自信心與同情----積極，進(jìn)取，勇敢。

17、每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰和白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即使是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風(fēng)情。

18、要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻是比死更可怕的，生命可以無限制滴發(fā)展下去，變得更壞，更壞，比當(dāng)初想象中最不堪的境界還要不堪。

19、坐在電車上，抬頭看著前面立著的人，盡多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻子里很少是干凈的。

20、她的眼神泛著智慧的冷光。

21、錢太多了，就用不著考慮；全沒有錢，也用不著考慮了。

22、小小的憂愁和困難可以養(yǎng)成嚴(yán)肅的人生觀。

23、太大的衣服另有一種特殊的性，走起路來，一波未平，一波又起，有人的地方時人在顫抖，無人的地方時衣服在顫抖，虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛，極其神秘。

24、其實(shí)，女人的美，從來蘊(yùn)涵著千個面目，不是每個人都可以看到它，在一個足夠聰明的男子面前，它會展露給你世上最微妙的色彩。彼刻，純白艷紅，呈現(xiàn)另番甜美的面貌。那樣曼妙的花朵，需要刻骨的愛憐，聰慧的溫情，才可以灌溉。

25、好男人：他懂得女人的光華以緊緊地溶進(jìn)了自己的生命！是女人的幸運(yùn)！

壞男人：他會厭倦，很輕易地把光環(huán)從自己身上剝離，然后拋棄！是女人的不幸！這段話說的如此的形象和具體，一直被我所記住。

推薦張愛玲小說心得體會和感想四

1、（我這一輩子早完了）這句話只有有錢的人不愁吃不愁穿才有資格說。沒錢的人要完也完不了哇！你就是剃了頭發(fā)當(dāng)姑子去化個緣罷也還是塵緣離不了人！

2、對弈的人已走，誰還在意推敲紅塵之外的一盤殘棋。

3、一段感情能給你帶來多大痛苦，就曾給你帶來過多大快樂。

4、你問我愛你值不值得，其實(shí)你應(yīng)該知道，愛就是不問值得不值得。——《半生緣》

5、很容易把人幻想得非常崇高，然后很快地又發(fā)現(xiàn)他卑劣之處，一次又一次，憧憬破滅了。

6、然后有一天，不再相愛了，本來很近的兩個人，變得很遠(yuǎn)，甚至比以前更遠(yuǎn)。

7、人生最可愛就在那一撒手。

8、人生就象高速行駛的列車，初戀正如路邊美麗的風(fēng)景。我們可以坐在車上靜靜的欣賞它，卻不能跳下車去流連忘返。畢竟，終點(diǎn)站才是我們最終目的地。

9、一個人，學(xué)會了一樣本事，總舍不得放著不用。

10、一個人，如果沒空，那是因?yàn)樗幌胗锌眨粋€人，如果走不開，那是因?yàn)椴幌胱唛_，一個人，對你借口太多，那是因?yàn)椴幌朐诤酢?/p>

11、長的是磨難，短的是人生。

12、人的理智，本來是不十分靠得住的，往往做了利欲的代言人，不過自己不覺得罷了。

13、孤單不是與生俱來，而是由你愛上一個人的那一刻開始。

14、生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化的人，總是先看見海的圖畫，后看見海；先讀到愛情小說，后知道愛；我們對于生活的體驗(yàn)往往是第二輪的，借助于人為的戲劇，因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界。

15、有人追求幸福，所以努力；有人擁有幸福，所以放棄。

16、男人對于女人的憐憫，也許是近于愛。一個女人絕不會愛上一個她認(rèn)為楚楚可憐的男人。女人對于男人的愛，總得帶點(diǎn)崇拜性。

17、如果有來生，我愿做你的妹妹，即使我們無法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永遠(yuǎn)無法割舍的親人！

18、有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。

19、別人寫出來的東西像自己，還不要緊；只怕比自己壞，看了簡直當(dāng)是自己“一時神智不清”寫的，那才糟呢！

20、如果我是你的一顆淚珠，我會落到你的唇間，長駐你的心里；如果你是我的一顆淚珠，我一輩子也不會哭，因?yàn)槲遗率ツ?/p>

21、如果你的婚姻不幸福，那就回來找我吧，哪怕我已經(jīng)老得走不動了，我也會帶你一起私奔的`。

22、相逢，不是恨晚，便是恨早。

23、對弈的人已走，誰還在意推敲紅塵之外的一盤殘棋

24、我生命里的溫暖就那么多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以后怎么再對別人笑。

25、愛情就是上輩子欠下的情債這輩子來還——我上輩子一定俗不可耐，搞得我今生無債可還！

26、太劇烈的快樂與太劇烈的悲哀是有相同之點(diǎn)的——同樣地需要遠(yuǎn)離人群！

27、那些刻在椅子背后的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有風(fēng)的，寂寞的森林。

28、以美好的身體取悅?cè)?，是世界上最古老的職業(yè)，也是極普遍的婦女職業(yè)，為謀生而結(jié)婚的女人全可以歸在這一項(xiàng)下。這也無庸諱言——有美麗的身體，以身體悅?cè)?，有美麗的思想，以思想悅?cè)?，其?shí)也沒有多大的分別。

29、牽手是一個很傷感的過程，因?yàn)闋渴诌^后是放手。

30、在三十歲之前，及時回頭，改正。從此褪下幼稚的外衣。將智慧帶走。然后，要做一個合格人。開始負(fù)擔(dān)，開始頑強(qiáng)地愛著生活，愛著世界。

31、再過好多年，在白云懸碧空的秋日，在夕陽戀紅葉的午后，當(dāng)我重新翻開你的那一頁時，依然會感受到潮濕的印痕

32、彼此都有意而不說出來是愛情的最高境界，因?yàn)檫@個時候兩人都在盡情享受媚眼，盡情的享受目光相對時的火熱心理，盡情的享受手指相碰時的驚心動魄。一旦說出來，味道會淡許。

33、我們再也回不去了！

34、愛情，是自身的圓滿，我不再缺少些甚么了。

35、也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。

36、我有錢了，你快回來。

37、我不愛你了，我知道你也早就不愛我了得。

38、我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼。——《金鎖記》

39、沒傘的挨著有傘的人走，靠得再近也躲不過雨，反淋得更濕。倒不如躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，就是無傘也有雨過天晴的時候。即使不靠近，也能擁有屬于自己的陽光天地。

40、人生是個蒼涼的手勢。

41、有些事情還沒講完那就算了吧。

42、如果一個人的感情得到了解脫，那么另一個人將走向可怕的地獄。

43、愛情和人品沒多大關(guān)系，從前有個女同事跟我說她喜歡射雕里的楊康，不喜歡郭靖，我很驚奇，愛壞恨好？后來想想，也沒什么，楊康認(rèn)賊作父，賣國求榮是不對?？伤麑矍閰s很執(zhí)著，這樣的人為什么不能享有哎？現(xiàn)實(shí)生活中也有這樣的例子，古惑仔也有古惑仔的愛情。

44、三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，但是三十年前的故事還沒完——完不了

45、夫妻緣來都是極相愛的人，才有勇氣決定共度一生，但三年五年，十年八年，總會膩的，不分手也只是如親人一樣生活在一起?？墒侨绻怯H人，又何必再做夫妻呢？你沒有答案，我也沒有。同樣張愛玲沒有。

46、如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。

47、男子夸耀他的勝利——女子夸耀她的退避?？墒菙撤街赃M(jìn)攻，往往全是她自己招惹出來的。

48、如果是男人，也要去找他，所有能發(fā)生的關(guān)系都要發(fā)生。

49、以年輕的名義，奢侈地干夠這幾樁樁壞事，然后在三十歲之前，及時回頭，改正。從此褪下幼稚的外衣，將智慧帶走。然后，要做一個合格的人，開始擔(dān)負(fù)，開始頑強(qiáng)地愛著生活，愛著世界。

50、你的心就是我的海角和天涯，我不能去得更遠(yuǎn)。我們此生共赴天涯海角，不是游走半個地球，而是人間相伴。

51、一個有愛情的家庭里面的孩子，無論生活如何的不安定，仍舊是賦予自信心與同情----積極，進(jìn)取，勇敢。

52、愛情猶如一場奢華的盛宴，每每盛裝出席，結(jié)果卻總是滿杯狼羈。而下一次盛宴到來，卻依然又要盛裝出席。

53、只是一件，我不能想象你穿著旗袍在森林里跑?！贿^我也不能想象你不穿著旗袍。

54、我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才別無生存目標(biāo)。然而，當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才夢之外一無所有——所有的只是天才的怪僻的缺點(diǎn)。世人原諒?fù)吒衲氖杩?，可是他們不會原諒我?/p>

55、愛情是場夢，可有些人卻總睡過了頭。

56、每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰和白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即使是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風(fēng)情。

57、都說牛郎和織女是最痛苦的，一年只會一天。我說他們其實(shí)是最幸福的！有誰364天都被思念著呢

58、親愛的，出去玩累了、受傷了的話就回來吧，我還在這里等你。

59、如果一個人的感情得到了解脫，那么另一個人將走向可怕的地獄……

60、愛情還沒有來到，日子是無憂無慮的；最痛苦的，也不過是測驗(yàn)和考試。當(dāng)時覺得很大壓力，后來回望，不過是多么的微小。

推薦張愛玲小說心得體會和感想五

張愛玲《金鎖記》優(yōu)秀讀后感

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲善于刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方可以看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾恚抑毖灾闭Z，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場，一開始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅?，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全通過語言和動作來表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個性，還把姜府的錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。 ?其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個瘋子”，而小說在寫七巧老年的時候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場時的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個沒落的時代沒落的`家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的悲劇命運(yùn)是通過一系列矛盾展開的，小說正是通過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開始。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時候時常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥]有得過幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑δ腥艘呀?jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒鄣哪腥似垓_，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當(dāng)時還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。

推薦張愛玲小說心得體會和感想六

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲善于刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎约荷形ㄒ灰稽c(diǎn)的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方可以看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾恚抑毖灾闭Z，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場，一開始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅?，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全通過語言和動作來表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個性，還把姜府的錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個瘋子”，而小說在寫七巧老年的時候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場時的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個沒落的時代沒落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的悲劇命運(yùn)是通過一系列矛盾展開的，小說正是通過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開始。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時候時常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥]有得過幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑δ腥艘呀?jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒鄣哪腥似垓_，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當(dāng)時還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。

推薦張愛玲小說心得體會和感想七

薄夏的午后，靜靜坐著，捧一杯香茗，讀一個故事，那幽幽的筆，訴說著一世的滄桑，淡淡的馨香化為苦澀的氳氣彌散開來……

《金鎖記》是張愛玲早期的作品，完成時她不過23歲，這個早熟，執(zhí)著，涼薄卻富有才情的女子，她在本書中空前深刻的表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。

《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說寫了一個大的封建家族中一個只有名份，但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。曹七巧，曾被稱為張愛玲小說世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。在之前所讀的小說中似乎從未有遇到類似角色，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，像一個孤魂野鬼。然而，你又會覺得她是可憐的，覺得她的悲劇是注定的，她命當(dāng)如此，她是一個瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個凌遲處死或五馬分尸。你會感到她的一生是不幸的，即使你唾棄她。她生活在一個壓抑的年代，她的生命從一開始就被加上了詛咒。她是一個恐怖的幽靈，更是一個失控的木偶。

她瘋狂忘我的聚斂財(cái)產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心侄子是哥嫂圖謀她錢財(cái)?shù)钠遄?，她拒絕兒子過正常的婚姻生活，她無恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨得長白的二房吞生毒品自殺，她給女兒裹腳誘騙女兒抽毒品硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂。人性的惡在那一刻達(dá)到了極致。

或許從邁進(jìn)姜家的門的那一天開始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿毒汁的土壤中。可她并沒有枯萎，她卻長成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的?？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個必然的結(jié)果，是一個時代自虐的見證，那個時代切割著自己的動脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長著，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒。

這是怎樣的一種心理呢？

或許是被鎖住的欲望所產(chǎn)生的破壞性，這種破壞性是極大的，它毀了曹七巧的愛情，兒女。當(dāng)欲望本身被壓制到一定的程度，它就會以另一種力量與之勢均力敵的形式出現(xiàn)，那就是復(fù)仇；而當(dāng)復(fù)仇的對象無法成為一個具體的可捕捉的對象時，復(fù)仇的對象便轉(zhuǎn)化成了自身，也就是以自殘的形式出現(xiàn)。其實(shí)，就大多數(shù)的個體來說，相對于生存外部環(huán)境而言的物質(zhì)需求與來自人內(nèi)部的情欲幾乎是同時，并以同等的能量出現(xiàn)在生命中的，當(dāng)物質(zhì)與情欲可以相互轉(zhuǎn)換彼此補(bǔ)足時，人將處于一種非常平衡且幸福的狀態(tài)；就如我們所熟悉的王子與公主的美麗童話，便是以物質(zhì)欲望的完美結(jié)合所呈現(xiàn)出來的。但若這兩者發(fā)生了沖突，比如《金鎖記》里的故事，那么這兩方的斗爭就只能是以殘骸自身作為唯一的結(jié)局。

張愛玲的文字讓我糾結(jié)，曹七巧的人生讓我驚悚，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著我一遍又一遍去觀察思考它。每個人的心里都埋藏著罪惡的種子，讓它孕育發(fā)芽成長需要營養(yǎng)和土壤，它會長成什么樣子取決于你給了它什么。曹七巧那朵惡之花凋零的時候，又有多少罪惡的種子正在一片溫?zé)岬耐寥乐写来烙麆?。正像張愛玲篇末所言：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完，完不了……

闔上書本，依稀稠稠密密的思緒涌上，反反復(fù)復(fù)。

抿一口茶，聆聽半世滄桑。

推薦張愛玲小說心得體會和感想八

1、因?yàn)槎?，所以慈悲——這是張愛玲對胡蘭成說的話。

2、“死生契闊，與子成悅；執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩，然而它的人生態(tài)度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對照?！鲎詮垚哿岬纳⑽摹蹲约旱奈恼隆?/p>

3、要做的事情總找得出時間和機(jī)會；不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語錄》

4、一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分——出自《張愛玲語錄》

5、替別人做點(diǎn)事，又有點(diǎn)怨，活著才有意思，否則太空虛了——出自《張愛玲語錄》

6、教書很難——又要做戲，又要做人——出自《張愛玲語錄》

7、書是最好的朋友。唯一的缺點(diǎn)是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語錄》

8、照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼——出自張愛玲的小說《連環(huán)套》

9、笑全世界便與你同笑，哭你便獨(dú)自哭——出自張愛玲的小說《花凋》

10、我們再也回不去了——《半生緣》

11、我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人?！栋肷墶?/p>

12、娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)?，紅的還是心口上的一顆朱砂痣。——《紅玫瑰白玫瑰》

13、我們都是寂寞慣了的人?！栋肷墶?/p>

14、對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事。

而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世——《十八春》

15、你年輕么？不要緊，過兩年就老了。

16、無用的女人是最最厲害的女人。

17、牽手是一個很傷感的過程，因?yàn)闋渴诌^后是放手。

18、普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點(diǎn)染成一枝桃花。

19、人生恨事：（一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全；（四）高鶚妄改死有余辜。

20、因?yàn)橄嘀?，所以懂得。因?yàn)槎?，所以慈悲?/p>

21、小小的憂愁和困難可以養(yǎng)成嚴(yán)肅的人生觀。

22、感情這東西是很難處理的，不能往冰箱里一擱，就以為它可以保存若干時

日，不會變質(zhì)了。

23、人類總是害怕自己未知的東西。

24、記得絕望和希望，彼此廝殺。

25、你永遠(yuǎn)不懂我傷悲，就像白天不懂夜的黑。

26、我們生活的這個世界，大多數(shù)事情超出我們的理解之外。

27、我是一朵不開花的花，尚未學(xué)會綻放，就已學(xué)會凋零。

28、回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁?！陡掠洝?/p>

29、人的一生中有大大小小的等待，人漸漸忘記了自己等待的是什么。

30、啊，出名要趁早呀，來的太晚，快樂也不那么痛快。個人即使等得及，時代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來。