我們在一些事情上受到啟發(fā)后，應(yīng)該馬上記錄下來，寫一篇心得體會，這樣我們可以養(yǎng)成良好的總結(jié)方法。大家想知道怎么樣才能寫得一篇好的心得體會嗎？接下來我就給大家介紹一下如何才能寫好一篇心得體會吧，我們一起來看一看吧。

描寫歸途歷險舊地重游心得體會簡短一

北非努米亞共和國發(fā)生暴亂，為了同胞安全，必須馬上撤僑，張譯飾演的外交官宗大偉和王俊凱飾演的外交新人成朗，受命前往協(xié)助撤僑，任務(wù)順利結(jié)束，卻得知還有一批被困同胞，正在殷桃飾演的白婳帶領(lǐng)下，前往邊境撤離點。情急之下，宗大偉和成朗放棄了回家機(jī)會，逆行深入交戰(zhàn)區(qū)，歷經(jīng)生死抉擇，成功營救125名被困同胞，最終一起回家。

影片里的外交官，是無刀無槍的普通人，面臨危險也會害怕，盡管如此，依然臨危不懼，手持護(hù)照，對峙叛軍，智勇迂回，拼出歸途，應(yīng)該說更貼近外交英雄“本色”。

影片給我最突出的感受，簡單概括起來就四個字：真實感人。

暴亂環(huán)境營造非常真實，代入感非常強(qiáng)，像紀(jì)錄片（記得阿富汗戰(zhàn)爭結(jié)束期間，美國撤僑的真實新聞視頻畫面與此很像）。

殘垣斷壁的城市，四處都是流離失所的平民。普通人隨時可能喪命。叛軍突襲，狂轟亂炸，士兵瞬間被炸得肢體破碎，槍林彈雨，交談中的軍官被突然爆頭。

導(dǎo)演通過鏡頭和布景，讓戰(zhàn)爭場景得以真實再現(xiàn)，讓人感受到戰(zhàn)爭的血腥、殘酷和恐怖，與死亡同行，無比緊張，無比壓抑，無比恐懼。

和平，在這樣的氛圍下，顯得多么珍貴！

宗大偉——普通的外交官，但經(jīng)驗豐富，責(zé)任感強(qiáng)，多次立功。

作為外交官，先人后己，幾次可以脫離險境，但肩上的責(zé)任，職業(yè)修養(yǎng)，讓他一次次再入險境。凸顯真實的是，他在面對走和留，為顧及家庭，也是有思想掙扎的。

宗大偉救援經(jīng)驗豐富，處理突發(fā)事件靈活老練，在與組織失去聯(lián)絡(luò)的情況下，信念堅定，冷靜分析，果斷抉擇，承受著指揮失誤的巨大壓力，巧妙向組織傳遞了行程信息，為成功撤僑發(fā)揮了重要作用。

對于家庭，他是妻子懷孕、生女兒都不能在身邊照顧的丈夫，還沒見過剛出生女兒的父親，為了不讓妻子擔(dān)心，努力隱瞞自己的危險處境。

由于內(nèi)心充滿對家庭的愧疚，他不能魯莽，在迫不得已與叛軍對決時，扣扳機(jī)后躲閃槍口的細(xì)節(jié)，雖然看上去膽小害怕，缺乏英雄氣概，但這并不是全部代表著怯弱，而是表達(dá)出了內(nèi)心矛盾，如果犧牲，將對不起妻子和剛出生的女兒，人不能只為了成就自己而活著。復(fù)雜的心情，張譯的表演特別真實，感人，到位。

成朗——血氣方剛，勇敢。

主動請纓，奔赴交戰(zhàn)區(qū)執(zhí)行撤僑任務(wù)。

一個沒有經(jīng)驗的外交新人，一個熱血方剛的青年，看到被炸彈炸飛的血肉模糊的肢體，忍不住嘔吐，與他相關(guān)的劇情，處處表現(xiàn)出真實。

受成長環(huán)境的影響，特別討厭謊言和欺騙，為了誠實，不懂善意的謊言，差點擊垮團(tuán)隊意志，也差點犧牲自己的生命。

令人佩服的是，年輕的他關(guān)鍵時刻一點也不慫，在事關(guān)國家尊嚴(yán)，事關(guān)戰(zhàn)友生命的危機(jī)時刻，敢于挺身而出，舉起了攝像機(jī)，將叛軍的違法行為記錄下來并宣示于眾，在強(qiáng)大祖國后盾的支持下，迫使叛軍妥協(xié)，挽救了戰(zhàn)友。

章寧——中年情結(jié)，“油而不膩”，重情重義。

總愛說easy、easy，故作淡定，多少有點掩蓋內(nèi)心恐懼之嫌。樂觀，幽默，能扛事，求上進(jìn)，表面有那么一點點油膩，但一點也不令人生厭。章寧夫婦收養(yǎng)了一名外國小女孩，并盡足一個父母的責(zé)任，讓孩子感覺特別幸福。

章寧有脾氣，但從不跟朋友發(fā)作，講感情夠義氣，主動替好友去完成任務(wù)，出鏡時間不長，卻感情豐滿，感人至深。

電影里，突出贊美了人們對家、國的美好感情。

兩個外國人，一個是邊境官哈桑，他有自己的理想，有職業(yè)操守，衛(wèi)國而死。另一個是司機(jī)瓦迪爾，宗大偉讓他一起去中國，他拒絕了，他要回家，面對叛軍，毫不畏懼，倒在自己熱愛的國土上。其它演員也都演得非常好，給人以強(qiáng)烈的真實感。

觀影以前，我對外交官的印象，幾乎只停留在外交部發(fā)言人的。形象中，容貌優(yōu)雅，思維敏捷，言語得當(dāng)，面對記者們設(shè)下的種種“圈套”，果斷犀利的予以回?fù)?，隨時維護(hù)國家利益。而影片的外交官，是我不曾了解的另一種，面對國外突如其來的危機(jī)，代表著祖國，盡可能保證同胞們的安全，他們有一個共同的信念和責(zé)任：祖國，不會放棄任何一位同胞。

他們是文官，在撤僑行動中，是沒有武器的戰(zhàn)士，身處險境，要學(xué)會躲避子彈，因為隨時可能喪命。五星紅旗和護(hù)照就是他們擁有的最強(qiáng)大的武器，因為紅旗和護(hù)照代表著身份，代表著祖國的國防力量，祖國就是海外同胞們最強(qiáng)大的后盾。外交官有出色的溝通能力，臨危不亂的智慧，有著迂回的韌勁。

走出絕境，最關(guān)鍵的是信念。

宗大偉，承受巨大的壓力，用善意的謊言維護(hù)著大家的信念。

白婳，承受著失去丈夫的巨大的悲痛，用女人獨有的堅強(qiáng)，為了不影響大家的信念。

同胞劉明輝（王迅飾演）因為真相而失去信念，才會離群而去，深入險境，差點連累大家。

只有共同的信念，才能統(tǒng)一行動，克服困難，堅持向著目標(biāo)前進(jìn)。

這是一部值得細(xì)品的電影。

真實，震撼，感動，

智勇，堅強(qiáng)，責(zé)任，

祖國強(qiáng)大，人有信念，

槍林彈雨，紅旗為盾，

山海萬里，仍有歸途！??！

描寫歸途歷險舊地重游心得體會簡短二

春節(jié)是中國人闔家團(tuán)圓的大日子，是喜慶而歡欣的；但與此同時，春節(jié)意味著春運，而春運對許許多多的普通中國人來說，在某種程度上卻是一年中最令人屈辱而沮喪的前奏，因為再沒有另一個時刻，能讓那么多的中國人同時那么深切地認(rèn)識到，我們無法找到自我在這個國家的位置。

范立欣的紀(jì)錄片《歸途列車》選取了春節(jié)與春運的宏大主題，但視角卻圍繞著四川農(nóng)民張昌華和陳素琴夫婦一家展開。張昌華與陳素琴十六年前赴廣州打工，在制衣廠工作，下班后兩人蝸居在破舊陰暗而狹窄的臨時居所內(nèi)，唯一的期望便是每年春節(jié)的闔家團(tuán)聚，期望女兒張琴和兒子張陽好好讀書，改變農(nóng)民的卑微命運。但十五歲的少女張琴卻有與父母截然不一樣的想法，她不喜歡學(xué)校，也不喜歡寂寞的村莊，她聽不進(jìn)爸媽單調(diào)而生硬的勸解，一個人坐火車離開家鄉(xiāng)來到廣東東莞，也成了一家制衣廠年輕女工中的一員。

兩代人的矛盾是尖銳的，但各自的出發(fā)點卻又驚人的相似——改變。張昌華與陳素琴背井離鄉(xiāng)外出打工為的是改變下一代的命運，不再為窮困所擾，不再以“農(nóng)民”的身份承受自上至下的社會歧視；年輕的張琴只身離家也要改變父輩強(qiáng)加在自身的出人頭地的命運，她想要自由，想要和城里光鮮亮麗的女孩子一樣擁有有支配青春的權(quán)力，擁有時髦的卷發(fā)和浪漫的夢想。讓這一家三口最后達(dá)成妥協(xié)的是的春節(jié)。張昌華說“如果一家人連春節(jié)都不能團(tuán)圓，那活著還有什么意思？”

就這樣，鏡頭從一家人身上移到了20春運期間因雪災(zāi)而陷于癱瘓的廣州火車站，六十萬人被迫滯留，幾日幾夜仍看不到回家的期望。那是怎樣洶涌的人潮啊，從空中俯視真可謂壯觀，黑壓壓密集涌動的小點，間或雨雪中紅藍(lán)綠的傘蓋，蟻群一樣沒有邊際地向視線外伸展、蠕動，伴隨著巨大的不可分辨的嘈雜聲凝聚不散。這些人中的絕大部分都是農(nóng)民工，都是像張昌華陳素琴這樣毫無選取的打工者，他們買不起機(jī)票，火車是唯一可依靠的交通工具。他們擠、推、急，他們氣得罵人，他們委屈地掉淚。

與父母剛到火車站時，應(yīng)對洶涌人潮，張琴并不明白坐上一趟回家的列車意味著一種什么樣的奮戰(zhàn)，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真實，那些人一個個氣急敗壞的樣貌實在好笑，母親陳素琴的喋喋不休更是小題大做。是呀，對于一個并不想回家且初次經(jīng)歷春運的十五歲少女來說，眼前的一切難道不是一幕最荒謬的人間喜劇嗎？廣場上人聲鼎沸、群情激憤，每張臉都跟小丑一樣夸張生動，沒有矜持，不顧形象，個個都仿佛在跟什么看不見的東西殊死搏斗，卻毫無意外撲了個空，大拳打進(jìn)棉花堆，捶胸頓足干著急，沒頭蒼蠅一樣被支來支去團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)。這景象怎樣不比電視劇還要搞笑！

直到笑變成哭，哭變作漠然。

我不明白導(dǎo)演范立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時候心中涌動的是什么樣的情緒，但我想無論如何，僅僅用“難過”之類的詞匯來形容這樣的畫面是不準(zhǔn)確的，那里面還有更多更復(fù)雜的滋味，比如困惑、無奈，比如恥辱、憤怒。

但他們不說，他們說不出來。從張昌華緊皺的眉頭和陳素琴疲憊的眼神中，我只看到活著，活著比什么都重要，這是千百年來中國農(nóng)民唯一的處世哲學(xué)。沒讀過幾年書的張昌華木訥少言，他想告訴女兒張琴只有上學(xué)這一條路能讓她脫離土地，活得敞亮，活得不象自我那么低微。但張琴還不懂，她以為只要到了城里人生就能綻放；而張昌華跟張琴都不明白，城里人鄉(xiāng)下人讀書人種地人，大家都坐著同一輛瘋駛的列車，不知何時就將脫軌。

我從不懷疑這個國家的偉大，但我想明白在一個國民生產(chǎn)總值已居界第二位的強(qiáng)大國度，為什么那些占絕大多數(shù)的普通人總要一次次遭受這樣的羞辱、痛苦和不堪？為什么出身農(nóng)民便要烙上低人一等的印記，為了生計被迫離開土地，在擁擠的廠房中揮汗如雨？為什么他們的下一代不是躺在廢料堆中嗷嗷待哺，便在千里之外一年也無法骨肉相見？是誰讓一個農(nóng)民的孩子漠視土地，迫切投入陌生的城市將自我的靈魂交于野獸般的夜色？而一個普普通通的中國人究竟又做錯了什么，只能一年又一年地在生活的夾縫中憋屈、氣短？是什么讓我們不惜欺騙、打壓、相互推搡，是什么讓我們失去了作為一個人的基本尊嚴(yán)？

我能夠發(fā)問，但不能回答。作為一名中國人，我沒有在故鄉(xiāng)的土地上講出真相的權(quán)利，就算講了，也會瞬間被淹沒進(jìn)和諧的洪流中，淹沒在空洞的贊歌與嚴(yán)厲的管制中。

現(xiàn)實的鐵幕前，命運的夾縫里，只有一些虛弱的影像與文字，為這個國家的愛與傷留下恥辱的印記。

但我相信，這不是最后的結(jié)局。

描寫歸途歷險舊地重游心得體會簡短三

《萬里歸途》以2015年努米亞共和國內(nèi)戰(zhàn)為背景，講述前駐地外交官宗大偉和新人成朗臨危受命，帶領(lǐng)北非邊境的中國同胞回家的故事。不難想象，影迷很容易把《萬里歸途》和類似題材的《摩加迪沙》作對比。

不同的是，《摩加迪沙》以外交官及其家屬、工作人員的撤離為主，落腳點是韓國電影擅長的南北關(guān)系?！度f里歸途》則關(guān)注125名在外打工的普通民眾，在沒有物資和支援的危急情況下，徒步穿越戰(zhàn)火和荒漠，最后走出困境，體現(xiàn)的是中國外交官的勇氣和智慧。

在不少人的印象里，所謂撤僑就是飛機(jī)軍艦開到，所有人揮舞國旗歡欣團(tuán)聚，根本想象不出他們曾經(jīng)歷多少磨難?！度f里歸途》正是聚焦回家前的這一段征途，設(shè)置了大量的障礙和考驗，比如政府軍不協(xié)助、反叛軍的挑釁、通訊中斷失聯(lián)、撤離點情況不明等，讓主人公不斷卷入未知的風(fēng)險和危機(jī)，并用15天、32萬步這樣直觀的數(shù)據(jù)，給觀眾帶來極強(qiáng)的心理壓迫感。

物理層面的困難同時帶來了精神層面的交鋒，成朗和宗大偉在經(jīng)驗和原則上的沖突，則把外交官的個性和品質(zhì)落到實處，讓普通觀眾對這個職業(yè)有更深入的了解。

張譯扮演的宗大偉是《萬里歸途》的絕對一號。他熟悉當(dāng)?shù)卣Z言，懂民情接地氣，在底線之上懂得靈活變通，并具備優(yōu)秀的研判和交際能力，有不達(dá)目的誓不罷休的勁頭，可謂是“說軟話辦硬事”的典型代表。片中，張譯的表現(xiàn)一如既往的穩(wěn)，有血有肉，實現(xiàn)了觀眾情緒的最大調(diào)動。

宗大偉一開始在成朗眼里并不討喜，甚至顯得油滑世故。作為初出茅廬的外交官，成朗勇敢熱血卻經(jīng)驗不足。這是他第一次主動請纓，深入戰(zhàn)區(qū)參與撤僑工作，雖然工作處事有點“軸”，但在原則紀(jì)律和政策外宣上，顯然具備更多的優(yōu)勢。從王俊凱出場的扮相上來說，非常符合青年才俊的定位，不過稚嫩的五官很容易出戲，好在時間不長，后面灰頭土臉的妝容，大力掩蓋了他的少年感，增加了角色的可信度。

殷桃扮演駐外企業(yè)高管白婳，一名已故外交官的家屬，有著堅忍和擔(dān)當(dāng)?shù)囊幻?。而片中另一名女性角色——宗大偉的妻子陳悅，則憑借一通電話和一個擁抱，牢牢抓住了人心。

拍攝真實的人和生活，《萬里歸途》采用了很多細(xì)節(jié)，賦予角色深入戰(zhàn)區(qū)最可信的動機(jī)。所以當(dāng)最后真實的撤僑畫面出現(xiàn)，我們才不由得對這些外交官肅然起敬。

描寫歸途歷險舊地重游心得體會簡短四

“我和我的祖國，一刻也不能分割，”這兩天已經(jīng)霸屏了，有一個強(qiáng)大的`祖國，才能讓世界各地的中國人，感受到祖國的溫暖。

看了電影《萬里歸途》，感觸良多，面對旅居國外的僑胞們，強(qiáng)大的祖國是他們的堅實后盾，在他們需要祖國的時候，外交官的機(jī)智勇敢是他們的保障。

正如影片里所描繪的那樣，他們需要抗住壓力，摸清情況，冷靜思考，需要處變不驚，還要臨危不懼，才能克服重重困難。

應(yīng)對各種突發(fā)狀況，最終的目的只有一個，就是把同胞安全帶回家，當(dāng)然也離不開上級團(tuán)隊的指導(dǎo)和大后方的支持保障。

但是在戰(zhàn)火紛飛的地方，更多時候就得像宗大偉和成朗一樣，冒著槍林彈雨，隨時都有可能孤身作戰(zhàn)，處處步步驚心。

他們常常是一本外交護(hù)照，一面五星紅旗，一件防彈衣，一部電話，還有那一身反復(fù)錘煉的職業(yè)技能，是僑胞們的安全保障。

一腔忠誠使命奉獻(xiàn)的鐵血信念，就是他們的武器裝備，影片從始至終都客觀實在地講述了外交官們的信念和堅持。

僑胞們在面對生命危險的時候，是代表祖國給他們無限幫助的外交官，給了他們生的希望，為外交官們的付出致敬！

描寫歸途歷險舊地重游心得體會簡短五

國慶假期過了一半了，今天下午老公提議，我們四口下午去看電影，也是國慶檔熱劇，反響不錯。

老戲骨張譯主演的《萬里歸途》中國撤僑胞的電影，這個主題好，又是真實的經(jīng)歷，又體現(xiàn)了中國的強(qiáng)盛。小到一個男主角宗大偉的勇敢和智慧，大到一個國家的后盾支持，讓中國人可以平安歸國。

《萬里歸途》根據(jù)真實事件利比亞大撤離改編，雖然是2022十一黃金檔上映，可是故事原型發(fā)生在11年前的利比亞爆發(fā)大騷亂，劇中努米亞共和國也是有點諧音，這便是藝術(shù)加工，源于生活也高于生活。

中國國務(wù)院第一時間啟動國家涉外突發(fā)事件響應(yīng)機(jī)制，有效幫助受困中國僑胞撤離，共計35860人，其中的艱辛和不易，看了影片真是感同身受啊。

電影在短短兩個小時內(nèi)，要把大時代背景通過主要人物的人格特質(zhì)，在大事件中得到矛盾體現(xiàn)和精神升華。電影是文學(xué)的立體呈現(xiàn)，是讓大眾更方便接受的娛樂又深刻的文化方式。

如何選人物，選情感共鳴點和矛盾沖突點，不斷提升代入感和穿越劇情是關(guān)鍵。

比如，男主角宗大偉的官方身份是外交部領(lǐng)事保護(hù)中心一等秘書，也可以說是資深涉外專家。他工作卓越獲得諸多榮譽，參加過很多次關(guān)鍵撤僑事件。不過長期與夫人兩地分居，老來得子，馬上夫人就要臨產(chǎn)了，他要接機(jī)撤僑后要趕回家的。

自古忠孝不可兩全，這也是在面對家國情懷、人民利益和友情擔(dān)當(dāng)?shù)臅r候，在關(guān)鍵抉擇時候，宗大偉選擇了大家，暫時放下小我。而這一點便是人格的精神升華，是一般人難以企及的，也是讓人為之感動的地方。

在面對與二號男主演成郎搭檔時候，因為他是職場新人，是外交部領(lǐng)事保護(hù)中心隨員，25歲的理想主義者，熱血青年，雖然與宗大偉一樣富有責(zé)任心和正義感，可是因為缺乏經(jīng)驗和戰(zhàn)略判斷，溝通配合的問題，不斷為劇情帶動或小或大的潛在危機(jī)點。

印象最深的就是找到那120多位戰(zhàn)亂最中心的中國人時候，宗大偉判斷不能坐以待斃，必須沖出重圍，而面對失聯(lián)無法得到國家支援的前提下，大偉一個人承受巨大壓力和責(zé)任，給全體人員信心和力量，而成郎的價值觀認(rèn)為誠實很重要，誠實本身是沒有錯的，可是放在什么時機(jī)，什么人群就顯得尤為重要了。

這便是成熟的區(qū)別。在這個特殊時期，什么都比不了信心的重要，否則人心亂了，就更難帶領(lǐng)和走出困境了。人們正是因為有希望才會不斷相信并走下去。

一邊去走向希望，一邊過程中創(chuàng)造鏈接點，所以勇敢和智慧都是缺一不可的。如果光是有勇無謀，在各種困境中是很難創(chuàng)造新未來的，有謀無勇，也是無法邁出第一步的。

每次面對艱難挑戰(zhàn)的時候，顧大局，大我戰(zhàn)勝小我，從而實現(xiàn)超我，這份英雄主義情節(jié)，在不斷面對恐懼、挑戰(zhàn)、壓力、糾結(jié)中，實現(xiàn)自我救贖、自我負(fù)責(zé)和自我超越，這也是每一個人的英雄之旅。

在影片中，最神奇的魔力在于刻畫真實的人性，并不是誰天生就是英雄，每個人都有短板，也一定都有優(yōu)勢。

面對宗大偉的強(qiáng)勢、刻薄、自我、固執(zhí)和情緒化，還有成郎的不成熟、不信任、不臣服、自以為是，險些葬送僑胞的性命，但是，都不妨礙，在面對重大事件中，他們實現(xiàn)人格特質(zhì)的展現(xiàn)和升華。

正如我今天看到作家阿誠的分享人性的絕境，人才會迸發(fā)出生命力量和人格特質(zhì)中的試金石。所以，順境逆境皆是恩人。

我們生活在和平富足的時代下，應(yīng)該倍感知足和幸運。

我曾經(jīng)看過一位快到我父母年齡的一位中老年人說過，在他的國家，從他記事開始到當(dāng)下，他一直飽受著戰(zhàn)火紛飛的困擾，不僅自己和家人生存遇到極大的挑戰(zhàn)，每天還生活在恐懼之下，也許無常隨時降臨，面對生命的脆弱，唯一的信念就是活著。

看到邊境官哈桑與大偉的惜別，飽含熱淚得說活著，再看到最后結(jié)局不免心靈震撼。

在我們內(nèi)卷的今天，感嘆如何生活更有意義的時候，地球的一些國家還在水深火熱中面臨貧困、生死和如何活著。

只有知足常樂、心懷感恩的人生才是豐盛的，活好每一天才是對生命最大的`珍重，愛自己、愛家人、愛故鄉(xiāng)、愛祖國、愛和平……

相信未來，充滿希望，明天一定會越來越好的！

描寫歸途歷險舊地重游心得體會簡短六

春節(jié)是中國人闔家團(tuán)圓的大日子，是喜慶而歡欣的；但與此同時，春節(jié)意味著春運，而春運對許許多多的普通中國人來說，在某種程度上卻是一年中最令人屈辱而沮喪的前奏，因為再沒有另一個時刻，能讓那么多的中國人同時那么深切地認(rèn)識到，我們無法找到自己在這個國家的位置。

范立欣的紀(jì)錄片《歸途列車》選擇了春節(jié)與春運的宏大主題，但視角卻圍繞著四川農(nóng)民張昌華和陳素琴夫婦一家展開。張昌華與陳素琴十六年前赴廣州打工，在制衣廠工作，下班后兩人蝸居在破舊陰暗而狹窄的臨時居所內(nèi)，唯一的希望便是每年春節(jié)的闔家團(tuán)聚，希望女兒張琴和兒子張陽好好讀書，改變農(nóng)民的卑微命運。但十五歲的少女張琴卻有與父母截然不同的想法，她不喜歡學(xué)校，也不喜歡寂寞的村莊，她聽不進(jìn)爸媽單調(diào)而生硬的勸解，一個人坐火車離開家鄉(xiāng)來到廣東東莞，也成了一家制衣廠年輕女工中的一員。

兩代人的矛盾是尖銳的，但各自的出發(fā)點卻又驚人的相似――改變。張昌華與陳素琴背井離鄉(xiāng)外出打工為的是改變下一代的命運，不再為窮困所擾，不再以“農(nóng)民”的身份承受自上至下的社會歧視；年輕的張琴只身離家也要改變父輩強(qiáng)加在自身的出人頭地的命運，她想要自由，想要和城里光鮮亮麗的女孩子一樣擁有有支配青春的權(quán)力，擁有時髦的卷發(fā)和浪漫的夢想。讓這一家三口終于達(dá)成妥協(xié)的是xxxx年的春節(jié)。張昌華說“如果一家人連春節(jié)都不能團(tuán)圓，那活著還有什么意思？”

就這樣，鏡頭從一家人身上移到了xxxx年春運期間因雪災(zāi)而陷于癱瘓的廣州火車站，六十萬人被迫滯留，幾日幾夜仍看不到回家的希望。那是怎樣洶涌的人潮啊，從空中俯視真可謂壯觀，黑壓壓密集涌動的小點，間或雨雪中紅藍(lán)綠的傘蓋，蟻群一樣沒有邊際地向視線外伸展、蠕動，伴隨著巨大的不可分辨的嘈雜聲凝聚不散。這些人中的絕大部分都是農(nóng)民工，都是像張昌華陳素琴這樣毫無選擇的打工者，他們買不起機(jī)票，火車是唯一可依靠的交通工具。他們擠、推、急，他們氣得罵人，他們委屈地掉淚。

與父母剛到火車站時，面對洶涌人潮，張琴并不明白坐上一趟回家的列車意味著一種什么樣的奮戰(zhàn)，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真實，那些人一個個氣急敗壞的樣子實在好笑，母親陳素琴的喋喋不休更是小題大做。是呀，對于一個并不想回家且初次經(jīng)歷春運的十五歲少女來說，眼前的一切難道不是一幕最荒謬的人間喜劇嗎？廣場上人聲鼎沸、群情激憤，每張臉都跟小丑一樣夸張生動，沒有矜持，不顧形象，個個都仿佛在跟什么看不見的東西殊死搏斗，卻毫無意外撲了個空，大拳打進(jìn)棉花堆，捶胸頓足干著急，沒頭蒼蠅一樣被支來支去團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)。這景象怎么不比電視劇還要搞笑！

直到笑變成哭，哭變作漠然。

我不知道導(dǎo)演范立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時候心中涌動的是什么樣的情緒，但我想無論如何，僅僅用“難過”之類的詞匯來形容這樣的畫面是不準(zhǔn)確的，那里面還有更多更復(fù)雜的滋味，比如困惑、無奈，比如恥辱、憤怒。

但他們不說，他們說不出來。從張昌華緊皺的眉頭和陳素琴疲憊的眼神中，我只看到活著，活著比什么都重要，這是千百年來中國農(nóng)民唯一的處世哲學(xué)。沒讀過幾年書的張昌華木訥少言，他想告訴女兒張琴只有上學(xué)這一條路能讓她脫離土地，活得敞亮，活得不象自己那么低微。但張琴還不懂，她以為只要到了城里人生就能綻放；而張昌華跟張琴都不知道，城里人鄉(xiāng)下人讀書人種地人，大家都坐著同一輛瘋駛的列車，不知何時就將脫軌。

我從不懷疑這個國家的偉大，但我想知道在一個國民生產(chǎn)總值已居界第二位的強(qiáng)大國度，為什么那些占絕大多數(shù)的普通人總要一次次遭受這樣的羞辱、痛苦和不堪？為什么出身農(nóng)民便要烙上低人一等的印記，為了生計被迫離開土地，在擁擠的廠房中揮汗如雨？為什么他們的下一代不是躺在廢料堆中嗷嗷待哺，便在千里之外一年也無法骨肉相見？是誰讓一個農(nóng)民的孩子漠視土地，迫切投入陌生的城市將自己的靈魂交于野獸般的夜色？而一個普普通通的中國人究竟又做錯了什么，只能一年又一年地在生活的夾縫中憋屈、氣短？是什么讓我們不惜欺騙、打壓、相互推搡，是什么讓我們失去了作為一個人的基本尊嚴(yán)？

我可以發(fā)問，但不能回答。作為一名中國人，我沒有在故鄉(xiāng)的土地上講出真相的權(quán)利，就算講了，也會瞬間被淹沒進(jìn)和諧的洪流中，淹沒在空洞的贊歌與嚴(yán)厲的管制中。

現(xiàn)實的鐵幕前，命運的夾縫里，只有一些虛弱的影像與文字，為這個國家的愛與傷留下恥辱的印記。

但我相信，這不是最后的結(jié)局。

描寫歸途歷險舊地重游心得體會簡短七

該片根據(jù)真實事件改編，講述了外交官們冒著生命危險撤僑的故事。

北非努米亞共和國發(fā)生暴亂，為了同胞安全，必須馬上撤僑，張譯飾演的外交官宗大偉和王俊凱飾演的外交新人成朗，受命前往協(xié)助撤僑，任務(wù)順利結(jié)束，卻得知還有一批被困同胞，正在殷桃飾演的白婳帶領(lǐng)下，前往邊境撤離點。情急之下，宗大偉和成朗放棄了回家機(jī)會，逆行深入交戰(zhàn)區(qū)，歷經(jīng)生死抉擇，成功營救125名被困同胞，最終一起回家。

影片里的外交官，是無刀無槍的普通人，面臨危險也會害怕，盡管如此，依然臨危不懼，手持護(hù)照，對峙叛軍，智勇迂回，拼出歸途，應(yīng)該說更貼近外交英雄“本色”。

影片給我最突出的感受，簡單概括起來就四個字：真實感人。

暴亂環(huán)境營造非常真實，代入感非常強(qiáng)，像紀(jì)錄片（記得阿富汗戰(zhàn)爭結(jié)束期間，美國撤僑的真實新聞視頻畫面與此很像）。

殘垣斷壁的城市，四處都是流離失所的平民。普通人隨時可能喪命。叛軍突襲，狂轟亂炸，士兵瞬間被炸得肢體破碎，槍林彈雨，交談中的軍官被突然爆頭。

導(dǎo)演通過鏡頭和布景，讓戰(zhàn)爭場景得以真實再現(xiàn)，讓人感受到戰(zhàn)爭的血腥、殘酷和恐怖，與死亡同行，無比緊張，無比壓抑，無比恐懼。

和平，在這樣的氛圍下，顯得多么珍貴！

宗大偉——普通的外交官，但經(jīng)驗豐富，責(zé)任感強(qiáng)，多次立功。

作為外交官，先人后己，幾次可以脫離險境，但肩上的責(zé)任，職業(yè)修養(yǎng)，讓他一次次再入險境。凸顯真實的是，他在面對走和留，為顧及家庭，也是有思想掙扎的。

宗大偉救援經(jīng)驗豐富，處理突發(fā)事件靈活老練，在與組織失去聯(lián)絡(luò)的情況下，信念堅定，冷靜分析，果斷抉擇，承受著指揮失誤的巨大壓力，巧妙向組織傳遞了行程信息，為成功撤僑發(fā)揮了重要作用。

對于家庭，他是妻子懷孕、生女兒都不能在身邊照顧的丈夫，還沒見過剛出生女兒的父親，為了不讓妻子擔(dān)心，努力隱瞞自己的危險處境。

由于內(nèi)心充滿對家庭的愧疚，他不能魯莽，在迫不得已與叛軍對決時，扣扳機(jī)后躲閃槍口的細(xì)節(jié)，雖然看上去膽小害怕，缺乏英雄氣概，但這并不是全部代表著怯弱，而是表達(dá)出了內(nèi)心矛盾，如果犧牲，將對不起妻子和剛出生的女兒，人不能只為了成就自己而活著。復(fù)雜的心情，張譯的表演特別真實，感人，到位。

成朗——血氣方剛，勇敢。

主動請纓，奔赴交戰(zhàn)區(qū)執(zhí)行撤僑任務(wù)。

一個沒有經(jīng)驗的外交新人，一個熱血方剛的青年，看到被炸彈炸飛的血肉模糊的肢體，忍不住嘔吐，與他相關(guān)的劇情，處處表現(xiàn)出真實。

受成長環(huán)境的影響，特別討厭謊言和欺騙，為了誠實，不懂善意的謊言，差點擊垮團(tuán)隊意志，也差點犧牲自己的生命。

令人佩服的是，年輕的他關(guān)鍵時刻一點也不慫，在事關(guān)國家尊嚴(yán)，事關(guān)戰(zhàn)友生命的危機(jī)時刻，敢于挺身而出，舉起了攝像機(jī)，將叛軍的違法行為記錄下來并宣示于眾，在強(qiáng)大祖國后盾的支持下，迫使叛軍妥協(xié)，挽救了戰(zhàn)友。

章寧——中年情結(jié)，“油而不膩”，重情重義。

總愛說easy、easy，故作淡定，多少有點掩蓋內(nèi)心恐懼之嫌。樂觀，幽默，能扛事，求上進(jìn)，表面有那么一點點油膩，但一點也不令人生厭。章寧夫婦收養(yǎng)了一名外國小女孩，并盡足一個父母的責(zé)任，讓孩子感覺特別幸福。

章寧有脾氣，但從不跟朋友發(fā)作，講感情夠義氣，主動替好友去完成任務(wù)，出鏡時間不長，卻感情豐滿，感人至深。

電影里，突出贊美了人們對家、國的美好感情。

兩個外國人，一個是邊境官哈桑，他有自己的理想，有職業(yè)操守，衛(wèi)國而死。另一個是司機(jī)瓦迪爾，宗大偉讓他一起去中國，他拒絕了，他要回家，面對叛軍，毫不畏懼，倒在自己熱愛的國土上。其它演員也都演得非常好，給人以強(qiáng)烈的真實感。

觀影以前，我對外交官的印象，幾乎只停留在外交部發(fā)言人的。形象中，容貌優(yōu)雅，思維敏捷，言語得當(dāng)，面對記者們設(shè)下的種種“圈套”，果斷犀利的予以回?fù)?，隨時維護(hù)國家利益。而影片的外交官，是我不曾了解的另一種，面對國外突如其來的危機(jī)，代表著祖國，盡可能保證同胞們的安全，他們有一個共同的信念和責(zé)任：祖國，不會放棄任何一位同胞。

他們是文官，在撤僑行動中，是沒有武器的戰(zhàn)士，身處險境，要學(xué)會躲避子彈，因為隨時可能喪命。五星紅旗和護(hù)照就是他們擁有的最強(qiáng)大的武器，因為紅旗和護(hù)照代表著身份，代表著祖國的國防力量，祖國就是海外同胞們最強(qiáng)大的后盾。外交官有出色的溝通能力，臨危不亂的智慧，有著迂回的韌勁。

走出絕境，最關(guān)鍵的是信念。

宗大偉，承受巨大的壓力，用善意的謊言維護(hù)著大家的信念。

白婳，承受著失去丈夫的巨大的悲痛，用女人獨有的堅強(qiáng)，為了不影響大家的信念。

同胞劉明輝（王迅飾演）因為真相而失去信念，才會離群而去，深入險境，差點連累大家。

只有共同的信念，才能統(tǒng)一行動，克服困難，堅持向著目標(biāo)前進(jìn)。

這是一部值得細(xì)品的電影。

真實，震撼，感動，

智勇，堅強(qiáng)，責(zé)任，

祖國強(qiáng)大，人有信念，

槍林彈雨，紅旗為盾，

山海萬里，仍有歸途?。?！