最新日本文學(xué)名著匯總(匯總18篇)

人們常常在一段時間過后回顧自己的行動，這樣有助于我們的成長和改進(jìn)。如何管理自己的時間，合理安排學(xué)習(xí)和生活？總結(jié)是對過去時光的回顧，是對經(jīng)歷的提煉與總結(jié)。寫好一篇總結(jié)，可以嘗試運(yùn)用一些技巧，如對比、歸納、分析等。通過范文的學(xué)習(xí)，我們可以發(fā)現(xiàn)總結(jié)的寫作并非固定的套路，而是要因材施教。

日本文學(xué)名著匯總篇一

“多少人走著卻困在原地，多少人活著卻如同死去，誰知道我們該去向何處，誰明白生命已變?yōu)楹挝铩?，汪峰的這首《存在》曾經(jīng)帶給我深深的震撼，我們該如何存在，在人生的岔路口該怎樣選擇?這個聽起來哲學(xué)意味頗濃的問題其實(shí)活生生的在我的生活中上演，與《解憂雜貨店》不其然的相遇似乎撥開我心靈上的迷霧。

也許是內(nèi)心的困頓，當(dāng)《解憂雜貨店》呈現(xiàn)在眼前，然后，就是完全不設(shè)防的翻開第一頁，一眼成癡。意外的驚喜，使我?guī)缀跏且豢跉獠簧岬猛ｎD地想把構(gòu)成全書的既獨(dú)立又絲絲相扣的六個故事看完，但又隱隱為看完之后可能產(chǎn)生的失落感而焦慮。是的，看完書后，我?guī)缀跻凰逈]睡踏實(shí)，縈繞在腦海中那彌漫全書的憂傷、無奈和宿命感一直揮之不去。

故事的開頭，三個因?yàn)橥档能噿佸^，只能在天亮之前暫避到廢棄的雜貨店里的無業(yè)青年，無意中在店里的牛奶箱里接到一封來自于過去的咨詢信。原來這個雜貨店在三十多年前，是一家能夠解決任何煩惱的雜貨店，晚年喪偶的店主因?yàn)橐环夥馇笾膩硇?，重新找到被需要的感覺。因緣際會，店主去世之后的來信，就這樣來到他們的手中。而那種被人信任和需要的感覺，是他們在很久以來都沒有感受過的，因此，他們開始提筆，以“浪矢雜貨店”的名義給人回信--盡管錯別字很多，語氣也粗魯不文，但是他們和浪矢爺爺一樣，是真心對待這些信的。

翔太、敦也、幸平，他們?nèi)齻€人對這個世界充滿憤怒和抵觸的情緒，這是多么熟悉的情感啊。曾經(jīng)的我，為愛情從東北老家來到這個陌生的江南水鄉(xiāng)，總有那么一些日子，看待這個世界的方式是失焦的，因?yàn)椴槐蝗诵枰也坏酱嬖诟?，因?yàn)榱α刻《鵁o能為力的挫敗感逼得我要發(fā)狂，所以我拼命地想抓住一些什么，來確定我在這里的位置，一些可以幫我找到自己是誰的理由。

明明這本書名字叫做《解憂雜貨店》，不知為何開頭就讀的我心事重重，最后那封回復(fù)給白紙的信卻又像夜晚天空中的航空線一擊中心，好似眼睛發(fā)出亮光卻不知何時已然飽含淚水。

日本文學(xué)名著匯總篇二

在我印象中，日本是一個漫天飄著雪花的國度。在冬天，每一座房子的屋頂，每一座山上，每一片田地里，都應(yīng)該有厚厚的雪，因?yàn)槎斓娜毡緫?yīng)該是屬于白色的。

我之所以讀《雪國》這本小說，就是在看到前面的簡介時說作者川端康成在這本小說中有很多描寫雪國的絕美片段，這大概也是吸引我這本小說的動力吧。

川端康成，對于我是一個不陌生的日本作家，他的《伊豆舞女》和《千只鶴》都為大家所熟知。他是一位新感覺派作家、著名的小說家。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎。后因祖父母和姐姐相繼死去，自己有飄無定所，心情憂郁成疾，逐漸形成了感傷與孤獨(dú)的性格，在后來的創(chuàng)作中就形成了一種陰郁的特色。在他早期的作品里，主要是反映一些社會想象，但是由于后來受日本古典文學(xué)和禪宗思想的影響，逐漸脫離現(xiàn)實(shí)，而頭腦中的封建主義思想開始有所發(fā)展?！堆﹪愤@部小說被認(rèn)為是他前后期思想的分水嶺。

主要人物島村是一個研究歐洲舞蹈的富家子弟，他在去雪國是遇上了年輕美麗的藝妓駒子，駒子是一個很出色的藝妓，不僅會舞蹈，三弦，而且還有記日記的好習(xí)慣。在島村的眼里，他們的'關(guān)系只是藝妓與恩客的關(guān)系，駒子卻仰慕者有才華的島村。在明白島村的心意后，只能央求他：一年來一次就好，帶夫人來也歡迎，這樣才持久。在島村第二次來雪國時，他遇見了葉子。葉子在他眼里是一個完美的女人，他多次向駒子問起葉子的情況，但駒子都含糊其辭，不愿多說。在島村第三次來雪國時，葉子為了救劇場里的孩子從二樓掉了下來死了，但是島村對于葉子也只是表以同情，并沒有什么其他表現(xiàn)。倒是駒子，抱著葉子的尸體發(fā)瘋的叫喊。

總之，這部小說之所以被評為日本最唯美的小說之一不是沒有道理的，大家感興趣的話可以自己去找來讀一讀！

日本文學(xué)名著匯總篇三

從創(chuàng)作手法來講，《我是貓》是擬人化作品，是通過教師苦沙彌家一只貓來敘述整個作品，這給作品帶來了趣味感、幽默感，使整個作品生靈活現(xiàn)，表現(xiàn)了作者對生活的洞察力和深厚的文學(xué)寫作功底。試想如果是作為一普通人來平鋪直敘，會讓人感受干巴巴的枯燥無味，別說孩子，成年人也可能讀不完這本書。

從情感的深化來看，《我是貓》總能做到情景交融，例如在教師畫畫受挫，車夫家的大黑變成瘸貓以后有這樣一段描述：楓葉曾為松林裝點(diǎn)過二三抹霞紅，如今已經(jīng)謝了，宛如一場亙古的夢。在小溪旁的紅白二色山茶花落英繽紛，花瓣也已飄零殆盡。兩丈多的檐廊雖然朝南，但冬日的陽光轉(zhuǎn)眼西斜。寒風(fēng)漸起的日子多了起來。這是作者發(fā)出的對世態(tài)炎涼的凄涼呻吟，借助于發(fā)生的故事和自然的風(fēng)景得以發(fā)泄。

在發(fā)表觀點(diǎn)時借助一趣事而不是總是直敘，是作品的'又一看點(diǎn)。如貓被年糕粘住嘴巴那段描寫，風(fēng)趣從容地展示了所謂的四條真理：難得的機(jī)緣，會使所有的動物敢于干出他們并非情愿的事來，是在說人遇到誘惑時總是情不自禁;所有的動物，都能本能地預(yù)測到吉兇禍福，是說人會本能地意識到危機(jī);臨危之際，平時做不到的事，這時也能做到，這是說危險(xiǎn)可以激發(fā)人的本能，發(fā)揮超過平時不能發(fā)揮的能量;一切安樂，無不來至困苦，是指人不經(jīng)歷苦難，不會感到什么是幸福。

作者所表達(dá)的諸如這些觀點(diǎn)，具備一定的哲理性，是本作品靈魂閃光的地方。

日本文學(xué)名著匯總篇四

很可惜時光上沒有這部1987年的劇場版《源氏物語》，古風(fēng)意境濃厚，人物舉止優(yōu)美大氣，色彩考究唯美，對白簡練詩意，在原著磅礴的故事背景下用近乎魔幻的手法講述了一個多情公子的風(fēng)流傳說，情欲彌漫在謎一般的櫻花花瓣里，既叫人心碎又讓人感到無力，真正達(dá)到了“樂而不淫、哀而不傷”的境界。唯一的缺點(diǎn)就是所有人物長得實(shí)在太相像了，幾乎就是同一張臉彼此復(fù)制，對于沒有讀過原著的我來說要分清光源氏的眾多女人實(shí)在為難。

原著中的光源氏因其美貌而在眾多女人中游走自如，以宮廷生活為背景的宏觀敘事讓《源氏物語》被譽(yù)為日本的“紅樓夢”。在這部動畫中的重點(diǎn)并未放在歷史角度上，而是放在了光源氏的內(nèi)心世界當(dāng)中。光源對每個女人的情感需求和他對待情欲的迷惘渴望交織成了瀕臨死亡的魔幻感，在極致歡愉中飲下恐懼和疑問，直至隨著櫻花飄落。

光源的愛既甜蜜又粗暴，這樣的高顏值文藝男人放在現(xiàn)代即便扣上“渣男”的帽子也別有一番風(fēng)情。他對每個愛人有著不同的訴求和期盼，和她們度過的每個日夜都記憶猶新，時而像個孩子似地在女人懷中撒嬌激起她們的母愛保護(hù)欲，時而泰迪附身月夜狂奔撕扯掉女人的衣服為求溫存。但我獨(dú)獨(dú)喜愛他在似櫻的雪影中高樓之上一人獨(dú)舞，白衣白扇，好似這場雪從他的心里飄落到紅塵，冰涼卻不會冷清。

這個版本的動畫美在畫風(fēng)和意境上，但論劇情而言相當(dāng)薄弱，且隱喻和心理描寫過多，賞之男女歡愛甚至有清爽舒適的美感，尤其是在追求自己的后母藤壺一場戲里達(dá)到高潮：先是將光源氏細(xì)細(xì)描眉精心裝扮的姿態(tài)展現(xiàn)出來，是夜，找到獨(dú)自一人的藤壺，粗暴的推倒阻隔二人視線的屏風(fēng)，俊美少年焦慮的面龐和急喘的氣息為昏暗的燭火平添一份曖昧，而此時一邊掙扎一邊為難的藤壺周身衣裳已被光源扒了個干凈。下一個鏡頭則是窗外漫天的櫻雪，女子的嬌喘偶爾羞澀響起，兩人十指相扣的手掌在櫻雪中一閃而過。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)，今朝有酒今朝醉，明朝再論亂倫罪。

片中六條夫人因?yàn)榧刀识髅麨椤鞍闳簟钡墓砉旨雍延泄庠词虾⒆拥恼蘅В@個故事在“般若”鬼怪歷史中極為有名，般若的本體是活人，但是因?yàn)閺?qiáng)烈的嫉妒情緒，而導(dǎo)致生靈出竅(生靈指活人的靈魂暫時脫離肉體)，化為厲鬼去害人，甚至這種過程連她本人都不知道，只是下意識覺得這樣只是夢境。這種由女人的妒念化作的惡靈還曾出現(xiàn)在日本1964年的恐怖片《鬼婆》里，現(xiàn)在還有“般若”面具出售。

然而這種過于強(qiáng)烈的妒念甚至可以化作怨靈，無論從哪個角度來看都只是欺騙、壓抑女性的一種方法和形式，所灌輸?shù)臒o非是對男性有利對女性遏制的觀念：妒念會化作惡靈害人，所以女人面對不忠的丈夫或愛人必須大方諒解;面對愛人的不忠，女子無權(quán)擅自選擇離開或另擇愛人，唯有默默忍受。如果放在武則天時代這種鬼怪恐怕就是男人專屬了，女子掌勢有權(quán)利也有意識選擇自己的生活，國家支持社會噤聲，哪里還有有這帶有性別歧視色彩的鬼怪傳說。

櫻花樹下葬櫻花，生不見母心念她。崩裂的櫻花樹裂出了女子陰戶的形狀，沉淪其中的光源氏卻責(zé)問其為何引誘他至此，將性愛的罪惡感推卸個一干二凈。這一生成也色欲，敗也色欲，風(fēng)流無忌，光源也算是人生贏家了。

日本文學(xué)名著匯總篇五

《凡卡》這篇課文記述了一個由農(nóng)村來到城市做學(xué)徒的九歲兒童凡卡的悲慘遭遇。

凡卡是生活在舊俄時代的窮孩子，在鞋匠家里過著非人的生活，經(jīng)常挨打、挨餓、挨凍，他實(shí)在忍受不了，才給爺爺寫信，懇求爺爺把他帶回去。

凡卡為何有著如此悲慘的命運(yùn)呢？那都是因?yàn)樗L在俄國沙皇統(tǒng)治最黑暗、最殘暴的年代。在那個黑暗的社會里，窮孩子永遠(yuǎn)得不到幸福的。而我們這些生活在社會主義新中國的少年兒童，卻從小過著幸福的生活。

凡卡年僅九歲就作了學(xué)徒，過著悲慘的生活；而新中國那些跟凡卡年齡相仿的少年兒童，卻都早就背著書包上學(xué)了。凡卡經(jīng)常受伙計(jì)們的捉弄，挨老板的打；我們這一代大都是獨(dú)生子女，在家里是爸爸媽媽的掌上明珠、心肝寶貝，含在嘴里怕化了，放在手里怕摔著。而凡卡呢，一日三餐都只吃那麼一點(diǎn)兒粗茶淡飯，他經(jīng)常餓肚子；我們卻經(jīng)常講吃講穿，從不知足，有時還發(fā)點(diǎn)小脾氣，想想真叫人臉紅。再看看凡卡睡得怎么樣――在過道里，沒有床，沒有被，常常挨凍；那有我們高大寬敞的樓房、柔軟的席夢思床、溫暖的鵝絨被，我們是多么幸福?。?/p>

凡卡的童年是孤獨(dú)而悲慘的。而我們這些生活在社會主義大家庭里的孩子，每一天都充滿快樂與溫馨，人人都有一個金色的童年，這是多么鮮明的對比?。》部菓┣鬆敔敯阉麕ё叩脑捳Z又回響在我的耳邊：我給您跪下了，我會永遠(yuǎn)為您禱告上帝，帶我離開這兒吧！要不，我就要死了……”我又陷入了深深的沉思。凡卡只不過是舊俄國千千萬萬被摧殘被迫害的少年兒童中的一個，在那個黑暗的社會，有多少窮孩子和凡卡有著同樣悲慘的命運(yùn)啊！

通過學(xué)習(xí)《凡卡》這篇課文，我知道了我和凡卡的生活有著天壤之別，我們今天的幸福生活是來之不易的，我們要珍惜今天的幸福生活，熱愛偉大的社會主義國家，好好學(xué)習(xí)，長大以后成為祖國的棟梁之才！

日本文學(xué)名著匯總篇六

東野圭吾的這本《解憂雜貨店》懸疑性自不必說，其小說結(jié)構(gòu)也很巧妙，剛開始看時感覺是由幾個故事串在一齊的，沒什么特殊的地方，然而隨著劇情的深入，突然發(fā)現(xiàn)故事中的這幾個人物都是有聯(lián)系的，而且故事中的人物都很重要，克朗遇見的對姐弟，那個開寶馬的女人等等，不是隨便的出現(xiàn)，他們都和浪矢雜貨店有關(guān)，前、中、后的結(jié)構(gòu)聯(lián)系的巧妙而奇幻，不得不佩服!

作者的構(gòu)思讓你捉摸不透，讀小說時，我常常對人物的劇情發(fā)展進(jìn)行猜測，如果是中國的一些小說，你一般會猜個——不離十，就像中國的很多電視連劇集一樣，大家都有一個風(fēng)格，比如“善有善報(bào)惡有惡報(bào)”，剛開始在一齊糾結(jié)而又互相羨慕的男女主角通常都會在最終在一齊等等。

然而，《解憂雜貨店》里的人物我一個也沒猜出來。比如，剛開始敦也負(fù)氣而走，最后竟然逛了一圈回到了雜貨店，并且最后還有一點(diǎn)重要情節(jié)等待著他的完成;那位女運(yùn)動員竟然沒有聽雜貨店老板的信里的意見;……，開頭，敦也，辛平他們幾個竟然是劫持他們推薦過的那個女老板!這樣的劇情能不吸引人嗎。

另外，小說故事很溫情，《解憂雜貨店》這個名字就很吸引人，你能夠以信件的方式向未知的那位“心理”醫(yī)生苦訴衷情，讓他給你一個推薦和意見，你可能深知自我的事情很棘手，根本沒法處理，就像和久浩介的父親破產(chǎn)跑路，還有那個北澤靜子要在身患癌癥愛人與參賽奧運(yùn)之間選取等等。

但是，雜貨店都會有一個意見，就像小說中講的那樣，也許求助者心里已經(jīng)有一個答案，只但是我們沒有勇氣去選取，而雜貨店所做的就是給他們一份勇氣。

聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，在這樣一個浮躁而最后娛樂的社會，我們能夠向誰求助呢?你給別人的求助，只但是變成別人口中相傳的笑料而已!又有多少真心求助與誠心給予的呢。我們這個社會同樣也需要這樣一個“解憂雜貨店”!

其實(shí)，在讀這本小說的過程中，我還一向想著，跨越時空的信件到底是怎樣回事，為什么是三十三年后要來一次意見反饋，為什么不是二十年后，為什么就一晚上?以后還會不會有這樣的反饋，還會不會又這樣的一個穿越時空的通道?種種的疑問一向在心底回響，然而，當(dāng)你讀完小說仔細(xì)回味時，當(dāng)你回想浪矢先生那種準(zhǔn)備得體語言幫忙求助者那種溫情時，當(dāng)求助者與給予者那種彼此的信任在傳遞時，我們的那些疑問還算得了什么。

日本文學(xué)名著匯總篇七

暑假，終于把很早之前買的《我是貓》給看完了，之所以會買《我是貓》這本書，還是因?yàn)槲蚁矚g貓。

《我是貓》是夏目漱石早期的代表作。既可以說是抒情的寫生文，也可以說是結(jié)構(gòu)松散的小說。

本文的主人公是貓。是以貓的視角來看人類世界的。剛生出來的時候因?yàn)殚L得太丑，被人唾棄，撿得一命，后被被人稱為“苦沙彌”的初級英文老師收養(yǎng)，自此開始了觀察人類、品評人類的生活。直到某日因?yàn)楹闷?，落入了酒缸中，被淹死了?/p>

《我是貓》中的這只貓，雖然還沒有名字，平時也沒少受主人家女仆的氣，卻能夠在人貓兩個世界中來去自如。而主人和他的一幫朋友梅亭、水島寒月等的對話則盡收耳中。而其中，又屬梅亭最能折騰人?？嗌硰浝鲜潜凰垓v得夠嗆。例如他剛出場時，帶著一副金邊眼鏡，認(rèn)認(rèn)真真地要苦沙彌畫畫他自稱是位美學(xué)家?？嗌硰泴Ξ嫯嬁墒莻€外行，正要向梅亭討教，梅亭便一本正經(jīng)的說：“是啊，不可能一開始就畫得好嘛......從前意大利畫家安德里亞曾說過：余作畫者，莫過于描繪大自然。天有星辰，地有露華;飛者為禽......怎么樣?假如你也想畫出像樣的畫來，畫點(diǎn)寫生畫如何?”

于是，苦沙彌作恍然大悟狀，對安德里亞佩服得五體投地。但是事實(shí)上，安德里亞壓根就沒說出這話，是他的朋友瞎編的。

苦沙彌和他的朋友就這樣，在小貓的眼中如此不堪，實(shí)在是可笑。相比于這只無名的小貓，它的主人真該感到汗顏。相比于許多人，這貓很富于哲理，善于詞辯。對人類的弱點(diǎn)有精細(xì)的研究，就連抨擊社會，也很有見地。它說：“說不定整個社會便是瘋?cè)说娜后w。瘋?cè)藗兙墼谝黄穑ハ鄽垰?，互相爭吵，互相叫罵，互相角逐?！?.....并由此最終得出了“被幽禁在瘋?cè)嗽豪锏牟攀钦Ｈ?。”的結(jié)論。雖然有些滑稽，但卻也抨擊了當(dāng)時社會的風(fēng)氣。

在《我是貓》中，苦沙彌和他的朋友應(yīng)該屬于窮酸潦倒的知識分子之列。正如本文譯者所說，“他們面對新的思潮，既順應(yīng)，有嘲笑;既貶斥，又無奈，惶惶焉不知所措，只好靠插科打諢、玩世不恭來消磨難捱時光。他們時刻在嘲笑和捉弄別人，卻又時刻遭受命運(yùn)與時代的捉弄與嘲笑?！薄段沂秦垺分凶髡咚鑼懙木跋?，應(yīng)該是當(dāng)時人們精神世界空虛的真實(shí)寫照，這也無怪一只小貓會將人類世界看得不過而而了。

日本文學(xué)名著匯總篇八

我看到了，“死不是生的對立面，而作為生的一部分永存”。即有死才有者生，這里并不以死為終結(jié)。雖然我們無奈的是每個人都會死，但我們要有面對生活的勇氣。

我以路人的眼光來看渡邊，，所以我看到的是一個真實(shí)的渡邊。因?yàn)槟贻p，所以憂愁。他對學(xué)校這個小社會內(nèi)部虛假、骯臟也是很厭惡的，但他卻也沒有去改變這一切的想法，甚至有點(diǎn)逆來順受的意思，因?yàn)樗芮宄@是無法改變的，這就是渡邊的無奈了。他一直在尋找，對于他自己，對于直子或者綠子，他的苦悶與孤獨(dú)，與當(dāng)時的時代背景有關(guān)。社會的低迷狀態(tài)自然使得人頹廢，所以我能理解渡邊那時的行為。直到最后，渡邊才知道了相對于已經(jīng)失去的，更應(yīng)該珍惜眼前存在的，應(yīng)該停止對生者的傷害，珍惜眼前人。

其實(shí)書到最后，對于渡邊君愛不愛直子這一問題我還是搞不明白。也許那樣愛過。那么對于綠子，渡邊是愛了?應(yīng)該是了吧，因?yàn)樗麑G子說過他的世界不能沒有她。也許那只是一個輕輕的承諾，但對渡邊那樣一個沉默型的男人來講應(yīng)該還是發(fā)自內(nèi)心的。兩份愛，一份對那已經(jīng)消失去了另一顆行星與木月相戀的直子;一份對現(xiàn)實(shí)生活中活脫脫的綠子。最后，玲子走了，直子死了，只剩下綠子了。那么渡邊是會和綠子在一起的。

我以為這本書是可以拍成電影的，我的腦海中閃過無數(shù)個由文字堆砌而成的畫面，象流云一般從頭頂緩緩而過，勾我敘述這個彌漫著略微的悲傷的故事。然后,我慢慢的地閉上眼睛。

日本文學(xué)名著匯總篇九

我對日本文學(xué)不感興趣，歷史政治也是如此，所以這是我讀的第一本日本小說，我也是在通讀過后查閱資料視頻才更明白作者所表達(dá)的意思，本書的立意是批判人類和抨擊社會，雖然我早在字里行間發(fā)現(xiàn)了一些嘲諷批判之意，但沒有多想，所以有些地方讀的云里霧里，幸虧本書基調(diào)幽默風(fēng)趣讓我有動力讀完。下面我就把我認(rèn)為有趣的地方說一下。

1、貓追尾巴。

本貓一定要鄭重其事地禮拜一下這位“尾巴大神明”，以恭祝“‘喵’運(yùn)長久”，可低頭一看，發(fā)現(xiàn)事情并不像想象的那么簡單。既然要禮拜，自然一定要看著“尾巴大神明”禮拜的，可為了看到尾巴而轉(zhuǎn)動身體后，尾巴也就自然而然地轉(zhuǎn)過去了。想要追上它而扭過脖子去的時候，尾巴也保持著相同的間隔跑到前面去了。到底是將“天地玄黃”收入三寸來長之中靈物啊，豈是本貓所能輕易企及?故而在追了“尾巴大神明”七圈半，累的氣喘吁吁之后，本貓只得作罷了。

2、貓見解天地。

本來，按照吾輩貓類的埋解，長空為覆蓋萬物而設(shè)，大地因承裁萬物而成。哪怕是偏好強(qiáng)詞奪理的人類恐怕也是無法否定此一事實(shí)的。而要說制造如此長空大地時，彼等人類出過什么力，自然自然是毫無尺寸之功的。那么，將并非自己制造的東西占為己有的道理，又從何而來呢?不僅如此，占為己有后還禁止他人與其毫無妨礙地進(jìn)出，這道理又從何而來的呢?然而，事實(shí)上就有人自作聰明地在茫茫大地上圍起圍墻來，豎起木棍石樁來，將其劃定為某某所有之土地。這簡直就像在蒼天之上畫出范圍，聲稱這一塊是我的天，那一塊是他的天一樣的荒謬。倘若土地可以劃分開來一坪一坪地出售其所有權(quán)，那我等呼吸的空氣不也能分割成一立方尺一立方尺地零售了?既然空氣不能分割零售，天空不該劃分范圍，那么，土地的私有不也同樣是不合理的嗎?正因?yàn)楸矩堊魅缡怯^，信奉如是法，故而任何地方都去得。除了不想去的地方自然不去之外，只要想去，則不論東西南北均無差別，一律以滿不在乎之神情，悠然自得之步態(tài)，欣然前往。

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日本文學(xué)名著匯總篇十

我這種一部恐怖電影沒看過、一本偵探小說沒讀過的熱愛生活、希冀世界和平的暖心正能量小姐自然不是東野先生那些推理虐心小說的粉兒。

大概是想看一下自己的延展性有多大，適應(yīng)新事物的能力有多強(qiáng)，才買這本書。畢竟，自負(fù)如我，我不熱衷于讀任何翻譯的文字，認(rèn)為那是沒靈魂和丟靈氣的傀儡，而感情動物的我，又不擅長任何邏輯推理，更受不虐心。

不過只看第一章的前幾頁，我就倍感故事的引人入勝，斷定這定是個精彩的故事。

幾個的運(yùn)氣壞到家的小賊，膽小如鼠，偷東西，沒走多遠(yuǎn)，車子就拋錨，一行人躲進(jìn)僻靜街道里一處荒蕪廢棄的老房子里，不想?yún)s搭上時光的列車，于不經(jīng)意間走進(jìn)若干人等的或平凡或短暫或匆匆但卻真實(shí)的生命里?？粗麄冊诶耸咐舷壬钠婆f宅子里笨拙而絞盡腦汁的給不相干的人回復(fù)著信件，不由得想到“人之初，性本善”，每個卑鄙不堪的人的內(nèi)心深處，都可能是一捧暖暖的心和一腔熱忱真摯的愛。

作者從幾個小賊寫起，串聯(lián)起若干看似毫無交集的人生。即將參加奧運(yùn)會的女孩為給身患絕癥的男友圓夢而備戰(zhàn)奧運(yùn)會，心里卻種種不舍，在愛情和事業(yè)間徘徊;為心中的音樂夢而退學(xué)的男孩，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，卻在諾大的都市里舉步維艱，而重病的父親卻在家族店鋪倒閉的困境里義無反顧的支持他不要放棄;于優(yōu)越環(huán)境里長大的熱愛披頭士的男孩，遭遇家中變故，負(fù)債累累的父親帶著全家潛逃，而男孩卻在半途中掙脫親情的羈絆，義無反顧的離開。還有為解決養(yǎng)父母的經(jīng)濟(jì)危機(jī)而選擇白天公司坐班，晚上陪酒為生當(dāng)?shù)氖鹈靶」贰钡呐ⅰ?/p>

他們將煩惱投進(jìn)牛奶箱，期冀著隔天雜貨鋪老爺爺?shù)幕卮?。而浪矢老爺爺說，當(dāng)人們投下信件的時候，心中的地圖雖是空白的，卻未必沒有答案，很多時候，他們都是想尋求支持，確認(rèn)自己的決定是正確的。

隔著塵埃滿滿的光陰，小賊們收到一封封來自于過去的信件，而他們笨拙寫下的真誠回復(fù)穿過時光的走廊，也在不知不覺的中改變信箱那頭的人生。

日本文學(xué)名著匯總篇十一

最近，我拜讀了日本著名作家夏目漱石的代表作——《我是貓》。

在作品的結(jié)尾，表露出作者對生活的迷茫和絕望。作品的核心部分是迷亭、獨(dú)仙、寒月、東風(fēng)和主人之間的大爭論，表露了當(dāng)時文人的各種心態(tài)，對外來文化的排斥和迷愛，以古老文化崇拜和拋棄，對現(xiàn)實(shí)的無奈和不解，對人的刻薄與冷漠，對自我價(jià)值的渴望和不可及，使作者的思想處于瘋狂狀態(tài)，可謂是尋尋覓覓找不到活著的證據(jù)，于是認(rèn)為太平世界只有在死之后——最后以貓被淹死來收尾，給作品的喜劇色彩畫上了悲劇的句號。

而且《我是貓》這個作品的主題思想是悲觀厭世的，而不是演奏快樂向上的生命樂章，在與小花短短的愛情和教師夫妻關(guān)系的描述中，也沒有盡甜美之意，這是對生活的漠視;在談到修身養(yǎng)性之時，也沒有找到真正修身養(yǎng)性的方法，最后認(rèn)為世人皆瘋子;在迷茫痛苦時，沒有努力追求幸福卻找到酒精來麻醉自我，這些都是作品中不健康的思想觀念，是應(yīng)該予以批判的。

這是作者所處社會環(huán)境所造成的。二十世紀(jì)初的日本是西方文化和古老文化碰撞的年代，整個意識形態(tài)領(lǐng)域陷入混亂局面，人的思想和行為無所適從，更找不到解決諸多矛盾的途徑和方法，這是《我是貓》描繪的社會背景。

其實(shí)我國至改革開放以來，思想意識領(lǐng)域也是一樣的混亂。封建主義的頑固、共產(chǎn)主義的遙遠(yuǎn)不可及、資本主義的實(shí)用拜金，使人們的思想失去準(zhǔn)則而迷惘不知所措，世界觀、價(jià)值觀、人生觀的交織造成了諸多的社會弊病，引起學(xué)術(shù)界，文學(xué)界及各個社會領(lǐng)域的爭論不休。事實(shí)上，我們應(yīng)有清醒的認(rèn)識，那些是本民族的思想精華，那些是外來文化的思想糟泊，如何吸取精華，踢除糟泊才是我們面臨民族文化碰撞所應(yīng)做到的，消極、逃避、迷茫都是絕不可取的。

日本文學(xué)名著匯總篇十二

一種從頭至尾的安靜與祥和，我喜歡這樣的平淡，這個不應(yīng)當(dāng)叫做乏味，是一種生活的真正體現(xiàn)，其實(shí)平常的.生活就是這樣，沒有太多波瀾，很平靜的。對于寫作的手法，我一直強(qiáng)調(diào)，我很喜歡村上的文字，或者說是林少華先生的翻譯，有一種阡陌的詩意，感覺似曾相識，又感覺似乎有些陌生，骨子里還有一點(diǎn)吊兒郎當(dāng)，一副玩世不恭的氣息。讀過所有村上的文字，就是只有《挪威的森林》才最具有生活的味道，其中彌漫著我們?nèi)粘５目s影，感覺在文字中可以找到自己，可以感受自己的過去和現(xiàn)在，乃至未來。

渡邊對于直子的回憶是痛苦的，記得以前曾經(jīng)提及過，對于過往的回憶，無非有三種：第一，對于美好事物的回憶，因?yàn)槊篮?，希望?jīng)?；匚?，從中能感受到幸福和快樂;第二，因?yàn)檫^往中有著經(jīng)驗(yàn)可以琢磨，需要時?；仡?，需求更多的真知;第三，過往中有莫名的苦痛經(jīng)歷，棄之不舍，但是回憶起來又有點(diǎn)隱隱作痛。然而很多人還是不斷的回憶，無論得到的是什么，只是不斷地回憶。

日本文學(xué)名著匯總篇十三

1、《傲慢與偏見》是聞名遐邇的英國現(xiàn)實(shí)主義女性小說家奧斯汀的杰作。她的作品題材較窄，基本上都是描寫她所處的那個階層的愛情故事。但她觀察仔細(xì)，文筆細(xì)膩，生動而深刻地描述了那個時代生活的許多層面，具有鮮明的時代性。

2、《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。小說敘述了一個青年幻想破滅的故事。金錢使皮普從一個窮學(xué)徒變成闊少爺，也使他染上了上流舓會的惡習(xí)，而背離了他原有的勞動人民的純樸天性。沒有了金錢，皮普兩手空空地回到家鄉(xiāng)，則恢復(fù)了自己的人性。狄更斯以他獨(dú)特的方式處理。19世紀(jì)文學(xué)中具有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對金錢腐蝕作用的揭露。

3、《霧都孤兒》是狄更斯的第一部舓會批判小說。富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了。

9年，又被送到棺材店老板那兒當(dāng)學(xué)徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利佛逃到倫敦，又被迫無奈當(dāng)了扒手。他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發(fā)現(xiàn)又入賊窩。善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監(jiān)視和威脅，向布萊羅報(bào)信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，警察隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團(tuán)聚。

4、《安娜丶卡列尼娜》確實(shí)是一部偉大的作品，作為一個現(xiàn)實(shí)主義作家，托爾斯泰在這部小說中創(chuàng)作了一幅無與倫比的19世紀(jì)70年代俄國舓會生活的畫卷。俄國詩人費(fèi)特說，作者簡直好像把整個時代都裝進(jìn)了這部小說。

5、《飄》是美國著名女作家瑪格麗特?米歇爾創(chuàng)作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰(zhàn)爭題材的小說。

6、《簡愛》描寫了女主人公痛苦、磨難、反抗與追求的心靈歷程。簡愛身材矮小，其貌不揚(yáng)，但她卻有著豐富的感情世界。她始終不卑不亢，維護(hù)著自己的人格尊嚴(yán)，贏得羅切斯特的尊敬與愛慕，雖歷盡苦難，簡?愛最終聽從了心靈的呼喚，重新回到了在一場大火中失去了一切、雙目失明的羅切斯特身邊。兩顆真誠相愛的心靈幸福地結(jié)合了。

7、《悲慘世界》是一部揭示舓會問題的長篇小說，作者雨果稱這部小說為“舓會的史詩”。小說寫成后，用9種文字同時在歐洲一些國家出版，受到進(jìn)步作家們的熱情贊賞。

8、《茶花女》經(jīng)典名著這是法國著名作家小仲馬筆下的一個浪漫的愛情悲劇。

9、《基督山恩仇記》是世界罕見的鴻篇巨制的長篇通俗小說。小說構(gòu)思巧妙，情節(jié)曲折離奇，扣人心弦，通篇故事充滿了傳奇色彩。故事發(fā)生在法蘭西復(fù)辟王朝時期。主人公鄧蒂斯是船主摩萊爾商船“埃及王號”的大副，因被誣告，被捕入獄。在獄中，他結(jié)識了法里亞長老，長老把他造就成一個知識淵博、無所不能的奇人，并告訴他基督山上的藏寶地點(diǎn)。長老去世時，鄧蒂斯舔法鉆進(jìn)獄中裹尸的麻袋，逃出伊夫堡監(jiān)獄。出獄后，他得到寶藏，成為家資巨萬的基督山伯爵。他決心以上帝的名義用金錢去懲惡揚(yáng)善，報(bào)恩復(fù)仇。他報(bào)答了曾經(jīng)照顧他父親的恩人摩萊爾船主，然后以巧妙的手段懲罰了陷害他的所有仇人。小說于1845年開始在巴黎的《辯論報(bào)》上連載，一發(fā)表，立即轟動了巴黎，高爾基稱贊這部小說是“令人精神煥發(fā)的讀物”

10、《第四十一》在以蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭為題材的作品中的一枚奇葩，小說的選材很有特色，它沒有去展示群斗爭那種史詩般的畫卷，而是描寫在杳無人跡的.小島上，兩個階級不同、信仰不同、文化修養(yǎng)不同、追求不同的青年男女的愛情悲劇。盡管沒有大場面，我們還是從那寂靜的小島上的一聲槍響中，感覺到那個時代，兩個階級搏斗的劇烈。

11、《戰(zhàn)爭與和平》是俄國列夫·托爾斯泰的作品，情節(jié)概括為一八一二年，俄、法兩國再度交戰(zhàn)，安德烈·保爾康斯基在戰(zhàn)役中身受重傷，而俄軍節(jié)節(jié)敗退，眼見莫斯科將陷于敵人之手了。羅斯托夫?qū)⒃居脕戆徇\(yùn)家產(chǎn)的馬車，改去運(yùn)送傷兵，娜達(dá)莎方能于傷兵中發(fā)現(xiàn)將要死去的安德烈·保爾康斯基。她向他謝罪并熱誠看護(hù)他，但一切都是徒勞了，安德烈·保爾康斯基仍然逃不過死亡之神而去世了。彼爾化裝成農(nóng)夫，想伺機(jī)刺殺拿破侖，但卻被法軍逮捕而成為俘虜。其妻愛倫于戰(zhàn)火中，仍繼續(xù)其放蕩行為，最后，因誤服墮胎藥而死亡。幾番奮戰(zhàn)后，俄國終于贏得勝利，彼爾于莫斯科巧遇娜達(dá)莎，兩人便結(jié)為夫婦，而安德烈·保爾康斯基的妹妹瑪莉亞也與娜達(dá)莎之兄尼克拉結(jié)婚。

12、《巴黎圣母院》是法國文學(xué)家維克多·雨果所著，在1831年1月14日出版的小說。故事的場景設(shè)定在1482年的巴黎圣母院，內(nèi)容環(huán)繞一名吉卜賽少女愛絲梅拉達(dá)和由副主教克洛德·弗洛羅養(yǎng)大的圣母院駝背敲鐘人卡西莫多。此故事曾多次被改編成電影、電視劇及音樂劇。

13、《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》是高爾基著名的三部曲自傳體小說，寫出了高爾基對苦難的認(rèn)識，對社會人生的獨(dú)特見解，字里行間涌動著一股生生不息的熱望與堅(jiān)強(qiáng)。它內(nèi)涵豐厚，耐人尋味，為我們描繪了一個精彩紛呈的精神世界。這部世界著名的自傳體小說三部曲，通過一個漸漸長大的孩子的眼光來觀察和了解他周圍的世界，讓我們看到了一個倔強(qiáng)、富有同情心和不斷追求的青少年形象青少年在成長期所遇到的種種問題、所經(jīng)受的各種心理考驗(yàn)，對于讀者來說無比親切感人，是一部不可錯過的成長必讀書。

14、《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀(jì)英國文學(xué)的代表作之一。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂.外出致富?；貋砗髮εc其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。全篇充滿強(qiáng)烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。此作品多次被改編成電影作品。

15、《大衛(wèi)·科波菲爾》是英國小說家查爾斯·狄更斯的第八部長篇小說，被稱為他“心中最寵愛的孩子”，于一八四九至一八五零年間，分二十個部分逐月發(fā)表?！洞笮l(wèi)·科波菲爾》通過主人公大衛(wèi)一生的悲歡離合，多層次地揭示了當(dāng)時社會的真實(shí)面貌，突出地表現(xiàn)了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導(dǎo)致的。摩德斯通騙娶大衛(wèi)的母親是覬覦她的財(cái)產(chǎn);愛彌麗的私奔是經(jīng)受不起金錢的誘惑;威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最后落得個終身監(jiān)禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發(fā)，暴露了金錢的罪惡，從而揭開“維多利亞盛世”的美麗帷幕，顯現(xiàn)出隱藏其后的社會真相。

17、《約翰·克利斯朵夫》(jean-christophe)是法國作家羅曼·羅蘭于19完成的一部長篇小說，通過主人公一生經(jīng)歷去反映現(xiàn)實(shí)社會一系列矛盾沖突，宣揚(yáng)人道主義和英雄主義的長篇小說。它是一個音樂天才的藝術(shù)發(fā)展過程的精雕細(xì)琢的記錄。羅曼·羅蘭描繪書中主人公的心靈活動，取得了巨大的成功。此外，他還消除了法國與德國之間的藝術(shù)隔閡。約翰·克利斯朵夫的經(jīng)歷也就是每一個丟掉過去、開拓將來的天才人物的經(jīng)歷，也是貝多芬的身上引申出來的。19羅蘭獲得諾貝爾文學(xué)獎，主要是由于《約翰·克利斯托夫》這部巨著。

日本文學(xué)名著匯總篇十四

法官說：“還有一些人和你一樣想去山洞看看呢，湯姆，這一點(diǎn)我是毫無疑問的。但是我們已經(jīng)采取了防范措施，以后誰也不會再在那個山洞里迷路了。”

“為什么?”

“因?yàn)閮芍芮拔揖驼胰擞缅仩t鋼板把山洞的洞口封上了，然后又上了三道鎖，鑰匙在我這里。”

湯姆的臉立刻煞白。

“怎么了,孩子!喂，快來人哪!快拿杯水來!”有人拿過一杯水，一下子潑在了湯姆的臉上。

“啊，現(xiàn)在沒事了。你怎么了，湯姆?”

“哎呀，法官。印江·喬埃還留在洞里呢!”

——摘自原文。

《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》是馬克·吐溫最受讀者歡迎和喜愛的一部小說，它既是一部偉大的兒童文學(xué)作品，也是一首美國“黃金時代”的田園牧歌。

5.《昆蟲記》。

日本文學(xué)名著匯總篇十五

書讀的越多，對自身的提升也就越大，離世界才會更近。今天整理了中外各國的文學(xué)名著導(dǎo)讀，大家有空多多閱讀。

【中國】。

《詩經(jīng)》。

《史記》(司馬遷)。

《儒林外史》(吳敬梓)。

《三國演義》(羅貫中)。

《世說新語》(劉義慶)。

《論語》。

《孟子》(孟子)。

《李太白集》(李白)。

《楚辭》。

《左傳》(左丘明)。

《四書集注》(朱熹)。

《荀子》(荀子)。

《西游記》(吳承恩)。

《資治通鑒》(司馬光)。

《紅樓夢》(曹雪芹)。

《白居易集》(白居易)。

《周易》。

《夢溪筆談》(沈括)。

《魯迅全集》(魯迅)。

《說文解氣》(許慎)。

《禮記》(戴圣)。

《文心雕龍》(劉勰)。

《水滸傳》(施耐庵)。

《傳習(xí)錄》(王守仁)。

《孫子兵法》(孫子)。

《國語》(左丘明)。

《墨子》(墨子)。

《聊齋志異》(蒲松齡)。

《

唐詩。

三百首》(孫洙)。

《漢書》(班固)。

《陶淵明集》(陶淵明)。

《文選》(蕭統(tǒng))。

《西廂記》(王實(shí)甫)。

《春秋》(孔子)。

《徐霞客游記》(徐宏祖)。

《杜工部集》(杜甫)。

《東坡全集》(蘇軾)。

《水經(jīng)注》(酈道元)。

《呂氏春秋》(呂不韋)。

《文史通義》(章學(xué)誠)。

《山海經(jīng)》。

《孝經(jīng)》。

《天工開物》(宋應(yīng)星)。

《鹽鐵論》(桓寬)。

《新民主主義論》(毛澤東)。

《長生殿》(洪升)。

《周禮》。

《稼軒長短句》(辛棄疾)。

《本草綱目》(李時珍)。

《經(jīng)史百家雜鈔》曾國藩。

《雷雨》(曹禺)。

《關(guān)漢卿雜劇》(關(guān)漢卿)。

《駱駝祥子》(老舍)。

《哈姆雷特》威廉·莎士比亞。

《魯濱遜漂流記》丹尼爾·狄福。

《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗特。

《大衛(wèi)·科波菲爾》查爾斯·狄更斯。

《戀愛中的女人》勞倫斯。

《格列佛游記》斯威夫特。

《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特。

《人性的枷鎖》薩烏希德·毛姆。

《失樂園》約翰·彌爾頓。

《傲慢與偏見》簡·奧斯丁。

《名利場》威廉·梅克匹斯·薩克雷。

《苔絲》托馬斯·哈代。

《羅密歐與朱麗葉》威廉·莎士比亞。

《麥克白》威廉·莎士比亞。

《雙城記》查爾斯·狄更斯。

《威尼斯商人》威廉·莎士比亞。

【法國】。

《高老頭》奧諾雷·德·巴爾扎克。

《茶花女》小仲馬。

《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜。

《基度山恩仇記》亞歷山大·仲馬。

《偽君子》莫里哀。

《紅與黑》斯湯達(dá)。

《卡門》梅里美。

《悲慘世界》維克多·雨果。

《尋求失去的時代》馬修·普魯斯特。

《列那狐的故事》吉羅夫人。

《約翰·克利斯朵夫》羅曼·羅蘭。

【美國】。

《黑奴吁天錄》斯陀夫人。

《飄》瑪格麗特·密契兒。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》馬克·吐溫。

《戰(zhàn)地鐘聲》厄納斯特·海明威。

《紅字》納撒尼爾·霍桑。

《最后的一葉》歐·亨利。

《麥田里的守望者》塞林格。

《馬丁·伊登》杰克·倫敦。

【俄國】。

《當(dāng)代英雄》萊蒙托夫。

《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

《復(fù)活》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

《葉甫蓋尼·奧涅金》亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金。

《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基。

《欽差大臣》果戈理。

《戰(zhàn)爭與和平》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

【其他國家】。

《玩偶之家》易卜生(挪威)。

《變形記》卡夫卡(捷克)。

《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希臘)。

《女性的和平》阿里斯托芬(希臘)。

《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)。

《唐·吉訶德》米蓋爾·塞萬提斯(西班牙)。

《少年維特的煩惱》歌德(德)。

《靜靜的頓河》米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫(蘇聯(lián))。

《牛虻》艾捷爾.麗蓮.伏尼契(愛爾蘭)。

《百年孤獨(dú)》加爾列爾·加西亞·馬爾克斯(哥倫比亞)。

【英國】。

《哈姆雷特》威廉·莎士比亞。

《魯濱遜漂流記》丹尼爾·狄福。

《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗特。

《大衛(wèi)·科波菲爾》查爾斯·狄更斯。

《戀愛中的女人》勞倫斯。

《格列佛游記》斯威夫特。

《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特。

《人性的枷鎖》薩烏希德·毛姆。

《失樂園》約翰·彌爾頓。

《傲慢與偏見》簡·奧斯丁。

《名利場》威廉·梅克匹斯·薩克雷。

《苔絲》托馬斯·哈代。

《羅密歐與朱麗葉》威廉·莎士比亞。

《麥克白》威廉·莎士比亞。

《雙城記》查爾斯·狄更斯。

《威尼斯商人》威廉·莎士比亞。

【法國】。

《高老頭》奧諾雷·德·巴爾扎克。

《茶花女》小仲馬。

《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜。

《基度山恩仇記》亞歷山大·仲馬。

《偽君子》莫里哀。

《紅與黑》斯湯達(dá)。

《卡門》梅里美。

《悲慘世界》維克多·雨果。

《尋求失去的時代》馬修·普魯斯特。

《列那狐的故事》吉羅夫人。

《約翰·克利斯朵夫》羅曼·羅蘭。

【美國】。

《黑奴吁天錄》斯陀夫人。

《飄》瑪格麗特·密契兒。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》馬克·吐溫。

《戰(zhàn)地鐘聲》厄納斯特·海明威。

《紅字》納撒尼爾·霍桑。

《最后的一葉》歐·亨利。

《麥田里的守望者》塞林格。

《馬丁·伊登》杰克·倫敦。

【俄國】。

《當(dāng)代英雄》萊蒙托夫。

《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

《復(fù)活》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

《葉甫蓋尼·奧涅金》亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金。

《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基。

《欽差大臣》果戈理。

《戰(zhàn)爭與和平》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

【其他國家】。

《玩偶之家》易卜生(挪威)。

《變形記》卡夫卡(捷克)。

《俄狄浦斯王》索?？死账?希臘)。

《女性的和平》阿里斯托芬(希臘)。

《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)。

《唐·吉訶德》米蓋爾·塞萬提斯(西班牙)。

《少年維特的煩惱》歌德(德)。

《靜靜的頓河》米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫(蘇聯(lián))。

《牛虻》艾捷爾.麗蓮.伏尼契(愛爾蘭)。

《百年孤獨(dú)》加爾列爾·加西亞·馬爾克斯(哥倫比亞)。

【英國】。

《哈姆雷特》威廉·莎士比亞。

《魯濱遜漂流記》丹尼爾·狄福。

《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗特。

《大衛(wèi)·科波菲爾》查爾斯·狄更斯。

《戀愛中的女人》勞倫斯。

《格列佛游記》斯威夫特。

《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特。

《人性的枷鎖》薩烏希德·毛姆。

《失樂園》約翰·彌爾頓。

《傲慢與偏見》簡·奧斯丁。

《名利場》威廉·梅克匹斯·薩克雷。

《苔絲》托馬斯·哈代。

《羅密歐與朱麗葉》威廉·莎士比亞。

《麥克白》威廉·莎士比亞。

《雙城記》查爾斯·狄更斯。

《威尼斯商人》威廉·莎士比亞。

【法國】。

《高老頭》奧諾雷·德·巴爾扎克。

《茶花女》小仲馬。

《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜。

《基度山恩仇記》亞歷山大·仲馬。

《偽君子》莫里哀。

《紅與黑》斯湯達(dá)。

《卡門》梅里美。

《悲慘世界》維克多·雨果。

《尋求失去的時代》馬修·普魯斯特。

《列那狐的故事》吉羅夫人。

《約翰·克利斯朵夫》羅曼·羅蘭。

【美國】。

《黑奴吁天錄》斯陀夫人。

《飄》瑪格麗特·密契兒。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》馬克·吐溫。

《戰(zhàn)地鐘聲》厄納斯特·海明威。

《紅字》納撒尼爾·霍桑。

《最后的一葉》歐·亨利。

《麥田里的守望者》塞林格。

《馬丁·伊登》杰克·倫敦。

【俄國】。

《當(dāng)代英雄》萊蒙托夫。

《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

《復(fù)活》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

《葉甫蓋尼·奧涅金》亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金。

《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基。

《欽差大臣》果戈理。

《戰(zhàn)爭與和平》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

【其他國家】。

《玩偶之家》易卜生(挪威)。

《變形記》卡夫卡(捷克)。

《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希臘)。

《女性的和平》阿里斯托芬(希臘)。

《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)。

《唐·吉訶德》米蓋爾·塞萬提斯(西班牙)。

《少年維特的煩惱》歌德(德)。

《靜靜的頓河》米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫(蘇聯(lián))。

《牛虻》艾捷爾.麗蓮.伏尼契(愛爾蘭)。

《百年孤獨(dú)》加爾列爾·加西亞·馬爾克斯(哥倫比亞)。

【英國】。

《哈姆雷特》威廉·莎士比亞。

《魯濱遜漂流記》丹尼爾·狄福。

《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗特。

《大衛(wèi)·科波菲爾》查爾斯·狄更斯。

《戀愛中的女人》勞倫斯。

《格列佛游記》斯威夫特。

《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特。

《人性的枷鎖》薩烏希德·毛姆。

《失樂園》約翰·彌爾頓。

《傲慢與偏見》簡·奧斯丁。

《名利場》威廉·梅克匹斯·薩克雷。

《苔絲》托馬斯·哈代。

《羅密歐與朱麗葉》威廉·莎士比亞。

《麥克白》威廉·莎士比亞。

《雙城記》查爾斯·狄更斯。

《威尼斯商人》威廉·莎士比亞。

【法國】。

《高老頭》奧諾雷·德·巴爾扎克。

《茶花女》小仲馬。

《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜。

《基度山恩仇記》亞歷山大·仲馬。

《偽君子》莫里哀。

《紅與黑》斯湯達(dá)。

《卡門》梅里美。

《悲慘世界》維克多·雨果。

《尋求失去的時代》馬修·普魯斯特。

《列那狐的故事》吉羅夫人。

《約翰·克利斯朵夫》羅曼·羅蘭。

【美國】。

《黑奴吁天錄》斯陀夫人。

《飄》瑪格麗特·密契兒。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》馬克·吐溫。

《戰(zhàn)地鐘聲》厄納斯特·海明威。

《紅字》納撒尼爾·霍桑。

《最后的一葉》歐·亨利。

《麥田里的守望者》塞林格。

《馬丁·伊登》杰克·倫敦。

【俄國】。

《當(dāng)代英雄》萊蒙托夫。

《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

《復(fù)活》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

《葉甫蓋尼·奧涅金》亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金。

《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基。

《欽差大臣》果戈理。

《戰(zhàn)爭與和平》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。

【其他國家】。

《玩偶之家》易卜生(挪威)。

《變形記》卡夫卡(捷克)。

《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希臘)。

《女性的和平》阿里斯托芬(希臘)。

《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)。

《唐·吉訶德》米蓋爾·塞萬提斯(西班牙)。

《少年維特的煩惱》歌德(德)。

《靜靜的頓河》米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫(蘇聯(lián))。

《牛虻》艾捷爾.麗蓮.伏尼契(愛爾蘭)。

《百年孤獨(dú)》加爾列爾·加西亞·馬爾克斯(哥倫比亞)。

日本文學(xué)名著匯總篇十六

如果我是貓，我可以優(yōu)雅的漫步墻頭，對著月光唱歌，可以享受一個寂寞的、只屬于我的安靜的夜。仿佛世界靜止了，而我是唯一的生物，游走在空蕩蕩的小巷。萬家燈火的夜晚，蕭瑟冷酷的寒風(fēng)，迫使將我?guī)У揭粋€又一個悲苦家庭，一個孩子在垃圾堆旁，一個連衣裙女子在街頭游蕩，一個中年男子喝醉，一個年輕人肆無忌憚地抽著煙，一對老人行色匆匆。

如果我是貓，在夢里。

日本文學(xué)名著匯總篇十七

從中學(xué)就開始說要看的解憂雜貨店一直都沒有完成，電影版本都出來了還是沒有看，現(xiàn)在終于完成了閱讀，心情很舒暢，不過不是閱讀完后的成就感，而是故事延伸的寓意令我感到舒適。如果不看結(jié)尾的話還以為是散文小說。每一章都有每一章的故事，看似毫無頭緒的一個個故事，但始終圍繞著浪矢雜貨店這個主題在講述，或者說是線索。每一個故事都有著它積極的勵志的意義，可以說是同時在象征著一些人生的道理，我很受用。從奧運(yùn)會選手月兔掙扎在奧運(yùn)夢想與(絕癥男友)愛情、魚店音樂人克朗徘徊于職業(yè)歌手與繼承魚店家業(yè)、熱愛披頭士樂隊(duì)的浩介成長路上的愛憎分明、真正的解憂雜貨店創(chuàng)始者浪矢雄治對生活和詢問者的責(zé)任、迷途的小狗晴美追逐人生目標(biāo)的曲折、到最后三個偷竊者通過雜貨店的自我救贖。他們帶給我的是治愈。月兔的故事其實(shí)在講，有時即便心中有真正想做的事，也會因害怕失敗而找各種借口忽視，最好的借口就是為了重要的人不得不放棄，似乎只要不是自己的原因，心頭的重?fù)?dān)就能減輕一些。然而，這終究只是自欺欺人的想法，事實(shí)永遠(yuǎn)不會因?yàn)檗D(zhuǎn)念而消失。

克朗象征著社會中那些努力了一輩子也未曾出頭過一次的人，可是克朗的結(jié)尾是他留下了比生命更長久的影響人心的作品。是的，只要還有力量，就有一絲希望，而人生的價(jià)值就在對方的心意與自己一點(diǎn)一滴的努力中逐漸成形。愛憎分明的浩介戲劇般的人生也不是一般人可以體驗(yàn)到的，但結(jié)合他的結(jié)局，可以回想一下自己與父母之間也曾有過截然不同的想法，也曾有過爭執(zhí)和不快，但幸運(yùn)的是我的偏執(zhí)得到了父母的理解，讓我自由選擇想要的人生，所以是那些愛我的人對我的體諒與包容才成全了現(xiàn)在的我，就像牛老師常說的“當(dāng)你覺得你的生活很安逸的時候，那一定是有人在為你負(fù)重前行”。

貫穿全文的浪矢雜貨店主人翁浪矢雄治網(wǎng)上有人是這樣評價(jià)的，“認(rèn)真對待，是彼此的救贖”，我最喜歡的是浪矢爺爺與詢問者來回寫信的那段內(nèi)容，很細(xì)膩很親切很溫暖，網(wǎng)評說的很真切，是相互的真摯相待換來的彼此的救贖，詢問者因?yàn)槔耸傅慕獯鹩辛藢儆谧约旱拇鸢?，浪矢爺爺認(rèn)真回復(fù)每一封來信哪怕是白紙，其實(shí)冥冥之中他自己也救贖了自己，有歸屬感，責(zé)任感，有了想做之事，有了人生存在的價(jià)值和意義。同樣，絞盡腦汁為寫信咨詢者排憂解難的.小偷三人組也從中得到了比金錢更有價(jià)值的存在感，其實(shí)在讀者們看來，他們并非奸惡之人，他們只不過是無法選擇出身，又遭受命運(yùn)的捉弄，走投無路才選擇走上違法之路，但好在因?yàn)槔耸鸽s貨店的經(jīng)歷讓一閃而過的善念才及時將他們從懸崖邊上拉回來，扭轉(zhuǎn)了本該是悲劇的人生。

日本文學(xué)名著匯總篇十八

他們，曾經(jīng)為了孩子們勞動過了。……說我只以不能和他們再見一面為恨。……說。

我雖然如此，卻勇敢地自己忍受，為孩子們祈禱了才死?！?zhí)嫖野熏敔柨赏懈丁?/p>

丈夫和長子?！f我到了臨終，還不放心馬爾可?！痹挭q未完，突然氣沖上。

來，拍手哭泣：“啊!我的瑪爾可!我的瑪爾可!我的寶貝!我的性命!……”

——摘自原文。

《愛的教育》是一部偉大的文學(xué)和教育經(jīng)典，它講述了師生之愛、同學(xué)之愛、家庭之愛，被公認(rèn)是一部人生成長中的“必讀書”。

7.《假如給我三天光明》。