天鵝散文黑天鵝匯總(匯總16篇)

愛心是人類最寶貴的品質(zhì)之一，它能夠帶來溫暖和人類間的互助。怎樣能寫出一篇結(jié)構(gòu)緊湊、邏輯清晰的總結(jié)？接下來，我們將會分享一些總結(jié)的寫作案例，供大家在寫作過程中參考和借鑒。

天鵝散文黑天鵝匯總篇一

剛剛看了一個驚心動魄的影片，黑天鵝。其實我經(jīng)?？纯植榔?，像這種心理的其實才最對我的胃口。真的，這個影片真的很真實，跟隨著這部影片一點一點的我就進入了情境，所以越看到后面，我越來越覺得緊張和恐懼，好像我就是那個女主角，面對著重重壓力，和自己對自己的高標準要求，一點點的把自己逼入絕境，說實話，剛開始的尼娜真的是太純潔了，純潔的那么美好，讓人看著都生憐，但是隨著尼娜對自己的高標準要求一點點的提高，她甚至把周圍的所有人尤其是莉莉想象成了自己的對手，在這種壓力下，她開始出現(xiàn)臆想，開始崩潰，最終在最短的時間內(nèi)，為了所謂的成功，將自己真正的從白天鵝蛻變成了黑天鵝。

這么看來，其實莉莉很不如她，雖然莉莉剛開始的時候比她更適合這個角色，但是隨著影片的發(fā)展，尼娜開始大幅度改變，開始接受原來不愿意接受的很多東西，最終從她假想把莉莉殺了的時候，她真正的改變了。結(jié)果后來她發(fā)現(xiàn)莉莉并沒有死，一切全是她自己想象的時候，她開始了崩潰，但是為了自己的夢想，又很無奈的接受了這一切。影片的結(jié)尾，尼娜說，我感覺到了，感覺到了完美的時候，那正是她完完全全的蛻變成了舞蹈中的角色，變成了具有雙重性格的天鵝。

也許很多演員也會為此做出犧牲。像張國榮等等。完美，正是要不惜一切代價，只要有一絲顧慮和猶豫那都不是完美，所以尼娜感覺到了完美，那就是真正的人性沒有了，只剩下天鵝這個角色。

這部影片之所以給我這么大的觸動，正是因為我之前也是一個凡事想要追求完美的人，做一件事之前總會想如果做不到最好就不要做了?？墒峭昝赖拇鷥r就是每次要充分的準備，并且焦慮，在做這件事的時候思前想后，做完以后有一點小小的瑕疵都會很懊惱。其實，人生不過是慢慢的旅途，為什么我們不去好好的享受呢？多注重過程而不是結(jié)果，也許會讓我們更幸福一點。

有瑕疵的人生才是真正完美的人生，值得我們進一步去改正一次比一次更好。

天鵝散文黑天鵝匯總篇二

眾所周知，娜塔莉·波特曼是飾演《這個殺手不太冷》里古靈精怪的小女孩，而鮮有人意識到標簽為驚悚的《黑天鵝》女主妮娜也是由她飾演，時隔多年當(dāng)年的那個小蘿莉以新的面貌和精湛的演技出現(xiàn)在大眾的眼前。

故事圍繞妮娜，一位紐約的芭蕾舞演員展開，她與她的母親————演員艾麗卡居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標。好機會終于降臨，當(dāng)導(dǎo)演托馬斯決定為新一季《天鵝湖》挑選新演員時，妮娜成為了第一候選人。不過，她還有一個競爭者莉莉，托馬斯要求舞者不僅僅能演出白天鵝的無辜與優(yōu)雅，更要能演出黑天鵝的詭詐。妮娜是完美的白天鵝而莉莉卻是黑天鵝的化身，漸漸的，兩位舞蹈演員的競爭與對抗進入扭曲的狀態(tài)，妮娜開始魯莽、不顧一切的探索起自己黑暗的一面，這也將毀掉她。

《黑天鵝》并不是靈異電影，里面一切的詭譎血腥宛如恐怖片的畫面都來自于女主人公的臆想，而往往這種類似于精神疾病的現(xiàn)實向驚悚會讓人更加毛骨悚然。相較于《這個殺手不太冷》溫暖跌宕的色調(diào)，《黑天鵝》有著英國特有的冷硬風(fēng)，影片封面就是陰森可怖的，女人白皙的臉上有一道黑色的裂紋。它的成功是毋庸置疑的。雙重人格的互相博弈歷來都容易受到高智商高情商觀眾的追捧；懸疑和驚悚元素的巧妙植入為影片帶來了強烈的戲劇感；優(yōu)雅華美的芭蕾舞和世界名曲的交相輝映又讓影片充滿了知性感和優(yōu)越感。

芭蕾舞演員妮娜在權(quán)威母親的長期壓制之下，形成了溫婉恭順的外表，當(dāng)然這只是表象。環(huán)境和成長經(jīng)歷對于一個人的性格塑造是有決定意義的，權(quán)威壓制和挫折打擊之下，很容易把人謀求生存空間和滿足各種欲望的天性掩蓋起來，在適當(dāng)?shù)臏囟群屯寥乐?，被壓抑的本性會以加倍的破壞力爆發(fā)，“外表是天使內(nèi)心是魔鬼”就是對這種人格異常的生動描述。

《天鵝湖》中黑白天鵝的角色是一白一黑一正一邪。妮娜的人格異常融入到舞劇中的假想角色中，把現(xiàn)實中無法形象地實現(xiàn)的人格裂變通過唯美的芭蕾舞劇徹底實現(xiàn)。雖然妮娜在天鵝皇后的角色之爭中暴露了她暴戾的充滿恐怖色彩的另一面，但當(dāng)她在舞臺上成功地詮釋了黑天鵝這個角色時，也意味著她多年來被束縛的女性欲望和真實人性得到藝術(shù)性的完美釋放，這對于一個藝術(shù)工作者而言，死得其所，死而無憾。

影片借助舞臺角色和迷離的幻想情境，讓妮娜這個人物裂變過程充滿驚悚感和隱喻性，一方面妮娜需要和自己被長期隱藏的陰暗面做斗爭，另外一方面這種帶有功利性質(zhì)的陰暗面也正是大多數(shù)人與生俱來的本性，舞臺上的天鵝皇后之爭也是真實中的人性博弈。妮娜最后在精神迷亂中殺死的競爭者莉莉其實就是自己——這個情節(jié)堪稱神來之筆，假如妮娜的確是殺死了真的莉莉，那么她的最后裂變就帶有了無法洗凈的罪惡，當(dāng)我們明白死亡的人是她自己時，隨后而至的和現(xiàn)實人物心理變化絲絲入扣的芭蕾舞表演讓妮娜的死亡有了一種鳳凰涅槃般的悲情和唯美，這時我們生出的情感只有同情惋惜而沒有厭惡憎恨——凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復(fù)活了。

凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復(fù)活了。

影片通過一幕幕奇幻血腥的畫面展現(xiàn)的掙扎和搏斗，甚至于妮娜的精神偏執(zhí)，都只是把人性的些微陰影無限放大，最終通過自我了斷實現(xiàn)升華。人們可以從中尋找到自己，或不寒而栗，或找到解脫。

文檔為doc格式。

天鵝散文黑天鵝匯總篇三

至于想法，其實大多數(shù)都是關(guān)于一些跟之前認知完全不一樣的事情，這也就正好符合了塔勒布對于黑天鵝的描述，也就是不可預(yù)知。又或者，本來是想要得到好處，或者獲得某些方便，但是最終卻掉入了一個坑里。

這樣的事情其實是很多很多的，比如我聽說過一件事情，就是每次發(fā)生大的飛機事故之后，人們大多會選擇不坐飛機，而是乘坐汽車的方式出門。比如有一次，飛機事故造成了兩百多人死亡，接下來的一年，車禍喪生人數(shù)比上一年增加了一千人。也就是說，人們以為汽車比飛機更安全，但是事實恰好相反，車禍的概率比飛機失事的概率要大得多。那么這算不算一個黑天鵝事件呢？我想，對于那些正常情況下，需要乘坐飛機，但是卻選擇了汽車出行的人們來說，這就是黑天鵝事件。

又比如我們中國的高速公路，正常情況下是收費的，但是節(jié)假日是免費的。所以，一到節(jié)假日，高速公路就會堵得嚴重，一些擁堵的路段甚至要堵上十幾個小時。為什么會這么堵？因為車禍。

正常情況下，高速公路上的車禍概率其實并不高，至少比城市車禍的概率要小很多。因為車少，因為大家都按照同樣的節(jié)奏行駛，因為大家都不敢時間。而節(jié)假日，因為免費，所以大家都上了高速公路；因為車太多，很難按照同樣的節(jié)奏行駛，因為只要有一輛車跟別的車稍微有一些不一致，結(jié)果就是悲劇；而且節(jié)假日大家都很急，急著回家團聚或者去旅游景點。這樣的情況，車禍的概率自然就大大的增加了，而一旦發(fā)生了比較嚴重的車禍，必然造成告訴公路的`擁堵，結(jié)果也就導(dǎo)致了告訴的體驗極差。自然也就造成了一種高速“不夠用”的假象。

如果要將這種事情歸結(jié)為“黑天鵝”事件，似乎有些牽強。只是我按照不可預(yù)期性、概率小、后果嚴重的標準來判斷，這應(yīng)該屬于黑天鵝事件。首先不可預(yù)期，我跟一些國慶期間出門旅行的朋友聊過，按照他們的說法是，認為提前一天走，肯定不會堵車。注意，他們是很篤定的說，這也就是說，他們自沒有預(yù)料到會堵車堵得這樣厲害，認為概率可以忽略不計。然后是后果嚴重，對于沒有經(jīng)歷車禍的人來說，他們承受的損失是在高速上度過了十幾個小時。而對于經(jīng)歷了車禍的人來說，這個代價就太大了，大到了難以承受的地步。

這也就是我最后想說的，通過讀這本書，我雖然只獲得了一句話，但是這句話其實非常重要。那就是無論一件事情的概率是多小，它最終都會發(fā)生。如果時間本身就我們的影響很大，那么我們一定要積極的準備。比如我們應(yīng)該為自己和家人買一份保險，保障在極端情況下的財務(wù)安全；比如我們應(yīng)該考慮失業(yè)的問題，哪怕現(xiàn)在看起來，我們是多么的安全；比如我們應(yīng)該在投資上報以謹慎的態(tài)度，哪怕我們的投資看起來是多么的“靠譜”。

因為這些事情一旦發(fā)生，后果是非常嚴重的。

天鵝散文黑天鵝匯總篇四

希臘神話里，天鵝雪白、長頸、柔美的羽毛、肉感的軀體，代表純潔，也是肉yu的化身。而黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表欲望、掙扎、執(zhí)著追求。

我不太明白，這個電影為何這么多擁躉?？偟膩碚f，我不是很喜歡這部電影，盡管女主角的演繹近乎“完美”，音樂得助于老柴的原創(chuàng)。但以我（我的父親就是一位芭蕾舞者）的理解，這樣的精神分裂者不可能完美演繹黑、白天鵝，尤其她一直在最后關(guān)頭都還沒有進入狀態(tài)，然后不小心就“完美”了。實在不能令我信服。而這部電影放棄了更深刻的人性探索而透露出媚俗的嫌疑。在這一點明顯遜于《國王的演講》。

以我個人的看法，這只不過是一部貌似大師的作品：慢節(jié)奏、深寓意，低沉敘事、氣息詭異，虛實相間，含糊且深奧的主題……你還需要注意劇中人物服飾色彩的變幻的隱喻。呵呵，不過定睛一看，其實是導(dǎo)演在故弄玄虛罷了。也許我這么說有點過，但是起碼我感覺他的條理不清，抑或是整體設(shè)計沒有把握到位。你看，電影幾乎整個時間都是在鋪墊，裝神弄鬼還稀里糊涂；尤其最后妮娜的各種幻覺體現(xiàn)得十分混亂，使得情節(jié)始終讓人想抓卻抓不住的感覺。

對驚悚的過分營造，對恐怖場面的刻意渲染，使得整部電影感覺太壓抑和牽強，結(jié)尾方得以不完全的釋放。也許這正是導(dǎo)演所要的效果?？墒?，近兩小時的前戲，到頭來急急忙忙，又有點沖咋咋完工買單的意思。嘿嘿，高潮到來的時候已經(jīng)讓人累得虛脫。到了最后才勉強看出點端倪，而且沒有什么驚喜。而且我本以為妮娜身上缺少的那份魅惑與性感，需要一場與托馬斯的激情戲中得以升華，然而她卻是通過自wei與性幻想包括幻想殺人找到了那份邪惡！

或許，我的口味過于清淡了。或許我太庸俗了。

好了，我總是那樣，別人一致叫好的，我偏要反對一下。說完了我的見解，別人的你們自己去百度搜。

這里，我還想特別說一下唯一男主角托馬斯。

尼娜“完美”的背后是一位偉大的導(dǎo)演，導(dǎo)演強吻尼娜被咬，他不僅沒有挾私報復(fù)，給妮娜穿小鞋。相反洞察她內(nèi)心的反叛，給予她出演的機會。（僅憑這一點托馬斯的人格是多么偉大。）“給我更多的展示，就像你咬我的那口”。

他親自與妮娜共舞，手掌嫻熟地上下其手，嘴上也沒閑著，托馬斯反復(fù)說“開嘴、開嘴。”，他用最原始的肢體語言成功地喚起妮娜的迷狂。他引誘尼娜也是為了激發(fā)尼娜內(nèi)心更多的欲望，“這次是我引誘你，我要的是你引誘我”。并且給她布置了家庭作業(yè)：回家手ying。

托馬斯的舉動，我開始曾一度庸俗地以為他會跟國內(nèi)的傻*導(dǎo)演一樣，想把妮娜潛規(guī)則、趁人之危的小人，其實他絕非用心齷齪，而是他希望通過愛欲的啟迪，令她完善升華。

托馬斯對妮娜或許存在曖昧感情，而且似乎有悖道德。但是他從藝術(shù)角度去引導(dǎo)妮娜的性心理卻是具有科學(xué)性的。只有當(dāng)妮娜完全釋放了自己對性的幻想和認知，她才能從靈魂深處完美詮釋邪惡放蕩的黑天鵝。藝術(shù)就是釋放欲望，展現(xiàn)欲望，并且將之高雅化。我理解托馬斯的理解是：舞者必定要散發(fā)出性的魅惑，才能讓觀眾愛上你。

“你聽到了嗎？他們愛你?！薄罱K妮娜感受到了“完美”，而完美是有代價的。

天鵝散文黑天鵝匯總篇五

穿越酒神式的迷狂掙脫日神式的壓抑，生命便可達至一種隨心隨性的境界，以下是小編整理的關(guān)于電影《黑天鵝》觀后感，僅供參考!

正如影評人士所說：白天鵝代表著日神精神，強調(diào)適度、節(jié)制、美德和優(yōu)雅;黑天鵝所代表的酒神精神則更為原始、更為蠻夷，卻也更逼近本質(zhì)，它追求的是忘我之境，致力于摧毀日神式的清規(guī)戒律，是生命與其本質(zhì)的全面融合。

每個人的心中都有一只黑天鵝。

那只黑天鵝代表釋放激情，也是人性中詭譎狡詐的陰暗面。

白天鵝，脆弱、敏感，自我保護和自我封閉意識強，但潛藏的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)，在欲望的覺醒中蠢蠢欲動。

白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強勢。

可是走向黑天鵝張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。

白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個人矛盾的天性。

很多時候，我們游走在黑白之間，即所謂的灰色地帶。

黑與白的爭斗不停的折磨著我們。

致黑致白都是極端的，走向極致的道路是痛苦的。

追求極致的代價也是巨大的，或成魔，或成神，結(jié)果也是極致的。

也許，游走在黑白之間或許是一個安全的選擇，張斂兼具，在矛盾中的掙扎的點點滴滴成就一個人最終的個性，決定人生的勝負。

黑天鵝易讓人迷失，稍不慎則陷入其中無法自拔，迷失自我，雖能釋放欲望，但縱欲也是危險的。

抑久了也會瘋狂。

穿越酒神式的迷狂掙脫日神式的壓抑，生命便可達至一種隨心隨性的境界。

而這個境界，尼娜最終達到了——付出生命為代價，卻沒來得及享受。

白天鵝是她成為一個完整的舞者，黑天鵝的出現(xiàn)卻讓她釋放激情，成為一個完美的藝術(shù)家。

代價是慘重的，這種追求完美的方式過于殘酷急促，以至于沒有時間去接受以及享受。

生活中，作為我們自己，我們會為我們的追求或是說以父母的期望作為唯一生存目的嗎，不論付出什么代價?是偏執(zhí)還是堅持?追求完美，方式真的需要如此極致?女主角尼娜是達到藝術(shù)的完美，但她的 人生確實一塌糊涂，生活與夢想，孰輕孰重?也許，夢想就是他的全部生活，那么太過于蒼白可悲以及脆弱。

還是游走于黑白之間，呆在灰色地帶最為安全。

從來沒看過真的芭蕾，也不理解芭蕾有什么好看的。

《黑天鵝》讓我對于芭蕾藝術(shù)有種豁然開朗的認識。

但導(dǎo)演選擇《天鵝湖》作為線索顯然意圖非常明確，它借用了黑白兩只天鵝的形象，來推動對于人性中兩種本質(zhì)的探究。

故事是這樣的：劇團要重排《天鵝湖》，因前領(lǐng)舞beth離去，總監(jiān)thomas決定海選新領(lǐng)舞，且要求領(lǐng)舞分飾黑天鵝與白天鵝。

nina自幼練習(xí)芭蕾舞，在母親的細心關(guān)照下，技藝出眾。

然而，在競爭中，她發(fā)現(xiàn)心機頗重的lily是自己的強勁對手。

在選拔中，她的白天鵝表演的無可挑剔，但是黑天鵝不及l(fā)ily。

她一個人找到總監(jiān)，希望爭取一下。

總監(jiān)趁機親吻她，卻被她強硬拒絕。

結(jié)果，總監(jiān)居然選了她。

隊友懷疑她靠色相上位。

在酒會上，前領(lǐng)舞beth甚至當(dāng)眾發(fā)泄。

這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。

總監(jiān)啟發(fā)她要釋放激情，表現(xiàn)出黑天鵝的誘惑。

在強大的心理暗示中，她似乎也滑向了黑天鵝的角色……(為了偷懶，以上摘自豆瓣，略有刪減)

一、“乖”的本質(zhì)是壓抑

電影里nina得到了母親最大的呵護和栽培，她美麗、純潔，擁有最好的芭蕾技術(shù)，但卻不能入選白天鵝。

導(dǎo)演說了，如果只有白天鵝，nina是不二人選，但是《天鵝湖》的特別之處在于，演白天鵝的人，必須同時演黑天鵝，因為兩個天鵝是雙胞胎，nina必須有能力呈現(xiàn)黑與白的一體兩面。

nina行嗎?導(dǎo)演也許是眼毒，也許是更懂人性，她知道在nina“圣潔無瑕”的軀殼里，一定也有未被喚醒的“黑”，而他要做的，就是去喚醒它。

特別是他強吻nina被咬，更讓他確定了她身上“黑”的潛質(zhì)，當(dāng)然，我們都知道，這是導(dǎo)演的一種很特別的考核，無疑，nina通過了考核。

之于nina，她圣潔的形象，是她母親多年來傾心打造的結(jié)果，然而，藝術(shù)上的需求，讓她第一次開始面對自己——自己的靈魂、自己的肉身——欲望、嫉妒、暴力、叛逆……一直生活在童話王國里的nina，遭遇了前所未有的惶惑與痛，她既要面對真實的自己，卻也難以承受真實的自己帶來的強大不安，更何況她的媽媽一直在努力把她往回拉，而nina則堅決地掙脫。

所以說，“乖”的本質(zhì)是壓抑，“惡”的本質(zhì)是釋放。

nina以往的乖，實際上是在母親的“教育”“愛”“誘導(dǎo)”之下，壓抑了人性的本真，她的圣潔，只是一種假相，是母親的自我欺騙。

然而，這“乖”所壓抑的本性一旦釋放，將會有巨大的能量。

所以，在日常生活中，“乖”往往是危險的，它有一種核聚變前夕的穩(wěn)定，但也意味著一旦爆發(fā)將會帶來巨大的毀滅。

喜歡觀察社會的人往往能夠發(fā)現(xiàn)，小痞子不惹大禍，而最暴力罪案的實施者，往往就是平時的乖寶寶。

很多人都對這種現(xiàn)象表示詫異費解，洞察了“乖”所具有的“壓抑”的本質(zhì)，也就對不難理解了。

本片有一場永載電影史的鏡頭，就是，nina為了保住自己出演黑天鵝的機會，在化妝間里殺掉了lily(實際上是幻覺，殺掉的是自己)之后，她登臺表演黑天鵝，一口氣做了25個揮鞭轉(zhuǎn)，這既是舞劇《天鵝湖》的高潮，也是電影的高潮。

這個鏡頭里，nina本性完全得以徹底釋放，她“圣潔無瑕”的自己死了，“灰色*惑”的自己卻得以出生，黑色的羽毛長出了身體，羽翼漸豐、翅膀漸硬，她完成了“黑天鵝”的角色，也終于完成了自己。

無論是nina的表演、化妝、音樂、特效的設(shè)計和使用、所表達的深意，都近乎完美。

在這一鏡頭里，nina盡管“變黑”了，但卻給我們呈現(xiàn)了前所未有的舒展，那一刻，似乎我們的壓抑也得到了釋放。

二、黑與白的辯證

善與惡，是人類對于這個世界簡單化、粗鄙化的認知方式，相比起來，“白與黑”的意象則合理的多，因為世界不可能只有善沒有惡，也不會只有惡沒有善，客觀存在的東西，實在是無可褒貶。

我們的身體里也一樣，不會只有高尚沒有卑微、只有良知沒有邪惡。

這種糾結(jié)，是人最鮮明的特點，所謂“神性”與“s性”齊飛、“天使”共“魔鬼”一色。

因此，如果我們被強令定義成“白”，黑色素積聚在內(nèi)心，這種不平衡的狀態(tài)，必是脆弱的、危險的。

nina套上了lily送的黑色內(nèi)衣，正是自我平衡的一種暗示。

她數(shù)次抓傷自己的后背，也無疑暗示了靈魂里“黑”的涌動。

nina終究要演回白天鵝，她最終發(fā)現(xiàn)了，自己能夠演黑天鵝，恰恰是因為自己化妝間里“自己殺掉了自己”，一旦發(fā)現(xiàn)了這個秘密，她“白”的一面立即喚醒，然而，流血的傷口也即刻顯現(xiàn)。

她帶著流血的劇痛完成了整個表演，完成了黑白兩只天鵝，但也承受了最大的自戕和傷痛。

這是一種決絕，不過，這也是自我平衡的起點，電影并沒有給出nina的后續(xù)，不過我們也有理由相信，nina終于借著天鵝的軀殼，找到自己。

三、生孩子容易，教育孩子卻難上加難

nina產(chǎn)生幻覺，將她母親推出門外時，門板狠狠地夾住了母親的手。

這個段落讓我落淚——這種釋放太痛了，痛的不是母親的手，而是nina的心。

她的潛意識里，一定對這只“塑造”她的手，無比的厭惡乃至痛恨，她做自己的渴望從來沒有那么強烈過，但是正是這只手，又來把她往回拉，讓她繼續(xù)活在那個粉紅色的假象里。

對于很多父母來說，他們的本質(zhì)是自私的，孩子小的時候是他們的玩具，長大了又成為他們完成自己的工具，而綜觀人生，孩子還是他們“我執(zhí)”于世界的替代品——所謂生命的延續(xù)。

他們往往執(zhí)著于自己與孩子的關(guān)系，以愛的名義占有、以愛的名義壓制，但卻很少想過，孩子屬于他們自己，擁有自我完成的權(quán)利。

生孩子容易，教育孩子卻難上加難。

十月懷胎，也不過就是十個月的生理困境，但其后的若干年，面對一個逐漸完善的靈魂，如何讓其具有健康的人格、身體和未來，或許是更大的'難題。

更為主要的是，教育孩子，其實質(zhì)是父母的自我教育，讓自己在教育孩子的過程中，看透人的秘密，自己的靈魂才能真正走向成熟。

然而，絕大多數(shù)的父母并不懂這個道理，他們只是放縱自己的“我執(zhí)”。

父母的成長過程中自然有他的感悟和經(jīng)驗，然而這感悟和經(jīng)驗卻并不一定是放之四海皆準的真理，但由于人的狹隘與卑微，人們很難對此有自知。

他們愛孩子的形態(tài)，就會經(jīng)常表現(xiàn)為將自己對世界的認知，強加給孩子們，而這種強加，卻讓孩子無法從自我經(jīng)歷中成長，讓他們無法建立專屬于自己的世界觀。

這是很要命的，因為時代、環(huán)境、閱歷、甚至混雜了父母雙方的基因……都決定了，孩子與父母是迥異的，他沒有可能沿著父母的或者父母想要的路走下去。

正如豆瓣網(wǎng)友所說的：“你們給我設(shè)計的路，卻總是讓我迷路”這條所謂設(shè)計的路，不專指學(xué)業(yè)、事業(yè)、情感……而是更要指一種人生觀、世界觀和價值觀的建立。

這種強迫式的灌輸，往往是披著“愛”的外衣的“迫害”。

即使是真的愛，一旦強勢了，那也是害。

你沒有權(quán)利逼迫別人接受自己的“為你好”，自己的孩子也不行。

父母承載著對子女的基本教育，要父母完全不對孩子施加影響，既沒現(xiàn)實的可能性、也沒有必要。

但父母并不是人人都是教育家，真懂得如何塑造健康人格的，是少之又少、微乎其微，更何況中國自古即有“刀砍不到自己的把兒”這種諺語。

這就形成了一個無解的困局……一方面，孩子的成長需要父母的呵護、教育，另一方面，孩子卻不能困于父母強加的價值觀、人生觀、世界觀。

又要管，又不能太管，哎呀，做父母實在是難。

大多數(shù)人生孩子的時候，可不會想這些。

而對于孩子來說，遇到真正懂得教育孩子的父母，哪怕是一個少一點戾氣的，都是燒了高香、中了彩票一般，做孩子也難。

天鵝散文黑天鵝匯總篇六

五一這天，天公不作美，下起了蒙蒙細雨，讓大地細細地品嘗著雨水的味道。原本我打算去環(huán)島路騎自行車的計劃，現(xiàn)在要改為去濕地公園了。

這天早上，我和媽媽、外婆、表姐一起坐車去濕地公園。當(dāng)我坐在去往公園的車上時，就在想：“黑天鵝吃什么呢？它的羽毛是啥樣子呢？”透過車窗，我看見了綠油油的樹叢發(fā)出了嫩嫩的細芽，花紅柳綠的花朵令我看得眼花繚亂，但這卻讓我感覺到了春天的氣息，感受到了大自然新鮮的空氣。不知不覺，我們來到了濕地公園。走進公園一看，我叫了一聲：“呀！這...這里太美了吧！”一條長長的木棧道，兩邊微波粼粼的湖水，令我心曠神怡。突然兩三只黑天鵝游了過來，定睛一看，“哇！好漂亮的黑天鵝呀！”它長著一個扁扁的、紅紅的嘴，往下看就是天鵝那長得驚人的脖子，那脖子比我的手臂都長，黑天鵝的腳也是黑色的，在水里不停地擺動著，不時還發(fā)出“鵝、鵝、鵝”的叫聲，好像是天鵝在唱歌。它高興的時候總是伸著長長的脖子，擺出那副高貴的樣子。旁邊的人們也拿一些食物喂天鵝，一群群的'天鵝都湊了過來，爭搶著食物。之后，我們又來到了木橋的另一端，看見了幾只水鴨，那戲水的樣子遠不如黑天鵝。不一會兒，就到中午了，我們戀戀不舍地離開了濕地公園。

可愛的黑天鵝給我留下了深刻的印象，它的每個動作、每個表情都給了我許多的樂趣，下次我一定要再來這個有趣的地方。再見了！黑天鵝！

天鵝散文黑天鵝匯總篇七

影片中我最喜歡的人物是lily，其次是tina。lily熱情奔放，不加掩飾，舉手投足間流露完美。tina心理壓力極大，無論是母親加壓還是自己施壓，都使她越來越怯懦。黑天鵝是tina長期以來一直被壓抑的自我。最后白天鵝與黑天鵝的完美結(jié)合象征她的超我的實現(xiàn)。

在表演的最后，tina不再壓抑自己，選擇了釋放，從而也獲得了所有人對她的認可。

面對壓力，每個人都有不同的宣泄手段，片中多次出現(xiàn)這句話：人要活得輕松些。tina本身就已經(jīng)很努力很優(yōu)秀，她所需要的只是克服自己。人最大的敵人不是別人，而是自己。tina最終戰(zhàn)勝了自己。她成功了。

有關(guān)心理分裂、人格分裂，一直是讓人懼怕的話題，因為有太多的恐怖事件涉及心理問題。有時我在想，如果在古代出現(xiàn)這些情況，人們頂多把他們叫做瘋子，至于精神病人、人格分裂等聽起來就很嚇人的名詞，恐怕古人們都還聞所未聞。看來，活得簡單些就會相對幸福些。

人的發(fā)展，遺傳占一部分，教育占一部分，個人的主觀能動性占大部分；起決定作用的就是個人的主觀能動性。不管生命線、事業(yè)線還有愛情線是長是短，是好是壞，最終仍在自己手上，仍在自己的掌控中。每一刻，我們都是自己的主人，都掌握著自己這片領(lǐng)土。

每個人都是上帝精心創(chuàng)造，然后丟棄到世界上來的。上帝對人如此放心，我們也應(yīng)該對自己有信心，相信只要努力，一定會活出自己的價值。

兇殺、暴力、濫交、嫉恨這些仍然存在，犧牲、和平、忠誠、友誼這些卻是更讓人向往的。人心趨向，在這一瞬就可看出。

對《黑天鵝》的觀后感頗多，如果用一句話加以概括，那就是：直面壓力，升華壓力。

天鵝散文黑天鵝匯總篇八

本書介紹了黑天鵝現(xiàn)象，通過本書，我了解到黑天鵝事件的特征：稀有性、極大的沖擊性和事后可預(yù)測性。對于黑天鵝這本書目前理解的并不好，很多點并不清楚。

下面說明下我感覺看明白的一些點：

現(xiàn)在我理解的游戲謬誤是：對于世界不確定性的事件，不能只局限于已知的未知，還需要了解到，他們還有未知的未知。

目前我對于隨機事件的認知是基于pmp中的風(fēng)險管理對風(fēng)險的定義。風(fēng)險也是隨機事件，具有不確定性。在不確定性中包含：已知的未知、未知的未知。對于已知的未知設(shè)置應(yīng)急儲備，對于未知的未知設(shè)置管理儲備。

這個定義感覺就像書中提到的游戲謬誤。比如經(jīng)營賭場，以玩色子為例：你可以知道每次篩子可能的結(jié)果1到6，但是這次的結(jié)果是什么，你并不清楚，這種屬于已知的未知。不過，對于賭場經(jīng)營來說，除了這種賭場游戲規(guī)則內(nèi)的已知的未知事件外，還有像那種賭場中財務(wù)人員沒有及時報稅，導(dǎo)致賭場可能被吊銷執(zhí)照或天價罰款的屬于未知的未知事件。這種未知的未知事件很可能對賭場經(jīng)營帶來很大的損失。

所以在我們的工作中，不僅要通過自己的經(jīng)驗或組織過程資產(chǎn)識別已知的未知風(fēng)險，同時，還要盡可能識別未知的風(fēng)險。

書中一個觀點對我影響比較大的就是未來無法預(yù)測。因為實際生活中總可能有超出自己目前認知范圍之外的事件，導(dǎo)致自己基于過去已有經(jīng)驗和認知得出的預(yù)測不準確甚至錯誤。

自己能做的就是將注意力從預(yù)測未來上，轉(zhuǎn)移到對事件發(fā)生的影響上。首先，需要識別出不確定事件的影響是積極影響，還是消極影響。讀后感·然后，根據(jù)不同類型的影響確認應(yīng)對策略。如果是積極影響，就采用激進的風(fēng)險應(yīng)對策略，積極拓展，盡量增加積極事件的影響。如果是消極影響，就采用保守的風(fēng)險應(yīng)對策略，盡量減小消極事件的影響。

此外，對于不確定事件實際發(fā)生的概率，就不要預(yù)測了，那個很大概率上是浪費時間。

作者在書中吐槽了很多專家，甚至?xí)u諾貝爾獎獲得者，這個對我的沖擊也比較大。專家不是全部不可靠，也有作者認同的專家。他認同的專家和他不認同的專家的區(qū)別是：是否是通過簡化模型論述客觀事實。

如果只是通過簡化模型來描述客觀事實的話，那么這個模型很大程度上是不可信的，因為總可能有模型范圍之外的黑天鵝因素使模型失效，使使用模型的人或組織承擔(dān)模型失效帶來的巨大損失。

自己能做的事，不能單純的相信專家的結(jié)論，還需要看專家的結(jié)論是怎么來的。如果是通過簡化模型來的，就要小心了。至于，能相信什么目前還是迷茫中……大概覺得，需要相信自己基于目前認知和能力，確認可以確認的。如果沒有能力確認，也無需焦慮，接受就好了，承擔(dān)那種焦慮沒有意義。

天鵝散文黑天鵝匯總篇九

《黑天鵝》是一本較為特別的書，給人的感覺較為異類，帶來啟迪，引發(fā)思考，其中也不乏值得探討的東西。

所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會產(chǎn)生極端影響。第三，雖然它具有意外性，但人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編織理由，并且或多或少認為它是可解釋和可預(yù)測的?！本唧w來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會打破原有認識。這是本書里最有價值的觀點，給人帶來啟迪，提醒我們認識并重視多樣性。

一是可能性的多樣性。作者表示，他之所以選擇移居美國，而非其他國家，是因為美國鼓勵大家說不知道。細細想來，有時承認不知道真的非常重要，因為只有這樣的態(tài)度，才會我們發(fā)現(xiàn)那些本來應(yīng)該知道卻又不知道的東西。我們一直接觸到的也許并不重要，那些我們從來沒有發(fā)現(xiàn)和意識到的，也許會是問題的關(guān)鍵，新的可能性就潛伏在未知領(lǐng)域里。

是以過去經(jīng)驗來進判斷并作出決定。但是，這種條件反射性的自發(fā)行為，也許只是人類歷經(jīng)危險處境時所積累的本能反應(yīng)。從與時俱進的立場看是片面的，隨著時間和空間的變化，過去的經(jīng)驗僅只能做為參考，未必適用于現(xiàn)在和未來，必須根據(jù)事物的新特點不斷創(chuàng)新。這啟迪我們要擺脫從眾心理，防止人云亦云，保持獨立思考。對事物的評判上，大家說好不一定就是好。懷疑態(tài)度可以防止人們盲信任何因素，除非這個因素不會帶來重大影響，所以，對能產(chǎn)生重大影響的未知因素，尤其要保持清醒。

三是思維模式多樣性。本書的觀點應(yīng)該可以沖擊不少統(tǒng)計學(xué)者、經(jīng)濟預(yù)測師、數(shù)學(xué)模型建造者的原有認識。人類接受信息上的“被安排”和思維邏輯上的“習(xí)慣歸類推理”，使錯誤思想反復(fù)地自我互相引用和證明而無法超載。沒有否定就沒有超越，就沒有發(fā)展，只有開放的頭腦、寬容的態(tài)度才會激發(fā)創(chuàng)新、鼓勵創(chuàng)新，從而集中智慧，掀起思想風(fēng)暴，帶來嶄新的思維模式。從這個意義上，《黑天鵝》顛覆固化的簡單經(jīng)驗，使人們對僵化的思維模式產(chǎn)生深刻懷疑，在思維模式上帶來寶貴的'多樣性啟迪。

《黑天鵝》涉及數(shù)學(xué)、金融、投資等多方面問題，初看上去可以算作經(jīng)濟類書籍，但此書的精神實質(zhì)屬于哲學(xué)范疇，從這里，可以看到現(xiàn)代西方哲學(xué)流派中不可知論的影響。

作者將世界劃分為極端斯坦和平坦斯坦兩個世界，并將大部分歸于極端斯坦。因為黑天鵝事件影響非常巨大，卻又幾乎無法預(yù)測，所以會導(dǎo)致不可預(yù)知的未來。在這里，現(xiàn)行統(tǒng)計學(xué)、經(jīng)濟預(yù)測和數(shù)學(xué)模型的作用幾乎被全盤否定。由于不可預(yù)測因素的存在，所以學(xué)術(shù)和真理成為一種虛假理論。只是一堆互相引用、欺世盜名的論文，只有傳染性，沒有真實性，是人云亦云的迷信行為。黑天鵝的極端表述非常容易吸引眼球，但對于如何對待黑天鵝，作者并未給出太多建議，書中唯一具體建議是以保守方式放置80%的資金（如儲蓄），其余20%資金以風(fēng)險方式放置（如期權(quán)）。從這里我們看到，在金融危機、經(jīng)濟泡沫、股災(zāi)沖擊下，世界新秩序構(gòu)建過程中出現(xiàn)的極度不安全感。因為無法從過去的經(jīng)驗判斷現(xiàn)在，更無法以此判斷未來，于是，我們連明天太陽是否還會升起這樣的問題，都已經(jīng)無法回答，陷入徹底失語的尷尬境地。從這里，我們又看到了一個徹底的不可知論者。

經(jīng)知道黑天鵝的存在了么？黑天鵝也無法否定基本的抽象思維規(guī)律。當(dāng)然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。

作者一生研究運氣、不確定性、概率，但最終發(fā)現(xiàn)，眼中的世界變得比前一天更具隨機性，人類每天都比前一天受到更大的愚弄。書中講，無論在文藝、經(jīng)濟和科學(xué)等多個領(lǐng)域，由于最初的微弱優(yōu)勢，由于隨機事件，一個人意外地稍稍領(lǐng)先其他人。由于人們蜂擁而上地盲目模仿和互相引用，從而反復(fù)強化形成累積優(yōu)勢，發(fā)達的現(xiàn)代信息加劇累積優(yōu)勢，成功集中度不斷提高，成為社會學(xué)中的馬太效應(yīng)。不過在我看來，世界當(dāng)然不公平，但果真已經(jīng)到了“令人厭惡”的程度了么？就算一個贏者通吃，但模仿者不可能全部成為贏者，馬太效應(yīng)的泡沫必定破滅。

黑天鵝引發(fā)無窮思考，基于這一事件，就算打破循環(huán)引用，但對一個具體問題，如果我們從第一個為什么問起，一路不停地問下去，這條路的盡頭通向哪里？因為將來可能被反例推翻，我們?nèi)绾巫C明一個物理定律必定就是對的？面對只可以證否、不可以證明的命題，我們怎么用實踐來證實理論呢？難道我們只能不斷地用實踐來證否理論么？這樣的理論到底是認識，還是猜測呢？我們不妨耐心地、報著謹慎、好奇的觀察和實驗態(tài)度，看看天邊會不會飛出五顏六色的天鵝。

天鵝散文黑天鵝匯總篇十

”黑天鵝”可謂我們思維和認知的盲區(qū)，它很抽象，它很少見，它容易讓人對它視而不見或者不得見可是它卻有著決定性導(dǎo)向作用。

我們更傾向于柏拉圖理想主義，我們對可見的，常見的，可觸摸的，可感知的事物更有認同性。然而它卻往往不是決定因素。

“我們的環(huán)境比我們意識到的更為復(fù)雜。為什么？現(xiàn)代世界是極端斯坦，被不經(jīng)常發(fā)生及很少發(fā)生的事件所左右。它會在無數(shù)白天鵝之后拋出一只黑天鵝。雖然證明行為在我們的習(xí)慣和傳統(tǒng)智慧中根深蒂固，但它是一種危險的錯誤。”

“在平均斯坦，我們受到集體事件、常規(guī)事件、已知事件和已預(yù)測到的事件的統(tǒng)治；在極端斯坦，我們受到單個事件、意外事件、未知事件和未預(yù)測到的事件的統(tǒng)治?！?/p>

作者從宗教，戰(zhàn)爭，藝術(shù)，心理，科研，社會現(xiàn)象，等各個角度分析了黑天鵝的舉足輕重。在我們大多數(shù)人沉迷于現(xiàn)實的悠哉悠哉高高掛起之時，作者有一種未雨綢繆的緊迫感和社會責(zé)任感，驚醒世人，有一種強大的未可知叫黑天鵝。

思維的惰性和固化大概是忽視黑天鵝的主因，另外還有人們的趨利避害得過且過。

不過，真的感覺本書為自己的神經(jīng)質(zhì)找到了正名，你看不是我們悲觀主義，是，的確有視而不見的惡性決定性因素堂而皇之存的無孔不入，還有專家研究它。我們無視，因為我們并不在意這個非主流。細思極恐吧？不過，我更愿意假設(shè)，如果有20%的惡性決定性因素存在，那也一定有20%的良性決定性因素若無其事的異軍突起，它不是黑天鵝，而是黑馬。而且，如果黑天鵝真的做了壞的導(dǎo)向，我們可以寧愿相信，它是為了更好的激勵人類創(chuàng)新和前行，讓我們膽大而謹慎。

“我當(dāng)然不是在鼓吹風(fēng)險恐懼癥（你會看到我更喜歡激進地冒險），我要在這本書里告訴你的是如何避免閉著眼睛過馬路?！?/p>

天鵝散文黑天鵝匯總篇十一

看完了《黑天鵝》覺得很不錯，比國王的演講好多了，主人公的表演很到位，人物的內(nèi)心世界演繹的淋漓盡致，使我完全被感染了。的確很久沒有看到這樣的好的片子了。

可是看完內(nèi)心很壓抑，在我看來畢竟太殘酷了，即使最終能追求到完美，付出的代價也太大了，畢竟像我們這樣的普通人，沒有那樣的毅力，也沒有那樣的野心。我們也許并不想作為舞臺上光彩奪目的那顆星，站得越高，摔下來就可能是粉身碎骨，付出生命的代價，最后只得到一句：我看到了“perfect”。真的值得嗎？我只想做一個普通的人，淡泊名利也好，胸?zé)o大志也好，這就是我！但我的人生并不一定沒有成功，也許我會為了這個簡單的夢，而努力，但是我希望所有最終的美好不要變成一種折磨，而只是我的簡單人生的一種點綴。我不追求完美，事實上對于根本就不存在的東西，我一向不苛求?；蛘呖梢哉f完美只是內(nèi)心的一種感受，只要明白有些東西根本就不屬于你，那么是不是覺得自己的人生其實很真實也很完美呢！不管是擁有的還是失去的，總覺得自己是最好的，所以總會有幸福的感覺縈繞在身旁，這就是完美。明明唾手可得的東西，卻要去苦苦追尋，又是為何！

你高貴、純潔、是真正的公主。你是翩翩起舞的白天鵝，是任何人難以企及的夢。可是眷戀未知的世界，卻偏偏偷食苦果。難道看到更多的東西，了解人間的痛苦就是完美。不食人間煙火的白天鵝，你又是何苦！

看的時候，我一直為公主糾結(jié)，難道白天鵝就這樣毀滅，就這樣蛻變成黑天鵝？還好最終作者給觀眾留下了一點可憐的希望。

我看得的是，所謂的藝術(shù)，變成了一種殺人兇器，是對藝術(shù)家的極度摧殘。為了追求藝術(shù)，不惜扭曲自己的人格，變賣自己的靈魂，最后除了一個光鮮的空殼變得一無所有。就像演藝界，我們曾經(jīng)以為腐敗并不是大多數(shù)，虛偽也只是為了保護自己。我們曾因為某人而堅持以為這愛存在，可是隨著一次次婚姻告危，曾經(jīng)見證這個金童玉女的神話升起的我們不得不看著它慢慢破碎，最終愕然。

到底是什么使一切變得如此悲哀？現(xiàn)實！偌大的世界，我們每個人只是滄海一粟，只是滾滾紅塵里的一粒塵埃。為了生存我們選擇了不同的生活方式。所以演繹成了不同的悲劇和喜??！

但是，每個人都有選擇的權(quán)利，不是嗎？

天鵝散文黑天鵝匯總篇十二

第一次看到這本書的時候，我以為它是為大家介紹黑天鵝的，但是讀完之后，發(fā)現(xiàn)對我頗有影響，它是一本能夠讓人沉思的一本書?！逗谔禊Z》講述的是一種離群狀態(tài)。比如完全出乎意料的事件就可以看做事一種離群狀態(tài)。

在沒有去過澳洲之前，歐洲人認為，所有的天鵝都是白色的，知道遭遇了第一只黑天鵝，他們的觀念徹底改變了，這就是所謂的“黑天鵝”效應(yīng)。如果這個效應(yīng)還不夠形象的話，我們可以舉另外一個例子，我們都是小豬，每天都有人來給我們吃的，把我們養(yǎng)的白白胖胖的，日復(fù)一日的堅持，這個時候我們會覺得自己是這個世界上最幸福的，有吃的，睡的足是一件十分正常的事情了，但是在第300天的時候，我們發(fā)現(xiàn)他拿刀來殺我們了，這一天改變了我們之前所有的印象，我們知道之前的判斷是多么的愚蠢了。

現(xiàn)在社會上很多人都想成功，所以他們?nèi)ベI了很多成功人士的自傳回來，慢慢的，仔仔細細的研究，發(fā)現(xiàn)他們的共性，然后以之為行事的準則。結(jié)果很多人都失敗了，因為我們忽略了一個十分重要的東西，就是具有相同性格特點和處事方式的人沒有成功？因為他們不知道，他們除了這些之外還有比常人要好的運氣，這就是練成功人自身都出乎意料的地方之一。

高斯曲線是經(jīng)濟學(xué)、數(shù)學(xué)和統(tǒng)計學(xué)經(jīng)常運用的鐘形曲線。學(xué)數(shù)學(xué)的人都用過鐘形曲線，不如統(tǒng)計平均升高，國民人均收入等等。

比如一個國家男子的平均升高是一米7，那么可能大多數(shù)人都是這個平均值，更高或者更矮的人數(shù)越來越少，這種現(xiàn)象可以用一條鐘形曲線表現(xiàn)出來。但是這個方法是不符合客觀的。因為過高或者過矮的人多了，他們的中和值就處在一個不客觀的數(shù)值上。

當(dāng)下社會需要這種能夠離群的人，人云亦云絕不是社會發(fā)展的正途。

天鵝散文黑天鵝匯總篇十三

一身烏黑光亮的羽毛，一對強壯有力的翅膀，加上一雙靈巧的腳蹼，這就是美麗俊俏的黑天鵝。

遠眺，黑亮中點綴著一抹艷紅，那是黑天鵝如紅寶石般的長嘴，嘴尖兒還點著一星嫩黃。我正在暗自驚嘆大自然的奇妙，忽然其中一只黑天鵝張開翅膀，似乎想要飛，無奈長期懶惰，飛不起來咯！就在它扇動翅膀的瞬間，我發(fā)現(xiàn)它的內(nèi)側(cè)翅膀竟是雪白的，黑白相間，反差是如此強烈。

過了一會兒，最先出來的那只天鵝好像餓了，游到一個裝滿鵝食的不銹鋼盆子邊，它先往嘴里塞滿鵝食，然后又把頭埋進水中，這樣既能喝水又能吃東西。這只吃飽了的天鵝為了不讓太陽曬到，躲到了樹蔭下，開始做清潔工作。它先用水把嘴巴弄濕后，轉(zhuǎn)頭去啄自己背上的羽毛，把羽毛弄散后再慢慢地啄里面的絨毛。

太陽西斜，天鵝們發(fā)出“咕咕”的叫聲，似乎在相約返巢。我目送著它們，優(yōu)美的“s”形長頸和著夕陽的余暉，在水面上打開了一面面星光點點的扇形波紋。我也該走了，但這一幅幅美景讓我戀戀不舍。我還會再來的。

天鵝散文黑天鵝匯總篇十四

《黑天鵝》這個故事其實并不復(fù)雜，講述的是從小接受嚴格教育的女主妮娜，為了爭取劇團新劇《天鵝湖》的天鵝皇后一角而經(jīng)歷的成長和改變。天鵝皇后需要一人分飾兩角，一個是純良無害的白天鵝，一個是邪惡陰毒的黑天鵝。從小就承載著母親殷切希望的妮娜，一直都是個乖乖女，白天鵝的部分自然手到擒來，而黑天鵝的部分卻無論如何也達不到。最后為了達到角色要求，妮娜內(nèi)心的黑暗被發(fā)掘出來，被釋放出來，并在電影中以一個黑暗人格出現(xiàn)在觀眾面前，在最后的表演上，妮娜的黑暗人格殺死了白色人格，演繹了一個完美的黑天鵝，從而達成了她藝術(shù)生涯的巔峰。

在妮娜完美的表象之下，是壓抑的黑暗靈魂，那個黑天鵝，原本就在她的體內(nèi)，如果是白天鵝是她的身體，那么黑天鵝就是她的影子，在驚悚與壓抑之中，妮娜完成了她靈魂的釋放，觀眾也完成了自己情感的釋放。

苛刻與極致的藝術(shù)之美。

柴可夫斯基的《天鵝湖》，自問世以來就是美的化身，而這部電影卻另辟蹊徑，揭露這美好舞姿背后的極致苛刻，無論是女演員為了練習(xí)芭蕾舞彎曲成平面的腳趾、能塞進手去的胸腔以及為此付出的其他的身體代價，還是妮娜為了達到角色的要求而不得不分裂成兩個人格，無不在訴說極致的藝術(shù)之美背后那一份不為人知的黑暗。其實這份對藝術(shù)的極致追求，本身也是黑白兩面的，白色的那面是圣潔，是觀眾看見的美好，黑色的那邊是殘酷，是演員獨自承受的部分。而無論是表面的美好，還是地下的殘酷，都是藝術(shù)魅力的一部分。

本我殺死超我的徹底釋放。

這部電影的女主妮娜，在母親嚴格而周全的教育下成長，優(yōu)雅而善良，但善良絕不是人生的全部真相。根據(jù)心理學(xué)大師弗洛伊德的人格理論，我們可以知道被教化而來的這部分是超我，踏包括理想和良知，而我們靈魂深處那個沒有道德觀念不計后果只求快樂的部分被叫做本我，平時我們用來平衡無私的超我和自私的本我的就是我們的社會面具，這個部分叫做自我。年輕漂亮，舞姿優(yōu)美，人又甜又乖，從來不做任何出格的事情，妮娜這個人物在出場的時候其實是完美無缺的，但完美無缺的人物是不真實的，是壓抑的，妮娜便是一個超我壓抑到快要窒息的靈魂。總監(jiān)及時看出來妮娜身上那急欲沖破超我阻礙的黑暗本我，所以才給了她這個機會，而最終妮娜也不負所望，自己的本我從超我中分裂出來，并殺死了超我，完成了人性和藝術(shù)上的雙重釋放。

一人雙面的炸裂演技。

最后我們不得不夸一下娜塔莉·波特曼的演繹了，一人雙面的角色要求她都達到了，白天鵝的純良無害，黑天鵝的邪魅狂狷，區(qū)別是那樣的大，以至于觀眾從不會搞混哪個是她，哪個是分裂出來的黑暗靈魂。同樣作為要分飾兩角的演員，娜塔莉可比妮娜強多了，娜塔莉可以在黑白兩個角色中自由游走而游刃有余，妮娜卻要為此付出生命的代價，不說什么藝術(shù)是不瘋魔不成活，有控制的收放自如顯然要高過豁出一切還搭上自己的瘋癲。

妮娜那絕命一舞，是她藝術(shù)生命的升華，還是個體生命的破產(chǎn)，我們都很難說了，感嘆于絢麗的芭蕾舞，也感嘆于生命的脆弱與極致，《黑天鵝》帶給我們的，不僅僅是一場視聽盛宴，也是一場人生反思。

天鵝散文黑天鵝匯總篇十五

我們的小區(qū)里，有個天鵝湖，湖里住著五只黑天鵝。

黑天鵝的眼白是紅色的，眼珠是黑色的，紅嘴巴尖尖的，像蘸了番茄醬。它的嘴巴最前方有一個小白點，像被藝術(shù)家點上去似的，脖子瘦瘦長長，翅膀伸出來就像兩把大黑扇。

黑天鵝愛吃綠油油的嫩草和新鮮的柳枝。它們睡覺的時候，就像阿拉伯?dāng)?shù)字“2”，脖子往后彎，頭往下低著，仿佛要在平靜的湖面上照出自己美麗的身影。

有一次，我給天鵝喂面包。突然一只黑天鵝張開嘴巴來咬，差一點就咬到我的手指頭了！

又美又雅的黑天鵝，真是可愛！

天鵝散文黑天鵝匯總篇十六

《黑天鵝》講的是一個芭蕾舞蹈演員尼娜從一只壓抑脆弱的白天鵝，終于釋放出自己，蛻變?yōu)橐恢怀阶晕业暮谔禊Z的故事。從取得天鵝湖的主角資格到舞臺上的華麗轉(zhuǎn)變，尼娜背負著沉重的心靈包袱，有來自苦苦請求導(dǎo)演給自己機會的壓力，她的母親的壓力，有來自象征著黑天鵝的前天鵝湖女主角貝絲的和競爭對手莉莉的壓力，還有對自己深深的苛近完美的壓力。

尼娜善良、美麗、軟弱、單純，這是她本來的面目，象征著純潔無暇的白天鵝。而心中的黑天鵝蠢蠢欲動，是追求自己的釋放、是邪惡、黑暗、叛逆、誘惑、驚艷，被尼娜抑制住控制住的最深處的一面。

她的母親原本是一名出色的芭蕾舞蹈家，可是因為生下了尼娜，而放棄了自己的事業(yè)。母親將自己沒有實現(xiàn)的愿望寄托在了女兒的身上。女兒熱愛芭蕾，同時一直盡力做到母親的要求，刻苦訓(xùn)練竭盡了自己最大的努力。

尼娜和母親的關(guān)系是極其復(fù)雜的。她愛她的母親，她得到了夢寐以求的主角時第一個打給母親，告訴她自己的激動喜悅。她順從她的母親，對母親的有深深愧疚，也深知母親的恐怖。比如在母親為了給她慶祝，讓她吃掉蛋糕，尼娜并不想吃，母親轉(zhuǎn)身就要丟進垃圾桶。心中的叛逆是她一直壓抑著的，耳邊圍繞著是母親口口聲聲的寶貝甜心，墻上掛著是母親年輕時的舞蹈的照片和畫，尼娜再也不想聽到母親對自己寄托她沒有完成的夢想，她要掙脫母親的期盼和束縛，還有她對自己更苛刻幾近完美的要求。

尼娜自虐，自己傷害自己時全然不知，已經(jīng)造成了傷害了才后知后覺，萬分悲痛。母親也知道女兒壓力很大，而且還有自虐的傾向，總是要檢查尼娜后背上的傷。戰(zhàn)爭終于爆發(fā)了。尼娜跟著莉莉去了夜店，喝了下了藥了酒，釋放出自己真實的壓抑著的感情。第一次出現(xiàn)了嚴重的幻覺。第二天排演，尼娜遲到了。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)莉莉要取代她的位置時，她體會到了天鵝湖前女主角貝絲被取代了的恐懼痛苦的滋味，也目睹了貝絲過激的自殘、自暴自棄的行為。

尼娜內(nèi)心深深的悲傷恐懼一直有增無減，心中的黑天鵝黑暗的一面掙扎著要撕裂白天鵝的面具，矛盾糾結(jié)的內(nèi)心愈演愈烈。

當(dāng)我看到最后一幕，也忍不住落淚了。尼娜上臺表演，復(fù)雜的情緒使她發(fā)生了失誤。尼娜從舞伴肩上重重地摔了下來。一向苛求近乎完美的尼娜，怎么能容忍自己在這種關(guān)鍵時刻在舞臺上在觀眾面前犯錯?隨后她又看到莉莉穿上扮演黑天鵝的衣服，尼娜受到了致命的刺激和威脅，莉莉要取代自己。尼娜又一次產(chǎn)生了非常嚴重的幻覺。她幻覺自己錯手殺死了莉莉!她終于真正蛻變，拋下沉重的背袱，重新上場，在舞臺上上演了一場驚艷的美輪美奐的黑天鵝!

回到化妝室，莉莉來敲門，向尼娜道出自己出乎意料的對尼娜表演的由衷贊嘆。關(guān)上門后，尼娜發(fā)現(xiàn)之前的地上的血跡不見了，發(fā)生的一切原來都是自己的幻覺。自己并沒有殺死莉莉，而是將玻璃片刺向了自己。她哭了，她笑了。尼娜明白了一切。她哭的是自己居然出現(xiàn)了如此真實可怕的幻覺。笑的是她終于完成了自己的蛻變使命，完美地完成了黑天鵝的演繹。她成功了。但同時，她也毀滅了自己。

尼娜望向王子，望向觀眾臺，人群之中，她發(fā)現(xiàn)了她的母親。腹部的血跡漸漸暈開，染紅了潔白無瑕的裙子。她微微一笑，縱身一躍，從舞臺上的懸崖跳下。她就像她演的天鵝湖，演的其實是真實的自己：一面是善良美麗的白天鵝，一面是邪惡黑暗的黑天鵝。最終自殺了，卻是欣喜地死去。