腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫(精選9篇)

總結(jié)是對(duì)自己一段時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)的清晰概括，可以幫助我們反思并進(jìn)行有效的改進(jìn)。如何提高自己的藝術(shù)表達(dá)能力，讓自己的作品更有創(chuàng)意和魅力呢？在閱讀這些范文的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)一些共同的寫作特點(diǎn)和規(guī)律。

腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫篇一

遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景（一說為半遠(yuǎn)景）三個(gè)層次。

大全景：包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

全景：攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的`影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。

小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對(duì)完整的規(guī)格。

中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當(dāng)?shù)膱?chǎng)景的鏡頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別。

半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為“中近景”。

近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。

特寫：指攝影、攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。

大特寫：又稱“細(xì)部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。

在宣傳片制作中，設(shè)計(jì)分鏡頭腳本是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，深圳銀狐廣告為您分享我們?cè)诜昼R頭腳本設(shè)計(jì)中用到的技巧。

一、要流暢有節(jié)奏感。

鏡頭技巧主要體現(xiàn)在畫面的流暢性以及鏡頭的節(jié)奏感上面。宣傳片制作中畫面要求緊湊，有邏輯性，鏡頭組接技巧要富有節(jié)奏感。這樣整部宣傳片才能更流暢，層次條理分明。

二、要和音響與音樂渾然一體。

音響是為了表現(xiàn)某種逼真效果，音樂是渲染藝術(shù)氛圍。音響要與整部宣傳片達(dá)到氣勢(shì)上面的共鳴。在設(shè)計(jì)宣傳片分鏡頭腳本時(shí)，何時(shí)需要音響、何時(shí)出現(xiàn)音樂，這也是不容忽視的。這樣兩者才能互相襯托，畫面與聲音渾然一體。

三、畫面與解說達(dá)到平衡。

宣傳片制作中畫面是內(nèi)容的重要體現(xiàn)者，而解說是對(duì)內(nèi)容的陳述。鏡頭就是通過畫面與解說詞一體來體現(xiàn)內(nèi)容。兩者要根據(jù)創(chuàng)意、表現(xiàn)的要求，盡可能配合得自然、和諧。

四、要考慮時(shí)間的靈活性。

一部宣傳片，一般6-8分鐘的時(shí)間，要介紹企業(yè)的方方面面。所以鏡頭應(yīng)該考慮整部宣傳片的時(shí)間以及所傳遞的信息量的問題，以確保信息傳遞的精確性和整部宣傳片的靈活性。

腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫篇二

從容，是因?yàn)槟芩查g將被動(dòng)，轉(zhuǎn)為主動(dòng)；

活力，不只表現(xiàn)為精力過剩，有時(shí)也叫悠閑；

美貌，那種固定眼球的力量，俗稱一見鐘情；

內(nèi)涵，往往聽起來很淑女，或者看上去很紳士；

polo三廂：科技演繹時(shí)尚。

捕捉無時(shí)不刻的靈感，只為了創(chuàng)立一個(gè)經(jīng)久不變的典范。

成就一種經(jīng)典，自然要經(jīng)得起歲月考驗(yàn)。polo的全車身激光焊接工藝，焊線總長(zhǎng)超過7米，焊接行走長(zhǎng)度達(dá)米，超過目前國內(nèi)中高檔轎車的平均水平。以剛強(qiáng)的車體，帶給你一生信賴的可靠品質(zhì)，一如被奉為家具珍品的明代太師椅，所有部件，均以榫卯或鑲嵌方法結(jié)合，無懼冷暖干濕，世代相傳。

令普通點(diǎn)焊技術(shù)自愧弗如的是，polo身上179條精密流暢的激光焊接，成功地避免了傳統(tǒng)的車頂天溝，造就其寫意非凡的流線外形，為了保證完美的裝配精度，polo更大量采用智能化機(jī)器人和激光焊接，并首次采用三維激光傳感器和100%實(shí)時(shí)在線檢測(cè)，杜絕殘次品的產(chǎn)生。配合雙面鍍鋅強(qiáng)鋼板，空腔注脂和涂膠工藝，polo的整車動(dòng)態(tài)剛度超過42hz，車身20xx年不蝕穿，讓你的前程安穩(wěn)無憂。正因?yàn)槌幸u了大眾的優(yōu)秀血統(tǒng)，polo身上的每一個(gè)基因，都追求著一種整體之美。陰極電泳底漆等11道油漆工藝，令polo的外表3年光亮如新，采用機(jī)器人自動(dòng)定位安裝的門密封條和車頂隔音板，則保證了內(nèi)廂的密封性，為你獨(dú)創(chuàng)一片靜謚天地。

polo知道，唯有苛刻的標(biāo)準(zhǔn)，才能符合你高人一等的眼光。

集合天南地北的智慧，只為了替你解決拐彎抹角的事。

都說前途難測(cè)，所以才需要周全的準(zhǔn)備。為此，polo融合全球汽車工程師的心血結(jié)晶，配備了少數(shù)高檔車才有的電液伺服動(dòng)力轉(zhuǎn)向系統(tǒng)，以精確的方向盤助力，大大保證了轉(zhuǎn)彎時(shí)的安全和穩(wěn)定性。

這一創(chuàng)新概念的轉(zhuǎn)向系統(tǒng)，根據(jù)角度傳感器和車速傳感器，通過電液泵，判斷車速信號(hào)。車速越高，助力相應(yīng)減弱——因此，在高速時(shí)，由于方向盤太過活絡(luò)而難以把握的困難，將不復(fù)存在；而一旦減速，方向盤即刻輕巧自如。尤為難得的是，但你恢復(fù)直線行駛時(shí)，它又將自動(dòng)暫停助力，省卻不必要的油耗。追求一路相伴的從容，你的一舉一動(dòng)，polo都將忠實(shí)執(zhí)行。

追求一絲不茍的精確，只為了一觸即發(fā)的響應(yīng)。

一個(gè)完美的結(jié)果，從來都源于環(huán)環(huán)相扣的事先考慮。因此，承襲大眾優(yōu)異血統(tǒng)的polo，特地配備了電子油門e—gas，用電位測(cè)量你的變速要求，從一開始就杜絕了絲毫的油耗浪費(fèi)。在車?yán)铮柚鷈—gas的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，每一時(shí)刻的發(fā)動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)速、車速、變速箱擋位、以及abs信號(hào)，都將綜合傳遞給中央控制單元ecu，由此來判斷當(dāng)時(shí)最佳的油門開度。這樣，無論你加速、超車，還是啟動(dòng)空調(diào)，即刻能得到發(fā)動(dòng)機(jī)的最優(yōu)化響應(yīng)。有了e—gas，你可以避免在啟動(dòng)時(shí)，因油門踩幅過大所造成的油耗損失；而轉(zhuǎn)彎時(shí)，剎車過猛使車輛易側(cè)傾的問題，也將迎刃而解。顯而易見，精準(zhǔn)的操控性，早已成了polo與生俱來的本領(lǐng)。

是個(gè)性，更是天性；

是魅力，更是智慧；

是鋒芒，更是內(nèi)涵；

是眼前，更是將來；

20xx上海國際汽車展大眾汽車：美女與野獸，理智與情感，大眾汽車，異彩之行。

這確實(shí)是個(gè)巧合，對(duì)于性格豐富的大眾汽車來說，不同個(gè)性碰撞出這樣的火花并不稀奇，在關(guān)注大多數(shù)人的同時(shí)，大眾汽車也迎合你愈發(fā)凸現(xiàn)的個(gè)性化需求，集越野、舒適與運(yùn)動(dòng)感一體的touareg(途銳)就格外特立獨(dú)行，當(dāng)然，還有phaeton(輝騰)、formulovolkswagen(大眾方程式賽車)、newbeatle(新甲殼蟲)、sheran(夏朗)、passatw8(帕薩特w8)等不同車型，無不顯示著自己的個(gè)性。

腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫篇三

漫畫腳本的創(chuàng)作可以遵循一定的套路；

中國的漫畫腳本發(fā)展不能走日本的老路；

中國文化與世界文化中的本質(zhì)區(qū)別不應(yīng)抹殺。

漫畫腳本的一般形式

現(xiàn)在，我們可以試著提出這樣的問題：

漫畫腳本的創(chuàng)作過程和格式是怎樣的？

這種物理形式對(duì)于腳本的本質(zhì)精神有沒有影響？

或者說漫畫的本質(zhì)精神對(duì)腳本的物理形式有沒有影響？

對(duì)于這個(gè)問題的回答，實(shí)際上也許并不需要很長(zhǎng)時(shí)間的思考與很深刻的辨析，顯而易見的，漫畫的腳本形式與電影腳本的形式將是非常相似可以借用的。到現(xiàn)在為止，我們已知的漫畫腳本形式從本質(zhì)來說就只有一種，但如果加以細(xì)分，則會(huì)得到一些不同層次的做法，如果把這些做法看成一個(gè)連續(xù)的改編過程，我們得到的將是一個(gè)漫畫腳本的一般創(chuàng)作程序：

首先，最常用的無疑是文學(xué)的、劇本的形式。完全用文字寫成，清楚的交待人物的特征、時(shí)間地點(diǎn)、事件始末，接下來就是按照?qǐng)鼍盎蜱R頭交待行為與對(duì)話。這種形式是最容易做到的，因而也是一切嘗試的基礎(chǔ)——當(dāng)然也有人純粹用寫小說的形式完成腳本，但其結(jié)果是還要再次改編，中間不免出現(xiàn)誤解和分歧。

其次，將上面的形式加以進(jìn)化，加入漫畫的鏡頭理解。在文字?jǐn)⑹鲋性黾訉?duì)畫面氣氛的要求、對(duì)鏡頭處理如分格大小的要求等等。

再次，如果腳本作者和畫手聯(lián)系緊密，腳本中也可以加入人物和場(chǎng)景的初期設(shè)定等畫面說明——不過除非你已經(jīng)決定使用這位畫手，否則至少這是在作無用功。

最后，如果你本身也具有強(qiáng)烈的鏡頭意識(shí)，不妨將腳本完全變成畫面形式的——就像電視廣告的畫面腳本一樣，不作畫面分格，只用同樣大小的格來闡述鏡頭。這種腳本必須加以注釋的是，這里的鏡頭并不代表最后創(chuàng)作的鏡頭，作者不應(yīng)該受到腳本中鏡頭感的限制——腳本作者畢竟不是畫手，即便是畫手本人創(chuàng)作自己的腳本也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到寫腳本的自己和畫漫畫的自己還是有分歧的。這實(shí)際上是漫畫腳本的最后界線，再向前邁一步就成了草稿，在此建議漫畫的作者應(yīng)該盡量的經(jīng)歷這一腳本創(chuàng)作的階段，而不要一開始就進(jìn)入草稿的階段——沒有腳本的事先規(guī)范，草稿中容易出現(xiàn)不必要的漏洞，而且對(duì)于漫畫的時(shí)間性、流動(dòng)性和連續(xù)性尤其容易把握不足。

漫畫腳本的創(chuàng)作形式可以是從最初的文學(xué)劇本到最后接近草稿的分鏡頭（不是畫面分格）劇本中的任何形式。其應(yīng)應(yīng)考慮腳本作者與畫手之間的合作形式加以選擇。一般來說文字形式的腳本給畫手發(fā)揮的余地更大，繪畫形式的腳本適合合作非常親密的創(chuàng)作者。

腳本的實(shí)際創(chuàng)作

三部分的利用產(chǎn)生了分歧。

初學(xué)者或初出道者最需要的是精心制作幾個(gè)短篇，用來鍛煉畫技，并當(dāng)作出版社的敲門磚。

由于短篇很難用來塑造人物，所以制作短篇腳本最主要應(yīng)該先完成的就是風(fēng)格、主題和情節(jié)，繼而圍繞主題設(shè)定人物以及場(chǎng)景道具，最后進(jìn)行分鏡頭劇本的繪制。這其中，故事主題是重點(diǎn)中的重點(diǎn)，短篇立意是最重要的。8頁的短篇里一般只能容納一個(gè)點(diǎn)狀情節(jié)，并圍繞一個(gè)中心展開，甚至可以沒有情節(jié)，這時(shí)的主題就當(dāng)然很重要。20-60頁的短篇可能出現(xiàn)比較復(fù)雜的情節(jié)，也可能什么都沒有，但是，會(huì)有一個(gè)高-潮（或者比較點(diǎn)題的部分），這是全篇的重心，故事主題就表現(xiàn)在這里。一般把這種高-潮做成抖包袱的形式會(huì)比較吸引人，當(dāng)然也可以平鋪直敘自自然然的達(dá)到效果——這是具體的作文問題，這里就不必詳細(xì)研究了。值得注意的是，在短篇腳本中，人物和事件是處于從屬地位的，這一點(diǎn)很重要——如果不是有很好的處理的話，違反這個(gè)原則，會(huì)不容易達(dá)到創(chuàng)作的目的和效果。

如果在創(chuàng)作腳本時(shí)把情節(jié)當(dāng)作重點(diǎn)，為了講一個(gè)故事、塑造一個(gè)人物、描述一個(gè)世界，那么，就需要至少一個(gè)中篇來容納。

中篇故事的創(chuàng)作主題仍舊很重要，但同時(shí)，可以在主題和情節(jié)中任選一個(gè)作為重點(diǎn)。這是因?yàn)椋?0-200頁的作品可以表現(xiàn)出細(xì)膩豐富的情節(jié)，塑造一個(gè)甚至多個(gè)完整的人物形象，描述一個(gè)完整的世界，而其中所包括的主題將可能不止一個(gè)。于是中篇腳本的創(chuàng)作就應(yīng)該首先完成故事的大綱，從而有依據(jù)的設(shè)定人物和環(huán)境，并由這些考慮的很周詳?shù)娜宋飦硗瓿汕楣?jié)，最后應(yīng)該在完成文學(xué)劇本的大綱后再進(jìn)入分鏡頭劇本的'創(chuàng)作，或者只完成詳細(xì)的文學(xué)劇本，直接進(jìn)入草稿創(chuàng)作。總的說來，中篇故事應(yīng)該是完整的小說，而短篇?jiǎng)t無疑是作文。從商業(yè)發(fā)表角度上來說，中篇作品已經(jīng)具有商業(yè)價(jià)值，可以帶來比較持續(xù)的讀者，并可以經(jīng)過擴(kuò)充形成單行本出版；短篇?jiǎng)t不具有這種價(jià)值，就像作文一樣，它只是展示作者實(shí)力的手段，也是即將創(chuàng)作的長(zhǎng)篇故事的探路石。換句話說，短篇是新人的心血，中篇是成手的休閑。 有時(shí)候，成系列的短篇或拉長(zhǎng)的中篇形成了很長(zhǎng)很長(zhǎng)沒完沒了的連載，這就是長(zhǎng)篇。

在長(zhǎng)篇腳本的創(chuàng)作中，人物是長(zhǎng)時(shí)間伴隨讀者的密友，是創(chuàng)作的最主要部分。在這里主題是可多可少可有可無的，情節(jié)是隨行就市迂回曲折的，它們統(tǒng)統(tǒng)退居到次要的地位。精心設(shè)定的人物和環(huán)境是贏取讀者的最終手段，必須經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)和討論，并用不同風(fēng)格的短篇進(jìn)行試驗(yàn)，然后才能確定此作品將采用的風(fēng)格和設(shè)定。至于主題，往往要看具體的情況，一般比較商業(yè)的作品不可能只有一個(gè)主題，經(jīng)常是在主要的主題周圍每一段情節(jié)都另有分主題；完全沒有主要主題的作品也是可以成立的。情節(jié)方面，往往是在大綱的基礎(chǔ)上單集制作，并用數(shù)十集形成一個(gè)段落。這樣做的好處就是可以很好的把握市場(chǎng)，可以將故事無限制的延長(zhǎng)下去。另外，也存在著每集換主人公的連載，這是一種特例，它實(shí)際上是把一種人文精神當(dāng)作了主人公，這種連載與其說是長(zhǎng)篇倒不如說是短篇集來的恰當(dāng)——它有一種變形，形式上有持續(xù)的主人公，但只起到線索人物的作用，每一集仍舊有自己獨(dú)立的人物。實(shí)際上，長(zhǎng)篇連載的創(chuàng)作特點(diǎn)就是在完成長(zhǎng)篇的準(zhǔn)備工作后，把每一集都當(dāng)作20-60頁的短篇來創(chuàng)作。

腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫篇四

現(xiàn)在意義上的模特是能動(dòng)性強(qiáng)，表現(xiàn)感強(qiáng)的主體，那么模特應(yīng)該如何面對(duì)鏡頭呢，如何表現(xiàn)自己呢，一起來看看!

揚(yáng)長(zhǎng)避短是攝影師處理人像效果的主旨，也是模特自身發(fā)揮特質(zhì)的基礎(chǔ)。沒有人是完美無缺的。通過對(duì)以往的照片形象進(jìn)行認(rèn)真審視，發(fā)現(xiàn)自身的優(yōu)點(diǎn)和缺陷所在，并與攝影師協(xié)商可能的.解決各種方案。

特質(zhì)是模特不流于貧庸，能吸引眾多視線的決定性因素。僅僅是美并不足以形成強(qiáng)大的沖擊力?；蛉鐤|方的含蓄溫婉，或如西方的明朗艷麗;或至純，或至媚;或有筆墨書香，或具山野氣息?？傊?，凹現(xiàn)與眾不同的自我才有可能出人頭地。

輕浮淺露不能令一幅作品有過人之處，也是模特的大忌。內(nèi)外結(jié)合的美感會(huì)通過鏡頭展現(xiàn)出來。即便是外行的完美也難以達(dá)到神與形的完美契合。

模特需具備展現(xiàn)多種有表情的能力，瞬間即可表現(xiàn)出不同種類的喜怒哀樂，并能夠基于自身的特質(zhì)形成獨(dú)自的風(fēng)格。

溶入自身的構(gòu)思 成功的攝影作品不僅僅是攝影師獨(dú)立創(chuàng)意的結(jié)果，而常常是模特與攝影師共同達(dá)成的某種默契。模特下意識(shí)地參與攝影師的構(gòu)思、構(gòu)圖、用光等具體操作，并賦予攝影師意外的創(chuàng)意靈感。真正溶入攝影師的創(chuàng)作過程將是一種非常愉快的合作經(jīng)歷。

總之， 每一名模特都有自身的長(zhǎng)短之處，鏡頭前面的感覺也各有千秋，因而表現(xiàn)的技巧很難一概而論。關(guān)鍵在于模特自身的不斷調(diào)整，以及準(zhǔn)確的塑造能力。作為一名廣告攝影模特，設(shè)法對(duì)自己進(jìn)行由內(nèi)至外、由表及里的素質(zhì)"包裝"，才能期望得到良好的市場(chǎng)效應(yīng)。

腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫篇五

1.廣角鏡頭特性：

廣角鏡頭焦距長(zhǎng)度低于50mm、視角大于46度的鏡頭，即統(tǒng)稱之為廣角鏡頭。短焦距鏡頭主要好處是可以攝入較寬廣的畫面，也能夠在受局限的拍攝空間中得到更多的景物，此外短焦距鏡頭還具有極近的對(duì)焦距離，讓攝影者更貼近主題(可愛的大頭狗畫面)，拍出不同創(chuàng)意上的需求，是營造景帶人的最佳選擇（廣角鏡頭又可分為小廣角鏡頭、超廣角鏡頭）。以canon aps-c系統(tǒng)來說，50mmf1.2換算1.6的倍率之后屬于人像鏡，若想要一顆標(biāo)準(zhǔn)鏡的話，那么ef 35mmf1.4是最佳的選擇。

一般鏡頭焦距的換算，以片幅越小的系統(tǒng)其所乘的數(shù)字會(huì)越大。在135mm規(guī)格焦距長(zhǎng)度于50mm到55mm的鏡頭，提供的視角約45度，與單眼視角約略相當(dāng)?shù)溺R頭，我們稱之為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。由于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭重量輕、光圈大，拍攝出來的畫質(zhì)佳，也是各大器材廠商全力以赴的鏡頭，舉凡大光圈的f1.4、f1.8、 f2，所以也是諸多攝影師對(duì)于這一顆鏡頭情有所鐘的原因，當(dāng)然也是攝影背包內(nèi)必備的器材之一。

2.變焦鏡頭特性：

變焦鏡頭又有兩種：恒定光圈變焦鏡頭、浮動(dòng)光圈變焦鏡頭。數(shù)位相機(jī)和鏡頭的光圈參數(shù)中常常不是一個(gè)恒定的值，如 f4-5.6，f2.8-4.5等等，這表示其攝影鏡頭的最大光圈在不同的焦段是不一樣的，此即浮動(dòng)光圈，與之相對(duì)，一些高檔鏡頭最大光圈值只有一個(gè)，如 f2.8，這就是恒定光圈了。例如af-s70-200mmf2.8g.這表示無論在70mm或200mm端皆可使用到f2.8 ，所以稱為恒定光圈。可愛的大頭狗畫面，攝影師跨站在md上以最小焦段最大光圈上往下俯拍，切記一件事，不要將自己的雙腳也入鏡。

3.中長(zhǎng)焦鏡頭特性：鏡頭焦距長(zhǎng)度超過60mm以上的鏡頭，一般稱之為中長(zhǎng)焦鏡頭。當(dāng)你想讓主題占滿畫面的話，除了貼近主題拍照之外，中長(zhǎng)焦鏡頭就是很有效的利器，長(zhǎng)焦鏡頭有放大影像的功能，由于視角窄更可凸顯主題，讓畫面更單純，加強(qiáng)壓縮的透視效果，若再加上以大光圈(f4、f2.8、f2)來拍攝的話，淺景深下的背景是糊糊的朦朧色彩，亦可認(rèn)定為朦朧人像鏡頭。

4.定焦鏡頭特性：固定焦距固定光圈的鏡頭，稱為定焦鏡頭。定焦鏡頭的缺點(diǎn)是使用不便，想要拍得大就得靠近些，要拍得小就得離遠(yuǎn)些，不能像變焦鏡頭位于原地不動(dòng)就可以放大縮小作構(gòu)圖動(dòng)作，相對(duì)的定焦鏡頭優(yōu)點(diǎn)是解像力很高、色彩鮮明、層次豐富、散景優(yōu)美，與同等級(jí)的變焦鏡較便宜，可以有效的幫助拍攝距離的拿捏，大光圈似乎也是定焦鏡頭的優(yōu)勢(shì)，在300mm以下的范圍之內(nèi)定焦鏡的基本光圈就是f2.8，甚至有f2、f1.2的大光圈讓你在低光源的暗處也能拍攝，淺景深下的背景是夢(mèng)幻般的朦朧色彩。

5.魚眼鏡頭特性：魚眼鏡頭具有180度視角的魚眼鏡頭，焦段由定焦的6mm至16mm到變焦的10-20mm都有，魚眼鏡頭有兩種截然不同的型式，一種是早期使用的圓形魚眼鏡頭，會(huì)在畫面上形成一180度圓形的畫面，線條極度扭曲，另一種是滿框式魚眼鏡頭，畫面邊緣線條會(huì)扭曲，由于它是長(zhǎng)形畫面所以看起來比較舒服。

6.反射式鏡頭：反射式鏡頭眾多周知使用反射式鏡頭拍攝的照片，其具特色的環(huán)形光暈(俗稱甜甜圈)是非常迷人的。環(huán)形光暈形成主要是因?yàn)殓R頭設(shè)計(jì)上造成的，光線首先通過非球面透鏡，經(jīng)拋物面反射鏡聚焦，然后再經(jīng)一凸面反射鏡增加焦距，再進(jìn)入相機(jī)內(nèi)，由于凸面反射鏡置于非球面透鏡的中心，中心光線會(huì)受阻擋，造成非焦點(diǎn)投影的影像中心失光的成像，對(duì)于點(diǎn)光源猶其明顯。

7.微距鏡頭：微距鏡頭許多變焦鏡頭都附有1：4的微距功能，真正的微距鏡頭是最少要能夠在底片上有0.5倍的放大率，也就是1：1才算的上是微距鏡頭。微距鏡頭之設(shè)計(jì)在于可以以極近的距離，拍攝出極佳之影像素質(zhì)，除了拍攝生態(tài)類之外，舉凡人像、風(fēng)光攝影亦是一把多用途的鏡頭。

8.移軸鏡頭：移軸鏡頭往往我們以超廣角來拍攝建筑物或是樹林等有線條的作品時(shí)，天際線總是會(huì)有往后倒的扭曲線條，而移軸鏡頭是專門來解決透視扭曲問題的鏡頭，一般是專供建筑、商品攝影用，近年來也有攝影同好拿移軸鏡頭來拍攝風(fēng)景或是人像。

對(duì)于人像作品的拍攝，最為常用的鏡頭當(dāng)屬大光圈鏡頭了，大光圈可以營造非常夢(mèng)幻的背景虛化效果，尤其用來表現(xiàn)清新人像可算是百試不爽！

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腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫篇六

暮色四合，黑夜已至。

一個(gè)母親在給年幼的孩子講故事洗腳，風(fēng)鈴在頭頂歡快的響起。

洗完后，媽媽給孩子擦腳，笑道：“小鴨子游啊游啊，游上了岸。

撓了撓孩子的小腳心，孩子笑著滾上了床。

媽媽將要走出房間，回頭說道：你自己看啊，媽媽待會(huì)再給你講。

孩子很是乖巧答應(yīng)一聲。

孩子：嗯。

然后自己在床上看書。

母親拎了一桶水經(jīng)門前走過，孩子正好看見覺得好奇于是便跟了上去。

母親正在地上給奶奶洗腳，奶奶滿是心疼的捋了捋母親的頭發(fā)，憐愛道：“忙了一天了，歇一會(huì)吧。”

母親安慰般笑笑，輕聲說：“不累?！?/p>

孩子倚靠在門邊看著這一切。

母親舀了水給奶奶洗腳，邊洗邊說：“媽，燙燙腳對(duì)您的腿有好處?！?/p>

奶奶無奈的嘆了一口氣。

孩子看到這番情景后，轉(zhuǎn)身跑了出去。

母親幫奶奶洗完腳后，回到孩子房間微笑著打開門一看，房間里沒有孩子的影子，只有風(fēng)鈴清脆的聲音響起。 正疑惑間，然后母親好像聽見了孩子的聲音，回頭看去。

然后看見孩子小小的身子吃力的端著一盆水，走路都不穩(wěn)，水花四濺。

之間孩子走到母親跟前，用脆脆的稚嫩聲音叫道：“媽媽，洗腳?！保新暎?/p>

母親瞬間就覺得一股巨大的熱流涌了上來，熨燙著她整個(gè)身心，今日一天的疲憊都消失了一般。她欣慰得笑著，連連點(diǎn)頭。

她坐在床上，孩子坐在下面的`板凳上給她洗腳，還用嫩嫩的聲音說：“媽媽，我也給你講小鴨子的故事。”（男聲：其實(shí)，父母是孩子最好的老師）

字幕：將愛心傳遞下去

一、格式(僅供參考)

說明：

鏡號(hào)：每個(gè)鏡頭按順序的編號(hào)。

景別：一般分為全景、中景、近景、特寫和顯微等。

技巧：包括鏡頭的運(yùn)用（拍攝方法）—推、拉、搖、移、跟等；

還有鏡頭的組合—淡出淡入、切換、疊化等。

時(shí)間（長(zhǎng)度）：每個(gè)鏡頭的拍攝時(shí)間，以秒為單位。

畫面內(nèi)容：詳細(xì)寫出畫面里場(chǎng)景的內(nèi)容和變化，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖等。

解說：按照分鏡頭畫面的內(nèi)容，以文字稿本的解說為依據(jù)，把它寫得更加具體、形象，包括對(duì)白、旁白、獨(dú)白、字幕等。

音樂：使用什么音樂，應(yīng)標(biāo)明起始位置。

等。

（注：實(shí)際應(yīng)用中的分鏡頭腳本格式不一而足，不一定上述各項(xiàng)指標(biāo)都涉及到。）

二、示例(僅供參考

)

1、 “john lewis百貨公司廣告”分鏡頭腳本

2、公益廣告 《幫媽媽洗腳》廣告腳本

公益廣告 《幫媽媽洗腳》廣告腳本

時(shí)間：45秒

主題：愛心傳遞孝敬父母

音效：貫穿全集

鏡頭一 內(nèi)景 1' （近景）孩子的腳在水盆中，一雙大手在給孩子洗腳。

鏡頭二 內(nèi)景 2'-3' 孩子的母親給孩子一邊擦腳一邊講故事。母親說：“小鴨子游啊游 游上了岸?！?/p>

鏡頭三 內(nèi)景 4' （鏡頭俯視）孩子快樂地在床上打滾，笑聲十分歡樂。

鏡頭四 內(nèi)景 5' 母親轉(zhuǎn)身開門欲出去，并對(duì)孩子說：“你自己看 媽媽待會(huì)兒再給你講?！?/p>

鏡頭五 內(nèi)景 6' 孩子躺在床上看書。

鏡頭六 內(nèi)景 7'-8' 母親拎著一桶水進(jìn)了另一個(gè)房間。

鏡頭七 內(nèi)景 9'-11' 孩子很好奇，就緊跟著也出了門。

鏡頭八 內(nèi)景 12'-13' 孩子的母親正蹲著在給孩子的奶奶洗腳（鏡頭由遠(yuǎn)及近），奶奶說：“忙了一天了?！?/p>

鏡頭九 內(nèi)景 14'-16' 奶奶捋了捋孩子母親的頭發(fā)，（鏡頭是那個(gè)母親的臉部特寫），奶奶繼續(xù)說道：“歇一會(huì)兒吧?！焙⒆拥哪赣H笑了一笑說：“不累。”

鏡頭十 內(nèi)景 16'-17' 切換至孩子的近景，孩子依在門邊看著這一切。

鏡頭十一 內(nèi)景 18'-21' 孩子的母親舀著水給奶奶洗腳，（鏡頭由下而上），（鏡頭給了奶奶特寫），奶奶輕輕嘆了口氣，同時(shí)孩子的母親說：“媽，燙燙腳對(duì)您的腿有好處?！?/p>

鏡頭十二 內(nèi)景 22'-23' （孩子臉部特寫）孩子看到這番情景以后，轉(zhuǎn)身跑了出去。

鏡頭十三 內(nèi)景 24'-27' 孩子的母親回到孩子房間打開門一看，孩子不在房間里，房間里的風(fēng)鈴也叮呤作響。母親好像聽到孩子的聲音了，便回頭看去。

鏡頭十四 內(nèi)景 28'-30' 這時(shí)，孩子端著一盆水由遠(yuǎn)及近走來。（鏡頭速度放慢）

鏡頭十五 內(nèi)景 31'-34' 鏡頭給了孩子近景特寫 孩子笑逐顏開地說：“媽媽，洗腳。”

鏡頭十六 內(nèi)景 35'-38' 孩子的母親露出了欣慰的笑容。（母親臉部特寫）38'時(shí)畫外音起。

鏡頭十七 內(nèi)景 39' 鏡頭轉(zhuǎn)換。

鏡頭十八 內(nèi)景 40'-45' 坐在板凳上的孩子給坐在床邊的母親洗腳，對(duì)母親說：“媽媽，我也給你講小鴨子的故事”，同時(shí)畫外音：“其實(shí)，父母是孩子最好的老師?！碑嬅孀帜唬簩坌膫鬟f下去。（同時(shí)鏡頭畫面逐漸模糊）。

注：可以將以上文字?jǐn)⑹鲂苑昼R頭腳本制成表格形式。

3、 “中國平安保險(xiǎn)公司”經(jīng)典廣告分鏡頭腳本

4、 “dhl快遞”廣告分鏡頭腳本

5、 “冰箱”廣告分鏡頭腳本

腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫篇七

編寫人員：

說明：

鏡號(hào)：每個(gè)鏡頭按順序的編號(hào)

景別：一般分為全景、中景、近景、特寫和顯微等

技巧：包括鏡頭的運(yùn)用—推、拉、搖、移、跟等，鏡頭的組合—淡出談入、切換、疊化等。

畫面：詳細(xì)寫出畫面里場(chǎng)景的內(nèi)容和變化，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖等。

解說：按照分鏡頭畫面的內(nèi)容，以文字稿本的解說為依據(jù)，把它寫得更加具體、形象。

音樂；使用什么音樂，應(yīng)標(biāo)明起始位置。

音響：也稱為效果，它是用來創(chuàng)造畫面身臨其境的真實(shí)感，如現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境聲、雷聲、雨聲、 動(dòng)物叫聲等。

長(zhǎng)度：每個(gè)鏡頭的拍攝時(shí)間，以秒為單位。

片名：

鏡號(hào)：每個(gè)鏡頭按順序的'編號(hào)

景別：一般分為全景、中景、近景、特寫和顯微等

技巧：包括鏡頭的運(yùn)用—推、拉、搖、移、跟等，鏡頭的組合—淡出談入、切換、疊化等。 畫面：詳細(xì)寫出畫面里場(chǎng)景的內(nèi)容和變化，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖等。

解說：按照分鏡頭畫面的內(nèi)容，以文字稿本的解說為依據(jù)，把它寫得更加具體、形象。 音樂；使用什么音樂，應(yīng)標(biāo)明起始位置。

音響：也稱為效果，它是用來創(chuàng)造畫面身臨其境的真實(shí)感，如現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境聲、雷聲、雨聲、動(dòng)物叫聲等。

長(zhǎng)度：每個(gè)鏡頭的拍攝時(shí)間，以秒為單位。

例：片名：《三讓一樹花常開》

二、專題片素材文稿報(bào)送格式

片名：

說明： 鏡號(hào)：每個(gè)鏡頭按編輯順序的編號(hào)

長(zhǎng)度：該鏡頭的起、止時(shí)間

畫面：詳細(xì)寫出畫面里的場(chǎng)景的內(nèi)容和變化，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖等

音效：包括音樂和音響

例：片名：《大山的女兒》

腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫篇八

中景哥哥送妹妹上車告別。（妹妹過肩拍哥哥，車門關(guān)閉，地鐵開動(dòng)。）（p）。

手繪分鏡頭示意。

旁白描述。

雖然辛苦卻無需可憐。

備注。

特寫手機(jī)，妹妹接到哥哥的短信，囑咐路上注意安全，妹妹臉上堅(jiān)強(qiáng)的微笑。

ending。

只要擁有理想生活就充滿陽光……。

結(jié)束畫面：大全景別空蕩的，空蕩的地站……。

好了，以上就是為大家分享的視頻拍攝腳本范文實(shí)例。對(duì)于視頻拍攝來說，腳本是提高效率，保證主題，節(jié)省溝通成本的重要工具。創(chuàng)作腳本則要先明確主題，再一步步細(xì)化，直至形成能保證視頻順利拍攝的詳細(xì)腳本。大家不要再被腳本嚇到了，快行動(dòng)起來，把自己的想法真正落實(shí)成故事和鏡頭吧！

腳本范文30個(gè)鏡頭如何寫篇九

江小夏，是人文藝術(shù)學(xué)院本科生，在這幾年的大學(xué)生活中經(jīng)歷了很多事情。

本故事采用回憶倒敘手法，講述了一個(gè)大學(xué)女生在大學(xué)里遇到的關(guān)于生活、學(xué)業(yè)、愛情和社會(huì)的思考，從青澀走向成熟.。

從一次上課遲到，引發(fā)女生對(duì)大學(xué)的思考，她努力，勤奮好學(xué)，偶然的一次在布告欄里看到了興趣的格局招募演員之時(shí)，心里充滿幻想，自信滿滿的參加了面試，并成功通過了。

但是，生活并不永遠(yuǎn)都是喜悅，也有憂傷堆積過她的心靈，社會(huì)的殘酷，格局演排時(shí)與老師的不愉快，親人的趨勢(shì)，她在經(jīng)歷成長(zhǎng)，也在經(jīng)歷成熟。

時(shí)間飛逝，她即將畢業(yè)了，完成著自己的畢業(yè)作品，那一幕幕猶如昨天。

真的要離開了，忽然看見曾經(jīng)招募演員的海報(bào)，心里又波瀾起伏，將所有的成長(zhǎng)中的情感表達(dá)于她的肢體上，一串串的動(dòng)作和心理，那些關(guān)于生活，學(xué)業(yè)，愛情和社會(huì)的回憶讓她漸漸明白，什么是美：從“知道”到“懂得”。

《女生日記》分鏡頭腳本

第一場(chǎng)：???草地（茂盛些的）

一．??女生捧書聽音樂特寫（背景模糊）

二．??女生坐起（下巴托書），草地??近景

三．??女生躺著微微張開眼眼中景

四．??伸手 有樹 仰拍畫外音：什么是空氣？99.03%的氮和氧加上

五．??女生躺著張眼鏡頭0.03%的二氧化碳

六．??搖拍（湖草樹，圖書館）

第二場(chǎng) 圖書館

七．??圖書館自習(xí)室 近景女生戴著眼鏡 在書上

八．??圖書館自習(xí)室 特寫側(cè)拍（同七）

九．??圖書館藏書 特寫搖拍

十．??女生入鏡近景

十一．女生翻開書 特拍書的動(dòng)作

十二．轉(zhuǎn)書中內(nèi)容（《新青年》人物像）女生右側(cè)拍

十三．轉(zhuǎn)翻書 女生左側(cè)拍

（十一至十三：什么事記憶？生物學(xué)中個(gè)體的解碼，存儲(chǔ)，檢索）

十四．書內(nèi)容 正面拍攝

十五．女生探頭尋找

第三場(chǎng) 教室

十六．女生跑上樓梯

十七．女生到教室門口（氣喘地） 教室外 側(cè)拍特寫

十八．女生開門（探頭探腦地） 教室內(nèi)

十九．老師和同學(xué)一致向后看 全景

二十．女生關(guān)門（膽怯，歉意的） 帶上門近景“對(duì)不起，我遲到了”

二十一．講臺(tái)上，老師（些許生氣，不滿）近景“宋代《瀟湘奇觀圖》題跋的大致內(nèi)容是什么，說出來你就進(jìn)來吧！

二十二．轉(zhuǎn)女生 特寫（瞇眼思考，再自信的回答）

二十三．轉(zhuǎn)同學(xué)們驚異的表情

二十四．轉(zhuǎn)老師目瞪口呆

二十五．同學(xué)們夸張的表情

二十六．轉(zhuǎn)女生自信地回答

二十七．老師（無表情） 特寫

二十八．女生高興地走進(jìn)教室

二十九．女生坐在座位，提筆記筆記 近景

三十．女生拖著腮幫子思考 特寫

三十一．女生走過布告欄

（二十九至三十一：什么是大學(xué)？大學(xué)時(shí)以多種不同觀點(diǎn)看待世界的專業(yè)群體）

三十二．招募廣告（內(nèi)容）

第四場(chǎng) 舞臺(tái)

三十三．一女生敬禮下舞臺(tái) 背面（謝謝大家）

三十四．女生走上 背面

三十五．女生趾高氣昂正面近景“我叫江小夏，是人文藝術(shù)學(xué)院10級(jí)本科生”

三十六．臺(tái)下老師 中景

三十七．臺(tái)上女生眼睛下瞟，看一眼老師

三十八．臺(tái)下老師 無奈和無所謂 “well,?say?something”

三十九．臺(tái)上女生 特寫 側(cè)拍“say?what?”

四十．臺(tái)下老師 特寫 側(cè)拍 “say?why?you?should?be?the?lead?actress?in?this?play”

四十一．臺(tái)上女生 深呼吸，調(diào)吸發(fā)聲

四十二．臺(tái)下老師享受地 特寫 側(cè)拍

四十三．臺(tái)上女生唱歌

（四十一至四十三：《memery》）

四十四．臺(tái)下老師欣賞地 近景

第五場(chǎng) 外場(chǎng)，自習(xí)室

四十五．女生坐在欄桿上，高興的

四十六．女生下樓

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