2023年電影電視的論文范文簡短(實用12篇)

總結(jié)是對過去工作的回顧，也是為未來工作做好準(zhǔn)備的一種方法。學(xué)會適度放松，調(diào)節(jié)自己的身心狀態(tài)。以下是一些創(chuàng)業(yè)總結(jié)的經(jīng)驗和教訓(xùn)，希望能給創(chuàng)業(yè)者們一些建議。

電影電視的論文范文簡短篇一

數(shù)年以前，當(dāng)我們剛剛聽到“電視電影”(tvmovie)這個陌生名詞的時候，還把它完全當(dāng)作一個遙遠(yuǎn)的舶來品；今天，當(dāng)我們再度說起電視電影時，你或許會驚喜地發(fā)現(xiàn)：它竟離我們這么近了。這不僅僅是因為我們已經(jīng)熟知了眾多外國的電視電影作品，而且，還因為我們也有了國產(chǎn)的電視電影作品。伴隨著藝術(shù)家們的辛勤探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，已經(jīng)或正在成為現(xiàn)代電視傳媒和電影藝術(shù)整合發(fā)展的新亮點。

20世紀(jì)60年代，是美國電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時代，越來越多的受眾被電視的魅力所吸引，電視成為當(dāng)時公眾最為時尚、最為普及的大眾文化消費標(biāo)志之一，在不斷地改變著億萬受眾的價值觀念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺，以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節(jié)目，深深滋養(yǎng)了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長，也更加刺激和懸吊起美國乃至整個英語世界億萬觀眾的欣賞期待。為了滿足觀眾的熱切期待，也為了提高電視節(jié)目的收視率，許多電視臺除了制作大量日常適時新聞報道欄目、電視專題欄目外，把競爭和吸引觀眾的焦點聚集到利用電視播出電視劇和電影上來。然而，迅猛發(fā)展的電視業(yè)，大量空白的時間段，即便龐大的、年產(chǎn)數(shù)百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠商也似乎難以滿足其胃口。當(dāng)然，好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場競爭的原因，在電視播出電影問題上設(shè)置了種種限制，致使觀眾在電視上收看到的電影，一般多是早已超過放映檔期的`影片。此外，好萊塢電影由于制作成本頗高，致使其將收回成本、賺取利潤的目標(biāo)緊緊盯在影院票房上面，而對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無奈，美國一些電視臺、電視制作機構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，于是，一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式就這樣在電視與電影的“競爭夾縫”中應(yīng)運而生了[1]。

事實證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來竟被越來越多的電視觀眾所看好。特別是進入20世紀(jì)90年代以后，美國商業(yè)電視網(wǎng)黃金時段的節(jié)目幾乎全部是電視電影，觀眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影[1]。英國自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后，也迅速成為電視傳媒業(yè)一個突出的新增長點，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品[2]。中國中央電視臺《正大綜藝》欄目中的“正大劇場”，曾于90年代系統(tǒng)引進了一大批制作精良的美國電視電影作品，這對國人了解和接受電視電影起到了重要的推進作用。中國電視觀眾熟悉的《神探亨特》，其實也是一部電視電影系列片，主演“亨特”的美國演員福萊德?德雷爾(freddryer)在中國幾乎家喻戶曉。90年代享譽國際影壇的法籍波蘭電影藝術(shù)大師基耶斯洛夫斯基(krzysztofkieslowski)，也曾于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他又根據(jù)其中的《第五誡》和《第六誡》改編成增長了的電影版《關(guān)于殺人的短片》和《關(guān)于愛情的短片》，兩部影片再度轟動了世界影壇，基耶斯洛夫斯基從此躋身于國際電影藝術(shù)大師之列。此外，美國好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格(stevenspielberg)也十分重視電視電影的拍攝，他曾于與好萊塢著名影星湯姆?漢克斯(tomhanks)合作拍攝了反映二戰(zhàn)題材的電視電影《兄弟樂隊》，投資1億2千萬美元，此片被公認(rèn)是當(dāng)今世界最昂貴的電視電影。

二

[1][2][3][4]。

電影電視的論文范文簡短篇二

婚姻狀況：未婚民族：漢族。

身高：170cm體重：51kg。

人才類型：應(yīng)屆畢業(yè)生。

應(yīng)聘職位：電子工程師/技術(shù)員，廣播電影電視藝術(shù)。

工作年限：1職稱：初級。

求職類型：實習(xí)可到職日期：隨時

月薪要求：2500～4499元希望工作地區(qū)：廣東省，廣州，深圳。

工作經(jīng)歷。

公司性質(zhì)：私營企業(yè)所屬行業(yè)：電子技術(shù)/半導(dǎo)體/集成電路。

擔(dān)任職位：電子技術(shù)員。

畢業(yè)院校：廣州南洋理工職業(yè)學(xué)院。

最高學(xué)歷：大專獲得學(xué)位:大專畢業(yè)日期：-07

專業(yè)一：機電一體化專業(yè)二：

起始年月終止年月學(xué)校(機構(gòu))所學(xué)專業(yè)獲得證書證書編號。

語言能力。

外語：英語一般粵語水平：一般。

其它外語能力：

國語水平：優(yōu)秀。

工作能力及其他專長。

個人自傳。

性格溫和待人禮貌健康向上在學(xué)校曾在學(xué)生會工作參與并組織籃球比賽活動因為喜歡鍛煉和超越自我，所以在學(xué)校也進過散打協(xié)會從中收獲不少，曾經(jīng)參加過黨課培訓(xùn)，一有空常常跑到圖書館看看書。在校期間讓我提升了綜合素質(zhì)。與同學(xué)相處和睦關(guān)系融洽。對未來充滿希望，希望能找到一份好的實習(xí)工作從中學(xué)習(xí)到更多。

電影電視的論文范文簡短篇三

動畫(animating)，在英文詞典中的解釋是“賦予生命”的意思，它是創(chuàng)造生命的手段，使得原本沒有生命的形象獲得生命與性格。動畫大師諾曼?麥克拉倫說過：動畫不是“會動的畫”的藝術(shù)，而是“畫出來的運動”的藝術(shù)。

動畫藝術(shù)融合了繪畫藝術(shù)和漫畫藝術(shù)的風(fēng)格，融合了前衛(wèi)精神與通俗文化特性，因而具有了大眾化性質(zhì)。同時我們看到，愈有民族性，就愈有群眾性;愈有民族性，就愈有國際性。就藝術(shù)的審美價值而言，凡具有鮮明民族風(fēng)格的藝術(shù)作品都為本民族群眾所喜聞樂見，同時也能給異國民族群眾以美的享受，動畫片也不例外。事實上，中國在各種國際電影節(jié)上獲獎或深受國內(nèi)外觀眾歡迎的動畫片，幾乎都有著鮮明的中華民族風(fēng)格。

一、民族化風(fēng)格的形成與發(fā)展|||。

中國動畫片從1926年萬氏兄弟創(chuàng)作的第一部動畫片《大鬧畫室》起，就顯示出了濃郁的民族特色。

具有民族風(fēng)格的動畫藝術(shù)片的產(chǎn)生是由時代背景和社會環(huán)境所決定的，在中國動畫史上，動畫影片以民族風(fēng)格為創(chuàng)作形式的第一個高峰是新中國剛剛成立之時。20世紀(jì)的50年代，上海美術(shù)電影廠廠長特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號，從此開始了中國動畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國動畫藝術(shù)家從中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國獨有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績。

從第一個動畫片創(chuàng)作高峰后經(jīng)過30余年的發(fā)展，中國動畫片已經(jīng)形成獨特而鮮明的民族審美特征：內(nèi)容上，大多取材于中國古代神話、傳說、寓言故事;創(chuàng)作手法上，吸取了我國民間藝術(shù)的多種表現(xiàn)手法：木偶戲、皮影戲、中國水墨畫、剪紙、折紙藝術(shù);結(jié)構(gòu)上，大多采用中國文學(xué)慣用的線性結(jié)構(gòu)，線索單一清晰、情節(jié)簡單;人物造型上，塑造被肯定、歌頌的正面形象，重視教育性;電影語言方面，長鏡頭多，畫面平穩(wěn)、節(jié)奏舒緩，很少以畫面表現(xiàn)人物的意識及心理活動，色彩明麗。由此形成了中國動畫片簡潔、明快，有濃郁抒情色彩和含蓄意境美的獨特風(fēng)格。

動畫與電影一樣，經(jīng)過100多年的發(fā)展，目前在世界各地形成了以迪斯尼為代表的美國動畫學(xué)派;以宮崎駿、大友克洋為代表的日本動畫學(xué)派;以法國、南斯拉夫為代表的歐洲幽默學(xué)派;以德國為代表的抽象動畫學(xué)派等。其中，我國動畫從傳統(tǒng)繪畫、雕刻、民間工藝和地方戲曲等方面方面。

電影電視的論文范文簡短篇四

如果說電影藝術(shù)是一種以電影技術(shù)為手段，憑借畫面和音響為媒介，通過銀幕上不斷運動的時空來創(chuàng)造形象，再現(xiàn)或表現(xiàn)生活的藝術(shù)，基本上能得到人們認(rèn)同的話。那么，電視藝術(shù)是什么，自一開始就有很多歧義。

貝拉·巴拉茲在他的《電影的精神》(1929年)一書中，將電影藝術(shù)的三個表現(xiàn)元素，特寫鏡頭、蒙太奇、拍攝角度視為電影藝術(shù)的獨特特點。

前蘇聯(lián)著名的電影理論家維塔里·日丹則指出：“被人們說成是‘電影的光榮和驕傲’的特寫鏡頭的概念，在文學(xué)中也是早已有之的，更不必說繪畫、雕塑以至音樂了?！?/p>

為此，前蘇聯(lián)的一些有遠(yuǎn)見卓識的影視理論家們認(rèn)為電影與電視是同一種藝術(shù)。

雖說將電影完全等同電視不甚確切，但從藝術(shù)本質(zhì)和審美的角度看，它們又的確是“同構(gòu)”的，它們都是科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，都依據(jù)“視覺暫留”原理，并且有相似的音畫操作系統(tǒng)。都與現(xiàn)當(dāng)代的文化思潮、文化形態(tài)有關(guān)。所以，它們美學(xué)理念的基礎(chǔ)也應(yīng)當(dāng)是基本相同的。

這就好象中國傳統(tǒng)的詩文、繪畫、書法盡管是不同門類的藝術(shù)，但書論、詩論、文論、畫論、甚至樂論、舞論等可以互用互證一樣，許多美學(xué)理論在同一文化背景下是共通的，具有普遍的通約性，有的審美理論和方法幾乎關(guān)涉到一切中國藝術(shù)，不僅對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展有著普遍的指導(dǎo)意義，規(guī)范著中國傳統(tǒng)藝術(shù)思維的想象、思緒、感情、直覺，而且對中國影視藝術(shù)標(biāo)舉本民族的特性，也有著極大的啟示意義，產(chǎn)生了深刻的影響。

事實證明，電影所具有的特質(zhì)，今天的電視的確也都具備。如一般認(rèn)為電影不同于其他藝術(shù)的特殊規(guī)定性表現(xiàn)為：

綜合性，電影是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合體。它既像時間藝術(shù)那樣，在時光的流逝中展示畫面，構(gòu)成延續(xù)的藝術(shù)形象，又像空間藝術(shù)那樣，在各種不同的環(huán)境、地點、畫面上敘述事件的發(fā)生、發(fā)展、展開形象。它吸納了文學(xué)、戲劇、音樂、繪畫、雕塑、建筑等多種藝術(shù)元素，并使之相互融合，構(gòu)成一個具有全新特質(zhì)的有機整體。

視象性，電影是訴諸視覺為主的視聽藝術(shù)，鏡頭、畫面是其審美價值的重要條件。鏡頭、光影、色彩、音響直接構(gòu)成形象生動的感性形式。電影的編劇、導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)人員，本身也都須有強烈的視象意識。

逼真性，既能紀(jì)錄現(xiàn)實生活中人與物的空間狀貌，又能再現(xiàn)事物的聲音和色彩。還能表現(xiàn)人的深層心理變化，無意識和夢。尤其是特寫鏡頭更能反映形象的細(xì)部特征，正如路易斯·賈內(nèi)梯在比較《替身演員》和《野孩子》兩部影片的鏡頭時所言：“在大全景鏡頭中，只有大的運動才能看見，而特寫鏡頭中，眼睛的一閃都能引起我們的注意。”所以，《野孩子》中男孩眼淚流過的距離比《替身演員》里飛行員跳傘降落時所占的空間還要大。

運動性，運動是電影的命脈，電影正是通過不斷變換著的畫面來表現(xiàn)運動著的人和事件，并在運動中獲得時間延續(xù)性的敘事功能，通過攝像機的運動(推、拉、搖、移、跟、升、降等多種方式)，產(chǎn)生各種不同的景別和角度，層次和空間。

蒙太奇，它是電影最重要的構(gòu)成方法。即可通過分切，選擇和概括，按照特定的創(chuàng)作構(gòu)思把鏡頭有機組成一個連續(xù)，完整的運動整體，使畫面上的直接形象產(chǎn)生連貫，對比、聯(lián)想、襯托、懸念、象征等作用，深化藝術(shù)審美的視覺效果。

群眾性，電影是直觀藝術(shù)，相對其他傳統(tǒng)藝術(shù)更為通俗，甚至能使不同文化層次，不同國籍的人都能看懂，電影的商品屬性要求盈利，所以必須顧及群眾的審美趣味和觀賞水平，群眾性是電影工業(yè)賴以生存的主要條件之一。

技術(shù)性，電影自誕生之時起，就是借助現(xiàn)代科技來創(chuàng)造形象的。電影的發(fā)展也有賴于高技術(shù)的開拓和引進。電子技術(shù)，全數(shù)字化的hdtv系統(tǒng)正在改變著傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作，也為電影制作降低成本提供了新的可能性。

這些特性電視都具備，而且也缺一不可。而目前認(rèn)為電視的特性，如兼容性、多樣性、參與性等等，在現(xiàn)代電影中同樣也或多或少存在著。如除了銀幕上的故事，人物、情節(jié)、氛圍會深深地打動觀眾的心，使觀眾不由自主地與影片中的角色同悲喜，共命運外，觀眾還會不自覺地設(shè)想情節(jié)的發(fā)展邏輯、戲劇矛盾的合理性，故事應(yīng)該有個怎樣的結(jié)尾等等。

《紅高粱》上映不久，反響熱烈，尤其是張藝謀在國際上得了大獎，評論文章紛至沓來，廣大觀眾也積極參與，“張藝謀神話”首次掀起高潮。贊美的認(rèn)為《紅高粱》“體現(xiàn)了我們的祖輩和民族的神氣”，成功地建立起“異于傳統(tǒng)中國電影的現(xiàn)代形態(tài)”。否定的指責(zé)它是以奇異文體來丑化中國人的形象，是為了奪獎，取悅于外國評委，認(rèn)為是美學(xué)上的嚴(yán)重墮落。又有人認(rèn)為，這是后殖民語境中的“征服”中國的結(jié)果。接著《秋菊打官司》和開禁后的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》又一次產(chǎn)生轟動效應(yīng)，形成了“文化轉(zhuǎn)型期”自一開始起，觀眾、學(xué)者和影視創(chuàng)作人員對電影和文化的自覺參與的熱鬧場面。涉及到的問題也已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影本文的界面，如文化語境、弒父與從父、原始情調(diào)與邊緣化、中國電影的出路和文化格局、娛樂性與藝術(shù)性等等。不難看出電影不僅也有參與性，而且這種參與正在影響和改變著人們對生活的理解，對以往習(xí)慣性思維的突破。與電視一樣，電影美學(xué)的發(fā)展也離不開文化關(guān)懷和文化市場的需要。

當(dāng)然，也有人認(rèn)為電影與電視是相異的，如加拿大傳播理論家馬歇爾·麥克盧漢就是一個有代表性的人物。他認(rèn)為電影、照片是以高清晰度延伸人的感覺的，可稱之為“熱媒介”，電視是低清晰度延伸人的感覺的，應(yīng)稱之為“冷媒介”。但如前所言，高清晰度電視已經(jīng)出現(xiàn)，hdtv的掃描線數(shù)已達1500根以上，而且隨著數(shù)字化時代的到來，這種觀點亦已不攻自破。國內(nèi)也有人為了強調(diào)電影與電視的不同，或為了在理論上標(biāo)識電視藝術(shù)的獨立，對電視藝術(shù)的特點，電視是什么作了種種界說，出發(fā)點當(dāng)然都是好的.，但有些定義似乎下得太過匆忙，而又缺乏科學(xué)性。

又如，對電視下的定義：“電視是科技發(fā)展的產(chǎn)物，是一種技術(shù)?！薄熬捅举|(zhì)來說，‘電視’是一種技術(shù)的產(chǎn)物，是根據(jù)人眼視覺特性以一定的信號形式來傳達活動景象的技術(shù)。”這樣的定義似乎太武斷，太簡單化了。

還有人認(rèn)為“電視藝術(shù)是一種即時傳真的藝術(shù)。”把電視看作一種傳真媒介，這當(dāng)然沒錯。但電視和電視藝術(shù)是既有聯(lián)系又有區(qū)別的兩個概念，如有些一時不能播放的電視劇和復(fù)現(xiàn)其他門類的藝術(shù)作品等，就不可能都那么“即時”，卻反而往往是“過時”的，即過了段時間才會播出的。

就對電視藝術(shù)的界定來說，我比較同意張鳳鑄先生的看法：“電視藝術(shù)是電視的派生物，主要指電視屏幕上播出的運用電視藝術(shù)手段塑造審美對象(形象)的各類文藝節(jié)目。”其前提是“電視和電視藝術(shù)是兩個概念，兩者有聯(lián)系，又有區(qū)別，電視是母體，它包括新聞節(jié)目群，又包括藝術(shù)節(jié)目群，它具有新聞屬性，又具有藝術(shù)屬性?！?/p>

但同時還應(yīng)指出的是，今天，電視不僅僅只是傳播工具或一種大眾藝術(shù)，它已成為一種新的生活方式，一種人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾獌?nèi)容而不可或缺。

另外，電視的再現(xiàn)性本身就具有審美效應(yīng)和審美價值，而至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了亞里斯多德所言之“求知”的界面。屏幕上的強化真實和再現(xiàn)生活具有一種強烈的視覺審美效果，其觀照的張力不僅刺激著人們的視聽機制，而且也會加深人們對現(xiàn)實生活的理解，引起人們的廣泛思考。

而從符號學(xué)原理的角度看，電影與電視的本質(zhì)更是一致。且不說卡西爾的構(gòu)型理論和蘇珊·朗格的“藝術(shù)是人類情感的符號形式的創(chuàng)造”，就是拿麥茨的電影符號學(xué)的一般原理作對照，其實也都適用于電視藝術(shù)。為此，我們認(rèn)為共同的質(zhì)性是影視美學(xué)生成和發(fā)展的基礎(chǔ)。如硬要將二者拆開，既不科學(xué)，(電視很難構(gòu)筑起一整套完全不同于電影的理論和美學(xué)體系)，也不利于電影和電視的拓展，而且在生產(chǎn)、制作和理論上都必然會出現(xiàn)重復(fù)建設(shè)疊出的弊端。更難適應(yīng)高新技術(shù)的發(fā)展需要跨學(xué)科的配合，藝術(shù)門類間應(yīng)相互滲透的必然趨勢。只有排除門戶之見，消除影與視的人為對立，電影與電視的互動和互補的必要性才會真正得以體現(xiàn)。

電影電視的論文范文簡短篇五

乙方：________________。

甲方愿聘用乙方為本公司投資制作的電視電影的藝術(shù)指導(dǎo)，現(xiàn)就有關(guān)事宜達成如下協(xié)議：

一、雙方在此確認(rèn)，甲方聘用乙方為_______________，負(fù)責(zé)______________________________工作。

二、該劇是甲方投拍的電視電影作品，該作品之全部著作權(quán)均由甲方享有，本合同的目的為確定雙方間聘用勞務(wù)之法律關(guān)系。

三、甲方為完成該劇的制作，確立該劇劇組為拍攝工作組織，該劇組負(fù)責(zé)人為甲方制片人，劇組執(zhí)行制片人代表甲方行使對該劇組的'管理。乙方保證在受聘該劇拍攝制作的整個過程中服從劇組管理。

1.在沒有天災(zāi)或特殊原因的情況下，乙方必須完成甲方所按排的工作計劃。

2.乙方在合同期內(nèi)，不能替第三者提供任何形式的服務(wù)或者其他甲方認(rèn)為可能妨礙乙方履行合同之活動。

3.在拍攝期內(nèi)，甲方承擔(dān)乙方交通、住宿、伙食費用。住宿及伙食標(biāo)準(zhǔn)均由甲方?jīng)Q定，或由甲方安排。

四、乙方應(yīng)遵守職業(yè)道德，在合同期內(nèi)必須保證以最佳創(chuàng)作狀態(tài)、最佳專業(yè)知識、最佳制作技能完成拍攝及制作該劇的任務(wù)。

五、乙方參加該劇_______________工作，享有因提供劇作而獲得經(jīng)濟報酬之權(quán)利。甲方為此支付乙方工資每月_______________元。

六、在合同期內(nèi)，乙方如因拍攝工作造成人身事故，甲方有責(zé)任協(xié)同解決，其余疾病的治療費原則上由乙方自理。

七、如乙方因_______________等理由不能正常履行職責(zé)，或甲方認(rèn)為乙方不能正常履行職責(zé);攝制組工作受不可抗力或而導(dǎo)致拍攝中斷，本合同將暫停或終止。暫停期間甲方無須給予乙方酬金。

八、甲方應(yīng)按時付款，如甲方未按時付款，乙方有權(quán)停止工作。因此造成乙方的經(jīng)濟損失，由甲方負(fù)責(zé)賠償。

九、如因乙方違反本合同任何條款，導(dǎo)致中斷拍攝，并引起嚴(yán)重后過的，甲方可終止本合同，甲方有權(quán)聘用他人代替乙方繼續(xù)完成工作。由此引起的制作損失，將由乙方負(fù)責(zé)并作出賠償。

十、本合同有效期自________年_______月_______日起至拍攝及后期制作結(jié)束為止。

十一、本合同未盡事宜，雙方另行協(xié)商。本合同壹式兩份，甲、乙雙方各執(zhí)一份，具有同等法律效力。

甲方：_________________乙方：_________________。

_______年_____月_____日_______年_____月_____日。

電影電視的論文范文簡短篇六

要讓人們認(rèn)識到休閑農(nóng)業(yè)是促進我國農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展的第一大動力，是建設(shè)社會主義新農(nóng)村的一大重要途徑；其次要鼓勵人們認(rèn)識休閑農(nóng)業(yè)對環(huán)境保護的積極作用，保護生態(tài)結(jié)構(gòu)；要推動人們對休閑農(nóng)業(yè)的重新定位，使其認(rèn)識休閑農(nóng)業(yè)對傳統(tǒng)民俗文化、社會發(fā)展、城鄉(xiāng)和諧發(fā)展的意義。

3.2做好科學(xué)系統(tǒng)的發(fā)展規(guī)劃，彰顯農(nóng)業(yè)特色。

科學(xué)規(guī)劃是休閑農(nóng)業(yè)發(fā)展的根本，只有制定科學(xué)的發(fā)展規(guī)劃，才能真正推動我國休閑農(nóng)業(yè)的發(fā)展。要想制定一項系統(tǒng)的發(fā)展規(guī)劃，就要做到堅持科學(xué)發(fā)展觀，在經(jīng)濟與環(huán)境的雙重作用下，衡量好效益與生態(tài)之間的關(guān)系。然后因地制宜，合理規(guī)劃做到近期與遠(yuǎn)期目標(biāo)的結(jié)合。接著要充分進行市場調(diào)查，明確彰顯地區(qū)的農(nóng)業(yè)特色，為休閑農(nóng)業(yè)的發(fā)展鋪好基石。

3.3強化休閑農(nóng)業(yè)的管理與服務(wù)。

通過完善管理體系，充分發(fā)揮各部門之間的作用，協(xié)調(diào)好農(nóng)業(yè)、文化、旅游等產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系；從資源、市場、效益等多方面付諸于規(guī)范化的經(jīng)營管理。同時要加強對服務(wù)人員的管理，提高其服務(wù)意識，讓休閑農(nóng)業(yè)能夠在規(guī)范化的環(huán)境下得到進一步的發(fā)展。

4結(jié)語。

休閑農(nóng)業(yè)是我國農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物。可以說，我國休閑農(nóng)業(yè)還處于一個初步探索階段。所以，面對當(dāng)前發(fā)展現(xiàn)狀，還需要更多的專業(yè)人員積極參與進來，為農(nóng)業(yè)的發(fā)展探索一片新的發(fā)展凈土。

參考文獻。

[1]黃元春.淺論我國鄉(xiāng)村旅游[j].商場現(xiàn)代化，2013(5).

[2]楊軍.中國鄉(xiāng)村旅游驅(qū)動力因子及其系統(tǒng)優(yōu)化研究[j].旅游科學(xué)，2011(4).

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電影電視的論文范文簡短篇七

在“電視電影”(tvmovie)這一舶來品在曰益走近我們的時候，可以發(fā)現(xiàn)這樣一個事實:以往是有眾多的外國的電視電影作品充斥著我國藝術(shù)市場，那么現(xiàn)今我們的國產(chǎn)電視電影作品正在蓬勃地發(fā)展起來;由于我們的藝術(shù)家們的大膽地探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，正在成為當(dāng)代電視傳媒及其電影藝術(shù)整合發(fā)展的新的爆發(fā)點。觀往知來，電視電影的藝術(shù)形式發(fā)展在我國是個艱辛而成果顯著的過程，由此也正預(yù)示著其將成為令人關(guān)注與喜愛的影視藝術(shù)之一族。

在國外，電視電影也有著一個發(fā)展的過程。譬如，美國的電視傳媒業(yè)在20世紀(jì)的60年代已篷勃發(fā)展，電視的魅力吸引著大眾的眼球，電視很快成為當(dāng)時大眾最為時尚和最為普及的大眾文化消費形態(tài)，而且，在很大程度上影響和改變著廣大受眾的價值觀念與生活方式。那些各樣令人眼花繚亂的電視節(jié)目，有力地滋養(yǎng)了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長，也誘發(fā)著整個英語世界億萬觀眾的審美期待。因此為了提高電視節(jié)目的收視率，電視播出電影是一個極為重要的切入點。當(dāng)然由于種種原因，在電視播出電影問題上當(dāng)時受到了種種限制，而且對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。為了拍攝一些成本較低而且又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，這時一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式便應(yīng)運而生。

當(dāng)社會文化發(fā)展到一個歷史時期，影視合流已是大勢所趨，很快成為大眾所喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。當(dāng)時代進入20世紀(jì)80年代后，歐美等國家的電視電影迅速崛起。一時間，英國在80年代，其電視電影也成為電視傳媒業(yè)一個突出的新增長點，出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的電視電影作品。在90年代的美國的電視電影已經(jīng)大大占領(lǐng)了商業(yè)電視網(wǎng)黃金時段的節(jié)目。在90年代，我國中央電視臺的?正大綜藝m目特開辟了“正大劇場”，系統(tǒng)引入了一大批優(yōu)秀的美國電視電影作品，這樣一方面滿足了國人的藝術(shù)欣賞需求，另一方面這對我們自身的電視電影業(yè)的發(fā)展也起到了很大的推促進用。比如有被中國的廣大電視觀眾所熟悉的〈神探亨特》，有享譽國際影壇的大師基取斯洛夫斯基于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他根據(jù)《十戒》改編的電影版《關(guān)于殺人的短片》和〈關(guān)于愛情的短片〉僧一度轟動世界影壇。美國的好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格曾于與好萊塢著名影星湯姆?漢克斯合作拍攝了被公認(rèn)當(dāng)今世界最昂貴的電視電影《兄弟連隊》，也成為震人心靈的大片。

在我國，由于特殊的原因，也走了類似于美國一樣的道路。在上一世紀(jì)90年中期,我國中央電視臺在六頻道開播了電影頻道,此標(biāo)志著電視電影在我國已獨占一席地位的開始。也因此，其迅速吸引了億萬電視觀眾的目光。事實表明，在很快的時間內(nèi)，我們的家庭就成為當(dāng)代電影欣賞主體，且巳是不擋之勢迅速增長著。在通常情況下，一部影片在電影頻道的收視率可達到上千萬人次?？梢?，電影頻道的開辟,是對傳統(tǒng)的電影欣賞方式習(xí)慣的一大沖擊和挑戰(zhàn)。由于國產(chǎn)影片存在爭取影院票房、爭取收回成本、賺取票房利潤的任務(wù)壓力，因而無睱顧及電視在所難免。這樣也就逼使電影頻道于起開始自行制作電視電影，在短短3年多時間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影。

為了樹立品牌、獎勵先進，進一步促進電視電影事業(yè)的健康發(fā)展，在20，電影頻道年設(shè)立了電視電影“百合獎”，并啟動了首屆電視電影“百合獎”評選活動。“在獲獎影片中，有表現(xiàn)當(dāng)代軍人群體形象的《勁舞蒼穹》，反映高校知識分子人際與愛情的《楊守敬與呂貝卡》,關(guān)注北京外來人口生存狀態(tài)問題的《上車，走吧》，描述古代著名詩人在帝制政權(quán)下不幸遭遇的《王勃之死》,重新演繹經(jīng)典英雄心炅與品格的c楊子榮》，凸現(xiàn)市場經(jīng)濟下小人物人性光彩的《大戲小戲》等”。這些作品，題材廣泛豐富，手法新穎獨特，構(gòu)成了一幅幅鮮活、逼真的歷史與現(xiàn)實生活的藝術(shù)畫卷。在6月的電視電影“百合獎”中，又從生產(chǎn)的102部電視電影中，評選出一等獎影片，二等獎影片，兒童片獎影片和評委會獎影片多部?！捌渲杏斜憩F(xiàn)人民空軍在災(zāi)難救援中一往無前的英雄主義精神氣質(zhì)的《大沙暴》，該片取材于塔克拉瑪干沙漠中一段真實的故事,編導(dǎo)努力嘗試類型片中災(zāi)難救援片的表現(xiàn)手法，情節(jié)緊張，懸念迭起，尤其將新型特技和傳統(tǒng)特技手法結(jié)合起來，大大加強了影片的視覺沖擊力;有描述了革命老區(qū)婦女對革命默默無聞的奉獻故事的《情歸天盡頭》，該影片精致、流暢，感人至深。有根據(jù)曾經(jīng)轟動一時的同名話劇改編的《古玩》，僅此首開電視電影改編話劇藝術(shù)的先河，從而為電視電影這一年輕的影視藝術(shù)形式注入了一分厚重的文化底蘊。

有多層面、立體化地塑造了公安干警的藝術(shù)形象的系列片《刑警張玉貴》，該影片追求真實、自然的藝術(shù)風(fēng)格，無論是鏡頭語言還是表演手法上都顯示出新穎、獨到的魅力。有反映了城市舊房改造中老百姓自立自強、通過奮斗改變自身生活狀況的'故事?咱得有個家》，該影片視角平和、貼近生活，宛如平常一首歌，令人回味久長;有展現(xiàn)名將陳再道事跡的《血浴羊山》、表現(xiàn)農(nóng)村教師和學(xué)生為理想奮斗的{半碗村傳奇》、展示少數(shù)民族歷史與愛情的《白魂靈》、充滿西部風(fēng)情、動作性很強的《黑風(fēng)暴》、表現(xiàn)基層官兵生活的《我的連長》與《兵哥》、表現(xiàn)下崗職工自強不息的《一介平民》、表現(xiàn)農(nóng)村法制建設(shè)的《法官老張軼事》、表現(xiàn)城市生活和愛情的《愛情是藍(lán)色的》與《8點35分》、表現(xiàn)青少年成長的《我真棒》濤”。這些影片反映出積極向上、勇于創(chuàng)新的時代精神。電視電影的優(yōu)秀作品成為電影頻道的重頭戲，為此，有《上車，走吧》、《王勃之死m(xù)得2電影“金雞獎”優(yōu)秀電視電影獎，有《楊守敬與呂貝卡》、《情歸天盡頭》同獲該獎提名獎;此夕k阿桃》還在的上海電視節(jié)上榮獲得‘‘白玉蘭”獎。年度首次在電影“華表獎”、“金雞獎”初路鋒芒。其中有《勁舞蒼穹?、《楊守敬與呂貝卡減^得2001年度“華表獎”優(yōu)秀電視電影獎;可謂碩果累累，可喜可賀。

盡管說我國電視電影歷史短暫，但電視電影迅猛的發(fā)展已經(jīng)表明影視合流相融、互動互補已經(jīng)是國際化發(fā)展的趨勢。尤其在全球電視傳媒業(yè)快速發(fā)展的背景下，電視因有諸如數(shù)碼技術(shù)、高清晰度影像等先進科技手段參與，電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力大大增強;再加之電視借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，因而也提升了其藝術(shù)品位和表現(xiàn)效果。電視電影是電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合，其作為一種整合后的特殊影視藝術(shù)形式，不僅現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時代強烈的整合現(xiàn)實性、必然性以及新型的整合形式，而且也反映了影視藝術(shù)根脈一體的深層美學(xué)特質(zhì)。人類一百多年的電影發(fā)展史以及近70年的電視傳媒發(fā)展史證明了電影與電視在美學(xué)特質(zhì)中的共通之點，譬如二者在使用攝影機或攝像機進行拍攝，在運用鏡頭語言、畫面語言完成造像性，在運用音響要素進行組合，在遵循蒙太奇的畫面與畫面、畫面與聲音、聲音與聲音的組接關(guān)系，在用光影、色彩來突出造型，在體現(xiàn)鏡頭的運動性和畫面的造像性等方面，都是十分相近的。當(dāng)然，也應(yīng)該看到，“影”與“視”的分流發(fā)展，使得二者在內(nèi)容與形式上，即存在著文本上的明顯區(qū)別，比如說電影正走向藝術(shù)化、娛樂化的方向發(fā)展，電視則已成為當(dāng)下全球最具適應(yīng)力和影響力的強項傳媒形態(tài)。電視是大眾傳播媒介，它具有承載與傳達泛文化的功能，其在時下資訊異常豐富、變化多端的的情勢下，它作為一極化了的信息承載體和傳播者來說,在構(gòu)成要素、意指單元等方面其似乎比之電影應(yīng)該說更為復(fù)雜微妙。

值得注意的是，我們從電視的傳媒平臺上來看電視電影，應(yīng)該說電視電影似乎更于發(fā)揮其電視作為重要傳媒的文化傳播的功能與價值。作為重要的傳播載體形式的電視電影，它要借助電視的制作、傳輸、播出技術(shù)和借助電視溝通傳播者與受眾的特殊網(wǎng)絡(luò)紐帶，去完成對電影藝術(shù)作品的終極傳播，正如事實上的收視數(shù)據(jù)表明的那樣，電影借助電視傳播的業(yè)績是巨大的。因為受到如此傳播環(huán)境和路徑的制約，電視電影無論如何獨立自主，但其仍然要依從和符合適應(yīng)電視制作、傳輸和播出的技術(shù)，尋求適應(yīng)電視化的表現(xiàn)方式和手段?，F(xiàn)在，我國的電視電影還在普遍應(yīng)用磁帶拍攝、16毫米膠片拍攝的情況下，國外的高清晰度、數(shù)碼攝像技術(shù)，早已被應(yīng)用于電視電影的拍攝以及大型電影故事片的拍攝中。如美國著名導(dǎo)演盧卡斯的科幻片《克隆人的進攻》。雖然，目前電視電影的傳播途徑主要是電視媒介，但伴隨著互聯(lián)網(wǎng)寬帶技術(shù)、數(shù)碼影像合成技術(shù)、高清晰度攝像技術(shù)等的飛速發(fā)展，未來電視電影的多渠道傳播路徑將愈來愈寬闊。

電視電影多為上下集結(jié)構(gòu)形式，在上下集之間便于電視播出臺插播廣告。現(xiàn)在，我國的電視劇藝術(shù)發(fā)展很快，特別是長篇劇和中篇劇已成為電視劇創(chuàng)作的主力軍。主要因為受著電視劇播出反饋效應(yīng)、商業(yè)操作和經(jīng)濟利益等多方面因素的影響，長篇劇和中篇劇正在成為當(dāng)下電視劇創(chuàng)作者們趨之若騖的追求目標(biāo)，正因為如此，電視短劇則成為了“被愛情遺忘的角落”。盡管我國“央視”也一度強力推出了全國優(yōu)秀電視短劇展播活動，但是其起到的宣傳和倡導(dǎo)作用是十分有限的。隨著電視電影的興起，則在一定程度上彌補了電視短劇創(chuàng)作的缺憾。具體而言，其正在替代和補償著電視短劇尤其是單本劇的功能。電視電影作為近年電影頻道大力扶植的新藝術(shù)形式，補充了中國影視劇創(chuàng)作當(dāng)中短片劇的空擋，并且成為了其主導(dǎo)力量，由此扭轉(zhuǎn)了中國電視劇短片創(chuàng)作每況愈下的不良情勢。

可以說，這既對中國的電影藝術(shù)的一個貢獻，同時也是對中國的電視藝術(shù)作出了一個重要貢獻。隨著我國電視劇的語言形態(tài)不斷曰益完善，其審美功力也在曰益增強，這都為探索短片劇創(chuàng)作起到了重要的推動作用，從某種意義上說這其實是電影的一個實驗園地和過程。放眼遠(yuǎn)觀，某種意義和程度上，電視電影的發(fā)展可能會在未來將取代電視劇創(chuàng)作里面的短片創(chuàng)作。如果要從電視電影為何能夠“取代”電視短劇或單本劇的深層因素來看，電視電影所具備的與電影藝術(shù)特征的親近性是電視短劇或單本劇所無法企及的。雖說電視電影的藝術(shù)特性問題目前尚難有個準(zhǔn)確的定論，但是，如果從其技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面看，大家普遍認(rèn)為:在技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上，相對于一般電視劇而言，電視電影所追求的是更精美的制作和高濃縮的審美效果，這也許是因為技術(shù)手段和材料介質(zhì)問題差異，電視電影比起電視劇的影像更為清晰。為了達到應(yīng)有的清晰度，電視電影更多使用電影膠片或數(shù)碼技術(shù)來拍攝。而從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面來看，無論是在題材上，還是在講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和獨特的語言及較高品位的內(nèi)涵方面，電視電影創(chuàng)作的劇本都區(qū)別于一般的電視劇，同時在主題上也比電視劇更深化。然而，電視電影要在本土化的民族文化的空間上找到自身的地位，并注意發(fā)揮藝術(shù)的個性和在敘事方式、節(jié)奏以及文化含量等方面，都須向電影學(xué)習(xí);同時，電視電影在選材方面也應(yīng)追求平民化視點與國民心態(tài)的審美視角，以避免庸俗化。唯其如此，我國的電視電影方能夠健全快速的發(fā)展，產(chǎn)生出更多更好的精神產(chǎn)品。以不斷滿足大眾曰益增長著的視聽審美需求。

電影電視的論文范文簡短篇八

我們看到，通過電視電影創(chuàng)作者和組織者的共同努力，一批具有鮮明電視節(jié)目個性、適合熒屏放映模式的佳作已閃亮登場，受到觀眾由衷的喜愛和專家的首肯，如《情不自禁》、《警威壯賀蘭》、《刑警張玉貴》系列、《楊門女將》系列、《咱得有個家》、《一介平民》、《半碗村傳奇》、《我真棒》、《戀愛季節(jié)》、《我和連長》、《九月還鄉(xiāng)》等。從這批作品中，我們欣喜發(fā)現(xiàn)，一批有著清醒頭腦的電視電影制作者，由于對電視電影特性的準(zhǔn)確理解而走出了一條可行之路。這是非?？上驳默F(xiàn)象，由于諸多的原因，國產(chǎn)電影市場的長期低迷，電視電影在許多對中國電影充滿危機感的人的眼里，已成為中國民族電影的最后一道防線。所以電視電影能夠穩(wěn)步發(fā)展并深入人心，實在是中國電影界的一大幸事。但電視電影到底應(yīng)該是一種什么形態(tài)，它應(yīng)該具有什么樣的特征，這在許多人的眼里還存在著一些誤區(qū)和不甚明了之處。

今年五月在大學(xué)生電影節(jié)一次有關(guān)電視電影研討會上，有學(xué)者提出；電視電影應(yīng)該靈活多樣，對它的時長不能有所限制，應(yīng)該是長短自由，不一定要90分鐘左右，可60分鐘，可120分鐘。

我們知道，每天的電視節(jié)目編排是一種系統(tǒng)的板塊鏈接，各個電視頻道每天的不同時段會安排不同的播出內(nèi)容，相對固定，供電視觀眾選擇，這種板塊固定法固定了一定的收視人群。電影頻道節(jié)目的主要板塊是由一部部中外故事片及由其間穿插的攔目、少兒動畫短片、廣告等組成的，每一個內(nèi)容都有固定的時長。當(dāng)一部電影或一部電視電影在電視上播放時，它已不是一個獨立的存在，而是頻道全天電視節(jié)目中的一個組成元素，這些不同的組成元素有相對固定的收視人群。如果這些內(nèi)容的時長忽長忽短，便嚴(yán)重地違反了電視播出規(guī)律，影響下一個節(jié)目的按時播放，讓觀眾無所適從，從而影響收視。電影是為影院放映而制作的，它遵循的是影院放映規(guī)律，電視上播放電影，只能被動地根據(jù)它的時長將一整天的板塊進行調(diào)整，這是不得己而為之。而電視電影是v?為電視播放而制作的，足ad根據(jù)自己的身材縫制介體的衣服=這樣，電影頻道會由于電視電影的存在而使得句;一天的板塊hifi；所以，時長的固定是電視電視節(jié)目最起碼的要求，它符合電視播出規(guī)律，也是電影頻道在觀眾心中誠信形象的保證。

另外，電影頻道擁有大批忠實的觀眾。在這里，他們可以得到在別的頻道不太容易實現(xiàn)的完整的觀影經(jīng)歷。電影頻道每天都有8—9部中外影片，它每天都在給觀眾講述著一個個完整的故事。它總是在一個不太長的時間里給予人們一次次的滿足，而不是像電視連續(xù)劇那樣吊著人們的胃口。電視電影有著和電影一樣的特性，它在一個常規(guī)故事片的時長里，完成一個完整的故事，所以人們將它稱作“電視上放映的電影”。這個“完整”，是電視電影令觀眾愿意接受它的重要原因之一。所以，電視電影不宜采用超出90分鐘時長，分兩個晚上才能講述完一個故事的模式。以此區(qū)別于電視連續(xù)劇。

有的電視電影內(nèi)容豐富，人物形象既豐滿又可信可親，而有著無限延續(xù)下去的可能。僅90分鐘，講述有關(guān)這個人物的一個故事便嘎然而止，未免令人意猶未盡。為此，就出現(xiàn)了電視電影系列劇。《刑警張玉貴》系列，《楊門女將》系列都是成功的范例。這種模式在中外電影、電視劇中都有先例，中國20年代末的18集電影連續(xù)片《火燒紅蓮寺》、日本系列片《寅次郎的故事》、美國的《007》影片、臺灣的電視系列劇《包青天》等等。

敘事方式和民族化的審美關(guān)照在敘事特性上，電影藝術(shù)是一種“觀看”，而電視藝術(shù)是一種“閱讀”，所以電視電影的敘事便顯得尤為重要。電視進入千家萬戶，對象主要是具有民族審美習(xí)性的中國老百姓，所以符合中華民族傳統(tǒng)審美習(xí)性的經(jīng)典敘事方式當(dāng)是電視電影的首要選擇。從電視電影作品《情不自禁》、《一介平民》、《我真棒》、《九月還鄉(xiāng)》、《戀愛季節(jié)》等的敘事特征中，我們可以清楚地看到一種素質(zhì)，那就是：以經(jīng)典的敘事方式表達對民族審美習(xí)性的尊重和體貼。首先，這些故事在敘事結(jié)構(gòu)上曉暢明了，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等各階段環(huán)環(huán)相扣；善惡分明，矛盾突出；敘事理想上，善惡有報，結(jié)局團圓。堅持塑造理想人物。如主持人間公道為民作主的包公，天不怕地不怕，智勇雙全正直勇敢無堅不摧的孫大圣等等。他們身上寄托著百姓的理想，是百姓的代言人，這種審美習(xí)性實際上表現(xiàn)出的是中國百姓的道德觀和價值觀。無論時代如何發(fā)展，一個民族集體意識中最本質(zhì)的東西永遠(yuǎn)不會變。藝術(shù)家把握住這一點，就把握住了藝術(shù)成功的法寶。

我們知道，電視電影目前在中國還只是在電視上與觀眾見面，雖然有朝一日它一定會在現(xiàn)代科技的幫助下走入影院，但它的主要的存身之地還是在突屏。家庭觀影的方式就決定它所應(yīng)追求的視聽效果，營造視聽奇觀不是電視電影的首要目的。因為在這樣的觀影環(huán)境中，制作者苦心營造的視聽效果在小小的熒屏上顯現(xiàn)不出它的魅力。像《泰坦尼克號》、《珍珠港》等影片是非電影莫屬的；它給人們的許多觀影愉悅都來自影院大銀幕、音響等才可能顯現(xiàn)出的視聽沖擊。小小的熒屏，很難形成巨大視聽沖擊力。同樣是飛機快速地穿越山巒河谷，但我們在科技館環(huán)幕影院觀看美國影片《速度》時，特殊的觀影環(huán)境使我們與影片的間離感完全消逝：我們的椅子會跟著騰飛，我們坐不穩(wěn)，我們急速地眩暈——我們被帶入畫面，無法脫身。我相信，髙希希的《人沙暴》放到環(huán)幕影院太?放映，丨一定會有我們觀石《速度》那樣的視聽感受。怛是家屮的電視機，不能給予我們這樣的卓受，我i不端花太大的精力在電視電影上營造視覺舒觀n彳ii.某些視聽效果還是應(yīng)該為電視電影所注總。這種視聽效果4、是作用t感'r'ifi丨足作)t丨t'心靈的，它配合著閱讀，對某些情節(jié)進行著強化和點染，在觀眾的記憶里—劃下深深的痕跡?？础稇賽奂竟?jié)》、%《我真棒》之后好長時間了。影片最:：:|后的段落依然讓我記憶猶新。《戀m愛季節(jié)》中，李鐵因為誤會而失去了趙芳，他想盡各種辦法都無法找到她，李鐵的心陷入深深的疼痛和冷寂。應(yīng)該說該片的導(dǎo)演睿子是一個非常會用畫面講故事的導(dǎo)演，在他使李鐵與觀眾同時絕望的時候，又及時地讓趙芳出現(xiàn)了。她是這樣表現(xiàn)李鐵獲得新生的表情的：昏暗的咖啡屋里，李鐵驚訝而呆滯的臉，突然一道金色的光照到他的`臉上，緊接著他的整個人都亮堂起來，雖然李鐵的表情沒有變，但你通過這一片金色的光，分明看到李鐵明亮幸福的心境。導(dǎo)演通過作用于觀眾心靈的視覺沖擊，成功地完成了一次敘述，成為導(dǎo)演給予觀眾最愉快的視覺禮物?！段艺姘簟分械牡谌齻€小故事“水煮牛肉”的最后，獲得好成績的孩子和他的家庭教師一同游泳出來后，天空突然下起了雨，孩子突然從躲雨的地方騎著自行車歡快地沖進雨中，然后他的家庭教師也跟著沖進去。在師生歡暢的心境中，我們看到空中落下的雨，不是雨滴也不是雨線，而是密密擠擠細(xì)細(xì)碎碎的小方片，閃著銀色和金色的光。這真是神來之筆，此時惟有這世上從未出現(xiàn)過的“雨”方能表達這個孩子從未有過的喜悅心境，觀眾也只有通過這奇異的雨的詮釋，才能明白這孩子是多么的輕松與歡暢。這種作用于心靈的異樣的畫面展現(xiàn)，真正讓觀眾領(lǐng)略了影視畫面的敘事魅力。

所以，電視電影的視覺語言應(yīng)該在沖擊觀眾心靈上下功夫，而不要將資金和心血花在營造視聽奇觀上。小小的電視熒屏無力助你完成你的這種“藝術(shù)理想”。

電視電影應(yīng)注意的形態(tài)和特性不僅僅局限于以上所列，如利用電視電影創(chuàng)作班子短小精悍、小投資、小制作、短周期，影視頻道覆蓋面較寬的優(yōu)勢，制作紀(jì)實性節(jié)目和重要的紀(jì)念日節(jié)目；如為滿足電視市場的需求，強化電視電影的市場競爭力，制作類型化的電視電影娛樂片如為避免環(huán)境干擾，電視電影人物語言必須字幕化等問題，都應(yīng)是電視電影所要注意的。

電影電視的論文范文簡短篇九

從電視方面分析，目前節(jié)目制作也在穩(wěn)定發(fā)展中。我國電視制作機構(gòu)數(shù)量已經(jīng)超過2200多家，全年的電視制作數(shù)量連年翻番，除了數(shù)量上的激增，實力上也在不斷增強。除此之外，電視劇的數(shù)量在穩(wěn)定增長，質(zhì)量上不斷取得突破。近些年出現(xiàn)了一批比較優(yōu)秀的電視劇，收視率較高，與國家倡導(dǎo)的主旋律契合，非常值得肯定。

除了傳統(tǒng)的電影電視行業(yè)取得長足發(fā)展，近兩年動畫產(chǎn)業(yè)也取得了強勁發(fā)展。我國國產(chǎn)優(yōu)秀動畫片的數(shù)量和質(zhì)量在國內(nèi)外取得較好的反響，一些國產(chǎn)動畫片的.收視率已經(jīng)超過國外作品，無論是從創(chuàng)作水平還是藝術(shù)水平看，巳經(jīng)與國際優(yōu)秀作品看齊。我國目前動畫播出平臺每天播放時長超過8000min,播放平臺主要分布在少兒頻道和動畫頻道，這些平臺已經(jīng)成為推動我國動畫產(chǎn)品健康穩(wěn)定發(fā)展的主力軍。單在20，中央電視臺少兒頻道的收益已經(jīng)突破2億人民幣，其他主要卡通頻道也有5000萬~8000萬的收益。除了收益豐厚，動畫產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展勢頭也比較看好，我國動畫產(chǎn)業(yè)基地自主完成國產(chǎn)動畫片占比全國總產(chǎn)量的77%，是我國動畫產(chǎn)量的主力軍。中國國際動漫節(jié)的成功舉辦衍生出許多優(yōu)秀產(chǎn)業(yè)鏈，更多國產(chǎn)動畫開始走出國門，輸送到40多個國家與地區(qū)。

我國有線電視數(shù)字化的進程從年以來進入新階段，全國40多個城市完成了數(shù)字化整體轉(zhuǎn)換，并且進行網(wǎng)絡(luò)整合，有線電視網(wǎng)絡(luò)由小容量轉(zhuǎn)向大容量，由單向傳輸向雙向交互轉(zhuǎn)變。另外，我國無線廣播電視化也在不斷推進。目前已經(jīng)形成具有自主知識產(chǎn)權(quán)的移動廣播電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系，客戶服務(wù)、計費結(jié)算等技術(shù)正在加快建設(shè)。

除了電視數(shù)字化取得迅猛進展，電影數(shù)字化目前也已取得重要進展。國家電影數(shù)字制作基地即將竣工完成，數(shù)字化修復(fù)工程開展迫在眉睫，目前已有幾百部故事片正在進行數(shù)字化轉(zhuǎn)變。新媒體建設(shè)基地也在不斷擴大，目前全國廣播電視機構(gòu)已經(jīng)將新媒體建設(shè)納入發(fā)展規(guī)劃，一些電視臺紛紛搶占先機’主動發(fā)展新媒體、搶占新陣地，大多數(shù)電視臺開始開辦互聯(lián)網(wǎng)站點，同時廣播電視總臺、省級廣播電臺都開辦了網(wǎng)絡(luò)廣播業(yè)務(wù)，并且向網(wǎng)絡(luò)播放以及網(wǎng)絡(luò)電視直播業(yè)務(wù)方向發(fā)展。車載電視、手機電視、ip電視獲得重視和發(fā)展。中央電視臺的輻射力和影響力正在不斷擴大，其中央視國際頻道的收入已走在前端，網(wǎng)路電視規(guī)模已成為國內(nèi)第一且訪問量不斷增長。

中央電視臺已經(jīng)開始帶頭實行制播分離，轉(zhuǎn)企改制，以提高節(jié)目生產(chǎn)力。改革的另外一個主要方向是實行內(nèi)部制度、收人分配、人事制度的變更。部分電臺和電視臺開始試行聘用制度、競爭上崗，對編制外人員實施企業(yè)化管理。對節(jié)目預(yù)算、財務(wù)事項強化監(jiān)督和管理，追蹤節(jié)目流程、大成本支出，逐步實現(xiàn)企業(yè)信息聯(lián)網(wǎng)’不斷加大監(jiān)管力度。優(yōu)化、整合內(nèi)部資源，轉(zhuǎn)變經(jīng)營方式，引導(dǎo)并規(guī)范播出機構(gòu)。完善農(nóng)村廣播電影電視的公共服務(wù)體系，建立長效工作機制。

4.我國廣播電視影響力不斷擴大，不斷進行國際交流合作。

我國的廣播電視在國際上的影響力不斷擴大，目前已經(jīng)在多個國家進行架構(gòu)播出，未來可繼續(xù)大力推動海外落地項目。除此之外，我國的優(yōu)秀作品可以多多“出口”，不斷完善產(chǎn)品出口的制度和政策，培育文化出口示范企業(yè)。在國際上積極開展中國電影展，并積極參加國際電影展，不斷擴大中國廣播文化的國際影響。

5.管理規(guī)范化，特別是新起的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目要進行監(jiān)管。

目前，我國已出臺了《互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務(wù)管理規(guī)定》，要加強對視聽網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的規(guī)范化管理。另外，要嚴(yán)厲打擊網(wǎng)絡(luò)傳播低俗色情節(jié)目，及時查處違規(guī)違法網(wǎng)站，刪除有害節(jié)目，遏制低俗節(jié)目的傳播。

6.結(jié)語。

目前，我國已經(jīng)開啟電視電影時代新時期,整個廣播電影電視行業(yè)正處于快速發(fā)展階段，結(jié)合我國廣播電影電視的特點，重視研究，增強國際競爭力，最終形成一個更加規(guī)范、先進并與世界接軌的廣播電影電視市場。

電影電視的論文范文簡短篇十

摘要：今天我們這個會開得很好，時間雖然不長，但是幾個發(fā)言都非常有分量。岳揚同志從整體上對去年的電視電影做了全面的總結(jié)。趙葆華和陳墨同志分別從電視電影藝術(shù)上的經(jīng)驗、成績和電視電影創(chuàng)作中存在的問題和不足這兩個方面進行了分析，對我們有很大的教益。柳城同志作為電視電影工作的顧問，在長期的藝術(shù)實踐中積累了豐富的經(jīng)驗，今天他對藝術(shù)創(chuàng)作中幾個重要環(huán)節(jié)再一次進行了分析，我聽了以后也很受教益。江平副局長代表電影局對整個電視電影制作和管理工作進行了宏觀上的指導(dǎo)，發(fā)表了重要意見，我們要認(rèn)真貫徹。

別的問題就不重復(fù)了，我只強調(diào)一下數(shù)字電影或者叫做電視電影的概念，因為今天來的絕大部分是各個制片公司、制片廠的負(fù)責(zé)人、制片人，需要從宏觀上掌握這個概念?，F(xiàn)在一會兒用數(shù)字電影這個概念，一會兒用電視電影這個概念，這不是我們在概念上的混亂，而是針對不同的范圍而言。叫電視電影是針對市場的，就是說這個片子拍完之后主要是在電視上播映，我們就把它叫做電視電影，而不管你的物理介質(zhì)是什么，是膠片拍的，還是數(shù)字拍的。

你的目標(biāo)市場是哪兒?在這個意義上講影院電影、網(wǎng)絡(luò)電影、手機電影等等關(guān)鍵是市場是什么，這個時候把它叫做電視電影，它就不是一個片種概念，而是一個市場概念。

現(xiàn)在有的人覺得數(shù)字電影是一種影片，電視電影是一種影片，不是這個概念。如果講片種那就是故事片、紀(jì)錄片、科教片等等，電視電影就屬于故事片。至于是用膠片拍還是用數(shù)字技術(shù)拍，在電視上播放時，它的市場是一樣的。所以，當(dāng)我們從技術(shù)上講的時候，電視電影其實就是數(shù)字電影，但是當(dāng)我們專門針對電影頻道出品、拍攝的這些故事片的時候，我們又經(jīng)常把它們叫做電視電影，以區(qū)別于全國其他電影攝制單位拍攝的那些數(shù)字電影。在這兒把這個概念再給大家明確一下。

到現(xiàn)在為止，cctv-6組織拍攝和播出過的電視電影已經(jīng)是900部了，到今年年底將達到1000部，這是一個具有標(biāo)志性的.數(shù)字，說明我們在數(shù)量的積累和質(zhì)量的提高上都已經(jīng)實現(xiàn)了階段性成果，應(yīng)該跨入一個更高的階段。在這個時候，我們更感到對電視電影的藝術(shù)規(guī)律、創(chuàng)作規(guī)律，包括技術(shù)制作等等方面都應(yīng)該進行更深入的總結(jié)。所以，在明年工作會議的時候，也就是電視電影達到1000部這樣一個具有紀(jì)念意義的時刻，我們將對九年來在電視電影創(chuàng)作生產(chǎn)方面做出過突出貢獻的制片單位、做出過突出貢獻的制片人、做出過突出貢獻的編劇、導(dǎo)演以及責(zé)任編輯和媒體工作者給予表彰和獎勵。希望所有與會同志和沒有到會的同志進一步努力，爭取得到這樣的表彰和獎勵。

另外，從數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展來看，現(xiàn)在我們大概可以說這樣的話了，就是數(shù)字電影技術(shù)已經(jīng)達到膠片的水準(zhǔn)。不久前我到日本去了一趟，專門參觀了索尼公司的先進產(chǎn)品展示。其中他們的數(shù)字?jǐn)z影機已經(jīng)達到電影膠片攝影機的水準(zhǔn)，它的說明書上是這么寫的。我跟索尼公司的總裁見面的時候，我又問他，現(xiàn)在你們這套攝影機跟膠片究竟還有多大的差別?他的回答是“沒有差別”，我以為我聽的不準(zhǔn)確，我說你再重復(fù)一遍，他說沒有差別。我們都是搞數(shù)字電影的，一定要看到數(shù)字技術(shù)突飛猛進的發(fā)展。數(shù)字電影確確實實已經(jīng)讓我們感到了它的日新月異，它的發(fā)展是超乎我們想象的。我們第一次召開高清電影研討會的時候還在那兒預(yù)計是不是以后數(shù)字技術(shù)將會取代膠片，看來沒有那么久。所以，我們要進一步提高對數(shù)字電影技術(shù)特性和藝術(shù)特性的認(rèn)識，從必然王國逐漸走向自由王國，盡快把我們的整體水平提升上去。

最后再說一下管理。目前電影頻道已經(jīng)建立起行之有效的獎罰分明、上下浮動、優(yōu)質(zhì)優(yōu)價、劣質(zhì)劣價這么一套比較完備的機制，這套機制是公開的，是透明的，也是比較容易接受大家監(jiān)督的，希望各位能夠按照各項制度和程序來辦。不管是送劇本報立項也好，還是制片方自行拍攝也好，我們都會公平對待，一視同仁，絕不會去考慮關(guān)系的近疏，制作單位是制片廠還是民營公司，這些因素都不在考慮之列。我們所看的只有一條，就是影片的質(zhì)量。我們現(xiàn)在設(shè)置的完成片二級審查制度，絕大部分都是外請的專家，尤其是初審組，全部都是外請專家，沒有電影頻道的人，就是為了保持公正和公平。劇本是三級審查，一審、二審、三審，在這個過程中，大部分也都是外請的專家。所以希望大家抓住一條，就是質(zhì)量。

總之，電視電影經(jīng)過九年的發(fā)展，經(jīng)過900多部作品的積累，我們已經(jīng)有了一個比較成熟的管理機制，已經(jīng)團結(jié)了一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作人員，電視電影的明天將更加美好。明年在電視電影達到1000部的時候，我們將進入一個新的發(fā)展階段，希望在座的各位明年有更多的同志能夠得到表彰和獎勵。

電影電視的論文范文簡短篇十一

“我們（猶太人）犯了什么罪過，為仆么所有人都討厭我們？”這也許是二戰(zhàn)時期所有猶太人的疑問，而這句話山一個14歲的花季少女說出，感覺則更加悲涼。英國電視電影《安妮日記》以閣樓密室為主要場景，給觀眾描述了一段雖看不到戰(zhàn)火硝煙、血雨腥風(fēng)，看不到集中營里猶太人的悲慘境遇，但卻讓人心靈為之震撼的歷史。

《安妮日記》1947年出版以來已經(jīng)被多次改編為話劇、電影等，而20bbc高清電視臺播出的五集電影《安妮日記》則以閣樓密室為主要場景，給觀眾描述了一段看不到戰(zhàn)火硝煙、血雨腥風(fēng)，看不到集中營里猶太人的悲慘境遇，但卻讓人心靈為之震撼的歷史。

1942年7月，為了躲避納粹軍官的邊害，剛過完十三歲生日的安妮與家人躲進了父親辦公大樓的閣樓密室中，與父親的手下凡?丹先生一家以及牙醫(yī)達塞爾先生開始了長達25個月的閣樓密室生活，直到被蓋世太保發(fā)現(xiàn)抓進集中營。

這個世界有太多可愛的事情，也許大人們經(jīng)歷過了，可是對于那些像安妮一樣的孩子們，他們還沒來得及經(jīng)歷與感受就被剝奪走了生命。孩子有什么罪過呢？正如安妮說的，這真的是太瘋狂了。

在展現(xiàn)納粹種族邊害帶給猶太成年人精神打擊的同時，劇屮還著重反映了青春期少女安妮在閣樓密室屮對性發(fā)育的困惑，性成熟的過程。一個成長期的少女本應(yīng)該和好朋友一起在自山的環(huán)境里去交流這些成長的過程，可是在閣樓密室，她沒有可以傾吐這些隱秘的人，她只能孤獨地成長，在洗手w為這成長的辛苦與甜蜜默默流淚。她與姐姐爭奪男孩彼得的愛，在瘋狂的初戀后又對這種感情漫不經(jīng)心。她身處閣樓密室，心里想的卻是窗外的世界，總是惦念自己的同學(xué)和好朋友的下落。她不理解父母之間的感情，經(jīng)常和姐姐、母親、凡?丹太太發(fā)生口角，因為他們總把她看成一個任性、不聽話的孩子，而每當(dāng)她感到委屈無助時就會向父親求援。與同住一間房間的達塞爾先生爭相同的看書時間展現(xiàn)安妮獨立個性的形成，在父親的幫助下達塞爾先生終于同意與安妮平分占用書桌的時間。

然而安妮的內(nèi)心卻是細(xì)膩、純真的，她始終堅信“盡管人們都有這樣那樣的荒謬和缺陷，但人們內(nèi)心的深處都是真正善良而美好的……”，所以她努力去與達塞爾先生融洽相處，不管結(jié)果如何。當(dāng)然有時會為一些生活瑣事而苦惱，但安妮仍樂觀向上，她的可愛之處也在于她充滿理想，她說：“我不要像大多數(shù)人那樣，過了一輩子，結(jié)果白活，我要有用，或者帶給所有人喜悅，即使是我不認(rèn)識的人，我希望在我死后，仍能繼續(xù)活著！所以，我非常感謝上帝給我了我這個天賦，我利用這天賦長進，并且表達我內(nèi)心的一切。”也岡為這個理想,當(dāng)我們今天重新來看《安妮ii記》，才能更加深刻體驗到二戰(zhàn)期間納粹的非人行徑，才能使人們不忘卻那段滅絕人性的歷史。

電影電視的論文范文簡短篇十二

在“電視電影”(tvmovie)這一舶來品在曰益走近我們的時候，可以發(fā)現(xiàn)這樣一個事實:以往是有眾多的外國的電視電影作品充斥著我國藝術(shù)市場，那么現(xiàn)今我們的國產(chǎn)電視電影作品正在蓬勃地發(fā)展起來;由于我們的藝術(shù)家們的大膽地探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，正在成為當(dāng)代電視傳媒及其電影藝術(shù)整合發(fā)展的新的爆發(fā)點。觀往知來，電視電影的藝術(shù)形式發(fā)展在我國是個艱辛而成果顯著的過程，由此也正預(yù)示著其將成為令人關(guān)注與喜愛的影視藝術(shù)之一族。

在國外，電視電影也有著一個發(fā)展的過程。譬如，美國的電視傳媒業(yè)在20世紀(jì)的60年代已篷勃發(fā)展，電視的魅力吸引著大眾的眼球，電視很快成為當(dāng)時大眾最為時尚和最為普及的大眾文化消費形態(tài)，而且，在很大程度上影響和改變著廣大受眾的價值觀念與生活方式。那些各樣令人眼花繚亂的電視節(jié)目，有力地滋養(yǎng)了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長，也誘發(fā)著整個英語世界億萬觀眾的審美期待。因此為了提高電視節(jié)目的收視率，電視播出電影是一個極為重要的切入點。當(dāng)然由于種種原因，在電視播出電影問題上當(dāng)時受到了種種限制，而且對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。為了拍攝一些成本較低而且又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，這時一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式便應(yīng)運而生。

當(dāng)社會文化發(fā)展到一個歷史時期，影視合流已是大勢所趨，很快成為大眾所喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。當(dāng)時代進入20世紀(jì)80年代后，歐美等國家的電視電影迅速崛起。一時間，英國在80年代，其電視電影也成為電視傳媒業(yè)一個突出的新增長點，出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的電視電影作品。在90年代的美國的電視電影已經(jīng)大大占領(lǐng)了商業(yè)電視網(wǎng)黃金時段的節(jié)目。在90年代，我國中央電視臺的?正大綜藝m目特開辟了“正大劇場”，系統(tǒng)引入了一大批優(yōu)秀的美國電視電影作品，這樣一方面滿足了國人的藝術(shù)欣賞需求，另一方面這對我們自身的電視電影業(yè)的發(fā)展也起到了很大的推促進用。比如有被中國的廣大電視觀眾所熟悉的〈神探亨特》，有享譽國際影壇的大師基取斯洛夫斯基于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他根據(jù)《十戒》改編的電影版《關(guān)于殺人的短片》和〈關(guān)于愛情的短片〉僧一度轟動世界影壇。美國的好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格曾于2001年與好萊塢著名影星湯姆?漢克斯合作拍攝了被公認(rèn)當(dāng)今世界最昂貴的電視電影《兄弟連隊》，也成為震人心靈的大片。

在我國，由于特殊的原因，也走了類似于美國一樣的道路。在上一世紀(jì)90年中期,我國中央電視臺在六頻道開播了電影頻道,此標(biāo)志著電視電影在我國已獨占一席地位的開始。也因此，其迅速吸引了億萬電視觀眾的目光。事實表明，在很快的時間內(nèi)，我們的家庭就成為當(dāng)代電影欣賞主體，且巳是不擋之勢迅速增長著。在通常情況下，一部影片在電影頻道的收視率可達到上千萬人次?？梢?，電影頻道的開辟,是對傳統(tǒng)的電影欣賞方式習(xí)慣的一大沖擊和挑戰(zhàn)。由于國產(chǎn)影片存在爭取影院票房、爭取收回成本、賺取票房利潤的任務(wù)壓力，因而無睱顧及電視在所難免。這樣也就逼使電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影，在短短3年多時間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影。

為了樹立品牌、獎勵先進，進一步促進電視電影事業(yè)的健康發(fā)展，在2001年，電影頻道年設(shè)立了電視電影“百合獎”，并啟動了首屆電視電影“百合獎”評選活動?！霸讷@獎影片中，有表現(xiàn)當(dāng)代軍人群體形象的《勁舞蒼穹》，反映高校知識分子人際與愛情的《楊守敬與呂貝卡》,關(guān)注北京外來人口生存狀態(tài)問題的《上車，走吧》，描述古代著名詩人在帝制政權(quán)下不幸遭遇的《王勃之死》,重新演繹經(jīng)典英雄心炅與品格的c楊子榮》，凸現(xiàn)市場經(jīng)濟下小人物人性光彩的《大戲小戲》等”。這些作品，題材廣泛豐富，手法新穎獨特，構(gòu)成了一幅幅鮮活、逼真的歷史與現(xiàn)實生活的藝術(shù)畫卷。在2002年6月的電視電影“百合獎”中，又從2001年度生產(chǎn)的102部電視電影中，評選出一等獎影片，二等獎影片，兒童片獎影片和評委會獎影片多部?！捌渲杏斜憩F(xiàn)人民空軍在災(zāi)難救援中一往無前的英雄主義精神氣質(zhì)的《大沙暴》，該片取材于塔克拉瑪干沙漠中一段真實的故事,編導(dǎo)努力嘗試類型片中災(zāi)難救援片的表現(xiàn)手法，情節(jié)緊張，懸念迭起，尤其將新型特技和傳統(tǒng)特技手法結(jié)合起來，大大加強了影片的視覺沖擊力;有描述了革命老區(qū)婦女對革命默默無聞的奉獻故事的《情歸天盡頭》，該影片精致、流暢，感人至深。有根據(jù)曾經(jīng)轟動一時的同名話劇改編的《古玩》，僅此首開電視電影改編話劇藝術(shù)的先河，從而為電視電影這一年輕的影視藝術(shù)形式注入了一分厚重的文化底蘊。

有多層面、立體化地塑造了公安干警的藝術(shù)形象的系列片《刑警張玉貴》，該影片追求真實、自然的藝術(shù)風(fēng)格，無論是鏡頭語言還是表演手法上都顯示出新穎、獨到的魅力。有反映了城市舊房改造中老百姓自立自強、通過奮斗改變自身生活狀況的'故事?咱得有個家》，該影片視角平和、貼近生活，宛如平常一首歌，令人回味久長;有展現(xiàn)名將陳再道事跡的《血浴羊山》、表現(xiàn)農(nóng)村教師和學(xué)生為理想奮斗的{半碗村傳奇》、展示少數(shù)民族歷史與愛情的《白魂靈》、充滿西部風(fēng)情、動作性很強的《黑風(fēng)暴》、表現(xiàn)基層官兵生活的《我的連長》與《兵哥》、表現(xiàn)下崗職工自強不息的《一介平民》、表現(xiàn)農(nóng)村法制建設(shè)的《法官老張軼事》、表現(xiàn)城市生活和愛情的《愛情是藍(lán)色的》與《8點35分》、表現(xiàn)青少年成長的《我真棒》濤”。這些影片反映出積極向上、勇于創(chuàng)新的時代精神。電視電影的優(yōu)秀作品成為電影頻道的重頭戲，為此，有《上車，走吧》、《王勃之死m(xù)得2001年度電影“金雞獎”優(yōu)秀電視電影獎，有《楊守敬與呂貝卡》、《情歸天盡頭》同獲該獎提名獎;此夕k阿桃》還在2000年的上海電視節(jié)上榮獲得‘‘白玉蘭”獎。2001年度首次在電影“華表獎”、“金雞獎”初路鋒芒。其中有《勁舞蒼穹?、《楊守敬與呂貝卡減^得2001年度“華表獎”優(yōu)秀電視電影獎;可謂碩果累累，可喜可賀。

盡管說我國電視電影歷史短暫，但電視電影迅猛的發(fā)展已經(jīng)表明影視合流相融、互動互補已經(jīng)是國際化發(fā)展的趨勢。尤其在全球電視傳媒業(yè)快速發(fā)展的背景下，電視因有諸如數(shù)碼技術(shù)、高清晰度影像等先進科技手段參與，電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力大大增強;再加之電視借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，因而也提升了其藝術(shù)品位和表現(xiàn)效果。電視電影是電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合，其作為一種整合后的特殊影視藝術(shù)形式，不僅現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時代強烈的整合現(xiàn)實性、必然性以及新型的整合形式，而且也反映了影視藝術(shù)根脈一體的深層美學(xué)特質(zhì)。人類一百多年的電影發(fā)展史以及近70年的電視傳媒發(fā)展史證明了電影與電視在美學(xué)特質(zhì)中的共通之點，譬如二者在使用攝影機或攝像機進行拍攝，在運用鏡頭語言、畫面語言完成造像性，在運用音響要素進行組合，在遵循蒙太奇的畫面與畫面、畫面與聲音、聲音與聲音的組接關(guān)系，在用光影、色彩來突出造型，在體現(xiàn)鏡頭的運動性和畫面的造像性等方面，都是十分相近的。當(dāng)然，也應(yīng)該看到，“影”與“視”的分流發(fā)展，使得二者在內(nèi)容與形式上，即存在著文本上的明顯區(qū)別，比如說電影正走向藝術(shù)化、娛樂化的方向發(fā)展，電視則已成為當(dāng)下全球最具適應(yīng)力和影響力的強項傳媒形態(tài)。電視是大眾傳播媒介，它具有承載與傳達泛文化的功能，其在時下資訊異常豐富、變化多端的的情勢下，它作為一極化了的信息承載體和傳播者來說,在構(gòu)成要素、意指單元等方面其似乎比之電影應(yīng)該說更為復(fù)雜微妙。

值得注意的是，我們從電視的傳媒平臺上來看電視電影，應(yīng)該說電視電影似乎更于發(fā)揮其電視作為重要傳媒的文化傳播的功能與價值。作為重要的傳播載體形式的電視電影，它要借助電視的制作、傳輸、播出技術(shù)和借助電視溝通傳播者與受眾的特殊網(wǎng)絡(luò)紐帶，去完成對電影藝術(shù)作品的終極傳播，正如事實上的收視數(shù)據(jù)表明的那樣，電影借助電視傳播的業(yè)績是巨大的。因為受到如此傳播環(huán)境和路徑的制約，電視電影無論如何獨立自主，但其仍然要依從和符合適應(yīng)電視制作、傳輸和播出的技術(shù)，尋求適應(yīng)電視化的表現(xiàn)方式和手段?，F(xiàn)在，我國的電視電影還在普遍應(yīng)用磁帶拍攝、16毫米膠片拍攝的情況下，國外的高清晰度、數(shù)碼攝像技術(shù)，早已被應(yīng)用于電視電影的拍攝以及大型電影故事片的拍攝中。如美國著名導(dǎo)演盧卡斯的科幻片《克隆人的進攻》。雖然，目前電視電影的傳播途徑主要是電視媒介，但伴隨著互聯(lián)網(wǎng)寬帶技術(shù)、數(shù)碼影像合成技術(shù)、高清晰度攝像技術(shù)等的飛速發(fā)展，未來電視電影的多渠道傳播路徑將愈來愈寬闊。

電視電影多為上下集結(jié)構(gòu)形式，在上下集之間便于電視播出臺插播廣告?，F(xiàn)在，我國的電視劇藝術(shù)發(fā)展很快，特別是長篇劇和中篇劇已成為電視劇創(chuàng)作的主力軍。主要因為受著電視劇播出反饋效應(yīng)、商業(yè)操作和經(jīng)濟利益等多方面因素的影響，長篇劇和中篇劇正在成為當(dāng)下電視劇創(chuàng)作者們趨之若騖的追求目標(biāo)，正因為如此，電視短劇則成為了“被愛情遺忘的角落”。盡管我國“央視”也一度強力推出了全國優(yōu)秀電視短劇展播活動，但是其起到的宣傳和倡導(dǎo)作用是十分有限的。隨著電視電影的興起，則在一定程度上彌補了電視短劇創(chuàng)作的缺憾。具體而言，其正在替代和補償著電視短劇尤其是單本劇的功能。電視電影作為近年電影頻道大力扶植的新藝術(shù)形式，補充了中國影視劇創(chuàng)作當(dāng)中短片劇的空擋，并且成為了其主導(dǎo)力量，由此扭轉(zhuǎn)了中國電視劇短片創(chuàng)作每況愈下的不良情勢。

可以說，這既對中國的電影藝術(shù)的一個貢獻，同時也是對中國的電視藝術(shù)作出了一個重要貢獻。隨著我國電視劇的語言形態(tài)不斷曰益完善，其審美功力也在曰益增強，這都為探索短片劇創(chuàng)作起到了重要的推動作用，從某種意義上說這其實是電影的一個實驗園地和過程。放眼遠(yuǎn)觀，某種意義和程度上，電視電影的發(fā)展可能會在未來將取代電視劇創(chuàng)作里面的短片創(chuàng)作。如果要從電視電影為何能夠“取代”電視短劇或單本劇的深層因素來看，電視電影所具備的與電影藝術(shù)特征的親近性是電視短劇或單本劇所無法企及的。雖說電視電影的藝術(shù)特性問題目前尚難有個準(zhǔn)確的定論，但是，如果從其技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面看，大家普遍認(rèn)為:在技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上，相對于一般電視劇而言，電視電影所追求的是更精美的制作和高濃縮的審美效果，這也許是因為技術(shù)手段和材料介質(zhì)問題差異，電視電影比起電視劇的影像更為清晰。為了達到應(yīng)有的清晰度，電視電影更多使用電影膠片或數(shù)碼技術(shù)來拍攝。而從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面來看，無論是在題材上，還是在講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和獨特的語言及較高品位的內(nèi)涵方面，電視電影創(chuàng)作的劇本都區(qū)別于一般的電視劇，同時在主題上也比電視劇更深化。然而，電視電影要在本土化的民族文化的空間上找到自身的地位，并注意發(fā)揮藝術(shù)的個性和在敘事方式、節(jié)奏以及文化含量等方面，都須向電影學(xué)習(xí);同時，電視電影在選材方面也應(yīng)追求平民化視點與國民心態(tài)的審美視角，以避免庸俗化。唯其如此，我國的電視電影方能夠健全快速的發(fā)展，產(chǎn)生出更多更好的精神產(chǎn)品。以不斷滿足大眾曰益增長著的視聽審美需求。

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