最新愛國主義電影心得體會范本(大全13篇)

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愛國主義電影心得體會范本篇一

我和我的祖國，相遇在70年前一代偉人同志向世界的莊嚴(yán)宣告時。開國典禮的恢宏氣勢，五星紅旗冉冉升起的莊嚴(yán)肅穆，義勇軍進(jìn)行曲奏起的澎湃活力，無不震撼著全人類的靈魂，可這不僅僅是激動和歡呼，更有無數(shù)人的辛苦付出和爭分奪秒的默默奉獻(xiàn)。為了國旗的升起，金錢、地位不再是問題；為了國旗的升起，感情、自由，甚至是最終一塊材料——生命也變得不那么寶貴。因為那冉冉升起的不是一片紅綢，不只是一面國旗，而是一個崛起的大國！

我和我的祖國相知在第一顆原子彈爆發(fā)的時刻。無數(shù)不知名的科學(xué)家為了這一朵蘑菇云的升起，付出了數(shù)十載的青春，甚至不惜獻(xiàn)出了自我的生命和小家庭的幸福。當(dāng)這朵蘑菇云升起的時刻，是震驚世界的時刻，是中國打破核壟斷的時刻，更是中國邁向科技強國的時刻。

我和我的祖國相守在無數(shù)個奪冠的時刻。相守在1984年洛杉磯奧運會奪冠的時刻，相守在年雅典奧運會奪冠的時刻，相守在時隔多年觸底反彈的里約奧運會奪冠的時刻，更相守在祖國建國70周年時世界杯奪冠的時刻，我的祖國由無數(shù)的民族精神編織而成，這其中最讓我感動的便是——女排精神。

我和我的祖國在1997年7月1日00:00見證著香港的回歸，少1秒不行，早1秒不行，分秒必究，毫秒不差。中國國旗替代英國國旗的那一刻，是香港回歸的一刻，是中國雪恥的一刻，更是中國綜合國力的證明的一刻。這背后所蘊含的，不僅僅是國威，不僅僅是軍威，還有每一名工匠的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，這是中國獨有的大國工匠精神。

我和我的祖國在北京奧運會上為無數(shù)默默付出的農(nóng)名工而泣，為思念父親的孩子而泣，為圓他人之夢的司機而泣，更為了開幕式喜極而泣，他讓數(shù)十億人為之雀躍，讓十幾億中國人為之心跳。

我的祖國于我是沙漠上的陽光和雨露，給我滋潤，給我活力，給我期望，給我生命。祖國，就是我追逐的目標(biāo)，就是我奮斗的期望，就是我奉獻(xiàn)一生的樂土！

我愿為我的祖國保駕護(hù)航，為她的經(jīng)濟繁榮護(hù)航，為她的科技振興護(hù)航，為她的國泰民安護(hù)航，更為她的世代騰飛護(hù)航！

我與我的祖國，傳承5000年的禮貌，開創(chuàng)輝煌的今日，實現(xiàn)萬代不朽的夢想。我驕傲、我自豪，為你，我偉大的祖國！

世間有許多東西能夠舍棄，唯有一個不行，那便是——我和我的祖國！

愛國主義電影心得體會范本篇二

2、《林則徐》上海海燕電影制片廠。

3、《閃閃的紅星》八一電影制片廠。

4、《萬水千山》八一電影制片廠。

5、《革命家庭》北京電影制片廠。

6、《狼牙山五壯士》八一電影制片廠。

7、《雞毛信》上海電影制片廠。

8、《平原游擊隊》長春電影制片廠。

9、《鐵道游擊隊》上海電影制片廠。

11、《地雷戰(zhàn)》八一電影制片廠。

12、《紅色娘子軍》八一電影制片廠。

13、《英雄兒女》長春電影制片廠。

14、《甲午風(fēng)云》長春電影制片廠。

15、《上甘嶺》八一電影制片廠。

16、《南征北戰(zhàn)》八一電影制片廠。

17、《烈火中永生》北京電影制片廠。

18、《洪湖赤衛(wèi)隊》北京電影制片廠。

19《渡江偵察記》八一電影制片廠。

20、《白求恩大夫》上海電影制片廠、八一電影制片廠。

21、《野火春風(fēng)斗古城》八一電影制片廠。

22、《啊搖籃》上海電影制片廠。

23、《火燒圓明園》中國電影合拍公司、香港新昆侖影業(yè)公司。

24、《開天辟地》上海電影制片廠。

25、《南昌起義》上海電影制片廠。

26、《長征》廣西電影制片廠。

27、《西安事變》西安電影制片廠。

28、《開國大典》長春電影制片廠。

29、《*和他的兒子》瀟湘電影制片廠。

30、《雷鋒》八一電影制片廠。

31、《周恩來》廣西電影制片廠。

33、《焦裕祿》峨眉電影制片廠。

34、《蔣筑英》長春電影制片廠。

35、《聶耳》上海電影制片廠。

36、《大轉(zhuǎn)折》八一電影制片廠。

37、《大進(jìn)軍》八一電影制片廠。

38、《*在1925》瀟湘電影制片廠。

39、《走近*》中共中央文獻(xiàn)研究室、中央新聞紀(jì)錄電影制片廠等。

40、《周恩來外交風(fēng)云》中央新聞紀(jì)錄電影制片廠。

41、《共和國主席劉少奇》中央新聞紀(jì)錄電影制片廠。

42、《鄧小平》珠江電影制片廠、電影頻道節(jié)目中心。

43、《我的法蘭西歲月》共青團(tuán)中央網(wǎng)絡(luò)影視。

44、《鄧小平·1928》上海電影集團(tuán)公司。

45、《驚濤駭浪》八一電影制片廠。

46、《青年劉伯承》長春電影制片廠。

47、《國歌》瀟湘電影制片廠。

48、《國旗》北京紫禁城影業(yè)公司。

49、《冼星海》珠江電影制片公司。

50、《鴉片戰(zhàn)爭》峨眉電影制片廠、四川《鴉片戰(zhàn)爭》影視制作有限公司。

51、《詹天佑》上海電影制片廠、電影頻道節(jié)目中心。

52、《我的1919》西安電影制片廠、電影頻道節(jié)目中心、北京電影制片廠。

53、《橫空出世》中國電影集團(tuán)公司、北京電影制片廠、電影頻道節(jié)目中心。

55、《嘎達(dá)梅林》中國電影集團(tuán)公司。

56、《英雄鄭成功》瀟湘電影制片廠、福建電影制片廠。

57、《張思德》中國電影集團(tuán)公司、北京紫禁城影業(yè)公司、北京新影聯(lián)影業(yè)有限公司。

58、《暖春》山西電影制片廠。

59、《沖出亞馬遜》八一電影制片廠。

60、《首席執(zhí)行官》中國電影集團(tuán)、山東電影制片廠。

61、《法官媽媽》北京紫禁城影業(yè)有限公司。

62、《生死抉擇》上海電影制片廠。

63、《一個都不能少》廣西電影制片廠。

64、《真心》天山電影制片廠、上海永樂電影電視(集團(tuán))公司。

65、《紅河谷》上海電影制片廠。

鄧小平影片。

66、《孔繁森》北京電影制片廠、山東電影制片廠。

67、《緊急迫降》上海電影集團(tuán)公司。

68、《沖天飛豹》青年電影制片廠、電影頻道節(jié)目中心。

69、《良心》天山電影制片廠。

70、《世紀(jì)之夢》湖北電影制片廠、湖北經(jīng)濟電視臺。

71、《下輩子還做母子》南京電影制片廠。

72、《離開雷鋒的日子》北京青年電影制片廠、北京紫禁城影業(yè)公司。

73、《我和喬丹的日子》中國電影集團(tuán)公司。

74、《危險智能》中國電影集團(tuán)公司。

76、《寶蓮燈》上海美術(shù)電影制片廠。

77、《我們手拉手》深圳電影制片廠。

78、《飄揚的紅領(lǐng)巾》瀟湘電影制片廠、今古影視策劃公司。

79、《少女穆然》湖北天空文化傳播有限公司。

80、《我是一條魚》中國電影集團(tuán)公司。

81、《少年英雄》共青團(tuán)中央網(wǎng)絡(luò)影視中心。

82、《紙飛機》瀟湘電影制片廠、南通電視臺。

83、《六月男孩》中國兒童電影制片廠。

84、《棒球少年》福建電影制片廠。

85、《真情三人行》上海電影制片廠。

86、《tv小子》珠江電影制片廠。

87、《槍手》八一電影制片廠。

88、《背起爸爸上學(xué)》北京紫禁城影業(yè)公司。

89、《花季雨季》深圳電影制片廠。

90、《燦爛的季節(jié)》長春電影制片廠。

91、《我也有爸爸》上海電影制片廠。

92、《風(fēng)雨上海灘》廣西電影制片廠。

93、《鳳凰琴》天津電影制片廠。

94、《世紀(jì)大典》(紀(jì)錄片)中央新聞紀(jì)錄電影制片廠。

95、《國慶紀(jì)事》(紀(jì)錄片)中央新聞紀(jì)錄電影制片廠。

96、《宇宙與人》(科教片)北京科學(xué)教育電影制片廠、電影頻道節(jié)目中心。

98、《中華文明—青銅的光輝》(紀(jì)錄片)中央電視臺。

99、《中華文明—禮樂與爭霸》(紀(jì)錄片)中央電視臺。

100、《中華文明—鐵血帝國》(紀(jì)錄片)。

愛國主義電影心得體會范本篇三

暑假里，我觀看了黨建頻道的紅色電影——《小兵張嘎》。

這里的小兵張嘎是一個還沒長大成人的孩子，他機智勇敢、沉著冷靜，憑著自己的.智慧，最后成為了八路軍中一名合格的偵查員。

在戰(zhàn)爭中，張嘎憑借著自己的假槍，打倒了日本軍團(tuán)的總指揮司令和不少士兵。有一次，張嘎用磚頭把一名日本隊員打倒，然后拿出火柴，把日本木屋的梯子點燃，又把一些柴火搬運到梯子上，不一會，梯子就被燒光了，那些日本鬼子兵只能在木屋子里束手待斃，活活的被困死了。

小兵張嘎讀后感300字有許多次，張嘎拿著他的假槍，對著那些膽小的日本鬼子兵，而那些日本鬼子兵怕死，不但沒有舉起尖刀，而是舉起了雙手乖乖的投降了。張嘎拿著繳獲的槍和鬼子兵一起找到了正在向日本軍隊攻擊的大部隊——八路軍團(tuán)，把日本鬼子兵交給了中隊長。

看完這部電影之后，我的腦海里一直浮現(xiàn)著張嘎子的身影。同學(xué)們，讓我們也向這位抗日小英雄學(xué)習(xí)，將來能成為一名為國家做出貢獻(xiàn)的人！

愛國主義電影心得體會范本篇四

這是一場空前絕后的革命，在中國歷史舞臺畫上了濃墨重彩的一筆。今天，我們?nèi)セ仡櫵?、銘記它，并必將把它給我們傳遞的一種精神和歷史使命延續(xù)到以后的無止盡的全心全意為人民服務(wù)中去。時光流逝，歷史遠(yuǎn)去。歲月可以改變滄海桑田，但是永遠(yuǎn)無法抹去歷史在此間留下的烙印，那震耳發(fā)聵的槍聲將永遠(yuǎn)定格在人類歷史的長河中?？梢赃@樣說，隨著硝煙散去的那一刻起，人們就一直在探究這段歷史以期從中吸取有益的借鑒。

當(dāng)轟轟烈烈的洋務(wù)運動失敗之后，當(dāng)轉(zhuǎn)瞬即逝的戊戌變法落幕之時。資產(chǎn)階級一場救國圖強的立憲運動在當(dāng)時外寇橫行的歷史背景下有條不紊的開展起來。廢帝制促共和為民族民權(quán)民生擔(dān)起天者大任;興同盟倡博愛號聯(lián)俄聯(lián)共聯(lián)心創(chuàng)生國之新元。一大批知識分子和有識之士滿懷著一腔熱血，用生命譜寫著一段可歌可泣的光輝篇章。那一腔不畏艱難、不怕犧牲的熱忱，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、去敬畏。歷史總將這場革命一分為二的看待，說它既成功了又失敗了。我不否認(rèn)它最終的勝利果實被賣國賊所竊取的失敗，但我覺得它的成功經(jīng)驗遠(yuǎn)比它的失敗教訓(xùn)更值得銘刻在歷史的車輪上。它推翻了中國2000多年的封建統(tǒng)治，給水深火熱的中國燃起了新的希望;它推動了中國資產(chǎn)階級先進(jìn)力量的進(jìn)步，為新思想與新文化的傳播奠定了基礎(chǔ);它讓民主共和的思想深入人心，不論之后何人再復(fù)辟帝制，人們都會拿起武器去戰(zhàn)斗，去維護(hù)自己的利益，去捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。

一個世紀(jì)的光陰猶如彈指一揮間，歷史不容假設(shè)，所以我很難想像，如果100年前，沒有這樣一部分人為了心中的信念、自己的理想用拋頭顱灑熱血的方式執(zhí)著的追尋新的希望，那么如今的中國該是怎樣的一種場面?不過，既然歷史沒有留給我們血雨腥風(fēng)的生活，沒有留給我們?nèi)竹R疆場的機會，那么我們就該以新的方式開拓進(jìn)取，去尋找利國利民的新道路。

今天去電影院看了辛亥革命這部片子，為什么要去看呢?原因我自己也不是特別清楚，可能是因為對于一百年前的那場偉大革命的崇敬，或者是對于孫中山先生的崇敬，或許也是沖著成龍的面子，反正就是去看了，看完覺得還真的不錯。

或許這真的是一部主旋律電影，但我個人認(rèn)為，只要電影還原的是歷史事實，是不是主旋律電影已經(jīng)不再重要，重要的是歷史的真相。我們的話題必須還要回到100年前的這場革命，之所以是革命，的確是因為革命黨人在孫中山先生的領(lǐng)導(dǎo)下革了清政府的命。

事實上，我相信很多人對于歷史上的辛亥革命的了解只來源于當(dāng)年上學(xué)時候所學(xué)的那一點，對于這場革命的細(xì)節(jié)、前因后果知之甚少，這個包括我在內(nèi)!

有很多人看到這種革命電影都會首先以意識形態(tài)去評判電影，但我必須要說的是，《辛亥革命》整體上來看基本上與意識形態(tài)無關(guān)，而且整部電影和我們現(xiàn)在的黨和政府基本沒有任何關(guān)系(除了最后出的字幕部分)，只是還原歷史的真相，基本上十分靠譜，沒有吹噓，沒有功過是非，沒有對孫中山先生三民主義的批判，有的只是孫中山先生在革命過程中的無奈，所以我們不應(yīng)該用意識形態(tài)的眼光去看待這部電影，而且其中所展示的孫中山先生的革命思想也同樣非常值得我們學(xué)習(xí)和敬仰。

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愛國主義電影心得體會范本篇五

《辛亥革命》這部電影是由電視劇轉(zhuǎn)過來的。我看這一部電影也是有原因的，老師讓我們在國慶假期看一部愛國電影并寫觀后感，爸爸媽媽也讓我了解一點中國歷史，所以我看了這部片。

今天，爸爸媽媽帶我去新世紀(jì)電影城觀看了辛亥革命這一部愛國電影。剛剛進(jìn)了新世紀(jì)電影城的六號放映廳，電影就已經(jīng)開始放映了。這部電影主要講述了二十世紀(jì)中華人民共和國發(fā)生的第一次歷史性巨大變化――晚清末年，內(nèi)憂外患，中華民族到了危亡之際，改良派維新變法運動的失敗，孫中山為首的革命派，決心以革命推翻清政府、結(jié)束統(tǒng)治中國幾千年的君主制度，建立民主共和國的辛亥革命的整個過程。辛亥革命，中華民族付出了巨大的代價，結(jié)束了兩千八百年的封建統(tǒng)治；寫下了人類社會民主主義的新篇章，更向世人展示了一個真理：歷史的潮流浩浩蕩蕩，不可阻擋！

我看到一半的時候，我就知道了：我深深的感覺到我們今天的幸福生活來之不易，我們一定要熱愛我們的祖國，所以今后我一定要好好學(xué)習(xí)，更上一層樓，將來為祖國做出我應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

愛國主義電影心得體會范本篇六

經(jīng)貿(mào)學(xué)院-xx級學(xué)生一支部和06級學(xué)生支部的黨員學(xué)生們一起于10月19日晚上觀看了愛國主義電影《我的1919》。提起1920xx年，也許我們所能聯(lián)想到的最直接的事件大概就是五四運動了。至于五四運動爆發(fā)的原因，歷史書上只有寥寥數(shù)字：巴黎和會外交失敗。電影《我的1919》為我們揭開的正是這段塵封的歷史，當(dāng)“弱國無外交”如此真實地再現(xiàn)時，我們也許能最終理解中國熱血青年的悲愴歷程。

影片是以第一次世界大戰(zhàn)之后的巴黎和會事件為題材，當(dāng)時中國作為戰(zhàn)勝國參加和會，以為可以借此對過去百年所犯下的錯誤加以改正，廢除外國在華特權(quán)，收回中國的領(lǐng)土，但這場帝國主義列強瓜分世界的“盛宴”給中國人的只是屈辱，深沉厚重的歷史令人深思。其中的一條主線是通過當(dāng)時作為中國政府的全權(quán)代表之一的年輕外交官顧維鈞所展開的，他充滿愛國熱情，畢生以廢除不平等條約為己任，對和會充滿了信心，但在和會一開始中國代表就倍受冷落，困難重重，列強間彼此施壓、互相勾結(jié)，談判桌前只有強與弱，根本沒有公理和平等，憑著強烈的愛國情感和出色外交才能，頂住壓力，拒絕在和約上簽字，代表四萬萬憤怒的中國人，面對列強，公然說“不”。

影片同時圍繞顧維鈞的好友、中國留學(xué)生會主席肖克儉展開了另一條敘事主線。和會召開時他因參加罷工被捕，又被放了出來。盡管他送給顧維鈞一些很有價值的有關(guān)中國勞工的照片，但他認(rèn)為巴黎和會純粹是個騙局，顧維鈞的外交努力終將失敗。當(dāng)看到巴黎和會帝國主義列強以犧牲弱國利益換取重新瓜分世界的目的時他用拋頭顱灑熱血的方式來維護(hù)中國的權(quán)利。他慷慨悲歌，給愛妻梅留下遺書，要她“回祖國去，那里已經(jīng)在燃燒，那里將是一片熱土…”

正如肖克儉所說，當(dāng)巴黎和會上外交的失敗傳到中國，引發(fā)了中國現(xiàn)代歷史上劃時代的愛國運動。1920xx年5月4日，北京三千多學(xué)生高呼“外爭國權(quán)、內(nèi)懲國-賊”，舉行游-行示威，這一運動立刻得到了工人和各階層人士的聲援和支持，上海、南京等地的工人紛紛舉行罷工示威，并迅速發(fā)展成為全國規(guī)模的反帝愛國運動。五四運動對于中國的意義當(dāng)然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是舉起了中國反對帝國主義的戰(zhàn)旗，而更深刻的意義在于它使國人意識到中國作為一個泱泱文明古國，由于自身政治經(jīng)濟文化的落伍，已經(jīng)瀕臨絕境，因而現(xiàn)代化實際上成為了五四精神最核心的關(guān)鍵詞，在當(dāng)時，現(xiàn)代化的意義不僅在于對中國歷史和中國現(xiàn)實的批判性反省和革命性改造，這對于以后中國的百年歷史，應(yīng)該說都產(chǎn)生了深刻而復(fù)雜的影響。顧維鈞在辯論會上即席發(fā)表的影響全世界的闡述中國立場的演說無疑是影片中的亮點?！吧綎|是中國文化的發(fā)祥地，中國的圣人孔子和孟子就誕生在這片土地上。孔子——猶如西方的耶酥;山東是中國的，無論是從政治軍事還是經(jīng)濟文化上，中國不能失去山東，就像——西方不能失去耶路撒冷。”這一從歷史、人文、主權(quán)、經(jīng)濟等諸方面闡明中國必須收回山東的嚴(yán)正立場被譽為“中國外交史上的一次經(jīng)典的發(fā)言載入中國外交史冊”。而他頂住列強和本國政府的壓力，拒絕在和約上簽字，則被歷史學(xué)家譽為“中國近代外交史上畫下最光輝的句號”。毛澤東同志生前也曾說：“我很敬佩顧維鈞先生的外交才華和為人”。

既然中國有從陸征祥這樣的高-官到顧維鈞這樣的青年外交家，從肖克儉這樣的熱血青年到梅這樣的巾幗志士，有如此眾多的仁人志士為什么中國還是如此任人宰割?我們這個曾經(jīng)強盛的民族在那些列強軟弱了太久太久了，“你們究竟憑什么，憑什么把中國的山東給日本人?”就在這一年憤怒了的中國人第一次向列強說不!我們開始了新的歷史篇章。

如今的中國早已走出了“弱國無外交”的陰影，在我們能在國際上以大國姿態(tài)行事的時候，我們不應(yīng)該忘記，中國外交的先行者浴血開路的那段悲愴的歷程，我們要銘記歷史，刻苦奮斗，強盛祖國。

愛國主義電影心得體會范本篇七

在幾千年的發(fā)展中，中華民族形成了以愛國主義為核心，團(tuán)結(jié)統(tǒng)一、愛好和平、勤勞勇敢、自強不息的偉大民族精神，其中也有許多關(guān)于愛國的電影;下面是有愛國主義電影。

歡迎參閱。

經(jīng)貿(mào)學(xué)院-xx級學(xué)生一支部和06級學(xué)生支部的黨員學(xué)生們一起于10月19日晚上觀看了愛國主義電影《我的1919》。提起1920xx年，也許我們所能聯(lián)想到的最直接的事件大概就是五四運動了。至于五四運動爆發(fā)的原因，歷史書上只有寥寥數(shù)字：巴黎和會外交失敗。電影《我的1919》為我們揭開的正是這段塵封的歷史，當(dāng)“弱國無外交”如此真實地再現(xiàn)時，我們也許能最終理解中國熱血青年的悲愴歷程。

影片是以第一次世界大戰(zhàn)之后的巴黎和會事件為題材，當(dāng)時中國作為戰(zhàn)勝國參加和會，以為可以借此對過去百年所犯下的錯誤加以改正，廢除外國在華特權(quán)，收回中國的領(lǐng)土，但這場帝國主義列強瓜分世界的“盛宴”給中國人的只是屈辱，深沉厚重的歷史令人深思。其中的一條主線是通過當(dāng)時作為中國政府的全權(quán)代表之一的年輕外交官顧維鈞所展開的，他充滿愛國熱情，畢生以廢除不平等條約為己任，對和會充滿了信心，但在和會一開始中國代表就倍受冷落，困難重重，列強間彼此施壓、互相勾結(jié)，談判桌前只有強與弱，根本沒有公理和平等，憑著強烈的愛國情感和出色外交才能，頂住壓力，拒絕在和約上簽字，代表四萬萬憤怒的中國人，面對列強，公然說“不”。

影片同時圍繞顧維鈞的好友、中國留學(xué)生會主席肖克儉展開了另一條敘事主線。和會召開時他因參加罷工被捕，又被放了出來。盡管他送給顧維鈞一些很有價值的有關(guān)中國勞工的照片，但他認(rèn)為巴黎和會純粹是個騙局，顧維鈞的外交努力終將失敗。當(dāng)看到巴黎和會帝國主義列強以犧牲弱國利益換取重新瓜分世界的目的時他用拋頭顱灑熱血的方式來維護(hù)中國的權(quán)利。他慷慨悲歌，給愛妻梅留下遺書，要她“回祖國去，那里已經(jīng)在燃燒，那里將是一片熱土…”

正如肖克儉所說，當(dāng)巴黎和會上外交的失敗傳到中國，引發(fā)了中國現(xiàn)代歷史上劃時代的愛國運動。1920xx年5月4日，北京三千多學(xué)生高呼“外爭國權(quán)、內(nèi)懲國-賊”，舉行游-行示威，這一運動立刻得到了工人和各階層人士的聲援和支持，上海、南京等地的工人紛紛舉行罷工示威，并迅速發(fā)展成為全國規(guī)模的反帝愛國運動。五四運動對于中國的意義當(dāng)然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是舉起了中國反對帝國主義的戰(zhàn)旗，而更深刻的意義在于它使國人意識到中國作為一個泱泱文明古國，由于自身政治經(jīng)濟文化的落伍，已經(jīng)瀕臨絕境，因而現(xiàn)代化實際上成為了五四精神最核心的關(guān)鍵詞，在當(dāng)時，現(xiàn)代化的意義不僅在于對中國歷史和中國現(xiàn)實的批判性反省和革命性改造，這對于以后中國的百年歷史，應(yīng)該說都產(chǎn)生了深刻而復(fù)雜的影響。顧維鈞在辯論會上即席發(fā)表的影響全世界的闡述中國立場的演說無疑是影片中的亮點?！吧綎|是中國文化的發(fā)祥地，中國的圣人孔子和孟子就誕生在這片土地上?？鬃印q如西方的耶酥;山東是中國的，無論是從政治軍事還是經(jīng)濟文化上，中國不能失去山東，就像——西方不能失去耶路撒冷?！边@一從歷史、人文、主權(quán)、經(jīng)濟等諸方面闡明中國必須收回山東的嚴(yán)正立場被譽為“中國外交史上的一次經(jīng)典的發(fā)言載入中國外交史冊”。而他頂住列強和本國政府的壓力，拒絕在和約上簽字，則被歷史學(xué)家譽為“中國近代外交史上畫下最光輝的句號”。毛澤東同志生前也曾說：“我很敬佩顧維鈞先生的外交才華和為人”。

既然中國有從陸征祥這樣的高-官到顧維鈞這樣的青年外交家，從肖克儉這樣的熱血青年到梅這樣的巾幗志士，有如此眾多的仁人志士為什么中國還是如此任人宰割?我們這個曾經(jīng)強盛的民族在那些列強軟弱了太久太久了，“你們究竟憑什么，憑什么把中國的山東給日本人?”就在這一年憤怒了的中國人第一次向列強說不!我們開始了新的歷史篇章。

如今的中國早已走出了“弱國無外交”的陰影，在我們能在國際上以大國姿態(tài)行事的時候，我們不應(yīng)該忘記，中國外交的先行者浴血開路的那段悲愴的歷程，我們要銘記歷史，刻苦奮斗，強盛祖國。

《地道戰(zhàn)》全片的劇情是1942年,抗日戰(zhàn)爭時期，日軍對冀中抗日根據(jù)地發(fā)動大掃蕩。日本鬼子從炮樓出來不斷襲擊鄰村老百姓，進(jìn)村后，他們燒殺搶奪，無惡不作，老百姓對他們咬牙切齒，恨之入骨。

高家莊群眾在黨支部書記高老忠、民兵隊長高傳寶的領(lǐng)導(dǎo)下，隨機應(yīng)變，因地制宜，把土洞、地窖改造成戶戶相通、村村相連的多口地道，而且一直挖到敵人的炮樓底下。某夜，小鬼子山田隊長率日軍在天黑之際偷襲高家莊，這事被老鐘叔發(fā)現(xiàn)了，高老鐘意識到鬼子進(jìn)村將是老百姓的一場災(zāi)難。面對兇惡的日本鬼子，他一路小跑，毅然來到村中的老槐樹下，解開繩索，拉響了那口報警的大鐘，就在鐘聲回蕩在高家莊的上空時，山田的槍聲也響了，這位忠誠的老鐘叔倒在了山田的槍口下……高家莊人民被激怒了，他們望著老鐘叔的遺體，立下了錚錚誓言，他們要為老鐘叔報仇!

鬼子一出炮樓就會被藏在地道里的民兵發(fā)現(xiàn)，他們連忙告訴村里的老百姓，趕快下地道，敵人進(jìn)村后，什么也發(fā)現(xiàn)不了，可是，民兵連長高傳寶和他的所有民兵早已做好戰(zhàn)斗準(zhǔn)備，一聲令下，四面開火，敵明我暗，戰(zhàn)術(shù)自如，打得鬼子措手不及，亂竄亂跳。敵人在逃往炮樓的途中，被我埋伏在田野外的民兵從地下向神兵一樣殺出，打得鬼子潰不成軍。最后，活捉了日本鬼子小隊長。高傳寶揪著小鬼子的衣領(lǐng)說：“你抬起頭來看一看，這是什么?這是人民!只有人民才能創(chuàng)造出這樣的奇跡，中國人民是不可戰(zhàn)勝的!”

六十幾年后的今天，回望六十幾年前的崢嶸歲月里，高家莊的地道戰(zhàn)中的地道是奇跡，而我說冀中平原的勞動人民們才是奇跡!他們發(fā)揮自己的智慧創(chuàng)造了地道，戰(zhàn)勝了的困難，用自己的生命捍衛(wèi)了自己的家園和祖國!他們在抗日戰(zhàn)爭史上留下了光輝的一頁!

《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》都特地去電影院看了，覺得《建黨》更好看，《建國》敘述得太快了，每個事件都是蜻蜓點水;而《建黨》對一些重大事件的演繹還是濃墨重彩的。

《建黨偉業(yè)》從辛亥革命開始，一直演到中國共產(chǎn)黨成立，這之間的十年時間，是中國歷史上非常重要的十年。

當(dāng)見到孫中山就任中華民國臨時大總統(tǒng)時，人們感到雀躍與自豪，對未來充滿期待。當(dāng)宋教仁遇刺時，我們恨不得上前一槍崩了那個刺客。當(dāng)袁世凱為了一己之私利，秘密接受喪權(quán)辱國的“二十一條”時，我們恨不得上去一腳把他踩扁在腳下。當(dāng)張勛跪在溥儀腳下痛哭時，我們并不為他的愚忠而感動，反而為皇權(quán)思想在國人的意識里潛存而憂慮。當(dāng)蔣介石扮成醫(yī)護(hù)人員刺殺光復(fù)會成員陶成章時，我們?yōu)楦锩h內(nèi)部派系斗爭的嚴(yán)重后果而擔(dān)憂。當(dāng)陳獨秀、李大釗、胡適等人與辜鴻銘進(jìn)行辯論時，我們可以看出新舊思想在當(dāng)時高層知識分子中斗爭的嚴(yán)酷。當(dāng)我們聽到中方代表顧維鈞拒絕在《凡爾賽和約》上簽字時說的那些話：“尊敬的各位代表：你們憑什么把中國的山東省送給日本?我很憤怒!中國人永遠(yuǎn)不會忘記這沉痛的一天!”時，我們在憤怒的同時，又不得不深思“弱國無外交”、“落后就要挨打”的真諦。

北伐勝利后朱德總司令擁著蔡鍔將軍的那個鏡頭，還原這樣真實的歷史場面于觀眾面前這是前所未有的，朱德必竟是新中國總司令，而蔡鍔不過是一個舊中國的愛國軍官而已，在以失敗論英雄的中國，能夠還原一些真正的史實，而我此時望著一臉病容的少帥，不免內(nèi)心潮濕，為了民族的利益，多少愛國志士拋家別子，恩斷紅顏。今天，中國共產(chǎn)黨，中國人民能傲立在世界的東方，很多如蔡將軍一樣的各民主黨派人士功不可沒。這才是真正的歷史，真正值得我們銘記的愛國志士。宋教仁遇刺臨死時跟他的好朋友托孤：家貧，老母望照顧。此時，我已是淚水盈盈。時年，他年僅31歲。

愛國主義電影心得體會范本篇八

兒童愛國主義電影是為了培養(yǎng)孩子們愛國情懷而創(chuàng)作的電影作品，這些電影可以用生動的故事情節(jié)和可愛的角色來向孩子們傳達(dá)愛國主義教育。我最近觀看了一部名為《小兵張嘎》的兒童愛國主義電影，深受觸動。在觀影過程中，我深刻體會到了電影對于兒童愛國主義教育的重要性。

第二段：角色設(shè)定的魅力。

在電影《小兵張嘎》中，主人公張嘎是一個純真善良、勇敢有愛心的小男孩。他對于祖國的熱愛和保護(hù)則體現(xiàn)在他參軍的決定上。盡管張嘎年紀(jì)還小，但他心中對于家人的死亡以及日寇的侵略充滿了懊悔和愧疚之情。這樣的角色設(shè)置讓我深刻地理解到了作為一個兒童，要承擔(dān)起自己的責(zé)任，為了家人和國家，我們應(yīng)當(dāng)盡自己的力量去保護(hù)和愛護(hù)。

第三段：情節(jié)的溫情感人。

電影中的情節(jié)設(shè)計非常溫情感人。其中一幕是張嘎加入抗日軍隊后，面對敵人的追擊，他毅然選擇了犧牲自己，以保護(hù)抗日隊伍和部隊的安全。這個情節(jié)讓我深深感受到了愛國主義情感的偉大和無私。這也激發(fā)了我對于祖國的深深敬愛和對于保家衛(wèi)國的責(zé)任感。

第四段：電影對于培養(yǎng)孩子正直品質(zhì)的重要性。

兒童愛國主義電影不僅僅是告訴孩子們應(yīng)該如何愛國，也是為了培養(yǎng)孩子們做一個善良、正直、勇敢堅定的人。在電影中，張嘎的堅持和勇氣啟發(fā)了我，讓我明白一個人要擁有正直而堅定的品質(zhì)是多么重要。而這些品質(zhì)正是構(gòu)成一個愛國者的基礎(chǔ)。通過學(xué)習(xí)和模仿這樣的角色，孩子們能夠樹立正確的價值觀和行為準(zhǔn)則。

第五段：結(jié)尾總結(jié)。

兒童愛國主義電影是一種非常有益的媒介，它能夠通過故事的情節(jié)和角色的塑造，引導(dǎo)孩子們形成正確的愛國觀念和價值觀，樹立正確的行為準(zhǔn)則。觀看《小兵張嘎》這樣的電影，讓我更深刻地體會到作為一個兒童，我們應(yīng)當(dāng)怎樣愛國以及如何成為一個正直善良的人。這樣的電影不僅僅對于兒童成長有著積極的引導(dǎo)作用，也對于整個社會的建設(shè)和發(fā)展具有重要的意義。因此，我相信，在兒童愛國主義電影的影響下，孩子們會逐漸成為熱愛家園、振興中華的棟梁之材。

愛國主義電影心得體會范本篇九

《愛國少年》是選自《愛的教育》的一篇每月故事。本文講的是一位少年的父母把少年賣給了一個戲班子，他在那里過著非人的生活。后來，少年從那兒逃到了領(lǐng)事館。領(lǐng)事把少年免費安排在輪船的二等艙，一些旅客給少年一些錢，然后旅客們談?wù)撘獯罄?，侮辱了少年的祖國?/p>

于是，少年拿錢幣砸向他們。文中的那個少年家境困難，需要錢。他接受了別人的施舍，甚至可以接受人格上的侮辱，但如果侮辱他的祖國，他就一定會爆發(fā)出強大的憤怒。我受到的啟發(fā)是：祖國在每個人的心中，都應(yīng)該是神圣的，來不得任何玷污。我很佩服這位少年，他捍衛(wèi)了他的祖國的尊嚴(yán)。

在日常生活中，有一些人不但不保護(hù)祖國的尊嚴(yán)，而且侮辱別的國家。就像有些人把我們國家地圖撕得粉碎。更可惡的是有些人把我們國家的國旗隨地亂丟！如果我聽到有些外國人在侮辱我的祖國，我一定很生氣，會走過去跟他們爭辯。

愛國主義電影心得體會范本篇十

暑假里我和家人一起觀看了電影《閃閃的紅星》，影片反映了黨和紅軍為了窮苦人民翻身得解放，打土豪，分田地，同敵人進(jìn)行著艱苦的斗爭。冬子的爸爸在戰(zhàn)斗中負(fù)了重傷，為了省下麻醉1藥給其他紅軍傷員用，堅持不用麻醉1藥動手術(shù)，手術(shù)中他渾身冒汗，但他咬緊牙關(guān)沒發(fā)出一聲呻吟。這需要多么堅強的意志?。《拥膵寢尀榱搜?護(hù)群眾轉(zhuǎn)移，把個人的生死置之度外，最后在烈火中光榮犧牲，看到這我流下了眼淚。潘冬子從小受到革命家庭的熏陶，有志氣，有膽量，勇敢的完成了給山上紅軍送鹽的任務(wù)，巧妙地躲過了敵人的搜查。

看完這部電影，我的心中久久不能平靜，“紅星閃閃放光芒，紅星燦燦指路程”的歌聲總在我耳邊響起，今天的幸福生活真是來之不易，它是無數(shù)革命先烈用鮮血和生命換來的，我們應(yīng)該加倍珍惜。看看過去，比比現(xiàn)在，我們生活在和平年代里，是在父母、學(xué)校和社會的呵護(hù)下長大的，每天在明亮的教室里學(xué)習(xí)，同學(xué)間還為了一點小事就斤斤計較，做事不為對方和集體著想，太自私；在生活中不愛惜糧食，挑食，穿名牌，不愛惜書本和文具，真是不應(yīng)該。我們應(yīng)像冬子那樣時刻不忘自己肩負(fù)的重任，從嚴(yán)要求自己，好好學(xué)習(xí)，從點滴做起，從自己做起，從現(xiàn)在做起，爭做一名德智體全面發(fā)展的好學(xué)生，才能成為祖國的棟梁之才。

同學(xué)們，讓我們行動起來吧！

愛國主義電影心得體會范本篇十一

兒童愛國主義電影作為一種特殊類型的影片，旨在通過情節(jié)引發(fā)兒童對國家的熱愛與關(guān)注。而作為觀影者，我最近觀看了一部引人入勝的兒童愛國主義電影，深受感動。下面我將分享我對這部電影的心得體會。

第二段：情節(jié)和人物形象。

首先，這部電影通過精彩的情節(jié)設(shè)計和生動的人物形象塑造，以吸引兒童觀眾的注意力。故事情節(jié)緊湊扣人心弦，讓人久久不能忘懷。它向我們講述了一位少年英雄為國家而奮斗的故事。這個年輕的主人公勇敢無畏，在困難和危險面前展現(xiàn)出了出色的勇氣和智慧。他的形象激發(fā)了兒童觀眾的自豪感和對英雄的敬佩之情。

第三段：主題和意義。

其次，這部兒童愛國主義電影通過表達(dá)愛國主義的核心價值觀，向兒童灌輸了正確的人生觀和價值觀。影片中主人公為了國家的未來，不惜付出一切努力并勇敢面對挑戰(zhàn)。這讓我深信，只有愛自己的國家，才能更好地付出行動為社會做出貢獻(xiàn)。同時，這種兒童愛國主義電影也激發(fā)了孩子們的愛國熱情，使他們懂得要為國家的繁榮而努力奮斗。

第四段：感受和體驗。

觀看這部兒童愛國主義電影，我感受到了國家的偉大和充滿活力的力量。主人公在影片中的付出和努力，以及他取得的成功，讓我明白了個人的力量是微不足道的，只有與團(tuán)隊共同努力，才能創(chuàng)造輝煌。這也讓我明白了自己應(yīng)該為自己的國家負(fù)責(zé)，無論做什么，都要為了國家的榮耀而不懈努力。

第五段：總結(jié)。

綜上所述，兒童愛國主義電影通過故事情節(jié)和人物形象的描繪，將愛國主義的核心價值觀傳遞給兒童觀眾。它引導(dǎo)孩子們培養(yǎng)正確的人生觀和價值觀，激發(fā)他們的愛國熱情。通過觀看這部電影，我深受感動，也更加意識到了自己的責(zé)任和義務(wù)。我相信，只有每個孩子都秉持這種愛國主義情感，我們的國家才能更加繁榮昌盛。因此，我期待有更多這樣的電影能夠為兒童帶來愛國主義的教育和培養(yǎng)。

愛國主義電影心得體會范本篇十二

愛國主義電影看完了，你有什么想說的?請看下面的愛國主義電影觀后感范文吧!

影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，講述八路軍東渡黃河，挺進(jìn)抗日前線，建立太行山根據(jù)地的光輝歷史。

影片真實地記錄了發(fā)生在山西的平型關(guān)、忻口等重要戰(zhàn)役，塑造了八路軍總司令朱德、獨臂將軍賀炳炎、愛國將領(lǐng)郝夢齡等革命家的光輝形象，生動地刻畫了崔隊長這一形象，展示了八路軍勇戰(zhàn)日寇的壯烈場面，再現(xiàn)了中華民族在抗日戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出來的偉大民族精神。

影片給人的第一印象可以用氣勢磅礴來形容，伴隨著我們耳熟能詳?shù)母杪?，用簡潔的直升機俯拍開門見山地給出太行山全景，直接了蕩地突出《太行山上》的主題，并用很好的過度手法銜接到國x黨陣地，并引出電影的主要人物——朱德。

電影的層次分明，結(jié)構(gòu)清晰，按照歷史順序?qū)寺奋娙绾螝灉鐢橙说膽?zhàn)役一一列出，并適當(dāng)?shù)貛С霾糠謵蹏鴮㈩I(lǐng)的名字，講述了老百姓與八路軍同仇敵愾，共同抗戰(zhàn)的歷史事實。

在《太行山上》影片中，軍民魚水情是該劇的一個閃光點。

從外國記者的視角看到中國勞動婦女們以自己的實際行動支援八路軍;而擅長標(biāo)槍的崔隊長則是投身到戰(zhàn)爭當(dāng)中。

一位國x黨軍官的一句話讓我們感到好笑又覺得可悲：如果老百姓都能打仗，還要我們軍隊干嗎?然而歷史恰恰證明了只有依靠廣大人民群眾才能取得抗戰(zhàn)的最后勝利。

影片中八路軍高級將領(lǐng)愛兵如子的形象更是被刻畫得生動而又鮮明。

大雪紛飛的深夜，朱德同志走出庭院，看到小兵在站崗。

上前噓寒問暖，還把小兵凍僵的手放進(jìn)自己的懷里全暖，最后還是自己替小兵站崗，讓小兵跑步熱身。

這種鏡頭在影片中還有很多。

看了讓人感動，從一件件小事中更能看出一位偉人的高風(fēng)亮節(jié)。

在這部電影中，我領(lǐng)會到什么是真正的“將有必死之心，士無貪生之意”。

我們把握生命并敬畏生命，可生命對他們而言卻是不畏犧牲。

印象最為深刻的是朱德在太行山上面對無數(shù)個鐵血戰(zhàn)士宣布戰(zhàn)役勝利后，他們不約而同舉起手由衷的發(fā)出“中華民族不可戰(zhàn)勝”的'強烈激昂的吶喊。

朱德的演講是那么的振奮人心，簡短而又鏗鏘有力，戰(zhàn)士們的呼聲更是響徹山崗，這種怎樣的一種豪情壯志，有著這樣的熱血兒女，日寇的罪惡念頭想都不要想，有著這種鋼鐵脊梁，任何妄圖入侵的敵人都會受到正義的懲罰。

在這發(fā)自肺腑的聲音里我感受到一種強大的民族精神。

我確確實實被感動了，同時也激發(fā)了自身的愛國主義情懷。

作為一名基層團(tuán)干部，更感覺自己肩負(fù)的使命感和責(zé)任感。

在重溫那段歷史的過程中，我深刻地感受到了革命先烈們拋頭顱、灑熱血，為中國的和平解放不惜犧牲一切的抗戰(zhàn)精神。

作為生處和平年代的青年人，我們不能忘記那段腥風(fēng)血雨的歲月，應(yīng)該永遠(yuǎn)緬懷那些千千萬萬不留姓名卻前赴后繼為民族解放事業(yè)獻(xiàn)身捐軀的革命先輩。

那段抗戰(zhàn)史是中華民族的豐碑，是共產(chǎn)黨人的精神之魂。

本片再現(xiàn)了本世紀(jì)三十年代“中華民族到了最危險的時候”那段屈辱慘痛的歷史;塑造了以田漢、聶耳為代表的一大批文化精英奮起抗日、勇往直前的愛國形象;講述了我們中華人民共和國——《義勇軍進(jìn)行曲》最初作為電影《風(fēng)云兒女》主題歌而誕生的來龍去脈。

“起來，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉筑成我們新的長城。

中華民族……”在嘹亮的國歌聲中，《國歌》結(jié)束了。

但在我的腦海中，電影中的一幕幕仍然正在回放，我的心臟也依舊在隨著國歌而跳動。

電影主要塑造的是國歌的作詞者——田漢，又在其中夾雜一些愛國熱血兒女的故事，主要描寫了他們在“9.18”事變、滬淞戰(zhàn)役后，在上海、在東北為抗戰(zhàn)作出的巨大貢獻(xiàn)與犧牲。

而電影的主線，則是田漢的思想變化。

從他遇到兩位東北學(xué)生開始，深入地了解了侵略者對人民造成的巨大創(chuàng)傷;后來感受到了全世界的華人對抗戰(zhàn)的支持與貢獻(xiàn)，又差點被日本軍隊綁架，從而了解到了精神對人類的鼓舞，著手開始拍抗戰(zhàn)電影;而在最后，當(dāng)他經(jīng)歷了好友妹妹與東北學(xué)生的犧牲后，完成了思想最后的蛻變，終于一氣呵成寫下了電影《風(fēng)云兒女》的主題歌，也就是后來的國歌——《義勇軍進(jìn)行曲》。

《國歌》這部影片發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期。

日寇肆無忌憚地在中華大地上橫行霸道，屠殺我國人民，引起全國人民的憤恨和反抗。

而國x黨卻采取不抵抗政策，使中華民族遭到踐踏，大好河山淪陷敵手，祖國母親倍受污辱。

就在這關(guān)系民族生死存亡之時，田漢、聶耳認(rèn)為必須有一首能夠激發(fā)人民斗志，壯我中華氣勢的歌曲，來喚醒中國人民，鼓舞他們不畏流血犧牲，為祖國、為人民而戰(zhàn)，于是《義勇軍進(jìn)行曲》誕生了--國歌誕生了。

“起來，起來，起來……”聽著這熟悉的歌詞，使我感到民族振興的重要性。

也使我深深地體會到，田漢先生在寫歌詞時的那份渴望國家振興，民族昌盛的迫切心情。

而且對現(xiàn)在而言，這句歌詞也并沒有過時。

落后就要挨打的教訓(xùn)無論是現(xiàn)在還是過去，都在為我們敲響警鐘，告誡我們不要為眼前的進(jìn)步和發(fā)展而滿足。

雖然我們已經(jīng)"站起來"了，但需要加快步伐去趕追發(fā)達(dá)國家，增強綜合國力。

讓歷史的教訓(xùn)不再重演。

縱觀全片，高潮迭起。

高潮的出現(xiàn)，也使觀者的思想處于亢奮的狀態(tài)。

在影片的最后，當(dāng)已身處在監(jiān)獄中的田漢聽到了高墻外人們?yōu)樗シ诺摹读x勇軍進(jìn)行曲》時，我們的情緒也已到了最高潮。

當(dāng)時，就好像全身都充滿了勇氣和希望，敢于在任何時候都沖在隊伍的最前方。

這是精神帶給我們的力量。

片中田漢意識到對抗戰(zhàn)的支持不全部是錢財或士兵的援助，而是精神上鼓舞和振奮人們的力量。

因此，他想到了用藝術(shù)的形式。

而在不斷的摸索當(dāng)中，也終于明白了歌曲是最通俗、傳遞最方便，也使最能鼓舞人心的藝術(shù)。

而說到底，其實這些都是精神的力量。

我們的身體，血肉之軀，會疲勞、會傷痛、甚至?xí)拧?/p>

但精神，卻延續(xù)了我們?nèi)怏w存在的時間，也讓我們的肉體獲得力量。

當(dāng)軍隊已經(jīng)疲勞不堪，無力繼續(xù)，嘹亮的歌聲響起的時候，士兵的精神會為之一動，會為之振奮。

這不是因為睡覺或吃飯，而是因為精神上的滿足。

貝多芬的“命運”，流傳于世，被人們所稱贊，那是因為作者已將自己的精神傳入作品當(dāng)中，聽者，也感受到了這種精神的振奮與鼓勵。

力量，是我們的思想與精神傳遞給我們的。

當(dāng)我們靜靜地感受精神帶給我們的力量時，聆聽一首歌，或是觀看一部電影，我們的內(nèi)心，也會一點一點地充實起來。

就好像熱量傳遞到我們的心中，我們的身體上;就好像一塊沒有點的電池板被一點一點地激活。

那種力量，能夠持續(xù)很久很久。

多少年來，《義勇軍進(jìn)行曲》一直鼓舞著中華兒女。

在戰(zhàn)場上，在天安門，在學(xué)校里，在我們的心中，它都曾被無數(shù)次地唱響過。

它鼓勵著我們前進(jìn)，支持我們繼續(xù)。

在每個中國人的心中，它永遠(yuǎn)是最偉大的歌曲。

作為跨世紀(jì)的接班人，要有遠(yuǎn)大的理想，要有真實的本領(lǐng)。

如何做才能學(xué)好本領(lǐng)，為祖國的現(xiàn)代化建設(shè)添磚加瓦?學(xué)習(xí)固然重要，但不能僅僅局限于"主科"，而忽略了課外知識的"吸取"，更不能放棄自己的業(yè)余愛好，否則，就會成為一名"正宗"的書呆子。

而要努力培養(yǎng)自己成為一名合格的德、智、體、美、勞全面發(fā)展的接班人。

特別要敢于探索、敢于攀登知識的高峰。

今天下午,我們看了一篇兒童話劇紅領(lǐng)巾,它不但好看,還蘊涵了許多道理.

這篇兒童話劇主要講了,幾個小學(xué)生經(jīng)過了時光隧道回到了抗日戰(zhàn)爭時期,遇到了紅軍兒童團(tuán),于是小學(xué)生們也幫忙殺敵,最后兒童團(tuán)的小紅軍為了保護(hù)小學(xué)生們,一一犧牲了.是的,都是紅軍的同志們奮勇殺敵,寧死不屈,消滅敵人,我們現(xiàn)在才有這樣的幸福生活.他們都獻(xiàn)出了生命,有的變成了殘疾,有的被敵人殘酷地殺害,有的則能幸存下來.

他們都是最偉大的,最高尚的,最值得被別人稱贊的,也是最令人敬佩的.有了他們,才有我們,要不是他們的堅強和偉大,我們是不可能生存下來的,也不會有我們的.所以我們要珍惜現(xiàn)在的美好生活和紅領(lǐng)巾,因為他們是用血換成的.

我們要尊敬革命前輩,是他們換來了我們現(xiàn)在的幸福生活的.

愛國主義電影心得體會范本篇十三

隨著社會經(jīng)濟生活條件的發(fā)展和變化，在不同歷史時期和不同的階級有著不同的具體內(nèi)容。剝削階級的愛國主義，是狹隘的愛國主義，有階級的局限性。下面是小編收集的愛國主義電影。

觀后感。

希望大家認(rèn)真閱讀!

這是一場空前絕后的革命，在中國歷史舞臺畫上了濃墨重彩的一筆。今天，我們?nèi)セ仡櫵?、銘記它，并必將把它給我們傳遞的一種精神和歷史使命延續(xù)到以后的無止盡的全心全意為人民服務(wù)中去。時光流逝，歷史遠(yuǎn)去。歲月可以改變滄海桑田，但是永遠(yuǎn)無法抹去歷史在此間留下的烙印，那震耳發(fā)聵的槍聲將永遠(yuǎn)定格在人類歷史的長河中?？梢赃@樣說，隨著硝煙散去的那一刻起，人們就一直在探究這段歷史以期從中吸取有益的借鑒。

當(dāng)轟轟烈烈的洋務(wù)運動失敗之后，當(dāng)轉(zhuǎn)瞬即逝的戊戌變法落幕之時。資產(chǎn)階級一場救國圖強的立憲運動在當(dāng)時外寇橫行的歷史背景下有條不紊的開展起來。廢帝制促共和為民族民權(quán)民生擔(dān)起天者大任;興同盟倡博愛號聯(lián)俄聯(lián)共聯(lián)心創(chuàng)生國之新元。一大批知識分子和有識之士滿懷著一腔熱血，用生命譜寫著一段可歌可泣的光輝篇章。那一腔不畏艱難、不怕犧牲的熱忱，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、去敬畏。歷史總將這場革命一分為二的看待，說它既成功了又失敗了。我不否認(rèn)它最終的勝利果實被賣國賊所竊取的失敗，但我覺得它的成功經(jīng)驗遠(yuǎn)比它的失敗教訓(xùn)更值得銘刻在歷史的車輪上。它推翻了中國20xx多年的封建統(tǒng)治，給水深火熱的中國燃起了新的希望;它推動了中國資產(chǎn)階級先進(jìn)力量的進(jìn)步，為新思想與新文化的傳播奠定了基礎(chǔ);它讓民主共和的思想深入人心，不論之后何人再復(fù)辟帝制，人們都會拿起武器去戰(zhàn)斗，去維護(hù)自己的利益，去捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。

一個世紀(jì)的光陰猶如彈指一揮間，歷史不容假設(shè)，所以我很難想像，如果100年前，沒有這樣一部分人為了心中的信念、自己的理想用拋頭顱灑熱血的方式執(zhí)著的追尋新的希望，那么如今的中國該是怎樣的一種場面?不過，既然歷史沒有留給我們血雨腥風(fēng)的生活，沒有留給我們?nèi)竹R疆場的機會，那么我們就該以新的方式開拓進(jìn)取，去尋找利國利民的新道路。

今天去電影院看了辛亥革命這部片子，為什么要去看呢?原因我自己也不是特別清楚，可能是因為對于一百年前的那場偉大革命的崇敬，或者是對于孫中山先生的崇敬，或許也是沖著成龍的面子，反正就是去看了，看完覺得還真的不錯。

或許這真的是一部主旋律電影，但我個人認(rèn)為，只要電影還原的是歷史事實，是不是主旋律電影已經(jīng)不再重要，重要的是歷史的真相。我們的話題必須還要回到100年前的這場革命，之所以是革命，的確是因為革命黨人在孫中山先生的領(lǐng)導(dǎo)下革了清政府的命。

事實上，我相信很多人對于歷史上的辛亥革命的了解只來源于當(dāng)年上學(xué)時候所學(xué)的那一點，對于這場革命的細(xì)節(jié)、前因后果知之甚少，這個包括我在內(nèi)!

有很多人看到這種革命電影都會首先以意識形態(tài)去評判電影，但我必須要說的是，《辛亥革命》整體上來看基本上與意識形態(tài)無關(guān)，而且整部電影和我們現(xiàn)在的黨和政府基本沒有任何關(guān)系(除了最后出的字幕部分)，只是還原歷史的真相，基本上十分靠譜，沒有吹噓，沒有功過是非，沒有對孫中山先生三民主義的批判，有的只是孫中山先生在革命過程中的無奈，所以我們不應(yīng)該用意識形態(tài)的眼光去看待這部電影，而且其中所展示的孫中山先生的革命思想也同樣非常值得我們學(xué)習(xí)和敬仰。

《國歌》這部片子是在中華人民共和國誕辰五十周年的時候推出的，雖然是一部可以說是老片，但是這卻是我第一次看?？础秶琛窌r，看到東北的學(xué)生講述自己在東北如何遭到日本人的欺辱，日本人如何欺負(fù)中國人，就覺得眼眶熱熱的。

日本人不但在東北在上海也是橫行霸道的，竟可以在大街上隨便放槍之后就躲到租界里去當(dāng)縮頭烏龜。實在是可氣!!!

在看到那批來到上海的東北學(xué)生為了搶回東北組成了東北志愿軍后，覺得很震撼。

即使沒有受過專業(yè)的訓(xùn)練，還是義無反顧的大會東北去，就是他們這股子不搶回東北不結(jié)婚的勇氣使我感動了。

看了《國歌》，最讓人振奮的是大氣磅礴，充滿激情，富于崇高美、悲壯美。影片的這個整體效果是和氛圍的營造分不開的。當(dāng)那列來自東北的載著傷兵和難民、流亡大學(xué)生的火車徐徐開進(jìn)上海站時，國難當(dāng)頭的危急、悲愴的氣氛迎面撲來。這種撲面而來的起勢一下子把你卷人戰(zhàn)亂的情景中去，同時又給你留下揪心的懸念：為影片中的人物的命運乃至國家、民族的命運而擔(dān)憂。

從那一刻起，影片的主人公田漢和聶耳等文化人就被卷人一場抗日救國的斗爭中去，經(jīng)歷了一場血與大的洗禮;也就是從那一刻起，影片就在一系列突變事件中展現(xiàn)一幅幅或慘烈或悲壯的畫面。在淞滬抗戰(zhàn)的時候，聶耳和田漢，不畏艱險，為了真實地記錄下戰(zhàn)爭的血淋淋的震撼人心的場面。冒著槍林彈雨，背著攝像機沖進(jìn)戰(zhàn)斗第一線的勇氣是令人敬佩的。

身于抗日救亡運動。這一切，由主人公田漢輻射出去的眾多人物關(guān)系，構(gòu)成了“團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量”，直接激發(fā)田漢創(chuàng)作《風(fēng)云兒女》主題歌的激情，使影片更真實生動地體現(xiàn)出作為國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》是民族的最強音：永遠(yuǎn)的進(jìn)行曲!

“起來，不愿作奴隸的人們……”每當(dāng)聽到這激動人心的國歌時，我將會聯(lián)想到戰(zhàn)死沙場的烈士。他們?yōu)榱诵轮袊?，同樣也為了新中國而死。同時，一種愛國的想法油然而生。那是因為我們生在這個富饒的中國;那是因為我們活在這個富饒的中國;那時因為新中國是由無數(shù)名烈士用鮮血換來的。在觀賞完《國歌》這部愛國電影后，不但使我們加強了對祖國的熱愛，也加強了我對烈士們的敬佩之情。

這部電影的故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期。每天在中國肆無忌憚的屠殺我們國家的子民，引起全國人民的憎恨和反抗。而國*黨卻從來不打算抵抗，任由他們胡亂的殺人。這使中華人民遭到了無辜的傷害，大好河山陷入敵人的手里，怎能完好無缺呢?因此，中國人民更加受到了恥辱。就在這生死關(guān)頭，田汗、聶耳認(rèn)為必須創(chuàng)造出一首能夠激發(fā)人們斗志，增加我國氣勢的歌曲來喚醒人們的愛國精神，也鼓舞人們不畏流血犧牲的精神。于是《義勇軍進(jìn)行曲》從此誕生了。

“中華民族到了最危險的時候……”每當(dāng)升旗時，我們都會聽到這熟悉的歌。這時我深深地體會到田漢先生在寫歌詞時的那份渴望國家繁榮的焦急心情。而且根據(jù)現(xiàn)在來說，這句歌詞也沒有過時。只要落后就要挨打的教訓(xùn)無論是現(xiàn)在還是過去，都是一個存在的問題。雖然我們已經(jīng)“站起來了”，也不再是“東亞病夫了。但也要加快步伐去追趕其他發(fā)達(dá)國家。例如：美國、英國、法國等等。我們不能再讓歷史的悲劇重演了。

我們作為祖國的花朵，要有遠(yuǎn)大的夢想，要有真實的本事。學(xué)習(xí)固然很重要，但不能僅僅局限于“主科”，而忽略了課外知識的精華，更不能放棄自己的業(yè)余愛好。否則，就會成為一名“正宗”的書呆子。我們要努力把自己培養(yǎng)成為一個德、智、體、美、勞全面發(fā)展的“花朵”。特別要敢于探索，也更深地去游覽知識的海洋。

“……起來，冒著敵人的炮火前進(jìn)，前進(jìn)，前，進(jìn)，進(jìn)!”讓雄偉的國歌，鼓舞我們?yōu)樽鎳w翔，讓我們?yōu)榱酥腥A民族以后的偉大振興而努力奮斗吧!

“我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火，前進(jìn)，前進(jìn)，前進(jìn)進(jìn)!”這一句歌詞再熟悉不過了。在我們每周一早上的升旗儀式上都會莊嚴(yán)地唱響這首歌——中華人民共和國國歌。眾所周知，我們的國歌是由田漢作詞，聶耳作詞的。但你知道他是怎么誕生的嗎?《國歌》這部電影為我們講述了《義勇軍進(jìn)行曲》也就是我們的國歌的由來。

1937年7月7日，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。戲劇家田漢用和他的好朋友聶耳一起，以寫戲與義演的方式抗日，卻遭到了襲擊。這引起了眾多愛國人士的憤怒之情。

而在此時，他們和兩位東北大學(xué)生相遇了。東北大學(xué)生由于日本鬼子的侵略而被迫背井離鄉(xiāng)。他們的悲慘遭遇更激起了田漢等人的滿腔熱血，即使會再遭襲擊也在所不辭。田漢的好朋友梅寧、梅香兄妹倆也加入到抗戰(zhàn)的隊伍中。

他們?yōu)榱伺臄z戰(zhàn)地場面，竟帶著攝像機深入戰(zhàn)斗前線。前線是十分危險的。槍林彈雨中，田漢與聶耳毫不退縮，堅持將每一個戰(zhàn)斗場面拍攝下來。

從此以后，田漢、聶耳、梅香和諸多演員們拍攝了許多抗戰(zhàn)影片?？墒?，在一部電影的拍攝中，作為替身的梅香卻被突如其來的戰(zhàn)斗機子彈殺死了。

所有人都痛心不已。此時，田漢正在為電影《風(fēng)云兒女》的主題歌歌詞而煩惱，經(jīng)歷了梅香的死后，痛失好友的田漢又得到參加義勇軍的東北大學(xué)生失敗的消息。悲痛的田漢終于洋洋灑灑地寫下了《風(fēng)女兒女》的主題曲歌詞——也就是《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞。

之后，正當(dāng)聶耳在為這段激情高昂的歌詞作曲時，卻傳來了田漢被捕的消息。為了保護(hù)聶耳，組織派他去歐洲學(xué)習(xí)。之后，聶耳終于完成了田漢寄予全部希望的《義勇軍進(jìn)行曲》，并讓這首歌隨著那悲愴的曲調(diào)久久地回蕩在田漢所在監(jiān)獄的上空。田漢被營救之后，決定返回上海，他說：“中國不會亡，她將有更新、更強大的生命?！币虼?，他要“冒著敵人的炮火，前進(jìn)?！?/p>

果真，這是一部叫人倍感沉重的影片。黑白的膠片、劇烈抖動的鏡頭，增強了影片的真實感。你安靜地坐在放映室的角落里，陰郁的氛圍立刻席卷全身，將你拉回七十二年前那慘絕人寰的爭戰(zhàn)里頭，然后你開始了觀影之旅，因為身臨其境的錯覺，你隨著片中的人物(中國百姓們)一起緊促呼吸、心驚膽戰(zhàn)、悲痛哀凄。日軍面對古城墻驚呼時，尚有一絲民族自豪感，但是眨眼間，隨著震天動地的炮響，美好的感覺飛灰湮滅，轉(zhuǎn)而為死亡逼近的驚恐不安占據(jù)。這是影片帶給觀眾的，其實更是慘痛的歷史留下的不滅印記。

所以，真正為《南京!南京》贏得驚人票房的，不是導(dǎo)演陸川，不是宏大的演員陣容，不是獨特的視角，也不是高水準(zhǔn)的制作，而是南京大屠殺題材本身。

架設(shè)在如此嚴(yán)肅、如此沉痛、如此宏大、如此刻骨銘心史的基礎(chǔ)上，影片想不成功都難，想不叫座都不可能。

一口氣看完了這部電影，我心潮澎湃。

刺耳的防空警報，鋪天蓋地的槍聲，日軍官兵的獰笑聲，南京人民的。

口號。

聲，甚至從廢墟中傳出的無望的呼聲似乎猶在耳邊?；疑目罩新舆^的飛機，一隊隊綠衣的日兵，難民身上的血跡，奪目的太陽軍旗似乎也歷歷在目。

歷史的畫卷向我鋪開，1937年12月13日，這是一個令中華民族難忘的日子?！叭f人坑”，“慰安婦”，一個個鮮紅的詞跳入眼中，這些都是侵華日軍一手創(chuàng)造的歷史，血腥的歷史!

《南京!南京!》是一部歷史題材的巨著，影片用獨特的歷史視角及極具張力的黑白敘事影像，講述了一段屬于中國人自己的抗?fàn)帯?937年12月13日，日軍侵占中國當(dāng)時的首都南京，對中國軍民展開長達(dá)6周的屠殺，史稱南京大屠殺。本片以此為背景，用真實的記錄將那段黑暗的歷史重現(xiàn)，告訴每一個中國人：在那段幽暗的黑色歲月里，我們中國人是有過不屈不撓的抗?fàn)幍?在暴行面前，它的抵抗，它的自我救贖，它的力量是很強大的。他們掙扎過，可能軟弱過，但在死亡的這座城市中間，他們最終都用自己的方式活出了尊嚴(yán)，也許很多人在半道上就死了，但是有些人是幸存下來的，至少那希望要幸存下來。《南京!南京!》開啟了一個新的視角，告訴人們——南京是一座抵抗之城。不論是軍官陸劍雄、歸國女教師姜淑云、還是舞女小江、拉貝秘書唐先生，都在用自己的方式作著抵抗，正如70多年前，我們的先烈，用他們的血肉之軀在這座死亡之城浴血奮戰(zhàn)著。這，是一部中國人拯救中國人的歷史。

日本法西斯在中國犯下了滔天罪行，二戰(zhàn)后，他們受到了應(yīng)有的懲罰：日本甲級戰(zhàn)犯，侵華戰(zhàn)爭的制造者東條英機，土肥原賢二被判絞刑，有些戰(zhàn)犯也被判處無期徒刑。但是日本法西斯就真正在日本消失了嗎?不，它正準(zhǔn)備東山再起，醞釀新一輪的戰(zhàn)爭。日本更篡改歷史教科書，否認(rèn)慰安婦事件，給亞洲各國人民也帶來了深重的傷害。

相比之下，同為二戰(zhàn)戰(zhàn)敗國的德國，認(rèn)真反思戰(zhàn)爭的罪行，已經(jīng)成為一個和平國家，與日本目前的現(xiàn)狀成鮮明對比。1970年12月7日，聯(lián)邦德國前總理勃蘭特雙膝跪在波蘭猶太人死難者紀(jì)念碑前。那驚人一跪，站起來的是整個德國。

我衷心希望，日本能夠承認(rèn)侵略罪行，真心向世界人民道歉，祈求人民的原諒。同時，遵守和平憲法，維護(hù)世界和平。南京，南京!

最近我觀看了愛國主義優(yōu)秀電影作品——《南京!南京!》。我深有感觸。雖然只有整整130分鐘時間，但是我深感壓抑。搖晃的鏡頭晃得我想吐，很長時間都沒有過這種窒息的感受了。

我想改編莎士比亞的名句：舉手，還是不舉手?這是個問題。這里說的舉手，不是指對南京侵略者日本人的投降，而是在這部歷史災(zāi)難大片《南京!南京!》里上百名婦女舉手自愿犧牲自己做慰安婦，為安全區(qū)的民眾換取過冬的物資那個震撼人心的場面。每一只上揚的手，都像一支灼灼撲動的火炬，放射出民族尊嚴(yán)的光輝。每一個舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年后的我們動容、驚心、淚流滿面。她們的犧牲與毅然走入刑場、高喊“中國不會亡”的中國士兵的犧牲一般高貴而沉重，像兩記重錘捶打在歷史的鼓面，動人心魄，回音蕩蕩。教堂婦女舉手一幕是《南京!南京!》繼中國軍人江邊就義后的第二個高潮。令這部災(zāi)難電影，回腸蕩氣，漸入佳境。

在我們的文化里，更容易被犧牲的壯烈感染，而對“理性的拯救”感到陌生。在教堂小江等婦女選擇“犧牲拯救”時，姜淑云選擇的是另一種“拯救”，盡管她最后的犧牲同樣令人黯然神傷。我們應(yīng)該感謝電影《南京!南京!》，她讓我們對歷史的解讀了一種可能。

我不會再去看第二次，不是不想，而是不忍。《南京!南京!》里透露死亡訊息的場景之多，尤其黑白畫面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實的氛圍已經(jīng)讓你覺得內(nèi)心超出了對殘酷的負(fù)荷，因為每個中國人都曾看過那些觸目驚心的老照片。但最可怕的還是那些沒有直觀畫面的死亡訊息。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊，還有一車車從軍營運出去的女子裸體。日本士兵殺人時的表情，走向死亡的人群的眼神，在黑白不見血的銀幕上，你只能讀到兩個字，絕望——這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個穿長褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉著眼睛，沒有反抗，也沒有歇斯底里。如果看過那些老照片，你會相信這就是真實的地獄。

唐先生一句：“我老婆懷孕了!我老婆又懷孕了!”之后，英勇就義了。這句話，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國人殺不盡!中過國人的生命是頑強的!”我深深感動了!銘記國恥很重要，比銘記國恥更重要地是認(rèn)識你自己。最后我還想說，它就是一部電影，因為只有電影才會以那樣的方式結(jié)尾，留一點陽光與希望，并且濃妝重彩地將小豆子的照片放那么大，題注下他還活著。這靜止的畫面遠(yuǎn)比那句中國不會亡來得更有力量。

作為中國人，我們要自立更生，勇往直前，不忘國恥，以史為鑒，面向未來!