最新電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫(匯總20篇)

通過寫心得體會(huì)，可以更好地了解自己的成長和進(jìn)步。寫心得體會(huì)時(shí)，我們可以借鑒一些心得體會(huì)寫作的常用模板和句式，幫助我們更好地展開思路。以下是小編為大家收集的心得體會(huì)范文，供大家參考。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇一

《白馬飛飛》，抗日時(shí)期一匹戰(zhàn)馬的傳奇經(jīng)歷。

《雙棲間諜》，抗日雙料女間諜的驚險(xiǎn)歷程。

《步入輝煌》，楊靖宇將軍的最后戰(zhàn)斗。

《沖出死亡營》，國共戰(zhàn)俘合力逃出戰(zhàn)俘營。

《刺殺汪精衛(wèi)》，rt。

《大捷》，抗戰(zhàn)初期山東一支雜牌軍的血戰(zhàn)。

《喋血黑谷》，抗戰(zhàn)初期華北一支國軍的故事。

《東寧特遣隊(duì)》，東北抗聯(lián)敵后小分隊(duì)的戰(zhàn)斗。

《烽火》，集結(jié)號(hào)原班人馬打造。

《國際大營救》，抗日軍民攜手國際人士。

《黃河絕戀》，八路女戰(zhàn)士與美軍飛行員的愛情故事。

《絕境逢生》，精彩與幽默的特戰(zhàn)故事。

《將軍與孤女》，聶榮臻元帥救助日本孤兒美穗子。

《軍列殺出重圍》，我軍軍列護(hù)衛(wèi)戰(zhàn)士與日軍殘余的周旋。

《馬石山十勇士》。

《秘密大追殺》，敵后諜戰(zhàn)片。

《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》，十個(gè)小八路的壯烈西征。

《燃燒的港灣》，與國際友人一起越獄。

《三毛從軍記》，很有名的不提了。

《晚鐘》，抗日結(jié)束后的一段插曲。

《血性山谷》，護(hù)送代表回延安路上的激戰(zhàn)。

《夜襲》，陳錫聯(lián)奇襲陽明堡。

《一個(gè)和八個(gè)》，八路指導(dǎo)員改造土匪抗日。

《紫日》，不說了。

《貞貞》，被日軍侮辱婦女的抗?fàn)帯?/p>

《地獄到底有幾層》，慰安婦的悲慘遭遇。

《鬼子來了》，很有名滴禁片。

《烽火佳人》，劉德華主演，抗日飛行員的愛情故事。

《狩獵者》，從小獵人成長為抗日戰(zhàn)士。

《血戰(zhàn)陳莊》。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)(warofresistanceagainstjapan)是指20世紀(jì)中期第二次世界大戰(zhàn)中，中國抵抗日本侵略的一場(chǎng)民族性的全面戰(zhàn)爭(zhēng)。

1931年，侵華日軍發(fā)動(dòng)九一八事變后，完全侵占中國東北，并成立偽滿洲國，此后陸續(xù)在華北、上海等地制造事端、挑起戰(zhàn)爭(zhēng)，國民政府則采取妥協(xié)政策避免沖突擴(kuò)大。1937年7月7日，日軍在北平附近挑起盧溝橋事變，中日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。1941年12月7日，日本發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)后，美國的羅斯福政府正式對(duì)日宣戰(zhàn)。1945年8月15日，日本向同盟國無條件投降。

對(duì)外擴(kuò)張。

甲午海戰(zhàn)。

20世紀(jì)三四十年代日本對(duì)中國的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，便是其對(duì)外擴(kuò)張侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中規(guī)模最大的一次。這次戰(zhàn)爭(zhēng)是日本的對(duì)外擴(kuò)張政策、日中兩國國力的懸殊對(duì)比以及國際社會(huì)綏靖主義政策等多種因素作用的后果。

1868年日本明治維新后國力的迅速強(qiáng)大，日本開始走上資本主義道路，并逐漸發(fā)展成為軍國主義國家。

1894年甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國與日本簽署了《馬關(guān)條約》，日本利用條約中從中國奪得的賠款2.3億兩白銀中的80%來發(fā)展軍事，開始走上對(duì)外侵略的道路，并把“大陸政策”定為基本國策。

1920xx年，因?yàn)楦邮伦儐栴}，日本作為八國聯(lián)軍的主力之一，占領(lǐng)天津、北京，并利用《辛丑條約》在京、津一帶駐屯重兵。

1920xx年到1920xx年，日本在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中獲勝，攻克俄國建立的旅順口要塞，并于對(duì)馬海戰(zhàn)中重創(chuàng)俄國波羅的海艦隊(duì)，從俄國手中奪取了在中國東北的特權(quán)，更加加強(qiáng)了日本的野心。1920xx年日韓并合，更使日本有朝鮮作為侵略中國的跳板。

袁世凱。

1920xx年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，日本對(duì)德國宣戰(zhàn)，入侵膠州灣的德國勢(shì)力，進(jìn)而占據(jù)山東。1920xx年，跟袁世凱簽訂《二十一條》，徹底取代德國在山東的特權(quán)。

張作霖。

1920xx年，中國國民革命迅速發(fā)展，日本一面策劃“滿蒙”獨(dú)立，一面出兵濟(jì)南阻止國民革命軍北伐。6月27日至7月7日，日本內(nèi)閣在東京召開有外務(wù)省、陸海軍省、參謀本部、關(guān)東軍及有關(guān)中國問題專家等人參加的“東方會(huì)議”，制定了《對(duì)華政策綱領(lǐng)》，確立了先占東北、內(nèi)蒙，進(jìn)而侵占全中國的擴(kuò)張政策。隨后，日本首相田中義一又向天皇上奏了《田中奏折》，明確提出了“惟欲征服支那，必先征服滿蒙;如欲征服世界，必先征服支那”的擴(kuò)張總戰(zhàn)略藍(lán)圖?！秾?duì)華政策綱領(lǐng)》和《田中奏折》的出籠，標(biāo)志著日本對(duì)中國的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)不可避免。

1920xx年6月4日，奉系軍閥張作霖的專車開到皇姑屯車站以東的京奉、南滿兩鐵路交叉點(diǎn)的橋洞時(shí)被日本人事先埋在橋下的炸藥炸得粉碎，張作霖身受重傷后不治身亡。這就是轟動(dòng)中外的“皇姑屯事件”。

1931年9月18日，日本發(fā)動(dòng)九一八事變，侵占了中國東北，從而在世界東方形成第一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)策源地。

1936年11月25日，日本與德國在柏林簽訂《反共產(chǎn)國際協(xié)定》，翌年意大利也加入這個(gè)協(xié)定，形成“柏林——羅馬——東京”的軸心國聯(lián)盟，標(biāo)志世界法西斯國家侵略聯(lián)盟正式建立。

經(jīng)濟(jì)危機(jī)。

1920xx年10月，由美國開始的經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷整個(gè)資本主義世界。日本在危機(jī)中遭受沉重打擊，國民經(jīng)濟(jì)虧損，黃金不斷外流，工業(yè)萎縮，農(nóng)業(yè)告急。為了擺脫世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)造成的深重困擾，轉(zhuǎn)移國內(nèi)的注意力，日本帝國走上侵略道路，日本軍國主義者加緊實(shí)施其既定的侵華政策。

國際環(huán)境。

九一八事變后，國際局勢(shì)發(fā)生深刻復(fù)雜變化，特別是各主要國家對(duì)日本侵略中國所采取的綏靖政策，客觀上縱容了世界法西斯勢(shì)力的發(fā)展和相互勾連。

中國政府曾將希望寄托于當(dāng)時(shí)世界上最大的國際組織——國際聯(lián)盟。然而西方政治家們此時(shí)主要精力集中于歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，未向中國伸出援手。國聯(lián)的綏靖態(tài)度使日本對(duì)國際社會(huì)不再心存忌憚，它向日本發(fā)出了一個(gè)錯(cuò)誤的信號(hào)，嘗到了甜頭的日本從此在侵略的道路上越走越遠(yuǎn)。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇二

7月29日下午，我同國網(wǎng)北京市電力公司部分部門的同事一同參觀了位于盧溝橋畔的中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館，收獲頗豐。

在此次展覽中，紀(jì)念館以“銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來”為主題，共有8個(gè)部分組成，分別是中國局部抗戰(zhàn)、全民族抗戰(zhàn)、中流砥柱、日軍暴行、偉大勝利、銘記歷史，通過1170幅照皮、2834件文物和大量的視頻影像，全面具體的展現(xiàn)了中華兒女不懼來犯共赴國難，英勇抵抗日軍軍國主義侵略的偉大光輝歷史，突出表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)中的中流砥柱作用，反映了中國作為東方主戰(zhàn)場(chǎng)為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利作出的不可磨滅的貢獻(xiàn)。

通過這次的參觀，我能夠從不同的側(cè)面和多個(gè)角度了解到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，一方面使我更加懂得和平來之不易，我們現(xiàn)在的生活是前輩們用鮮血和生命換來的;另一方面，增強(qiáng)了我的愛國意識(shí)和愛國主義精神，勿忘國恥、勿忘歷史，這絕對(duì)不是一句口號(hào)，我們應(yīng)該堅(jiān)決反對(duì)法西斯勢(shì)力的再次抬頭。

當(dāng)我離開日軍暴行的展覽部分時(shí)，心中憤懣不平，南京大屠殺遇難者的頭骨、前輩們被砍殺的照片、日軍殘害中國抗日軍民使用的各種毒氣炮彈、婦女被施暴的記錄歷歷在目，不敢忘卻!南京大屠殺中遇害的300000余人，愿你們?cè)谔焯米吆?

在這次的參觀中，我深切感受到了全民族一致抗戰(zhàn)、抵御外敵的決心和勇氣，在中國共產(chǎn)黨的倡導(dǎo)下，國共兩黨合作為基礎(chǔ)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線正式形成。四萬萬同胞團(tuán)結(jié)起來一致對(duì)外，國家到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，整個(gè)中華民族形成了真正戰(zhàn)勝日本侵略者的無堅(jiān)不摧的力量!

在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的時(shí)候緬懷歷史，我看到了侵略的可恥和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，仇恨可以化解，但是歷史不能忘卻，勿忘國恥，警鐘長鳴!抗戰(zhàn)精神是我們整個(gè)中華民族的寶貴精神財(cái)富，而紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正是為了警示后人，不能讓歷史重演，我們中華兒女要銘記歷史，增強(qiáng)國民自尊心和自信心，努力為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而奮斗!

忘記歷史，將意味著背叛;忘記歷史，歷史還將重演!

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇三

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國人民與侵略者進(jìn)行的一場(chǎng)長久且艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)。這場(chǎng)抗?fàn)幉粌H是為了保衛(wèi)家園、爭(zhēng)取民族獨(dú)立，更是對(duì)人民力量的考驗(yàn)和磨礪。參與到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的每個(gè)人都經(jīng)歷了無數(shù)的艱難困苦，而我的親身體驗(yàn)也使我深刻地認(rèn)識(shí)到了抗?fàn)幍囊饬x和人民的偉大。在這篇文章中，我將從五個(gè)方面總結(jié)和闡述我對(duì)《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》的心得體會(huì)。

首先，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的背后是人民的大無畏精神。戰(zhàn)爭(zhēng)的初期，敵人強(qiáng)大，我們處于相對(duì)被動(dòng)的地位。然而，人們并沒有退縮和絕望，而是勇敢面對(duì)困難和敵人的進(jìn)攻。在軍隊(duì)中，每個(gè)戰(zhàn)士都有著堅(jiān)定的信念和戰(zhàn)勝敵人的決心。在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上，無論是游擊隊(duì)還是正規(guī)軍，他們經(jīng)受住了戰(zhàn)火洗禮，為了祖國的解放和人民的幸福付出了巨大的犧牲。

其次，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)體現(xiàn)了人民的團(tuán)結(jié)力量。在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，各級(jí)政府和人民自發(fā)組織起來，形成了強(qiáng)大的救亡圖存力量。在日軍占領(lǐng)的地區(qū)，人民進(jìn)行抵抗和游擊戰(zhàn)。他們組成了農(nóng)民暴動(dòng)隊(duì)、工人武裝隊(duì)和學(xué)生義勇軍，在敵人身后進(jìn)行游擊和破壞，給占領(lǐng)軍造成巨大困擾。在國統(tǒng)區(qū)，人民紛紛捐款捐物，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)提供了巨大的物質(zhì)支持。這種團(tuán)結(jié)一心、面對(duì)困難不退縮的民族精神在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中十分珍貴且寶貴。

第三，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的人民英雄主義精神給予了我們無窮的力量和鼓舞?？箲?zhàn)期間，無數(shù)的英雄和烈士涌現(xiàn)出來。他們英勇無畏、舍生忘死，用自己的生命譜寫了贊歌。他們中有戰(zhàn)斗在最前線的將士，有舍己為人的勇敢護(hù)士，有臥軌自殺的學(xué)生，有堅(jiān)守工作崗位的工人……他們的精神啟迪著每個(gè)人，激勵(lì)著我們堅(jiān)持不懈地戰(zhàn)斗和奮斗，以保衛(wèi)我們的祖國。

第四，抗戰(zhàn)期間的艱苦生活讓我們明白生活的可貴。在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，人民生活異常困難。物資匱乏，戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的破壞使得人們陷入水深火熱之中。然而，面對(duì)這一切，人們并沒有失去希望和樂觀。他們珍惜眼前的一切，共度艱難時(shí)刻，互相支持和幫助。在最簡(jiǎn)單的飯菜面前，大家都體會(huì)到了生活的甘甜和幸福，這使我們更加明白，生活的可貴與幸福來自于共同奮斗和付出，而不僅僅是物質(zhì)的豐富。

最后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)告訴我們，國家的獨(dú)立和民族的富強(qiáng)是每一個(gè)人努力奮斗的目標(biāo)?？箲?zhàn)勝利后，中國人民才真正實(shí)現(xiàn)了國家的獨(dú)立和解放。在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，我們明白了人民團(tuán)結(jié)和爭(zhēng)取獨(dú)立的重要性。我們認(rèn)識(shí)到，只有一個(gè)繁榮和充滿活力的國家才能給每個(gè)人帶來真正的幸福和尊嚴(yán)。

總之，《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》是一場(chǎng)飽含熱血和豪情的偉大戰(zhàn)爭(zhēng)，讓人們深切感受到了民族自豪感和民族意志的力量。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)使每個(gè)參與者都成長為勇敢且堅(jiān)定的戰(zhàn)士，為國家和人民獻(xiàn)出寶貴的青春和生命。正是由于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，我們才能享受到今天的幸福和穩(wěn)定。無論多少年過去，我們都要牢記這段歷史，傳承和弘揚(yáng)這種民族精神，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而不懈奮斗。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇四

近年來，隨著中國電影事業(yè)的蓬勃發(fā)展，越來越多的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影涌現(xiàn)出來，其中既有歷史劇情片，也有動(dòng)作片和戰(zhàn)爭(zhēng)片。觀看這些電影，讓我對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史事件有了更加深刻的理解，也讓我對(duì)那段艱苦卓越的抗戰(zhàn)歲月有了更加真實(shí)的感受。下面我將從題材選擇、敘事方式、人物塑造、藝術(shù)呈現(xiàn)以及影響力等方面談一下我的心得體會(huì)。

首先，在題材選擇方面，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影確保了歷史事件的真實(shí)性和代表性。這些電影以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了那個(gè)時(shí)代普通人民的生活和斗爭(zhēng)，展現(xiàn)出了民族英雄的偉大事跡。例如《太陽照在桑干河上》、《太平輪》等影片，通過細(xì)膩的敘述和情節(jié)的扣人心弦，展示了中國人在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的不屈精神和偉大智慧。這些電影所揭示出的歷史真相以及那段歲月中的英雄人物，讓觀眾對(duì)那個(gè)時(shí)代的歷史事件有了更加深入的了解。

其次，在敘事方式方面，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影常常采用感人至深的敘述手法，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。這些電影通過個(gè)人故事和事件的敘述，展示了普通人民在戰(zhàn)火紛飛的年代里奮勇抗戰(zhàn)的精神。例如在《湄公河行動(dòng)》中，通過描繪中國邊防哨所的官兵們?cè)诰S護(hù)國家安全中所付出的艱辛和犧牲，展現(xiàn)了他們?yōu)榱巳w國民幸福和安寧而奮斗的精神。這些故事通過情節(jié)的扣人心弦和人物的形象鮮明，令觀眾更加直擊人心，增強(qiáng)了對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的感知和認(rèn)同。

第三，在人物塑造方面，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影根據(jù)歷史原型和真實(shí)故事，塑造了許多英勇無畏、堅(jiān)持正義的角色形象。這些角色對(duì)于抗戰(zhàn)勝利起到了關(guān)鍵作用，同時(shí)也展現(xiàn)了中國人民的團(tuán)結(jié)和勇氣。例如《中國機(jī)長》中的劉長海，他在武漢保衛(wèi)戰(zhàn)中的英勇事跡令人欽佩，同時(shí)也體現(xiàn)了中國人民的堅(jiān)定意志和民族自豪感。這些偉大的人物形象讓觀眾對(duì)抗戰(zhàn)歷史的深入了解，感受到了那個(gè)時(shí)代人們的豪情壯志。

第四，在藝術(shù)呈現(xiàn)方面，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在視覺和音樂上都有較高的水平。這些電影在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上還原了當(dāng)時(shí)的環(huán)境和氛圍，通過精心的服裝和道具搭配，使觀眾仿佛穿越時(shí)空，親身體驗(yàn)抗戰(zhàn)歲月的艱辛。同時(shí)，電影中的音樂和配樂也極為出色，音樂的營造將觀眾帶入那個(gè)時(shí)代的情緒和氛圍。例如，電影《建軍大業(yè)》中的音樂配樂有力地烘托了劇中人物的情感和背景，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。

最后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的影響力不可忽視。這些電影以鮮活的形象和情節(jié)向觀眾傳遞了愛國主義和英雄主義的情感，引起了觀眾的共鳴和關(guān)注。這些電影不僅僅是一種藝術(shù)作品，更是對(duì)歷史的紀(jì)念和致敬。通過這些影片，觀眾可以更加深入地了解那段英勇抗戰(zhàn)的歷史，激發(fā)對(duì)民族精神和民族自豪感的思考和認(rèn)同。同時(shí)，這些電影也起到了激勵(lì)人們勇往直前、為國家和民族奮斗的作用。

總之，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影通過豐富的題材選擇、感人至深的敘事方式、英勇無畏的人物形象、高水準(zhǔn)的藝術(shù)呈現(xiàn)以及廣泛的影響力，展示了中國人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的堅(jiān)定信念和不屈精神，讓觀眾感受到了那個(gè)時(shí)代的艱辛與勵(lì)志。這些電影提醒人們珍惜和平的來之不易，勉勵(lì)人們?cè)诋?dāng)下的生活中保持堅(jiān)定的信仰和勇往直前的動(dòng)力，為實(shí)現(xiàn)民族的偉大復(fù)興而努力奮斗。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇五

優(yōu)秀的抗日題材電影有很強(qiáng)的觀賞性和藝術(shù)價(jià)值,同時(shí)弘揚(yáng)中華民族不屈不撓的民族精神,歌頌革命烈士們的英勇無畏——既有藝術(shù)性,也有著教育宣傳意義。下面是本站小編為大家整理的紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利電影，供大家分享。

由導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影《明月幾時(shí)有》將登陸全國各大影院，與觀眾見面。這部集結(jié)了周迅、彭于晏、霍建華、郭濤、黃志忠、蔣雯麗、梁家輝、鮑起靜等眾多實(shí)力派演員的良心之作，齊聚多位影帝影后，向觀眾講述了香港社會(huì)中平凡小人物的英雄故事。演員黃志忠在影片中首次挑戰(zhàn)文人墨客的角色，穿上西裝、戴上眼睛，演繹了在戰(zhàn)爭(zhēng)中流亡的學(xué)者、政治家鄒韜奮，干凈利落的發(fā)型，不僅突出了文人的斯文儒雅，還顯得整個(gè)人神清氣爽，平添了幾分帥氣。

據(jù)了解，該片取材于真實(shí)的歷史事件與歷史人物，在香港抗日的大背景下，描述了熱血抗戰(zhàn)的小人物不平凡的經(jīng)歷與付出。在以往的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視作品中，黃志忠一直都是扮演沖鋒陷陣的戰(zhàn)士、軍官或者將軍的角色，與漫天飛舞的硝煙戰(zhàn)火零距離接觸。這次，在電影《明月幾時(shí)有》中，他不上戰(zhàn)場(chǎng)，拿起紙筆，詮釋了飽受戰(zhàn)爭(zhēng)苦楚的文人，在抗日小分隊(duì)的護(hù)送下，進(jìn)行了大逃亡，在路上與郭濤飾演的茅盾先生以及其太太(蔣雯麗飾演)相互扶持、相互依靠，歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)，終于到達(dá)終點(diǎn)。片中，黃志忠戴著圓形眼睛，模樣斯文有禮，所有的情緒在眉眼中流露，受到了提前觀影的影迷的夸贊。

自古道婊子無情，戲子無義，坊間這句老話，說的是舊社會(huì)把人分成三六九等，除了社會(huì)偏見，實(shí)際上說“婊子”與“戲子”為了生存而沒有氣節(jié)，但有一部電影卻展示面對(duì)民族危亡時(shí)這群人的大義凜然，為救他人勇敢獻(xiàn)出自己，面對(duì)危難勇于承擔(dān)。這部劇就是《金陵十三釵》。

一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸。

金陵十三釵。

《金陵十三釵》是20xx年張藝謀根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說改編并執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩電影。影片籌備4年，投資6億元人民幣。瞄準(zhǔn)全球市場(chǎng)，首度邀請(qǐng)好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)特效團(tuán)隊(duì)和一線影星克里斯蒂安·貝爾加盟，并啟用數(shù)十位新人出演。于20xx年12月15日在中國上映，獲得國內(nèi)普遍好評(píng)，口碑令其票房不斷攀升，在國內(nèi)累計(jì)取得6.2億人民幣的票房，該片是20xx年國產(chǎn)電影票房冠軍。

一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸。

本片講的是在1937年南京淪陷，只有一座天主教堂暫時(shí)未被占領(lǐng)，教會(huì)學(xué)校女學(xué)生、秦淮河畔風(fēng)塵女子、軍人和傷兵，還有一個(gè)美國人約翰，都先后進(jìn)了教堂。在這個(gè)相對(duì)封閉的空間里，他們共同面對(duì)一場(chǎng)生死浩劫，產(chǎn)生了各種各樣奇妙的感情。然而，教堂也不是永遠(yuǎn)的凈土，暫時(shí)的寧靜很快被打破——日軍沖進(jìn)教堂并且發(fā)現(xiàn)了女學(xué)生，殊死抵抗的軍人在千鈞一發(fā)之際開槍救女學(xué)生，英勇犧牲。

一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸。

一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸。

戰(zhàn)爭(zhēng)中最悲慘的犧牲總是女性。女性是征服者的終極戰(zhàn)利品。女性承受的痛苦總是雙倍的。并且無論在何種文化里，處女都象征一定程度的圣潔，而占領(lǐng)者不踐踏到神圣是不能算全盤占領(lǐng)的。這就是男性游戲——戰(zhàn)爭(zhēng)致于女性的悲劇。

一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸。

面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，這一群人讓我們看到了民族的脊梁，我們會(huì)沿著他們的道路勇敢前行。

與新中國同年誕生的《中華女兒》，是我黨直接領(lǐng)導(dǎo)建立的電影基地——東北電影制片廠(長春電影制片廠前身)于創(chuàng)辦之初拍攝的。它取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在東北的“八女投江”壯舉，再現(xiàn)了八位抗聯(lián)女戰(zhàn)士為牽制敵人掩護(hù)主力，與日軍血戰(zhàn)到底決不屈服，最后集體殉國的英雄業(yè)績。初涉人民電影事業(yè)的藝術(shù)家，滿懷虔誠地將她們的動(dòng)人事跡搬上銀幕，使之成為新中國第一部抗日題材的影片。影片生活氣息濃厚，表演樸素真實(shí)，情節(jié)激動(dòng)人心，有頗強(qiáng)的藝術(shù)感染力量，曾在第五屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上榮獲“自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”。

“奪下這個(gè)碉堡來”

《中華女兒》的誕生，源于中共中央宣傳部于1948年11月發(fā)出的《關(guān)于電影工作給東北局宣傳部的指示》。這一實(shí)際成為新中國電影事業(yè)綱領(lǐng)的文件，是對(duì)創(chuàng)建伊始的東北電影制片廠。

工作計(jì)劃。

的批復(fù)，對(duì)電影創(chuàng)作等提出了明確的思想和方針，關(guān)于題材范圍要求“主要的應(yīng)是解放區(qū)的、現(xiàn)代的、中國的”。正在積極籌劃故事片生產(chǎn)的東影，根據(jù)指示加緊相關(guān)劇本組織和拍攝工作，積極調(diào)遣人員深入工廠、農(nóng)村和部隊(duì)，進(jìn)行“寫工農(nóng)兵”的創(chuàng)作，其中“兵”即是同日本帝國主義展開長達(dá)20xx年艱苦斗爭(zhēng)的東北抗日民主聯(lián)軍。曾是東北抗聯(lián)著名將領(lǐng)、時(shí)任松江省人民政府主席的馮仲云，向東影建議“抗聯(lián)事跡很英勇，很值得用電影的形式來表現(xiàn)?！边@一創(chuàng)作任務(wù)，交給了剛剛完成東影第一部故事片《橋》劇本的于敏和新近隨東北文工團(tuán)調(diào)入東影的顏一煙，二人后來分別成為與《中華女兒》的編劇。

對(duì)于從事電影劇本創(chuàng)作，顏一煙感到大為意外。抗戰(zhàn)開始即投身進(jìn)步文藝工作的她，曾參加過宣傳抗日救亡影片的拍攝，但從未做過編劇。她找到時(shí)任東影黨總支書記兼藝術(shù)處長的陳波兒，說：“做編劇，我的條件不夠，我過去演過話劇，還演過一部電影，我很愿意演戲，叫我做演員吧!讓我在實(shí)際工作中學(xué)習(xí)一段時(shí)期，熟悉了電影之后，再做編劇吧!”陳波兒嚴(yán)肅而又耐心地對(duì)她說：“黨分配我們做一項(xiàng)工作，不是問我們做過沒做過，而是要問今天人民需要不需要。誰是天生的作家呢?當(dāng)然，能夠事先好好學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)再做是最好的了，可是今天黨需要我們立刻把新中國電影事業(yè)創(chuàng)建起來，人民、國家需要我們很快地制作出我們的故事片。是的，我們現(xiàn)有的幾個(gè)編劇，都是新手，要完成這樣艱巨的任務(wù)，是會(huì)有許多困難的!然而，共產(chǎn)黨員是永遠(yuǎn)不會(huì)向困難低頭的!我們要用堅(jiān)強(qiáng)的黨性，克服種種困難，努力完成人民、黨和國家交給我們的這個(gè)光榮任務(wù)!”當(dāng)陳波兒懇切地激勵(lì)她說：“這是一場(chǎng)爭(zhēng)奪陣地的政治仗，黨現(xiàn)在命令你去沖鋒陷陣，你是共產(chǎn)黨員，對(duì)于黨給的這個(gè)重大任務(wù)，你該采取什么態(tài)度呢?”顏一煙堅(jiān)毅地作出回答：“一定努力完成黨給我的這個(gè)光榮而又艱巨的任務(wù)!”

隨后，顏一煙立即趕赴東北各地搜集抗聯(lián)材料，歷時(shí)五個(gè)多月，先后到過齊齊哈爾、克山、北安、佳木斯、哈爾濱、長春、沈陽、牡丹江、安東等十多個(gè)城市，訪問了一百多位參加過抗聯(lián)的同志，從李延祿、馮仲云、周保中、陳雷、張瑞麟等領(lǐng)導(dǎo)人到普通戰(zhàn)士。還特地鉆過密林，體驗(yàn)抗聯(lián)在林海雪原里的游擊戰(zhàn)斗生活。東北抗聯(lián)在極其嚴(yán)酷的環(huán)境下堅(jiān)持抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，從長白山麓到松花江畔，這支鋼鐵般人民武裝爬冰臥雪、浴血苦戰(zhàn)，其環(huán)境之艱苦、斗爭(zhēng)之殘酷、犧牲之壯烈，在中國革命歷史上罕有，涌現(xiàn)了許許多多氣壯山河、光彩照人的英雄事跡。顏一煙曾由衷感喟：“在幾個(gè)月的采訪過程中，我逐漸完全忘記了我是在為寫劇本搜集材料，而是越來越深切地感到：自己是在上黨課!”

在采訪過程中，令顏一煙最為受到觸動(dòng)并產(chǎn)生強(qiáng)烈創(chuàng)作沖動(dòng)的，是在人民群眾中口口相傳的“八女投江”的故事，她們是抗聯(lián)第五軍婦女團(tuán)的指導(dǎo)員冷云，班長胡秀芝、楊貴珍，戰(zhàn)士郭桂琴、黃桂清、王惠民、李鳳善和被服廠廠長安順福。1938年10月下旬，抗聯(lián)第五軍第1師的一支百余人的隊(duì)伍在征途中被烏斯渾河擋住去路，陷入1000多名日偽軍的包圍之中。為掩護(hù)部隊(duì)突圍，八名女戰(zhàn)士果斷從背后襲擊敵人，牽制吸引日軍火力。敵人以為中了埋伏，慌忙調(diào)轉(zhuǎn)方向還擊，我大部隊(duì)乘機(jī)突出包圍圈。她們背水作戰(zhàn)直至彈盡，誓死不屈，最后砸毀槍支，毅然跳入滾滾洪流，寫下以身殉國的瑰麗篇章，其中年齡最大的23歲，最小的只有13歲。

牲，顏一煙在采訪中未能獲得有關(guān)她們生平的詳盡材料，連全部姓名都不很清楚，只簡(jiǎn)單聽說其中的冷云以前是佳木斯的小學(xué)教員，做過地下工作，與丈夫一起到了抗聯(lián)，胡秀芝打仗很英勇，再就是八人中有兩位是朝鮮人，一位姓安。后來創(chuàng)作劇本時(shí)，她們的身世及表現(xiàn)都是根據(jù)所搜集的抗聯(lián)眾多素材加以概括構(gòu)成的，最后“投江”的情節(jié)則是完全真實(shí)的。初稿寫出后，顏一煙曾送請(qǐng)當(dāng)年抗聯(lián)三路軍政委馮仲云審查，特別問及“關(guān)于八位女烈士的生前事跡，實(shí)在訪問不到更多的材料，我這樣描述，可以不可以?”馮仲云非?？隙ǖ乇硎荆骸爱?dāng)然可以!藝術(shù)不是照相。你這樣寫，雖然對(duì)于八位女英雄說來，不完全是真人真事?？墒?，對(duì)于整個(gè)抗聯(lián)說來，就相當(dāng)真實(shí)可信，因?yàn)槟惴从沉水?dāng)時(shí)東北抗聯(lián)的真實(shí)?！痹瓉眍佉粺煘閯”救∶小犊孤?lián)的女兒》，長春市委領(lǐng)導(dǎo)審查后提出：“這種精神，這種偉大的氣節(jié)，是足以代表我們中華民族的優(yōu)秀兒女的，為什么不叫‘中華女兒’呢?”由此有了正式片名。

顏一煙回顧總結(jié)《中華女兒》創(chuàng)作過程曾說：“這個(gè)任務(wù)，對(duì)我來說，確有很大的困難。但是，難道會(huì)比在零下四十多度的冰天雪地里浴血苦戰(zhàn)的東北抗聯(lián)的英雄們更困難嗎?我決心向英雄烈士們學(xué)習(xí)，以沖鋒陷陣的精神，克服一切困難，奪下這個(gè)碉堡來!”

“拍一部有分量的作品”

執(zhí)導(dǎo)《中華女兒》的任務(wù)，交給了曾在解放區(qū)文藝界以“拼命三郎”和博才多藝著稱的凌子風(fēng)。凌子風(fēng)早年在北平、南京專門攻讀過美術(shù)、雕塑和舞臺(tái)裝置。進(jìn)入抗日根據(jù)地后從事戲劇編導(dǎo)，曾任西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)編導(dǎo)委員長、冀中軍區(qū)火線劇社副社長，與他人合作拍攝過《八百壯士》等影片。他創(chuàng)造了曾活躍敵后的以鄉(xiāng)村自然環(huán)境為舞臺(tái)的富有真實(shí)性和戰(zhàn)斗性的“田莊劇”演出形式，還雕刻出中國第一枚毛澤東像章，作為延安魯藝向黨的七大獻(xiàn)禮。特別值得一提的是，凌子風(fēng)年輕時(shí)因參加左翼美術(shù)活動(dòng)，被國民黨當(dāng)局逮捕坐過牢，投身革命后又在敵占區(qū)當(dāng)過武工隊(duì)排長，與日本鬼子真刀實(shí)槍交過手，延安保衛(wèi)戰(zhàn)中擔(dān)任戰(zhàn)地?cái)z影隊(duì)長，拍攝過毛澤東、周恩來等指揮作戰(zhàn)的著名照片，閱歷極為豐富。

接受《中華女兒》的拍攝任務(wù)后，凌子風(fēng)首先認(rèn)真研究了劇本。他認(rèn)為，劇本給每人寫了一段身世，是平均主義的做法，等于沒有重心的八幕戲，提出由其來拍，就要對(duì)劇本進(jìn)行修改，八個(gè)女戰(zhàn)士每人都有自己的經(jīng)歷，但不可能逐一加以表現(xiàn)，建議選擇其中一個(gè)有代表性的人物著重刻畫，把情節(jié)集中到這個(gè)人身上，并具體設(shè)想可選擇其中的胡秀芝作為她們的代表。編劇顏一煙起初不同意，后經(jīng)仔細(xì)考量還是表示服從。于是由凌子風(fēng)直接操刀修改劇本，突出描寫了胡秀芝由普通農(nóng)村婦女成為自覺革命戰(zhàn)士的經(jīng)歷，她在丈夫慘遭日寇燒死后，滿懷國恨家仇毅然參加抗聯(lián)，經(jīng)過艱苦戰(zhàn)斗鍛煉考驗(yàn)，終于光榮加入中國共產(chǎn)黨，直至最后英勇犧牲。凌子風(fēng)為她設(shè)計(jì)了剪去象征“封建疙瘩”的舊式發(fā)髻、第一次行軍禮手心向外等諸多細(xì)節(jié)和在攻打敵人據(jù)點(diǎn)樓山鎮(zhèn)進(jìn)攻中不幸負(fù)傷、強(qiáng)忍劇痛追趕返回連隊(duì)等重要情節(jié)，以展示其一步步成長過程，使之形象更為具體、豐滿、生動(dòng)，并以此為線索串連起指導(dǎo)員冷云、朝鮮族安大姐等其他女戰(zhàn)士，讓她們一起在冰天雪地的叢林中忍饑挨餓、英勇頑強(qiáng)地同強(qiáng)大的敵人進(jìn)行周旋、戰(zhàn)斗，最終寡不敵眾視死如歸，從而成功塑造出一群為國家和民族勇于獻(xiàn)身的中華女兒的光輝形象。

進(jìn)入實(shí)際拍攝，凌子風(fēng)的拼命精神與藝術(shù)功力更是得到充分發(fā)揮。本著陳波兒的“提倡從紀(jì)錄片基礎(chǔ)上來發(fā)展我們的故事片”精神，憑借對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)生活的熟知和創(chuàng)造“田莊劇”的經(jīng)驗(yàn)，從《中華女兒》的特定內(nèi)容出發(fā)，凌子風(fēng)確定以紀(jì)實(shí)手法和原態(tài)風(fēng)格加以表現(xiàn)，特意率領(lǐng)全體演職員開赴東北鏡泊湖地區(qū)的原始密林，深入抗聯(lián)當(dāng)年戰(zhàn)斗過的地方體驗(yàn)生活，并完全運(yùn)用當(dāng)?shù)貙?shí)景進(jìn)行拍攝，就連戰(zhàn)斗場(chǎng)面也是真槍實(shí)彈，一鼓作氣艱辛奮戰(zhàn)3個(gè)月完成任務(wù)。

因是初次執(zhí)導(dǎo)，沒有條條框框，加之素有不拘一格的創(chuàng)作個(gè)性，凌子風(fēng)不愿受清規(guī)戒律約束，在電影手段所主要體現(xiàn)的鏡頭運(yùn)用上，沒有囿于固有規(guī)矩，堅(jiān)持服從再現(xiàn)生活。全片近600個(gè)鏡頭，僅全景就有270個(gè)左右，占了近一半，這在中國電影里極為罕見，但卻是與抗聯(lián)生活和戰(zhàn)斗以及特殊環(huán)境相適應(yīng)的，也是影片表現(xiàn)所需要的。而繪畫和雕塑的美術(shù)擅長，又使之十分注重造型表現(xiàn)力，畫面構(gòu)圖、光線處理、氣氛渲染等相當(dāng)考究，不僅契合紀(jì)實(shí)風(fēng)格，而且增強(qiáng)感染力量。這樣的拍攝做法在當(dāng)時(shí)可謂標(biāo)新立異，因而招致不少壓力，但凌子風(fēng)堅(jiān)持了下來，后來他曾回憶說：“那會(huì)兒拍《中華女兒》，我是第一次做導(dǎo)演，就那么硬拍了。”

拍攝任務(wù)得以圓滿完成，與參與攝制的其他主創(chuàng)人員通力合作分不開。他們中大多經(jīng)歷過抗戰(zhàn)血火洗禮，而且來自延安等根據(jù)地，熟悉影片所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)生活，滿懷對(duì)八位抗聯(lián)女英雄的深切理解與崇高敬意，投入辛勤的藝術(shù)創(chuàng)造實(shí)踐。奉派作為聯(lián)合導(dǎo)演于中途加入的翟強(qiáng)，負(fù)責(zé)演員工作，不僅按照凌子風(fēng)已寫出的分鏡頭劇本精心組織排練，還親自飾演抗聯(lián)部隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人王大隊(duì)長，最后又一起參與了全片剪輯工作。領(lǐng)銜主演的張錚、岳慎，分別飾演胡秀芝、冷云，以及扮演其他女戰(zhàn)士的柏李、秦布華、薛雁、周蘇菲、孫月枝、周瑩箴等，按照導(dǎo)演要求從外形到氣質(zhì)都努力接近角色，以樸素自然的表演，使人物形象真實(shí)可信。攝影錢江首次獨(dú)立掌機(jī)，雖不是攝影科班出身，卻有從小主攻美術(shù)的底子，善于領(lǐng)會(huì)并體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，非常重視人物與環(huán)境密切關(guān)系的把握，營造既有人、又有景的生動(dòng)畫面，深刻展示抗聯(lián)女戰(zhàn)士為保衛(wèi)祖國壯麗山河與可愛家鄉(xiāng)而英勇戰(zhàn)斗乃至壯烈犧牲的動(dòng)人風(fēng)貌。作曲家葛炎運(yùn)用民歌音調(diào)，并在配樂上相應(yīng)使用了板胡獨(dú)奏，創(chuàng)作了具有民族氣息的悲愴壯烈的主題曲，為影片增添了光彩。

“中國人，偉大!”

影片于1949年11月攝制完成，即送中央電影管理局審查，受到中宣部、文化部領(lǐng)導(dǎo)及各方面熱烈稱贊，認(rèn)為該片較好塑造了胡秀芝、冷云為代表的抗聯(lián)女戰(zhàn)士的光輝形象，著力表現(xiàn)她們對(duì)敵人的無比仇恨、為全局利益承擔(dān)最大風(fēng)險(xiǎn)的崇高思想品格和誓死不屈的自我犧牲精神，有著濃厚的生活氣息，風(fēng)格樸實(shí)、自然、激越、樂觀，不僅反映了中國婦女獻(xiàn)身中國人民解放事業(yè)的偉大風(fēng)貌，而且表現(xiàn)了不甘被奴役的人們是怎樣在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，組織起來同敵人進(jìn)行殊死斗爭(zhēng)的悲壯圖景。此時(shí)袁牧之已調(diào)任中央電影局長，繼任廠長吳印咸在送審后寫給廠里的信中，通報(bào)了部局領(lǐng)導(dǎo)審查肯定的情況：“《中華女兒》昨在京審查，頗得好評(píng)。西蒙諾夫同志也稱贊此片與蘇片相似，文化部決定將此片作為慶祝蘇聯(lián)電影三十周年紀(jì)念節(jié)的禮物之一，送給蘇聯(lián)，此片將在莫斯科放映，將獻(xiàn)給參加蘇聯(lián)電影節(jié)的各國代表，這個(gè)光榮是《中華女兒》導(dǎo)演與全組同志四個(gè)月來精心努力的結(jié)果。”曾為組織該片創(chuàng)作嘔心瀝血的陳波兒倍感欣慰，這時(shí)她亦已調(diào)任電影局藝術(shù)委員會(huì)副主任，她給主創(chuàng)人員寫去了熱情洋溢的祝賀信：“我被你們的表演和導(dǎo)演的處理感動(dòng)了”，認(rèn)為影片深化了劇本的主題，“人們看完這部片子，會(huì)增加對(duì)我黨的認(rèn)識(shí)和尊敬?！?/p>

《中華女兒》通過審查后，應(yīng)有關(guān)方面要求，首先被安排為12月10日至16日在北京召開的亞洲婦女代表大會(huì)獻(xiàn)映。這是新中國成立后在中國境內(nèi)召開的第一個(gè)國際性會(huì)議，共有23個(gè)國家派來代表出席，對(duì)提高中國及中國婦女的國際地位，展示新中國及中國婦女的精神風(fēng)貌，具有頗為重要的意義，因而特意在影片開始加印了英文字幕“獻(xiàn)給亞洲婦女代表大會(huì)”。影片在會(huì)上放映取得良好效果，代表們從中看到中國婦女在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中不僅沒有走開，而且付出比男性更為沉重的代價(jià)。

首都電影放映系統(tǒng)獲悉后，爭(zhēng)相要求拿到影院對(duì)外放映。凌子風(fēng)將這一情況向袁牧之、陳波兒作了反映，他們表示可以滿足，因?yàn)樾轮袊闪⒑螅本┻€沒有放映過新中國拍攝的影片，凈是過去的老片子，應(yīng)當(dāng)演我們自己的電影。只是當(dāng)時(shí)僅有臨時(shí)趕制的一個(gè)拷貝，就交由長安大戲院試映，結(jié)果海報(bào)剛貼出，買票的人們就一下子排起好長的隊(duì)伍。凌子風(fēng)興奮地跑到電影院去了解觀眾反應(yīng)，親眼看到隨著那參天茂密的大樹、湍急流瀉的瀑布、巍峨莊嚴(yán)的松林，以及抗聯(lián)戰(zhàn)士打死的大野豬，廣闊雪野上孤零零艱難前行的爬犁，活躍在大森林中的抗聯(lián)戰(zhàn)士們的聯(lián)歡會(huì)，聯(lián)歡會(huì)上歡樂的朝鮮舞，莊嚴(yán)的入黨宣誓儀式，直至最后七位女戰(zhàn)士簇?fù)碇笇?dǎo)員的遺體，被滾滾的江水吞噬等情景，漸次呈現(xiàn)于銀幕，觀眾既覺得新奇，又深受感動(dòng)，不時(shí)還發(fā)出細(xì)細(xì)的嘆息聲。次年1月正式公映后，這樣的情景出現(xiàn)在首都乃至全國城鄉(xiāng)的各處放映場(chǎng)合。據(jù)統(tǒng)計(jì)，該片映出受到廣大觀眾熱烈歡迎，各項(xiàng)業(yè)務(wù)指標(biāo)都創(chuàng)造了新紀(jì)錄，僅北京就映出3360場(chǎng)，觀眾238萬人次，發(fā)行收入52772萬元(舊幣)。觀看此片的人數(shù)，按當(dāng)時(shí)北京常住人口計(jì)算，全市城鄉(xiāng)人均看片1.1次以上。

電影界的反應(yīng)甚為熱烈而巨大。資深影評(píng)家鐘惦棐在《人民日?qǐng)?bào)》撰文稱贊：“它毫不夸張地把中囯人民所走過的艱難路程告訴我們：中華民族的優(yōu)秀兒女，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)之下，用寶貴的生命換得了今天的勝利。它證明了，我們是一個(gè)不可侮、不能屈的偉大民族!今天，我們正需要努力去發(fā)掘、描寫二十多年來革命斗爭(zhēng)歷史的題材，《中華女兒》正是這樣一個(gè)作品。它的確足以教育廣大中國人民認(rèn)識(shí)自己民族的真實(shí)面貌。”著名電影藝術(shù)家孫道臨直到晚年還對(duì)該片保持深刻印象，曾記憶猶新而充滿欽佩地回憶說：“上海剛解放不久，我就看了凌子風(fēng)在長影拍攝的《中華女兒》。盡管可以看出，這是一位初次拍攝故事片的導(dǎo)演，手法上還顯生疏，但通篇洋溢著的氣概征服了我。那八位青年女性臂膀挽著臂膀向滔滔江水中走去的情景，給了我極大的震動(dòng)。那滾滾江濤、年輕女戰(zhàn)士們義無反顧的神情，至今還在我眼前跳動(dòng)，成為我所看過的影片中最難忘的場(chǎng)面之一。當(dāng)然，至今我也還能感受到影片導(dǎo)演在拍攝這部影片時(shí)的火熱的心的搏動(dòng)?！庇捌?dú)具匠心的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手法，更是為后來的電影創(chuàng)作和拍攝起了示范作用。與凌子風(fēng)同為“第三代”導(dǎo)演的謝晉，曾直言是看著《中華女兒》學(xué)拍電影的，其代表作《紅色娘子軍》女主人公瓊花形象的塑造，就暗合胡秀芝“封建小媳婦——抗聯(lián)女戰(zhàn)士——中國共產(chǎn)黨員——視死如歸”的成長線索，娘子軍連隊(duì)?wèi)?zhàn)斗、生活場(chǎng)景的表現(xiàn)亦近乎師承。而運(yùn)用青松、白云、高山等富有象征寓意的“空鏡頭”，以烘托八女投江行為壯烈與精神偉大，幾乎是后來影片英雄人物犧牲場(chǎng)面的通用方式，全景加特寫兩極鏡頭并用，到了“第五代”導(dǎo)演成為標(biāo)志性影像語言。

作為新中國首批對(duì)外輸出的影片之一，《中華女兒》也在國際范圍贏得贊賞。首先對(duì)該片予以關(guān)注的，是根據(jù)斯大林指示派來中國的蘇聯(lián)作協(xié)副、著名軍事作家西蒙諾夫和莫斯科高爾基電影制片廠導(dǎo)演格拉西莫夫、蘇聯(lián)中央文獻(xiàn)電影制片廠導(dǎo)演瓦爾拉莫夫。他們分別擔(dān)負(fù)采寫記述中國人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)告文學(xué)《戰(zhàn)斗的中國》、與中國合拍《解放了的中國》、《中國人民的勝利》兩部彩色紀(jì)錄片的任務(wù)，在《中華女兒》送審時(shí)看到影片，感到很為震撼和振奮，當(dāng)即向時(shí)任文化部長的茅盾、副部長周揚(yáng)提出，將該片帶回蘇聯(lián)放映，故有文化部將其作為慶祝蘇聯(lián)電影三十周年紀(jì)念節(jié)禮物送給蘇方之舉。影片在蘇聯(lián)放映時(shí)，格拉西莫夫、瓦爾拉莫夫均在《真理報(bào)》發(fā)表署名文章予以高度評(píng)價(jià)：“從東北電影制片廠所攝制的《中華女兒》影片中，我們看到了中國人民偉大革命斗爭(zhēng)的情景”，“影片攝制得樸素而明了，具有深刻的信念，毫無虛假掩飾。在影片里用毫無人為的純樸和真實(shí)顯示了中國游擊隊(duì)的生活、勞動(dòng)和日常戰(zhàn)斗生活”，“片中主人翁所表現(xiàn)的甘苦共嘗，善于克服一切困難和英勇果敢的性格，就是為爭(zhēng)取人權(quán)，為歷史的前途而斗爭(zhēng)的革命人民典型的特征”，并對(duì)新中國電影發(fā)出熱情歡呼“新的、前進(jìn)的人民電影藝術(shù)降臨了!”

由于片中出現(xiàn)的八名女戰(zhàn)士有來自朝鮮的安大姐和小金，這是對(duì)中朝兩國人民共同抗擊日本帝國主義的抗聯(lián)歷史的真實(shí)具體反映，表明日本法西斯不僅是中國人民的敵人，也是一切被壓迫民族的敵人。影片發(fā)行至朝鮮及東南亞地區(qū)，反響同樣十分強(qiáng)烈。朝鮮各報(bào)都在顯著位置發(fā)表文章，高度評(píng)價(jià)了影片的藝術(shù)成就，有的還介紹了故事梗概，稱贊“在中國共產(chǎn)黨毛主席領(lǐng)導(dǎo)下的抗聯(lián)英雄，不惜犧牲一切。為祖國、為人民灑盡了最后一滴鮮血”，“英勇的抗聯(lián)戰(zhàn)士是中國優(yōu)秀兒女，是中國人民的好榜樣”。在印度尼西亞放映時(shí)曾以《游擊女兒》作為片名，放映創(chuàng)造了空前的紀(jì)錄，不僅受到華僑歡迎，而且許多印尼人也非常喜歡它，印尼共機(jī)關(guān)報(bào)《紅星》雜志發(fā)表文章說：“《游擊女兒》是革命英雄主義的示范，是人民英雄無比力量的證明?！?/p>

《中華女兒》在國際最具影響的，是榮獲1950年第五屆捷克卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)的“自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”，這是新中國電影首次摘得國際大獎(jiǎng)?？_維·發(fā)利電影節(jié)是世界上歷史最久的電影節(jié)之一，其主旨是為和平、為人類幸福、為各國自由而斗爭(zhēng)，同不道德影片作斗爭(zhēng)。《中華女兒》在電影節(jié)上很受矚目，雖然它在藝術(shù)和技術(shù)上并非最為完美，但所展現(xiàn)出來的中國人民堅(jiān)貞不屈的斗爭(zhēng)精神，令評(píng)委大為感動(dòng)，因而被授予5項(xiàng)主要獎(jiǎng)之一的“自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”，另有同時(shí)送去參賽的故事片主要演員石聯(lián)星獲演員優(yōu)勝獎(jiǎng)，《百萬雄師下江南》、《紅旗漫卷西風(fēng)》、《大西南凱歌》、《東北三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)》、《踏上生路》分別獲得紀(jì)錄片榮譽(yù)獎(jiǎng)、短片榮譽(yù)獎(jiǎng)。

當(dāng)《中華女兒》獲得國際大獎(jiǎng)消息傳出，正值該片經(jīng)譯制配音后在蘇聯(lián)隆重上映，激起強(qiáng)烈而巨大反響。恰隨中共中央宣傳工作團(tuán)赴蘇參觀的陳波兒，親眼看到這一情景很受鼓舞，在給電影局領(lǐng)導(dǎo)的信中寫道：“我們代表團(tuán)的住地每天不斷有人前來祝賀……我們?cè)谀箍拼蠼稚献叩臅r(shí)候，老太太們擁抱著我們，兩眼含淚，伸著大拇指說：‘中國人，偉大!’”后來在中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會(huì)上，曾親自審看過此片的周恩來，特意將與會(huì)的顏一煙找到身邊，向毛澤東主席介紹說：“這是影片《中華女兒》的作者!”毛主席向她微笑點(diǎn)頭，親切地和她握手，并一起坐在前排合影。1957年，該片再獲文化部頒發(fā)的1949─1955年優(yōu)秀影片二等獎(jiǎng)。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇六

近年來，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在中國電影業(yè)取得了巨大成功，成為觀眾熱議和推崇的焦點(diǎn)。這些電影喚起了人們對(duì)歷史的關(guān)注和對(duì)英雄的崇敬，同時(shí)也通過講述抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，展現(xiàn)了中華民族的不屈精神和愛國情懷。筆者通過欣賞幾部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，深刻領(lǐng)悟到歷史給我們的啟示，覺得這些電影對(duì)于現(xiàn)代青年的鼓舞和教育作用具有重要意義。

第一部分：電影展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史真實(shí)性。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影通過還原歷史事件和人物塑造，展現(xiàn)了這段歷史的真實(shí)性。電影中的場(chǎng)景重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)和暴行，讓我們深切感受到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與艱難。電影通過講述抗日英雄的事跡，向觀眾們展示了他們不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，令人深受感動(dòng)。這樣的還原既能使觀眾在感嘆中傳承歷史，又能讓觀眾們回望過去，思考未來。

第二部分：電影讓我們對(duì)英雄有了更深的認(rèn)知。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄形象在電影中得到了充分的展現(xiàn)。電影通過劇情的設(shè)計(jì)和人物的性格刻畫，塑造了一批令人敬仰的英雄形象。他們不僅具備了勇敢無畏的戰(zhàn)斗精神，還有高尚的品質(zhì)和良好的道德修養(yǎng)。他們?cè)诔錆M敵意的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中不僅沒有喪失人性，反而表現(xiàn)出無私奉獻(xiàn)和拯救同胞的精神。通過這些英雄的展現(xiàn)，電影教會(huì)了我們正義、友愛和互助的真諦。同時(shí)，這些英雄形象也給了我們繼續(xù)努力，追求卓越和為國家爭(zhēng)光的動(dòng)力。

第三部分：電影弘揚(yáng)了不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中展現(xiàn)的不屈不撓的斗爭(zhēng)精神是這些電影給予我們的最寶貴的啟示。在電影中，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄們不畏強(qiáng)敵，不怕犧牲，為了國家和民族的獨(dú)立、自由而不懈地奮斗。他們用自己的血肉之軀，為了最后的勝利，為了子孫后代的和平生活，進(jìn)行著一場(chǎng)場(chǎng)艱苦激烈的戰(zhàn)斗。這種精神值得我們學(xué)習(xí)和弘揚(yáng)，讓我們?cè)诶щy面前堅(jiān)持不懈，永不言棄。

第四部分：電影喚起我們對(duì)祖國的熱愛。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影不僅勾起了人們對(duì)英雄的敬仰，也喚起了人們對(duì)祖國的熱愛之情。電影中描繪的戰(zhàn)場(chǎng)與祖國的光輝歷史緊緊相連，讓我們看到自己身為中華兒女的責(zé)任和使命。電影中的英雄們?yōu)橹腥A民族的獨(dú)立而戰(zhàn)，為國家爭(zhēng)光，為了保衛(wèi)自己的家園。這樣的場(chǎng)景讓我們產(chǎn)生了對(duì)國家的歸屬感和責(zé)任感，激發(fā)了更多的中國青年走向國家的心。

第五部分：電影對(duì)現(xiàn)代青年具有重要意義。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影對(duì)于現(xiàn)代青年具有重要意義。這些電影既是一種歷史教育，使年輕一代了解到了一個(gè)真實(shí)的歷史，也是一種精神激勵(lì)的手段，激發(fā)了年輕人追求卓越和奮發(fā)向上的動(dòng)力。年輕人通過欣賞這些電影，能夠深入理解歷史的洪流和中華民族的偉大復(fù)興，志存高遠(yuǎn)，勇往直前。這樣的教育和激勵(lì)對(duì)于年輕人塑造正確的價(jià)值觀和世界觀有著重要的作用。

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中，我們看到了歷史的真實(shí)性，對(duì)英雄有了更深的認(rèn)知，感受到了不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，喚起了對(duì)祖國的熱愛之情。這些電影的鼓舞和教育作用讓我們對(duì)歷史有了更加深入的理解，對(duì)國家和民族有了更大的責(zé)任感和使命感。希望更多的優(yōu)秀抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影能夠面世，讓我們深刻認(rèn)識(shí)到，中國人民不屈的精神會(huì)為國家的未來帶來更加輝煌的明天。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇七

第一段：引言（200字）。

電影一直是人類娛樂的藝術(shù)之一，它能讓我們?cè)谝曈X和聽覺上獲得享受。而觀看電影也可以讓我們體驗(yàn)到歷史的感受，尤其是那些涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。最近，我觀看了一部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，這讓我更加深入地了解了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史和精神，引起了我對(duì)這段歷史的反思。

第二段：電影劇情與歷史聯(lián)結(jié)（250字）。

這部電影講述了一個(gè)婦女抗日救亡的故事。劇情圍繞著一位劉媽媽和她的七個(gè)女兒展開，她們?cè)谲婈?duì)的幫助下驅(qū)趕了日軍入侵，同時(shí)也做好了很多其他的防御工作。電影中的場(chǎng)景很多都是真實(shí)的歷史畫面，在我看來，這是電影成功的重要因素之一。這些畫面讓我更加真實(shí)地了解了那個(gè)時(shí)代的生活和困難，也讓我深刻體會(huì)到了中國人民為了自己的國家而斗爭(zhēng)的精神。

第三段：感觸與體驗(yàn)（250字）。

觀看這部電影引起了我深刻的體驗(yàn)和感觸。電影中的抗日救亡精神感染了我，讓我更加感受到了團(tuán)結(jié)與堅(jiān)強(qiáng)的重要性。并且，在日軍侵略期間，中國民族曾經(jīng)遭受巨大的痛苦，因此，我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在和未來，努力向前看，為了我們國家的發(fā)展而努力。

第四段：反思?xì)v史與未來（300字）。

回想起來，我們同樣是在一個(gè)國家歷史循環(huán)的時(shí)代中生活，值得我們思考抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這段歷史中的教訓(xùn)。同時(shí)，它也給我們指引了向未來前進(jìn)的方向。電影中的故事讓我明白，我們應(yīng)該努力為了國家的未來而前進(jìn)，并保證我們的下一代能夠共享和享受這個(gè)美好的國家，因此，我們需要珍惜歷史，并為了未來而努力。

第五段：總結(jié)與展望（200字）。

帶著心中的感受和理解，我對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和抗日精神有了更深層次的體驗(yàn)，也更加關(guān)注著現(xiàn)實(shí)生活中的改革和發(fā)展。我相信，未來我們?nèi)匀粫?huì)面臨種種困難和挑戰(zhàn)，但是，如果我們能夠繼承和發(fā)揚(yáng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的精神，那么，我們國家的未來將會(huì)更加美好。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇八

電影是一種具有強(qiáng)烈影響力的藝術(shù)形式，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)、集體精神與歷史文化等多個(gè)方面。《抗日英烈傳》、《南京！南京！》等中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，通過各自細(xì)節(jié)的處理，刻畫出了人類歷史中一段最為黑暗的經(jīng)歷，其背后也蘊(yùn)含著許多值得我們深思的東西。在現(xiàn)代社會(huì)中，觀看電影成為一種渠道，可以提高我們的文化素養(yǎng)和人文關(guān)懷。本文就從四個(gè)方面總結(jié)與思考了《南京！南京！》、《抗日英烈傳》等電影對(duì)中國人民精神文化建設(shè)做出的一些貢獻(xiàn)。

第一部分：幫助我們更好地認(rèn)識(shí)與記住歷史。

《南京！南京！》以歷史事件為背景，刻畫了當(dāng)年南京城暴行的慘烈場(chǎng)面。通過電影畫面中殘忍的細(xì)節(jié)描寫以及演員的精湛表演，讓我們更加直觀地感受到當(dāng)時(shí)的血腥暴力，給人們深深的警醒。電影不僅讓我們看到了歷史的真相，更讓我們能夠更加深刻地記住那段歷史，并始終銘刻在我們的心中。只有在不斷的認(rèn)識(shí)與記憶中，我們才能更好地反思?xì)v史，更好地走向未來。

第二部分：提高我們的審美能力。

觀看電影可以提高我們的審美能力，培養(yǎng)我們的情感認(rèn)知能力。在《抗日英烈傳》中，電影通過講述抗日英烈的感人事跡，展現(xiàn)了中國人民不屈的精神面貌。這一刻骨銘心的刻畫不僅讓我們震撼，也更讓我們感到自豪與自信。觀影的體驗(yàn)不僅僅是在情感層面，更在精神性，電影的藝術(shù)元素也是十分重要的。正因?yàn)槿绱?，我們?cè)谟^看電影時(shí)也要注意學(xué)習(xí)電影的各種元素，提高我們的審美能力。

第三部分：輔助我們理解文化價(jià)值觀。

在觀看電影中，我們不單只是在看故事、看演員，更需要挖掘和理解其中的文化價(jià)值觀。比如，《南京！南京！》電影中對(duì)于公義、良知、責(zé)任、擔(dān)當(dāng)?shù)葍r(jià)值觀的闡述，都讓人們更清楚地知道自己應(yīng)該有的品德。與此同時(shí)，《抗日英烈傳》強(qiáng)調(diào)的人民情感和民族心理，也讓我們明白了一個(gè)人的成功并不可操縱，而歷史長河則是包含每個(gè)人個(gè)體命運(yùn)的線級(jí)。觀看電影有助于我們理解文化價(jià)值觀，并借此思考自己更好地發(fā)揮自己的力量和價(jià)值。

第四部分：激發(fā)我們的情感共鳴。

電影中的人物和故事往往會(huì)引起觀眾的情感共鳴，讓我們對(duì)自己的生命和世界產(chǎn)生更多的情感認(rèn)同?！赌暇?！南京！》電影中震撼人心的畫面，以及面對(duì)魔難還有堅(jiān)定與勇敢的靦腆，讓我們流下思緒悸動(dòng)的淚水。這些深深的情感共鳴不僅會(huì)讓我們產(chǎn)生復(fù)雜的思想判斷，也會(huì)激發(fā)我們追求真正的自我和價(jià)值，做一個(gè)有擔(dān)當(dāng)和責(zé)任的人。

總之，觀看電影不僅是互動(dòng)與娛樂的方式，更是我們了解歷史，理解文化價(jià)值觀，提高審美能力，產(chǎn)生情感共鳴的重要渠道。這對(duì)于提高我們的人文素養(yǎng)和人性關(guān)懷有著重要的意義。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇九

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國人民歷史上最為慘痛的一次戰(zhàn)爭(zhēng)，以失去近四分之一的國土和數(shù)百萬人的生命為代價(jià)，在中國歷史上占有極為重要的地位。我校教授組織了一次關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)ppt的講座，使我更加深刻地認(rèn)識(shí)到了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的重要性。

第二段：認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的慘痛。

戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的是那些令人憤慨的場(chǎng)景，比如空氣中彌散著亡者的燒焦味，比如被子彈打穿的房子和血污浸透的山河。通過ppt介紹，我更加直觀地感受到了中國人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的痛苦。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，人們的生存狀態(tài)異常艱難，經(jīng)歷了種種不堪的折磨。面對(duì)著嚴(yán)峻的局面，我們的祖先決心奮起抗?fàn)帲疵挚骨致哉?。人民的力量是不可阻擋的，這樣的堅(jiān)定意志是打敗侵犯者的重要籌碼。

第三段：傳承英雄精神。

通過ppt的學(xué)習(xí)，我也看到了許多抗戰(zhàn)英雄的事跡，他們以自己的血和生命來換來國土的守護(hù)。他們的事跡激勵(lì)著另一代又一代的中國人，使人們充滿更加強(qiáng)烈的愛國情懷，整個(gè)國家也憑借著這股豪情頑強(qiáng)提升著。

第四段：警戒歷史悲劇。

而在學(xué)習(xí)ppt的過程中，我對(duì)侵略者的手段和兇狠程度也有了更多的了解。我看到的并不是一個(gè)有良知的外國勢(shì)力，而是一個(gè)邪惡的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，其殘忍和專注于“弱肉強(qiáng)食”的性質(zhì)讓我感到震驚。我們必須時(shí)刻警醒，不斷汲取歷史教訓(xùn)，以免日后遭受到更多的侵略。歷史雖然不可能完全重演，但是從歷史中學(xué)習(xí)，我們才能更好的了解如何打造一個(gè)不斷發(fā)展的國家，更好地確保國家的安全。

第五段：結(jié)尾。

總之，學(xué)習(xí)這次抗日戰(zhàn)爭(zhēng)PPT的過程不僅是對(duì)我們國家歷史的追憶，更是對(duì)我們責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)募?lì)，我們也必須始終堅(jiān)信，在未來的日子里，我們能夠以同樣的精神，來克服各種困難和挑戰(zhàn)，鑄就屬于我們這個(gè)民族的美好明天。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國人民與日本侵略者進(jìn)行的長期、艱苦、殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)歷時(shí)八年，無數(shù)無辜的人民為了國家的獨(dú)立和民族的尊嚴(yán)而浴血奮戰(zhàn)。我有幸參與了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，深有體會(huì)的感受到了愛國主義精神的偉大和人民戰(zhàn)勝困難的堅(jiān)定信念。在這篇文章中，我將分享我在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年中的心得和體會(huì)。

首先，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年我明白了中國人民的偉大力量。面對(duì)日本侵略者的殘暴行徑，中國人民不畏強(qiáng)暴，奮起抵抗。無論是壯麗的長征精神，還是浴血奮戰(zhàn)的臺(tái)兒莊戰(zhàn)役，都展現(xiàn)了中國人民堅(jiān)不可摧的意志和頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神。我深感普通百姓的力量是無窮的，只要我們團(tuán)結(jié)一心，就能夠戰(zhàn)勝一切困難和強(qiáng)敵。

其次，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年讓我感受到了人民戰(zhàn)勝困難的決心和毅力。在戰(zhàn)爭(zhēng)年中，我所處的地方經(jīng)歷了嚴(yán)重的食物短缺和資源匱乏的困境。但是，無論是政府還是人民，都不屈不撓，努力尋找解決之道。我們深知只有艱苦奮斗，才能贏得抗戰(zhàn)的勝利。因此，我們把困難當(dāng)作考驗(yàn)，在團(tuán)結(jié)一心中度過了難關(guān)。我深刻認(rèn)識(shí)到，困難永遠(yuǎn)不會(huì)長久，只要我們堅(jiān)持到底，就會(huì)看到曙光。

此外，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年讓我見證了中國人民之間的相互幫助和友愛。在戰(zhàn)爭(zhēng)年中，我所在的社區(qū)成立了各種互助組織，有的組織提供食物，有的組織負(fù)責(zé)疏散，還有的組織提供醫(yī)療援助。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，我們意識(shí)到只有相互幫助和團(tuán)結(jié)一心，才能夠度過難關(guān)。我和我的鄰居們一起與困境抗?fàn)帲舜宋拷?，互相支持。這種友愛和互助的精神是抗戰(zhàn)年中最寶貴的財(cái)富，我將銘記于心。

最后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年讓我明白了愛國主義的真諦。在戰(zhàn)爭(zhēng)年中，我親眼目睹了無數(shù)烈士們?yōu)榱藝业睦娅I(xiàn)出寶貴的生命。他們的無私奉獻(xiàn)和堅(jiān)定信念感動(dòng)了我。我意識(shí)到真正的愛國主義并不是口頭表達(dá)，而是通過實(shí)際行動(dòng)來體現(xiàn)。他們的精神將永遠(yuǎn)激勵(lì)著我們，勇氣和決心。

總之，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年中，我學(xué)到了很多關(guān)于堅(jiān)韌，愛國主義和團(tuán)結(jié)的教訓(xùn)。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)讓我認(rèn)識(shí)到一個(gè)國家的強(qiáng)大不僅僅取決于它的軍隊(duì)和武器，更取決于它的人民的意志和膽識(shí)。只有堅(jiān)定的信念和毅力，才能帶來勝利。因此，我將繼續(xù)傳承并踐行愛國主義精神，努力為國家和人民的繁榮做出貢獻(xiàn)。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十一

抗日。

戰(zhàn)爭(zhēng)。

國際上稱作第二次中日戰(zhàn)爭(zhēng)是指20世紀(jì)中期第二次世界大戰(zhàn)中中國抵抗日本侵略的一場(chǎng)民族性的全面戰(zhàn)爭(zhēng)。從1937年七七事變國民政府發(fā)表《告全體將士書》至1945年日本宣布投降結(jié)束歷時(shí)八年被稱為八年抗戰(zhàn)、或簡(jiǎn)稱抗戰(zhàn)。

什么叫先進(jìn)，什么叫優(yōu)秀，什么叫平蠻攘夷!什么叫推行王化!我來告訴你吧!我怏怏中華，自古以禮儀立邦，以德化服人。何曾暴戾欺人，何曾以強(qiáng)凌弱!你剛才講過，你們?nèi)毡驹谇暌郧熬拖蛭抑腥A來。

學(xué)習(xí)。

因?yàn)槲覀儽饶銈兿冗M(jìn)比你們優(yōu)秀可那時(shí)候我們先進(jìn)優(yōu)秀之中華來掃除你們這些垃圾來消滅你們這些廢物了嗎!沒有。我們以教化服之以。

文明。

導(dǎo)之，不以你日本粗鄙落后，愚昧無知而將其視為可欺可壓任我宰割的犬羊，而是敞開國門，大張教化，我之先進(jìn)，我之優(yōu)秀，任爾學(xué)之!你日本蕞爾之邦，蠻夷之地，才得以有了文字，有了衣冠，才有了禮數(shù)，才學(xué)得了三分人樣!這才是我中華推行的王化。再說說平蠻攘夷，是，我中華興兵動(dòng)武也在所難免，可那也是蠻夷跳梁，先擾我疆土，一如今日，你們?nèi)毡厩治壹覉@，殺我同胞，我中華奮起抗?fàn)?，這才是真正的平蠻攘夷，這才是為真正的佳兵者不詳之器，圣人不得已而用之的道理，你現(xiàn)在應(yīng)該明白了吧，王化是什么，德化也，何謂德，道義二字，可惜啊，可惜你們學(xué)不會(huì)，三分人樣還沒學(xué)出來，七分獸性卻根深蒂固!

圣人之言怎么到了你們?nèi)毡救说目诶?，就變成了燒殺搶掠，野蠻兇殘的遮羞布。鐵蹄之下，我中華大地已是尸橫遍野，血流漂杵啊。以你們這般的燒殺搶掠，無惡不作的禽獸，也配談先進(jìn)，也配談優(yōu)秀，也配談平滿攘夷。也配談推行王化嗎?不!你們根本就不配。

做人。

你們什么也不是。

瞿先生的這席話，深刻揭露了日本侵略者殘酷、無人道的侵略本質(zhì)，也就激怒了那個(gè)日軍指揮官，所以最終瞿先生被他殺害了。

我華夏也曾有過漢唐盛世，大唐時(shí)我華夏國民是如何與爾等交往的，何時(shí)失了禮數(shù)!爾等的衣物茶書，哪一樣沒有我華夏風(fēng)俗的印記，你我是交好的友邦啊!看爾等今日仗著西洋人的法度利器，竟把厚德友邦當(dāng)成了牛羊一般地宰割啊!

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十二

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國20世紀(jì)最具歷史意義和民族英雄主義精神的戰(zhàn)爭(zhēng)，也是中華民族的重要?dú)v史事件。作為中國的新一代，我們應(yīng)該在學(xué)習(xí)歷史文化知識(shí)時(shí)，保持積極向上的態(tài)度，向先輩學(xué)習(xí)他們的愛國主義精神，繼承他們的優(yōu)良傳統(tǒng)。

第二段：ppt內(nèi)容回顧。

本次課程中，老師通過展示抗日戰(zhàn)爭(zhēng)ppt，向我們?nèi)骊U述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)間線、主要軍事行動(dòng)、流行歌曲和民族英雄事跡等方面。ppt中所講述的歷史事件充分顯示了中華民族在抗擊外敵入侵、維護(hù)民族團(tuán)結(jié)的時(shí)期表現(xiàn)出來的強(qiáng)大無比的凝聚力和勇氣！在諸多著名人物中，何孟雄、焦裕祿、朱懷義、鄭重等人一一浮現(xiàn)在我們的眼前，他們?yōu)閲摇槿嗣竦目箲?zhàn)貢獻(xiàn)了自己的青春和血液。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)不僅僅是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是一次國家意識(shí)的覺醒與民族精神的熔鑄。我們應(yīng)該肩負(fù)起自己的歷史使命和社會(huì)責(zé)任，向先烈們致以深深的敬意，感悟我們應(yīng)該堅(jiān)定民族自信，熱愛祖國和護(hù)衛(wèi)國家主權(quán)。我們年輕人要刻苦學(xué)習(xí)，多關(guān)心社會(huì)，為實(shí)現(xiàn)中華民族的復(fù)興而奮斗。

第四段：學(xué)習(xí)抗戰(zhàn)精神。

我們?cè)趯W(xué)習(xí)中應(yīng)該深入研究中華民族的歷史文化，仔細(xì)揣摩學(xué)習(xí)中的英雄人物，不斷汲取其身上所展現(xiàn)的先進(jìn)思想和精神力量，讓抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的精神貫穿于我們的血液之中，為中華民族的崛起而努力。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)他們的英雄事跡和愛國精神，自覺把愛國的精神融入到自己的生活當(dāng)中。

第五段：結(jié)尾。

最后，我們應(yīng)該時(shí)刻銘記抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大歷史，把埋在心底的那份熱愛之情化為自己的力量，堅(jiān)定地維護(hù)國家的主權(quán)、尊嚴(yán)和利益，同時(shí)發(fā)揚(yáng)抗戰(zhàn)時(shí)期的精神，培養(yǎng)起自己的民族英雄主義精神。我們要珍惜和平，保衛(wèi)我們所擁有的一切，并努力實(shí)現(xiàn)我們的中國夢(mèng)。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十三

國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影以反映中國人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主旨,從多方面、多角度來表現(xiàn)抗戰(zhàn)艱苦卓絕的偉大歷程,體現(xiàn)出中華民族優(yōu)秀兒女為民族尊嚴(yán)和獨(dú)立舍生取義、寧死不屈的崇高氣節(jié)和百折不撓的愛國主義精神。下面是本站小編為大家整理的八路軍抗日戰(zhàn)爭(zhēng)電影，供大家分享。

由中國臺(tái)灣知名女導(dǎo)演鄭芬芬執(zhí)導(dǎo)的電影《畹町橋》在云南省畹町舉行開拍儀式。影片將通過一名遠(yuǎn)征軍老兵回國尋親的故事，追憶遠(yuǎn)征軍滇緬抗戰(zhàn)歷史。

電影《畹町橋》以第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期中國遠(yuǎn)征軍的滇緬抗日戰(zhàn)場(chǎng)為背景，以一名遠(yuǎn)征軍老兵上官青回國尋親的回憶為主線，用上官青與遠(yuǎn)征軍連長凌河和當(dāng)?shù)卮黾夜媚镉裣?個(gè)年輕人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)、情感，再現(xiàn)慘烈而英勇的滇緬抗戰(zhàn)歷史，追憶入緬作戰(zhàn)遠(yuǎn)征軍的功績。

導(dǎo)演鄭芬芬說，這次拍攝抗戰(zhàn)題材影片，與自己以前的風(fēng)格不太一樣，但是遠(yuǎn)征軍在中國抗日歷史上功勛卓著，她希望以電影的視角，講述一個(gè)充滿人性內(nèi)涵和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)反思的遠(yuǎn)征軍抗戰(zhàn)、情感故事，讓人們了解遠(yuǎn)征軍入緬作戰(zhàn)歷史。

畹町橋是中緬兩國交界河上的界橋，于1938年搶修滇緬公路時(shí)初建，是當(dāng)時(shí)中國對(duì)外聯(lián)系的重要國際交通口岸。1942年，中國十萬遠(yuǎn)征軍從畹町橋出境，赴緬作戰(zhàn)，抗擊日軍，在對(duì)日作戰(zhàn)歲月里沉重打擊了日本侵略者，創(chuàng)造了輝煌的抗戰(zhàn)歷史。

正值“九一八事變”83周年之際，由香港導(dǎo)演呂小龍執(zhí)導(dǎo)并主演，嚴(yán)歌苓任文學(xué)顧問，鄭佩佩攜女兒原子鏸，搭檔老戲骨曾江領(lǐng)銜主演的首部“慰安婦”題材電影《黎明之眼》，今日曝光海報(bào)及預(yù)告片，影片正式定檔9月18日全國公映。影片以真實(shí)故事為藍(lán)本，用寫實(shí)手法全景記錄“慰安婦”所受的非人待遇，在揭露日軍侵華暴行的同時(shí)，更揭開至今仍未被正視和尊重的“慰安婦群體”的生命檔案。

全景記錄——“慰安婦”群體無法愈合之傷。

1994年，由呂小龍自導(dǎo)自演的影片《地獄究竟有幾層》引發(fā)各界人士對(duì)“慰安婦”歷史的關(guān)注。20xx年間，呂導(dǎo)持續(xù)深入研究“慰安婦”問題，面對(duì)日本政府“不道歉、不賠償”的消極態(tài)度，以及“慰安婦”相繼含恨離世的緊迫現(xiàn)狀，他首度聚焦“慰安婦家族傷痛”這一題材，不僅全景呈現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代“慰安婦”這一飽受摧殘的悲慘群體，更以跨越祖孫三代的全新視角審視“慰安婦”歷史所帶給后人難以愈合的情感裂口。導(dǎo)演呂小龍表示：“我曾親自拜訪過一些‘慰安婦’，她們之中不少已經(jīng)90歲高齡，疾病纏身，晚年生活尤其困苦，更有不少故去的老人等不到日本的道歉，至死不能瞑目。這讓我感到時(shí)間的緊迫，我們必須要為這些老人做點(diǎn)什么，也必須讓國人銘記這段屈辱的歷史。”

首搬銀幕——定檔9.18揭日軍侵華暴行。

電影《黎明之眼》最終將上映檔期鎖定在“9.18國恥日”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)排除萬難取得大量史實(shí)影像資料，并首次將“慰安婦”這一敏感題材搬上大銀幕，承載著強(qiáng)烈的民族情懷。片方負(fù)責(zé)人表示：“從日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)、強(qiáng)迫亞洲婦女充當(dāng)‘慰安婦’起，83年間這段歷史得不到日本的正視，和對(duì)軍國主義侵略惡行的懺悔。我們看到的反而是篡改歷史教科書、解禁集體自衛(wèi)權(quán)、參拜靖國神社、美化‘南京大屠殺’，種種劣行踐踏著中華民族的寬容底線。影片選定9月18日上映，就是想警醒世人，有些歷史我們無法忘記、也不能忘記，被日本侵略的屈辱歷史就是不能被忘記的。而戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痛，對(duì)于女人，比男人更深?！独杳髦邸肪蛯⒂苗R頭還原這段更應(yīng)被正視的‘慰安婦’傷痛史?！?/p>

雙發(fā)海報(bào)預(yù)告——打開慰安婦的生命檔案。

在日前曝光的影片先導(dǎo)預(yù)告中，現(xiàn)代場(chǎng)景與黑白影像交互出現(xiàn)，將和平年代下人們的記憶拉回到那段屈辱悲慘的歷史中，打開慰安婦群體的生命檔案。而同時(shí)發(fā)布的“黎明之眼”版海報(bào)，則透過一只滄桑流淚的眼睛，影射出慰安婦被日軍凌辱的凄涼慘象。導(dǎo)演呂小龍透露：“20xx年間對(duì)‘慰安婦’歷史史實(shí)的深入研究，讓我愈發(fā)認(rèn)定那段歷史不應(yīng)被國人遺忘，更不應(yīng)被日本扭曲?！独杳髦邸穼⒅泵鎽?zhàn)爭(zhēng)對(duì)女性肉體和靈魂的雙重迫害，同時(shí)將片名定名為‘黎明之眼’，也寓意著對(duì)未來的殷切希望。雖然戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦永遠(yuǎn)留在了人們心底，雖然讓日本正視歷史問題的道路依舊艱辛而漫長，但對(duì)于那些曾被戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的人們，我們始終堅(jiān)信黑夜總會(huì)過去，黎明的曙光將照亮雙眼，溫暖每顆曾飽受摧殘的心。”

《一九四二》錯(cuò)了。

電影《一九四二》熱映被批反映史實(shí)存?zhèn)斡浾吆藢?shí)三大質(zhì)疑——。

“一段被遺忘的歷史，一個(gè)必須面對(duì)的真相”，以此為宣傳語的電影《一九四二》正在熱映中，該片描述了1942年到1944年之間，河南省因?yàn)樘鞛?zāi)人禍發(fā)生的大饑荒，引發(fā)了不少觀影者對(duì)那段饑荒歲月的哀痛和反思。

然而最近，一篇題為《戳破〈一九四二〉的偽歷史》(以下簡(jiǎn)稱《戳破》)的文章在網(wǎng)上熱傳，其中指出這部號(hào)稱還原歷史的電影當(dāng)中，存在諸多錯(cuò)誤描述。

記者通過資料查證發(fā)現(xiàn)，電影當(dāng)中確有不夠精準(zhǔn)甚至錯(cuò)誤的描述。

爭(zhēng)議一。

當(dāng)時(shí)政府禁止報(bào)道?

在電影當(dāng)中，有這樣一段情節(jié)：蔣介石因聽說《大公報(bào)》報(bào)道了河南饑荒的事情而大為光火，下令《大公報(bào)》停刊三天，并且要重新刊發(fā)文章，以正視聽。

《戳破》一文指出，當(dāng)時(shí)的國民政府并沒有對(duì)河南饑荒的事情進(jìn)行封鎖，媒體也在不斷報(bào)道此事。自1942年8月到1943年2月3日《大公報(bào)》被?？@段時(shí)間里，據(jù)作者的不完整統(tǒng)計(jì)，報(bào)道河南饑荒的新聞已多達(dá)40余篇。

同時(shí)《戳破》提出，當(dāng)時(shí)的國民黨中央宣傳部部長王世杰在1943年2月4日的。

日記。

披露，《大公報(bào)》被?？恼鎸?shí)原因是“指摘限制物價(jià)之失敗”。盡管王世杰在1942年12月7日辭職，但《戳破》一文的作者認(rèn)為他屬于知情人。

記者核實(shí)。

新聞管制存在《大公報(bào)》被?？蛞蛟?zāi)。

根據(jù)資料，《大公報(bào)》在1943年2月3日、4日、5日被勒令停刊。

昨天下午，記者在國家博物館微縮膠卷閱覽室調(diào)看1942年9月到12月的報(bào)紙，發(fā)現(xiàn)《大公報(bào)》至少刊登“豫災(zāi)”15次以上，大多刊登在2版或者3版。

同時(shí)，在重慶發(fā)行的《新華日?qǐng)?bào)》，從1942年年底到1943年上半年，同樣有不定期的對(duì)河南災(zāi)情的報(bào)道。各類報(bào)道加起來，至少有一百篇以上。

《戳破》一文提到的《大公報(bào)》“指摘限制物價(jià)之失敗”，在1943年2月2日的社論《看重慶,念中原!》中，是和河南饑荒一起提出來的，文中在接近結(jié)尾處說：“我們?yōu)槭裁从种貜?fù)這一段話(指摘限價(jià))?老實(shí)說，是因?yàn)閷?duì)河南災(zāi)情有感而發(fā)?！边@篇文章刊發(fā)后第二天，《大公報(bào)》就遭停刊。

而根據(jù)《新華每日電訊》今年9月14日刊發(fā)的《1942年河南大饑荒與〈大公報(bào)〉“血淚之筆”》，時(shí)任《大公報(bào)》總編輯王蕓生事后回憶，當(dāng)時(shí)他曾向相關(guān)人員詢問《大公報(bào)》被?？脑颍C實(shí)是因?yàn)閳?bào)道河南災(zāi)情。

據(jù)此，雖然不同資料的記錄有出入，但當(dāng)時(shí)新聞管制還是存在的，而且《大公報(bào)》被停刊也不能排除是因報(bào)道豫災(zāi)所致。

-彭德懷評(píng)岡村寧次：很厲害的人值得學(xué)習(xí)。

-44年岡村寧次的侄子被俘記：被民兵活捉。

-侵華日軍總司令岡村寧次：撼山易撼薛將軍難。

-岡村寧次無罪釋放之謎：湯恩伯勸蔣介石放他一馬。

爭(zhēng)議二。

美國記者報(bào)道后賑災(zāi)才開始?

在電影當(dāng)中，有一大段情節(jié)描述美國記者白修德獨(dú)自一人深入災(zāi)區(qū)，采訪了大量一線情況，他輾轉(zhuǎn)見到蔣介石后，在他采寫的內(nèi)容的推動(dòng)下，蔣介石開始下令全面救災(zāi)，賑災(zāi)糧才開始運(yùn)往河南。

對(duì)此，《戳破》一文指出，白修德的報(bào)道刊發(fā)之前，賑災(zāi)已經(jīng)全面展開了。

記者核實(shí)。

美國記者沒來賑災(zāi)就已開始。

記者查證發(fā)現(xiàn)，根據(jù)白修德的回憶錄，1942年10月，他第一次聽說河南有災(zāi)情，并且在沒來得及到災(zāi)區(qū)采訪的情況下，他已經(jīng)在《時(shí)代》周刊發(fā)表文章，描述災(zāi)區(qū)情況。

然而記者通過當(dāng)時(shí)的媒體如《新華日?qǐng)?bào)》等的報(bào)道發(fā)現(xiàn)，賑災(zāi)應(yīng)該從1942年9月就已經(jīng)開始了，例如當(dāng)年9月30日就有報(bào)道《行政院決議救濟(jì)豫災(zāi)》。

而根據(jù)河南省地方史志的描述，從1942年9月到10月間，災(zāi)民分類登記、災(zāi)情考察等工作已經(jīng)展開，到1942年底，國民政府已經(jīng)多次發(fā)放賑災(zāi)款。

不過，前面提到的《大公報(bào)》1943年2月2日的社論中稱：“截至本報(bào)通訊員上月十七日發(fā)信時(shí)，尚未見發(fā)放賑災(zāi)款之事?！?/p>

而當(dāng)時(shí)《大公報(bào)》記者是親赴河南采訪，其反映的情況也有一定可信性，可見當(dāng)時(shí)至少在某些地方還有賑災(zāi)款未發(fā)放的情形存在。

由此可見，政府的賑災(zāi)工作在白修德去災(zāi)區(qū)之前就已經(jīng)開始，在這一點(diǎn)上，影片的邏輯是錯(cuò)誤的。

不過當(dāng)時(shí)確實(shí)有可能存在白修德的文章刊發(fā)前還有賑災(zāi)款發(fā)放不到位的情況，但這不構(gòu)成邏輯出錯(cuò)的理由。

另外記者還發(fā)現(xiàn)一個(gè)小漏洞，那就是白修德并非孤身一人去災(zāi)區(qū)，而是和好友《泰晤士報(bào)》記者福爾曼一起前去，這與影片不符。

爭(zhēng)議三。

日軍發(fā)放軍糧救命?

電影臨近結(jié)尾處，侵華日軍的指揮官之一岡村寧次乘飛機(jī)視察災(zāi)區(qū)，并且提出要用軍糧賑災(zāi),其目的是收買人心，為其所用。對(duì)此劉震云說：“1943年，日本人開進(jìn)了河南災(zāi)區(qū)，這救了我的鄉(xiāng)親們的命。”

但《戳破》一文指出，日軍并沒有主動(dòng)放糧賑災(zāi)。

記者核實(shí)。

無日軍放糧記錄，餓死鄉(xiāng)親的是日本人。

由于影片中要求放糧的人是岡村寧次，其身份為華北方面軍司令，其要求發(fā)放軍糧賑災(zāi)，應(yīng)該是一項(xiàng)政策性措施。不過，記者在其回憶錄當(dāng)中，并未查到相關(guān)的記錄。

同時(shí)，侵華日軍相關(guān)政策的執(zhí)行者日偽政府，也沒有相關(guān)的記錄。

按照《一九四二》的原著《溫故一九四二》的描述，作者劉震云主要是以他的老家延津出現(xiàn)災(zāi)情、餓死大量老百姓為主軸，回溯、展現(xiàn)整個(gè)河南省的災(zāi)情，并稱日軍開進(jìn)河南救了鄉(xiāng)親的命。

然而記者查證發(fā)現(xiàn)，延津在1942年災(zāi)荒到來之前的1938年就已經(jīng)淪陷。由此看來，餓死鄉(xiāng)親的也是日軍。

質(zhì)疑者聲音。

希望電影正視歷史。

專家說法。

靠歷史表達(dá)觀念不可取。

對(duì)于電影《一九四二》及其原著《溫故一九四二》，中國社科院近代史所研究員黃道炫在接受采訪時(shí)表示，如果劉震云的《溫故一九四二》純粹是一部虛構(gòu)的小說，那倒沒關(guān)系。

問題在于，劉震云在那本書中以發(fā)現(xiàn)者自居并敘述歷史?！八氡磉_(dá)一個(gè)觀念——國民黨對(duì)老百姓太壞。我不想評(píng)論這種觀念，但是，他把歷史當(dāng)做了他表達(dá)這種觀念的工具，這就很不可取了。”黃道炫說。

在黃道炫看來，當(dāng)年災(zāi)民的苦痛，和天災(zāi)肆虐、生產(chǎn)力低下、政府腐敗、日軍侵略戰(zhàn)爭(zhēng)造成的巨大破壞息息相關(guān)，從中抽掉任何一點(diǎn)都不足以全面認(rèn)識(shí)。

記者從前天起就試圖通過跑娛樂口的同事與華誼公司及劉震云方面聯(lián)系，但直到今天上午，沒有收到來自上述兩方的任何回應(yīng)。

諶旭彬告訴記者，他抱著工作的心態(tài)，在首映日便觀看了該電影。他對(duì)電影本身并沒什么意見，但對(duì)其事實(shí)部分產(chǎn)生了一些看法。關(guān)于這部電影的一些史實(shí)性問題，有很多網(wǎng)友在微博討論，也曾向他提問。這也促成他寫這樣一篇文章，給那些感興趣的讀者。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十四

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國近現(xiàn)代史上一段光輝而又血淚交織的歷史時(shí)期，也是中華民族意志和勇氣的集中體現(xiàn)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影作為一種重要的文化形式，通過電影創(chuàng)作方式表達(dá)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史意義、英雄壯舉以及對(duì)民族意志的凝聚。在觀看這些抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的過程中，我深受其感動(dòng)和啟發(fā)，體會(huì)到了中國人民不屈的精神力量、自強(qiáng)不息的意志品質(zhì)以及集體主義精神的力量。

首先，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影讓我感受到中國人民在逆境中所展現(xiàn)的堅(jiān)強(qiáng)勇敢。電影《太行山上》講述了一群農(nóng)民的抗戰(zhàn)歷程，正是他們平凡而又堅(jiān)韌的精神，使得抗日戰(zhàn)爭(zhēng)能夠得以成功。在電影中，窮山溝里的農(nóng)民因?yàn)橹袊鴩恋臏S陷而喪失了生活的安全，然而面對(duì)這個(gè)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，他們并沒有選擇逃跑或者投降，而是攜起手來，組織起抗日隊(duì)伍，為保衛(wèi)國家貢獻(xiàn)出自己的力量。他們?cè)谔猩缴蠎?zhàn)斗，雖然武器簡(jiǎn)陋，裝備不足，但他們用自己的無畏精神和頑強(qiáng)意志阻擊了日本鬼子的進(jìn)攻，為我國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利立下了汗馬功勞。

其次，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影展現(xiàn)了中國人民的自強(qiáng)不息的意志品質(zhì)。電影《南京！南京！》在雖然描述了南京大屠殺，但是它也表現(xiàn)了中國人民自強(qiáng)不息的精神，直面困境，勇往直前。在片中，無論是遭受屠殺的百姓，還是勇敢救援的士兵，他們都沒有放棄對(duì)于生活的渴望，他們?cè)谒劳鼍€上尋找希望，努力抵抗入侵者的暴行。這種自強(qiáng)不息的意志品質(zhì)讓我深受震撼，也讓我明白了只有具備這樣的精神力量，我們才能戰(zhàn)勝任何困難和危機(jī)。

第三，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影弘揚(yáng)了集體主義精神的力量。電影《戰(zhàn)狼2》講述了一個(gè)中國特種兵在亞非援助行動(dòng)中與敵人展開殊死搏斗的故事，而在整個(gè)故事中，主人公并不是個(gè)人英雄，而是一個(gè)用行動(dòng)詮釋著集體利益高于一切的戰(zhàn)士。在電影中，主人公杰克作為一個(gè)中國人，始終將國家利益放在第一位，不斷展現(xiàn)出為國家犧牲一切的精神。這種集體主義精神激勵(lì)著每一位觀眾，讓我們明白只有集體的力量才能戰(zhàn)勝一切困難，只有我們團(tuán)結(jié)互助才能建設(shè)更加美好的未來。

最后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影喚起了我對(duì)民族意志的凝聚和自豪。電影《錦繡未央》描述了一個(gè)日本軍官為對(duì)抗日本侵略而去尋找自己的身份的故事，這個(gè)故事讓我明白到民族意志的凝聚是中華民族存亡與榮辱的決定性因素。在電影中，中國人對(duì)于自己民族的認(rèn)同與榮辱感深深影響著每個(gè)角色的決定，使得電影從一個(gè)個(gè)人故事逐漸擴(kuò)展到了一個(gè)民族意志的表達(dá)。這種民族凝聚的意志力讓我們深感自豪，并堅(jiān)定了自己為民族復(fù)興貢獻(xiàn)力量的決心。

總之，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影以其鮮活的形象和震撼人心的情節(jié)，展現(xiàn)了中國人民在逆境中所展現(xiàn)的堅(jiān)韌勇敢、自強(qiáng)不息的意志品質(zhì)，同時(shí)也弘揚(yáng)了集體主義精神的力量，喚起了對(duì)民族意志的凝聚與自豪。這些電影不僅在視覺上給人以震撼，更在心靈深處激發(fā)起每個(gè)人對(duì)于國家和民族的熱愛和責(zé)任。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十五

電影一直被視為一種表達(dá)情感和傳達(dá)價(jià)值觀的強(qiáng)有力方式，它能夠通過故事、角色和場(chǎng)景等元素，將觀眾引入一個(gè)全新的世界，并帶領(lǐng)他們體驗(yàn)不同的情感和經(jīng)歷。觀看電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，不僅能讓人更好地了解抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史背景和偉大意義，更能體驗(yàn)到那段崢嶸歲月的艱辛和英勇。

第二段：史實(shí)再現(xiàn)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史實(shí)踐中，有很多英雄人物和感人故事，這些故事是電影創(chuàng)作者的寶貴素材。我們可以通過電影，重新回到當(dāng)年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，感受到戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的痛苦和苦難。比如電影《太陽照常升起》中，所有角色在戰(zhàn)火中磨練出了不屈不撓的精神，甚至付出了自己的生命。這些故事和形象，使我們對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)有了更加深刻的理解和認(rèn)識(shí)。

第三段：道德啟示。

電影能夠通過展現(xiàn)人們?cè)谔囟v史時(shí)期的良心和品格，引導(dǎo)觀眾探索和審視人生的價(jià)值?？谷疹}材電影中經(jīng)常會(huì)表現(xiàn)出主人公人物通過對(duì)個(gè)人信仰和道德觀的堅(jiān)守，以及對(duì)正義和真相的信念，而遇到歷史考驗(yàn)時(shí)不畏強(qiáng)權(quán)和壓力，犧牲自我完成歷史使命。如電影《建國大業(yè)》中，毛澤東不為權(quán)利所動(dòng)，始終以民族利益為重，最終創(chuàng)立了新中國。這些道德啟示，對(duì)于現(xiàn)代人也同樣具有啟示意義，能夠幫助我們樹立正確的價(jià)值觀和世界觀。

第四段：文化反哺。

電影作為一種文化形態(tài)，承載了民族的文化底蘊(yùn)和智慧?？谷疹}材電影中的人物形象和情節(jié)，體現(xiàn)著中國民族文化的豐富內(nèi)涵和精神載體。在全球化的今天，電影產(chǎn)業(yè)也成為國家文化軟實(shí)力的重要載體，抗日題材電影的傳播和推廣，對(duì)于中國文化軟實(shí)力和文化自信的提升有著深遠(yuǎn)的影響。同時(shí)，電影還能促進(jìn)文化交流與融合，讓不同民族團(tuán)結(jié)起來，共同創(chuàng)造美好的未來。

第五段：對(duì)自身的反思和追求。

最后，觀看抗日題材電影，也是一種自我反省和修養(yǎng)的過程。通過電影，我們可以發(fā)掘自己的弱點(diǎn)和缺陷，尋求更好的自我發(fā)展和成長。同時(shí)，觀看抗日題材電影也能夠啟迪我們的追求之路和人生路途。在旁征博引中審視歷史、探索未來，以更加深沉的思考和內(nèi)心的追求去看待自己的人生。

總之，作為一種文化形態(tài)，電影不僅承載了歷史的影響和人類的智慧，也對(duì)于推動(dòng)民族文化發(fā)展和世界文化交流起到了積極的作用。我們應(yīng)該多關(guān)注一些有價(jià)值的電影作品，用心去感受、思考、學(xué)習(xí)。只有這樣，才能使人生更加深刻、更加有意義。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十六

血戰(zhàn)臺(tái)兒莊。

八百壯士。

南京南京。

浴血太行。

太行山上。

狩獵者。

1、是日本人對(duì)我國人民的殘酷，激起了中國人民的愛國熱情和民族意識(shí);。

2、在當(dāng)時(shí)日本人少、國小、資源缺乏;。

3、日本鋪的戰(zhàn)場(chǎng)面積太大，由于長年戰(zhàn)爭(zhēng)死傷人員太多，能作戰(zhàn)的士兵太少;。

4、國內(nèi)為戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備物資跟不上戰(zhàn)爭(zhēng)的需求;。

5、德、意不能有效的支援;。

6、太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國歷史上空前的一次反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)和全民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)，無論在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中還是在中國歷史上都占有極其重要的地位。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，具有著偉大意義，從此中華民族由衰落走向振興。

(一)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，結(jié)束了近代中國在外敵入侵時(shí)屢戰(zhàn)屢敗的歷史，是一百多年來第一次完全勝利的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)。

從1840年開始，帝國主義列強(qiáng)紛紛入侵中國，由于清政府腐敗軟弱，最后都以割地賠款而告終?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)的勝利，洗雪了百年來的民族恥辱。中國人民經(jīng)過浴血奮戰(zhàn)，終于徹底打敗了日本這個(gè)世界第二號(hào)法西斯強(qiáng)國。這是中華民族的勝利，是世界和平民主力量和人類進(jìn)步事業(yè)的勝利。

(二)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，從根本上改變了戰(zhàn)前世界政治格局，大大提高了中國的國際地位。

抗戰(zhàn)以前，中國在世界上毫無地位可言。中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，中國的國際地位大大提高，成了世界反法西斯陣營中四大國之一。

中國國際地位的變化，是由中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中的重要地位所決定的。美國總統(tǒng)羅斯福曾說：“假如沒有中國，假如中國被打垮了，你想一想有多少個(gè)師團(tuán)的日本兵，可以調(diào)到其它方面來作戰(zhàn)，他們可以馬上打下澳洲、打下印度……他們可以毫不費(fèi)力地把這些地方打下來，他們并可以一直沖向中東?！碧K聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人斯大林說：“只有當(dāng)日本侵略者的手腳被捆住的時(shí)候，我們才能在德國侵略者一旦進(jìn)攻我國的時(shí)候避免兩面作戰(zhàn)。”英國首相丘吉爾說：“如果日軍進(jìn)軍西印度洋，必然導(dǎo)致我方在中東的全部陣地崩潰。而能防止上述局勢(shì)出現(xiàn)的只有中國。”因此，1942年1月，26個(gè)反法西斯國家的《聯(lián)合國家共同宣言》，中國作為四大國之一在宣言上領(lǐng)銜簽字。1945年4月籌建聯(lián)合國，會(huì)議在美、英、蘇、中四大國首席代表輪流主持下進(jìn)行。中國是聯(lián)合國創(chuàng)始國之一，也是安理會(huì)擁有一票否決權(quán)的五個(gè)常任理事國之一。這種國際地位的變化，在中國近代史上是有重要意義的。

(三)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，使中國掙脫了大部分束縛在自己身上的枷鎖，廢除了帝國列強(qiáng)強(qiáng)迫中國簽訂的一系列不平等條約。

隨著中國國際地位的日益提高，在1942年以前，蘇聯(lián)宣布放棄沙俄在中國的特權(quán);美、英兩國政府也于1942年10月通知中國，表示愿意廢除領(lǐng)事裁判權(quán)及其他特權(quán)(九龍租借權(quán)除外)。中國還收回了被日本侵占達(dá)半個(gè)世紀(jì)的中國臺(tái)灣、澎湖列島等中國領(lǐng)土，為國家的獨(dú)立、民族的解放邁出了至關(guān)重要的一步。

(四)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)促進(jìn)了中華民族的空前覺醒，中華民族從此由衰落轉(zhuǎn)向振興。

在中華民族面臨亡國滅種的最危急時(shí)刻，被人稱為“東亞病夫”的中華民族終于覺醒了。中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是在中國共產(chǎn)黨倡導(dǎo)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟下，原來“一盤散沙”、四分五裂的中華各界各族人民和海外僑胞、港澳臺(tái)同胞廣泛參加的一次全民抗戰(zhàn)。海外赤子心系祖國，泰國1000多名華僑司機(jī)回國參加軍事運(yùn)輸，美國華僑飛行員回國參戰(zhàn)……抗戰(zhàn)的勝利鼓舞了中國人民，振奮了民族精神，增強(qiáng)了民族自信心。

(五)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國近代歷史的一個(gè)根本轉(zhuǎn)折，為國家的獨(dú)立、民族的解放奠定了基礎(chǔ)，中國人民的革命事業(yè)由此走向勝利。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十七

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國民族抵抗日本侵略的偉大斗爭(zhēng)，是中國人民為捍衛(wèi)國家獨(dú)立和民族尊嚴(yán)而付出巨大犧牲的戰(zhàn)爭(zhēng)。在看完電視劇《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》后，我深深地感受到了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難、血腥和偉大。下面我將分五個(gè)方面來表達(dá)我對(duì)《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》的心得體會(huì)。

首先，通過這部電視劇，我深刻地認(rèn)識(shí)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)中國人民的傷害是極為深重的。日本侵略者不僅對(duì)中國土地實(shí)施殘酷的侵略，還制造了大規(guī)模的殺戮和大屠殺事件，給中國人民帶來了不可磨滅的傷痛。電視劇中通過展示抗日游擊隊(duì)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，讓我看到了那些無辜百姓遭受的苦難，讓我對(duì)那段黑暗的歷史有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。

其次，電視劇中展現(xiàn)出來的中國人民不屈的反抗精神令我深受感動(dòng)。在抗戰(zhàn)年代，中國軍民能夠面對(duì)著強(qiáng)大的日本侵略者，毫不退縮地投入到抗日斗爭(zhēng)中。無論是紅軍游擊隊(duì)，還是普通百姓，都表現(xiàn)出了堅(jiān)定不移的反抗意志。他們面對(duì)著日本侵略者的屠刀，雖然戰(zhàn)力懸殊，但卻絕不屈服，用堅(jiān)定的信念和頑強(qiáng)的毅力向敵人展開斗爭(zhēng)。

再次，通過這部電視劇，我深刻地認(rèn)識(shí)到了黨的正確領(lǐng)導(dǎo)對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的重要性。無論是紅軍游擊隊(duì)，還是國軍游擊隊(duì)，都是在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下才能取得勝利。電視劇中展示了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的紅軍游擊隊(duì)反抗日本侵略者、保家衛(wèi)國的斗爭(zhēng)歷程，讓我看到了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日斗爭(zhēng)的巨大力量。黨的正確指導(dǎo)思想和策略戰(zhàn)術(shù)為戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利起到了決定性的作用。

此外，在這部電視劇中，我還看到了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國人民之間的團(tuán)結(jié)與協(xié)作。在日本侵略者的殘酷統(tǒng)治下，中國各階層的人民都同仇敵愾，共同抵抗敵人。電視劇中展示了工人、農(nóng)民、知識(shí)分子等各個(gè)階層的人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中的角色和貢獻(xiàn)，讓人深感中國人民眾志成城、團(tuán)結(jié)一致的力量是不可阻擋的。

最后，通過《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》這部電視劇，我認(rèn)識(shí)到了抗戰(zhàn)時(shí)期中國人民的奮斗精神對(duì)今天仍然具有深遠(yuǎn)的影響。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國近現(xiàn)代史上最激烈、最艱難的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，但中國人民正是通過這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，展現(xiàn)出了無論面對(duì)何種困難都不屈服、堅(jiān)持到底的精神。這種精神對(duì)我們今天的生活和工作仍然有著重要的意義，我們應(yīng)該以勇往直前的精神堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，不畏困難，追求進(jìn)步。

總之，《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》這部電視劇讓我深入了解了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱辛與偉大。通過觀看這部電視劇，我對(duì)那段歷史有了更加深刻、真切的認(rèn)識(shí)。中國人民在面對(duì)強(qiáng)大的敵人時(shí)的英勇斗爭(zhēng)精神、黨的正確領(lǐng)導(dǎo)、人民的團(tuán)結(jié)協(xié)作以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)中國人民的傷害，都給我留下了深刻的印象。我也從中汲取了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，讓我更加珍惜今天來之不易的幸福生活，并時(shí)刻銘記那個(gè)艱難時(shí)期中國人民的勇敢和犧牲精神。

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十八

《蘭亭》讓我們看到電影應(yīng)該回到文化、回到現(xiàn)實(shí)、回到人本，中國電影已經(jīng)到了重視生活本真而透射時(shí)代真義的關(guān)口了。

看侯孝賢監(jiān)制、程曉玲編劇、肖風(fēng)導(dǎo)演的抗日電影《蘭亭》，不由想到：中國電影理應(yīng)走出去，但首先要走進(jìn)人心;要入人心需要先有信心，這信心來自于文化精神的堅(jiān)守。真正的好電影是給人情感律動(dòng)和精神愉悅的，看了難以忘懷，思緒翻騰，心中激蕩起戀戀不舍的情感。《蘭亭》就是這樣一部獨(dú)特的作品。

眼下這個(gè)年代，電影屈就于行進(jìn)中的市場(chǎng)化，已經(jīng)漸漸喪失文化堅(jiān)守，執(zhí)著于精神創(chuàng)造變得稀罕。像《蘭亭》這樣不俯身于娛樂市場(chǎng)法則，是中國電影乃至中國藝術(shù)多么需要的沉靜個(gè)性!被驚心動(dòng)魄的奇觀震撼、走出影院卻很少回味的電影太多太多，動(dòng)感似乎是時(shí)代給予的常態(tài)，不如此不足以吸引人，但吸引人的同時(shí)又有多少能入心動(dòng)情?危險(xiǎn)在于，越來越多的國產(chǎn)電影模仿好萊塢類型片，試圖大收回報(bào)，遑論收益回報(bào)是否實(shí)現(xiàn)，大收觀眾的情感卻成為難題。我們珍惜《蘭亭》，是珍惜美好的觀賞感受：在一種樸素純凈的情態(tài)里，不動(dòng)聲色地呈現(xiàn)真切的歷史和情感，既觸動(dòng)神經(jīng)末梢，也觸及情感淚腺。在很多宏大的作品變成“神劇”的時(shí)候，《蘭亭》圍繞著小人物的悲歡，卻不是寫個(gè)人小小的哀愁，而是將個(gè)性精神和時(shí)代氛圍巧妙結(jié)合，發(fā)自內(nèi)心地書寫宏偉歷史。

《蘭亭》的主人公林耕，一個(gè)多少有些江湖氣息的小人物，在抗日年代卻娶了一個(gè)溫柔的日本妻子秀代，他試圖隱瞞秀代的身份以免她受傷害，卻看到親人兄弟們被無辜屠殺，卷入抗?fàn)幍谋粍?dòng)和最初解救女人的被動(dòng)一樣，都源自中國人骨子里的忠義情感，最終在不能不反抗的心理驅(qū)動(dòng)下，完成了極有代表性的中國百姓的抗?fàn)幮穆贰！短m亭》的獨(dú)特性依存于創(chuàng)作者始終不懈地抗?fàn)幹娪白分饡r(shí)潮的趨向，堅(jiān)守著理解歷史大義和理解普通人心的統(tǒng)一：抗戰(zhàn)不是兒戲一般的一呼百應(yīng)，而是被屈辱被壓抑之下的揭竿而起。從個(gè)性角度看待歷史卻得到歷史真相的呼應(yīng)，冷靜描摹普通百姓的心路歷程卻恰好排斥了虛無夸飾的浮華表現(xiàn)，貼近人生真實(shí)的殘酷和抗擊殘暴行徑的高尚都那般栩栩如生。

《蘭亭》的獨(dú)特在風(fēng)格，在故事，在角度，也在情感表現(xiàn)。導(dǎo)演肖風(fēng)一貫的風(fēng)格是奇峻蘊(yùn)藏于常態(tài)、散文詩般的行云流水卻高潮迭出。非職業(yè)演員讓影片一開始就恍如生活之不起眼，戰(zhàn)爭(zhēng)的危險(xiǎn)并非劍拔弩張，呈現(xiàn)的反而是蝴蝶灣的悠然安寧，但正是在這樣的常態(tài)下暗流潛滋默長，緊張慢慢襲來直至殘暴屠殺降臨，戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕和反抗的漸生因而讓人印象深刻。

故事的奇特之處在于中日人物之間異常的糾葛。林耕原本喜歡日本女孩秀代，她卻以自身殘疾為由冷酷地拒絕了;日本商人井上落魄時(shí)投靠林耕并且信誓旦旦不做軍人，最后卻成為對(duì)自己孩子和中國百姓下毒手的施暴者;秀代愛上林耕和中國，憤怒斥責(zé)父親的殘暴，和丈夫一起幫助游擊隊(duì);林耕原本靠武力謀生江湖，卻慢慢卷入抗戰(zhàn)大業(yè)而英勇捐軀，等等。在初衷與結(jié)果大相徑庭的演進(jìn)中，一個(gè)傳奇般的江南抗戰(zhàn)故事發(fā)生了。

《蘭亭》角度非為一般戰(zhàn)爭(zhēng)片的轟轟烈烈，而是在舒緩的生活情態(tài)、人際糾葛中慢慢展開，凸顯侵略暴戾的可怕和人民變?yōu)橛率康暮侠硇?。中日兩國個(gè)體身上又巧妙折射了敵友的微妙關(guān)系，大到侵略與保家衛(wèi)國，中到誠信守義與否，小到恩怨德行的把持，等等，都令人信服。

進(jìn)一步看，《蘭亭》將情感沉淀與民族歷史的挖掘交融在一起。我們看歷史不應(yīng)該遮蔽毛糙的一面，不應(yīng)該忽略多樣性，人性的復(fù)雜在林耕的反抗中體現(xiàn)出來，那既是江南地域獨(dú)特性使然，又是整個(gè)國家的真切折射。守著自己的蝴蝶灣卻被侵略打破，護(hù)衛(wèi)著個(gè)體私情卻不能不投身民族大業(yè)的洪流，從“活著就有一切”的信念，到為正義事業(yè)哪怕是死也快慰等，表現(xiàn)得都那樣自如，情感鋪展動(dòng)人。看到紹興街巷里弄的老太太不動(dòng)聲色地錘擊鬼子兵的沉穩(wěn)，我們知道當(dāng)一個(gè)民族哪怕是江南那溫柔之地的老人都起來反擊時(shí)，抗戰(zhàn)怎么會(huì)不取得勝利。當(dāng)發(fā)誓不當(dāng)軍人的井上最終成為侵略者并且殺了抗日義士、殺了親生女兒時(shí)，當(dāng)守著妻子躲避在世外桃源的林耕最終成為殺敵勇士時(shí)，當(dāng)秀代當(dāng)著父親的面說出“你是人類的恥辱”時(shí)，影片巧妙完成了個(gè)體情感透射時(shí)代大義的藝術(shù)表達(dá)，愛恨的故事鮮活地呈現(xiàn)著時(shí)代生活的必然。《蘭亭》讓我們看到電影應(yīng)該回到文化、回到現(xiàn)實(shí)、回到人本，中國電影已經(jīng)到了重視生活本真而透射時(shí)代真義的關(guān)口了。美好來自于真實(shí)的情感投入而不是投機(jī)的夸飾。不能不驚訝于一個(gè)柔弱山水中小人物的情感故事，居然在影片收尾處順乎情節(jié)自然地從池塘泥水中挺立起一群被掩護(hù)的抗敵傷員們，這雕塑般的群像就是普通人成為國家精神的象征。所以可以堅(jiān)定地說：人文情懷的堅(jiān)守不僅是表現(xiàn)的需要，而且是中國電影應(yīng)該把守的精神境界!

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇十九

近日，我收到了一位老師發(fā)來的一份抗日戰(zhàn)爭(zhēng)ppt，通過學(xué)習(xí)該份ppt，讓我深刻地感受到了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中那場(chǎng)驚心動(dòng)魄的血與火的戰(zhàn)斗，也讓我對(duì)那個(gè)時(shí)代的抗日英烈充滿了敬意。

第一段：ppt介紹。

這份抗日戰(zhàn)爭(zhēng)ppt共分為三個(gè)章節(jié)，分別是“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前”，“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)”和“抗日勝利”。

第二段：抗戰(zhàn)爆發(fā)前。

抗戰(zhàn)爆發(fā)前，是中國政治、歷史、文化發(fā)展的一個(gè)歷史過程。從明清時(shí)期的閉關(guān)鎖國，到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的慘重失敗，再到《馬關(guān)條約》的簽訂，中國的國土、主權(quán)和民族尊嚴(yán)受到了嚴(yán)重的傷害。但是，偉大的中國人民并沒有沉淪在苦難之中，而是用自己實(shí)際行動(dòng)向世人證明了中國不容侵犯。國難當(dāng)頭，抗日愛國運(yùn)動(dòng)興起，成為了中國人民的一種共識(shí)。

第三段：抗戰(zhàn)全面爆發(fā)。

1937年7月7日，盧溝橋事變爆發(fā)，至此，全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)打響。此時(shí)，不少中國人對(duì)日寇的所作所為已經(jīng)十分厭惡了，他們已經(jīng)不再懼怕日本侵略軍，而是遵循著自己的信仰，頂著壓力維護(hù)著祖國的和平與尊嚴(yán)。

第四段：抗日戰(zhàn)斗與勝利。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是滿目瘡痍的戰(zhàn)斗，但也是偉大的勝利。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，人們?yōu)榱俗鎳鴩I心瀝血，無論是鮮血與生命，還是付出、奉獻(xiàn)和犧牲，在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中都有了彰顯最高尚精神的壯舉。經(jīng)過長時(shí)間的戰(zhàn)爭(zhēng)，中國終于迎來了抗日勝利的曙光，日本戰(zhàn)爭(zhēng)也被迫簽下無條件投降書，中國戰(zhàn)勝了千萬日寇的入侵。

第五段：總結(jié)與感受。

這份抗日戰(zhàn)爭(zhēng)ppt，讓我深刻地感受到了歷史的沉重，也讓我知道自己生命的可貴。在周圍的壓力和即將面臨的困難、不幸和挫折中，我們應(yīng)該堅(jiān)持相信自己和祖國，相信生命的價(jià)值，相信心中的那份力量。我們要發(fā)揚(yáng)民族精神，向先人的奮斗精神致敬！

電影抗日戰(zhàn)爭(zhēng)心得體會(huì)怎么寫篇二十

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國人民抵抗日本侵略的偉大斗爭(zhēng)。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之所以能夠取得最終勝利，離不開全體中國人民的共同努力和團(tuán)結(jié)奮斗。作為一名普通民眾，我對(duì)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)有著深刻的體會(huì)和感悟。以下是我對(duì)于《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》的心得體會(huì)。

首先，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)使我深刻認(rèn)識(shí)到了民族團(tuán)結(jié)的重要性。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，全國人民團(tuán)結(jié)一心，共同抵御侵略者，彰顯出了中國人民的愛國情懷和民族凝聚力。無論是在戰(zhàn)場(chǎng)上還是在后方，大家都積極參與到抗戰(zhàn)中，發(fā)揚(yáng)團(tuán)結(jié)的精神。這種團(tuán)結(jié)的力量使我感受到民族的韌性和堅(jiān)強(qiáng)，也讓我深信，唯有團(tuán)結(jié)一心，我們才能夠戰(zhàn)勝任何強(qiáng)敵。

其次，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)讓我懂得了犧牲和奉獻(xiàn)的意義。在這場(chǎng)血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)中，無數(shù)的烈士們?yōu)楸Ｐl(wèi)國家、人民的自由和尊嚴(yán)，英勇獻(xiàn)身。他們有的是身經(jīng)百戰(zhàn)的老兵，有的是年幼的學(xué)生，有的是婦女兒童。他們的犧牲和奉獻(xiàn)使我深感震撼，也讓我深刻認(rèn)識(shí)到了個(gè)人的力量是有限的，只有為國家和民族的利益而奉獻(xiàn)，才能成就真正的英雄和偉大的時(shí)代。

再次，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)教會(huì)了我堅(jiān)韌不拔的精神。堅(jiān)韌不拔，是那些參戰(zhàn)將士和后方工作人員在困境中一次次克服困難、戰(zhàn)勝困境的精神；堅(jiān)韌不拔，是全國人民對(duì)抗侵略者的長期抵抗和持久戰(zhàn)斗；堅(jiān)韌不拔，是中國人民永不言敗的信念。這種精神追求，使我明白了只要心存希望，就能夠戰(zhàn)勝困難，只要堅(jiān)持下去，就一定能夠取得最終的勝利。

然后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)教會(huì)了我珍惜和平的寶貴。在戰(zhàn)火紛飛的歲月里，人民生活艱苦，各行各業(yè)都受到了很大的沖擊。我深深意識(shí)到了和平的來之不易，珍惜和平的重要性。我們應(yīng)該牢記歷史，珍惜當(dāng)前來之不易的和平環(huán)境，以及為和平作出的犧牲和奉獻(xiàn)。只有維護(hù)好和平，才能夠?yàn)閲液腿嗣駧矸睒s和幸福。

最后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)讓我更加驕傲自豪地成為中國人?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)是中國人民奮起抵抗外來侵略的壯舉，是中華民族崛起的重要里程碑。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不僅展現(xiàn)了中國人民的團(tuán)結(jié)和勇敢，也彰顯了中國人民的智慧和戰(zhàn)略眼光。中國人民用鮮血和生命捍衛(wèi)了國家的尊嚴(yán)和獨(dú)立，為后人樹立了偉大而光輝的榜樣。

總之，通過對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的思考和回顧，我更深刻地認(rèn)識(shí)到了愛國、團(tuán)結(jié)、犧牲、堅(jiān)韌和和平的重要性。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是我們中華民族的榮耀，也是對(duì)中國人民智慧和勇氣的最好注腳。我衷心希望，通過我們每個(gè)人的努力，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的精神能夠代代相傳，我們的國家和民族能夠永遠(yuǎn)繁榮昌盛。