2023年動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文(匯總15篇)

通過總結(jié)，我們可以更好地發(fā)現(xiàn)自己在工作和學(xué)習(xí)中的問題與不足。在總結(jié)中，我們可以通過舉例和引用相關(guān)的事實(shí)和數(shù)據(jù)來支持自己的觀點(diǎn)。在下面，我們列舉了一些實(shí)用的總結(jié)指導(dǎo)原則，希望對(duì)大家的寫作有所幫助。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇一

動(dòng)畫造型藝術(shù)的創(chuàng)造性：宮崎駿用自己的畫筆創(chuàng)作出了一個(gè)龐大的動(dòng)畫世界，他認(rèn)為動(dòng)畫的世界是單純的，哪怕一片垃圾，都是美的化身。在動(dòng)畫的世界里，我們可以完成現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)的事情，只要我們能想象到的，都可以用在動(dòng)畫中表現(xiàn)出來，這就是動(dòng)畫造型藝術(shù)蘊(yùn)含的強(qiáng)大的創(chuàng)造潛力。動(dòng)畫造型藝術(shù)的巨大創(chuàng)造性，不僅使我們創(chuàng)作出一個(gè)嶄新的世界，更讓我們有信心去研究它的其他特性。動(dòng)畫短片能繪制完成任何我們需要的場(chǎng)景，請(qǐng)來我們需要的任何演員，不用考慮其它假定因素，只要我們能想象的出來的，因?yàn)閯?dòng)畫的可創(chuàng)造性給了我們這種特權(quán)，《借東西的小人》中的阿莉埃蒂，只有指頭大小，這也是實(shí)拍電影不可能做到的。但是這些都可以在動(dòng)畫中實(shí)現(xiàn)，可見，動(dòng)畫短片的拍攝有著無限的自由創(chuàng)作空間。因此，我們進(jìn)行動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)充分發(fā)揮我們的想象力，充分發(fā)揮動(dòng)畫的這種特殊的創(chuàng)造性，創(chuàng)作出新穎的角色，以增加動(dòng)畫的表現(xiàn)力。

1、角色造型表現(xiàn)風(fēng)格的確立。

動(dòng)畫造型的表現(xiàn)風(fēng)格的確立對(duì)短片的前期制作很重要，造型風(fēng)格的確立應(yīng)該符合整部短片的風(fēng)格和劇本的.設(shè)定。漫畫是最早用于動(dòng)畫的藝術(shù)形式，因其造型簡(jiǎn)潔、夸張的特性，以及漫畫特有的諷刺意味，深受人們歡迎。漫畫風(fēng)格的造型的最大產(chǎn)地是日本，日本是動(dòng)漫大國，很多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品都是從連載漫畫開始的，漫畫成功了，再根據(jù)漫畫進(jìn)行短片創(chuàng)作，這樣創(chuàng)作出來的動(dòng)畫短片風(fēng)險(xiǎn)小，并且由于其有大量的讀者基礎(chǔ)，所以很容易獲得成功。這足以說明漫畫風(fēng)格有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。寫實(shí)風(fēng)格的造型是比較真實(shí)的，它有一定的生活原型。只是在藝術(shù)家的手上進(jìn)行了升華與再創(chuàng)造。整體給人的感覺是真實(shí)的。尤其是動(dòng)物的表情方面，這種寫實(shí)的造型在表達(dá)情感方面很有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)楦N近人們的自然欣賞習(xí)慣從而被觀眾接受，所以能充分的挖掘角色潛在的思想和特點(diǎn)。半寫實(shí)的動(dòng)畫風(fēng)格，跟寫實(shí)風(fēng)格很接近，但是是對(duì)寫實(shí)風(fēng)格的升華。如《千與千尋》，就是半寫實(shí)風(fēng)格的典型，在一些真實(shí)故事的基礎(chǔ)上，對(duì)角色進(jìn)行夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)，善良的小白龍，造型夸張的鍋爐爺爺，有很多手和腳，充滿了設(shè)計(jì)感。

2、角色造型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與表象特征。

在造型設(shè)計(jì)的過程中內(nèi)部結(jié)構(gòu)與表象特征共同起作用才能創(chuàng)作出飽滿的角色。表象特征就是由線的圍繞組成的物體的外部形象，有些物體的表象特征很容易掌握，比如凳子、筷子、盤子等。因?yàn)樗鼈兊耐庑文芎?jiǎn)單的用輪廓線概括出來，而有些物體是很難表現(xiàn)出來的，比如人的五官，它是一些內(nèi)部結(jié)構(gòu)線組成的，因此，表象特征往往是一個(gè)造型穩(wěn)定的根基。在動(dòng)畫造型的過程中，真正體現(xiàn)形象的主要線條并不是它的輪廓線，而是形象的內(nèi)部的結(jié)構(gòu)比如我們通過一個(gè)人的服飾輪廓，就能知覺到這個(gè)人的內(nèi)在形體。一個(gè)造型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征是由骨架和大的動(dòng)態(tài)線決定的，它的結(jié)構(gòu)骨架的組合構(gòu)成，能夠在視覺上產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。

三、我的動(dòng)畫短片角色造型特點(diǎn)分析。

1、擬人化的動(dòng)物造型。

2、角色造型的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)性。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇二

摘要一部動(dòng)畫作品的靈魂就是動(dòng)畫角色形象，優(yōu)秀的動(dòng)畫角色憑借奇特、夸張的造型設(shè)計(jì)、幽默、機(jī)智的性格特征，積極樂觀的人生態(tài)度以及豐富的人文內(nèi)涵而贏得了各個(gè)年齡階層人們的喜愛，從而構(gòu)成巨大的商業(yè)價(jià)值。

中圖分類號(hào)：j954文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a。

1角色設(shè)計(jì)概念。

以繪畫的藝術(shù)形式來表現(xiàn)形象的主體造型和空間造型的就是角色設(shè)計(jì)。角色的創(chuàng)建可以充分運(yùn)用夸張的形式、變形的方法來表達(dá)角色的性格特征，又可以借助幻想、想象和象征來表達(dá)創(chuàng)作者的理想和愿望。

2角色設(shè)計(jì)的風(fēng)格。

2.1寫實(shí)類。

對(duì)于角色設(shè)計(jì)來說，寫實(shí)是角色盡量真實(shí)還原人們認(rèn)知中的角色形象。從角色的身材比例到色彩結(jié)構(gòu)都盡量靠近人們腦海中的形象，符合實(shí)際生活中的客觀存在，使人們更易接受角色的設(shè)定，容易與角色產(chǎn)生共鳴。如日本二維動(dòng)畫《灌籃高手》無論在表情、造型還是動(dòng)作上都是寫實(shí)類動(dòng)畫片的典范。

2.2寫意類。

寫意類的角色設(shè)計(jì)注重以神似為主而不追求形似。這類角色中即有比較抽象的造型，也有比較具象的造型。寫意類角色造型一般出現(xiàn)在一些探索片、藝術(shù)片當(dāng)中，造型處理在似與不似之間，往往通過形象變形、移動(dòng)、轉(zhuǎn)換等方式帶給觀眾無盡的聯(lián)想與審美上的享受。在中國，寫意類角色多出現(xiàn)在水墨畫中，如清代大師朱耷的作品《古木雙禽》和當(dāng)代國畫大師張大千的《長江萬里圖》運(yùn)用簡(jiǎn)約的線條勾勒出完整的畫面，意境深遠(yuǎn)。

2.3符號(hào)抽象類。

抽象符號(hào)類型的動(dòng)畫角色在動(dòng)畫片中應(yīng)用的比較多。這類造型是對(duì)角色的自然形態(tài)進(jìn)行較大程度地藝術(shù)化處理，即能明顯區(qū)別于自然形態(tài)，又能在上面看到自然形態(tài)的影子。國產(chǎn)動(dòng)畫片《喜洋洋與灰太狼》中的角色就是一個(gè)非常好的例子。作者對(duì)的動(dòng)物形象進(jìn)行擬人化，將其身體比例進(jìn)行夸張，可愛又不失動(dòng)物原本的特點(diǎn)，深受小朋友們的喜愛。

3.1日式角色設(shè)計(jì)風(fēng)格。

日本的動(dòng)畫可以說動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，他們對(duì)動(dòng)畫角色造型的處理可以說是十分優(yōu)秀的，很多角色造型都十分簡(jiǎn)練，造型充滿自然氣息，讓人感覺貼近生活，在普通的造型上有獨(dú)特風(fēng)格，很多角色造型更是富有想象力。日式的很多動(dòng)畫畫面都賦予有夢(mèng)幻色彩，敘述的方式也是比較慢節(jié)奏的，角色的造型很多也充滿想象力，例如日本動(dòng)畫大師宮崎駿的動(dòng)畫影片《貓的報(bào)恩》中角色造型。主角女孩本來是普通的人類造型，但在她進(jìn)入貓的世界以后就長出了貓耳朵、貓爪和貓尾巴，造型頓時(shí)就變得獨(dú)特可愛了。

3.2美式角色設(shè)計(jì)風(fēng)格。

美國的動(dòng)畫一直都有很多深入人心的角色造型，例如米老鼠和唐老鴨，美國動(dòng)畫觀眾當(dāng)時(shí)的歡樂大多都是因?yàn)樗鼈兊腵出現(xiàn)。在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展中，美國的動(dòng)畫角色形象也慢慢的有了特別的亮點(diǎn)。美國的許多動(dòng)畫主角都具有個(gè)人英雄主義，比如超人、蝙蝠俠，他們懲惡揚(yáng)善，幫助他人脫離困境，以描繪出因而情節(jié)曲折離奇、感情深入、主角性格鮮明等優(yōu)秀風(fēng)格。

3.3中式角色設(shè)計(jì)風(fēng)格。

中式角色設(shè)計(jì)風(fēng)格受中國古老文明的影響，主要依照自然之法進(jìn)行創(chuàng)造，而非理性模式的設(shè)計(jì)。所以，中式角色設(shè)計(jì)風(fēng)格多以寫意為主，寫實(shí)為輔。例如，中國早期動(dòng)畫《三個(gè)和尚》、《牧童》等，多以線條寫意為主，具有水墨山水造型，水墨字畫的味道。其中《三個(gè)和尚》還采用了一些西方現(xiàn)代動(dòng)畫的表現(xiàn)手法來制作，制作精良具有中國特色。

4.1夸張的角色造型。

夸張手法是角色設(shè)計(jì)中特有的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法，運(yùn)用豐富的想象力，來采用適當(dāng)?shù)目浯蠛腿趸氖址?，可以加?qiáng)設(shè)計(jì)的畫面感和幽默感，還可以帶給角色不一樣的感覺。例如蒂姆伯頓的動(dòng)畫電影《僵尸新娘》，在片中主角的造型設(shè)計(jì)就頗具亮點(diǎn)，設(shè)計(jì)就采用了適當(dāng)?shù)目鋸埖氖址ǎ谷鞘降哪樞?，夸大了眼睛，比起真人看起來纖細(xì)的要斷掉感覺的四肢，雖然這樣的表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)的人體比例大相徑庭，但是這樣的手法讓我們更能夠明白人物的內(nèi)心，也更具有獨(dú)特性。

一個(gè)好的角色造型，要在觀眾看到造型的時(shí)候就能夠聯(lián)想到角色的性格，角色的性格關(guān)系著它的神態(tài)和動(dòng)作等重要方面，性格暴躁乖張的，在設(shè)計(jì)上就可以使用上挑的眉毛，三角眼，瞳孔較小的方式來形容，性格溫柔的就可以使用溫柔的平眉造型，眼神的設(shè)計(jì)也可以使用較為溫柔的顏色來表達(dá)。做到準(zhǔn)確的表達(dá)角色的性格特征，在表達(dá)角色時(shí)才能都給予角色特點(diǎn)，確立人物形象。

4.3突出角色的時(shí)代及地域特征。

設(shè)計(jì)角色造型不可能沒有故事背景，明確角色故事背景的世界以及地域是十分關(guān)鍵的，設(shè)計(jì)角色造型不但是五官以及身材，好的服飾設(shè)計(jì)也是角色必備的，不能說明代的角色卻穿著清代的衣服，也不能明明背景是地域寒冷的地方，而在設(shè)計(jì)角色的時(shí)候卻穿著夏天的衣服。比如在故事時(shí)代背景與地域的傳統(tǒng)服飾中獲取靈感，這樣在設(shè)計(jì)上就能夠與背景故事更加吻合而且設(shè)計(jì)更具有民族特色。

5結(jié)語。

在各種類型的動(dòng)畫片創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，角色造型設(shè)計(jì)是整個(gè)影片的前提和基礎(chǔ)，它們主導(dǎo)著整個(gè)動(dòng)畫片的情節(jié)、風(fēng)格、趨勢(shì)等。動(dòng)畫片中角色的意義不僅僅局限于動(dòng)畫影片本身，類似于電影明星的廣泛社會(huì)影響，優(yōu)秀的動(dòng)畫角色造型同樣有著獨(dú)立于影片之外的意義和價(jià)值。

參考文獻(xiàn)。

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[3]陳文耀，郭榮.中美動(dòng)畫電影藝術(shù)風(fēng)格的比較研究[j].戲劇之家，2015.

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇三

（1）夸張與變形。首先應(yīng)該對(duì)于自然形象進(jìn)行一些夸張和變形的表達(dá)，通過這樣的設(shè)計(jì)，能夠使其與期望塑造的角色更加匹配。例如動(dòng)畫明星米老鼠，其動(dòng)畫形象特征比較明顯，因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)者將其設(shè)計(jì)為可以直立行走，這樣就打破了傳統(tǒng)的人們的觀念，同時(shí)對(duì)于其穿著和表情進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，導(dǎo)致其在眾多動(dòng)畫形象中具有更加鮮活的魅力，吸引了更多人的關(guān)注。其次，也要注意讓一些動(dòng)畫形象更加富有想象力，能夠觀眾眼前能夠一亮，吸引更多的觀眾。因?yàn)樵趧?dòng)畫角色的造型中，更多的動(dòng)畫角色是一些沒有生命力或者說是現(xiàn)實(shí)以外的物理表現(xiàn)出來的，動(dòng)畫角色更加富有想象力，會(huì)更加受到觀眾的喜愛。例如在《forthebirds》中，動(dòng)畫角色的造型都是一些鳥類，只是創(chuàng)作者通過更加富有想象力的設(shè)計(jì)，使鳥類的神態(tài)和表情發(fā)揮到了極致。最后，動(dòng)畫角色造型的設(shè)計(jì)也應(yīng)該注重整體的動(dòng)感，單一的動(dòng)作或者單調(diào)的表情都會(huì)讓觀眾感覺到視覺欣賞上的疲勞，讓動(dòng)畫影視的效果受到影響。這就要求在設(shè)計(jì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)者應(yīng)該注重采用多種視角去表現(xiàn)動(dòng)感，以此來迎合觀眾的要求。當(dāng)然，夸張和變形的手法并不是說可以隨便使用，應(yīng)該在保持動(dòng)畫整體的協(xié)調(diào)性的同時(shí)，能夠具有更大的'審美價(jià)值，使夸張和變形都能夠達(dá)到最大的合理性原則。

（2）順應(yīng)時(shí)代文化發(fā)展潮流。符合社會(huì)發(fā)展潮流的作品才能夠受到更多的觀眾的歡迎，這就要求在設(shè)計(jì)動(dòng)畫的時(shí)候應(yīng)該結(jié)合這個(gè)時(shí)代的文化特點(diǎn)，使其能夠很好地融合在一起，同時(shí)使其能夠生活化，拉近與生活的距離感。因?yàn)橐坏┰O(shè)計(jì)的作品與社會(huì)生活產(chǎn)生距離，就會(huì)使觀眾很難接受這樣的作品，這樣作品能夠收獲的效果也就會(huì)非常小。通常來說，動(dòng)畫角色造型人員會(huì)在創(chuàng)作中增加更多的觀眾熟知的因素，這樣的方式往往會(huì)成為設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。通過對(duì)于一些與社會(huì)生活相關(guān)的角色的特點(diǎn)進(jìn)行分析，設(shè)計(jì)者會(huì)創(chuàng)作出與時(shí)代特征更加吻合的動(dòng)畫造型。從這個(gè)方面我們可以看出，想要設(shè)計(jì)與社會(huì)生活更加貼近的作品，首先要求創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷要非常豐富，能夠?qū)τ谧约荷钪車氖挛镉幸粋€(gè)細(xì)心的觀察，能夠在生活提煉出更加符合設(shè)計(jì)動(dòng)畫內(nèi)容的素材。同時(shí)也要求設(shè)計(jì)者應(yīng)該更新觀念，緊隨社會(huì)發(fā)展潮流，能夠認(rèn)清當(dāng)前社會(huì)文化發(fā)展形勢(shì)，能夠在文化發(fā)展的潮流中認(rèn)清動(dòng)畫發(fā)展的形式，從而保證設(shè)計(jì)出的更加符合社會(huì)文化發(fā)展潮流和趨勢(shì)的動(dòng)畫作品，使動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的更加有特色，能夠受到更多觀眾的喜愛。

（3）繼承和發(fā)展民族的特色。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的快與慢，主要看動(dòng)畫的設(shè)計(jì)能否繼承和發(fā)展民族的元素，能否更加符合本民族的價(jià)值觀念和觀看習(xí)慣。例如，在中國目前動(dòng)畫市場(chǎng)上，《大鬧天宮》中的角色形象比較深入人心，讓許多國人產(chǎn)生了共鳴，能夠明顯看出這是產(chǎn)自中國的動(dòng)畫。之所以有這樣的效果主要就是因?yàn)檫@部動(dòng)畫中采用了許多中國的民族元素，讓許多觀眾能夠找到欣賞的共通點(diǎn)。例如，其中使用的中國京劇臉譜形象，這個(gè)是非常能夠代表中華民族特色的藝術(shù)形式，所以這部動(dòng)畫受歡迎的程度也就非常的高。一部好的動(dòng)畫作品，不僅僅是已經(jīng)設(shè)計(jì)出來或者畫在紙上的動(dòng)畫，更多的是角色能夠與這種設(shè)計(jì)融合在一起，產(chǎn)生有效的共鳴，能夠提升整部動(dòng)畫的協(xié)調(diào)性。例如，《豬八戒吃西瓜》這部動(dòng)畫，其中的角色造型借用的也是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)———剪紙藝術(shù)，使動(dòng)畫的表現(xiàn)力極具增強(qiáng)。主要原因就是動(dòng)畫在設(shè)計(jì)理念上很好地借用了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，能夠在繼承中發(fā)展這些民族的特色，能夠在角色造型中加入更多的民族特色因素，從而也就使動(dòng)畫能夠得到更多觀眾的喜愛。

3結(jié)語。

動(dòng)畫角色造型是設(shè)計(jì)者主觀情感和審美觀的一種表達(dá)方式，其中運(yùn)用的各種表現(xiàn)手法都是設(shè)計(jì)者內(nèi)心的想法。這就要求好的動(dòng)畫角色造型需要設(shè)計(jì)者掌握靈活的創(chuàng)作思維，同時(shí)采用豐富的表現(xiàn)手法，在借鑒傳統(tǒng)民族藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，符合當(dāng)前時(shí)代文化發(fā)展的潮流，在設(shè)計(jì)中能夠做到自由賦形，使動(dòng)畫能夠有一個(gè)更加合適的造型特點(diǎn)。

作者:崔麗麗單位:寧波職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇四

關(guān)于多種類型的動(dòng)畫片制作過程，角色造型設(shè)計(jì)都深刻地影響著動(dòng)畫片的情節(jié)變化、主題發(fā)展。動(dòng)漫角色的主體意義不只是體現(xiàn)在動(dòng)畫片的本身，它和電影主角明星一樣都有著極為廣泛的社會(huì)影響，優(yōu)秀動(dòng)漫角色的創(chuàng)造對(duì)于動(dòng)漫影片來說意義深刻。

（一）動(dòng)漫角色的重要性。

一般情況下，動(dòng)漫的角色就是藝術(shù)家創(chuàng)作的演員，它們推動(dòng)著動(dòng)漫故事的發(fā)展，深刻地揭示動(dòng)漫影片的主題思想。就一部動(dòng)漫作品成功與否來說，動(dòng)漫角色的創(chuàng)造起到了關(guān)鍵性的作用。換言之，動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)與塑造直接影響動(dòng)漫作品發(fā)行的社會(huì)反映。優(yōu)秀的動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)，可以給整部動(dòng)漫影片注入新鮮的血液，讓影片始終保持旺盛的生命力，讓影片情節(jié)演繹得更加淋漓盡致。而失敗的動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)則帶給整部影片極大的創(chuàng)傷。我們可以想象，一個(gè)不受人喜歡的動(dòng)漫角色怎么可能將影片的故事演繹得完美。只能說，不能引起人們喜歡的動(dòng)漫角色是失敗的，觀看影片本就是觀看角色的發(fā)展演變，讓人厭惡的角色讓觀眾對(duì)整部影片都持以厭惡情緒。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)而言，動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)就像是電影影片的制作選角，當(dāng)然它和電影影片的選角還是有一定區(qū)別的，電影影片的角色選擇是一個(gè)有思想意識(shí)的人，他遵循導(dǎo)演的劇本要求進(jìn)行電影表演，可以結(jié)合角色自身的思想理解進(jìn)行創(chuàng)造表演。而動(dòng)漫影片中的角色則是完全的由角色創(chuàng)作者創(chuàng)作，創(chuàng)作者給予動(dòng)漫角色性格特點(diǎn)、風(fēng)格語言、思想情感，給予他們既定的社會(huì)身份以及自身動(dòng)作等，角色造型師還可以依據(jù)動(dòng)漫劇情的需要賦予動(dòng)漫角色不一樣的服裝、道具等?！缎聺h語詞典》中這樣解釋趣味性：趣味性是讓人感到愉悅、有吸引力和感興趣的特性。這正是人們?nèi)粘Ｉ钪兴枰幕咎匦?。?dòng)漫影片的趣味性首先在于視覺沖擊力，影片直接給予人們強(qiáng)烈的視覺沖擊，吸引人們的眼球，它就成功了一半，而這一視覺的沖擊力正是由動(dòng)漫角色的趣味性帶來的。由此，動(dòng)漫角色的設(shè)計(jì)塑造要有趣味性，動(dòng)漫影片是否能發(fā)行成功很大程度上也由動(dòng)漫角色的趣味性決定?；趧?dòng)漫角色的造型設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者可以設(shè)計(jì)動(dòng)漫角色的造型：利用角色面部表情顯示角色的趣味性；利用角色手腳的局部塑造變化顯示角色的趣味性；利用角色的語言對(duì)話顯示角色的趣味性；利用角色的性格特點(diǎn)來直接顯示角色的趣味性。角色的造型設(shè)計(jì)是創(chuàng)作者直接設(shè)計(jì)顯示出來的實(shí)物、圖形，沒有生命特征。角色生命特征需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行其他的創(chuàng)作表達(dá)，給予角色造型情感色彩，人性化特征。角色的命運(yùn)如何、性格如何、結(jié)局如何也全部由角色創(chuàng)作者一手決定。創(chuàng)作者在進(jìn)行動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)時(shí)，最大程度上避免角色的程式化，動(dòng)漫角色應(yīng)該更多地將自身的個(gè)性特點(diǎn)顯示給人們。如創(chuàng)造一個(gè)英雄角色，角色一般表現(xiàn)為高大、勇猛，給人強(qiáng)烈的安全感和宏偉氣勢(shì)。迪士尼動(dòng)畫作品中的角色程序化塑造就很明顯，如人猿泰山的善良、野性美；《蝙蝠俠》中的蝙蝠俠俠義、豪邁；在反面角色的設(shè)計(jì)塑造中，通常都使用陰險(xiǎn)、貪婪等特征，形象突出為瘦小或肥胖，讓人一看到就有強(qiáng)烈的厭惡感。如《白雪公主》中陰險(xiǎn)邪惡的王后；《101只斑點(diǎn)狗》中自私、無賴的庫拉依等。日本動(dòng)漫作品在角色塑造中多突出冷酷的個(gè)性特點(diǎn)，很多角色都用頭發(fā)或服飾道具等遮擋到臉部表情，讓人感覺到角色很神秘的樣子。如《灌籃高手》中的流川楓、《網(wǎng)球王子》中的龍馬等。這些角色的外貌設(shè)計(jì)塑造等不是完全的程式化模式，給人一種意料之外的趣味性感覺。

（一）根據(jù)受眾群體設(shè)計(jì)動(dòng)漫角色突出趣味性。

動(dòng)漫現(xiàn)已成為當(dāng)下社會(huì)流行的一種娛樂形式，甚至在一些國家和地區(qū)成為重要產(chǎn)業(yè)發(fā)展，受到社會(huì)各界尤其是青少年人群的關(guān)注。動(dòng)漫作品的創(chuàng)作工作，定位好作品觀眾群是十分重要的一項(xiàng)工作。面向低年齡階段兒童的動(dòng)畫。較早出現(xiàn)的動(dòng)畫作品或漫畫等觀眾對(duì)象基本都是低齡兒童。一方面，兒童需要豐富多彩的幻想世界，這一動(dòng)畫世界里的內(nèi)容給兒童思維的滿足；另一方面，兒童也需要學(xué)習(xí)現(xiàn)實(shí)世界的一些事物，如此才能更好地適應(yīng)社會(huì)生活。依據(jù)兒童的心理成長特點(diǎn)，這一動(dòng)漫作品往往劇情簡(jiǎn)單、淺顯，主題明確，很容易被兒童接受，作品強(qiáng)調(diào)教育性，旨在幫助兒童更好地學(xué)習(xí)。面向青少年觀眾群體的動(dòng)畫。青少年時(shí)期是人生的叛逆期，這一階段，成長的青少年容易產(chǎn)生避世情緒，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)有較強(qiáng)的抵觸心理，動(dòng)漫作品等虛擬的.世界剛好滿足他們的情感需求。喜歡這類動(dòng)漫的觀眾比重較大，熱情也很高。青少年喜歡和自己同齡的動(dòng)漫角色，幻想發(fā)生的一些事情顯示在動(dòng)漫角色身上，對(duì)于角色有強(qiáng)烈的認(rèn)同感。因此，這類動(dòng)漫作品中的角色塑造更符合青少年階段的心理特征，讓青少年直接和動(dòng)漫角色形成情感共鳴。面向成人觀眾群體的動(dòng)畫。單從成人的情感思維上來講，成人的各方面認(rèn)識(shí)已經(jīng)很成熟，對(duì)事物有自己的理解和認(rèn)識(shí)，他們重視對(duì)外部世界的闡述和講解。原因正是因?yàn)槌扇藢?duì)現(xiàn)在世界已經(jīng)有了深刻的認(rèn)識(shí)，這一時(shí)期就想寄希望于其他世界的理解，內(nèi)容豐富，劇情一波三折、涉及知識(shí)面很廣。動(dòng)漫世界很好地滿足了這些條件，科幻世界、災(zāi)難世界，這些題材的動(dòng)漫作品都直接地給予人警示，一些人類世界的理解更加全面，這些動(dòng)漫作品剛好揭示了現(xiàn)實(shí)世界的一些不良問題，具有深刻的哲理，讓人陷入深刻的反思之中，觀眾也愿意投入其中。面向成人的動(dòng)漫作品更趨向于電影的表現(xiàn)形式，在角色設(shè)計(jì)塑造上，和兒童觀眾動(dòng)漫作品角色的簡(jiǎn)單形成強(qiáng)烈的對(duì)比，角色造型突出復(fù)雜、奇特，引人深思。

（二）通過細(xì)節(jié)刻畫設(shè)計(jì)動(dòng)漫造型來體現(xiàn)趣味性。

角色在塑造過程中很多內(nèi)容還是由角色的性格特點(diǎn)展開的，所有關(guān)于動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)的事物、圖像說明都服務(wù)于之后的角色表演工作，也正是因?yàn)槿绱耍巧娜の缎愿用黠@。角色的面部局部塑造突出顯現(xiàn)角色的趣味性。當(dāng)下的動(dòng)漫作品中穿插著很多近景鏡頭、角色特寫鏡頭等，鏡頭清楚地顯示了角色的面部情況，在鏡頭靠近的時(shí)候，角色的面部情況被清晰地放大，這個(gè)時(shí)候角色面部的畫面帶給觀眾很直接的沖擊力和感染力，顯示角色的表情和心理活動(dòng)。因此，角色面部設(shè)計(jì)非常重要，要求細(xì)化設(shè)計(jì)，才能更好地顯示出動(dòng)漫角色的趣味性。角色的手腳局部塑造突出顯現(xiàn)角色的趣味性。對(duì)于角色手的外表描繪可以顯示出角色的年齡、職業(yè)等，角色手的動(dòng)作也可以間接地顯現(xiàn)出他的內(nèi)心活動(dòng)、情感變化等，這也是人類肢體語言的一種魅力，賦予動(dòng)漫角色手的動(dòng)作，帶給觀眾情感上的思索。漫畫風(fēng)格的角色手的外形設(shè)計(jì)十分豐富，手指的設(shè)計(jì)也可以不拘一格，手指可以有三個(gè)、四個(gè)，并不做出明確要求，原因是漫畫重點(diǎn)突出趣味性。漫畫角色的腳部設(shè)計(jì)更加新奇，可以是葫蘆形的腳掌，小腳趾也可以像肉球一樣排列，寬大的腳掌長出肉球一般的小腳趾，顯得趣味橫生。在進(jìn)行野人或者原始人等角色的創(chuàng)作時(shí)角色腳部造型更為有趣，可以是十分雜亂的，如有鋒利的腳趾甲、斷裂的腳趾、雜亂的腳毛等，可以清楚明確地顯示出角色的身份及性格等。角色的表情刻畫突出顯現(xiàn)角色的趣味性。人類感情活動(dòng)總是很容易流露在表情上，動(dòng)漫作品角色的創(chuàng)造也很明確地利用到這一點(diǎn)，角色的表情刻畫要不拘于程式化，使用臉部表情的變化直接反映角色的思想感情，角色的每一次眉宇變化都傳達(dá)了一定的情感元素。進(jìn)行動(dòng)漫角色表情刻畫工作，角色的面部表情是顯示其內(nèi)心活動(dòng)的主要方式，面部的表情可以由嘴巴、鼻子、眉毛、眼睛等相互搭配組合而成，這些五官的組合變化，顯示出此刻角色的面部表情，也反映出角色的思維情感，諸如《怪獸電力公司》中的小女孩兒面部表情刻畫。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇五

動(dòng)畫是一種能表現(xiàn)出人無限夢(mèng)想的藝術(shù)，通常以新奇的創(chuàng)意分離專業(yè)的制造機(jī)制，落實(shí)成或心愛或詼諧的動(dòng)畫角色吸收著觀眾，從而傳情達(dá)意。動(dòng)畫也從之前單純的文娛性項(xiàng)目向商業(yè)的推行宣傳活動(dòng)進(jìn)軍，制造的工藝及流程逐漸成熟，它有著真實(shí)拍攝無法比較的夸大性、興趣性以及低本錢、高效率、效果可控的優(yōu)勢(shì)，遭到更多宣傳商家的喜歡。

本文以動(dòng)畫宣傳片《誠信背后的故事》為例，引見動(dòng)畫的制造流程和創(chuàng)意，對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作者具有積極的意義。該動(dòng)畫短片是中央供電公司為宣傳以“誠信為先、優(yōu)質(zhì)高效”為效勞目標(biāo)的口號(hào)而制造的，經(jīng)過及時(shí)到位的實(shí)踐行動(dòng)證明其單位言出必行、效勞優(yōu)質(zhì)高效。整個(gè)動(dòng)畫制造流程大致分為前期創(chuàng)意、文字腳本設(shè)計(jì)、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)、原畫動(dòng)畫、掃描上色、動(dòng)畫制造這幾局部。

1.1劇本創(chuàng)作。

劇本創(chuàng)作是一部動(dòng)畫片勝利與否的關(guān)鍵，在創(chuàng)作前應(yīng)深思熟慮，思想上具備創(chuàng)新認(rèn)識(shí)，選擇富有創(chuàng)意的故事劇本，這樣才干保證一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫片的質(zhì)量和口碑。[1]創(chuàng)意是對(duì)動(dòng)畫影片情節(jié)的設(shè)想，用怎樣的故事情節(jié)來明了創(chuàng)作目的與思想，并且需求在固定時(shí)間內(nèi)表述這個(gè)完好的故事內(nèi)容。

在《誠信背后的故事》劇本創(chuàng)意過程中，疾速理解中央供電局的主要業(yè)務(wù)范圍，尋覓能表現(xiàn)其工作目標(biāo)且能與大眾進(jìn)行互動(dòng)的故事素材成為主要任務(wù)。動(dòng)畫角色主要設(shè)定為四個(gè)擔(dān)任掃除障礙的工作人員、一個(gè)農(nóng)田勞動(dòng)的老農(nóng)；主要故事梗概為供電局工作人員承諾，準(zhǔn)時(shí)為急需灌溉莊稼的農(nóng)民處理水泵的電路問題，言出必行，火速尋覓問題掃除毛病。

動(dòng)畫思緒已根本確立，但故事表述太為平淡乏味，由于制造動(dòng)畫的時(shí)間有限，動(dòng)畫片自身長度也有請(qǐng)求，添加情節(jié)勢(shì)必會(huì)有很大的壓力，且自覺增加情節(jié)可能致使故事思緒不明晰。為了填充些許興趣性內(nèi)容在劇本中添加了“胖鳥”的角色。依照平行蒙太奇的剪輯規(guī)則來布置情節(jié)關(guān)系，最終情節(jié)呈現(xiàn)為正午一只胖鳥在酷熱天氣中顯得格外難熬，飛行中灑下一滴鳥便，正著電箱縫隙中，招致電箱短路，使水泵中止工作進(jìn)而引出故事。正在灌溉的老農(nóng)非常焦急，致電供電公司維修處，等候處置。擔(dān)任維修的工作人員承諾晚上6：00前一定掃除毛病，隨即立即趕赴現(xiàn)場(chǎng)檢查測(cè)試線路。另一方面，胖鳥到出水泵水口尋覓水源卻失敗，想起用填石子的方法使水位上升又失敗了，氣急之下怒踢出水口，沒討著廉價(jià)就悻悻地走開。鏡頭轉(zhuǎn)回，電路檢查完成開閘，出水泵照舊無法工作，為了許下的承諾要及時(shí)掃除毛病，維修人員又爭(zhēng)分奪秒地開端測(cè)試，直到出水泵毛病掃除，農(nóng)民向工作人員致謝。胖鳥為尋水鉆水管接口，拉閘后水流將胖鳥放射出來撞至墻上變成“完”字，故事完畢。

添加“胖鳥”這一角色后，客觀角度與故事敘說的事情無關(guān)，而實(shí)質(zhì)卻與故事情節(jié)開展節(jié)節(jié)相扣，且貫串整個(gè)故事，將維修工人掃除電路毛病與“胖鳥”尋水兩條敘事線索交叉表現(xiàn)，添加了興趣性，豐厚了故事內(nèi)容，使敘事愈加連接。

動(dòng)畫角色作為動(dòng)畫視覺構(gòu)成的外型符號(hào)，它的塑造至關(guān)重要。用不同的筆觸、不同的顏色、不同的比例構(gòu)造、不同的形變水平呈現(xiàn)出不同的作風(fēng)，宣泄出創(chuàng)作者的'各種心情。動(dòng)畫角色的塑造常常分離日常生活中人的種種思想方式、行為習(xí)氣等進(jìn)行構(gòu)思，也正是為符號(hào)注入情感的過程。動(dòng)畫角色是發(fā)明出來的，運(yùn)用線條、形體組織起來，最后塑造出的動(dòng)畫人物。

《誠信背后的故事》中角色運(yùn)用粗暴的筆觸來塑造其穿著、道具等細(xì)節(jié)，反映動(dòng)畫中擔(dān)任掃除毛病的工人高效快速、積極作業(yè)的效勞質(zhì)量和農(nóng)民的憨厚性格。

角色外型常常先入為主，給人留下深入印象。在創(chuàng)作時(shí)，準(zhǔn)繩上請(qǐng)求為每一個(gè)主角設(shè)定好全身正面、側(cè)面和反面形態(tài)，角色頭部正面、側(cè)面和斜側(cè)面這些角度的形態(tài)，以便在角色運(yùn)動(dòng)過程中堅(jiān)持高度辨認(rèn)性。

《誠信背后的故事》中維修人員有四個(gè)，一個(gè)隊(duì)長，三個(gè)隊(duì)員。在進(jìn)行角色創(chuàng)作時(shí)要突出每個(gè)人的特性，外形的高矮胖瘦的區(qū)別是塑造人物的主要手腕。隊(duì)員的設(shè)計(jì)就是遵照這個(gè)原理的。一個(gè)又高又瘦瓜子臉，一個(gè)又矮又胖葫蘆臉，最后一個(gè)隊(duì)員與隊(duì)長均是中等身體方型臉，不過隊(duì)長略顯沉穩(wěn)，一架眼鏡更烘托出隊(duì)長的氣場(chǎng)。除此之外在進(jìn)行后期著色時(shí)，隊(duì)長平安帽著橘色，隊(duì)員平安帽著黃色，觀眾據(jù)此也會(huì)無認(rèn)識(shí)地進(jìn)行辨別。如圖1～4所示分別是維修隊(duì)隊(duì)長和三個(gè)隊(duì)員的角色設(shè)計(jì)圖。

動(dòng)畫宣傳片中“胖鳥”這一角色貫穿整個(gè)動(dòng)畫情節(jié)，它交代故事的原因、經(jīng)過；它的活動(dòng)反響天氣酷熱干旱；它的性格營造故事的輕松氣氛。設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)它的形象進(jìn)行講究，肯定為一只略顯蠢笨卻很聰明的“胖鳥”。胖鳥設(shè)計(jì)圖如圖5所示。

動(dòng)畫背景是動(dòng)畫角色扮演的“舞臺(tái)”，是輔助動(dòng)畫角色活動(dòng)的元素，也是敘事表達(dá)的元素，講述事情發(fā)作的場(chǎng)所，以切換背景的方式推進(jìn)故事情節(jié)開展。

背景雖有敘事的功用，但在動(dòng)畫角色活動(dòng)的鏡頭里，大多數(shù)時(shí)分是作為“綠葉”陪襯“紅花”的，是為動(dòng)畫角色效勞的。在進(jìn)行動(dòng)畫背景創(chuàng)作時(shí)，依據(jù)動(dòng)畫劇情及表現(xiàn)內(nèi)容，決議繪制的細(xì)膩水平及表現(xiàn)的時(shí)間長度，但在設(shè)計(jì)時(shí)要把握好一個(gè)與合成后的鏡頭盡量契合的度，不能喧賓奪主，搶走主要角色的風(fēng)頭，背景應(yīng)盡量簡(jiǎn)約，以突出主要角色為宜。

在進(jìn)行《誠信背后的故事》背景設(shè)計(jì)時(shí)，為了敘事明了，凸顯角色扮演，關(guān)于少數(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)及表現(xiàn)手法進(jìn)行推敲，以至為襯托角色心情，用純色替代繪制的背景。例如，動(dòng)畫中維修工人乘車到毛病現(xiàn)場(chǎng)這一鏡頭，對(duì)維修車進(jìn)行“跟拍”不但費(fèi)時(shí)費(fèi)力而且顯得拖拉負(fù)擔(dān)；直接切換鏡頭比擬忽然，會(huì)致使觀眾的思想脫節(jié)。最終處置方法是用“地圖”的方式表現(xiàn)車的行駛軌跡及目的地，及時(shí)轉(zhuǎn)至動(dòng)畫角色活動(dòng)的畫面，堅(jiān)持?jǐn)⑹碌墓?jié)拍，與前后情節(jié)進(jìn)行了良好的銜接，如圖6所示。由此看出，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與故事情節(jié)嚴(yán)密相關(guān)。制造人員對(duì)動(dòng)畫腳本要熟記于心，有利工作的順利進(jìn)行。

2.1分鏡頭臺(tái)本作用。

動(dòng)畫分鏡頭是指在動(dòng)畫中的鏡頭表現(xiàn)，依托劇本完成的鏡頭感設(shè)計(jì)，分鏡頭表現(xiàn)能夠在動(dòng)畫制造過程中給制造人員帶來很大便利。分鏡頭臺(tái)本是經(jīng)過對(duì)動(dòng)畫故事的主題思想微風(fēng)格表現(xiàn)與了解進(jìn)行的創(chuàng)意，進(jìn)而說明動(dòng)畫制造想象的文字方式。[2]分鏡頭把運(yùn)動(dòng)中的畫面，針對(duì)將來影片的構(gòu)思和設(shè)計(jì)藍(lán)圖逐個(gè)表現(xiàn)出來。分鏡畫面主要以五個(gè)方面組成：鏡號(hào)、畫面、動(dòng)作、時(shí)間、音效。

在動(dòng)畫影片中，能夠是畫面內(nèi)容運(yùn)動(dòng)，也能夠是鏡頭運(yùn)動(dòng)，或是兩者均有，這就需求在臺(tái)本制造時(shí)標(biāo)注分明，以免呈現(xiàn)對(duì)畫面的錯(cuò)誤了解?！墩\信背后的故事》的第一個(gè)鏡頭就觸及“胖鳥”與攝像機(jī)均有動(dòng)作，但并不同步，所以在進(jìn)行描繪時(shí)一定要表達(dá)分明。分鏡頭臺(tái)本是動(dòng)畫消費(fèi)工作的總體指導(dǎo)藍(lán)圖，標(biāo)明整個(gè)故事的脈絡(luò)。在進(jìn)行分鏡頭畫面的創(chuàng)作時(shí)，需合理構(gòu)圖，選擇恰當(dāng)?shù)慕嵌?、景別，認(rèn)真拿捏鏡頭時(shí)間。分鏡頭臺(tái)本示例如表1所示。這4個(gè)鏡頭均采用平視的角度，畫面平易親切、貼近生活，就似乎觀眾在現(xiàn)場(chǎng)參與事情進(jìn)程、察看人物活動(dòng)、觀賞風(fēng)光景物普通。鏡頭的運(yùn)動(dòng)是由遠(yuǎn)景推鏡頭近至全景、近景。

動(dòng)畫創(chuàng)意是依照平行蒙太奇的思想方式布置故事情節(jié)的：這4個(gè)鏡頭中的胖鳥飛行與農(nóng)民灌溉兩條不相干的情節(jié)線索、整個(gè)影片中胖鳥的活動(dòng)與人的活動(dòng)這兩個(gè)故事的情節(jié)并列呈現(xiàn)、分別敘說、互相推進(jìn)、交替切換，最終統(tǒng)一表達(dá)以維修人員為代表的供電公司的優(yōu)質(zhì)效勞這個(gè)目標(biāo)。這種敘事方式經(jīng)過空間的靈敏轉(zhuǎn)變使動(dòng)畫影片構(gòu)造多樣化，情節(jié)豐厚化，提升了影片的藝術(shù)內(nèi)涵。

動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿是對(duì)畫面分鏡設(shè)計(jì)臺(tái)本的細(xì)致設(shè)計(jì)和放大，是將文字劇本描畫細(xì)節(jié)詳細(xì)設(shè)計(jì)出來，使文字劇本中設(shè)定的情節(jié)經(jīng)過鏡頭運(yùn)動(dòng)或畫面運(yùn)動(dòng)被塑造表現(xiàn)出來，使整體效果更具表現(xiàn)性。動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿由角色設(shè)計(jì)稿和背景設(shè)計(jì)稿組成。角色設(shè)計(jì)稿應(yīng)包含有動(dòng)作的角色、景的出入畫位置、動(dòng)作起止位置、運(yùn)動(dòng)線、動(dòng)態(tài)變化、表情變化、角色與背景交叉關(guān)系等。背景設(shè)計(jì)稿應(yīng)包含景物外型、角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)等內(nèi)容。

但是，關(guān)于時(shí)間較短的動(dòng)畫片或是宣傳片，能夠有針對(duì)性地對(duì)設(shè)計(jì)稿的繪制進(jìn)行精簡(jiǎn)，細(xì)節(jié)能夠參照文字腳本或是向臺(tái)本制造者訊問以儉省時(shí)間，關(guān)于范圍較小的團(tuán)隊(duì)也比擬合適?！墩\信背后的故事》在制造過程中就沒有把動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿作為一項(xiàng)單獨(dú)的工作進(jìn)行描畫，而是將其融入分鏡頭臺(tái)本中，在臺(tái)本中注釋、標(biāo)注出角色及鏡頭的起始位置、運(yùn)動(dòng)線等，也就是說在動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本繪制時(shí)標(biāo)注得比擬分明，也比擬細(xì)致，簡(jiǎn)化動(dòng)畫制造的流程，需求重于方式。當(dāng)分鏡頭臺(tái)本經(jīng)過審定后，原動(dòng)畫和繪景就能夠進(jìn)行詳細(xì)的繪制工作。

3動(dòng)畫制造。

3.1原畫設(shè)計(jì)。

原畫是指動(dòng)畫創(chuàng)作中一個(gè)動(dòng)作的起始畫面與終點(diǎn)畫面，以線條稿的形式畫在紙上，也就是物體運(yùn)動(dòng)動(dòng)作的關(guān)鍵動(dòng)作.在電腦設(shè)計(jì)中也稱關(guān)鍵幀。原畫創(chuàng)作是決議動(dòng)畫片質(zhì)量好壞的最重要的一道工序。

原畫是相關(guān)于動(dòng)畫而言，動(dòng)畫工作是將原畫之間的變化過程依照角色的規(guī)范外型、規(guī)則的動(dòng)作范圍、張數(shù)以及運(yùn)動(dòng)規(guī)律一張一張畫出來，也叫作中間畫。中間畫工作是一項(xiàng)十分繁重的、反復(fù)性強(qiáng)的勞動(dòng)，動(dòng)畫工作需求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)及繪制，不能夠進(jìn)行隨意的改造。

分鏡頭臺(tái)本繪制完成之后，原畫工作就會(huì)開端。在原畫繪制完成之后，工作人員就會(huì)依據(jù)原畫開端繪制中間畫。

3.2掃描上色及動(dòng)畫制造。

這一步驟簡(jiǎn)單而繁瑣，將動(dòng)畫原畫手稿掃描錄入電腦進(jìn)行操作處置制造?！墩\信背后的故事》動(dòng)畫制造采用flash軟件，操作簡(jiǎn)單，合適制造篇幅較短的動(dòng)畫影片。作為矢量動(dòng)畫編輯工具，具有無限放大畫面不失真、占用較少貯存空間等優(yōu)點(diǎn)，用其編輯原畫動(dòng)畫，合成分開繪制的角色層與背景層極為直觀便利，是學(xué)習(xí)和工作運(yùn)用的理想選擇。但flash對(duì)位圖的處置功用比擬弱，矢量圖形是flashgui設(shè)計(jì)之基石，是沿著矢量處置的道路行進(jìn)的。運(yùn)用flash軟件的繪制工具靈敏性較低，為了提高速度，就需求借助其他工具，照實(shí)際工具手繪板、電腦軟件photoshop等。

軟件photoshop的勾勒途徑工具比擬靈敏，繪制起來比擬便當(dāng)。如圖7所示，在《誠信背后的故事》制造時(shí)，將掃描好的原畫等用photoshop勾勒出畫面的線稿，填充顏色后，保管成png格式導(dǎo)入flash設(shè)成關(guān)鍵幀，或是導(dǎo)入庫、轉(zhuǎn)換成元件等，老農(nóng)完成圖如圖8所示。

在上色過程中，在呈現(xiàn)塑造動(dòng)畫元素時(shí)的筆觸、顏色、作風(fēng)等表現(xiàn)特性的同時(shí)，也是在肯定整部動(dòng)畫片的根本風(fēng)格。因而在總體制造時(shí)應(yīng)前后呼應(yīng)，使各個(gè)部分相諧和，以保證動(dòng)畫整體效果分歧。

在flash中分層搭建分鏡場(chǎng)景，將根本角色與場(chǎng)景從photoshop導(dǎo)入flash中進(jìn)行制造，創(chuàng)立背景層、角色層、音效層及其他輔助層。進(jìn)行動(dòng)畫制造時(shí)把補(bǔ)間動(dòng)畫與遮罩以及影片剪輯元件分離起來，能夠創(chuàng)立千變?nèi)f化的方式，沉著創(chuàng)立各種方式的動(dòng)畫效果。補(bǔ)間動(dòng)畫有動(dòng)畫補(bǔ)間和外形補(bǔ)間兩種方式，能夠自動(dòng)為兩個(gè)關(guān)鍵幀內(nèi)的編輯對(duì)象創(chuàng)立中間畫，簡(jiǎn)雙方便，是flash動(dòng)畫的最大優(yōu)點(diǎn)。

《誠信背后的故事》多處進(jìn)行鏡頭切換時(shí)則運(yùn)用補(bǔ)間動(dòng)畫，呈現(xiàn)突變的效果。例如，老農(nóng)查看出水泵的鏡頭切換到供電局人員接電話的鏡頭是將前者中各層對(duì)象設(shè)置兩個(gè)關(guān)鍵幀并轉(zhuǎn)換成元件，設(shè)置關(guān)鍵幀的可見度：第一個(gè)關(guān)鍵幀為100%，第一個(gè)關(guān)鍵幀為0，添加動(dòng)畫補(bǔ)間，將后者鏡頭的首幀動(dòng)畫前移至補(bǔ)間動(dòng)畫的第一關(guān)鍵幀，即可逐步顯現(xiàn)出后者鏡頭。

3.3添加聲音元素音樂、聲響、言語在整部動(dòng)畫中所占的比重難分高低，各自發(fā)揮著不可短少的作用。動(dòng)畫音樂在突出動(dòng)畫片的感情、增強(qiáng)動(dòng)畫的戲劇性、渲染動(dòng)畫的氛圍方面起著特殊的作用。在表現(xiàn)方式上動(dòng)畫音樂要與動(dòng)畫的內(nèi)容、作風(fēng)款式、人物性格、畫面的節(jié)拍等條件相分離，使動(dòng)畫音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象圓滿交融，表現(xiàn)動(dòng)畫的總體構(gòu)思，大大豐厚動(dòng)畫影片的表現(xiàn)力和感染力。聲響在動(dòng)畫中同樣發(fā)揮著非同普通的作用，由于動(dòng)畫的假定性決議了動(dòng)畫在聲響的運(yùn)用和處置上有更大的發(fā)揮自在，比實(shí)踐生活中的聲音漂亮而且更富有藝術(shù)性。在一部動(dòng)畫中，角色的言語是最能扮演角色人物性格的，包括對(duì)白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、旁白等。

例如，在《誠信背后的故事》中，富有表現(xiàn)性的音樂和動(dòng)畫外型一同不時(shí)為氛圍、地點(diǎn)和場(chǎng)景提供支持和節(jié)拍。表現(xiàn)胖鳥心情時(shí)運(yùn)用“啊、哎呀、喔”等簡(jiǎn)單的語氣詞來替代言語，讓胖鳥的倒運(yùn)形象栩栩如生，構(gòu)成了共同的藝術(shù)效果。老農(nóng)角色的對(duì)白是根據(jù)農(nóng)民的言語習(xí)氣，配合濃郁的中央口音進(jìn)行設(shè)定。

3.4渲染成影片。

觀看預(yù)覽小片，部分細(xì)節(jié)微調(diào)，經(jīng)過屢次重復(fù)的調(diào)試修正，直至動(dòng)畫合成，對(duì)調(diào)好的動(dòng)畫進(jìn)行渲染，如圖9所示。

4結(jié)語。

本文引見了一部動(dòng)畫宣傳短片的創(chuàng)作過程，首先進(jìn)行的是劇本的創(chuàng)作，然后進(jìn)行角色外型和背景的設(shè)計(jì)、分鏡頭的腳本創(chuàng)作等環(huán)節(jié)，對(duì)動(dòng)畫短片制造流程進(jìn)行系統(tǒng)、扼要的梳理，對(duì)理論學(xué)問進(jìn)行剖析、總結(jié)。另外動(dòng)畫作品是技術(shù)與藝術(shù)的分離體，除了控制先進(jìn)的制造技術(shù)，在進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)制造時(shí)需求有創(chuàng)新想法。

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動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇六

摘要：動(dòng)畫角色是依據(jù)劇本情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生的，角色決定了也決定了影片故事的脈絡(luò)，無論角色如何改變，其目的都是為了最終呈現(xiàn)的動(dòng)畫影片。本論文主要是以分析《功夫熊貓》中的角色造型為切入點(diǎn)，深入分析角色與劇本的聯(lián)系，角色造型的表現(xiàn)手法。角色的設(shè)計(jì)要與動(dòng)畫影片的風(fēng)格和劇本的劇情完全統(tǒng)一，這樣才能使動(dòng)畫影片有看頭。

關(guān)鍵詞：角色設(shè)計(jì)；影片風(fēng)格；情節(jié)發(fā)展。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)是依托于劇本而進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)的，它是根據(jù)故事情節(jié)而改變的。也是依據(jù)劇本風(fēng)格和內(nèi)容來進(jìn)行設(shè)定的，動(dòng)畫角色人物的性格是用來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的工具。角色的設(shè)計(jì)如果離開了劇本內(nèi)容的話，就會(huì)顯得整個(gè)角色造型特別空洞。兩者只有緊密的結(jié)合，才能讓動(dòng)畫影片和角色造型更好的融入到一體。讓觀看者能夠印象深刻。單從故事劇情的設(shè)定來說《功夫熊貓》這部影片的構(gòu)思也不算新穎，一個(gè)小人物的發(fā)展，歷經(jīng)磨難最終成為了拯救世界的英雄。這是美國電影慣用的手法，但是本部影片通過對(duì)熊貓阿寶等劇中人物角色的設(shè)定和塑造，讓觀眾能夠跟隨劇情的發(fā)展。

2、造型設(shè)計(jì)形式的獨(dú)立性。

動(dòng)畫影片的角色是一個(gè)完全由設(shè)計(jì)人員虛構(gòu)出來的虛擬形象，但是它還是承擔(dān)了影片劇情發(fā)展、人物性格演繹等一系列不可或缺的作用。在角色造型設(shè)計(jì)的過程中，造型的設(shè)計(jì)有著許多的局限性，因此設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作思路必須緊跟著劇本中的劇情來走。依托劇情來自主的選擇、創(chuàng)造?！豆Ψ蛐茇垺分形鍌b猴王的造型設(shè)計(jì)就是依據(jù)劇情進(jìn)行設(shè)定的，《西游記》的美猴王形象深入人心，但影片最后呈現(xiàn)的卻是修改過后的金絲猴形象。設(shè)計(jì)人員將猴王的臉容入了中國京劇臉譜化的五官，又將整體的形象設(shè)計(jì)夸張成了一個(gè)五頭身的造型，給人一種可愛的感覺，這種角色的設(shè)計(jì)即符合劇情要求，又能突出角色的特點(diǎn)。在角色設(shè)計(jì)中，需要遵循的法則就是在整體的把握了劇本的內(nèi)容的情況下，發(fā)揮造型設(shè)計(jì)的`能動(dòng)性原則，為影片的后期提供合適的造型方案，對(duì)整體的影片風(fēng)格進(jìn)行一個(gè)把控。

動(dòng)畫劇本是整個(gè)動(dòng)畫影片的核心，也是角色設(shè)計(jì)的基準(zhǔn)。動(dòng)畫影片的調(diào)性、人物角色的設(shè)計(jì)、鏡頭語言的運(yùn)用，這一切都需要與動(dòng)畫劇本保持一致?！豆Ψ蛐茇垺愤@部影片中，存在著很多的中國元素，小到兵刃、漢服，大到整個(gè)場(chǎng)景布局，無不是融入中國元素最好的證明。劇本與造型的完美統(tǒng)一，人物與故事情節(jié)的完美統(tǒng)一，影片中熊貓阿寶的師傅形象就經(jīng)歷過了多次的推敲才定的，在設(shè)計(jì)初期就將師傅的形象定位成為一個(gè)帶有禪意的忠厚長者。為了達(dá)到和諧統(tǒng)一，導(dǎo)演在其人物設(shè)定上進(jìn)行的修改，將其加入了一些漫畫元素，使其又具有中國特色造型又顯得生動(dòng)可愛。動(dòng)畫角色少了幾分嚴(yán)厲而多了幾分幽默。

動(dòng)畫影片中的角色都是多樣的，每個(gè)造型都有自己的性格特征，這些角色的性格特征又為設(shè)計(jì)者提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。在《功夫熊貓》這部影片中毫無疑問的是熊貓阿寶，它是整部動(dòng)畫影片中的推手，同時(shí)也是整部影片主題思想的重要體現(xiàn)者。一部影片都是以配角烘托主角，通過配角來制造沖突，達(dá)到劇情的升華。在《功夫熊貓》中不僅讓大家記住了熊貓阿寶，同時(shí)很多配角也讓觀眾印象深刻，如五俠、浣熊師傅、烏龜大師等。因此，角色的性格會(huì)吸引觀眾的視角，使觀眾可以很快的記住這些角色。在《功夫熊貓》中主要角色與次要角色的造型設(shè)計(jì)都非常精彩，這跟角色性格的精準(zhǔn)定位有著直接的關(guān)系?！豆Ψ蛐茇垺返墓适率窃O(shè)定在古代中國，影片的思想也是架構(gòu)在中國儒家思想的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)定的。角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)也吸取了我國特有的武術(shù)招式，特別的有中國味。無論是主角還是配角都有著自己的性格特點(diǎn)，因此他們?cè)煨透鳟悾惺狡嫣亍?/p>

1）擬人在動(dòng)畫影片中角色通常是擬人角色，在真實(shí)的生活中角色一般都是由人物來扮演，但是在動(dòng)畫影片的創(chuàng)作過程，設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)的是觀眾更想看見的是“會(huì)說話的人物形象”。所以通過擬人的手法，將動(dòng)物變得通人性，變得更貼近于生活。因此，觀眾在欣賞影片的同時(shí)，都會(huì)覺得劇中的角色有一種親切的感覺。2）歸納《功夫熊貓》中角色的設(shè)計(jì)是將動(dòng)物在擬人化的基礎(chǔ)上，對(duì)動(dòng)物造型進(jìn)行高度的歸納和概括。任何的設(shè)計(jì)都需要有高度概括的能力，角色設(shè)計(jì)也是如此。抓住角色的特點(diǎn)，將具象的特點(diǎn)抽象化，對(duì)角色的造型要有一定的概括能力。突出角色的某個(gè)特點(diǎn)，將其設(shè)計(jì)成該角色引人注意的點(diǎn)，引起觀者的共鳴。通過歸納和概括之后的角色，會(huì)更具特色，很容易讓觀眾記得并得到觀眾的喜愛。

1）色彩的渲染在《功夫熊貓》中，紅色是貫徹整部影片的顏色體系。紅色是國人最喜歡的顏色，它代表著喜慶和吉祥。紅色也是更能體現(xiàn)該影片所處的背景。影片的導(dǎo)演將整個(gè)動(dòng)畫的基調(diào)定成紅色，符合了中國的特色。讓一只可愛又肥大的熊貓?jiān)谶@種環(huán)境中完成它俠客的夢(mèng)想，也顯示出影片的氣勢(shì)恢宏。同時(shí)，導(dǎo)演也選用了一些對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，將劇情的沖突用色彩來詮釋，使的畫面更精彩。整個(gè)影片的色調(diào)既有祥和和寧靜又有沖突和矛盾，既一團(tuán)和氣又暗藏危機(jī)，畫面跌宕起伏，層次分明。影片的最后又以暖色調(diào)來表達(dá)勝利，預(yù)示著整個(gè)影片又回歸祥和的氣氛中。2）細(xì)節(jié)的添加在當(dāng)今的動(dòng)畫設(shè)計(jì)與制作領(lǐng)域技術(shù)已經(jīng)較以往有了很大的發(fā)展，以前很多的想法在現(xiàn)如今已經(jīng)是能夠?qū)崿F(xiàn)的。在技術(shù)能夠達(dá)到的情況下，對(duì)角色的細(xì)節(jié)進(jìn)行美化，能夠讓觀眾記憶猶新。為了更加的突出角色的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者可以從角色的服裝、配飾、發(fā)型等方面著手進(jìn)行細(xì)節(jié)的添加，讓角色更生動(dòng)?！豆Ψ蛐茇垺分薪巧募?xì)節(jié)主要體現(xiàn)在服飾設(shè)計(jì)上，它們采用了中國清代的一些服飾樣式，將其服飾特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、結(jié)語。

現(xiàn)代動(dòng)畫的形式是多種多樣的，不同的傳播媒介決定了不同的動(dòng)畫生產(chǎn)方式，同時(shí)就需要不同的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)。隨著科技的發(fā)展，動(dòng)畫制作技術(shù)的提升，動(dòng)畫角色造型也呈現(xiàn)出多樣性。角色是根據(jù)劇情的需要而被創(chuàng)造出來的?！豆Ψ蛐茇垺返慕巧O(shè)計(jì)就是依托于劇本，所有的元素都是架構(gòu)在中國元素的基礎(chǔ)上，同時(shí)又對(duì)中國元素進(jìn)行了再造和提煉，因此影片的風(fēng)格很受國人的喜歡。

參考文獻(xiàn):。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇七

摘要：角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫片的外在視覺形式，是動(dòng)畫片最基本的構(gòu)成要素，影響著一部動(dòng)畫片的成敗。本文以動(dòng)畫片《海賊王》為例，分析了其整體設(shè)計(jì)風(fēng)格，根據(jù)片中的角色造型對(duì)其設(shè)計(jì)原則、設(shè)計(jì)手法及角色的個(gè)性化特征進(jìn)行了探討，并對(duì)片中角色造型設(shè)計(jì)如何實(shí)現(xiàn)劇情內(nèi)涵與表現(xiàn)形式的統(tǒng)一進(jìn)行了分析。

一、引言。

（一）動(dòng)畫片《海賊王》創(chuàng)作背景概述。

《海賊王》是由日本的尾田榮一郎先生創(chuàng)作的，漫畫版于開始在第34期《周刊少年jump》上連載。動(dòng)畫片《海賊王》的劇情背景——曾經(jīng)擁有世界上一切的“海賊王”哥爾d羅杰，在臨死前留下了一句話：“想要我的財(cái)寶嗎？想要的話可以給你，去找吧！我把一切都放在那里了！”于是全世界的人們開始起航，趨之若鶩的奔向大海，世界迎來了“大海賊時(shí)代”。《海賊王》主要是講一群人的航海冒險(xiǎn)故事，這群人被稱為“草帽海賊團(tuán)”，橡皮人路飛是他們的船長，也就是本部動(dòng)畫片的第一男主角。

《海賊王》作為一部冒險(xiǎn)類的寫實(shí)動(dòng)畫片，融合了大量的動(dòng)畫語言，包含了人物設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)定、地理設(shè)定等。對(duì)《海賊王》角色造型設(shè)計(jì)的研究一方面可以加深對(duì)于角色造型藝術(shù)意義的整體理解；另一方面對(duì)于商業(yè)動(dòng)畫動(dòng)畫角色后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)和制作也能獲得很好的認(rèn)知。

二、動(dòng)畫片《海賊王》的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格。

（一）民族特色與文化內(nèi)涵。

日本動(dòng)畫往往將一定的哲學(xué)內(nèi)涵體現(xiàn)在動(dòng)畫片的故事中，并且注重情感的刻畫，使不同的觀眾在娛樂的過程中產(chǎn)生一種的反思。主人公路飛無意中吃了“橡皮果實(shí)”，雖然從此他再也不能游泳，但路飛并沒有放棄他的海盜之路，最具感染力的就是他那笑對(duì)死亡和永不言敗的精神！在他身上體現(xiàn)著日本人那種頑強(qiáng)拼搏、不服輸?shù)膰裥愿瘛?/p>

（二）藝術(shù)表現(xiàn)與審美特征。

日本動(dòng)畫片不僅是大眾的娛樂消費(fèi)品，更是具有欣賞價(jià)值的藝術(shù)品。《海賊王》中的角色造型無論是在靜態(tài)、動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)上，或是其藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)上，都是根據(jù)其文字劇本來進(jìn)行設(shè)定的，所追求的是動(dòng)畫形式與海賊故事內(nèi)涵的完美統(tǒng)一。

三、《海賊王》角色造型設(shè)計(jì)的原則及定位。

（一）角色性格的獨(dú)立性。

每一個(gè)動(dòng)畫角色有著各不相同的外在造型，不管它的外形如何變化，都是人的某些情感和精神的折射?！逗Ｙ\王》中主角路飛的性格像孩子一樣開朗樂觀，他喜歡吃肉，夢(mèng)想者成為海賊王。這種獨(dú)特的性格在其角色造型上有著充分地體現(xiàn)，每當(dāng)吃飯時(shí)他總把嘴里塞得特別滿，戰(zhàn)斗時(shí)也不忘與敵人嬉笑聊天，他好像永遠(yuǎn)長不大，但又永遠(yuǎn)都不會(huì)丟掉自己的夢(mèng)想。

（二）角色形態(tài)的趣味性。

任何藝術(shù)形式都離不開趣味性，趣味是一個(gè)比較完美的結(jié)合點(diǎn)，能夠吸引并得到大多數(shù)觀眾的認(rèn)可，并且趣味能夠使角色形象保持一種平和，也就易于被專業(yè)的觀眾所接受。草帽海賊團(tuán)中喬巴的造型形態(tài)就十分有趣，因?yàn)檎`吃了人人果實(shí)而變成了人獸型，他天真愛撒嬌，對(duì)于夸張的謊言也會(huì)立即就相信；在受到稱贊時(shí)，一點(diǎn)都無法隱藏自己的情緒，嘴上說著臟話，手里卻呈現(xiàn)出奉茶的動(dòng)作。

（三）角色語言的時(shí)代性。

角色造型與時(shí)代特定的文化元素相結(jié)合，就會(huì)產(chǎn)生時(shí)代氣息，就能得到大眾的價(jià)值認(rèn)同并引領(lǐng)一種時(shí)代潮流?！逗Ｙ\王》的故事設(shè)定在虛擬的世界中，路飛冒險(xiǎn)的時(shí)間約在15至1600年。真正世界歷史上的大航海時(shí)代以公元1486年到達(dá)好望角和1492年發(fā)現(xiàn)美洲為開端，人類首次環(huán)球航行成功是在公元1522年，所以《海賊王》中的一些角色名字來自于真實(shí)的歷史人物，這一點(diǎn)也得到了作者尾田榮一郎的證實(shí)，如黑胡子、白胡子、四隊(duì)隊(duì)長薩奇全部來自于黑胡子蒂奇。

（四）角色造型的可行性。

角色設(shè)計(jì)的可行性，是指使某個(gè)角色成立并在整個(gè)動(dòng)畫風(fēng)格里和諧統(tǒng)一的設(shè)計(jì)因素。動(dòng)畫師要預(yù)期到角色造型在二維和三維畫面里呈現(xiàn)的效果，還要考慮到該角色的造型是否適合衍生產(chǎn)品開發(fā)?！逗Ｙ\王》由于其角色眾多，并且造型合理、色彩單純、各具特點(diǎn)，深受觀眾的喜愛，所以其動(dòng)畫衍生產(chǎn)品種類相當(dāng)豐富，包括玩具、掛飾、文具、人物模型等。

（一）夸張對(duì)比手法。

運(yùn)用夸張的手法，可以使角色表現(xiàn)出一些極端化的表情，增強(qiáng)角色的感染力。角色的形象性格透過夸張的外形能讓觀眾過目難忘，對(duì)比的'手法也更能強(qiáng)調(diào)形式的趣味。草帽海賊團(tuán)中的廚師山治，為了避免玷污廚師神圣的雙手，他選擇用腳進(jìn)行戰(zhàn)斗，他在戰(zhàn)斗的時(shí)候雙腿被最大的夸張化了，而且他的皮鞋也是不怕斬?fù)艉湍蜔岬奈淦鳌?/p>

（二）擬人手法。

擬人化造型設(shè)計(jì)通常的手法是賦予動(dòng)物、植物一些人類的行為、性格、表情等。其特征就是：具有動(dòng)物或植物的明顯的外形特征，具有人化的行為、表情等，符合人類的正常的習(xí)慣?！逗Ｙ\王》第六集中的小狗趣趣，為保護(hù)主人生前留下的寵物食品店，英勇的與獅子利基戰(zhàn)斗。小狗趣趣在戰(zhàn)斗時(shí)的憤怒，在失去小店時(shí)的悲痛，它的表情、行為和人類一樣，宣泄著自己的情感，恪守著自己的信念和忠誠。

五、《海賊王》角色造型的個(gè)性化特征。

（一）形象設(shè)計(jì)。

角色形象設(shè)計(jì)最重要的兩方面就是比例的構(gòu)建和夸張?jiān)氐氖褂?。比例?gòu)建，首先是角色與場(chǎng)景道具的比例關(guān)系，因?yàn)橛^眾比較能接受的是現(xiàn)實(shí)生活中正常的人機(jī)比例關(guān)系，如果路飛或者其他人物使用著比正常比例或大或小的用品，就容易使觀眾對(duì)他們的年齡和身高產(chǎn)生懷疑，造成視覺上的不協(xié)調(diào)。

（二）服飾語言。

現(xiàn)實(shí)中的服飾作為一種藝術(shù)形式和文化符號(hào)，其本質(zhì)是來源于生活的，是一個(gè)國家和地區(qū)的文化和審美情趣的載體。服飾的裝飾作用很大程度上決定了角色的形象，因此在角色造型設(shè)計(jì)中，除了角色本身的生理特征，最重要的就是角色的服飾與配件。

（三）動(dòng)作設(shè)定。

動(dòng)作設(shè)計(jì)是指對(duì)角色的運(yùn)動(dòng)過程中特定的一種狀態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)，它包括角色的性格定位、動(dòng)作特征定位等。在動(dòng)畫片里，角色的個(gè)性化的動(dòng)作設(shè)計(jì)是塑造角色性格最重要的部分之一，角色在走路時(shí)的姿態(tài)、打斗時(shí)的套路、定格時(shí)的亮相都能反映角色性格。好的動(dòng)作設(shè)計(jì)會(huì)是動(dòng)畫片的畫面更加豐富，帶給觀眾獨(dú)特的心理體驗(yàn)。

六、總結(jié)。

《海賊王》中的每個(gè)動(dòng)畫角色都以其獨(dú)特的性格魅力吸引了各個(gè)年齡階段的觀眾，讓觀眾成為了他們忠誠的追隨者。草帽海賊團(tuán)的成員以其鮮明的角色造型形象和故事情節(jié)設(shè)計(jì)，既達(dá)到了角色造型設(shè)計(jì)形式與角色性格的高度統(tǒng)一，又體現(xiàn)了日本民族的審美特征和民族特色。這種審美特征與民族特色相互融合，統(tǒng)一為劇情服務(wù)的動(dòng)畫設(shè)計(jì)理念也是我們本土動(dòng)畫應(yīng)該借鑒和學(xué)習(xí)的。離開動(dòng)畫片的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格談角色造型是不成立的，一切表現(xiàn)形式都是為內(nèi)涵服務(wù)，而動(dòng)畫片的內(nèi)涵則需要通過外在的表現(xiàn)形式如動(dòng)畫角色等造型展示于人前，兩者是相輔相成的。

作者:馬世梁?jiǎn)挝?天津理工大學(xué)。

參考文獻(xiàn)：

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動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇八

【內(nèi)容摘要】動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中對(duì)美的追求，源自人類創(chuàng)造活動(dòng)潛意識(shí)的追求。美的產(chǎn)生要求對(duì)象必須具備至美元素，其中包括形態(tài)本質(zhì)美、形式結(jié)構(gòu)美等。對(duì)于動(dòng)畫角色造型來說，更加強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)技巧美。文章從形態(tài)本質(zhì)美、形式結(jié)構(gòu)美、表現(xiàn)技巧美三個(gè)方面，論述動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中的美，并從動(dòng)畫角色造型藝術(shù)的特征出發(fā)，探討其實(shí)用性和藝術(shù)性的雙重特性。

美是人類參與的結(jié)果，動(dòng)畫造型中的美同樣如此，它是人類心理和生理的共同活動(dòng)，以及直覺與思維相互補(bǔ)充作用的結(jié)果。值得注意的是，欣賞者對(duì)美的感受能力直接影響著美的展現(xiàn)。因此，在對(duì)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中的美進(jìn)行論述時(shí)，不能單純從美出發(fā)，更要從欣賞者的角度出發(fā)，這樣才能夠更加深刻、全面地理解美。

觀眾在欣賞動(dòng)畫影片時(shí)，首先會(huì)感受動(dòng)畫角色的形象本身，再去感受動(dòng)畫形象所體現(xiàn)出的內(nèi)容和思想。這是大多數(shù)非本專業(yè)欣賞者對(duì)動(dòng)畫角色造型的審美取向，他們更加關(guān)注動(dòng)畫角色造型的形態(tài)本質(zhì)美。筆者認(rèn)為，凡是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)秀動(dòng)畫作品都是以形態(tài)本質(zhì)美為主的。形態(tài)的本質(zhì)是反映人類本質(zhì)力量的情態(tài)，也是事物內(nèi)部各要素的高度綜合，它既包括主旨思想與形態(tài)的美學(xué)意義和美學(xué)價(jià)值，又包括作品呈現(xiàn)出的情趣與意境。例如，動(dòng)畫影片《千與千尋》中的湯婆婆，作為一個(gè)反面角色，其造型設(shè)計(jì)仍展現(xiàn)出了獨(dú)特的形態(tài)本質(zhì)美。湯婆婆造型夸張，但整體保持了基本的形似，欣賞者可以一目了然地看出這是一位年老的女人。她的穿著符合年齡特征，佩戴的首飾讓造型更顯生動(dòng)，夸張的身體比例突出了人物的雙重性格。一方面，她對(duì)待自己的孩子溫柔慈祥，嬌小的身體讓人覺得這是一位可愛、善良的母親（圖1）。另一方面，她對(duì)待澡堂里的工人卻十分殘暴，夸張的頭身比例更加細(xì)致地展現(xiàn)出角色的五官。此時(shí)的湯婆婆涂著藍(lán)色的眼影、碩大的鷹鉤鼻子、干裂的嘴唇以及眉間凸起的紅痣，和主人公千尋站在一起時(shí)，她鼻子的大小和千尋頭部的大小相似，散發(fā)著令人恐懼的氣息（圖2）。形態(tài)本質(zhì)美由形態(tài)激發(fā)出來，并利用形態(tài)來傳遞和表達(dá)情感。形態(tài)本質(zhì)美讓欣賞者可以通過想象進(jìn)入某種境界，如人的精神、意識(shí)、情感等。在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中，最重要的一點(diǎn)，也是最難做到的就是神似。如動(dòng)畫影片《千與千尋》中，無臉男這一關(guān)鍵角色正是以神似打動(dòng)欣賞者（圖3）。情感可以轉(zhuǎn)化為對(duì)應(yīng)的物體，寄寓于形態(tài)之中，這是藝術(shù)感染力的重要特征之一。單調(diào)乏味的造型設(shè)計(jì)很難打動(dòng)人心，也無法引起人們的情感共鳴。藝術(shù)創(chuàng)作要遵循情感活動(dòng)的辯證規(guī)律，表現(xiàn)情感的對(duì)立統(tǒng)一，以及情感活動(dòng)的變化，這樣才能達(dá)到撼動(dòng)欣賞者心靈的目的。

動(dòng)畫角色造型需要進(jìn)行變化，并設(shè)計(jì)成容易被觀眾感知的狀態(tài)。例如，動(dòng)畫影片《惡童》中的人物造型，其整體風(fēng)格雖然相同，但每個(gè)人物造型都有自己的特點(diǎn)，并且容易被感知。動(dòng)畫角色造型中的美處于變化和統(tǒng)一的矛盾之中，兩個(gè)以上獨(dú)立部分構(gòu)成整體時(shí)，通常處于對(duì)比關(guān)系的情況較多。造型的對(duì)比概念是相對(duì)的，造成對(duì)比的目的在于打破已存在的或?qū)⒊霈F(xiàn)的單調(diào)，使創(chuàng)作設(shè)計(jì)更具美的形態(tài)。其中，形態(tài)各部分的對(duì)比變化需要有機(jī)統(tǒng)一的協(xié)調(diào)才能夠?qū)崿F(xiàn)。造型設(shè)計(jì)中的節(jié)奏有漸變、交替、重復(fù)等。節(jié)奏所呈現(xiàn)出的趨勢(shì)和情調(diào)主要依靠推動(dòng)、節(jié)制和強(qiáng)化來體現(xiàn)。比例尺度能夠使設(shè)計(jì)者在進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)時(shí)，尋求協(xié)調(diào)統(tǒng)一，正如筆者在形態(tài)本質(zhì)美中提到的湯婆婆的比例關(guān)系。而在形式結(jié)構(gòu)美中，強(qiáng)調(diào)的是形體及局部大小與角色本身用途相適應(yīng)的程度，以及與周邊環(huán)境特點(diǎn)相適應(yīng)的程度。例如，在《動(dòng)漫畫人物設(shè)計(jì)》一書中，關(guān)于角色造型設(shè)計(jì)的造型基礎(chǔ)時(shí)提到，先剖析人體的`比例、體型及人體的各部位，可利用建立角色造型設(shè)計(jì)的素材庫或是動(dòng)物的素材庫的方法，達(dá)到在角色造型設(shè)計(jì)上的形式結(jié)構(gòu)美。左右對(duì)稱存在于自然形態(tài)與人工形態(tài)之中，是形態(tài)構(gòu)成美的基本法則。對(duì)稱會(huì)讓造型達(dá)到一種均衡狀態(tài)，視覺上的均衡是一種意識(shí)上的感覺。對(duì)于造型藝術(shù)來說，視覺的均衡可以保持秩序。但是，均衡較之對(duì)稱更具有尋求變化秩序的特性，可以在視覺世界中創(chuàng)造出更多復(fù)雜的均衡狀態(tài)。

動(dòng)畫角色造型的形態(tài)可以表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)水平及審美情趣，包含了設(shè)計(jì)者精湛的技藝和巧妙的構(gòu)思。例如，動(dòng)畫影片《幽靈公主》中的幽靈公主——珊（圖4）。為突出人物性格和成長經(jīng)歷，設(shè)計(jì)者讓角色佩戴面具、身披狼皮。其中對(duì)于色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)，讓人物形象具有相對(duì)獨(dú)立的美，不僅體現(xiàn)出形式美、結(jié)構(gòu)美，更具有表現(xiàn)技巧美。表現(xiàn)技巧美是科學(xué)和經(jīng)驗(yàn)的共同結(jié)果，想要達(dá)到造型的精確和完美需要具備一定的條件。首先，必須提高設(shè)計(jì)者自身的審美水平，即具備科學(xué)認(rèn)識(shí)、理解事物本質(zhì)的世界觀。其次，必須提高設(shè)計(jì)者自身的表現(xiàn)技能，通過積累設(shè)計(jì)創(chuàng)作活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)不斷完善技巧。美的形象造型設(shè)計(jì)，應(yīng)從設(shè)計(jì)角度和表現(xiàn)角度兩個(gè)方面去認(rèn)識(shí)和理解，兩者是分不開的。設(shè)計(jì)源自于生活，要求設(shè)計(jì)者對(duì)事物變化具有敏銳的感知，并做出相應(yīng)的判斷及反應(yīng)。這是對(duì)于內(nèi)在的技能而言，這些內(nèi)在技能可以通過外在的表現(xiàn)觀察出來。所謂巧妙是指設(shè)計(jì)者運(yùn)用的方法或技能靈巧、高明，超乎尋常。對(duì)于動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)來說，設(shè)計(jì)者應(yīng)具備敏銳的觀察力，發(fā)掘設(shè)計(jì)對(duì)象的本質(zhì)形態(tài)，并利用自身所掌握的表現(xiàn)技能，巧妙地刻畫出角色的本質(zhì)。應(yīng)注意的是，不能過于刻意地追求技法，否則會(huì)有拼湊之感、斧鑿之痕。對(duì)角色造型設(shè)計(jì)而言，如何達(dá)到自然天成是對(duì)設(shè)計(jì)者的挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)師要在透徹研究所表現(xiàn)對(duì)象的本質(zhì)規(guī)律后，再進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，這樣才能做到胸有成竹，一揮而就。在造型設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師還要具備整體空間意識(shí)，把靜與動(dòng)辯證地結(jié)合起來，消除觀察認(rèn)識(shí)的片面性，從而沖破表象，還物以真實(shí)本性。設(shè)計(jì)師要把不同時(shí)空甚至不同思想意義的內(nèi)容結(jié)合在一起，以抓住事物的本質(zhì)。同時(shí)，要以大觀小，把事物放在整體環(huán)境中表現(xiàn)，從而正確地把握對(duì)象。這樣作為表現(xiàn)素材，所得到的不局限在形上；作為創(chuàng)作構(gòu)思，自然就是具象和抽象的結(jié)合。古人對(duì)空間事物的理解，無論是就形論形，還是就形論神，總是以感受為主。對(duì)事物內(nèi)部的審美經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚶眯螒B(tài)的意義而擴(kuò)大形態(tài)的美感，具體表現(xiàn)為借物抒情，以感情為基礎(chǔ)、以抒情為主旨，在感情中抒情、在抒情中托物，從而使人與物相融合、情與景相融合，追求境生象外之意境，寓意雙關(guān)。同時(shí)，利用諧音與聯(lián)想激發(fā)和啟迪欣賞者的想象思維，使人們根據(jù)表象創(chuàng)造出新的形象，喚起藝術(shù)的情感。以上均是造型藝術(shù)美感體現(xiàn)的基本特點(diǎn)。從中可以看出，造型設(shè)計(jì)的素材十分廣泛，它不限于具象的形、色等，還包括局部形、純粹形、運(yùn)動(dòng)過程和抽象意義等。對(duì)素材的取舍、整理的基本思路是理解，同時(shí)要從審美者的角度出發(fā)，才能更好地達(dá)到角色造型美的釋放。

結(jié)語。

本文從對(duì)美的認(rèn)知出發(fā)，論述了美的產(chǎn)生必須具備至美元素。在至美元素這一概念中，主要包含形態(tài)本質(zhì)美、形式結(jié)構(gòu)美和表現(xiàn)技巧美。為了讓動(dòng)畫角色造型展現(xiàn)出美感，設(shè)計(jì)者必須清楚認(rèn)知事物的本質(zhì)，這樣才能突破界限，從而創(chuàng)作出兼具民族性與國際性的優(yōu)秀動(dòng)畫作品。

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動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇九

（1）寫實(shí)類。由于科技的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)與動(dòng)畫的結(jié)合越來越完善，三維寫實(shí)風(fēng)格進(jìn)一步發(fā)展了動(dòng)畫語言，在形象、情感描繪的基礎(chǔ)上，豐富了空間和質(zhì)感的寫實(shí)性，拓展了動(dòng)畫的表現(xiàn)力，極大地提高了動(dòng)畫的欣賞價(jià)值?！豆治锕尽?、《玩具總動(dòng)員》都是典型的寫實(shí)動(dòng)畫。

（2）卡通類。卡通類動(dòng)畫是從動(dòng)畫早期就開始的風(fēng)格，幾十年來一直在動(dòng)畫領(lǐng)域占據(jù)一定的市場(chǎng)，影響力很大?？ㄍ惤巧脑O(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)心靈上的認(rèn)同感，無論其原形是什么，經(jīng)過創(chuàng)作后需要符合人們心理認(rèn)同上的要求，在天馬行空的想象創(chuàng)作中抓住主線是設(shè)計(jì)成功的基礎(chǔ)?？ㄍL(fēng)格強(qiáng)調(diào)造型的平面化，運(yùn)用簡(jiǎn)潔的造型語言表現(xiàn)豐富的效果，造型上有明顯的符號(hào)化特征，形象概括夸張，色彩單純艷麗，動(dòng)態(tài)表情的處理具有多樣性和夸張性，可賦予角色新的生命力。與寫實(shí)類動(dòng)畫風(fēng)格相比較，卡通類動(dòng)畫更能體現(xiàn)動(dòng)畫的精髓，創(chuàng)作技法的多樣性帶來豐富的變化，多樣的造型效果可以滿足多方面情感表達(dá)的需求，也真正展示了人類無盡的想象力。學(xué)習(xí)卡通風(fēng)格的創(chuàng)作方法與要求，是學(xué)習(xí)動(dòng)畫技術(shù)的必要部分。

（3）表現(xiàn)類。任何風(fēng)格的動(dòng)畫都有自身的表現(xiàn)性，從表現(xiàn)情感與主題的角度進(jìn)行分析便可得知，運(yùn)用一定造型表現(xiàn)主題時(shí)，其能體現(xiàn)出一定的裝飾性、抽象性的特征，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，這樣的作品可以歸類到表現(xiàn)類動(dòng)畫，如《三十六個(gè)字》、《蠟筆小新》、《三個(gè)和尚》，表現(xiàn)類作品有很大的創(chuàng)作空間，造型效果更有視覺沖擊力，如表現(xiàn)性的漫畫造型，不同創(chuàng)作手法的俄羅斯短片等。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇十

動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)決定了角色性格的基礎(chǔ)。動(dòng)畫影片中，必須要有優(yōu)秀的角色造型設(shè)計(jì)才可以很好地展現(xiàn)動(dòng)畫角色的性格特點(diǎn)，動(dòng)畫的角色造型設(shè)計(jì)是整個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作的重中之重，這些角色就是演員，他們有著自己的情感、性格，甚至世界觀，我們依托于其完善的性格特征，才能創(chuàng)作出更符合角色的造型。

動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)是根據(jù)劇本所表述的角色樣貌、性情特點(diǎn)進(jìn)行素材整理，匯總，進(jìn)而創(chuàng)作角色造型。動(dòng)畫的角色造型不單單是視覺符號(hào)的設(shè)計(jì)，它具有更深層次的含義，包含了角色的個(gè)性魅力和整體氣質(zhì)。所以我們?cè)O(shè)計(jì)角色造型不僅要注重角色的外在形象，還要注意到角色身份和性格。比如在皮克斯的動(dòng)畫影片《超人總動(dòng)員》中，女主角彈力超人外形夸張，但又很美麗。女超人的肩膀比臀部要窄，還有著一雙漂亮的長腿，夸張、性感，這樣的造型設(shè)計(jì)很好地表現(xiàn)了女超人的個(gè)性特點(diǎn)。動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化會(huì)更好表現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)。動(dòng)畫角色造型可以分為兩種類型，一種是漫畫風(fēng)格類型；另一種是寫實(shí)類風(fēng)格類型。在漫畫風(fēng)格類型中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師更多的是根據(jù)自己的積累和認(rèn)識(shí)，運(yùn)用設(shè)計(jì)手法和技法創(chuàng)作出動(dòng)畫角色造型，往往有著趣味性、夸大性、變形性、虛構(gòu)性等特點(diǎn)。寫實(shí)類風(fēng)格類型的動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單講就是角色的外形、色彩、著裝、個(gè)性等，都更加真實(shí)化。絕大多數(shù)動(dòng)畫片里的動(dòng)畫角色都屬于漫畫風(fēng)格類型，比如《葫蘆兄弟》《大鬧天宮》等，其角色造型都具有很強(qiáng)的漫畫風(fēng)格。而《牧童》《小蝌蚪找媽媽》等就屬于寫實(shí)風(fēng)格，不過運(yùn)用了水墨技法來表現(xiàn)。為了表現(xiàn)好動(dòng)畫角色的性格特質(zhì)，角色本身的衣著也一定要和它所處于的時(shí)代、環(huán)境統(tǒng)一。角色的衣著設(shè)計(jì)還有一定的準(zhǔn)則性，一般而言，不易復(fù)雜，在與其時(shí)代背景統(tǒng)一的同時(shí)，可以適當(dāng)加入現(xiàn)代元素。

三、外在顏色應(yīng)用。

動(dòng)畫角色造型的顏色應(yīng)用也可以很好地反映角色的性格。經(jīng)過角色造型設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)，上過色后，角色就大不一樣了。通常情況下，動(dòng)畫角色所用的色彩數(shù)量不多，方便控制。一般來說，色彩的.比例最大，可以說此色彩為角色基調(diào)色彩。動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)師也要站在觀眾的角度上去思考，盡量和觀眾達(dá)成一致，對(duì)于角色的性格和顏色應(yīng)用有共同的認(rèn)知。另外，我們還要根據(jù)不同角色不同的性格，用不一樣的顏色及配搭，揭示人物個(gè)性。色彩應(yīng)用上，不同色彩帶給觀眾的感受也不同，比如，紅色帶有血腥、暴力的意味，但在中華文化中還具有喜慶、歡樂的意味，不同色彩，不同運(yùn)用，綜合運(yùn)用更是有著眾多變化。所以，我們要根據(jù)不同情況進(jìn)行調(diào)整，才會(huì)得到最符合角色性格的色彩元素，從而傳達(dá)給觀眾。

四、角色動(dòng)作設(shè)計(jì)。

動(dòng)畫角色的動(dòng)作也是要經(jīng)過設(shè)計(jì)，這樣才能通過肢體很好地表述角色性格。所以說角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)也是完善角色性格的關(guān)鍵。角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)就是角色如何運(yùn)動(dòng)，角色的運(yùn)動(dòng)模式及軌跡。角色動(dòng)作設(shè)計(jì)有表情設(shè)計(jì)、普通肢體動(dòng)作設(shè)計(jì)、特殊運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，向觀眾展示角色性格及需求。動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)，來源于生活，但不能完全仿照真實(shí)，有著很強(qiáng)的設(shè)計(jì)性，融入趣味、夸張、變形、突發(fā)性等特點(diǎn)，經(jīng)過動(dòng)畫師的不斷演練和革新，變化創(chuàng)作出適合于角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)。當(dāng)然，動(dòng)作設(shè)計(jì)還和動(dòng)畫的整體風(fēng)格有關(guān)，如果是漫畫風(fēng)格，我們就要遵循漫畫風(fēng)格來設(shè)計(jì)角色動(dòng)作，一般會(huì)有較多的夸張、變形、直觀化；如果是寫實(shí)風(fēng)格，就要遵循真實(shí)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，進(jìn)行設(shè)計(jì)、調(diào)整、變化。這就是動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的絕妙之處，不斷變化著，但又要有章可循。動(dòng)作設(shè)計(jì)的夸張程度不一樣，就分成了現(xiàn)實(shí)性和表現(xiàn)性兩種不一樣的方動(dòng)作形式?，F(xiàn)實(shí)性類型通常是模擬真實(shí)情形，以真實(shí)的自然變化為基礎(chǔ)，模擬或者是完全再現(xiàn)真實(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。表現(xiàn)性類型，顧名思義，與現(xiàn)實(shí)性相反，更多的是借助故事發(fā)展，傳達(dá)情懷，當(dāng)然也要讓觀眾能明白并且認(rèn)同。動(dòng)畫片里面的動(dòng)畫角色，形形色色，各不相同，但他們都有一個(gè)共性——模擬自人，無論是動(dòng)作還是情感。所以我們還是要遵從人的運(yùn)動(dòng)規(guī)律及各種運(yùn)動(dòng)變化。通過模擬真人的肢體動(dòng)作、表情動(dòng)作，把動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng)變化、情感變化表現(xiàn)出來。動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)，不僅要做到不同角色不同變化，還要注意整部影片的統(tǒng)一性、和諧性。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇十一

【內(nèi)容摘要】動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中對(duì)美的追求，源自人類創(chuàng)造活動(dòng)潛意識(shí)的追求。美的產(chǎn)生要求對(duì)象必須具備至美元素，其中包括形態(tài)本質(zhì)美、形式結(jié)構(gòu)美等。對(duì)于動(dòng)畫角色造型來說，更加強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)技巧美。文章從形態(tài)本質(zhì)美、形式結(jié)構(gòu)美、表現(xiàn)技巧美三個(gè)方面，論述動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中的美，并從動(dòng)畫角色造型藝術(shù)的特征出發(fā)，探討其實(shí)用性和藝術(shù)性的雙重特性。

美是人類參與的結(jié)果，動(dòng)畫造型中的美同樣如此，它是人類心理和生理的共同活動(dòng)，以及直覺與思維相互補(bǔ)充作用的結(jié)果。值得注意的是，欣賞者對(duì)美的感受能力直接影響著美的展現(xiàn)。因此，在對(duì)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中的美進(jìn)行論述時(shí)，不能單純從美出發(fā)，更要從欣賞者的角度出發(fā)，這樣才能夠更加深刻、全面地理解美。

觀眾在欣賞動(dòng)畫影片時(shí)，首先會(huì)感受動(dòng)畫角色的形象本身，再去感受動(dòng)畫形象所體現(xiàn)出的內(nèi)容和思想。這是大多數(shù)非本專業(yè)欣賞者對(duì)動(dòng)畫角色造型的審美取向，他們更加關(guān)注動(dòng)畫角色造型的形態(tài)本質(zhì)美。筆者認(rèn)為，凡是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)秀動(dòng)畫作品都是以形態(tài)本質(zhì)美為主的。形態(tài)的本質(zhì)是反映人類本質(zhì)力量的情態(tài)，也是事物內(nèi)部各要素的高度綜合，它既包括主旨思想與形態(tài)的美學(xué)意義和美學(xué)價(jià)值，又包括作品呈現(xiàn)出的情趣與意境。例如，動(dòng)畫影片《千與千尋》中的湯婆婆，作為一個(gè)反面角色，其造型設(shè)計(jì)仍展現(xiàn)出了獨(dú)特的形態(tài)本質(zhì)美。湯婆婆造型夸張，但整體保持了基本的形似，欣賞者可以一目了然地看出這是一位年老的女人。她的穿著符合年齡特征，佩戴的首飾讓造型更顯生動(dòng)，夸張的身體比例突出了人物的雙重性格。一方面，她對(duì)待自己的孩子溫柔慈祥，嬌小的身體讓人覺得這是一位可愛、善良的母親（圖1）。另一方面，她對(duì)待澡堂里的工人卻十分殘暴，夸張的頭身比例更加細(xì)致地展現(xiàn)出角色的五官。此時(shí)的湯婆婆涂著藍(lán)色的眼影、碩大的鷹鉤鼻子、干裂的嘴唇以及眉間凸起的紅痣，和主人公千尋站在一起時(shí)，她鼻子的大小和千尋頭部的大小相似，散發(fā)著令人恐懼的氣息（圖2）。形態(tài)本質(zhì)美由形態(tài)激發(fā)出來，并利用形態(tài)來傳遞和表達(dá)情感。形態(tài)本質(zhì)美讓欣賞者可以通過想象進(jìn)入某種境界，如人的精神、意識(shí)、情感等。在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中，最重要的一點(diǎn)，也是最難做到的就是神似。如動(dòng)畫影片《千與千尋》中，無臉男這一關(guān)鍵角色正是以神似打動(dòng)欣賞者（圖3）。情感可以轉(zhuǎn)化為對(duì)應(yīng)的物體，寄寓于形態(tài)之中，這是藝術(shù)感染力的重要特征之一。單調(diào)乏味的造型設(shè)計(jì)很難打動(dòng)人心，也無法引起人們的情感共鳴。藝術(shù)創(chuàng)作要遵循情感活動(dòng)的辯證規(guī)律，表現(xiàn)情感的對(duì)立統(tǒng)一，以及情感活動(dòng)的變化，這樣才能達(dá)到撼動(dòng)欣賞者心靈的目的。

動(dòng)畫角色造型需要進(jìn)行變化，并設(shè)計(jì)成容易被觀眾感知的狀態(tài)。例如，動(dòng)畫影片《惡童》中的人物造型，其整體風(fēng)格雖然相同，但每個(gè)人物造型都有自己的特點(diǎn)，并且容易被感知。動(dòng)畫角色造型中的美處于變化和統(tǒng)一的矛盾之中，兩個(gè)以上獨(dú)立部分構(gòu)成整體時(shí)，通常處于對(duì)比關(guān)系的情況較多。造型的對(duì)比概念是相對(duì)的，造成對(duì)比的目的在于打破已存在的或?qū)⒊霈F(xiàn)的單調(diào)，使創(chuàng)作設(shè)計(jì)更具美的形態(tài)。其中，形態(tài)各部分的對(duì)比變化需要有機(jī)統(tǒng)一的協(xié)調(diào)才能夠?qū)崿F(xiàn)。造型設(shè)計(jì)中的節(jié)奏有漸變、交替、重復(fù)等。節(jié)奏所呈現(xiàn)出的趨勢(shì)和情調(diào)主要依靠推動(dòng)、節(jié)制和強(qiáng)化來體現(xiàn)。比例尺度能夠使設(shè)計(jì)者在進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)時(shí)，尋求協(xié)調(diào)統(tǒng)一，正如筆者在形態(tài)本質(zhì)美中提到的湯婆婆的比例關(guān)系。而在形式結(jié)構(gòu)美中，強(qiáng)調(diào)的是形體及局部大小與角色本身用途相適應(yīng)的程度，以及與周邊環(huán)境特點(diǎn)相適應(yīng)的程度。例如，在《動(dòng)漫畫人物設(shè)計(jì)》一書中，關(guān)于角色造型設(shè)計(jì)的造型基礎(chǔ)時(shí)提到，先剖析人體的`比例、體型及人體的各部位，可利用建立角色造型設(shè)計(jì)的素材庫或是動(dòng)物的素材庫的方法，達(dá)到在角色造型設(shè)計(jì)上的形式結(jié)構(gòu)美。左右對(duì)稱存在于自然形態(tài)與人工形態(tài)之中，是形態(tài)構(gòu)成美的基本法則。對(duì)稱會(huì)讓造型達(dá)到一種均衡狀態(tài)，視覺上的均衡是一種意識(shí)上的感覺。對(duì)于造型藝術(shù)來說，視覺的均衡可以保持秩序。但是，均衡較之對(duì)稱更具有尋求變化秩序的特性，可以在視覺世界中創(chuàng)造出更多復(fù)雜的均衡狀態(tài)。

動(dòng)畫角色造型的形態(tài)可以表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)水平及審美情趣，包含了設(shè)計(jì)者精湛的技藝和巧妙的構(gòu)思。例如，動(dòng)畫影片《幽靈公主》中的幽靈公主——珊（圖4）。為突出人物性格和成長經(jīng)歷，設(shè)計(jì)者讓角色佩戴面具、身披狼皮。其中對(duì)于色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)，讓人物形象具有相對(duì)獨(dú)立的美，不僅體現(xiàn)出形式美、結(jié)構(gòu)美，更具有表現(xiàn)技巧美。表現(xiàn)技巧美是科學(xué)和經(jīng)驗(yàn)的共同結(jié)果，想要達(dá)到造型的精確和完美需要具備一定的條件。首先，必須提高設(shè)計(jì)者自身的審美水平，即具備科學(xué)認(rèn)識(shí)、理解事物本質(zhì)的世界觀。其次，必須提高設(shè)計(jì)者自身的表現(xiàn)技能，通過積累設(shè)計(jì)創(chuàng)作活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)不斷完善技巧。美的形象造型設(shè)計(jì)，應(yīng)從設(shè)計(jì)角度和表現(xiàn)角度兩個(gè)方面去認(rèn)識(shí)和理解，兩者是分不開的。設(shè)計(jì)源自于生活，要求設(shè)計(jì)者對(duì)事物變化具有敏銳的感知，并做出相應(yīng)的判斷及反應(yīng)。這是對(duì)于內(nèi)在的技能而言，這些內(nèi)在技能可以通過外在的表現(xiàn)觀察出來。所謂巧妙是指設(shè)計(jì)者運(yùn)用的方法或技能靈巧、高明，超乎尋常。對(duì)于動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)來說，設(shè)計(jì)者應(yīng)具備敏銳的觀察力，發(fā)掘設(shè)計(jì)對(duì)象的本質(zhì)形態(tài)，并利用自身所掌握的表現(xiàn)技能，巧妙地刻畫出角色的本質(zhì)。應(yīng)注意的是，不能過于刻意地追求技法，否則會(huì)有拼湊之感、斧鑿之痕。對(duì)角色造型設(shè)計(jì)而言，如何達(dá)到自然天成是對(duì)設(shè)計(jì)者的挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)師要在透徹研究所表現(xiàn)對(duì)象的本質(zhì)規(guī)律后，再進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，這樣才能做到胸有成竹，一揮而就。在造型設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師還要具備整體空間意識(shí)，把靜與動(dòng)辯證地結(jié)合起來，消除觀察認(rèn)識(shí)的片面性，從而沖破表象，還物以真實(shí)本性。設(shè)計(jì)師要把不同時(shí)空甚至不同思想意義的內(nèi)容結(jié)合在一起，以抓住事物的本質(zhì)。同時(shí)，要以大觀小，把事物放在整體環(huán)境中表現(xiàn)，從而正確地把握對(duì)象。這樣作為表現(xiàn)素材，所得到的不局限在形上；作為創(chuàng)作構(gòu)思，自然就是具象和抽象的結(jié)合。古人對(duì)空間事物的理解，無論是就形論形，還是就形論神，總是以感受為主。對(duì)事物內(nèi)部的審美經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚶眯螒B(tài)的意義而擴(kuò)大形態(tài)的美感，具體表現(xiàn)為借物抒情，以感情為基礎(chǔ)、以抒情為主旨，在感情中抒情、在抒情中托物，從而使人與物相融合、情與景相融合，追求境生象外之意境，寓意雙關(guān)。同時(shí)，利用諧音與聯(lián)想激發(fā)和啟迪欣賞者的想象思維，使人們根據(jù)表象創(chuàng)造出新的形象，喚起藝術(shù)的情感。以上均是造型藝術(shù)美感體現(xiàn)的基本特點(diǎn)。從中可以看出，造型設(shè)計(jì)的素材十分廣泛，它不限于具象的形、色等，還包括局部形、純粹形、運(yùn)動(dòng)過程和抽象意義等。對(duì)素材的取舍、整理的基本思路是理解，同時(shí)要從審美者的角度出發(fā)，才能更好地達(dá)到角色造型美的釋放。

結(jié)語。

本文從對(duì)美的認(rèn)知出發(fā)，論述了美的產(chǎn)生必須具備至美元素。在至美元素這一概念中，主要包含形態(tài)本質(zhì)美、形式結(jié)構(gòu)美和表現(xiàn)技巧美。為了讓動(dòng)畫角色造型展現(xiàn)出美感，設(shè)計(jì)者必須清楚認(rèn)知事物的本質(zhì)，這樣才能突破界限，從而創(chuàng)作出兼具民族性與國際性的優(yōu)秀動(dòng)畫作品。

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動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇十二

三維動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的關(guān)鍵點(diǎn)主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：一是對(duì)角色的整體風(fēng)格的確認(rèn)；二是對(duì)角色性格的有效搭配；三是從自然和傳統(tǒng)藝術(shù)資源中挖掘靈感；四是變形與夸張?zhí)幚砟Ｊ健?/p>

2.1確認(rèn)整體風(fēng)格。

在對(duì)動(dòng)畫劇本的`內(nèi)部角色進(jìn)行設(shè)計(jì)工作時(shí)，首先必須要對(duì)內(nèi)容表述的風(fēng)格進(jìn)行整體把握。一般來說，異質(zhì)化類型的動(dòng)畫角色相較與其他類型的動(dòng)畫角色，兩者的表現(xiàn)手段天差地別，因此在設(shè)計(jì)過程中，必須要對(duì)角色造型進(jìn)行整體驗(yàn)證和考察。

2.2角色性格搭配。

一般動(dòng)畫傳遞的氛圍應(yīng)是多角色交流的活躍氛圍，并經(jīng)過細(xì)致化的對(duì)比和映襯，將動(dòng)畫核心靈魂進(jìn)行進(jìn)一步彰顯，要有機(jī)鋪陳與搭配角色的性格，這樣會(huì)有利于提高影片的整體票房。一般而言，除了表演活動(dòng)，造型基本承攬了動(dòng)畫作品全篇章疏通的職責(zé)，如《亞瑟和他的迷你王國》，迷你王國中的小矮人，給人們留下了深刻的印象。當(dāng)然，其中天真的童心、神幻王國探險(xiǎn)的氣魄等也深受大眾的喜愛。

2.3從傳統(tǒng)藝術(shù)和自然資源中挖掘靈感。

一般來說，在進(jìn)行三維動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)工作時(shí)，要想充分掌握無限的素材資料，必須要以人文情感環(huán)境為依據(jù)，以自然環(huán)境為基礎(chǔ)，進(jìn)行長期調(diào)研活動(dòng)。同時(shí)，對(duì)設(shè)計(jì)主體進(jìn)行挖掘、提煉以及科學(xué)的鑒定，使看似丑陋的事物變得活潑可愛。傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)歷了較長的發(fā)展過程，其蘊(yùn)藏的文化價(jià)值較為濃厚，因此在對(duì)角色進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可以充分利用傳統(tǒng)藝術(shù)，使角色更為生動(dòng)形象，作品自身更具活力，從而不斷豐富作品內(nèi)涵；同時(shí)，不應(yīng)過多計(jì)較民族與區(qū)域的差異，這樣可以將任何藝術(shù)審美觀念進(jìn)行充分融合，從而促使影視作品更具傳統(tǒng)藝術(shù)氣息，以便吸引大眾。如中國傳統(tǒng)的雕塑工藝，由于其裝飾趣味比較濃厚，符合我國民族個(gè)性，符合大眾的審美心理標(biāo)準(zhǔn)，所以深受大眾喜愛。要想我國三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)更好的發(fā)展，在對(duì)其角色進(jìn)行定義時(shí)，必須吸納更多傳統(tǒng)風(fēng)格，使塑造的角色更具韻味，充分彰顯材質(zhì)成果。

2.4變形和夸張?zhí)幚砟Ｊ健?/p>

在設(shè)計(jì)角色時(shí)，一般從角色的主要特征進(jìn)行考慮。對(duì)角色的主要特征進(jìn)行了解和把握，并將其加以夸張化處理，能夠增強(qiáng)吸引力，當(dāng)然在對(duì)動(dòng)態(tài)角色進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)也應(yīng)如此。值得注意的是，在對(duì)角色進(jìn)行夸張變形處理時(shí)，有幾個(gè)細(xì)節(jié)需要仔細(xì)把握：其一是要?dú)w納形體，并不斷強(qiáng)化幾何形體；其二是注意對(duì)比與平衡，對(duì)于較為煩瑣的細(xì)節(jié)、大小體量的對(duì)比以及簡(jiǎn)潔的對(duì)比等方面的對(duì)比和平衡。如一個(gè)碩大腦袋在二維環(huán)境中可能比較可愛，但將其放入三維環(huán)境中，就會(huì)有特別怪異的感覺。這是因?yàn)樵谌S環(huán)境中，不僅要對(duì)形體進(jìn)行考慮，還要對(duì)體積的因素進(jìn)行考慮。

3結(jié)語。

三維動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)工作相對(duì)較為復(fù)雜，需要對(duì)主體進(jìn)行合理規(guī)劃，并結(jié)合自然資源、實(shí)際生活和傳統(tǒng)藝術(shù)，對(duì)其進(jìn)行擬人和夸張化處理，從而使動(dòng)畫角色更為豐滿。為了促進(jìn)三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，必須充分結(jié)合民族工藝傳統(tǒng)，利用創(chuàng)新操控技術(shù)實(shí)施動(dòng)作表現(xiàn)，增強(qiáng)吸引力。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇十三

三維動(dòng)畫場(chǎng)景中，對(duì)角色造型進(jìn)行梳理時(shí)，多采用擬人化的手法，如大家熟知的《海底總動(dòng)員》中的尼莫以及《獅子王》中的辛巴等。孩子大多較喜歡動(dòng)物，采用擬人化的手法，賦予角色生命，可以很好地展現(xiàn)出一種與實(shí)際生活截然不同的世界奇景，大多動(dòng)畫作品中都喜歡采用這種夸張式工藝。擬人化造型的調(diào)試工藝必須具備兩個(gè)細(xì)化特征，首先外形必須要與動(dòng)植物的顯性特征基本吻合，其次要精細(xì)角色的面部以及手部的特寫，從而符合人們的正常審美習(xí)慣。

1.2寫意類的造型。

這種造型主要是對(duì)個(gè)性化特征較為顯著的角色造型進(jìn)行基本強(qiáng)調(diào)，其造型處理結(jié)果沒有過多的要求，在影片活動(dòng)中，只需要適當(dāng)激發(fā)觀影人員的思路，使其能夠產(chǎn)生適度聯(lián)想；同時(shí)寫意類造型在設(shè)計(jì)工作上較為隨性，散發(fā)的隨意性色彩較為濃厚，對(duì)于影片的整體風(fēng)格，能夠精良把握能效。一般定義這種類型的動(dòng)畫作品時(shí)，將其定義為藝術(shù)片。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇十四

一、高職動(dòng)畫專業(yè)的現(xiàn)狀分析。

學(xué)生生源質(zhì)量分析：由于近幾年的學(xué)校規(guī)模普遍擴(kuò)大，擴(kuò)招率提升，有些高職學(xué)校的學(xué)生普遍存在文化成績(jī)低，美術(shù)基礎(chǔ)弱的現(xiàn)象。這些學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)的主動(dòng)性與自覺性也較弱。師資力量的分析：動(dòng)畫專業(yè)是熱門的專業(yè)，國家十分重視，許多學(xué)生考入此類大學(xué)進(jìn)行專業(yè)的學(xué)習(xí)，許多從事計(jì)算機(jī)行業(yè)的人員也轉(zhuǎn)入了動(dòng)畫行業(yè)，有很多人是自學(xué)成才，在這種局勢(shì)下，很難保證老師們的專業(yè)水平，導(dǎo)致了魚龍混雜的局面。教學(xué)設(shè)施與教學(xué)課程分析：隨著科技的發(fā)展，電腦軟硬件不斷更新?lián)Q代，很多學(xué)校的經(jīng)費(fèi)不豐厚，老一套的教學(xué)設(shè)施相對(duì)落后，不利于動(dòng)畫教學(xué)的開展。一些學(xué)校的課程設(shè)置不夠合理，不能系統(tǒng)地進(jìn)行動(dòng)畫的專業(yè)學(xué)習(xí)。

二、三維動(dòng)畫在高職動(dòng)畫專業(yè)中的教學(xué)現(xiàn)狀。

隨著計(jì)算機(jī)軟、硬件技術(shù)飛躍性的發(fā)展，三維動(dòng)畫行業(yè)迅速騰飛。三維動(dòng)畫制作相當(dāng)復(fù)雜，越大的制作團(tuán)體在進(jìn)行3d制作時(shí)分工明細(xì)，以三維動(dòng)畫影視制作為例：腳本角色形象創(chuàng)作——故事情節(jié)分鏡頭場(chǎng)景創(chuàng)作——實(shí)際建?！馁|(zhì)調(diào)整——?jiǎng)幼骺刂啤{(diào)節(jié)燈光——攝像機(jī)——環(huán)境特效——分層渲染或直接渲染畫面——合成特效——分線性編輯——最終視頻輸出成品。筆者在所在學(xué)校的三維動(dòng)畫教學(xué)中遇到了一些問題，根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)情況來看，大部分學(xué)生比較傾向于學(xué)習(xí)和掌握室內(nèi)外建筑表現(xiàn)與裝潢設(shè)計(jì)，有很少的學(xué)生熱衷于三維動(dòng)畫的創(chuàng)作。很多學(xué)生寧愿設(shè)計(jì)一套室內(nèi)裝修效果圖，也不愿意花大量的時(shí)間去進(jìn)行動(dòng)畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，尤其不愿意設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色。因此，筆者總結(jié)了一些教學(xué)反饋：由于學(xué)生美術(shù)基礎(chǔ)薄弱，許多同學(xué)在傳統(tǒng)的繪畫上不能掌握準(zhǔn)確的造型，往往在利用計(jì)算機(jī)軟件也不能實(shí)現(xiàn)造型的準(zhǔn)確性。做出來的東西都變了形，不美觀。對(duì)此類教學(xué)問題的研究，筆者認(rèn)為，掌握?qǐng)?jiān)實(shí)的美術(shù)基本功尤為重要。

三、動(dòng)畫專業(yè)教學(xué)中造型在三維動(dòng)畫中的運(yùn)用。

任何一部動(dòng)畫作品的成功，除了要有好的故事情節(jié)以外，還要有讓人過目不忘的角色造型。而后者又是更為重要的因素，動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的目的，是賦予每一個(gè)動(dòng)畫角色獨(dú)特的藝術(shù)感染力與生命力。好的動(dòng)畫片必定有好的造型才能充分傳達(dá)出故事情節(jié)和人物性格。優(yōu)秀的動(dòng)畫造型還能產(chǎn)生很多的商業(yè)效應(yīng)，動(dòng)漫周邊產(chǎn)品正是由于這些優(yōu)秀的動(dòng)漫造型才深受廣大消費(fèi)者的熱愛。動(dòng)畫造型教學(xué)的分析：前面對(duì)動(dòng)畫專業(yè)的現(xiàn)狀分析了之后，筆者發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫教育存在一些弊端與不足，一些動(dòng)畫專業(yè)的教師是并非專業(yè)出身，而是通過快速培訓(xùn)成才，但大多數(shù)培訓(xùn)班教學(xué)質(zhì)量不高，對(duì)動(dòng)畫造型的基本功訓(xùn)練不夠重視，教授“模式化”的動(dòng)畫造型。嚴(yán)格的`按照程式化的教學(xué)方法來教育學(xué)生，從而導(dǎo)致了所學(xué)知識(shí)較生硬，學(xué)生在創(chuàng)作的過程中生搬硬套，導(dǎo)致設(shè)計(jì)的作品沒有生命力與特色。忽視造型基本功的訓(xùn)練，導(dǎo)致造型缺乏美感，甚至有時(shí)在一些透視關(guān)系等方面存在著不足?！澳Ｊ交钡脑煨筒桓腥?，更不能表達(dá)出動(dòng)畫角色的情感特征。有的學(xué)生不能吃苦耐勞，在創(chuàng)作中遇到困難就知難而退，對(duì)生活與細(xì)節(jié)的感悟不深刻，因此設(shè)計(jì)出來的造型缺少感染力。我們不妨先來看看迪斯尼動(dòng)畫人物造型的方法，造型設(shè)計(jì)是在對(duì)劇本有了深入了解后，在現(xiàn)實(shí)生活中找來與動(dòng)畫人物原型相似的模特，對(duì)其寫生。在把握了對(duì)象的形態(tài)和性格特征后，再進(jìn)行抽象和提煉。日本著名的動(dòng)畫大師宮崎駿先生的動(dòng)畫作品就十分重視造型設(shè)計(jì)，動(dòng)畫《千與千尋》的人物造型生動(dòng)形象，動(dòng)畫片中很多建筑場(chǎng)景都是來源于生活中的建筑寫生。國產(chǎn)動(dòng)畫《熊出沒》的電影版是比較熱播的三維動(dòng)畫，角色塑造、畫面、對(duì)白、劇情等方面已經(jīng)站在了國產(chǎn)動(dòng)畫的巔峰，每個(gè)角色都很生動(dòng)。可見造型設(shè)計(jì)在三維動(dòng)畫的重要地位不可忽視。教學(xué)中筆者帶著學(xué)生制作了一些動(dòng)畫短片，《一刀太郎傳》短片中兩只不同性格的猴子，一只猴子性格冷酷善戰(zhàn)兇狠善戰(zhàn)，另一只有些懦弱。學(xué)生將這兩只猴子擬人化了，設(shè)計(jì)成q版的造型，將兩只不同性格的動(dòng)物特征區(qū)分的很到位?！妒刂甏谩分修r(nóng)夫的造型表達(dá)了其不想工作、不勞而獲的精神狀態(tài)。最終檢驗(yàn)教學(xué)成果優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，還是要看學(xué)生的動(dòng)手實(shí)踐能力，學(xué)生自己動(dòng)手設(shè)計(jì)出來的作品才能展現(xiàn)其水平與動(dòng)畫教學(xué)的水準(zhǔn)。目前，我國的動(dòng)畫片行業(yè)既有挑戰(zhàn)又有機(jī)遇，如果學(xué)生能夠掌握扎實(shí)的基本功，細(xì)心觀察生活，體驗(yàn)生活，將對(duì)中國動(dòng)畫的發(fā)展帶來新的希望。作為專業(yè)教師，應(yīng)努力研究和探索、學(xué)習(xí)先進(jìn)的動(dòng)畫理論與技能，腳踏實(shí)地在動(dòng)畫教育崗位貢獻(xiàn)自己的微薄之力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]吳向陽，馬斌.動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)[m]．北京：清華大學(xué)出版社，2007.

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)畢業(yè)論文篇十五

摘要：目前，動(dòng)畫設(shè)計(jì)人才的需要不斷的增大，動(dòng)畫的創(chuàng)作的水平水準(zhǔn)不斷的提高，動(dòng)畫設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)是動(dòng)畫片制作的前期課程，動(dòng)畫教學(xué)體系改革就顯得十分的重要，隨著全球化范圍內(nèi)的科技革命和產(chǎn)業(yè)的變革，媒體環(huán)境也正是發(fā)生日異月新的時(shí)期，這些改變對(duì)于全世界范圍內(nèi)的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)層面產(chǎn)生了戰(zhàn)略性、全局性的影響，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和手機(jī)客戶端低門檻化，使動(dòng)畫的制作和教育得到一定的改革，與媒體息息相關(guān)的動(dòng)畫電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)教學(xué)，應(yīng)及時(shí)調(diào)整，本文就現(xiàn)在形勢(shì)下動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)課程教學(xué)做出了幾項(xiàng)分析。

關(guān)鍵詞：造型基礎(chǔ)；分析作品；性格作品；主體訓(xùn)練。

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的主要作用是通過設(shè)計(jì)確定出整個(gè)造型的表現(xiàn)風(fēng)格，將文字轉(zhuǎn)化為具體的畫面，塑造出角色的形象，使形象符合人物的性格特點(diǎn)，將文字轉(zhuǎn)化為具體的畫面，所造出角色形象，使形象符合人物的性格特點(diǎn)，同時(shí)角色的造型設(shè)計(jì)也為后期制作人員提供了參考依據(jù)，為此造型設(shè)計(jì)人員要求在前期設(shè)計(jì)出人物的轉(zhuǎn)化圖、表情圖、常見動(dòng)作圖、各人物間的比例圖、道具設(shè)計(jì)圖等，在動(dòng)漫專業(yè)的教學(xué)中，如何順應(yīng)社會(huì)需求，立足本土，培養(yǎng)能夠從事動(dòng)漫人才是教學(xué)中面臨的一個(gè)問題，能夠創(chuàng)造出賦予角色生命的形象，符合后期制作人員的需求，本文就這些問題談一些自己的想法。

一、教學(xué)中存在的問題。

（一）打破以往的教學(xué)理念。

新時(shí)期的高新科技的發(fā)展之迅速，使得媒體環(huán)境收到了很大的沖擊和波動(dòng)，這需要新時(shí)期媒體教師教學(xué)的方式上的革新和打破常規(guī)的教學(xué)理念上的變更，順應(yīng)時(shí)代的改革，在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和科技技術(shù)的普及，如果在原地只為了商業(yè)利潤而做出來的符合商業(yè)利益的效果，沒有考慮到整體時(shí)代的發(fā)展，只為了滿足大部分的消費(fèi)體系，人們是不會(huì)接受這種病態(tài)改變的，現(xiàn)在就目前的教學(xué)，大部分大學(xué)生沿襲了初中、高中關(guān)于的學(xué)習(xí)方式，自行解決問題差，大量死記硬背的教師范例的案例，在這一課程的實(shí)訓(xùn)期間，教師無法實(shí)時(shí)跟蹤學(xué)生的制作進(jìn)展，教學(xué)中一些接受能力較差的學(xué)生沒有得到重視，從而導(dǎo)致課堂的聽課效果太差，長此以久，這部分的學(xué)生會(huì)漸漸失去學(xué)習(xí)的興趣和熱情1。

（二）動(dòng)畫角色造型在動(dòng)畫制作中的意義和任務(wù)。

動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫專業(yè)的必修課，也是專業(yè)基礎(chǔ)，動(dòng)畫角色的造型的工作是劇本中描述的'角色的造型和視覺的具象化，在整個(gè)動(dòng)畫的制作流程中起到非常關(guān)鍵的作用，相當(dāng)于導(dǎo)演在拍一部片子，要選擇好演員，為這個(gè)演員設(shè)計(jì)好造型、服裝道具等等通過造型的設(shè)計(jì)以及人物符合劇本中的反映的角色的性格特點(diǎn)等等，動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作流程中屬于前期工作，動(dòng)畫中出現(xiàn)的各級(jí)人物的服飾、道具等等都是需要造型的設(shè)計(jì)考慮的內(nèi)容，動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)的好壞，直接影響的一部片子的制作和給人的感受。

（三）教學(xué)的現(xiàn)狀分析。

學(xué)生在課堂的學(xué)習(xí)過程中雖然前期也學(xué)習(xí)了素描、色彩等美術(shù)基礎(chǔ)課程，但是目的性一般，學(xué)生在創(chuàng)造方法和立體思維方面都較為欠缺，在表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)時(shí)缺乏表現(xiàn)力，更重要的是學(xué)生設(shè)計(jì)角色過程中一般無從下手，東拼西湊的找資源，設(shè)計(jì)出的角色缺乏個(gè)性和想象力，雖然大量的臨摹能學(xué)到很多的造型方法，提高審美能力，但是只是一種教學(xué)模式，學(xué)生的創(chuàng)造能力會(huì)逐漸減弱，這些都是教學(xué)中動(dòng)畫角色造型需要解決的問題2。

二、教學(xué)模式。

（一）造型能力訓(xùn)練階段。

動(dòng)畫角色形象不論是善良的、邪惡的、快樂的還是猶豫的，這些個(gè)性鮮明的彰顯生命里的角色，都是通過造型表現(xiàn)出來的，具備了豐富的角色造型能力，才能在創(chuàng)作過程自如的表現(xiàn)，要培養(yǎng)造型基礎(chǔ)，就要善于觀察生活，分析造型規(guī)律，勤于動(dòng)手，溫莎麥說過一句話：“如果我能從新來過，我會(huì)學(xué)習(xí)繪畫，我要學(xué)透視法，然后是人體，包括落體與著衣人體，再畫圍繞著人體畫上周圍的背景”，米而特-卡荷也說過：“我認(rèn)為頂尖的畫家，當(dāng)然也是卓越的素描家你必須了解整件事--就是了解人物，充分的了解人物后就能給抓住與特定的人物上，裂解此人為什么與眾不同”，因此從這些事情中可以得出造型的能力的重要性3。

（二）對(duì)于作品的分析。

分析角色形象體現(xiàn)出體會(huì)、掌握造型能力、對(duì)角色的形象進(jìn)行設(shè)計(jì)，考慮如何設(shè)計(jì)成某種樣子，如何體現(xiàn)出角色性格特點(diǎn)等等，在教學(xué)過程中可以學(xué)習(xí)通過學(xué)習(xí)優(yōu)秀的動(dòng)畫形象中得到啟發(fā)，如：花木蘭中男主角的形象設(shè)計(jì)的臉型方正、五官比例協(xié)調(diào)、眉毛方正等細(xì)節(jié)表現(xiàn)都在體現(xiàn)出正直、勇敢的英雄角色，反而里面的反面角色在造型設(shè)計(jì)上卻是面目木猙獰，造型怪異，例如惡童這部動(dòng)畫片，通過兩個(gè)孩子在城市中生活的一些故事反應(yīng)一定的社會(huì)現(xiàn)象，在整個(gè)動(dòng)畫為了體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，在哥哥臉部故意設(shè)計(jì)一個(gè)大刀疤，為了體現(xiàn)哥哥的好斗的性格特點(diǎn)。弟弟的形象則是整個(gè)動(dòng)畫中都會(huì)帶著可愛的動(dòng)物的帽子，以此來體現(xiàn)任務(wù)的性格特點(diǎn)，所以，在這些造型設(shè)計(jì)上中無不在告訴此人物是一個(gè)什么樣的人物和生命，好的角色設(shè)計(jì)都會(huì)是想象鮮明的，在角色創(chuàng)作的階段過程中，多分析優(yōu)秀的作品，從中體會(huì)造型設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是如何體現(xiàn)出角色性格的，這些都會(huì)給學(xué)生再設(shè)計(jì)角色造型過程中受到很多的啟發(fā)。

（三）創(chuàng)新教學(xué)方式。

動(dòng)畫電影美術(shù)的造型的設(shè)計(jì)是非常貼近生活需要的一門過程，并非是教授你學(xué)習(xí)道理的課程，對(duì)于什么樣的人生理解，需要對(duì)人物賦予什么樣的看待方式，如今網(wǎng)絡(luò)技術(shù)日新月異，傳播媒介也是越來越多樣化，動(dòng)畫電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)以往的教學(xué)模式已經(jīng)不能適應(yīng)信息社會(huì)的發(fā)展和個(gè)性化學(xué)的需求，這就需要教師在教學(xué)方式上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，從而最大限度地激發(fā)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的意識(shí)和創(chuàng)新思維，在設(shè)計(jì)主題的訓(xùn)練方式上，在教學(xué)創(chuàng)意上尋求改變，找到能夠體現(xiàn)角色性格特點(diǎn)的關(guān)鍵詞：美麗、善良、忠實(shí)、陰險(xiǎn)、英雄等等，根據(jù)關(guān)鍵詞入手進(jìn)行思考設(shè)計(jì)不同的能夠表現(xiàn)性格張力的特點(diǎn)的造型要素入手進(jìn)行深入分析，以一個(gè)小豆子為主：在形象設(shè)計(jì)上，設(shè)定其是個(gè)淘氣的小朋友，我們可以給它的頭上設(shè)計(jì)出貼出個(gè)創(chuàng)可貼，頭戴一頂歪帶的帽子等等，圍繞性格才能形象設(shè)計(jì)上有了依據(jù)，便于打開思路。結(jié)語：綜上所述，新時(shí)代新的媒體環(huán)境，動(dòng)畫造型是動(dòng)畫專業(yè)的對(duì)于創(chuàng)新的設(shè)計(jì)能力訓(xùn)練的專業(yè)課，通過理論和實(shí)踐相結(jié)合學(xué)習(xí)訓(xùn)練，可提高學(xué)生動(dòng)畫造型能力，掌握動(dòng)畫片前期設(shè)計(jì)特點(diǎn)和分割，為動(dòng)畫后期的造型設(shè)計(jì)賦予靈魂和生命，使學(xué)生掌握一定的設(shè)計(jì)造型的能力。

注釋：

3.陳雪梅，王曉旭.論新時(shí)期動(dòng)畫電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)課程教學(xué)改革研究[j].美術(shù)教育研究，，08（02）：112.