2023年魯迅狗的駁詰散文匯總(精選14篇)

通過(guò)總結(jié)，我們可以更好地了解自己的優(yōu)點(diǎn)和不足，為未來(lái)的發(fā)展做好準(zhǔn)備。注意選擇適當(dāng)?shù)目偨Y(jié)角度和重點(diǎn)。以下是一些有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，希望對(duì)創(chuàng)作者們能有所啟發(fā)。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇一

在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。

這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見(jiàn)過(guò)這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地〖目夾〗著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。

我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開(kāi)過(guò)極細(xì)小的粉一紅花，現(xiàn)在還開(kāi)著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)秋的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花一瓣上，告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了。她于是一笑，雖然顏色*凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。

棗樹(shù)，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來(lái)打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉一紅花的夢(mèng)，秋后要有春;他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹(shù)是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼〖目夾〗眼;直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。

鬼〖目夾〗眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開(kāi)棗樹(shù)，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地〖目夾〗著許多蠱惑的眼睛。

哇的一聲，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了。

我忽而聽(tīng)到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒(méi)有別的人，我即刻聽(tīng)出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。

后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲(chóng)亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來(lái)了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來(lái)的。他們一進(jìn)來(lái)，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫(huà)出一枝猩紅色*的梔子。

猩紅的梔子開(kāi)花時(shí)，棗樹(shù)又要做小粉一紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……我又聽(tīng)到夜半的笑聲;我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲(chóng)，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色*蒼翠得可愛(ài)，可憐。

我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴一出煙來(lái)，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。

一九二四年九月十五日。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇二

小說(shuō)主要反映的是社會(huì)封建的主題。小說(shuō)通過(guò)一場(chǎng)關(guān)于“辮子”的**反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村社會(huì)的封建。因?yàn)橐粭l辮子使人擔(dān)驚受怕，惟恐丟失了性命!也可以從九斤老太的話中體會(huì)到這一點(diǎn)。另外，我們可以看出。當(dāng)七斤沒(méi)有生命危險(xiǎn)之前，村民是多么需要他，又帶點(diǎn)嫉妒。但七斤出了事后，村民對(duì)他不理不踩，甚至認(rèn)為有些暢快。最后又受到了人們的尊敬!這樣的一波三折也是圍繞著“**”而發(fā)展的。其中從七斤帶給人們城里的新聞和趙七爺有學(xué)問(wèn)而受到尊敬中又可以看出，知識(shí)是多么重要!最后六斤還是裹了腳，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)的社會(huì)并沒(méi)有脫離封建的陰影。趙七爺是一個(gè)鄉(xiāng)村酒店里的主人，所謂的遺老，有學(xué)問(wèn)的人。他總是靠假學(xué)問(wèn)來(lái)騙人。塑造這個(gè)人物是為了表現(xiàn)長(zhǎng)期以來(lái)封建勢(shì)力對(duì)人民的統(tǒng)治之嚴(yán)酷，毒害之深，造成了國(guó)民的愚昧。九斤老太的口頭禪“一代不如一代”不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)她不滿的情緒，而是要揭示出陳舊腐朽的保守觀念，從中也能看出農(nóng)民的狹隘性。作者把國(guó)粹家“一代不如一代”的論調(diào)折射九斤老太的身上，表現(xiàn)了對(duì)復(fù)古家、國(guó)粹家的一種諷刺。七斤嫂是一個(gè)欺善怕惡，不分是非，努力把自己打扮成一貫正確的人。從她的身上也可以看到國(guó)民的劣根性。

七斤是《**》中的主要人物，他的辮子在進(jìn)城時(shí)被人剪掉了，因此成為人們議論的中心。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇三

《**》這篇文章是我在校本課程中感觸最深的一篇文章，它主要講了一個(gè)叫九斤的人剪掉了自己的長(zhǎng)辮子與還有個(gè)叫趙七的人，說(shuō)皇帝要坐龍庭了，沒(méi)辮子的人及全家都要被砍頭而引起的一段**。不用說(shuō)，七斤便是文章的主角，七斤是村里出名人物，因?yàn)閺乃淖娓傅剿?，已三代不捏鋤頭柄了，他也照例的幫人撐著航船，每天都能進(jìn)城，在村里有飛黃騰達(dá)的意思。七斤這個(gè)人物立場(chǎng)不堅(jiān)定，先剪了頭發(fā)，而當(dāng)聽(tīng)說(shuō)皇帝要座龍庭時(shí)又想要留頭發(fā)，最主要是想保住他的腦袋。趙七爺在文中雖不是和七斤一路的人，但所表現(xiàn)的人物形象卻和七斤是一模一樣的，都是墻頭草兩邊倒的人，只是趙七爺表現(xiàn)出來(lái)的這個(gè)人物形象更要明顯。七斤嫂，七斤的妻子，雖是農(nóng)村婦女，可一點(diǎn)也沒(méi)有農(nóng)村婦女的淳樸、善良，反而十分的潑辣，在文中描寫(xiě)她罵七斤是死尸的囚徒和罵八一嫂是偷漢的小寡婦，這些不堪入耳的臟話顯出了她的丑態(tài)。在文章中我還覺(jué)得村里的群眾雖不是重點(diǎn)人物，但又缺不得，因?yàn)樗芊从匙髡咭憩F(xiàn)的，在平時(shí)，這些人對(duì)七斤十分尊重，可當(dāng)聽(tīng)說(shuō)皇帝要坐龍庭了，又對(duì)七斤顯出一副愛(ài)理不理的樣子，再當(dāng)聽(tīng)說(shuō)皇帝不座龍庭了，又對(duì)七斤恭敬起來(lái)，可見(jiàn)村里大多數(shù)人都是見(jiàn)風(fēng)使舵的人。

魯迅先生寫(xiě)這篇文章是在一九二一年一月，那時(shí)辛亥革命已經(jīng)過(guò)去，而魯迅寫(xiě)這篇文章的目的是讓人們知道辛亥革命沒(méi)有成功的主要原因。人的舊思想還沒(méi)有被拋棄，沒(méi)有堅(jiān)定的信念，搖擺不定，革命怎么會(huì)成功呢?魯迅先生的視角放在的是一群農(nóng)村人身上，可表現(xiàn)的卻不是一樣的，可見(jiàn)他老人家的文筆功底的深厚，同時(shí)他的寫(xiě)作方法也十分值得我們?nèi)セ匚丁?/p>

魯迅狗的駁詰散文匯總篇四

在《**》這篇小說(shuō)中，主要圍繞九斤老太、七斤、七斤嫂、六斤這一家子來(lái)展開(kāi)筆墨，有些人著墨不多但形象卻躍然紙上，仿佛爬著魯迅的筆桿活了。此外還有一個(gè)舉足輕重的活物和一個(gè)至關(guān)重要的死物，那就是趙七爺和咸亨酒店。整個(gè)小說(shuō)人物不多，情節(jié)也不太跌宕起伏，但其中人與人之間的牽扯卻是千絲萬(wàn)縷的，于是絲線糾葛、盤(pán)根錯(cuò)雜，短短的小說(shuō)就變成了一個(gè)窺視世間百態(tài)的萬(wàn)花筒。

小說(shuō)的開(kāi)篇以蒼白寥落的筆調(diào)，死氣沉沉的場(chǎng)景來(lái)揭開(kāi)了**的序幕，來(lái)奏響了**的前奏?？雌饋?lái)風(fēng)平浪靜的日子卻夾雜著蠢蠢欲動(dòng)的矛盾和九斤老太無(wú)能為力的不平，理由是一代不如一代，從九斤到七斤再到六斤，一代一代傳下來(lái)，這一家標(biāo)志未來(lái)希望的后代身上的血肉竟足足少了三斤，這足夠讓人沮喪的了，這足夠讓人憤憤不平的了。然而這三斤血肉到底被誰(shuí)吃去了，九斤老太沒(méi)有說(shuō)，作者也沒(méi)有交代，但是答案卻是不言而喻的——生活在三重大山壓迫下的農(nóng)民日漸貧困，被慢慢地榨干了精血，于是一代不如一代。

九斤老太對(duì)這一點(diǎn)沒(méi)有一個(gè)輪廓清晰的認(rèn)識(shí)，伊只知道伊年輕的時(shí)候天氣沒(méi)有這般熱，豆子也沒(méi)有現(xiàn)在這般硬，總之現(xiàn)在的時(shí)世是不對(duì)了，何況六斤比她的曾祖父少了三斤，比起她的父親又少了一斤……這個(gè)成日嘮叨一代不如一代的老女人是封建而古舊的，她把這一切怪罪于這個(gè)動(dòng)蕩不安卻又產(chǎn)生新思想新作風(fēng)的時(shí)代，想退回到過(guò)去。于是到后來(lái)，當(dāng)她擔(dān)心七斤的辮子長(zhǎng)不出的時(shí)候，對(duì)趙七爺說(shuō)：“現(xiàn)在的長(zhǎng)毛只是剪人家的辮子，僧不僧，道不道。從前的長(zhǎng)毛，這樣的么？……從前的長(zhǎng)毛是——整匹的紅緞子裹頭，拖下去，拖下去，一直拖到腳跟；王爺是黃緞子，拖下去，黃緞子；紅緞子，黃緞子——”可見(jiàn)，她心里衡量時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)還停留在那個(gè)尊禮重教的封建時(shí)代，自她過(guò)了五十大壽變了不平相的時(shí)候，她的思想就像一個(gè)停頓爬行的`蝸牛，將腳步擱置在一塊廢棄的死木上，就再也沒(méi)有邁開(kāi)過(guò)步。故一開(kāi)始六斤這個(gè)還頂著雙丫角的小丫頭對(duì)她的回敬是堅(jiān)決而深刻的：“這老不死的！”那種像見(jiàn)了一塊霉跡斑駁的舊墻壁一樣的厭惡是顯而易見(jiàn)的。

然而作者以這樣奇特的祖孫矛盾來(lái)開(kāi)篇究竟有何意義呢？原來(lái)作者在費(fèi)盡心思告訴我們?cè)陲L(fēng)平浪靜的假象下，甚至在被那些坐著酒船過(guò)河的文人成為“無(wú)思無(wú)慮的田家樂(lè)”的生活表象下，有許多由“新”與“舊”所激化出來(lái)的矛盾是不易察覺(jué)的，卻正無(wú)聲無(wú)息地向波瀾壯闊的方向演化，于是**的產(chǎn)生就成了必然。

說(shuō)到**的掀起，就不能不提到一個(gè)活人和一個(gè)原本沒(méi)有生氣的死物，那就是趙七爺和咸亨酒店。這一人一物在小說(shuō)中所起的作用不容忽視，甚至可以說(shuō)是這場(chǎng)**的引火繩指向針。就像雷雨前的征兆是蜻蜓低飛，秋季到來(lái)的標(biāo)志是候鳥(niǎo)南遷一樣，這場(chǎng)**掀起的標(biāo)志，就是咸亨酒店的閑言雜語(yǔ)和趙七爺那條解下來(lái)的辮子，以及那件許久不上身的代表身份和地位的長(zhǎng)衫。在這場(chǎng)**中，咸亨酒店是座死的烽火臺(tái)，而趙七爺就是那縷裊裊而上昭示消息的活的煙，或者就是那個(gè)放風(fēng)的人，唯恐天下不亂，于是當(dāng)他一聽(tīng)張勛率了辮子軍復(fù)辟、皇帝坐了龍庭，就立刻穿了寶藍(lán)色竹布長(zhǎng)衫拖著大辮子，走到七斤家土場(chǎng)上耀武揚(yáng)威，為這場(chǎng)“**”推波助瀾一番。

趙七爺竭力地為這場(chǎng)**助陣，那不是沒(méi)有原因的，這場(chǎng)**對(duì)他來(lái)說(shuō)甚至是有利可圖的。由于辛亥革命推翻了清政府的統(tǒng)治，像趙七爺這樣的地主階級(jí)遺臭老聲勢(shì)大不如前，地位一落千丈，只得在家里束發(fā)讀書(shū)。張勛掀起的這場(chǎng)風(fēng)浪讓他們看見(jiàn)了一縷殘光，于是乎他們拼命地抓住這縷殘光希望這縷光一翻轉(zhuǎn)，他們又可以一躍龍門(mén)身價(jià)百倍，又可以恢復(fù)他們的尊榮和地位，爬到黎民的頭上作威作福。于是乎趙七爺一走到土場(chǎng)上就先擺起了架子，頤指氣使地說(shuō)：“但是你家七斤的辮子呢，辮子？這倒是要緊的事。你們知道：長(zhǎng)毛時(shí)候，留發(fā)不留頭，留頭不留發(fā)，……”可是，可惜又可憐的是他沒(méi)料到這場(chǎng)**所造的聲勢(shì)只是個(gè)回光返照，是不成氣候的。

而“**”是個(gè)什么東西呢，它只是個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的虛像。所以魯迅以“**”一詞來(lái)命名，含義是非常深刻的。它既指文章中浮于表象的**，也是文中沒(méi)有提到的革命路途中所遇到的**。大師以“**”一詞對(duì)張勛復(fù)辟給予了盡情的嘲諷，將其比喻為烽火戲諸侯一般的兒戲行為，與此同時(shí)，也恰如其分地表達(dá)了自己對(duì)革命前途的憂慮和擔(dān)心。且看小說(shuō)中形形色色的人在這場(chǎng)**中不一而足的表現(xiàn)，那半新不舊的時(shí)代下中國(guó)人的劣根性又在筆下熠熠生輝，但卻不是照耀萬(wàn)物讓人欣喜若狂的光輝，而是慘白的昏亂的讓人扼腕嘆息的慘淡。擁有這樣愚昧落后特質(zhì)的勞苦大眾怎樣割掉身上的惡瘡去迎來(lái)革命的曙光，在憂國(guó)憂民的大師心中的確是一個(gè)難上加難的大問(wèn)題。

故而小說(shuō)中，大師對(duì)于勞苦大眾的感情是很復(fù)雜的，一方面怒其不爭(zhēng)，另一方面又對(duì)他們予以了深切的同情。小說(shuō)中主要渲染的對(duì)象是七斤一家，筆墨重落在這一家子對(duì)**的反應(yīng)，而主要的矛盾糾結(jié)就集中在七斤一人身上，這場(chǎng)小**的因緣也在于七斤沒(méi)有了辮子。但是對(duì)這場(chǎng)**反應(yīng)最激烈不是七斤本人，卻是他的結(jié)發(fā)妻七斤嫂。說(shuō)道七斤嫂這個(gè)人不得不提的是這個(gè)人很要強(qiáng)，很要面子，但她的要強(qiáng)仿佛都帶有虛弱的味道，擅長(zhǎng)的是自己打自己的嘴巴，話鋒可以根據(jù)情勢(shì)隨意改變，卻不能夠收放自如，因?yàn)閯e人記得她那條善變的尾巴。于是乎當(dāng)八一嫂說(shuō)“便是七斤嫂，那時(shí)不也說(shuō)，沒(méi)有辮子倒也沒(méi)有什么丑么？”揭穿她前后矛盾的面孔后，她就暴跳如雷老羞成怒了，把那根剛吃完飯的筷子狠狠地插入剛要添碗的六斤之丫角上，開(kāi)始指桑罵槐。這個(gè)女人的性情很利索也很暴躁，見(jiàn)黑論黑見(jiàn)白說(shuō)白，七斤在**中沒(méi)有辮子處境堪虞的時(shí)候，她就破開(kāi)大嗓門(mén)罵罵咧咧，**平息后又對(duì)七斤予以相當(dāng)?shù)淖鹁?，臉面情緒像風(fēng)車(chē)一樣轉(zhuǎn)得比誰(shuí)都快，但同時(shí)她也很欺軟怕硬，這點(diǎn)在其對(duì)待八一嫂和趙七爺?shù)膽B(tài)度上已見(jiàn)分曉。故而她的要強(qiáng)是個(gè)沒(méi)煮熟的雞蛋是很脆弱的，且她的諸般行跡也恰是她在大風(fēng)大浪的時(shí)代活得小心翼翼的表現(xiàn)，所以是可笑又可憐的。

那么七斤又是個(gè)怎樣的人呢？大師在小說(shuō)中對(duì)他的描述是很復(fù)雜的，他很有些飛黃騰達(dá)的思想，于是他給人撐船，每天從魯鎮(zhèn)進(jìn)城又從城里回到魯鎮(zhèn)，順理成章成了村里的“諜報(bào)人員”，破掌事故，而他所知道的故事卻僅限于鄉(xiāng)間對(duì)妖魔鬼怪的幻想，其實(shí)他知道的不多，外面流傳的新思潮他一無(wú)所知，他還是個(gè)徹頭徹尾的愚昧無(wú)知的鄉(xiāng)下人。但是在某種程度上，他比那些坐守土地的村里人卻要進(jìn)步許多——至少他愿意剪下自己的辮子來(lái)贏得人們的尊崇，然而他渴望的尊崇也僅限于像趙七爺一樣的敬畏。他得意地剪掉了辮子給村人樹(shù)個(gè)榜樣，但聽(tīng)說(shuō)皇恩要大赦了又不能鎮(zhèn)定自若，而開(kāi)始驚慌悔恨。所以他跟其他小農(nóng)經(jīng)濟(jì)下的貧民一樣，是愚昧的落后的，迷信的怯懦的，但又想跟別人有所不同，想走在別人的前面，但卻又是缺乏勇氣、立場(chǎng)不堅(jiān)定的。故而他對(duì)趙七爺忍氣吞聲、不發(fā)一言，一方面固然是他腦中突然涌起的封建等級(jí)思想在作祟，但另一方面他心里又在害怕并排斥著這種等級(jí)架構(gòu)的重生。所以這個(gè)人是被大師賦予了多面質(zhì)面的人，集中了辛亥革命五四運(yùn)動(dòng)后底層人的大體精神面貌，大師在最后賦予他希望的時(shí)候又賦予了自己以希望，盡管這種希望是微渺的略帶黯淡的。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇五

1、通過(guò)本文的學(xué)習(xí)，使學(xué)生體會(huì)象征手法的表達(dá)作用。

2、體會(huì)文章描繪出的含蓄雋永的意境，從而感受作者的愛(ài)憎情感。

[教學(xué)重點(diǎn)]。

抓住景物特征，理解景物的象征意義，體會(huì)象征手法的表達(dá)作用。

[教學(xué)難點(diǎn)]。

如何將不同性質(zhì)的兩類(lèi)事物加以區(qū)分，從而體會(huì)作者愛(ài)憎情感。

[教學(xué)準(zhǔn)備]。

投影儀及投影練習(xí)5張，鞏固性講義練習(xí)一份。

[教學(xué)方法]。

通過(guò)閱讀引導(dǎo)學(xué)生分析課文內(nèi)容，輔以練習(xí)檢測(cè)鞏固課堂效果，充分突出學(xué)生的主體地位，培養(yǎng)學(xué)生的`動(dòng)腦動(dòng)手能力。

[教學(xué)過(guò)程]。

1、布置預(yù)習(xí)：

認(rèn)真閱讀《秋夜》，標(biāo)出自然段落，分清結(jié)構(gòu)層次，劃出重點(diǎn)、關(guān)鍵詞語(yǔ)，思考其深層含義。

2、導(dǎo)入：

1924年初，國(guó)共兩黨實(shí)現(xiàn)了第一次合作，一個(gè)新的革命高潮逐步在全國(guó)形成，但是窮途末路的封建軍閥不甘心退出歷史舞臺(tái)，一方面殘酷鎮(zhèn)壓革命力量，另一方面，瘋狂圍剿新文化運(yùn)動(dòng)，為此，魯迅先生寫(xiě)下了一篇寓意深刻、動(dòng)人心弦的戰(zhàn)斗篇章--《秋夜》(板書(shū)課題)。

3、簡(jiǎn)介《野草》(投影下列內(nèi)容，并指名朗讀)。

《野草》是魯迅唯一的一部抒情散文詩(shī)集，收作品二十三篇，大部分寫(xiě)于1924年至1926年之間。這期間是魯迅思想向共產(chǎn)主義世界觀飛躍的前夜，因此，《野草》總的主題是：“催促新的產(chǎn)生，對(duì)于有害于新的舊物，則竭力加以排擊。”(《三閑集我和〈語(yǔ)絲〉始終》)。

4、研讀文前提示，出示教與學(xué)的目標(biāo)(投影)。

a)體會(huì)象征手法的表達(dá)作用。

b)體會(huì)含蓄雋永的意境。

c)感受作者的情感。

5、檢查預(yù)習(xí)，思考：

文中作者寫(xiě)了秋夜中的哪些景物。作者對(duì)這些景物寄寓了強(qiáng)烈的愛(ài)憎感情，哪些是作者所熱愛(ài)的?哪些是憎惡的?(歸納板書(shū))。

棗樹(shù)天空。

熱愛(ài)(光明)青蟲(chóng)憎惡(黑暗)月亮。

紅花惡鳥(niǎo)。

6、以上都是些很常見(jiàn)的景物，但在作者筆下卻蘊(yùn)含著悠遠(yuǎn)的藝術(shù)魅力，這是為什么呢?原來(lái)是運(yùn)用了象征手法(板書(shū))，而這些景物到底象征了什么呢?(仔細(xì)研讀課文)。

課文第一節(jié)：作者為什么不說(shuō)“有兩株棗樹(shù)”卻用“一株……還有一株……”?

(討論明確)：這是運(yùn)用反復(fù)的修辭手法，指出贊頌對(duì)象，使讀者有一個(gè)突出而強(qiáng)烈的印象。

明確：

(1)“微笑”是指反動(dòng)軍閥表現(xiàn)出的虛偽做作的微笑，顯示其欺騙手段的高明而洋洋得意。

(2)“繁霜”實(shí)指軍閥政府實(shí)行文化高壓政策，極力摧殘“園里的野花草”。

8、指名朗讀第4節(jié)，思考：

(1)棗樹(shù)有哪些特征?找出描繪棗樹(shù)的句子。(略)。

(2)為什么“只有創(chuàng)傷，其他一無(wú)所有”的棗樹(shù)卻欠伸得很“舒服”?

討論明確：“一無(wú)所有”的棗樹(shù)更便于戰(zhàn)斗，因?yàn)檎勰ピ鰪?qiáng)了他的毅力，摧殘砥礪了他的斗志。

(3)文中寫(xiě)棗樹(shù)時(shí)用了三個(gè)“直刺”，其含義是否相同?

討論明確：一二兩個(gè)“直刺”表明了棗樹(shù)的斗爭(zhēng)對(duì)象，第三個(gè)“直刺”寫(xiě)出了棗樹(shù)那種頑強(qiáng)和堅(jiān)忍不拔的戰(zhàn)斗風(fēng)格。

(4)由上面的分析，我們可以看出棗樹(shù)的象征意義是什么呢?(板書(shū)：)。

堅(jiān)毅不屈的戰(zhàn)士形象，是作者著力贊頌的對(duì)象。

9、小紅花又是一種什么形象呢?(投影下列判斷題)。

(1)“小粉紅花”象征了那些被壓迫、被摧殘的弱小者，作者對(duì)其的感情是：同情()。

(2)第三段化用了英國(guó)詩(shī)人雪萊的《西風(fēng)頌》中的“冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”告訴人們黑暗不會(huì)永遠(yuǎn)地統(tǒng)治大地，光明終將到來(lái)。()。

(3)紅花的夢(mèng)--秋后有春，堅(jiān)信春天必然到來(lái)，充滿勝利的信心。落葉的夢(mèng)--春后是秋，明白斗爭(zhēng)有反復(fù)，是艱難曲折，錯(cuò)綜復(fù)雜的，因而必須進(jìn)行韌性的抗?fàn)帯?)。

10、分析：小青蟲(chóng)形象：

快速閱讀(7-9)節(jié)，思考：

(1)7節(jié)和9節(jié)中作者兩次提到“夜半的笑聲”這兩種笑聲是否相同?

明確：第一次：蔑視的笑、勝利的笑，是sw與挑戰(zhàn)。

第二次：快意的笑、歡欣的笑，是對(duì)未來(lái)的神往。

(2)文末有“蒼翠精致的英雄們”具體指的是什么?

明確：具體指小青蟲(chóng)。

(3)這些小青蟲(chóng)又象征了什么呢?作者對(duì)其態(tài)度是什么?

明確：象征追求光明，不怕?tīng)奚倪M(jìn)步青年。

態(tài)度：a批評(píng)其亂撞，不講策略的弱點(diǎn)。

b更敬佩(板書(shū)：)其追求光明，不怕?tīng)奚亩窢?zhēng)精神。

討論明確：(1)天空：奇怪而高月亮：圓滿惡鳥(niǎo)：夜游。

(2)象征：陰險(xiǎn)冷酷、丑惡狡猾的反動(dòng)勢(shì)力。

(3)態(tài)度：鞭撻。

12、在鐵枝似劍的棗樹(shù)的直刺之下，他們的狼狽形象是什么?哪些詞語(yǔ)可以看出其狼狽象來(lái)。(投影下列判斷題)。

(1)“月亮躲到東邊去了”并不是月亮真的向東邊離去，而是指其慌不擇路，脫離了原有的軌道。

(2)“哇”的一聲，是惡鳥(niǎo)絕望的哀鳴，從另一角度顯示反動(dòng)勢(shì)力惶惶不可終日的驚恐心理，反襯棗樹(shù)的戰(zhàn)斗威力。()。

(3)兩三個(gè)青蟲(chóng)休息在燈的紙罩上喘氣，是因?yàn)榭吹酵樵嵘砘鸷：螽a(chǎn)生的恐懼心理及畏難舉動(dòng)。()。

(投影下列內(nèi)容)。

象征手法的表達(dá)作用：把現(xiàn)實(shí)和幻想融為一體，確切真實(shí)生動(dòng)形象地表現(xiàn)了人格化的景物所代表的社會(huì)力量，寄托作者的愛(ài)憎情感，表現(xiàn)作者自身的戰(zhàn)斗精神，運(yùn)用象征手法的課文還有：《海燕》、《松樹(shù)的風(fēng)格》、《井岡翠竹》、《白楊禮贊》等。

14、總結(jié)課文，進(jìn)行思想教育。

本文刻畫(huà)的棗樹(shù)形象由于它的隱喻和象征作用，能夠使讀者在想象中幻化出一個(gè)寓于人生經(jīng)驗(yàn)的堅(jiān)強(qiáng)斗士形象，更能幻化為“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”的魯迅形象?？梢哉f(shuō)，散文《秋夜》形象地體現(xiàn)了魯迅敢于直面慘淡的人生，執(zhí)著于現(xiàn)在的戰(zhàn)斗的偉大精神，作為我們中學(xué)生也應(yīng)向魯迅學(xué)習(xí)，既要學(xué)會(huì)作文，更要學(xué)會(huì)作人，努力使自己成為一個(gè)對(duì)社會(huì)有益的人。

15、練習(xí)鞏固(略)。

附板書(shū)。

棗樹(shù)：堅(jiān)毅不屈的戰(zhàn)士形象(贊頌)。

熱愛(ài)(光明)青蟲(chóng)：追求光明，不怕?tīng)奚倪M(jìn)步青年(敬佩)。

紅花：被壓迫、被摧殘的弱小者(同情)。

秋夜(象征)。

天空(奇怪而高)。

憎惡(黑暗)月亮(圓滿)陰險(xiǎn)冷酷、丑惡狡猾的反動(dòng)勢(shì)力(鞭撻)。

惡鳥(niǎo)(夜游)。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇六

請(qǐng)?jiān)傅氖?，我一向就不以為然的，但并非因?yàn)榕掠腥率巳漳菢拥膽K殺。那樣的慘殺，我實(shí)在沒(méi)有夢(mèng)想到，雖然我向來(lái)常以“刀筆吏”的意思來(lái)窺測(cè)我們中國(guó)人。我只知道他們麻木，沒(méi)有良心，不足與言，而況是請(qǐng)?jiān)?，而況又是徒手，卻沒(méi)有料到有這么陰毒與兇殘。能逆料的，大概只有段祺瑞，賈德耀，章士釗和他們的同類(lèi)罷。四十七個(gè)男女青年的生命，完全是被騙去的，簡(jiǎn)直是誘殺。

有些東西——我稱(chēng)之為什么呢，我想不出——說(shuō)：群眾領(lǐng)袖應(yīng)負(fù)道義上的責(zé)任。這些東西仿佛就承認(rèn)了對(duì)徒手群眾應(yīng)該開(kāi)槍?zhuān)瑘?zhí)政府前原是“死地”，死者就如自投羅網(wǎng)一般。群眾領(lǐng)袖本沒(méi)有和段祺瑞等輩心心相印，也未曾互相鉤通，怎么能夠料到這陰險(xiǎn)的辣手。這樣的辣手，只要略有人氣者，是萬(wàn)萬(wàn)豫想不到的。

我以為倘要鍛煉群眾領(lǐng)袖的錯(cuò)處，只有兩點(diǎn)：一是還以請(qǐng)?jiān)笧橛杏?二是將對(duì)手看得太好了。

二

但以上也仍然是事后的話。我想，當(dāng)這事實(shí)沒(méi)有發(fā)生以前，恐怕誰(shuí)也不會(huì)料到要演這般的慘劇，至多，也不過(guò)獲得照例的徒勞罷了。只有有學(xué)問(wèn)的聰明人能夠先料到，承認(rèn)凡請(qǐng)?jiān)妇褪撬退馈?/p>

陳源教授的《閑話》說(shuō)：“我們要是勸告女志士們，以后少加入群眾運(yùn)動(dòng)，她們一定要說(shuō)我們輕視她們，所以我們也不敢來(lái)多嘴?？墒菍?duì)于未成年的男女孩童，我們不能不希望他們以后不再參加任何運(yùn)動(dòng)。”(《現(xiàn)代評(píng)論》六十八為什么呢?因?yàn)閰⒓痈鞣N運(yùn)動(dòng)，是甚至于像這次一樣，要“冒槍林彈雨的險(xiǎn)，受踐踏死傷之苦”的。

這次用了四十七條性命，只購(gòu)得一種見(jiàn)識(shí)：本國(guó)的執(zhí)政府前是“槍林彈雨”的地方，要去送死，應(yīng)該待到成年，出于自愿的才是。

我以為“女志士”和“未成年的'男女孩童”，參加學(xué)校運(yùn)動(dòng)會(huì)，大概倒還不至于有很大的危險(xiǎn)的。至于“槍林彈雨”中的請(qǐng)?jiān)?，則雖是成年的男志士們，也應(yīng)該切切記住，從此罷休!

看現(xiàn)在竟如何。不過(guò)多了幾篇詩(shī)文，多了若干談助。幾個(gè)名人和什么當(dāng)局者在接洽葬地，由大請(qǐng)?jiān)父臑樾≌?qǐng)?jiān)噶恕Ｂ裨嶙匀皇亲钔桩?dāng)?shù)氖請(qǐng)?。然而很奇怪，仿佛這四十七個(gè)死者，是因?yàn)榕吕蟻?lái)死后無(wú)處埋葬，特來(lái)掙一點(diǎn)官地似的。萬(wàn)生園多么近，而四烈士墳前還有三塊墓碑不鐫一字，更何況僻遠(yuǎn)如圓明園。

死者倘不埋在活人的心中，那就真真死掉了。

三

改革自然常不免于流血，但流血非即等于改革。血的應(yīng)用，正如金錢(qián)一般，吝嗇固然是不行的，浪費(fèi)也大大的失算。我對(duì)于這回的犧牲者，非常覺(jué)得哀傷。

但愿這樣的請(qǐng)?jiān)?，從此停止就好?/p>

請(qǐng)?jiān)鸽m然是無(wú)論那一國(guó)度里常有的事，不至于死的事，但我們已經(jīng)知道中國(guó)是例外，除非你能將“槍林彈雨”消除。正規(guī)的戰(zhàn)法，也必須對(duì)手是英雄才適用。漢末總算還是人心很古的時(shí)候罷，恕我引一個(gè)小說(shuō)上的典故：許褚赤體上陣，也就很中了好幾箭。而金圣嘆還笑他道：“誰(shuí)叫你赤膊?”

至于現(xiàn)在似的發(fā)明了許多火器的時(shí)代，交兵就都用壕塹戰(zhàn)。這并非吝惜生命，乃是不肯虛擲生命，因?yàn)閼?zhàn)士的生命是寶貴的。在戰(zhàn)士不多的地方，這生命就愈寶貴。所謂寶貴者，并非“珍藏于家”，乃是要以小本錢(qián)換得極大的利息，至少，也必須賣(mài)買(mǎi)相當(dāng)。以血的洪流淹死一個(gè)敵人，以同胞的尸體填滿一個(gè)缺陷，已經(jīng)是陳腐的話了。從最新的戰(zhàn)術(shù)的眼光看起來(lái)，這是多么大的損失。

這回死者的遺給后來(lái)的功德，是在撕去了許多東西的人相，露出那出于意料之外的陰毒的心，教給繼續(xù)戰(zhàn)斗者以別種方法的戰(zhàn)斗。

解讀。

魯迅先生是清醒的，經(jīng)歷了這一場(chǎng)慘案，在悼念和憤怒之外，他已經(jīng)開(kāi)始反思。面對(duì)慘痛的現(xiàn)實(shí)，激烈的情感是可貴的;但是建立在深沉的感情之上的理智的思索，更為可貴。犧牲者的鮮血，是應(yīng)該擦亮活著的人的眼睛，使他們將現(xiàn)實(shí)看得更清楚的。更何況，鮮血之外，閑話家們?cè)谳p描淡寫(xiě)地說(shuō)風(fēng)涼話：犧牲者們是“自蹈死地”?參見(jiàn)《華蓋集續(xù)編死地》。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，愛(ài)國(guó)群眾的犧牲，不過(guò)是增加一點(diǎn)談資;他們向死難者的尸體投去嘲諷和輕視的目光，然后繼續(xù)喝他們的茶。

反動(dòng)政府殘害生命，而閑話家漠視生命，但戰(zhàn)斗者自己，卻應(yīng)該珍惜生命。魯迅先生說(shuō)“但愿這樣的請(qǐng)?jiān)笍拇送Ｖ埂?，與閑話家截然不同的地方，正在于他言論的出發(fā)點(diǎn)。他是為的戰(zhàn)斗者們自身而作這樣的勸告，在“不贊成”下，蘊(yùn)藏的是他對(duì)于戰(zhàn)斗者生命的珍惜和愛(ài)護(hù)。假若一再重復(fù)徒勞的犧牲，得益的是敵人，得意的則是在一旁的閑話家們。

他不贊成請(qǐng)?jiān)福窍Ｍ麥p少志士的流血，能夠更有效的戰(zhàn)斗;犧牲并非為了浪費(fèi)生命，而是將生命換得更大更珍貴的勝利，因?yàn)閼?zhàn)斗者自己也應(yīng)該知道，也惟有戰(zhàn)斗者自己能知道;反抗與戰(zhàn)斗的目的，最終是為了“人”，為了社會(huì)的大多數(shù)人，也包括戰(zhàn)斗者們自己的和平與幸福。

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魯迅狗的駁詰散文匯總篇七

只要略有知覺(jué)的人就都知道：這回學(xué)生的請(qǐng)?jiān)?，是因?yàn)槿毡菊紦?jù)了遼吉，南京政府束手無(wú)策，單會(huì)去哀求國(guó)聯(lián)，而國(guó)聯(lián)卻正和日本是一伙。讀書(shū)呀，讀書(shū)呀，不錯(cuò)，學(xué)生是應(yīng)該讀書(shū)的，但一面也要大人老爺們不至于葬送土地，這才能夠安心讀書(shū)。報(bào)上不是說(shuō)過(guò)，東北大學(xué)逃散，馮庸大學(xué)逃散，日本兵看見(jiàn)學(xué)生模樣的就槍斃嗎?放下書(shū)包來(lái)請(qǐng)?jiān)福媸且呀?jīng)可憐之至。不道國(guó)民政黨政府卻在十二月十八日通電各地軍政當(dāng)局文里，又加上他們搗毀機(jī)關(guān)，阻斷交通，毆傷中委，攔劫汽車(chē)，橫擊路人及公務(wù)人員，私逮刑訊，社會(huì)秩序，悉被破壞的罪名，而且指出結(jié)果，說(shuō)是友邦人士，莫名驚詫?zhuān)L(zhǎng)此以往，國(guó)將不國(guó)了!

好個(gè)友邦人士!日本帝國(guó)主義的兵隊(duì)強(qiáng)占了遼吉，炮轟機(jī)關(guān)，他們不驚詫;阻斷鐵路，追炸客車(chē)，捕禁官吏，槍斃人民，他們不驚詫。中國(guó)國(guó)民政黨治下的連年內(nèi)戰(zhàn)，空前水災(zāi)，賣(mài)兒救窮，砍頭示眾，秘密殺戮，電刑逼供，他們也不驚詫。在學(xué)生的請(qǐng)?jiān)钢杏幸稽c(diǎn)紛擾，他們就驚詫了!

可是友邦人士一驚詫?zhuān)覀兊膰?guó)府就怕了，長(zhǎng)此以往，國(guó)將不國(guó)了，好像失了東三省，黨國(guó)倒愈像一個(gè)國(guó)，失了東三省誰(shuí)也不響，黨國(guó)倒愈像一個(gè)國(guó)，失了東三省只有幾個(gè)學(xué)生上幾篇呈文，黨國(guó)倒愈像一個(gè)國(guó)，可以博得友邦人士的夸獎(jiǎng)，永遠(yuǎn)國(guó)下去一樣。

幾句電文，說(shuō)得明白極了：怎樣的黨國(guó)，怎樣的友邦。友邦要我們?nèi)嗣裆硎茉赘?，寂然無(wú)聲，略有越軌，便加屠戮;黨國(guó)是要我們遵從這友邦人士的希望，否則，他就要通電各地軍政當(dāng)局，即予緊急處置，不得于事后借口無(wú)法勸阻，敷衍塞責(zé)了!

寫(xiě)此文后剛一天，就見(jiàn)二十一日《申報(bào)》登載南京專(zhuān)電云：考試院部員張以寬，盛傳前日為學(xué)生架去重傷。茲據(jù)張自述，當(dāng)時(shí)因車(chē)夫誤會(huì)，為群眾引至中大，旋出?；卦?，并無(wú)受傷之事。至行政院某秘書(shū)被拉到中大，亦當(dāng)時(shí)出來(lái)，更無(wú)失蹤之事。而教育消息欄內(nèi)，又記本埠一小部分學(xué)校赴京請(qǐng)?jiān)笇W(xué)生死傷的確數(shù)，則云：中公死二人，傷三十人，復(fù)旦傷二人，復(fù)旦附中傷十人，東亞失蹤一人(系女性)，上中失蹤一人，傷三人，文生氏死一人，傷五人可見(jiàn)學(xué)生并未如國(guó)府通電所說(shuō)，將社會(huì)秩序，破壞無(wú)余，而國(guó)府則不但依然能夠鎮(zhèn)壓，而且依然能夠誣陷，殺戮。友邦人士，從此可以不必驚詫莫名，只請(qǐng)放心來(lái)瓜分就是了。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇八

我夢(mèng)見(jiàn)自己在冰山間奔馳。

這是高大的冰山，上接冰天，天上凍云彌漫，片片如魚(yú)鱗模樣。山麓有冰樹(shù)林，枝葉都如松杉。一切冰冷，一切青白。

但我忽然墜在冰谷中。

上下四旁無(wú)不冰冷，青白。而一切青白冰上，卻有紅影無(wú)數(shù)，糾結(jié)如珊瑚網(wǎng)。我俯看腳下，有火焰在。

這是死火。有炎炎的形，但毫不搖動(dòng)，全體冰結(jié)，象珊瑚枝；尖端還有凝固的黑煙，疑這才從火宅中出，所以枯焦。這樣，映在冰的四壁，而且互相反映，化成無(wú)量數(shù)影，使這冰谷，成紅珊瑚色*。

哈哈！

當(dāng)我幼小的時(shí)候，本就愛(ài)看快艦激起的浪花，洪爐噴出的烈焰。不但愛(ài)看，還想看清?？上麄兌枷⑾⒆兓?，永無(wú)定形。雖然凝視又凝視，總不留下怎樣一定的跡象。

死的火焰，現(xiàn)在先得到了你了！

我拾起死火，正要細(xì)看，那冷氣已使我的指頭焦灼；但是，我還熬著，將他塞入衣袋中間。冰谷四面，登時(shí)完全青白。我一面思索著走出冰谷的法子。

我的身上噴出一縷黑煙，上升如鐵線蛇。冰谷四面，又登時(shí)滿有紅焰流動(dòng)，如大火聚，將我包圍。我低頭一看，死火已經(jīng)燃燒，燒穿了我的衣裳，流在冰地上了。

“唉，朋友！你用了你的溫?zé)?，將我驚醒了。”他說(shuō)。

我連忙和他招呼，問(wèn)他名姓。

“我原先被人遺棄在冰谷中，”他答非所問(wèn)地說(shuō)，“遺棄我的早已滅亡，消盡了。我也被冰凍凍得要死。倘使你不給我溫?zé)?，使我重行燒起，我不久就須滅亡?！?/p>

“你的醒來(lái)，使我歡喜。我正在想著走出冰谷的方法；我愿意攜帶你去，使你永不冰結(jié)，永得燃燒?！?/p>

“唉唉！那么，我將燒完！”

“你的燒完，使我惋惜。我便將你留下，仍在這里罷?！?/p>

“唉唉！那么，我將凍滅了！”

“那么，怎么辦呢？”

“但你自己，又怎么辦呢？”他反而問(wèn)。

“我說(shuō)過(guò)了：我要出這冰谷……”

“那我就不如燒完！”

他忽而躍起，如紅慧星，并我都出冰谷口外。有大石車(chē)突然馳來(lái)，我終于碾死在車(chē)輪底下，但我還來(lái)得及看見(jiàn)那車(chē)墜入冰谷中。

“哈哈！你們是再也遇不著死火了！”我得意地笑著說(shuō)，仿佛就愿意這樣似的。

一九二五年四月二十三日。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇九

魯迅的作品，磅礴大氣，讀來(lái)令人回味不盡。關(guān)于雪的文章，本人也讀過(guò)一些，卻唯獨(dú)魯迅先生的這篇文章，令我難忘。

在《雪》中，魯迅先生為我們描繪了一副孩子堆雪人的圖畫(huà)，親切、逼真，富有情趣，充滿了詩(shī)情畫(huà)意和浪漫情調(diào)。感覺(jué)冬天又已來(lái)臨，但又不是冬天，分明是春天，不然怎么會(huì)有蜜蜂，甚至蝴蝶?雪-----既然是開(kāi)在冬天里的花，------應(yīng)該有蜜蜂和蝴蝶前來(lái)光顧的。

作者贊美江南的雪，用了六個(gè)字，“滋潤(rùn)美艷之至”，我沒(méi)去過(guò)江南，沒(méi)見(jiàn)過(guò)江南的雪，總覺(jué)得這是在贊美江南的女子吧?暖國(guó)的雨向來(lái)就變不成雪，而江南的雪，美則美矣，轉(zhuǎn)瞬即逝，令人悵然若失。獨(dú)有北國(guó)的雪，受到詩(shī)人的推崇和青睞。她冰冷，堅(jiān)硬，孤傲，美麗，寫(xiě)盡了雪的神韻。魯迅先生筆下的北國(guó)之雪，本是象征著北方無(wú)數(shù)革命先烈和英雄，他們“永遠(yuǎn)如粉、如沙，包藏著火焰，在太空里旋轉(zhuǎn)，升騰，閃爍”，給人以力量，催人奮進(jìn)。意在喚醒人們心底深處的那種不屈的精神和斗志，自強(qiáng)不息，努力進(jìn)取!

不錯(cuò)，北國(guó)的雪，冰冷，堅(jiān)硬，孤傲，美麗，是死掉的雨，是雨的精魂!

魯迅經(jīng)典散文讀后感《從百草園到三味書(shū)屋》讀后感。

我讀了魯迅先生的《從百草園到三味書(shū)屋》這篇文章后，十分羨慕魯迅先生在百草園度過(guò)的美好時(shí)光。文中充分描寫(xiě)了百草園給魯迅先生的童年帶來(lái)的無(wú)限樂(lè)趣?！氨叹G的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹(shù)，紫紅的桑椹……”光這些景色，就讓魯迅先生百玩不厭。百草園這個(gè)樂(lè)園仿佛會(huì)讓讀者恨不得馬上去那兒飽飽眼福呢!

文中的長(zhǎng)媽媽還給魯迅先生講過(guò)一個(gè)關(guān)于美女蛇的故事。故事告訴我們倘有陌生的聲音叫你名字，你萬(wàn)不可答應(yīng)他。然而這個(gè)故事給魯迅先生有了些“后遺癥”。魯迅先生從此在夏夜乘涼時(shí)，總有些擔(dān)心，而且極想得到一盒老和尚那樣的飛蜈蚣。這合理的寫(xiě)出了魯迅先生年幼時(shí)害怕的心情。

當(dāng)魯迅先生要到上學(xué)的時(shí)候，家里人將他送到三味書(shū)屋，也就意味著魯迅先生要和他的蟋蟀、覆盆子、木蓮等……要說(shuō)拜拜了。

進(jìn)了三味書(shū)屋，魯迅先生開(kāi)始了乏味的學(xué)生生涯，“每天只讀書(shū)，正午習(xí)字，晚上對(duì)課”，這便是魯迅先生的生活。盡管如此，魯迅先生還是經(jīng)常和同窗們出三味書(shū)屋后的一個(gè)小園玩。雖然能折梅花、尋蟬蛻、喂螞蟻，但人去多了，時(shí)間久了，就會(huì)被老師叫回來(lái)，繼續(xù)讀書(shū)，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及在百草園的自由、快活。

這篇文章不僅用百草園的自由快樂(lè)同三味書(shū)屋的無(wú)味作對(duì)比，表現(xiàn)了兒童熱愛(ài)大自然、向往自由的心情，而且通過(guò)對(duì)百草園和三味書(shū)屋的回憶，表達(dá)了魯迅先生兒童時(shí)代對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)知識(shí)的追求，以及天真、幼稚、歡樂(lè)的心情。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇十

在星星點(diǎn)點(diǎn)的夏夜，又一次翻開(kāi)《秋夜》，一種感悟不覺(jué)游上心頭。魯迅的《秋夜》向來(lái)是文壇中的一個(gè)爭(zhēng)論點(diǎn)，那一系列的意象讓人琢磨了幾代，解讀《秋夜》，便是感覺(jué)意像。

徐徐地讀著《秋夜》，忽而感到，《秋夜》是魯迅的一篇愛(ài)情散文詩(shī)。

《秋夜》的寫(xiě)法朦朧，不似一般的愛(ài)情散文詩(shī)，通篇里，沒(méi)有出現(xiàn)“愛(ài)”、“情”之類(lèi)的字眼，但在各種意象，字里行間都可以看出這是一篇魯迅與許廣平“遇到火”之后的隨感。而這種愛(ài)的感覺(jué)，是渺茫的，是無(wú)希望的，充滿著悲劇色*彩。

“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)?！?，文章一開(kāi)頭就定下了這冷靜－陰－郁的調(diào)子，給人感覺(jué)到一種孤寂的寒意。秋夜，“夜的天空，奇怪而高”，“仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。這夜，是奇怪的，是冷峻的。似乎有著極強(qiáng)的壓迫力，似乎也即將遠(yuǎn)去?！边@正如中國(guó)幾千年來(lái)的婚姻文化制度，在經(jīng)歷了漫漫的歷史長(zhǎng)河之后，在新思潮的沖擊之下，極力地維護(hù)著尊嚴(yán)，卻仍然阻擋不了沖破囚籠的勇士。許廣平正是這樣的一個(gè)勇士，經(jīng)過(guò)了“繁霜”，做著小粉一紅花的夢(mèng)、小粉一紅花“在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)秋的到來(lái)，冬的到來(lái)?！痹S廣平是經(jīng)過(guò)婚姻文化桎梏的，但終因反抗而解脫，她在解脫后希望著美好的未來(lái)，盼望“春的到來(lái)”。而那時(shí)，許廣平慢慢地從對(duì)李小輝的感情中解脫出來(lái)，也在夢(mèng)到新的春天，“夢(mèng)見(jiàn)瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花一瓣上，告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了。”此句讀來(lái)讓人感覺(jué)許廣平受著一個(gè)“詩(shī)人”的影響，那個(gè)“詩(shī)人”給了她春的希望。她對(duì)魯迅本有著敬佩之情，或許在相處中，已產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。這，已被魯迅所察覺(jué)。

棗樹(shù)，是詩(shī)人形象的化身，是深受封建婚姻約束，向往著自一由婚姻的詩(shī)人?！八?jiǎn)直落盡了葉子，單剩干子?！保坝袔字€低壓著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空?！濒斞概c朱安的結(jié)合是封建婚姻的犧牲品，他不滿于這種婚姻，卻又受傳統(tǒng)的約束無(wú)法掙脫而“落盡了葉子”，護(hù)著皮傷之中又不忘與傳統(tǒng)婚姻抗?fàn)帲磳?duì)傳統(tǒng)，希望把天空刺破?！皸棙?shù)知道小粉一紅花的夢(mèng)”，“也知道落葉的夢(mèng)”，這是兩個(gè)反方向，秋后有春，春后是秋。魯迅感到了他的愛(ài)情是如此的渺茫。

“天空”其實(shí)也預(yù)感到了危險(xiǎn)，“仿佛想離去人間，避開(kāi)棗樹(shù)”，魯迅的思想中透露著反傳統(tǒng)的一面，銳利的鋒芒使得封建婚姻文化欲遠(yuǎn)離人間，為什么他會(huì)如此地“一意要制他的死命”？許是他發(fā)現(xiàn)了他與許廣平之間的感情，那是兩個(gè)都欲新生的人。

“哇的一聲，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了?！边@是覺(jué)醒的聲音，是叛逆與反抗傳統(tǒng)的“惡鳥(niǎo)”，魯迅聽(tīng)到了“夜半的笑聲”，“這聲音就在我的嘴里”，這是魯迅發(fā)自?xún)?nèi)心的笑，暗示著他想沖突封建婚姻，把握愛(ài)情。“我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房?！彼坪跤智尤趿?。這也正是造成魯迅感覺(jué)愛(ài)情渺茫的原因之一。

“后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲(chóng)亂撞?！毙★w蟲(chóng)向往著光，追求著真理和光明，這正是那群挽留魯迅任教的女學(xué)生們?！耙粋€(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的?！边@是散文詩(shī)的詩(shī)眼?！拔乙詾椤笔窃?shī)人的一種感覺(jué)，他感覺(jué)到了火是真的，也就感覺(jué)到了兩人之間的愛(ài)情火花，其中的“他”字也別有用心，用一個(gè)男“他”，既包括了許廣平，也包括了魯迅自己，說(shuō)明他不僅感覺(jué)到了許廣平對(duì)他的愛(ài)情，也感覺(jué)到了他對(duì)許廣平也產(chǎn)生了感情。詩(shī)寫(xiě)于1924年9月15日深夜而許廣平等女學(xué)生挽留魯迅那天正是9月15日，挽留中許廣平的表現(xiàn)是最為激烈的，或因“愛(ài)”而挽留，或因“敬”而挽留，總之魯迅認(rèn)為了“火是真的”而有了隨感。

“棗樹(shù)又要做小粉一紅花的'夢(mèng)”，魯迅渴望愛(ài)情?！翱茨抢显诎准堈稚系男∏嘞x(chóng)，頭大尾小，向日葵似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色*蒼翠得可愛(ài)，可憐”，魯迅對(duì)“小青蟲(chóng)”充滿了憐惜和愛(ài)意，這種感覺(jué)是愛(ài)情產(chǎn)生后的感覺(jué)。可是小青蟲(chóng)“老”了，憐惜感覺(jué)出了“火”卻沒(méi)有看到希望，他看到的是小青蟲(chóng)的死亡，看到的僅僅是無(wú)希望的愛(ài)情。“他敬奠這些蒼翠精致的英雄們”，他敬佩為愛(ài)而犧牲性*命的英雄，看到了他們不可能的前途，是充滿悲劇色*彩的愛(ài)情。其原因之一是魯迅是受封建婚姻約束的，有名份上的妻子，二是魯迅與許廣平年齡上的差別使魯迅認(rèn)為不可能，三是魯迅的身體狀況差又受人冷漠，其四也是最重要的一點(diǎn)，是魯迅“我以為這火是真的”，而未必是真的，許廣平?jīng)]有說(shuō)過(guò)，魯迅沒(méi)有說(shuō)過(guò)，他有的只是一種感覺(jué)。

《秋夜》是魯迅的一篇愛(ài)情散文詩(shī)，是在語(yǔ)言中和寫(xiě)作時(shí)間上可以感覺(jué)到的，他是魯迅心靈中的隱秘。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇十一

我的心分外地寂寞。然而我的心很平安：沒(méi)有愛(ài)憎，沒(méi)有哀樂(lè)，也沒(méi)有顏色和聲音。

我大概老了。我的頭發(fā)已經(jīng)蒼白，不是很明白的事么？我的手顫抖著，不是很明白的事么？那么，我的靈魂的手一定也顫抖著，頭發(fā)也一定蒼白了。

然而這是許多年前的事了。

這以前，我的心也曾充滿過(guò)血腥的歌聲：血和鐵，火焰和毒，恢復(fù)和報(bào)仇。而忽而這些都空虛了，但有時(shí)故意地填以沒(méi)奈何的自欺的希望。希望，希望，用希望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來(lái)，然而盾后面也依然是空虛中的暗夜。然而就是如此，陸續(xù)地耗盡了我的青春。

我早先豈不知道我的青春已經(jīng)逝去了？但以為身外的青春固在：星，月光，僵墜的蝴蝶，暗中的花，貓頭鷹的不詳之言，杜鵑的啼血，笑的渺茫，愛(ài)的翔舞。雖然是悲涼縹緲的青春罷，然而究竟是青春。

然而現(xiàn)在何以如此寂寞？難道連身外的青春也都逝去，世上的青年也多衰老了么？我只得由我來(lái)肉薄這空虛中的暗夜了。我放下了希望之盾，我聽(tīng)到petofisandor(1823-49)的“希望”之歌：

希望是什么？是娼妓：

她對(duì)誰(shuí)都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給；

待你犧牲了極多的寶貝——。

你的青春——她就拋棄你。

這偉大的抒情詩(shī)人，匈牙利的愛(ài)國(guó)者，為了祖國(guó)而死在可薩克兵的矛尖上，已經(jīng)七十五年了。悲哉死也，然而更可悲的是他的詩(shī)至今沒(méi)有死。

但是，可慘的人生！桀驁英勇如petofi，也終于對(duì)了暗夜止步，回顧茫茫的東方了。他說(shuō)：

絕望之為虛妄，正與希望相同。

倘使我還得偷生在不明不暗的這“虛妄”中，我就還要尋求那逝去的悲涼漂渺的青春，但不妨在我的身外。因?yàn)樯硗獾那啻禾纫幌麥纾疑碇械倪t暮也即凋零了。

然而現(xiàn)在沒(méi)有星和月光，沒(méi)有僵墜的蝴蝶以至笑的渺茫，愛(ài)的翔舞。然而青年們很平安。

我只得由我來(lái)肉薄這空虛中的暗夜了，縱使尋不到身外的青春，也總得自己來(lái)一擲我身中的遲暮。但暗夜又在那里呢？現(xiàn)在沒(méi)有星，沒(méi)有月光以至沒(méi)有笑的渺茫和愛(ài)的翔舞；青年們很平安，而我的面前又竟至于并且沒(méi)有真的暗夜。

絕望之為虛妄，正與希望相同！

一九二五年一月一日。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇十二

我記得在讀魯迅這篇”頹敗線的顫動(dòng)"的時(shí)候，讀到最后，竟被哽住而不能讀下去。

這篇短小的散文，是野草集里面我最喜歡的一篇，通過(guò)一個(gè)夢(mèng)，兩個(gè)夢(mèng)境，寥寥幾句的對(duì)話，寥寥幾句心理活動(dòng)的描寫(xiě)，就把一個(gè)感人至深悲苦無(wú)助隱忍的偉大母親形象鮮活地展現(xiàn)在了讀者面前，讓讀者發(fā)自?xún)?nèi)心地要去痛恨人世間的忘恩負(fù)義，給予讀者的是回味無(wú)窮的暇想。

在這兩個(gè)夢(mèng)境中，這個(gè)母親有過(guò)兩次“顫動(dòng)”，這兩次不同的顫動(dòng)，濃縮了這個(gè)母親幾十年的人生，她所有的生活，她所有的情感。

第一次顫動(dòng)，是在多年前，她為了要養(yǎng)活兩歲的女兒，被迫去身賺錢(qián)，“在光明中，在破榻上，在初不相識(shí)的披毛的強(qiáng)悍的肉塊底下，有瘦弱渺小的身軀，為饑餓，苦痛，驚異，羞辱，歡欣而顫動(dòng)?！?/p>

她對(duì)餓著的兩歲女兒說(shuō)，“我們今天有吃的了。等一會(huì)有賣(mài)燒餅的來(lái)，媽就買(mǎi)給你?！彼牢康馗泳o捏著掌中的小銀片，聲音低微、悲涼地發(fā)抖，默默地抬眼看著破舊屋頂以上的天空。

第二次顫動(dòng)，是在多年后，她已是一個(gè)垂老的女人，她的兩歲的女兒，已長(zhǎng)大成*人，結(jié)了婚，還有了自己的孩子，還是在那個(gè)小屋內(nèi)，可是，他們都怨恨鄙夷地看著她。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為是她讓他們沒(méi)臉見(jiàn)人，還以為是養(yǎng)大了女兒，其實(shí)是害苦了她，讓她委屈一世，還要帶累了他們的孩子。

她聽(tīng)到這一切，她一怔，接著便平靜，她開(kāi)開(kāi)板門(mén)，邁步在深夜中走出，遺棄了背后一切的冷罵和毒笑。在深夜中，在無(wú)邊的荒野，在沒(méi)有蟲(chóng)鳥(niǎo)飛過(guò)的高天，她想著她這幾十年的人生，眷念與決絕，愛(ài)撫與復(fù)仇，養(yǎng)育與殲除，祝福與咒詛。她于是舉兩手盡量向天，口唇間漏出人|與|獸的，非人間所有，所以無(wú)詞的言語(yǔ)。當(dāng)她說(shuō)出無(wú)詞的言語(yǔ)時(shí)，她那偉大如石像，然而已經(jīng)荒廢的，頹敗的身軀全面都顫動(dòng)了。這顫動(dòng)點(diǎn)點(diǎn)如魚(yú)鱗，仿佛暴風(fēng)雨中的荒海的波濤。

這個(gè)女人，這個(gè)母親，一輩子的人生，就濃縮在這顫動(dòng)中，無(wú)比地凄涼絕決，從而更讓人心中那股痛恨薄情寡義的焰火越燒越烈。

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魯迅狗的駁詰散文匯總篇十三

我常想在紛擾中尋出一點(diǎn)閑靜來(lái)，然而委實(shí)不容易。目前是這么離奇，心里是這么蕪雜。一個(gè)人做到只剩了回憶的時(shí)候，生涯大概總要算是無(wú)聊了罷，但有時(shí)竟會(huì)連回憶也沒(méi)有。中國(guó)的做文章有軌范，世事也仍然是螺旋。前幾天我離開(kāi)中山大學(xué)的時(shí)候，便想起四個(gè)月以前的離開(kāi)廈門(mén)大學(xué);聽(tīng)到飛機(jī)在頭上鳴叫，竟記得了一年前在北京城上日日旋繞的飛機(jī)。我那時(shí)還做了一篇短文，叫做《一覺(jué)》?，F(xiàn)在是，連這一覺(jué)也沒(méi)有了。

廣州的天氣熱得真早，夕陽(yáng)從西窗射入，逼得人只能勉強(qiáng)穿一件單衣。書(shū)桌上的一盆水橫枝，是我先前沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的：就是一段樹(shù)，只要浸在水中，枝葉便青蔥得可愛(ài)?？纯淳G葉，編編舊稿，總算也在做一點(diǎn)事。做著這等事，真是雖生之日，猶死之年，很可以驅(qū)除炎熱的。

前天，已將《野草》編定了;這回便輪到陸續(xù)載在《莽原》上的《舊事重提》，我還替他改了一個(gè)名稱(chēng)：《朝花夕拾》。帶露折花，色香自然要好得多，但是我不能夠。便是現(xiàn)在心目中的離奇和蕪雜，我也還不能使他即刻幻化，轉(zhuǎn)成離奇和蕪雜的文章?；蛘撸昭隹戳髟茣r(shí)，會(huì)在我的眼前一閃爍罷。

我有一時(shí)，曾經(jīng)屢次憶起兒時(shí)在故鄉(xiāng)所吃的蔬果：菱角、羅漢豆、茭白、香瓜。凡這些，都是極其鮮美可口的;都曾是使我思鄉(xiāng)的蠱惑。后來(lái)，我在久別之后嘗到了，也不過(guò)如此;惟獨(dú)在記憶上，還有舊來(lái)的意味存留。他們也許要哄騙我一生，使我時(shí)時(shí)反顧。

這十篇就是從記憶中抄出來(lái)的，與實(shí)際容或有些不同，然而我現(xiàn)在只記得是這樣。文體大概很雜亂，因?yàn)槭腔蜃骰蜉z，經(jīng)了九個(gè)月之多。環(huán)境也不一：前兩篇寫(xiě)于北京寓所的東壁下;中三篇是流離中所作，地方是醫(yī)院和木匠房;后五篇卻在廈門(mén)大學(xué)的圖書(shū)館的樓上，已經(jīng)是被學(xué)者們擠出集團(tuán)之后了。

一九二七年五月一日，魯迅于廣州白云樓記。

魯迅狗的駁詰散文匯總篇十四

有我所不樂(lè)意的在地獄里，我不愿去；有我所不樂(lè)意的在地獄里，我不愿去；有我所不樂(lè)意的在你們將來(lái)的黃金世界里，我不愿去。

然而你就是我所不樂(lè)意的。

朋友，我不想跟隨你，我不愿住。

我不愿意！

嗚乎嗚乎，我不愿意，我不如彷徨于無(wú)地。

我不過(guò)一個(gè)影，要?jiǎng)e你而沉沒(méi)在黑暗里了。

然而黑暗又會(huì)吞并我，然而光明又會(huì)使我消失。

然而我不愿彷徨于明暗之間，我不如在黑暗里沉沒(méi)。

然而我終于彷徨于明暗之間，我不知道是黃昏還是黎明。

我姑且舉灰黑的手裝作喝干一杯酒，我將在不知道時(shí)候的時(shí)候獨(dú)自遠(yuǎn)行。

嗚乎嗚乎，倘若黃昏，黑夜自然會(huì)來(lái)沉沒(méi)我，否則我要被白天消失，如果現(xiàn)是黎明。

朋友，時(shí)候近了。

我將向黑暗里彷徨于無(wú)地。

你還想我的贈(zèng)品。

我能獻(xiàn)你甚么呢？無(wú)已，則仍是黑暗和虛空而已。

但是，我愿意只是黑暗，或者會(huì)消失于你的白天；我愿意只是虛，決不占你的心地。

我愿意這樣，朋友——。

我獨(dú)自遠(yuǎn)行，不但沒(méi)有你，并且再?zèng)]有別的影在黑暗里。

只有我被黑暗沉沒(méi)，那世界全屬于我自己。