如何寫唱歌的英文(優(yōu)秀10篇)

健康飲食和適量運(yùn)動(dòng)是保持身體健康的關(guān)鍵?？偨Y(jié)是提升學(xué)習(xí)成績和提高工作能力的有效途徑，我想我們需要重視總結(jié)的作用。以下是專家給出的正確養(yǎng)生方法，大家一起來看看吧。

如何寫唱歌的英文篇一

1，找準(zhǔn)唱歌時(shí)發(fā)聲的部位：最簡單的測試方法就是平時(shí)走路的時(shí)候可以小聲哼鳴“嗯”，一邊走一邊訓(xùn)練，這樣省時(shí)，而且也不費(fèi)力，對，沒錯(cuò)，就是那個(gè)音。

2，正確的呼吸方法：這一點(diǎn)非常重要，比較費(fèi)力，不過也比較簡單，貴在堅(jiān)持!吸氣—呼氣—再吸氣—張開—張開再張開!然后深呼一口氣，把腔體(是腹腔，不是胸腔)打開，再慢慢的把氣呼出，可以吐“咝”慢慢吐出氣來，要有一定的規(guī)律，節(jié)奏要一致，而且身體要保持住，不能放松，直到把你肺部里所有的氣吐完了為止，最后再放松!還要訓(xùn)練快呼快出的方法，方法和以上相同，只是節(jié)奏加快而已。初學(xué)者如果每天都這樣訓(xùn)練，肺活量也會跟著提升很多，這也是為今后的唱功打下的非常重要的基礎(chǔ)。

3，保持正確的發(fā)聲方法：也就是將剛才提到的兩點(diǎn)技巧相結(jié)合起來。

如何寫唱歌的英文篇二

引導(dǎo)語：歌唱時(shí)氣息的控制顯得至關(guān)重要，以下是小編整理的如何控制唱歌的氣息，歡迎參考閱讀!

其要領(lǐng)是：先學(xué)會“蓄氣”，先壓一下氣，把廢氣排出，然后用鼻和舌尖間隙像“聞花”一樣，自然松暢地輕輕吸，吸的'要飽，然后氣沉丹田，慢慢地放松胸肋，使氣像細(xì)水長流般慢慢呼出，呼得均勻，控制時(shí)間越長越好，反復(fù)練習(xí)4—6次。

我們把第 一步驟稱為“吸提推送’，“吸提”的氣息向里向，“推送”的氣息向外向下，在“推送”同時(shí)做氣息延長練習(xí)。我們推薦三種練法：

a、數(shù)數(shù)練習(xí)：“吸提”同前。在“推送”同時(shí)輕聲快速地?cái)?shù)數(shù)字“12345678910”，——口氣反復(fù)數(shù)，數(shù)到這口氣氣盡為止，看你能反復(fù)數(shù)多少次。

b、“數(shù)棗”練習(xí)：“吸提”同 前。在“推送”同時(shí)輕聲：“出 東門過大橋，大橋底下一樹棗，拿竹竿去打棗，青的多紅的少 (吸足氣)一個(gè)棗兩個(gè)棗三個(gè)棗 四個(gè)棗五個(gè)……這口氣氣盡為止，看你能數(shù)多少個(gè)棗。反復(fù)4—6次。

c、數(shù)葫蘆”練習(xí)：“吸提” 同前。在“推送”同時(shí)輕聲念：“金葫蘆，銀葫蘆，一口氣數(shù)不了24個(gè)葫蘆(吸足氣)一個(gè)葫蘆二個(gè)葫蘆三個(gè)葫蘆……”，這口氣氣盡為止，反復(fù)4—6次。

數(shù)數(shù)字、“數(shù)棗”、“數(shù)葫蘆”控制氣息，使其越練控制越，千萬不要跑氣。開始腹部會出現(xiàn)酸痛，練過一段時(shí)間，則會自覺大有進(jìn)步。

經(jīng)過氣息練習(xí)，聲音開始逐步加入。這一練習(xí)仍是練氣為主，發(fā)聲為輔，在推送同時(shí)擇一中低音區(qū)，輕輕地男生發(fā)“啊”音(“大嗓”發(fā)“啊”是外送與練氣相順)，女生發(fā)“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口氣托住，聲音出口呈圓柱型波浪式推進(jìn)，能拉多長拉多長，反復(fù)練習(xí)。

這是聲、氣各半練習(xí)。雙手插腰或護(hù)腹，由丹田托住一口氣到額咽處沖出同時(shí)發(fā)聲，聲音以中低音為主，有彈性，練好這些，就算是把聲樂的基本功練好了。

如何寫唱歌的英文篇三

所以我們要科學(xué)護(hù)嗓，那么學(xué)習(xí)科學(xué)護(hù)嗓方法。因?yàn)檎_的發(fā)聲是在身體自然舒適的基礎(chǔ)上，積極調(diào)動(dòng)身體各發(fā)聲器官協(xié)調(diào)運(yùn)作，達(dá)到洪亮、飽滿、圓潤的聲音;準(zhǔn)確、清晰、靈活的咬字吐字;大方得體的語言表達(dá)。所以我覺得自己要做的是：

一、均衡用力，做到肚子、笑肌、軟腭使勁，肩胸、喉肌、下巴放松。在實(shí)踐過程，還是覺得自己的方法有問題，不過我會繼續(xù)努力訓(xùn)練的。

二、音量與音高適中，盡量讓自己不要吊著嗓子說話。自己在講課的過程中，盡量控制自己的聲音，不要過高過低，放松嗓子，及時(shí)做到休息，調(diào)整用嗓方法。

三、用笑的氣息，盡量放松自然。平時(shí)有空多練練笑，開懷大笑，既練了嗓子，又愉悅了心情，一舉兩得。

四、用肚皮說話，眉心出聲，以腰腹部為主，將身體各器官的力量調(diào)動(dòng)起來。練習(xí)了，真難，但是我會用心練習(xí)的。

五、用腰腹部發(fā)力來使言語表達(dá)力求平易親切。

總之，自己要經(jīng)常注意保養(yǎng)自己的嗓子，養(yǎng)好的自己身體。因?yàn)楝F(xiàn)在每年的.體檢，教師的職業(yè)病最嚴(yán)重的是慢性咽炎，嗓子干啞，痛，紅腫。所以，我覺得良好生活習(xí)慣的養(yǎng)成也很重要。每天多喝水、多吃水果，盡量少吃刺激性的食物，并且每天深呼吸，同時(shí)要加強(qiáng)鍛煉身體，要多運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)健的體魄也是發(fā)聲好的前提，并能很好的提起自己的氣息。不然說話總感覺有氣無力，有時(shí)候氣都緩不過來，就開始不停咳嗽。所以鍛煉身體，互好嗓子。

通過學(xué)習(xí)，知道了自己用嗓的方法，在今后的教學(xué)中與生活中，要運(yùn)用這些正確的方法修正自己的發(fā)聲。只要行動(dòng)了總會有所改進(jìn)。希望今后我們每一位教師都注意自己正確的發(fā)聲，保護(hù)好自己的嗓子，也為了自己的身體，好好鍛煉身體，只有身體強(qiáng)健了，協(xié)調(diào)運(yùn)作，才能發(fā)出更美妙的聲音。讓我們一起行動(dòng)!

如何寫唱歌的英文篇四

貝基先生說：“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴(kuò)張。”“要感到喉嚨的的兩側(cè)的肌肉發(fā)酸，在促使喉結(jié)往下放，這才是對的。”為了說明這個(gè)問題，貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢，就是將兩只手自兩肩像推開兩堵墻一樣向外推，以示說明這種力量的方向和感覺。為了找到打開喉嚨的感覺和用力的部位，貝基先生在講學(xué)中用了很多具體手段，這些手段都是比較容易體會的，而且也都是卓有成效的。歌者在練習(xí)時(shí)可以選擇其中一種或幾種，用多種手段去體會。

1.打哈欠是體會打開喉嚨的最簡單的途徑。“有種辦法能把喉嚨打開，當(dāng)你困了，一面講話一面打哈欠，這時(shí)喉嚨就打開了?！薄耙乐勾蚬反虻锰^頭了，那樣會使聲音太靠后?！?/p>

2.找到胸部的支點(diǎn)有利于打開喉嚨?！俺钑r(shí)聲音是從咳的地方發(fā)出來的?！薄奥曇羰菑膬涉i骨中間那里發(fā)出來的，聲音要深”，“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來的?！?/p>

3.模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨?！澳７律ぷ訉挼娜巳コ?，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技術(shù)。做為技術(shù)無論對哪一個(gè)聲部都是同一的要求?！?/p>

6.向后仰頭?？梢哉业酱蜷_喉嚨的感覺。

以上是經(jīng)常用的一些打開喉嚨的手段，歌者可以針對自己存在的問題，有選擇地靈活運(yùn)用。除此之外，我個(gè)人還有這樣的體會：當(dāng)喉嚨完全打開時(shí)，在歌唱時(shí)會感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α?，即在某種程度上有梗脖子的感覺。美國著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時(shí)，主張將雙手十指交叉，放在頭部的后上方，在歌唱時(shí)輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向后仰，這時(shí)頭和下巴便處于歌唱時(shí)的狀態(tài)。還有一種感覺我認(rèn)為是非常重要的，就是當(dāng)喉嚨完全打開時(shí)，歌者在歌唱時(shí)會感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。用貝基的話來說就是“歌唱時(shí)只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說，完全打開的喉嚨似乎是一個(gè)暢通無阻的通道，聲音在這里不會受阻，而是送進(jìn)了上面的面罩，這雖然是一種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實(shí)。這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可，并非常強(qiáng)調(diào)的，所以歌者一定要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。

我認(rèn)為面罩共鳴實(shí)際上是打開鼻咽腔的產(chǎn)物。就是說，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時(shí)，他(她)的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進(jìn)面罩，還必須同時(shí)把鼻咽腔打開。所以貝基先生說：“我所說的打開喉嚨是要求上下左右都打開。”……如何做到在打開喉咽腔的.口咽腔的同時(shí)，把鼻咽腔也完全打開，從而獲得充分的面罩共鳴呢?我把貝基先生的做法按著我的理解，歸納為以下幾種手段。

1.面帶微笑聲音容易進(jìn)入面罩位置。貝基先生說：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開喉嚨;二是微笑地唱有助于聲音進(jìn)入面罩。就靠這兩點(diǎn)我國歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家?！?/p>

2.用哼唱的感覺到面罩共鳴。他說：“在哪里哼就在哪里唱?！碑?dāng)然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺，這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。

3，不張大嘴也有助于找到面罩共鳴。除不張大嘴外，貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會影響面罩共鳴。

4.小聲練唱有利于找到面罩共鳴。

5.講話時(shí)也應(yīng)該盡量運(yùn)用面罩共鳴。正像斯基巴說的那樣：“說話要像唱歌那樣好聽，唱歌要像說話那樣自然?！?/p>

1.貝基先生說：“唱高音之前必須做好充分準(zhǔn)確，這個(gè)高音的印象早就印在你的腦子里了?！蔽依斫膺@句話包括兩個(gè)方面的內(nèi)容。其一是說，在你的頭腦里必須樹立起正確的聲音形象，其二是說，唱高音之前，發(fā)聲器官的各個(gè)部位，如橫膈膜的支持、喉結(jié)的位置和面罩共鳴等，都要做好將要積極工作的準(zhǔn)備。

2.貝基先生說：聲“音的動(dòng)作與音高正好是相反的?！本褪钦f，越往高音唱，歌唱發(fā)聲器官某些部位的動(dòng)作與感覺越要往下。貝基先生把這種反向動(dòng)作概括為三個(gè)方面，他說：“唱高音時(shí)別用外在的力量往上沖，而是用內(nèi)在的力量：一是喉結(jié)兩側(cè)的肌肉將喉結(jié)往下拉;二是橫膈膜有力的控制呼吸;三是頭別往前伸，也別仰頭，而應(yīng)略低頭?！?/p>

3.貝基先生說：“高音最需要面罩共鳴?！?/p>

4.貝基先生說：“唱高音要有自信感?！?/p>

練聲時(shí)應(yīng)該注意的一些問題：

1.練聲是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)。

2.練聲時(shí)要保持良好的歌唱狀態(tài)。

3.練聲時(shí)要培養(yǎng)歌唱意識。

4.練聲時(shí)要力求主客觀統(tǒng)一。

5.練聲要有的放矢。

6.練聲時(shí)不要過于追求音量。

7.練聲時(shí)注意力要特別集中。

8.要用科學(xué)的態(tài)度練唱。

如何寫唱歌的英文篇五

當(dāng)你從低音往上唱時(shí)，唱到一定的地方，就會感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時(shí)，你必須運(yùn)用某種方法才能繼續(xù)入上唱。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了雖聲區(qū)的唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整。有幾種方法大家可以實(shí)踐一下：

1）“倒抽一口氣”的動(dòng)作 就是歌者在唱到換聲的音時(shí)（發(fā)元音的同時(shí)），做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同時(shí)將中聲區(qū)歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動(dòng)，嘴也隨著逐漸張開，此時(shí)聲音感覺更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。

2）母音轉(zhuǎn)換手法 就是在唱到換聲區(qū)的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，出氣量小一點(diǎn)，小舌頭抬起一點(diǎn)。在碰到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時(shí)，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時(shí)，千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動(dòng)，亂使勁，一定要堅(jiān)持迎著聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問題，就是真假聲結(jié)合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以學(xué)會換聲點(diǎn)的過渡也就學(xué)會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。

所謂“假聲”是指演唱時(shí)通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。

1．歌唱的姿勢很重要。要站直，要平均站在兩腿的支持力量上。頭的位置比身體的位置更重要。有人唱高音時(shí)把頭抬起來，似乎唱上去省些勁，事實(shí)并非如此。頭抬起來高音緊了。喉嚨也會發(fā)緊，不松。正確的是：頭應(yīng)稍低，但別太低。 頭部有很多共鳴，聲音在頭部產(chǎn)生共鳴，聲音就大。頭的動(dòng)作要與旋律相反，越高頭略低，聲音好象下到胸腔里去。

2．歌唱時(shí)，盡量避免用那些與唱無關(guān)的`肌肉。控制呼吸用橫隔膜時(shí)盡量不牽扯到其它肌肉，不要象搬東西那樣使勁，那樣會將所有的腔體關(guān)閉起來，把聲音也關(guān)緊了。唱的時(shí)候不要緊張，自然的唱，肩部要放松，不要有小動(dòng)作，唱時(shí)只用橫隔膜。

3．打開喉龍。打開喉嚨很簡單，當(dāng)你困時(shí)，一面講話一面打呵欠，這時(shí)候喉嚨就打開了。打開喉嚨比打開嘴巴更重要！這樣唱起來的聲音比只張嘴不打開喉嚨的聲音更亮些。所以，嘴要與喉嚨一起張開，最好后面張得更大些！如同用一個(gè)倒立的漏斗，大口一方在頸部喉嚨處，漏斗尖在面罩處。如果聲音位置已全部進(jìn)入面罩，聲音就能從最輕逐漸唱到最強(qiáng)。

注解：只張嘴不開喉嚨： 前嘴 后嘴，嘴不大，但開喉嚨： 前嘴 后嘴（倒立的漏斗）

4．焦點(diǎn)。歌唱時(shí)聲音好象放電影一樣，聲音要有共鳴，焦點(diǎn)要集中，集中在面罩。太遠(yuǎn)、太近都不行。每個(gè)人都有自己做好的發(fā)聲焦點(diǎn)，焦點(diǎn)集中了，聲音會越來越大；沒有焦點(diǎn)的聲音就散了。要求聲音大，不能一天就擺出一個(gè)架子，開始時(shí)共鳴點(diǎn)要小，然后擴(kuò)展開來，越唱越大。 這種發(fā)聲方法，聲音小，好象燈后面有面鏡子，可以使光照得更遠(yuǎn)。頭額、鼻竇等處都是空的共鳴腔，要盡量利用。

5．呼吸。歌唱時(shí)，要用躺著睡覺時(shí)的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸（橫隔膜）中，我更傾向于腹式呼吸，這樣可以吸得深。且快。但無論哪種呼吸，不可二種同時(shí)用！這樣是矛盾的，如同一腳踩剎車，一腳踩油門。

6．訓(xùn)練聲音。你先找到最好的音以后然后順著往上、往下去唱，嘴、喉嚨位置都不要移動(dòng)，在唱鄰近的音時(shí)盡量體會，盡量模仿那個(gè)最好的音，這就叫“自我模仿”。每個(gè)人都要有“聲音的記憶”。要特別注意嗓音、喉部的感覺。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等發(fā)聲器官的技能狀態(tài)。聲音的記憶，不光指音調(diào)，而是包括音質(zhì)、音色、力度。要追求上中下聲區(qū)的統(tǒng)一。

7．發(fā)聲的基本東西。首先，喉部肌肉要使喉結(jié)稍下來一些，這樣在聲音的圓潤性、音量等方面比往上的好。其次，唱歌時(shí)，要保持一個(gè)氣柱，與自然嗓音相反，在有氣柱的基礎(chǔ)上，越到高聲區(qū)聲音越寬、越響。 我所說的打開喉嚨，就是讓喉嚨打開，使聲音不受壓制、不受干很自由的出入，打開鼻腔、進(jìn)入頭腔，自由地振動(dòng)起到共鳴。要有呼吸支持，得到最大的共鳴效果，而不是說打開喉嚨后壓、擠，聲音發(fā)白。如果我們能找到一個(gè)正確的位置，聲音就自動(dòng)的、正確的進(jìn)入面罩。

如何寫唱歌的英文篇六

1、首先，屏住呼吸，把手按在小腹，也就是人們常說的丹田，用力吸氣使丹田慢慢鼓起，要感受到你丹田吸氣的力度，在丹田鼓起的時(shí)候要漸漸用力挺住，記住，要慢慢的鼓起。

2、第一步整個(gè)過程用5秒鐘的時(shí)間鼓起丹田，然后持續(xù)5秒鐘以上，最后慢慢呼氣出去。整個(gè)過程要在很放松的情況下進(jìn)行，如果氣息不足，剛開始可以從3秒鐘開始訓(xùn)練。直到能堅(jiān)持15秒，甚至更長的時(shí)間。

3、以上兩步是一個(gè)循環(huán)，每天這樣練功，兩個(gè)小時(shí)(剛開始需要刻意這樣呼吸，時(shí)間長了也就習(xí)慣于丹田的呼吸方法了)。半年的時(shí)間里，你的唱功一定會很實(shí)力，但中間不要停止，特別是訓(xùn)練的第一個(gè)星期，一定要堅(jiān)持下來。

第一是聲音狀態(tài)調(diào)整。包括氣息、支點(diǎn)、共鳴等，前面已經(jīng)詳細(xì)講解過，不再贅述。

第二是情感。這需要歌手對詞、對旋律的感悟要強(qiáng)，很多朋友演唱時(shí)把全部的重點(diǎn)都放在了聲音的部分，而忽視情感，這絕不會唱好一首歌。過分注重聲音的原因，是因?yàn)楦枋值膶?shí)力有限，演唱過程中老想著到哪里要注意氣息了、哪里要注意換氣了、快到高音的時(shí)候要準(zhǔn)備了等，這都是無可避免的。所以，如果唱歌要做到“聲情并茂”，練功相當(dāng)重要。當(dāng)你練聲成熟的時(shí)候，演唱時(shí)的注意力才會到情感上來。有句話說得好，歌不是用嘴唱的，而是用心唱的。如果發(fā)聲練到氣息貫通、爐火純青的地步，演唱就更隨心所欲的注入情感，演繹歌曲的感染力會更強(qiáng)。

第三是感受。這里再次強(qiáng)調(diào)，音樂的感受是天生的，你有多少就是多少，后天彌補(bǔ)的音樂感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受，民歌需要民歌的感受，比如你要宋祖英唱“聽?！保腋冶ＷC會笑翻一幫人!歌手的感受不同，演唱歌曲的處理方式也不同，有的處理得很平淡，有的處理得扣人心弦。這些處理都是很微妙的，比如一個(gè)小小的換氣、一個(gè)強(qiáng)調(diào)的重音、一個(gè)不換氣的長拖音或者一個(gè)驟然的收尾……這些就只能意會了。

第四是節(jié)奏感和音準(zhǔn)。你見過一個(gè)3歲多的小孩聽到一個(gè)旋律就能敲打出加花的節(jié)奏嗎?你見過一個(gè)3歲多的小孩現(xiàn)場演唱，爸爸給他手風(fēng)琴伴奏，隨時(shí)改變音調(diào)，他進(jìn)唱的音調(diào)都是準(zhǔn)確的嗎?你見過一個(gè)8歲的小孩在沒聽到任何聲音的情況下，要他隨時(shí)哼出“降e”、“升c”等任何音調(diào)的“1”的發(fā)音，哼完后在鍵盤上按下核對完全準(zhǔn)確的嗎?這就是天分，演唱歌曲需要這樣的基礎(chǔ)，雖然不要他們那樣出眾,但一定不能弱。

第五是理解歌詞。在學(xué)一首新歌之前，有幾次你是先把詞從頭到尾在心里讀一遍的?又有幾次揣摩過撰詞者的心思和他表達(dá)的意境?一首歌曲，無論是先有詞還是先有曲，雙方作者都是認(rèn)真揣摩對方(詞作者或曲作者)要表達(dá)的意境和思想，如果到了你這里，你居然完全不理會他們的用心良苦，就這么憑著自己的感覺唱，我覺得不妥。有些個(gè)性歌手喜歡按照自己的理解這樣表達(dá)自我，這種方式不是不好(而且我也喜歡這樣)，但我會先把作者的意圖先搞明白再發(fā)揮。再說不是每首歌曲都適合你任意發(fā)揮的，有些詞曲你找不到更合適的表達(dá)，比如國歌。

如何寫唱歌的英文篇七

聲音集中能力的鍛煉在聲樂學(xué)習(xí)中是非常重要的，是唱出高音和唱好高音的基礎(chǔ)。有的本錢好，是指聲音集中的能力強(qiáng)。有的人本錢差，是指聲音集中的能力差。本錢的好與壞就是指聲音集中能力的強(qiáng)與差。有本錢的是好條件，無本錢的也不要自卑，要通過科學(xué)的手段來鍛煉成好本錢聲音集中靠聲帶，所以聲帶集中聲音的鍛煉就必不可少。許多人認(rèn)為聲帶不可控，是無意識的。事實(shí)真是如此嗎？如果我們試著發(fā)幾個(gè)音，你會馬上體會出聲帶閉合能力的差異。在這幾個(gè)音中，會感到有的母音會使聲音很集中，而有的母音集中聲音不很容易。這說明什么？實(shí)際上就存在著聲帶拉緊能力的差異。用容易集中聲音的母音你會發(fā)現(xiàn)容易唱得高，用不容易集中聲音的母音你會發(fā)現(xiàn)唱得高會費(fèi)些勁兒。而且還會發(fā)現(xiàn)，容易集中聲音的母音也會容易喉嚨緊。不容易集中聲音的母音雖然喉嚨不容易緊，但會感覺聲音容易空。這就說明“喉嚨的打開”與“聲音的集中”是一對矛盾。

所以在聲樂學(xué)習(xí)階段，交練習(xí)就必不可少。你可以分階段練習(xí)，如果你的目的是為了打開喉嚨，那就暫時(shí)可以不管聲音集中能力的強(qiáng)與弱。如果是為了集中聲音，那就可以暫時(shí)不管喉嚨暫時(shí)的緊。如此循環(huán)反復(fù)，逐步達(dá)到喉嚨開、音集中。

聲音集中離不開喉嚨打開以后的空間，只有有了這個(gè)合理的空間，再去集中聲音，你會感到此時(shí)的集中是不會受到喉嚨干擾的，此時(shí)的集中就進(jìn)入了可控階段，隨著音的增高，聲帶拉緊的感覺會越來越明顯，這種聲帶拉緊的感覺的強(qiáng)化就是更進(jìn)一步的集中了聲音，高音也就唱出來了。這是你才明白“關(guān)閉”的真正含義。你叫它“集中”也好、“關(guān)閉也好”。其實(shí)都無所謂，名稱不重要，方法很重要。

喉嚨和聲帶基本處于一個(gè)位置，喉嚨打開的動(dòng)作方向與聲帶拉緊的方向正好相反。當(dāng)同方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，就可以明白為什么有的人為什么聲音緊？那是因?yàn)楹韲稻o聲音緊，同方向運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。有的人為什么聲音空？那是因?yàn)楹韲甸_，聲帶集中也差，也是同方向運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。所以分開這兩個(gè)動(dòng)作很重要。讓喉嚨和聲帶互不干擾，各負(fù)其責(zé)。

以上的羅嗦是為了說明集中聲音不應(yīng)該有喉嚨的參與，至于集中聲音也很簡單。我個(gè)人習(xí)慣于發(fā)“ei”。這是我個(gè)人的習(xí)慣，當(dāng)然只要是能集中聲音的母音都可以用。如果能感覺到了集中的感覺，就盡力保持強(qiáng)化即可。如果會強(qiáng)化了，也就等于主動(dòng)掌握了集中聲音的技巧。這中主動(dòng)與被動(dòng)有著天壤之別。主動(dòng)的掌握，你是主人。被動(dòng)的掌握，你是奴隸。我們要做主人不作奴隸。

如同說話般的歌唱，也許是所有聲樂愛好者的一種追求與夢想。那是一種輕松自然的表現(xiàn)，是歌唱的最高境界。

談到說話般的歌唱，就必然要牽扯到說話時(shí)聲帶閉合的問題?？梢院翢o疑問的說，講話時(shí)聲帶的閉合是聲帶的被動(dòng)閉合，當(dāng)然不是絕對意義上的被動(dòng)閉合?？?，笑，咳嗽都是如此。那么歌唱也就理應(yīng)如此了。但也許正是這種如此的歌唱，使許多歌者苦悶于高音的難以解決。

林峻卿教授就曾談到自己跟意籍著名教師梅百器學(xué)習(xí)聲樂一年，從由最高唱到進(jìn)步到能唱到g2的事情。相對于那些練三年五年唱不到f2的人而言，已是奇跡了。許多人把男高音稱作難高音，看來是再形象不過了。也許就是因?yàn)楦咭舻碾y以解決，所以就有了這樣那樣的如何練習(xí)高音的爭論和學(xué)習(xí)班。而我在此想說的高音，是那種能夠統(tǒng)一于中低聲區(qū)音色的高音。這種高音，必須是能從上至最低音的下行中毫無間痕的。高音的高度是網(wǎng)上曾有過許多唱高音，聲帶縮短變薄還是拉長變薄的爭論，我也就此寫過一篇《使男低音唱到c3的理論支點(diǎn)》的文章談及此事。我在文中說，我以為，也許唱高音根本無需讓聲帶變薄，只需減少聲帶的震動(dòng)面積就可以了。因?yàn)樽齑綗o論如何也無法變得象聲帶一樣薄，但依然可以用它吹出c3或更高的音來，原因就在于音越高，嘴唇閉的越緊的緣故。而減少聲帶震動(dòng)面積的方法便是增加聲帶的閉合力了。而一個(gè)小號的初學(xué)者，是無論如何也吹不出如此高音的。

在聲樂的學(xué)習(xí)當(dāng)中追求音量是最常見的毛病。首先，每個(gè)學(xué)生在學(xué)習(xí)唱歌的過程中都希望自己的聲音能夠響亮有氣勢。但是初學(xué)者因?yàn)閷β曇舻恼J(rèn)識和技巧都還很薄弱，所以容易在發(fā)聲的過程中唱出錯(cuò)誤的聲音，這里就存在著聲音概念的認(rèn)識問題，我覺得聲音的訓(xùn)練首先的從聲音的認(rèn)識開始。只有清楚什么樣的聲音是正確的，才有可能唱出正確的聲音，所以我提倡學(xué)習(xí)聲樂的人一定要多聽優(yōu)秀歌唱家的唱片資料。聽多了自然就會有一種鑒別能力送大家一句話找到音質(zhì)，音量隨之而來。！美好的聲音必然能夠傳的遠(yuǎn)一般而言，學(xué)聲樂的人，當(dāng)他剛剛感受到共鳴的時(shí)候會很是驚喜，有了共鳴的聲音確實(shí)比白嗓子進(jìn)步了一大節(jié)。但是有了共鳴以后并不意味著你的聲音就好聽了。因?yàn)閷W(xué)生往往會忽視一個(gè)問題基音的純凈，基音也就是聲帶剛剛開始震動(dòng)的聲音。如果在基音不純凈的情況下盲目的擴(kuò)大共鳴腔體，必然會把不好聽的聲音擴(kuò)大了。這就是為什么有的人音量很大，但是很難聽的原因之一。

學(xué)聲樂情為先呢還是技為先？

技術(shù)是情感的載體，情感是技術(shù)的延伸。

光有那一方面都能難打動(dòng)人，缺一不可·在技術(shù)的基礎(chǔ)上容入表現(xiàn)。

對初學(xué)聲樂者我認(rèn)為以技為重，兼顧情，但最終要成為一個(gè)真正唱歌的人，情和技缺一不可，都很重要，沒有技術(shù)不能很好的把握和處理歌曲，沒有感情就不能表達(dá)歌曲的真正內(nèi)容，不能打動(dòng)人，反而會讓人感到乏味！技術(shù)是情感的載體，情感是技術(shù)的延伸情若斷，則魂必散。技術(shù)是為情服務(wù)的。否則，隨著“技術(shù)”的提升可能只能發(fā)聲，而不會歌唱了。

技術(shù)為手段，音樂是主體，都不可缺少。

[喉咽與軟腭]。

在歌唱各共鳴腔體中、喉咽腔是主導(dǎo)共鳴腔。在通俗唱法的發(fā)聲中，喉咽腔更顯示了重要作用。這是因?yàn)?，喉咽腔部位的聲音自然質(zhì)樸，有很強(qiáng)的可塑性，而通俗唱法的聲音運(yùn)用，更注重的也是自然或半自然的聲音特色。也就是說，通俗唱法中喉咽腔比女聲要開得大一些。情感深沉內(nèi)含一些的歌曲比情感歡快跳躍的歌曲也要開得大一些。

前者如《好人一生平安》、《掌聲響起》；后者如《輕輕地告訴你》、《采檳榔等》。

此外，歌曲的演唱風(fēng)格不同，音樂體裁不同，喉咽腔的開合狀態(tài)也有不同。

軟腭的狀態(tài)與喉咽的開合有著緊密的關(guān)系，只有在喉咽腔打開的情況下，才能要求軟腭的狀態(tài)。通俗唱法并不需有意抬高軟腭去制造高位置共振，但凡學(xué)習(xí)過聲樂的，都會靈活巧妙地運(yùn)用軟腭來顯示聲音修養(yǎng)，保護(hù)聲帶及咽喉，同時(shí)還可以增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力。

軟腭的靈活運(yùn)用有如下幾種情況：在強(qiáng)音演唱時(shí)，軟腭可隨喉嚨的打開而自然抬起；在唱高音時(shí)，軟腭亦可適當(dāng)抬起。這樣可分解一部分強(qiáng)氣流對聲帶與喉部的沖擊，擴(kuò)大了共振范圍減少喉部所承受的壓力。但共鳴焦點(diǎn)不可全部放在抬起了的軟腭處。這是因?yàn)檐涬裉鸷螅呶恢玫墓缠Q色彩與咽喉部的色彩是有差異的，如果完全用高位置來演唱，必將失去通俗唱法的聲音特征。因此，即使軟腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主導(dǎo)共鳴的地位。

比如《千萬次地問》（電視連續(xù)劇《北京人在紐約》主題曲），高音到bb2，這對于以真聲用嗓為主的通俗唱法來說是頗有難度的，但若稍用上一點(diǎn)高位置共鳴，再加上氣息的有機(jī)配合，高音便會完成得好一些。劉歡的演唱便達(dá)到了最佳效果，既保持了通俗唱法的風(fēng)格，又顯示了高音的色彩與情緒，展示了他運(yùn)用發(fā)聲方法的深厚功底，及對通俗唱法高難度技巧的把握。

軟腭的靈活運(yùn)用，還體現(xiàn)在抒情性較強(qiáng)的通俗歌曲中。抒情歌曲注重聲音的柔和圓潤，松弛流暢，無須喉部用力拉緊，而要松開，形成一個(gè)空洞狀。此時(shí)，若把軟腭抬起，把聲音控制在軟腭及咽部，讓氣息均勻地流動(dòng)，聲音必然會出現(xiàn)抒情的色彩。這當(dāng)然還要視歌詞內(nèi)容及音樂風(fēng)格而加以區(qū)別。

愛情歌曲更多一些柔美圓潤。歌頌祖國及懷念故鄉(xiāng)一類的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可對軟腭的狀態(tài)作一些微調(diào)，以顯示聲音色彩上的差別。

唱歌必須用氣，通俗音樂中的氣，是由一呼一吸這兩個(gè)動(dòng)作交替構(gòu)成的。（決不要有第三個(gè)動(dòng)作產(chǎn)生，例如停頓、重吸、重呼、偷氣、漏氣等）。

就一呼一吸而言，唱歌是呼的藝術(shù)，切勿本末倒置。（現(xiàn)在市面上，大多的練氣方法，太強(qiáng)調(diào)吸氣，這樣會大大削弱歌者的表現(xiàn)能力，交流能力）。

氣息的動(dòng)作。我們下面介紹胸腹式呼吸，首先我們來認(rèn)清氣息動(dòng)作中的上腹部和下腹部。下腹部：丹田（臍下三指），小腹溝（小腹的最底部及邊緣構(gòu)成的半圓形地帶），身體兩側(cè)胯骨以上腰部以下，及背后同等位置構(gòu)成的一圈。

上腹部：橫膈膜及其周圍一圈。包括上腹，胃，下肺葉，兩肋,胸前及背后各兩根肋骨。

動(dòng)作：

5．保持4的動(dòng)作將呼慢慢延長10～30秒吸還是越短越好并呼時(shí)推動(dòng)聲帶發(fā)元音（a,e,i,o,u,這是拼音）。

6．保持5的動(dòng)作慢慢將元音變?yōu)楦柙~保持發(fā)聲及氣息動(dòng)作位置來唱歌。

練習(xí)：1：長連音練習(xí)。

3：練習(xí)1和2在一口氣內(nèi)交替練習(xí)，如先練習(xí)2從1數(shù)到5，再練習(xí)1數(shù)5遍，如此交替以上練習(xí)一定要注意，首先，認(rèn)清氣息工作的肌肉；其次，使這些肌肉正確的按照以上動(dòng)作工作。

誤區(qū)：練氣是在練演唱時(shí)氣息的工作能力，不是在比誰的氣長。以多口氣為一組，不要以一口氣為判斷依據(jù)另外:。

如何寫唱歌的英文篇八

大家要認(rèn)識自己的聲音，因?yàn)槊總€(gè)人的嗓音條件不一樣，不是所有的歌曲都適合唱。所以找到適合自己的曲目類型才能更好的發(fā)揮自己的特長。就像阿杜的聲音，如果唱張杰的《這，就是愛》就肯定不會達(dá)到理想的效果。所以發(fā)聲練習(xí)第一步是認(rèn)識自己的聲音，找到適合自己的曲風(fēng)和類型。

基礎(chǔ)的日常練習(xí)。我們經(jīng)常看到不少的曲藝藝術(shù)家和歌唱家在清早的時(shí)候練聲，發(fā)出“啊~~”的聲音，其實(shí)這個(gè)是發(fā)聲練習(xí)最基本的一個(gè)音，能夠讓練習(xí)者更快的找到準(zhǔn)確的發(fā)聲位置同時(shí)感受到氣息的流動(dòng)，還有另外一個(gè)音——“咦~~~”，需要練習(xí)者打開口腔，盡量長的發(fā)音并且變化音調(diào)，發(fā)出不同的四個(gè)音調(diào)。每天需要堅(jiān)持練習(xí)，也稱為開嗓。

跟隨練聲鋼琴進(jìn)行練習(xí)，由彈奏著進(jìn)行音調(diào)的變化，不斷升高、降低音調(diào)，并且彈出節(jié)奏感，讓練習(xí)者能夠進(jìn)一步掌握演唱的節(jié)奏變化，在歌曲演唱時(shí)能夠更富有感情和起伏。

保護(hù)嗓子，這個(gè)喜歡唱歌或者在學(xué)唱歌的人都知道，伴隨季節(jié)變化，我們的嗓子也需要收到不同的悉心呵護(hù)，推薦閱讀下夏季如何保護(hù)嗓子，多飲用推薦飲品，保養(yǎng)自己的嗓子。

如何寫唱歌的英文篇九

二:呼吸...(呼吸方法有多種...我們應(yīng)曲風(fēng)而異)。

1.鎖骨呼吸法2.胸式呼吸法3.腹式呼吸法4.胸腹式聯(lián)合呼吸法。

(一般我國的美聲唱法多才用與第4種:胸腹失聯(lián)合呼吸法....通俗就較為隨意點(diǎn)了)。

練習(xí)呼吸的方法:。

(一)可分無聲呼吸練習(xí):1.快吸快呼2.快吸慢呼3.慢吸慢呼。

(二)發(fā)聲呼吸練習(xí)..頓音.連音或連頓結(jié)合的練習(xí)。

第一，要防止用過多和過猛的氣息去沖擊聲帶.

第二.要防止聲帶過于松垮，不積極*攏閉合去擋氣。

第三，要防止起音時(shí)喉頭擠，卡，壓，使喉頭失去彈性.

起音時(shí)，一定要做到發(fā)生自然，氣息柔和，打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭，聲音流動(dòng)，并將打哈欠，放下喉頭，空氣通過聲門而吹的三個(gè)動(dòng)作，在同一時(shí)間完成.同時(shí)還要掌握好氣息，聲帶.共鳴的協(xié)調(diào)配合速度.

閉合哼鳴的練習(xí)方法:。

1.正確站立的歌唱姿勢和積極興奮的歌唱狀態(tài)。

2.用口鼻垂直吸氣，鼻孔興奮張開.哼唱時(shí)，要有流鼻涕的感覺，要均勻.柔和地從鼻腔向外嘆氣，一定要有嘆氣感.通暢感.橫膈膜有各顯的支持點(diǎn).

3.哼唱時(shí)，嘴似閉非閉，上下齒不要咬死，舌頭平放，舌頭舔在下牙床上，喉頭下沉輕輕提氣.

4.哼唱時(shí)，聲音是從上口蓋以上發(fā)出的，眉心和鼻深處有輕微的振動(dòng)感，而且每個(gè)音都是從同一位置上哼出來的.

如何寫唱歌的英文篇十

唱歌分為低音、中音、高音，男音和女音，單唱、重唱、大合唱。

唱歌的時(shí)候，有1/4,2/4,3/4,4/4拍，停頓換氣等等。

我們每一個(gè)人都聽到音樂，好的音樂會打動(dòng)人的內(nèi)心世界。喜歡唱歌的朋友拼命地練習(xí)唱歌，為了提高自己的嗓音，贏得別人的青睞！

1、有的人本來天生一副好嗓音，有的人就沒有。只是再擁有比別人好的嗓音不去學(xué)習(xí)，不多加練習(xí)，也會被后天勤奮者超過。有一點(diǎn)肯定的是天生好的嗓音學(xué)習(xí)快，聲音宏亮更加清晰，但是歌聲不僅僅是用聲音表達(dá)內(nèi)容，更重要是用心情去表達(dá)歌聲的內(nèi)涵，才淋漓盡致地展現(xiàn)出來。好聽的歌聲不光光聲音迷人，節(jié)奏感也相當(dāng)重要，表情也合理，才能達(dá)到更加完美。要成為會唱歌的人，甚至歌手，藝術(shù)家勉不了多多勤練。

2、每天大清早到河邊練習(xí)發(fā)音，比如，”1 2 3 4 5 6 7” 唱成dou ruai mi fa sou la xi,還有高音、波浪音,天天強(qiáng)加的練習(xí)也會有所進(jìn)步的。唱歌沒必要大聲音，至少要有感情，但在歌曲里有高音必須完成的，如果這個(gè)都達(dá)不到的話，再美的歌聲也被你不輕易間給唱壞了。好的音樂，如同人的靈感一樣，沒有靈感人想象力有多豐富空間給人的展現(xiàn)也是沒有美感。人唱歌歌詞要清晰，咬字準(zhǔn)、合理停頓、輕盈換氣，該低音節(jié)要降低，高音節(jié)部分也要把聲音拉上來，才能如同大自然在森林間有各種各樣的鳥叫聲，高低起伏，才是最美的。練習(xí)發(fā)音，mi,、la、mi、la,這樣連續(xù)下去唱法，也許有一天你會發(fā)現(xiàn)你原來天天練習(xí)也有效果。

3、模仿聲音，目前的社會很多人喜歡模仿別人。但是，這種好像不對（個(gè)人觀點(diǎn)）。著名男高音歌唱家蔣大為在一次采訪說過，每一個(gè)人的聲音都是不一樣，同樣的一首歌，唱出來的歌聲也是有所不同的，印證了世界萬物沒有兩個(gè)事物是完全相同的。不管怎么刻苦努力勤練模仿別人的聲音，也不會唱的一模一樣的。自己有自己的味道，自己有自己的風(fēng)格，所以模仿別人的唱歌始終都是唱出自己的味道。這樣的做法，有一點(diǎn)點(diǎn)相像也算成功，但不管怎么樣也是進(jìn)步的。

4、個(gè)別人本是男兒身，但是他特別喜歡女聲，那么必須有女音那種聲音才可以。多多聽女歌唱家的歌曲，有助提高他的嗓音。其實(shí)，大家都知道，唱歌是一種你通過唱出來表達(dá)你心情傳達(dá)給別人的，與說話的.方式有所不同就是這一點(diǎn)。說話的時(shí)候，我們不注意分寸，隨隨便便，而唱歌的時(shí)候就是用最美的聲音表達(dá)出來，也許這就是藝術(shù)的魅力所在。因此說，男人唱女聲唱法，聲音有點(diǎn)細(xì)溫軟更佳，以達(dá)到事半功倍的效果。不能再唱其他男聲的歌曲，不然會改變女聲的聲音。

以上只是個(gè)人的觀點(diǎn)，可能還有許多更好的辦法，希望大家可以參考。好的聲音不是天生就給你一副好嗓音，即使老天爺給你的一定要珍惜，如果不是好的聲音，后天可以培養(yǎng)出來的，功夫不負(fù)有心人。唱歌和說話差不多，只要你會說話，你也會唱歌。