電影的論文精彩(大全14篇)

總結(jié)不僅可以幫助我們更好地回顧過(guò)去，還可以為未來(lái)的發(fā)展提供指導(dǎo)。在撰寫總結(jié)時(shí)，我們應(yīng)該注重提煉和歸納，將學(xué)習(xí)的核心內(nèi)容凝練出來(lái)。一份好的總結(jié)范文可以為您提供思路和參考，以下是小編搜集整理的一些總結(jié)范文，供您參考學(xué)習(xí)。

電影的論文精彩篇一

我來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)《白晝流星》的理解，不喜勿噴，歡迎交流。

故事開(kāi)頭說(shuō)：要是有一天，人們能在白晝里看到夜晚的流星的時(shí)候，這片窮土，才會(huì)被改變。而片尾兄弟又說(shuō)：爺爺就是他們心里的白晝流星。這和片頭相互呼應(yīng)。兄弟倆一開(kāi)始的不懂事，叛逆，可以理解為，他們的內(nèi)心是一片窮土，而故事里爺爺最后感化了兄弟倆，成為兄弟倆心里的“白晝流星”，讓兄弟倆內(nèi)心的窮土得到了改變。

最后爺爺帶兄弟倆去看航空艙返回地面，也讓兄弟倆看到了“白晝流星”，不管兄弟倆相不相信這個(gè)美麗的故事，他們心里的窮土已經(jīng)改變，也就一定能改變現(xiàn)實(shí)生活中的窮土。他們的思想已改變，改變的根源，正是爺爺，我想陳凱歌想表達(dá)的是，從外到內(nèi)，再?gòu)膬?nèi)到外，外是現(xiàn)實(shí)，而內(nèi)是內(nèi)心?，F(xiàn)實(shí)中，看到白晝流星不一定能改變窮土，但是心里的，一定能。所有的一切都是為了讓人們心里有改變的信念、勇氣和決心。爺爺所做的，也是為了讓兄弟倆內(nèi)心得到改變，而現(xiàn)實(shí)帶他們?nèi)タ础鞍讜兞餍恰?，也是為了讓他們明白這些道理。

最后說(shuō)說(shuō)歸鄉(xiāng)，宇航員的歸鄉(xiāng)是為了中國(guó)的更好的發(fā)展和進(jìn)步，而兄弟倆的歸鄉(xiāng)是為了家鄉(xiāng)的改變，改變這片窮土。同樣是歸鄉(xiāng)，同樣為了改變，為了更好的明天而奮斗而努力，爺爺這顆“白晝流星”也會(huì)永遠(yuǎn)激勵(lì)兄弟倆、永遠(yuǎn)存在于兄弟倆的心中。

電影的論文精彩篇二

[3]張桐語(yǔ).紀(jì)實(shí)性影視作品敘事語(yǔ)言研究[d].廣西師范學(xué)院2012。

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[6]宋瑞.青春主題微電影的社會(huì)文化價(jià)值闡釋[d].陜西師范大學(xué)2014。

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[8]賀文佳.電影語(yǔ)篇中語(yǔ)法隱喻的語(yǔ)用策略研究[d].成都理工大學(xué)2014。

[9]郭世飛.影像媒體視聽(tīng)語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性與文化闡釋[d].大連工業(yè)大學(xué)2009。

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[15]宋瑞.青春主題微電影的社會(huì)文化價(jià)值闡釋[d].陜西師范大學(xué)2014。

[16]張東苗.“意義的森林”[d].陜西師范大學(xué)2014。

[17]賀文佳.電影語(yǔ)篇中語(yǔ)法隱喻的語(yǔ)用策略研究[d].成都理工大學(xué)2014。

[18]丁冰瑩.英文喜劇電影中的人際隱喻研究[d].延安大學(xué)2012。

[19]劉曉燕.獨(dú)立后印度高等教育的發(fā)展與印度現(xiàn)代化[d].山西大學(xué)2010。

電影的論文精彩篇三

一個(gè)成功的電影作品，也是一個(gè)成功的藝術(shù)作品。藝術(shù)在有任何形式的一個(gè)偉大的電影中的作用是不可替代的?？梢韵胂?，電影藝術(shù)沒(méi)有波瀾的藝術(shù)，電影的主題表達(dá)不充分，這部電影是沒(méi)有意義的，因?yàn)樗遣荒軌蚴褂^眾得到審美的愉悅的。所以一個(gè)好的電影導(dǎo)演的電影中藝術(shù)的應(yīng)用是非常認(rèn)真的。應(yīng)用美術(shù)適當(dāng)?shù)卦陔娪爸心艿玫揭庀氩坏降男Ч哪撤N意義上說(shuō)，一部成功的電影，藝術(shù)作品的質(zhì)量可以起到?jīng)Q定性的作用。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，膜技術(shù)越來(lái)越成熟，視覺(jué)效果越來(lái)越好，但是，優(yōu)秀的藝術(shù)作品依舊在電影中起著重要作用，這是永恒的法則。其中電影藝術(shù)中，應(yīng)用的三個(gè)因素分別是：結(jié)構(gòu)、線條、色彩。它們?cè)陔娪八囆g(shù)代表的是――顯示顏色、形狀和燈等。

藝術(shù)是對(duì)一種形式的創(chuàng)造，它體現(xiàn)的是另外一種獨(dú)特的風(fēng)格，具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，在表現(xiàn)藝術(shù)手法中經(jīng)常會(huì)使用一些材料，通常這些都是藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要手段與基本元素。在創(chuàng)作過(guò)程中它可以體現(xiàn)出對(duì)客觀事物的認(rèn)知，通常帶有感性色彩。換句話說(shuō)，電影中體現(xiàn)的，實(shí)際上是藝術(shù)家在藝術(shù)處理過(guò)程中審美意識(shí)的體現(xiàn)，對(duì)客觀事物的完全真實(shí)的情感宣泄。

電影中色彩元素的應(yīng)用程序是一個(gè)藝術(shù)不可缺少的必要條件，色彩是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，使用的膠卷如果沒(méi)有色彩，電影里所刻畫(huà)的生命將不復(fù)存在，影片的主題和一個(gè)又一個(gè)的典型圖像往往會(huì)在寂靜之聲中發(fā)揮巨大作用的情感表達(dá)。因此，彩色膠片的應(yīng)用具有重要的意義。

（三）光的應(yīng)用。

沒(méi)有光無(wú)法拍攝到影像，有了光還存在著曝光上的技術(shù)問(wèn)題。盡管今天的電影膠片感光度很高，電視攝影機(jī)對(duì)光的靈敏度也很高，在微弱的光線條件下都能獲得理想的影像。但是我們要想獲得藝術(shù)創(chuàng)作所需要的畫(huà)面影調(diào)色調(diào)，要想獲得曝光正確的畫(huà)面，這仍是電視攝影要認(rèn)真研究的課題。那些研究光敏感電影的藝術(shù)家們，對(duì)光源的調(diào)整、創(chuàng)造、電影意境，通?？梢园l(fā)揮出激動(dòng)人心的、可怕的甚至是恐懼的影響。一部電影所制造出的光影，往往能夠擊敗所有的藝術(shù)效果。

二、美術(shù)對(duì)電影的作用。

今天的電影，是利用先進(jìn)的電子技術(shù)、機(jī)械技術(shù)，并整合各種藝術(shù)技巧而形成的藝術(shù)作品。每一位電影藝術(shù)家都是藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)及電影造型制作方面的專業(yè)人才。所以電影與藝術(shù)是分不開(kāi)的，電影是藝術(shù)的基礎(chǔ)，藝術(shù)卻是電影框架的基本要素。

電影是構(gòu)建獨(dú)特具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式和光與色、新的視覺(jué)效果的連續(xù)畫(huà)面表達(dá)。它將動(dòng)態(tài)攝影幻燈片聯(lián)合在一起，以超越時(shí)間和空間的藝術(shù)想象顯現(xiàn)在銀幕之上。電影將虛幻的靜態(tài)的人物和事物以一個(gè)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)。如果建筑的基本要素是藝術(shù)，那么電影就是一個(gè)全面的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)以及混合了其他藝術(shù)形式的感覺(jué)。它是藝術(shù)發(fā)展到一定程度的衍生產(chǎn)品。

（二）藝術(shù)是電影藝術(shù)形象和典型的保證。

一部?jī)?yōu)秀的電影作品，總會(huì)塑造一些令人難忘的人物形象，并根植于觀眾的心靈。藝術(shù)家塑造的每一個(gè)優(yōu)秀的電影角色、令人印象深刻的場(chǎng)景圖像，都是電影藝術(shù)得以產(chǎn)生深厚影響的基礎(chǔ)。如果沒(méi)有藝術(shù)加工處理，那么，即使演員演得很好，可能觀眾也不會(huì)有很深的印象。此外，每一部電影的藝術(shù)風(fēng)格也是不一樣的，比如有現(xiàn)代劇、歷史劇，即使由同樣的演員來(lái)出演，不同的角色，不同的作品，塑造的人物形象也會(huì)讓人耳目一新，給人以深刻印象。所以任何一個(gè)典型的藝術(shù)形象，都是美術(shù)藝術(shù)手段創(chuàng)造的結(jié)果。

（三）藝術(shù)留住美麗的電影風(fēng)格。

電影作為一種藝術(shù)形式，它能夠讓人感受到另外一種美。電影藝術(shù)創(chuàng)作中有一個(gè)類別――卡通動(dòng)漫，大家并不陌生。為了實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的效果，動(dòng)畫(huà)電影中的卡通形象都是由簡(jiǎn)單的線條輪廓繪制出來(lái)的，這些造型簡(jiǎn)潔、可愛(ài)、形象夸張、色彩艷麗，深受廣大兒童的喜愛(ài)。這些以現(xiàn)實(shí)主義的`藝術(shù)手法制造出來(lái)的，效果良好的動(dòng)漫電影制作，一定會(huì)給人們留下深刻的印象。

美術(shù)藝術(shù)融入電影，這是一個(gè)必然的、深刻的變化。在實(shí)踐中人們不斷進(jìn)行著摸索探究。那么讓藝術(shù)變化的因素和手段究竟是什么？是攝像機(jī)和編輯。藝術(shù)大師尤特凱維奇曾談過(guò)某人利用達(dá)芬奇的名作《最后的晚餐》所做的一次實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)中，實(shí)驗(yàn)者把畫(huà)面分割成n個(gè)鏡頭，當(dāng)實(shí)驗(yàn)者用特寫鏡頭突出表現(xiàn)畫(huà)面中的某個(gè)人物時(shí)，就完成了類似于剪輯的工作，同時(shí)，再重新安排順序，那么就揭示出壁畫(huà)的戲劇性質(zhì)。他還談到了自己的一些設(shè)想：“根據(jù)蒙太奇對(duì)列的規(guī)律，把一幅繪畫(huà)或壁畫(huà)的某些片段分成鏡頭，攝像機(jī)在畫(huà)布的平面上移動(dòng)，或拉或推……一句話，就是富于詩(shī)意地和深思熟慮地運(yùn)用整個(gè)豐富的電影技術(shù)，結(jié)果就能不僅產(chǎn)生理想的復(fù)制品，同時(shí)還能產(chǎn)生出以獨(dú)特形式表現(xiàn)某一作者思想的富于獨(dú)創(chuàng)性的影片?！边@段話實(shí)際上說(shuō)的就是通過(guò)攝影和剪輯的方法，使繪畫(huà)的中的靜態(tài)時(shí)間釋放出來(lái)，變?yōu)閯?dòng)態(tài)的時(shí)空，也將二維的繪畫(huà)實(shí)體，轉(zhuǎn)為二維空間實(shí)體投影，使它具有了電影的新品質(zhì)。通過(guò)電影的技術(shù)手段，這些轉(zhuǎn)化的二維實(shí)體投影失去了一般意義上的美術(shù)藝術(shù)形態(tài)，成為電影這一藝術(shù)形態(tài)；同時(shí)，由獨(dú)立的藝術(shù)手段而成為電影的藝術(shù)手段之一；不可忽視的是其由空間藝術(shù)變?yōu)闀r(shí)空藝術(shù)；由一個(gè)原創(chuàng)作品變?yōu)槎葎?chuàng)作；是一個(gè)個(gè)體的精神勞動(dòng)變?yōu)槿后w的精神勞動(dòng)的過(guò)程；并且是由純精神產(chǎn)品變?yōu)橄仁蔷哂袑?shí)用性的物質(zhì)產(chǎn)品形態(tài)，再轉(zhuǎn)化為精神產(chǎn)品；由二維或三維造型實(shí)體經(jīng)過(guò)攝影機(jī)轉(zhuǎn)換為實(shí)體投影的二維畫(huà)面；具有鮮明的功利目的的實(shí)用性和具有多學(xué)科交匯的邊緣性。上述的種種品質(zhì)，使得電影美術(shù)成為電影的獨(dú)特元素，并具有它自己的藝術(shù)方法。

四、結(jié)束語(yǔ)。

電影與美術(shù)二者不可分割，美術(shù)以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式深深影響著電影的整體效果，也對(duì)電影的發(fā)展起著推動(dòng)的作用。

電影的論文精彩篇四

這部電影情節(jié)緊湊，故事講述得很動(dòng)人，主要演員的表演都在線，整體來(lái)說(shuō)讓我很震撼。當(dāng)人面臨死亡時(shí)是什么樣的心情呢?我雙手緊握地看著飛機(jī)上的人在空中歷險(xiǎn)，跟隨他們一起心驚膽戰(zhàn)，人是如此渺小，生命不過(guò)如此卻又很偉大，該向所有優(yōu)秀的機(jī)長(zhǎng)和乘務(wù)人員致敬。而推及自己的人生，珍惜時(shí)間、珍惜家人朋友、珍惜機(jī)遇甚至說(shuō)珍惜苦難，這些只是上天在和你開(kāi)玩笑罷了，或許有一天嚴(yán)肅起來(lái)的上天就會(huì)帶你離開(kāi)。萬(wàn)事看淡一點(diǎn)，只要還能睜開(kāi)眼，總能看得見(jiàn)太陽(yáng)，不就已經(jīng)很好了嗎?這部電影值回票價(jià)，一直到成功落地的時(shí)候，整體節(jié)奏把握的都很好。盡管瑕不掩瑜，但還是要說(shuō)脫險(xiǎn)之后的情節(jié)有些拖拉很沒(méi)必要，明顯感覺(jué)到電影院的其他人也有提前走的欲望。再來(lái)說(shuō)我最不滿意的一點(diǎn)在于關(guān)曉彤和baby，我深刻地感覺(jué)到了流量明星演戲的弊端，本來(lái)沉浸在劇情里的我突然看到他們的臉立馬想到娛樂(lè)明星以及種.種八卦。尤其不能理解的是關(guān)這個(gè)角色存在的意義，當(dāng)我在緊張機(jī)長(zhǎng)要怎么降速的時(shí)候突然切關(guān)的特寫鏡頭，而且重復(fù)幾次，就很無(wú)語(yǔ)。更可怕的是受她之前演的偶像劇片段的影響，我好害怕她突然大叫，就有一種害怕“智障”發(fā)作的感覺(jué)。兩位作為流量明星，我并不討厭她們。但是就這個(gè)電影而言，或許沒(méi)有她們會(huì)更好。(我看電影之前完全不知道有兩位在，我也不愿指責(zé)別人的表演，這只是我觀影時(shí)最直觀的感受，演員真的該離觀眾遠(yuǎn)一點(diǎn)，不然有強(qiáng)大的演技來(lái)挽救出戲感也行。)。

電影的論文精彩篇五

看完很激動(dòng)，忍不住來(lái)豆瓣分享一下，總得來(lái)說(shuō)就是90分的題材，60分的作品。先說(shuō)好的：1.首先這個(gè)電影讓我知道了內(nèi)次危機(jī)嗎發(fā)生了什么，雖然之前有聽(tīng)說(shuō)川航危機(jī)事件，但是當(dāng)時(shí)沒(méi)有太關(guān)注，當(dāng)我在電影院看到飛機(jī)駕駛艙的玻璃在高空中破裂時(shí)，被震驚到了，原來(lái)真的最大的腦洞都是現(xiàn)實(shí)，深深地對(duì)機(jī)長(zhǎng)對(duì)所有機(jī)組成員表示敬佩。2.雖然做過(guò)幾次飛機(jī)，但是對(duì)機(jī)組工作并不了解，通過(guò)這個(gè)電影，對(duì)這個(gè)工作進(jìn)行普及和介紹，蠻好的。好了，下面我要吐槽了：1.導(dǎo)演可能想表達(dá)很多東西，想從很多角度展示，但是就會(huì)造成了，沒(méi)有重點(diǎn)。關(guān)曉彤，孟子義和楊穎完全沒(méi)有出現(xiàn)的必要啊如果有的話，也沒(méi)有拍出來(lái)，聽(tīng)說(shuō)，航空愛(ài)好者在實(shí)際中錄下了備降的過(guò)程，但是拍出來(lái)的效果我沒(méi)有看到，反而太多高端設(shè)備給我一種華而不實(shí)，空有其表的感覺(jué)這。另外這個(gè)電影最大的問(wèn)題是不夠注意細(xì)節(jié)。生死關(guān)頭，很多演員的情緒都不到位，袁泉在讓大家保持鎮(zhèn)定的那場(chǎng)戲，太鎮(zhèn)定了，太穩(wěn)了，這真的是在高空顛簸缺氧時(shí)的神態(tài)和語(yǔ)氣嘛，而且高考缺氧面色都沒(méi)有什么變化嗎?很多空姐給我的印象是她們都在表演危機(jī)。3.還有導(dǎo)演為了表達(dá)默寫感情線，情節(jié)都不符合現(xiàn)實(shí)，副駕在高空中另一半身子暴露在飛機(jī)外這么久，最后被擔(dān)架抬出的竟然是空姐，他自己走出去了，就為了有時(shí)間走他和機(jī)長(zhǎng)以及空姐當(dāng)代感情線???說(shuō)了這么多，是真的很遺憾，這個(gè)題材真的很好，機(jī)組人員是真的很令人敬佩，本來(lái)會(huì)是一個(gè)很好的作品的。

電影的論文精彩篇六

1、選題的目的：

托尼莫里森是當(dāng)代美國(guó)最偉大的小說(shuō)家之一?！秾檭骸肥撬牡谝徊繗v史小說(shuō)，這部小說(shuō)在1987年一經(jīng)問(wèn)世就轟動(dòng)了整個(gè)美國(guó)文學(xué)文壇,并在1988年獲得美國(guó)普利策文學(xué)獎(jiǎng)和肯尼迪獎(jiǎng)。1，莫里森憑借《寵兒》這部作品獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),成為歷史上獲此殊榮的第一位非洲裔美國(guó)作家。這部作品之所以具有如此強(qiáng)大的震撼力和感染力，在于作者在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中對(duì)于本土文化的借鑒和魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法的運(yùn)用。在小說(shuō)中,作者完全打破了生與死、人與鬼的界限，創(chuàng)造出一個(gè)魔幻與現(xiàn)實(shí)相融合的世界，從而揭示了黑奴生活的悲慘經(jīng)歷和遭受的巨大心靈創(chuàng)傷。

2、選題的意義：

21理論意義：通過(guò)這部作品的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的研究，我們可以從一個(gè)全新的角度去思考和研究莫里森的作品，體會(huì)其中的藝術(shù)魅力，領(lǐng)略作品深刻的思想內(nèi)涵。

2.2現(xiàn)實(shí)意義：通過(guò)研究小說(shuō)，來(lái)展現(xiàn)美國(guó)社會(huì)中的種族歧視現(xiàn)象，使國(guó)內(nèi)讀者更加了解美國(guó)的黑人現(xiàn)狀。

3、國(guó)內(nèi)外研究概況：

在國(guó)內(nèi)，《寵兒》以赤裸裸、血淋淋的母愛(ài)震撼了世界。從黑人女性主義者的角度，莫里森突破傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)，運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法，塑造了一系列個(gè)性鮮明的黑人女性形象，研究從魔幻現(xiàn)實(shí)主義的角度出發(fā)，使用了多角度敘事方式、怪誕、象征主義等創(chuàng)作手法，形成了自己獨(dú)特的后現(xiàn)代敘事風(fēng)格。這些魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的使用，使作品在擁有美感的同時(shí)，更利于讀者理解主題。

而在國(guó)外，評(píng)論界對(duì)于《寵兒》的評(píng)論角度各有側(cè)重。較為多見(jiàn)的評(píng)論者把他們的目光放在對(duì)這部作品歷史價(jià)值的關(guān)注上,不少評(píng)論家認(rèn)為《寵兒》再現(xiàn)了美國(guó)的歷史，琳達(dá)·克魯霍茲說(shuō):“莫里森通過(guò)美籍非洲奴隸的行為與意識(shí)，而非通過(guò)占主導(dǎo)地位的白人社會(huì)的角度來(lái)塑造歷史?！笨唆敾羝澾€指出，這一歷史的再現(xiàn)不僅成為小說(shuō)人物內(nèi)心創(chuàng)傷得治愈的過(guò)程，而且也為讀者和作者完成這一過(guò)程。她認(rèn)為《寵兒》實(shí)際代表著已被遺忘的、過(guò)去的精神，這個(gè)精神“必須得到深愛(ài)，即使它既不可愛(ài)，又難以捉摸。”也有人以神秘主義的眼光來(lái)看這部小說(shuō)，甚至把《寵兒》當(dāng)作一部關(guān)于鬧鬼的故事來(lái)讀。凱羅·e·史穆德說(shuō):“盡管這部小說(shuō)在敘述上打破常規(guī)，因而對(duì)其進(jìn)行的評(píng)論無(wú)法有一個(gè)整齊劃一的結(jié)論，但它在敘述結(jié)構(gòu)上始終貫穿著鬧鬼的主題，直到最后生活中的這一混亂以鬼被驅(qū)趕而告了結(jié)?！?/p>

二、本課題的理論依據(jù)、研究?jī)?nèi)容和研究方法、步驟及進(jìn)度安排。

1、理論依據(jù)：莫里森的《寵兒》之所以具有如此強(qiáng)大的震撼力和吸引力，是因?yàn)樽髡邔⑿≌f(shuō)植根于自身的黑人文化傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中既吸收了西方現(xiàn)代文學(xué)流派的精髓，又運(yùn)用了拉美的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，形成了其獨(dú)特的`藝術(shù)風(fēng)格。通過(guò)對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)用，莫里森在小說(shuō)中充分將神奇與現(xiàn)實(shí)巧妙地交織在一起，創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的魔幻式美學(xué)震撼效果，并深化了作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映?！秾檭骸芬衍Q身于魔幻現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典杰作之列，而作者莫里森也被稱為善用魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法描繪“現(xiàn)代神話”的小說(shuō)家。

2、研究?jī)?nèi)容：該論文基于《寵兒》現(xiàn)有的研究成果，對(duì)這部經(jīng)典文學(xué)進(jìn)行解讀，重點(diǎn)在于討論莫里森在《寵兒》中運(yùn)用的獨(dú)特的寫作技巧——魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法。并以此為分析重點(diǎn)，追溯黑人歷史，重述事實(shí)真相，追蹤小說(shuō)主人公追求心靈重構(gòu)的精神之旅，探索美國(guó)黑人的未來(lái)之路。

4、研究步驟：選題、資料的收集和整理—列提綱確定整體框架—開(kāi)題—初稿—修改—定稿。

5、進(jìn)度安排：

年9月至11月選題，調(diào)研。

年3月至4月修改，定稿。

2014年4月15日打印裝訂論文，準(zhǔn)備答辯。

三、本課題的重點(diǎn)、難點(diǎn)，預(yù)期結(jié)果和成果形式。

1、本課題的重點(diǎn)：研究《寵兒》中魔幻現(xiàn)實(shí)主義的三種主要應(yīng)用：時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式；神話原型和民間傳說(shuō)的采用；象征主義的廣泛應(yīng)用。分析魔幻現(xiàn)實(shí)主義對(duì)表現(xiàn)《寵兒》主題的作用，對(duì)黑人經(jīng)歷的訴說(shuō)和他們掙脫被奴隸的陰影。

2、本課題的難點(diǎn)：分析莫里森將魔幻現(xiàn)實(shí)主義用于《寵兒》的原因。主要有三個(gè)原因：生活經(jīng)歷；歷史社會(huì)以及文化原因；黑人文化。

3、預(yù)期結(jié)果：做到分析到位，表達(dá)清楚作者使用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的目的、意義，以及探討出作者如何利用這一手法將小說(shuō)推到這一高度。

參考文獻(xiàn)。

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[12]朱榮杰，傷痛與彌合：莫里森小說(shuō)母愛(ài)主題的文化研究，河南大學(xué)出版。

電影的論文精彩篇七

還有不到一個(gè)月時(shí)間，吳京領(lǐng)銜的再一部主旋律電影《攀登者》即將上映，這段時(shí)間圍繞這部電影最火爆的新聞是下面這條：

“豆瓣還未上映便有多條差評(píng);吳京究竟得罪了誰(shuí)?”……。

目前《攀登者》在豆瓣屬于未上映電影系列，只開(kāi)放了“想看短評(píng)”，并無(wú)直接的百分比區(qū)域直接區(qū)分差評(píng)還是好評(píng)，故而在目前5000余條的評(píng)論中，如果真的想確定是否屬于差評(píng)，唯一的辦法只有逐個(gè)去甄別內(nèi)容，并記錄數(shù)據(jù)。

我們先不說(shuō)這其中的毅力，以及是否真有人去做。

我們只看現(xiàn)有情況。

“豆瓣”因?yàn)椤读骼说厍颉肥录陌l(fā)酵，已經(jīng)逐漸從過(guò)去的權(quán)威性影評(píng)平臺(tái)降級(jí)為“功利性”的打分平臺(tái)，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。

但這次《攀登者》的鍋，不明不白的直接甩給“豆瓣”，有點(diǎn)過(guò)早。

我們?cè)僬f(shuō)回“豆瓣”想看短評(píng)中，屬于差評(píng)的那一小部分，如果你真的去看了短評(píng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)差評(píng)基本分成了兩種：極少數(shù)“無(wú)腦差評(píng)”，類似于“我不管，反正就是差評(píng)”;以及另一部分“有邏輯性的差評(píng)”，類似于“某某某參加的，我不愛(ài)”、“是他導(dǎo)演的，我很擔(dān)心”。

而關(guān)于后一部分中，集中的焦點(diǎn)其實(shí)不在章子怡，不在吳京，而在導(dǎo)演。

是的，很大一部分人集中的焦點(diǎn)是在導(dǎo)演李仁港身上(《攀登者》的導(dǎo)演不是吳京)，而李仁港是誰(shuí)，其實(shí)不用太多介紹，因?yàn)閷?duì)于那些能夠把“李仁港作為崩盤最大可能”這一點(diǎn)的人，其實(shí)他們都是常看電影，并非常了解電影的人，否則他們又怎會(huì)知曉已經(jīng)不怎么出名的李仁港。

是李仁港導(dǎo)演生涯的分水嶺。

正是在20及之后的歲月中，李仁港接連出手的3部電影，讓影迷給他安上了一個(gè)“爛片導(dǎo)演”的稱號(hào)。

這三部電影分別是《老男孩之猛龍過(guò)江》(李仁港監(jiān)制)、《天將雄獅》(李仁港編導(dǎo))以及《盜墓筆記》(李仁港執(zhí)導(dǎo))。

李仁港生涯之中執(zhí)導(dǎo)的電影，10部之中至少有8部為動(dòng)作類型電影，純愛(ài)情或純喜劇電影的占比極少，這與李仁港自幼習(xí)武，并熱愛(ài)國(guó)術(shù)有很大關(guān)系。

而上面所說(shuō)的三部電影，除《盜墓筆記》偏玄幻外，另兩部同樣充斥了大量的“動(dòng)作元素”，而較為可惜的是除了動(dòng)作場(chǎng)面的精彩外，這三部電影，在劇情的豐滿程度和邏輯流暢度上都有很大問(wèn)題，即使《老男孩》與《天將雄獅》的票房成績(jī)均很不錯(cuò)，但也掩蓋不了電影本身質(zhì)量的差強(qiáng)人意。

“無(wú)厘頭”、“造型雷人”、“圈錢”是這幾部電影最多的評(píng)價(jià)。

所以因?yàn)檫@三部電影的“輝煌戰(zhàn)績(jī)”，而擔(dān)心《攀登者》倒也是有理由的。

但，年之前的李仁港其實(shí)很贊。

他除了優(yōu)秀的動(dòng)作設(shè)計(jì)以外，劇情層面同樣塑照的極度豐滿，最近的代表作便是編導(dǎo)和監(jiān)制的《鴻門宴》，以及執(zhí)導(dǎo)的《錦衣衛(wèi)》，這兩部電影在近些年的古裝武俠電影中有著較為重要的份量，尤其電影《鴻門宴》的劇情架構(gòu)極其龐大，各個(gè)環(huán)節(jié)銜接的幾無(wú)漏洞，這是一部以“懸疑燒腦”為主的非動(dòng)作電影。

而如果把時(shí)間再往前推，的《黑俠》、的《阿虎》……。

所以李仁港曾經(jīng)也拍過(guò)很多優(yōu)秀的作品，但他如今的執(zhí)導(dǎo)水準(zhǔn)?我們已經(jīng)無(wú)法衡量。

但距離他的最后一部作品《盜墓筆記》已經(jīng)過(guò)去了三年，三年未出手的李仁港，究竟會(huì)把《攀登者》帶向怎樣的一個(gè)境界，我們只有期待以及一點(diǎn)點(diǎn)的擔(dān)心，其中最擔(dān)心的是“飛碟帽”。

電影的論文精彩篇八

的情人節(jié)檔，《北京愛(ài)情故事》(以下簡(jiǎn)稱《北愛(ài)》)首映日票房破億，毫無(wú)懸念地摘下同檔期票房冠軍。直到今日，圍繞《北愛(ài)》小成本如何贏得大票房的各種研討會(huì)方興未艾。業(yè)界討論總結(jié)為以下三個(gè)原因：一、同名電視劇已經(jīng)積累了廣泛的觀眾基礎(chǔ);二、兩岸三地老中青當(dāng)紅明星的巨大號(hào)召力;三、營(yíng)銷隊(duì)伍鋪天蓋地式的宣傳。

本文試圖從意識(shí)形態(tài)批評(píng)的角度來(lái)重新審視這部獲得票房神話的電影是如何在贏得觀眾、獲取票房及迎合主流價(jià)值觀方面來(lái)構(gòu)建文本的。導(dǎo)演運(yùn)用經(jīng)典模式講述了發(fā)生在北京的愛(ài)情故事，給觀眾編織了一個(gè)美麗的夢(mèng)。敘事上采用了串行結(jié)構(gòu)，以愛(ài)情故事為線索，將五個(gè)不同時(shí)間、不同空間的故事串聯(lián)在一起，彰顯愛(ài)的力量。導(dǎo)演借愛(ài)情名義來(lái)展示主流家庭觀、倫理觀、道德觀、愛(ài)情觀。

影片一開(kāi)頭展示了車水馬龍、霓虹閃爍的北京城之夜，酒吧內(nèi)一群空虛、無(wú)聊、寂寞的單身男女用酒精肆意消遣。隨之，開(kāi)始了第一段愛(ài)情故事，北漂男陳鋒在好友派對(duì)上漫無(wú)目的地打發(fā)時(shí)間，天使般純潔無(wú)暇的沈彥走入他的視線，隨后兩人開(kāi)展了熱戀，不久，沈彥發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，于是要面對(duì)孩子留還是不留的問(wèn)題。沈彥的前男友恰巧在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了，憑借自己有錢有權(quán)的身份向沈彥求婚，他分析陳鋒和自己有著巨大的地位差別，甚至開(kāi)出兩個(gè)小時(shí)換取兩千萬(wàn)的籌碼。然而，在巨大的金錢誘惑之下，女主堅(jiān)守愛(ài)情不放松，果斷地生下了孩子，與男成立起了家庭，而自恃清高的高富帥對(duì)于愛(ài)情終無(wú)所獲。

年江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》的一期節(jié)目中，有個(gè)叫馬諾的女孩自稱“寧可坐在寶馬車?yán)锟?，也不愿坐在自行車上笑?引發(fā)了全社會(huì)的熱議，她大張旗鼓地宣傳拜金主義，遭到很多網(wǎng)友的譴責(zé)與咒罵，網(wǎng)友人肉搜索她和她的家人，對(duì)其進(jìn)行人身攻擊。這件事發(fā)生在全媒體時(shí)代，媒體加以利用炒作就成了一個(gè)社會(huì)話題。電影對(duì)這類社會(huì)現(xiàn)實(shí)卻有不一樣的反映和價(jià)值觀輸出，《我愿意》和《101次求婚》分別作為年、年的情人節(jié)檔影片上映，講述的是女神在面對(duì)矮窮挫和高富帥的同時(shí)追求時(shí)該如何抉擇的問(wèn)題。兩部影片都有相似的結(jié)局：女主放棄高帥富的誘惑，投入到矮窮挫的懷抱。年的《北愛(ài)》也采用了同樣的愛(ài)情觀傳遞，在一種看似輕松活潑的氛圍中，編導(dǎo)者潛移默化地完成了價(jià)值觀的輸出。似乎有錢人是罪惡的化身，他們花心、好色、油嘴滑舌，而窮人則集中了中華民族的傳統(tǒng)美德，譬如勤勞、樸實(shí)、真誠(chéng)、善良，除了出身不好、沒(méi)有錢之外，什么都好，而金錢又是可以通過(guò)自己的勤奮努力獲取的。

意識(shí)形態(tài)會(huì)為每個(gè)人在自己的生存中所遭遇的問(wèn)題提供想象性的解決，與其說(shuō)是解決，不如說(shuō)是一種合法性的闡釋。一個(gè)成功地隱藏起自身，并順暢運(yùn)作的意識(shí)形態(tài)，可以使每一個(gè)人在其中照見(jiàn)自己的主體形象并從中獲得撫慰?！侗睈?ài)》的文本構(gòu)建無(wú)疑給坐在電影院里的中產(chǎn)階級(jí)上班族們注入了一針強(qiáng)心劑，當(dāng)前的社會(huì)現(xiàn)狀是：普通白領(lǐng)靠自己的收入在高房?jī)r(jià)面前只能望塵莫及，很多年輕人表示結(jié)不起婚、養(yǎng)不起娃。我們都對(duì)女神心馳神往，但“門當(dāng)戶對(duì)”的古訓(xùn)已存在千年，七仙女和放牛郎的故事也只是存在于傳說(shuō)之中，現(xiàn)實(shí)就是白富美和高富帥在一起了，且不討論他們婚后幸不幸福的問(wèn)題，至少在外人眼里這種組合搭配方式才是合理的。但是觀眾花錢購(gòu)票并不是去看血淋淋的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，電影是造夢(mèng)的機(jī)器，觀眾希望在電影院中暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)生活的煩惱和壓力，編導(dǎo)者洞察觀眾心理，你喜歡看什么樣的，我就拍這樣的給你看，于是在影院銀幕之上，觀眾完成了一次想象性的滿足。

第二段愛(ài)情故事以婚外情介入，指涉當(dāng)代社會(huì)中年夫妻的.生活危機(jī)現(xiàn)象，與第三段“偷情”故事有一定程度上的關(guān)連。文本設(shè)置的是男子在外濫交、花天酒地，妻子是面容憔悴、不修邊幅、缺乏激情的家庭主婦形象，在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌之后，妻子欲用與別人來(lái)報(bào)復(fù)丈夫，但她掙扎在情欲與道德之間。之后，和上司劉輝在酒店見(jiàn)面，她讓劉輝進(jìn)浴室洗澡，自己躺在酒店床上，她沒(méi)有驚嚇和不安，相反倒顯得動(dòng)作熟悉和老練，劉輝出浴后發(fā)現(xiàn)張蕾不辭而別，最終，她選擇了回家，和丈夫依偎在一起，家庭倫理觀念得以深刻凸顯。

這段故事的講述留給觀眾一些想象的空白，那就是張蕾和劉輝到底有沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的關(guān)系，從他倆曖昧的談話內(nèi)容來(lái)看，兩人似乎發(fā)生過(guò)什么，但文本并沒(méi)有交代什么，這些也只是觀眾的猜測(cè)而已。在愛(ài)琴海的夜晚，佳玲逼問(wèn)劉輝到底有沒(méi)有過(guò)婚外情，劉輝正面承認(rèn)了這一點(diǎn)，但對(duì)象是不是張蕾，文中沒(méi)有交代，把前后場(chǎng)景縫合在一起，就會(huì)覺(jué)得他們之間似乎是有過(guò)什么的，但編導(dǎo)者刻意規(guī)避了這一點(diǎn)的敘述。張蕾是作為一個(gè)自律性極強(qiáng)、道德感極高的女性形象而存在的，也是凝結(jié)在編導(dǎo)者心中標(biāo)準(zhǔn)家庭婦女的形象，縱使自己有七情六欲，但一定要克制，占據(jù)道德制高點(diǎn)，保持自身完美的道德形象。而對(duì)男人的刻畫(huà)都是具有出軌之實(shí)，具有濃重的道德批判色彩，這樣的女人才有足夠的說(shuō)服力去感化丈夫，男人最終覺(jué)悟，發(fā)現(xiàn)了結(jié)發(fā)之妻的重要性，最終肯定會(huì)選擇回歸家庭。佳玲和劉輝打破誤會(huì)，暢談心事，也實(shí)現(xiàn)了家庭和解。在當(dāng)下這個(gè)離婚率與日俱增的時(shí)代，編導(dǎo)者借愛(ài)情的名義把他們團(tuán)聚在一起，傳遞社會(huì)正能量和正面價(jià)值觀。但是文本并沒(méi)有去挖掘他們的愛(ài)情究竟面臨怎樣的困境，只是浮于表面地向觀眾展示一些獵奇性的場(chǎng)面，沒(méi)有具體細(xì)節(jié)為人物行為動(dòng)機(jī)做支撐，關(guān)于婚姻，關(guān)于愛(ài)情，只有潦草的展示，編導(dǎo)者把臆想出來(lái)的故事呈現(xiàn)于銀幕之上，通過(guò)明星效應(yīng)獲得認(rèn)同，看起來(lái)合乎情理，實(shí)則經(jīng)不起任何琢磨推敲。

第四個(gè)故事把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了少男少女懵懂的初戀故事，女孩劉星陽(yáng)在學(xué)校樂(lè)隊(duì)擔(dān)任大提琴手，卻由于父母的反對(duì)，不能去參加夢(mèng)想秀的比賽，父母堅(jiān)持讓她去英國(guó)留學(xué)，她雖然沒(méi)明確地表示反對(duì)，但對(duì)出國(guó)似乎也沒(méi)有多么強(qiáng)烈的興趣，宋歌聽(tīng)到她要出國(guó)的消息，第一反應(yīng)是覺(jué)得太遠(yuǎn)，而不是驚嘆劉星陽(yáng)有這么好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。他堅(jiān)決支持劉星陽(yáng)參加夢(mèng)想秀，對(duì)國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)具有強(qiáng)烈的認(rèn)同感，中國(guó)的才是最好的，中國(guó)的也是世界的，這與時(shí)下流行的中國(guó)夢(mèng)主題有著某種程度上的貼合，不得不說(shuō)這也是一種迎合主流價(jià)值觀的表達(dá)。

導(dǎo)演在第五個(gè)故事中徹底植入了主流意識(shí)形態(tài)觀念，斯琴高娃飾演的老高在生命的最后期限為老伴兒王大齊找對(duì)象，最終看中的是一位從美國(guó)回來(lái)的“海歸”太太薛艾佳，見(jiàn)面安排在火鍋店，帶有十足的中國(guó)特色，薛艾佳在餐桌上表示“洛杉磯也有好幾家火鍋店，但一點(diǎn)都不正宗……四十歲離的婚，一個(gè)人在美國(guó)住了近二十幾年，有一天往窗外一看，忽然間覺(jué)得這一切都不是我的，我還是想回來(lái)，我還想找個(gè)合適的人，陪我把剩下的日子走完?！本帉?dǎo)者有意把相親對(duì)象薛艾佳設(shè)置成一個(gè)“海歸”人士，即使在國(guó)外生活了很多年，但黑頭發(fā)、黃皮膚、赤子心、中國(guó)魂的內(nèi)核沒(méi)有改變，遲暮之年一定要在中國(guó)這片熱土上度過(guò)，回國(guó)才是最好的選擇，在這里才可以獲得最完整的文化記憶與認(rèn)同。編導(dǎo)借她對(duì)祖國(guó)文化的認(rèn)同表達(dá)自己文化認(rèn)同，即使后面又發(fā)生了情節(jié)的戲劇性轉(zhuǎn)變，但這并不妨礙編導(dǎo)者植入在文本中的價(jià)值觀表達(dá)。

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電影的論文精彩篇九

30號(hào)晚上去看的，跟妹妹說(shuō)過(guò)兩天陪她再看一次，她說(shuō)為啥看兩遍，一遍為祖國(guó)，一遍為攏龍嘛!心里想著為朱一龍去看的，但是卻讓其他幾個(gè)故事驚艷了!

第一個(gè)：前夜。第一次看到這樣的黃渤，覺(jué)得很神奇。還有全國(guó)人民對(duì)于那個(gè)即將到來(lái)的建國(guó)時(shí)刻的期待和喜悅，真的是在這個(gè)故事里的每一處都能感覺(jué)到。

第二個(gè)：相遇。一個(gè)為了國(guó)家三年不聯(lián)系家人的科研工作者，為了研究關(guān)鍵時(shí)刻甚至可以放棄生命的人，在聽(tīng)到科研成功的那一刻，克制不住的眼淚與喜悅!還有最后那個(gè)想抓住卻無(wú)可奈何要放棄的表情，真的特別戳心，看的時(shí)候有點(diǎn)淚崩。

電影的論文精彩篇十

在海洋里，小丑魚(yú)因絢麗的體色，常成為捕獵者的目標(biāo)。?？伾_紛，十分美麗，觸手卻有劇毒，海洋動(dòng)物不敢靠近它?？尚〕篝~(yú)體表有特殊黏液，能不受毒液影響安全生活在?？磉?。當(dāng)小丑魚(yú)遇到危險(xiǎn)，?？米约旱纳眢w將它包裹，使它免受其他魚(yú)類攻擊。而行動(dòng)不便的海葵則借助小丑魚(yú)做誘餌，吸引魚(yú)類靠近，進(jìn)行捕食。小丑魚(yú)也會(huì)把自己的食物與?？窒?。在自然界中，這類物種間的關(guān)系稱為——共生。

和小北一樣，我第一次看到陳念的時(shí)候也覺(jué)得那是一個(gè)有一點(diǎn)自卑、懦弱，像蝸牛一樣的小女孩。糟糕的居住環(huán)境，不靠譜的母親，在陰影中成長(zhǎng)的陳念背著淡漠的殼子，小心翼翼的活著。

陳念是個(gè)平凡的姑娘，慢吞吞的像所有高三生一樣埋在作業(yè)堆里，走在放學(xué)路上，拼命的努力著想要離開(kāi)那座禁錮著她的小城，想要去北京，想要長(zhǎng)大，想要改變眼前的窘境。平凡的就像一只螞蟻，一旦混進(jìn)塵土里就沒(méi)了蹤跡。

可她也是最特別的，電影里讓我印象最深的一個(gè)鏡頭是胡小蝶自殺后，當(dāng)所有人都在舉起手機(jī)拍攝時(shí)，只有她撥開(kāi)了擁擠的人群，強(qiáng)忍著恐懼拿校服蓋住了胡小蝶破碎的身體。就像第一次遇見(jiàn)小北時(shí)，顫抖著雙手報(bào)警一樣;就像明知道會(huì)惹上麻煩還是會(huì)義無(wú)反顧的要陪著那個(gè)女孩回家一樣。陳念很特別，特別的就像泥沼中的白蓮，生于淤泥卻纖塵不染。

陳念是個(gè)不折不扣的好姑娘，她其實(shí)只是想做個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的好人而已?？墒鞘澜绮⒉皇切r(shí)候讀到的童話，一個(gè)善良的人點(diǎn)起的燈火實(shí)在是太微弱了，微弱到，連自己前行的路都無(wú)法照亮?？墒切疫\(yùn)的是她遇到了小北，那個(gè)所有人眼中的小混混，卻點(diǎn)亮了她的世界。

鼻青臉腫的少年，灰頭土臉的少女，他們的初見(jiàn)一點(diǎn)都不美麗，可是正是這樣不美麗的開(kāi)始卻慢慢的將兩個(gè)孤寂的靈魂拼湊在了一起。這個(gè)世界對(duì)他們太不公平，但是慶幸的是沒(méi)有忘記讓他們相遇。不記得誰(shuí)說(shuō)過(guò)真正的愛(ài)情不是一加一大于二，而是0.5+0.5=1。而他們就是彼此的另一半，真正的另一半，與其說(shuō)是愛(ài)情不如說(shuō)是一種超越彼此的共生關(guān)系。

他們都是活在黑暗里的小孩，真的太久太久沒(méi)見(jiàn)到光明，所以才更加努力的想讓對(duì)方看到更好的風(fēng)景，所以才更加珍惜著來(lái)之不易的溫暖和感情。就像一前一后的那段距離，他們的每一個(gè)舉動(dòng)都小心翼翼，生怕夢(mèng)醒了周遭又只剩下自己?？墒撬麄儏s忘記了，越珍視的東西越容易失去。

如果要問(wèn)這部劇最經(jīng)典的臺(tái)詞是什么，我想只要是看過(guò)電影的人都會(huì)不假思索的脫口而出“你保護(hù)世界，我保護(hù)你”。也許誰(shuí)都想不到一句看似玩鬧一樣的誓言，值得少年賭上整個(gè)人生去實(shí)現(xiàn)。

我知道再善良的人都會(huì)有惡念，我知道壞人應(yīng)該受到懲罰，但是現(xiàn)實(shí)不是童話，既然有選擇就會(huì)有代價(jià)。當(dāng)魏萊像一個(gè)破布偶似的從樓梯上滾下去的那一刻，就注定了結(jié)局可能會(huì)不太如意。

“可是你可是我等了那么久的希望啊，我又怎么能輕易放棄”

小北說(shuō)“我喜歡一個(gè)人，我想給她最好的結(jié)局?！笨墒悄且粓?chǎng)大雨終是沖塌了他們好不容易建起的家。

“等你長(zhǎng)大了，不要忘了我”

“喊救命!陳念，喊救命!”

“想活命就閉嘴!”

小北將他最后的期望都寄托在了那個(gè)狂熱而倉(cāng)促的吻里，這場(chǎng)美夢(mèng)終究是在被拉開(kāi)的雙手中被抽離。

“沒(méi)有人，沒(méi)有一節(jié)課，教會(huì)我們?cè)趺撮L(zhǎng)大”

其實(shí)我們都渴望長(zhǎng)大，長(zhǎng)大了就可以做自己想做的事情，長(zhǎng)大了就可以保護(hù)自己和所珍愛(ài)的東西，但是長(zhǎng)大也意味著要開(kāi)始負(fù)責(zé)，對(duì)自己，對(duì)每一個(gè)選擇。

陳念可以背負(fù)希望代替小北前行，但是小北永遠(yuǎn)不能代替陳念長(zhǎng)大。鄭易說(shuō)的沒(méi)錯(cuò)那條河里布滿了蚌殼和泥沙，但是只有義無(wú)反顧的跳下去才會(huì)長(zhǎng)大。那天陳念終于拿到了去北京的資格，可是那時(shí)的她卻還沒(méi)有隔著玻璃再看到那個(gè)少年的那一刻笑的開(kāi)心。

其實(shí)陰溝哪有什么星星，目之所及只有你。

“小北，我現(xiàn)在覺(jué)得特別輕松，就像期末考試最后一門考完的感覺(jué)。”

無(wú)論未來(lái)會(huì)怎樣，我相信那個(gè)選擇了成長(zhǎng)的陳念永遠(yuǎn)不會(huì)后悔，因?yàn)樗悄菢悠椒灿痔貏e的女孩啊。

據(jù)說(shuō)電影其實(shí)拍了兩個(gè)結(jié)局，但是慶幸的是最后還是用了他們的重逢作為了結(jié)局，小北的出現(xiàn)就像是一縷陽(yáng)光穿破了陰翳。

電影的論文精彩篇十一

期待這部電影的上映，這部通過(guò)中國(guó)登山隊(duì)登頂珠峰的真實(shí)故事改編得獻(xiàn)禮70周年的電影，在西藏實(shí)地取景拍攝的。珠峰，神圣神秘的地方，一個(gè)人人都想爬上但卻讓很多人夢(mèng)斷與此的地方，真的超級(jí)期待電影出來(lái)是什么樣!看了很多網(wǎng)上給差評(píng)的點(diǎn)評(píng)，想說(shuō)未知全貌，不予置評(píng)!各位請(qǐng)先去電影院看了后再來(lái)點(diǎn)評(píng)。

電影的論文精彩篇十二

電影理論家卡贊斯基曾經(jīng)指出，電影是一種造型藝術(shù)，這是電影與繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)異曲同工的地方。因此電影有必要給觀眾帶來(lái)一種視覺(jué)上的審美享受。另一方面，比起繪畫(huà)和雕塑來(lái)說(shuō)，電影的受眾面更廣，觀眾中既有大眾也有精英，因此電影有必要兼顧不同的審美口味，但從整體來(lái)說(shuō)，大眾的審美水平是在逐漸提高的，電影美術(shù)在追求唯美的路上也有繼續(xù)深入的必要。以王家衛(wèi)的懷舊經(jīng)典，上映于的電影《花樣年華》為例，故事本身并沒(méi)有新意，情節(jié)也不扣人心弦，而人物的情感如果從電影的其他元素中剝離出來(lái)看也很難說(shuō)具備什么美感，只是兩對(duì)夫妻各自的婚外情而已，主人公周慕云和蘇麗珍各自的愛(ài)人出軌，兩人在商量對(duì)策的同時(shí)也產(chǎn)生了微妙的感情。但是這部電影一直被視作王家衛(wèi)的代表作，也獲得了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)?lì)}名，那便是因?yàn)樵陔娪爸型跫倚l(wèi)將電影的含蓄美和張揚(yáng)美藝術(shù)法則用到了極致。如在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，周慕云與蘇麗珍居住的樓十分狹窄而陰暗，兩人不得不在逼仄的樓道中來(lái)來(lái)回回相遇，這表明了兩人在道德的壓力下對(duì)于情感的克制，就如同蘇麗珍對(duì)周慕云同時(shí)也是對(duì)自己提醒的那句“我們不會(huì)和他們一樣”。還有多次出現(xiàn)的路燈這一意象，蘇麗珍在路燈昏黃的光暈中顯出一種孤獨(dú)而裊娜的美感。與含蓄相對(duì)的則是一種張揚(yáng)，女主人公蘇麗珍在影片中變換了數(shù)十套旗袍，甚至僅僅是為了出門去小面攤的一小會(huì)，她都要梳洗打扮一番，這不光是為了體現(xiàn)蘇麗珍的優(yōu)雅與教養(yǎng)。旗袍顏色或是白色加藍(lán)色，或是白色混淡黃色等，在那個(gè)昏暗而壓抑的環(huán)境中，顯得十分艷麗奪目，這其實(shí)代表了蘇麗珍內(nèi)心無(wú)處釋放的熱情。旗袍的顏色與兩人的感情走向是相呼應(yīng)的，例如在蘇麗珍去周慕云的賓館找他時(shí)，換了一身紅色的旗袍，而賓館的窗簾、床和墻壁也都是不同深度的紅色，這與人物當(dāng)時(shí)熱烈的感情是吻合的，這是兩人僅有的美好時(shí)光，盡管蘇麗珍約束著自己，但是旗袍的顏色暴露了她的內(nèi)心。而在蘇麗珍決定和周慕云一起離開(kāi)香港去新加坡開(kāi)始新的生活時(shí)，她換上了代表新生的綠色旗袍。這種濃墨重彩更襯托了前文中的含蓄。這兩種釋放美的方式合在一起，造就了一種懷舊而傷感的美。

二、對(duì)影片內(nèi)涵的表達(dá)。

在數(shù)字技術(shù)逐漸普及以后，為技術(shù)而技術(shù)的電影也隨之出現(xiàn)，這樣的影片由于追求絕對(duì)的藝術(shù)美，反而因?yàn)槿狈徝狼槿ず蛢?nèi)涵而讓觀眾很快遺忘。即使是在好萊塢的商業(yè)大片中，也總要強(qiáng)調(diào)對(duì)某些美國(guó)文化價(jià)值觀中的精神內(nèi)核進(jìn)行闡述，避免使影片淪為一部空洞乏味的數(shù)字技術(shù)的`教學(xué)片。因此，成功的電影美術(shù)是不能只注重創(chuàng)造視覺(jué)奇觀的，一部有搬上銀幕價(jià)值的原著或劇本本身就存在著深厚的內(nèi)涵，對(duì)它們的挖掘需要多個(gè)部門的共同協(xié)作，美術(shù)也責(zé)無(wú)旁貸。這一點(diǎn)在張藝謀的電影中體現(xiàn)得尤為突出，一般來(lái)說(shuō)，他具有挑選劇本的慧眼，而攝影出身的他對(duì)于美術(shù)亦不外行，從文學(xué)作品改編而成的影片一般都能有不錯(cuò)的反響，例如改編自《妻妾成群》的《大紅燈籠高高掛》，改編自同名小說(shuō)的《金陵十三釵》等，而那些由張藝謀及其團(tuán)隊(duì)自行編撰劇本的電影，如《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等就飽受詬病，人們批評(píng)這些電影并不是因?yàn)槠湓诿佬g(shù)上的不到位，張藝謀的影片絕大多數(shù)情況下藝術(shù)手段都是到位的，人們反對(duì)的是其形式大于內(nèi)容，讓電影只剩下一張美麗的“畫(huà)皮”。這方面的正面例子是同為商業(yè)片的《角斗士》，同樣是刻畫(huà)一個(gè)龐大的帝國(guó)，影片把握住了羅馬的時(shí)代氣質(zhì)，為觀眾展示了氣勢(shì)恢弘的競(jìng)技場(chǎng)，人來(lái)人往的市集，金碧輝煌的皇室宮廷以及壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，將一個(gè)在歷史上不可復(fù)制的帝國(guó)重現(xiàn)了出來(lái)。但是影片之所以獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)還是在于它的精神內(nèi)涵。主人公馬克西蒙斯的利劍是指向暴君的。前面關(guān)于古羅馬宏偉氣魄的美術(shù)設(shè)計(jì)是為了人物的情感和矛盾沖突鋪墊的，馬克西蒙斯一心想在寧?kù)o的鄉(xiāng)下與妻兒廝守，想從奴隸的身份解放出來(lái)重獲自由而不可得，老國(guó)王希望羅馬恢復(fù)共和制度而不可得，暴君康莫德斯一心想獲得姐姐的愛(ài)情和子民的尊重而不可得……最后正義還是戰(zhàn)勝了邪惡。影片的美術(shù)并沒(méi)有成為暴君的幫閑甚至幫兇，人們會(huì)看到奢靡的羅馬皇宮與貧苦的民間形成對(duì)比，在人山人海的角斗場(chǎng)上看到的是人類對(duì)自由的永恒追尋。

三、結(jié)語(yǔ)。

綜上所述，電影美術(shù)承擔(dān)了電影真實(shí)感、美感以及深度的多重表達(dá)任務(wù)，其重要性是不言而喻的，電影最后呈現(xiàn)在銀幕上的畫(huà)面凝結(jié)著美術(shù)師的心血，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的藝術(shù)功力，畢竟電影是一門極其貼近生活的藝術(shù)，人的參與對(duì)于各種先進(jìn)技術(shù)的運(yùn)用至關(guān)重要?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，隨著數(shù)字化電影時(shí)代的到來(lái)，電影美術(shù)的設(shè)計(jì)者們的表現(xiàn)空間將大大增強(qiáng)，同時(shí)也對(duì)電影編劇、導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的合作提出了更高的要求。電影美術(shù)作為一個(gè)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的部門，勢(shì)必還要對(duì)舊有的審美原則有堅(jiān)持和超越，為電影在這兩個(gè)方面的進(jìn)步作出更大的貢獻(xiàn)。

電影的論文精彩篇十三

3.“丹平，你會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)我嗎?”“一輩子?！薄兑拱敫杪暋贰?/p>

4.我不愛(ài)你了，我不要你了?！懂惗瓤臻g》。

7.曾經(jīng)有一份真誠(chéng)的愛(ài)情放在我面前……《大話西游》。

8.你留下，或者我跟你走。——《海角七號(hào)》。

9.如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走?——《花樣年華》。

10.其實(shí)，我是一個(gè)演員?！断矂≈酢?。

11.麥兜他不是低能，他只是善良?！尔湺淀懏?dāng)當(dāng)》。

13.生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道你會(huì)得到什么?！栋⒏收齻鳌贰?/p>

17.我猜著了開(kāi)頭，但我猜不中這結(jié)局?！洞笤捨饔巍?。

19.如果我知道怎么舍棄你，那該有多好?！稊啾凵健?。

21.不是子彈，而是美女殺死了野獸。——《金剛》。

25.我甚至連他的一張照片都沒(méi)有。他只活在我的記憶里?！短┨鼓峥颂?hào)》。

27.我們現(xiàn)在是談生意，不是談戀愛(ài)?！断矂≈酢贰?/p>

28.黎耀輝，不如我們重新開(kāi)始?！洞汗庹a》。

29.心里有就有，心里沒(méi)有就沒(méi)有?！吨軡O的火車》。

30.姐姐，你千年修行，為了一個(gè)許仙值得嗎?—《青蛇》。

31.擁抱真是很奇妙，雖然兩顆心靠得很近，卻看不見(jiàn)對(duì)方的臉。——《妙手仁心》。

電影的論文精彩篇十四

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