張愛玲文集電子書下載匯總 張愛玲小說pdf(8篇)

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張愛玲文集電子書下載匯總一

賞析

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲善于刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟基礎，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方可以看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個下人的床頭閑話點出，把這個家族的人物關系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，因為她是平民出身，而且直言直語，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場，一開始就寫她因為替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全通過語言和動作來表現(xiàn)七巧的獨立個性，還把姜府的錯綜復雜的人物關系交代得相當清楚。短短四五千字，完全是側面描寫，就把七巧的出身、人物關系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。

其實這種側面交代的方法在小說中應用得很廣。最妙一筆是在后面，當寫到七巧約準女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個瘋子”，而小說在寫七巧老年的時候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的.眼睛點出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實在是點睛之筆！

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場時的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預示著一個沒落的時代沒落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運的象征。

七巧的悲劇命運是通過一系列矛盾展開的，小說正是通過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運的開始。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結構嚴謹，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。

七巧表面潑辣強悍，對人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時候時常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨立出去。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因為在他們身上找到她自己青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報復，這正是因為她沒有得過幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，因為她對男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因為她就是被自己所愛的男人欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說，從表入里，從正到側，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當時還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。

內(nèi)容簡介

曹七巧家里本是開麻油店的，由于姜家二少爺是個殘廢，無法與做官人家結親，便娶了七巧做正房。丈夫的殘疾使曹七巧無法享受女性對愛情的渴求，并造成了她常年的性苦悶。于是她把姜季澤作為愛慕對象，但是傳統(tǒng)封建禮教迫使姜季澤拒絕了曹七巧?，F(xiàn)實的無情和對金錢的渴望，激起了曹七巧對錢財?shù)臒o限占有欲，使她一步步陷入自己打造的黃金鎖，也一步步走向心靈的扭曲。

曹七巧由于心理的重度扭曲，在分家之后轉變?yōu)橐粋€惡母和惡婆婆，做盡了極惡之事。

女兒長安是她手中的第一個犧牲品。七巧讓長安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄。當長安在學堂呼吸道新鮮空氣時，卻又在七巧的無理取鬧后放棄上學。當長安好不容易和童世舫有了愛情，七巧卻從中作梗，變著法讓長安吸煙，敗壞女兒名聲。把長安推向無底的深淵。

長白也在曹七巧的誘惑下吸食煙。母子倆討論兒媳的秘密，使兒媳被逼絕望，悲慘地死去。而后扶正的娟姑娘，不到一年吞鴉片自殺了。曹七巧自身的不幸使她不能容忍別人的幸福，甚至是自己兒女的幸福。極度的內(nèi)心扭曲使她做出各種的惡事，毀掉了兒女、兒媳和童世舫的幸福，也造成了更多人的悲劇。

創(chuàng)作背景

張愛玲的寫作生涯是從1943年的上海開始的，20世紀三四十年代的上海本就是一個浮華的洋場社會，戰(zhàn)爭的陰云又給它增添了一種及時行樂的頹廢氣息。十里洋場，華洋雜處，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的生活方式與價值觀念雜糅在一起，顯得光怪陸離。這就是張愛玲寫作《金鎖記》時的上海，價值虛無，物欲橫流。同時，戰(zhàn)爭與死神又近在咫尺。人性惡在戰(zhàn)爭中也表現(xiàn)得淋漓盡致。

《金鎖記》正是產(chǎn)生于這種時空背景，它既打上了時代的印跡，也摻雜了作家本人在個人身世背景上所形成的人生經(jīng)驗。

張愛玲文集電子書下載匯總二

1、無用的女人是最最厲害的女人?！獜垚哿?/p>

2、如果你不調戲女人，她說你不是一個男人；如果你調戲她，她說你不是一個上等人?！獜垚哿?/p>

3、對于不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇。 ——張愛玲

4、時間無涯，剛好趕上?！獜垚哿?/p>

5、時間就是金錢，所以女人多花時間在鏡子前面，就得多花錢在時裝店里?！獜垚哿?/p>

6、我非常羨慕她，不是那份幸福，而是那份平靜和自信?！獜垚哿?/p>

7、女兒是家累，是賠錢貨，但是美麗的女兒向來不在此列。——張愛玲

8、駭異的寂靜簡直刺耳，滋滋響著，像一張唱片唱完了還在磨下去?！獜垚哿?/p>

9、這里悠悠忽忽過了一天，世上已經(jīng)過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多，因為每天都是一樣的單調與無聊?！獜垚哿?/p>

10、人類是奇異的動物；即使是最隱秘最真摯的感情里，有時候也會夾雜著一些勢利的成分?！獜垚哿?/p>

張愛玲文集電子書下載匯總三

張愛玲金鎖記簡介

簡介

《金鎖記》寫于1943年，刊《雜志》第12卷第2至3期，收入1944年上海雜志社出版的《傳奇》。小說寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。她做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情?！?0年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”由于其故事經(jīng)典，曾被改編成戲曲、話劇、電視劇等廣為流傳。

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情?！?0年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！?/p>

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個瘋子的審慎和機智”，為了報復曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語產(chǎn)生了令人驚心動魄的藝術效果?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

悲劇性

一個人的世界隨著生命的謝幕而結束，可是現(xiàn)實的生活仍在繼續(xù)，月亮照樣升起，照耀著死亡再也無法感知的一切。從此，月亮在張愛玲的藝術世界中不斷出現(xiàn)，君臨其中蕓蕓眾生。今天我們打開《張愛玲文集》，驚喜于其中竟流淌著一條動人的月亮河。縱觀文集，月亮這一意象發(fā)展的頂峰當推《金鎖記》。這篇小說里，月亮統(tǒng)領全部的其余意象，顯示了故事的悲劇性和悲劇的`深刻性。

七巧，這個與月亮有關的人在故事的一開始就注定了是一出悲劇，她嫁到了富貴人家，可是處處因自己的出身受到歧視;她結婚五年了，有了一對弱小的兒女，可是從未享受過婚姻的幸福;她自以為是地愛上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤，可是平日走馬章臺的三少爺對她卻嚴叔嫂之防。張愛玲的小說里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”(《自己的文章》，張愛玲)。人活著，必須有各種欲望的支撐，對七巧而言，所有的欲望都不如金錢重要，確切地說她只有惟一的金錢欲。愛情和金錢相比，是可以舍棄不要的，人生的其余內(nèi)容也是如此。當所有的欲望都遭到了破產(chǎn)，只剩下黃金的枷鎖時，七巧就成了一出徹底的悲劇。

之后，七巧的丈夫和婆婆都死了。苦難熬出了頭，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門戶。過去冷淡七巧的姜季澤現(xiàn)在上門來向她傾訴愛情，精明的七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的愛情是假的，大怒之余把季澤趕出了家門。愛情的幻影消失了，淌著眼淚的七巧奔到窗前：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜地在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球，奔出玻璃的緣。綠色的郵差騎著自行車，復印在巡警身上，一溜煙掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的，什么是假的?”

一出徹底的悲劇造就了一個徹底瘋狂的人。七巧戳穿季澤的感情騙局時，她還有強烈的情感，她還能大怒。下半部中的七巧完全成了一個瘋子，她壓抑自己正當?shù)那楦?，最終喪失人的情感變成了非人。七巧戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。歲月從她可以直推到腋下的手鐲里徐徐地溜走了，她的生命早已是一個徒具形式的空殼。一個出身寒微的女子，違背己愿地投身到上流社會的禮儀與罪惡中去，最后卻成為上流社會最腐化的典型人物。七巧是一出悲劇，她又一手導演了幾起悲劇，這形成了主題級的反諷。七巧的死解放了被她控制、被她奴役的兒女，而死去的芝壽和絹兒只能永遠地死去了，長安和長白也已給她折磨得不像人，并且失去了一生中最美好的一段時光。七巧死了，長安和長白獲得了新生，30年前的故事似乎結束了。敘事者又回到了說書人的位置上，將讀者從故事的時空帶回現(xiàn)實的時空：“30年前的月亮早已沉了下去，30年前的人也死了，然而30年前的故事還沒完——完不了。”

月亮的意象在小說的結尾重又出現(xiàn)，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象，強調了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。小說情節(jié)的關鍵時刻、人物命運的重要關頭，月亮的意象都會出現(xiàn)，與人物同喜同悲，這絕非是作者的無意之筆，而是她的刻意營造?！督疰i記》“是中國從古以來最偉大的中篇小說”(《中國現(xiàn)代小說史》)，也是從古以來最深刻的一出悲劇。悲劇是人的悲劇，尤其是女人的悲劇。

悲劇的延續(xù)性貫穿小說的全篇，并且一而再，再而三地被暗示。七巧、長安、芝壽都是悲劇，各自的悲劇有其來龍去脈，劇情不盡相同，悲哀和怨憤都是一樣的，而悲劇又是延續(xù)不止的。女性的悲劇，人生的悲劇，從若干個30年前排演到若干個30年后。張愛玲的世界誕生在半個世紀前，可是百年千年后，推開我們最新文明的窗子，張愛玲的月亮仍將照耀著我們。

話劇/《金鎖記》

海上文藝界的兩位傳奇女性———王安憶、黃蜀芹聯(lián)手打造大型話劇《金鎖記》

王安憶式詩意”乍現(xiàn)

“舞臺是三維的，我蠻喜歡那種在空間里的活動狀態(tài)。”王安議曾經(jīng)這樣形容自己心目中的戲劇。在《金鎖記》中，她第一次也是全身心表達了自己的戲劇領悟與理念。

故事的最后，在全劇看似沒有希望的時候，王安憶在曹七巧的房間外，安排了一陣陣朗朗的讀書聲———以“孩子”這一新力量、新生命的象征，打破劇中沉悶、晦暗的現(xiàn)實生活。話劇中心有關人士告訴記者，結尾處的這浪漫一筆，讓人想起了《日出》最后“陳白露”死去時，窗外響起的熱火朝天的工地打樁聲……作者在表達對社會時代批判的同時，也把希望留給了讀者。

像這樣充滿詩意的細節(jié)，在整出話劇中無處不在。王安憶曾經(jīng)表示，之所以選擇《金鎖記》，是因為這是張愛玲寫得最好的一部小說，作品很世俗，有許多讓她喜歡的細節(jié)，讓她有沖動加進許多自己的東西。因此，如果說張愛玲的原著是一個現(xiàn)實世俗的“底”，那么，王安憶的劇本則在這底色之上加入了空靈與溫柔，處處流露出作家本人文字風格的細膩。

再出一個“上海制造”

話劇中心負責人認為，不管是張愛玲，還是王安憶，她們筆下對“人性”的描摹，都成為今天話劇《金鎖記》中最出彩的部分，也是“上海戲”之所以能夠一直引人入勝的原因：“無論是小說還是戲劇，歸根到底都是‘人學’。而上海人‘做人’的學問，則一向很有嚼頭。上海弄堂里的男男女女，在劇中竟能如此栩栩如生。讓人不得不說，一個故事把人寫活了，生活就給寫活了!”

張愛玲文集電子書下載匯總四

《金鎖記》這個名字本身就頗值得玩味。金鎖，黃金做的鎖，外表光鮮，鎖住的卻是自由與靈魂。

曹七巧的一生被多把“金鎖”重重鎖住。

第一把是地位鎖。在曹公館中，她的出身是最低的，是“麻油店的活招牌”，不如大奶奶和三奶奶出身公侯小姐，因此她處處受到排擠和歧視，這從她房子的地理位置就可見一斑。各房的主子處處壓擠她：老太太從沒把她當回事；大奶奶對她動不動就冷嘲熱諷；姜家小姐說她“平日還不夠討人嫌的”；新進來的三奶奶一來就看出她在姜家的地位，不愿搭理她；她的哥哥來走親戚沒人招呼；就連丫環(huán)也冷笑著說她不配做自己的主子。七巧嫁到曹家一開始就不是像其他兩位奶奶一樣是作為一個妻子嫁給二爺?shù)?，而是作為一個沖喜伺候人的姨太太，她從一開始就處在一個尷尬的位置，一個遭人欺凌的位置。她最初嫁入曹家，有借助曹家的地位改變自己身份的考慮，希望借助曹家使自己受人尊重。但事實上，她并未因嫁入曹家而改變出身受人歧視的現(xiàn)狀，始終在出身上受人詬病，這把身份鎖一直纏著她。后來她把女兒送入新式學堂，并不是為了讓她接受新式教育，只是不愿落后于大房三房，這其實也是當年的“身份鎖”給她留下的陰影。她因自己與其他兩房太太起點不一樣而受歧視，所以在后代上她不愿再落后，一定要拼一口氣做到和大房三房一樣，絕不落于人后。

第二把是金錢鎖。從她與她她哥哥的對話可知，當初嫁入曹家并非是其實或多或少是為了曹家的錢，所以她才會嫁給一個病夫。她在曹家三房太太中的經(jīng)濟實力是最弱的。

貧寒的出身使她對金錢有一種迥樣的追求。丈夫給不了自己愛情，想從小叔處得到安慰又遭到拒絕，曹家各人處處歧視她，就連丫鬟也看不起她。這種缺乏溫暖，缺乏關懷的環(huán)境更加增加了她追求金錢的愿望。因為她覺得只有金錢才是最真實的，其它什么都是假的，只有金錢才能給她帶來滿足感。同時三房的待遇差別使她認為只有有錢時，才能不被人欺，而且還能主宰別人命運。在這把黃金鎖下，她的心靈開始扭曲，只有在金錢和權力經(jīng)成的鎖中，她才能得到稍許，短暫的滿足感，才能填補她心中的空白。她的人生追求最后只剩下權和錢，忘了曾經(jīng)憧憬的愛情，忘了自己兒女的人生。她前半生的人生受人掌控，致使她在掌權后有一種控制所有人的人生的強烈欲望。所以她要給自己的兒子安排一個她中意的姨太太，所以當她女兒開始要離開她的掌控去追求幸福時，她不準。自己沒有幸福使她容不得別人有幸福，哪怕這人是她的女兒。她的心中有一種報復欲：自己得不到的，別人也休想得到！這種女性后來在金庸的《天龍八部》中也出現(xiàn)過，就是那個陷害喬峰的馬夫人康敏。當七巧對自己女兒的追求者若無其事地說自己女兒在樓上吸鴉片時，我感到一陣心寒和悲哀。張愛玲以其女性特有的細膩筆觸寫出了中國幾千年心驚面：被人吃的人，后來反過來吃人。這一主題在魯迅先生的諸多小說如《狂人日記》、《藥》中都有體現(xiàn)。

七巧的一生，前半生她被人鎖，后半生她去鎖人。我們可以預見，七巧得女兒最后很有可能變成另一個七巧，繼續(xù)“被鎖，鎖人”的循環(huán)。

小說最后七巧的心理描寫是反省也好懺悔也罷，已經(jīng)不重要了，因為金鎖造成的傷害已無法挽回。

【張愛玲《金鎖記》讀后感2篇】

張愛玲文集電子書下載匯總五

1、這樣看起來，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。它們在短短的一春里盡情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉著春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂而來的，倒要痛快些。

2、我們生活的這個世界，大多數(shù)事情超出我們的理解之外。

3、曼楨覺得這樣也好，在形跡上稍微疏遠一點。她不知道感情這樣東西是很難處理的，不能往冰箱里一擱，就以為它可以保存若干時日，不會變質了。

4、對能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴格的考驗。

5、回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。

6、做人個女人，就得做個規(guī)矩的女人，規(guī)矩的女人偶爾放肆一點，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得。

7、她聽說過，有一個人逛了廬山回來，帶了七八只壇子，里面裝滿了廬山馳名天下的白云，預備著隨時放一些出來點綴他的花園。為了愛而結婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣的傻么！

8、生命是一朵千瓣蓮花，我拒絕綻放同時我也拒絕枯萎和零落。

9、于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了。

10、對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇。

11、他們在沉默中聽著那蒼老的呼聲漸漸遠去。這一天的光陰也跟著那呼聲一同消逝了。這賣豆腐干的簡直就是時間老人。

12、壞男人：他會厭倦，很輕易地把光環(huán)從自己身上剝離，然后拋棄！是女人的不幸！這段話說的如此的形象和具體，一直被我所記住。

13、當愛情來臨，當然也是快樂的。但是，這種快樂是要付出的，也要學習去接受失望、傷痛和離別。從此，人生不再純粹。

14、死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱?！可是我們偏要說："我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開"?！孟笪覀冏约鹤龅昧酥魉频?。

15、當你眼淚忍不住要流出來的時候，睜大眼睛，千萬別眨眼！你會看到世界由清晰變模糊的全過程，心會在你淚水落下的那一刻變得清澈明晰……

16、可惜世間，懂得愛情的男子是在是太少！在男人心里真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠達不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺沒所以男人總是永遠渴望別的玫瑰魅惑的來臨。

17、夜晚來了我還依然睜著眼睛，是因為我看見了你留在月光下的痕跡。

18、生命有它的圖案，我們惟有臨模

19、無用的女人是最最厲害的女人。

20、生于這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。

21、愛情要完結的時候自會完結，到時候，你不想畫上句號也不行。愛情，原來是含笑飲毒酒。愛一個人很難，放棄自己心愛的人更難。愛上一個人的時候，總會有點害怕，怕得到他；怕失掉他。你曾經(jīng)不被人所愛，你才會珍惜將來那個愛你的人。

22、公交1分鐘一班，地鐵9分鐘一班，我們的愛——一輩子只有這一班。

23、這世界上沒有一樣感情不是千瘡百孔的。

24、愛情就是如此，來的時候，桃花灼灼，走的時候，落梅紛紛。

25、孤獨的人有他們自己的泥沼。

26、一恨鰣魚多刺，二恨海棠無香，三恨《紅樓夢》未完。

27、你如果認識以前的我，也許你會原諒現(xiàn)在的我。

28、其實我并不一定非要跟他在一起，但痛苦的是，我在醫(yī)院住了兩年。這兩年我的病情越來越嚴重，越來越嚴重。我在下沉，但他卻在上升。我無法參與到他的人生里面。我原本以為我可以一手成就他，造就他。我認為那樣比兩個人在一起談戀愛更有意義。但是。但是我卻眼睜睜地看著自己一點一點抽離他的世界，那是一種凌遲，比死亡更可怕。

29、我們還活著的時候，幸存者便逝去了，未來降臨的時候，我們已經(jīng)不再屬于未來，那渴望已久的冥冥未知，不過是死亡罷了，唯有死亡。

30、他的書像珊瑚一樣，在海底緩慢地形成。他自己的進展也非常遲緩，經(jīng)過許多年的暗中摸索。

31、多年以后，無敵的歲月磨平了一切，再看到那個人，很難再有什么感覺，如果有，也許只是問自己：我喜歡他嗎？感情通常是，因為某一個時間和地點；某種氛圍之下，因某一件細小瑣碎的事打動我們。

32、喜歡一個人，會悲哀到塵埃里，然后開出花來。

33、人的執(zhí)念，比什么都可怕。

34、于千萬人中，隨時間無涯的荒野，既沒有早到一步，也沒晚到一步，遇見了。

35、即使往前奔跑，前面遇到的還是男人。

36、能夠愛一個人愛到問它拿零用錢的程度，那是嚴格的試驗。

37、人在天涯似夫妻，新歡情摯，老則無語，對視少味。常道：冷飯熱一下～末記：如果你也曾為他/她肝腸寸斷過，那么看完就請放心大膽地哭吧——為逝去的青春，為追回不得的愛情……若你哭不出來或不知我們所云：一是因為你太年輕，未經(jīng)世事；二是平凡的生活已經(jīng)將你打敗，它剝奪了你身體里最寶貴、最溫暖、最重要的地方，在這樣的夜里……

38、一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質。

39、笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。

40、不愛是一生的遺憾，愛是一生的遺憾。

41、生命是一裘華美的袍，爬滿了虱子。

42、我并不是為了你那些女人，而是因為跟你在一起永遠不會有幸福。

43、如果你認識從前的我，那么你就會原諒現(xiàn)在的我。

44、生活的藝術，有一部分我不是不能領略。我懂得怎么看？

45、女明星、女演員見我面總劈頭就說："我也喜歡寫作，可惜太忙。"言外之意，似乎要不是忙著許多別的事情——如演戲——她們也可以成為作家。

46、有人說平行線最可怕，但我認為最可怕的是相交線――明明他們有過交集，卻總會在以后某個時刻相互遠離，而且越走越遠。

47、只有年輕人是自由的，知識一開，初發(fā)現(xiàn)他們的自由是件稀罕的東西，便守不住了。就因為自由是珍貴的，它仿佛燙手似的――自由的人到處磕頭禮拜，求人家收下他的自由。

48、其實，真正的感動是用心來記憶的，真正的感動來源于你對生活的感動。

49、一個姑娘愛上一個男子的時候，決不會看出他的缺點來。一種幸福，雖然這種幸福有點痛。

50、狂喜的人，我還能想象得出他們的心理；你們這種謙遜得過分的人，我簡直沒法了解！

51、在你的世界中，總會有個人比想象中愛你。

52、大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊作戰(zhàn)前的黎明可以比擬，像《斯巴達克斯》里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰(zhàn)爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待。

53、他說她的綠色玻璃雨衣像一只藥瓶。"你就是醫(yī)我的藥"。

54、沒有幾個女人是因為靈魂之美而被愛上的。

55、想做什么立刻去做都許來不及了。"人"是最拿不準的東西。

56、好想來一次安靜的認真的努力的堂吉訶德式的單戀…

57、因為平淡，我們的愛情有時會游離原本溫馨的港灣；因為好奇，我們的行程會在某個十字路口不經(jīng)意的拐彎，就在你意欲轉身的剎那，你會聽見身后有愛情在低聲的哭泣。

58、你年輕么？不要緊，過兩年就老了對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事；而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。

59、乘涼仿佛是隔年的事了。那把棕漆椅子，沒放平，吱格吱格在風中搖，就像有個標準中國人坐在上頭。地下一地的菱角花生殼，柿子核與皮。

60、戀愛中的男人可以顯示在自然界中最高尚的品質。這就是為什么愛的小說總是歡迎——無論時代都是相同的。

61、你問我愛你值不值得，其實你應該曉得，愛就是不問值得不值得。

62、我要你曉得，在這個世界上總有一團體是等著你的，不論在什么時分，不論在什么中央，反正你曉得，總有這么團體。

63、幸福終究會來的，只是早和晚的問題。如果等待了許多年，幸福卻在轉身的那一秒來到，那麼錯過的可能是一輩子。

64、很久很久，沒有對方的音訊，也不再想起這團體，也是不想再想起。

65、萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲："噢，你也在這里嗎？"

66、關于不會語言的人，衣服是一種言語，隨身帶著的是袖珍戲劇。

67、有些愛給了你很多時機，卻不在意沒在乎，想注重的時分曾經(jīng)沒時機愛了。

68、風吹著的兩片落葉踏啦踏啦仿佛沒人穿的破鞋，自己走上一程子?！@世界上有那么許多人，可是他們不能陪著你回家。到了夜深人靜，還有無論何時，只要生死關頭，深的暗的所在，那時候只能有一個真心愛的妻，或者就是寂寞的。

69、他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋。長安靜靜的跟在他后面送了出來，她的藏青長袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著，臉上顯出稀有的柔和。

70、不知從什么開始，我們之間的氣氛變了味道。我發(fā)覺，他不再像以前那般隨意開玩笑，說說鬧鬧，不分輕重。而是會意味深長地看我一眼，也會沉默整堂課不說一句話。

71、她急急的乘船回來，見著了兒時的故鄉(xiāng)，天光海色，心里蘊蓄已久的悲愁喜樂，都涌上來。一陣辛酸，溶化在熱淚里，流了出來。

72、如果我不能給你你想要的一切，至少我要你得到，我的愛。

73、生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的，然而郭鳳和米先生在回家的路上還是相愛的。

74、為了愛結婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣傻么！

75、張愛玲的才情是與生俱來的，所以她會在恰當?shù)牡綍r候，恰當?shù)刈晕揖`放，自我枯萎。時間沒有一種植物可以配得了她，包括那種叫做獨活的藥草，也不能。

76、人老了大都是時間的俘虜，被圈禁禁足，它待我還好，當然隨時可以撕票，一笑。

77、他站在她面前，就像他這個人是透明的，她筆直的看通了他，一望無際，幾千里地沒有人煙——她眼里有這樣一種荒漠的神氣。

78、我生命里的暖和就那么多，我整個給了你，但是你離開了我，你叫我以后怎么再對別人笑。

79、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破爛，一小片一小片耐心。

80、這世上有那么許多人，可是他們都不能陪你回家。

張愛玲文集電子書下載匯總六

張愛玲《金鎖記》優(yōu)秀讀后感

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲善于刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟基礎，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方可以看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個下人的床頭閑話點出，把這個家族的人物關系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，因為她是平民出身，而且直言直語，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場，一開始就寫她因為替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全通過語言和動作來表現(xiàn)七巧的獨立個性，還把姜府的錯綜復雜的人物關系交代得相當清楚。短短四五千字，完全是側面描寫，就把七巧的出身、人物關系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。 ?其實這種側面交代的方法在小說中應用得很廣。最妙一筆是在后面，當寫到七巧約準女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個瘋子”，而小說在寫七巧老年的時候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實在是點睛之筆！

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場時的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預示著一個沒落的時代沒落的`家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運的象征。

七巧的悲劇命運是通過一系列矛盾展開的，小說正是通過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運的開始。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結構嚴謹，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。

七巧表面潑辣強悍，對人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時候時常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨立出去。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因為在他們身上找到她自己青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報復，這正是因為她沒有得過幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，因為她對男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因為她就是被自己所愛的男人欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說，從表入里，從正到側，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當時還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。

張愛玲文集電子書下載匯總七

1 照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼。

2 寫了改，抄時還要重改，很不合算。

3 如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。

4 教書很難——又要做戲，又要做人。

5 一般的說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經(jīng)驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。

6 聽你說她穿什么衣服，有如看照相簿。面孔已經(jīng)熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。

7 碩達無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個尸首背對背栓在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉。

8 悠長得像永生的童年，相當愉快地度日如年，我想許多人都有同感。然后崎嶇的成長期，也漫漫長途，看不到盡頭，滿目荒涼。然后時間加速越來越快，繁弦急管轉入急管衰弦，急景凋年已經(jīng)遙遙在望?！獜垚哿岣爬ㄗ约旱囊簧?/p>

9 很多女人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。例如丈夫對她冷淡，就亂花錢。

10 男人做錯事，但是女人遠兜遠轉地計劃怎樣做錯事。女人不大想到未來——同時也努力忘記她們的過去——所以天曉得她們到底有什么可想的！

11 我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點凄涼?！督疰i記》

12 寫小說非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切細節(jié) ），否則寫出來像人造纖維，不像真的。

13 我們都是寂寞慣了的人?！栋肷墶?/p>

14 有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的

15 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經(jīng)濟）、茶葉蛋、蹄膀。

張愛玲文集電子書下載匯總八

緣卻又是對相愛的人的極大諷刺與愚弄?！?/p>

張愛玲，這個文壇小女子用她一貫的冷色調勾畫出3對男女的愛“緣”，是孽緣?還是無緣?

顧曼楨與沈世均的緣=時間的沉淀

曼楨是一個表面柔弱卻又堅強的女人，清貧的環(huán)境造就了她那倔強、堅忍、執(zhí)著的性格，在姐姐出嫁后的日子，她擔起了贍養(yǎng)家人的責任，與世均平淡而又真實的愛中，她在忙碌中找到一絲慰藉，為了家人，她作出了感情方面的犧牲，在世均的體諒中這個“弱女子”感到了幸福與快樂。在默默中，她撐起了一個家，然而曼璐在祝鴻才身邊的日漸失寵，在她的私心與母親和用人合謀草草將妹妹送入自己丈夫的懷中，在被實施暴行之后的曼璐被囚禁了，無顏面對自己深愛著的他。在堅忍的她終于又一次挺了過來，在病友幫助下，成功逃脫，開始了居無定所的生活，她離開了一切，包括深愛著的他，她淡淡地平靜;而世均則在曼璐的誤導下單純地以為她變心，倉皇地與一個自己不愛并且不愛自己的人——翠芝結了婚，讀后感《張愛玲小說《半生緣》讀后感》。14年后的她為了自己的兒子又回到了祝的身邊，但此時的她已心如止水，14年后的當再見他時已是物是人非，只有一句“他們回不去了”冷冷地收場。

也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。

這沉默也就成為一種答復了，因道：“我只要你幸福。”

兩人默然，深沉的愛在時間這慢慢沉淀，任由緣盡……

留下的只有痛……

石翠芝與許叔惠的緣=無聲的報復

緣，妙不可言。用在他們身上在適合不過了。她，一個千金小姐、大家閨秀而他一介寒儒，清貧卻很知趣，在南京的邂逅，讓他們一見鐘情，然而家人的阻撓，彼此的沉默，將愛掩藏得那么滴水不漏。她與世均草草結婚了，他賭氣留學美國。

這段愛在塵封了14年之后被打開，那時的他已離婚，而她膝下有一雙兒女，但卻不幸福。

只有在那一片彼此的笑聲中，她才感到一絲凄涼的勝利與滿足……卻永遠無法回到從前……

顧曼璐與張豫謹?shù)木?黯然的離開

顧曼璐是個令人痛恨卻又讓人同情的人物。從一個單純少女到妖媚舞女，最后淪落為無恥毒婦。悲劇的開始源于為了家庭的生計開始的舞女生涯。然而她最愛的還是那個與她從小結親的張豫謹，最不能辜負的最后還是辜負的張豫謹，她選擇了離開，默然地離開，鉆進了燈紅酒綠。一個舞女被后輩搶飯碗的哀怨，一個年華漸逝的女人拼命想抓住一點東西的急切，讓她抓住了祝鴻才——這根救命的稻草，原以為會就此平靜可不曾想一段畸形的孽緣開始了，面對情變，她變得愈加的潑辣，甚至殘忍，面對未能添丁而失寵的境地她頓生毒計，不惜將自己的親生妹妹葬送給祝鴻才這頭“禽獸”，而張豫謹在此時選擇了死心，明智地找了個女人過上平靜的生活。

曼璐走了，張豫謹?shù)呐艘苍诹矞S陷時喪生。當初的有情人，一個墮落、離世，一個則選擇離開故土……

是解脫?是逃避?

張愛玲用她那細膩的筆法，冷淡的字句，將骨子里的蒼涼貫穿整部小說，以一貫的悲劇結束了這一切的愛恨情愁。

有緣相見，無緣結果，有情人在時間的海洋內(nèi)未曾沖淡彼此的愛，而是選擇了塵封這一段刻骨銘心的感情。

生命比死更可怕的，生命可以無限制地發(fā)展下去，變得更壞，更壞，比當初想象中最不堪的境界還要不堪。