當(dāng)代詩歌的論文的范文(大全8篇)

有效溝通是保持人際關(guān)系和諧的重要因素，我們應(yīng)該學(xué)會如何與他人更加有效地溝通。寫總結(jié)時要注意掌握好篇幅，避免過于冗長或過于簡潔，保持適度的信息量。以下是一些總結(jié)的范文，供大家參考和借鑒。

當(dāng)代詩歌的論文的篇一

在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，說到詩歌，大家肯定都不陌生吧，詩歌語言凝練而形象性強，具有鮮明的節(jié)奏。詩歌的類型有很多，你都知道嗎？下面是小編為大家整理的現(xiàn)當(dāng)代詩歌精選集，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

徐志摩。

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心——。

你不必訝異，

更無須歡喜——。

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉。

在這交會時互放的光亮！

徐志摩。

那天你翩翩的在空際云游，

自在，輕盈，你本不想停留。

在天的那方或地的那角，

你的愉快是無攔阻的逍遙。

你更不經(jīng)意在卑微的地面。

有一流澗水，雖則你的明艷。

在過路時點染了他的空靈，

使他驚醒，將你的`倩影抱緊。

他抱緊的是綿密的憂愁，

因為美不能在風(fēng)光中靜止；

他要，你已飛渡萬重的山頭，

去更闊大的湖海投射影子！

他在為你消瘦，那一流澗水，

在無能的盼望，盼望你飛回！

馮至。

眼前閃灼著天國的晴朗，

心里蘊積著地獄的陰森。

是怎樣一種哀涼的情緒，

把我引到這夜半的湖濱——。

凝聚著這樣深沉的衷曲，

是這樣一座寧靜的湖心。

世界啊，早已不是樂園，

人生是一物所邊的牢獄：

我日日夜夜地高筑著我的獄墻，

我日日夜夜地不能停息——。

我卻又日日夜夜地思量，

怎樣才能從這牢獄中逃去？

心里的活，熊熊的燃起，

眼前的光又點點地逼近；

它們也不肯隨著落月銷沉，

縱使我把滿湖的湖水吸盡——。

“朋友，你且不要焦悶，

來日啊，還有更熾烈的燒焚！”

馮至。

我要靜靜地靜靜地思量，

像那深潭里的冷水一樣。

既不是源泉滾滾的江河，

不要妄想啊去灌溉田野的花朵；

又沒有大海的浩波，

也不必埋怨這里沒有海鷗飛過。

我要靜靜地靜靜地思量，

像那深潭里的冷水一樣。

如果天氣轉(zhuǎn)變得十分陰涼，

自然會有些雨點兒滴在水上；

如果天上現(xiàn)出來一輪太陽，

水面也不難沾惹上一點陽光。

我要靜靜地靜靜地思量，

像那深潭里的冷水一樣。

尤其當(dāng)那人寂夜闌，

只有三星兩星的微茫落入深潭：

我知道我的一切是這樣地有限，

不要去渴望吧那些豪華的盛筵！

我要靜靜地靜靜地思量，

像那深潭里的冷水一樣。

徐志摩。

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖：

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，是天上的虹。

揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，

向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

北島。

對于世界。

我永遠是個陌生人。

我不太懂它的語言。

它不懂我的沉默。

我們交換的。

只是一點輕蔑。

如同相逢在鏡子中。

對于自己。

我永遠是個陌生人。

我畏懼黑暗。

卻用身體擋住了。

那盞唯一的燈。

我的影子是我的情人。

心是仇敵。

舒婷。

不是一切大樹。

都被暴風(fēng)折斷；

不是一切種子。

都找不到生根的土壤；

不是一切真情。

都流失在人心的沙漠里；

不是一切夢想。

都甘愿被折掉翅膀。

不，不是一切。

都像你說的那樣！

不是一切火焰，

都只燃燒自己。

而不把別人照亮；

不是一切星星，

都僅指示黑夜。

而不報告曙光；

不是一切歌聲，

都只掠過耳旁。

而不留在心上。

不，不是一切。

都像你說的那樣！

不是一切呼吁都沒有回響；

不是一切損失都無法補償；

不是一切深淵都是滅亡；

不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；

不是一切心靈。

都可以踩在腳下，爛在泥里；

不是一切后果。

都是眼淚血印，而不展現(xiàn)歡容。

一切的現(xiàn)在都孕育著未來，

未來的一切都生長于它的昨天。

希望，而且為它斗爭，

請把這一切放在你的肩上。

當(dāng)代詩歌的論文的篇二

我沒有留下遺囑。

只留下筆，給我的母親。

我并不是英雄。

在沒有英雄的.年代里，

我只想做一個人。

寧靜的地平線。

分開了生者和死者的行列。

我只能選擇天空。

決不跪在地上。

以顯出劊子手們的高大。

好阻擋自由的風(fēng)。

從星星的彈孔里。

將流出血紅的黎明。

當(dāng)代詩歌的論文的篇三

戴望舒。

說是寂寞的秋的清愁，

說是遼遠的海的相思。

假如有人問我的煩憂，

我不敢說出你的名字。

我不敢說出你的名字，

假如有人問我的煩憂。

說是遼遠的海的相思，

說是寂寞的秋的清愁。

這首詩出自戴望舒的詩集《望舒草》。全詩八句兩組，呈軸對稱排列，形式整齊，音節(jié)和諧，這是作者深受中國傳統(tǒng)文化格律詩影響的結(jié)果，前四句的壓韻為后四句的復(fù)唱設(shè)置了先機，故讀來十分上口，給人留下齒頰生香的愉悅之感。

二．不愛那么多。

李敖。

不愛那么多。

只愛一點點。

別人的愛情像海深。

我的愛情淺。

不愛那么多只愛一點點。

別人的愛情像天長。

我的愛情短。

不愛那么多只愛一點點。

別人眉來又眼去。

我只偷看你一眼。

三．從前慢。

木心。

記得早先少年時。

大家誠誠懇懇。

說一句是一句。

清早上火車站。

長街黑暗無行人。

賣豆?jié){的小店冒著熱氣。

從前的日色變得慢。

車，馬，郵件都慢。

一生只夠愛一個人。

從前的鎖也好看。

鑰匙精美有樣子。

你鎖了人家就懂了。

四.青春。

席慕容。

所有的結(jié)局都已寫好。

所有的淚水也都已啟程。

卻忽然忘了是怎麼樣的一個開始。

在那個古老的不再回來的夏日。

無論我如何地去追索。

年輕的你只如云影掠過。

而你微笑的面容極淺極淡。

逐漸隱沒在日落后的群嵐。

遂翻開那發(fā)黃的扉頁。

命運將它裝訂得極為拙劣。

含著淚我一讀再讀。

卻不得不承認。

青春是一本太倉促的書。

五.回答。

北島。

卑鄙是卑鄙者的通行證，

高尚是高尚者的墓志銘，

看吧，在那鍍金的天空中，

飄滿了死者彎曲的倒影。

冰川紀(jì)過去了，

為什么到處都是冰凌？

好望角發(fā)現(xiàn)了，

為什么死海里千帆相競？

我來到這個世界上，

只帶著紙、繩索和身影，

為了在審判前，

宣讀那些被判決的'聲音。

告訴你吧，世界。

我--不--相--信！

縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，

那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是藍的，

我不相信雷的回聲，

我不相信夢是假的，

我不相信死無報應(yīng)。

如果海洋注定要決堤，

就讓所有的苦水都注入我心中，

如果陸地注定要上升，

就讓人類重新選擇生存的峰頂。

新的轉(zhuǎn)機和閃閃星斗，

正在綴滿沒有遮攔的天空。

那是五千年的象形文字，

那是未來人們凝視的眼睛。

中國古代詩歌的歷史演變過程。

歷史演變。

人類許多民族在語言的發(fā)展中產(chǎn)生了適合本民族語言的詩歌形式。在中國，最早的詩歌總集是《詩經(jīng)》，其中最早的詩作于西周初期，最晚的文章成于春秋時期中葉。

到了戰(zhàn)國時期，在南方的楚國華夏族和百越族語言逐漸融合，其詩歌集《楚辭》突破了《詩經(jīng)》的一些形式限制，更能體現(xiàn)南方語言的特點。

漢代的古體詩。

漢代時樂府詩形成。樂府詩是為了配音樂演唱的，相當(dāng)于現(xiàn)代社會的歌詞。這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。三國時期以建安文學(xué)為主要代表的詩歌文章吸收了樂府詩的營養(yǎng)，為后來的格律更嚴(yán)謹?shù)慕w詩奠定了基礎(chǔ)。

到了唐代，中國詩歌出現(xiàn)了四句的絕句和八句的律詩。律詩押平聲韻，每句的平仄、對仗都有規(guī)定。絕句的規(guī)定稍微松一些。

另外，在宋代達到頂峰的詞也是詩歌的一種重要形式。詞的格式要依從一些固定的詞牌，以便于配以樂曲演唱。

后期發(fā)展。

自元代開始，中國詩歌的黃金時期逐漸過去，文學(xué)創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)移到戲曲、小說等其他形式。

發(fā)展順序：詩經(jīng)——楚辭——樂府——賦——辭——唐詩——宋詞——元曲。

當(dāng)代詩歌的論文的篇四

我也不想放一只巨大的紙鷂。

上天去捉弄四面八方的風(fēng)；

我只要一分鐘。

我只要一點光。

我只要一條縫，——。

象一個小孩子爬伏在一間暗屋的窗前。

望著西天邊不死的一條縫，

一點光，一分鐘。

那天你翩翩的在空際云游，

自在，輕盈，你本不想停留。

在天的哪方或地的哪角，

你的愉快是無攔阻的逍遙。

你更不經(jīng)意在卑微的地面。

有一流澗水，雖則你的明艷。

在過路時點染了他的空靈，

使他驚醒，將你的倩影抱緊。

他抱緊的只是綿密的憂愁，

因為美不能在風(fēng)光中靜止；

他要，你已飛渡萬重的山頭，

去更闊大的湖海投射影子！

他在為你消瘦，那一流澗水，

在無能的盼望，盼望你飛回！

昨天我瓶子里斜插著的桃花。

是朵朵媚笑在美人的腮邊掛；

今兒它們?nèi)土祟^，

全變了相：——。

紅的白的尸體倒懸在青條上。

窗外的風(fēng)雨報告殘春的運命，

喪鐘似的音響在黑夜里叮嚀：

“你那生命的瓶子里的鮮花也。

變了樣：艷麗的尸體，誰給收殮？”

——我不知道風(fēng)。

是在那一個方向吹。

——我是在夢中，

在夢的輕波里依洄。

我不知道風(fēng)。

是在那一個方向吹。

——我是在夢中，

她的溫存，我的迷醉。

我不知道風(fēng)。

是在那一個方向吹。

——我是在夢中，

甜美是夢里的光輝。

我不知道風(fēng)。

是在那一個方向吹。

——我是在夢中，

她的負心，我的傷悲。

我不知道風(fēng)。

是在那一個方向吹。

——我是在夢中，

在夢的悲哀里心碎！

我不知道風(fēng)。

是在那一個方向吹。

——我是在夢中，

黯淡是夢里的光輝！

這是一個懦怯的世界，

容不得戀愛，容不得戀愛！

披散你的滿頭發(fā)，

赤露你的一雙腳；

跟著我來，我的戀愛！

拋棄這個世界。

殉我們的戀愛！

我拉著你的手，

愛，你跟著我走；

聽?wèi){荊棘把我們的腳心剌透，

聽?wèi){冰雹劈破我們的頭，

你跟著我走，

我拉著你的手，

逃出了牢籠，恢復(fù)我們的自由！

跟著我來，

我的戀愛！

人間已經(jīng)掉落在我們的后背，——。

看呀，這不是白茫茫的大海？

白茫茫的大海，

白茫茫的大海，

無邊的自由，我與你與戀愛！

順著我的指頭看，

那天邊一小星的藍——。

那是一座島，島上有青草，

鮮花，美麗的走獸與飛鳥；

快上這輕快的天庭——。

戀愛，歡欣，自由。

——辭別了人間，永遠！

玫瑰，壓倒群芳的紅玫瑰，

昨夜的雷雨，

原來是你發(fā)出的信號。

——真嬌貴的麗質(zhì)！

你的顏色，

是我視覺的醇醪；

我想走近你，但我又不敢。

青年！幾滴白露在你額上，

在晨光中吐艷。

你頰上的笑容，

定是天上帶來的；

可惜世界太庸俗，不能供。

給他們常住的機會。

你的美是你的運命！

我走近來了；

你迷醉的色香又征服了一個靈魂。

一—我是你的俘虜！

你在那里微笑，我在這里發(fā)抖，

你已經(jīng)登了生命的峰極。你向你足下望。

——一個天底的深潭：

你站在潭邊，我站在你的背后，

一—我，你的俘虜。

我在這里微笑！你在那里發(fā)抖。

麗質(zhì)是命運的命運。

我已經(jīng)將你禽捉在手內(nèi)：我愛你，玫瑰！

色、香、肉體、靈魂、美、迷力。

——盡在我掌握之中。

我在這里發(fā)抖，你——笑。

玫瑰！

我顧不得你玉碎香銷，

我愛你！

花瓣、花萼、花蕊，花刺、你，

我—一多么痛快啊！一—。

盡膠結(jié)在一起！

一片狼藉的猩紅，

兩手模糊的鮮血。

玫瑰！我愛你！

看一回凝靜的橋影，

數(shù)一數(shù)螺鈿的波紋，

我倚暖了石欄的青苔，

青苔涼透了我的心坎；

月兒，你休學(xué)新娘羞，

把錦被掩蓋你光艷首，

你昨宵也在此勾留，

可聽她允許今夜來否？

聽遠村寺塔的鐘聲，

象夢里的輕濤吐復(fù)收，

省心海念潮的漲歇，

依稀漂泊踉蹌的孤舟！

水粼粼，夜冥冥，思悠悠，

何處是我戀的多情友，

風(fēng)颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，

令人長憶傷春的歌喉。

當(dāng)代詩歌的論文的篇五

每一次遇見你都佯裝歡喜。

生怕時光太鈍磨損了記憶。

醒來后誤以為你近在咫尺不離不棄。

你的美定格在二十四歲的寫真里。

百般俊俏的攝影姿勢引人著迷。

千種賣萌的表情詮釋你天使樣的淘氣。

像孩子，你借洛麗塔演繹花開荼蘼。

像老嫗，你滄桑落筆泣鬼神驚天地。

許是精靈，傷神于你的古怪與神秘。

可不可以未經(jīng)允許寫一百首情詩給你。

續(xù)到第八十八期已痛到無法呼吸。

佳人如云，誰能輕易將你代替。

未曾青梅，青梅枯萎，芬芳滿地。

不見竹馬，竹馬老去，相思萬里。

從此，我愛上的人都很像你。

你哀泣，風(fēng)一樣的女子怎會惹人掂記。

你看，你贏得多么徹底。

我獨哼戀曲，永遠記得你。

當(dāng)代詩歌的論文的篇六

3.意象經(jīng)營重于修辭。

有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性，形式上分行排列。

現(xiàn)在寫詩的人很多，可以說遍地都是。但是我認為好的詩不多，僅我在新浪的博客圈《詩的`天堂》而言，圈友6000余人，但是其中寫的好的并不多，個人認為寫的好的不多。

“詩者，在心為志，發(fā)言為詩”，是人們對美好事物的向往和追求。

不是每首詩都是好詩，那什么樣的詩才是好詩呢？有時候，我不寫，只是讀，幾乎把每個圈友的文字都會看一下，而且也讀有名詩人的文字來對比，找差距。

詩歌第一是門藝術(shù)，是門語言藝術(shù)。不是詞的堆積，也不是隨心所欲的自由，他要有意境。是語言和意境相輔相成的杰作。起先有詩友問過我什么是意境，我還真的一時無法很準(zhǔn)確的回答他。我想，意境就是一種氣氛，能夠讓讀詩的人感悟到詩里的美妙，像欣賞一幅畫，像聆聽一首歌，像一個人幽靜的坐在峽谷之中享受晚霞，也像佛學(xué)中的禪意，一種頓覺，一種釋懷。

我喜歡徐志摩的詩，一首《再別康橋》感動了多少人。就是因為他的詩里有場景，有詩意，有感觸，像畫，像歌，美的讓人無法不愛，妙的讓人無法不吟誦，我想這就是詩的魅力，詩的感召。

再別康橋（節(jié)選）。

——作者徐志摩。

輕輕的我走了。

正如我輕輕的來。

我輕輕的招手。

作別西天的云彩。

那河畔的金柳。

是夕陽中的新娘。

波光里的艷影。

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇。

油油的在水底招搖。

在康河的柔波里。

我甘心作一條水草。

那榆蔭下的一潭。

不是清泉，是天上虹。

揉碎在浮藻間。

沉淀著彩虹似的夢。

還有就是戴望舒的《雨巷》。那種輕柔的沁人心脾的滲透，那種漸入漸行的流動，無不讓人流連忘返，沉吟至今。

戴望舒《雨巷》。

撐著油紙傘，獨自。

彷徨在悠長、悠長。

又寂寥的雨巷。

我希望逢著。

一個丁香一樣地。

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有。

丁香一樣的顏色。

丁香一樣的芬芳。

丁香一樣的憂愁。

在雨中哀怨。

哀怨又彷徨。

她彷徨在這寂寥的雨巷。

撐著油紙傘。

像我一樣。

像我一樣地。

默默彳亍著。

寒漠、凄清，又惆悵。

她默默地走近。

走近，又投出。

太息一般的眼光。

她飄過。

像夢一般地。

像夢一般地凄婉迷茫。

像夢中飄過。

一枝丁香地。

我身旁飄過這女郎。

她靜默地遠了、遠了。

到了頹圮的籬墻。

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里。

消了她的顏色。

散了她的芬芳。

消散了，甚至她的。

太息般的眼光。

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自。

彷徨在悠長、悠長。

又寂寥的雨巷。

我希望飄過。

一個丁香一樣地。

結(jié)著愁怨的姑娘。

現(xiàn)代詩歌為什么會被越來越多的人喜愛，而且也越來越多的人加入到寫現(xiàn)代詩歌的大軍之中呢？是因為他的自由?，F(xiàn)在大多詩友都拋開了詩歌原本的韻律，走向更自由的一個新臺階。

但我想，如果現(xiàn)代詩歌沒有了格律，沒有了形式，沒有了韻律，那他還剩下了什么？

讀現(xiàn)在成名詩人的詩就不難發(fā)現(xiàn)，他們拋開了原本的詩的韻律，詩歌的形式，但是如果是一首好的詩歌，他一定有自己的節(jié)奏，如歌曲一樣，寫作時，一氣呵成，朗讀時，行云流水。那是一種氣魄，一種風(fēng)格。無論是突顯個性的夸張，還是張揚自由的行走，都不能讓詩脫離美的境地，脫離詩意的烘托。

當(dāng)代詩歌的論文的篇七

寫罷會議寫專訪。

故紙堆里日月長。

骨少肉少更乏味。

書蟲作秀譜華章。

——學(xué)者散文。

2

象牙塔中乾坤大。

名家聚會沒商量。

自作多情博學(xué)匠。

分明一碗排骨湯。

——名流散文。

3

拾人牙慧演繹忙。

偷罷孔孟偷老莊。

名人名言案頭放。

疑是康德本華郎。

——哲理散文。

4

峰巒溪澗夢中翔。

晨鍾暮鼓入云鄉(xiāng)。

篇篇好象都面熟。

不辨匡廬與太行。

——旅游散文。

5

無病呻吟情意長。

阿貓阿狗細思量。

儼然走進雜貨鋪。

大同小異百寶箱。

——小女子散文。

6

酒氣熏天煙味香。

云山霧罩恨茫茫。

假聲假氣蠟槍頭。

小模小樣武大郎。

——小男人散文。

當(dāng)代詩歌的論文的篇八

自由的真諦，不只在天空里盡情翱翔。

沒有活水的池塘，魚兒怎能歡樂暢游。

沒有雨水滋潤的草地，鮮花也終將枯萎。

我不愿做地平線，起點與終點的距離，只是你生命中的一段。

我更愿成為你的前輪，顛簸，荊棘，阻撓，為你探尋前路。

這就是我的愛情。