深愛話劇心得體會和感想 話劇實踐心得(八篇)

在平日里，心中難免會有一些新的想法，往往會寫一篇心得體會，從而不斷地豐富我們的思想。優(yōu)質(zhì)的心得體會該怎么樣去寫呢？下面我?guī)痛蠹艺覍げ⒄砹艘恍﹥?yōu)秀的心得體會范文，我們一起來了解一下吧。

對于深愛話劇心得體會和感想一

2、你知道什么叫意外嗎？就是我從沒想過會遇見你，但我遇見了，我從沒想過會愛你，但我還是愛了。

3、人非木石皆有情，不如不遇傾城色。

4、說不出來為什么愛你，但是知道你是我不愛別人的理由。

5、十萬八千里也要遇到你，我認(rèn)栽絕不認(rèn)輸。

6、我只知愛你！我全身的血液已統(tǒng)統(tǒng)變作了我的愛，我的情！

7、你最可愛，我說時來不及思索，但思索之后還是這樣說。

8、深愛一個人是什么感覺？就是對ta舍得：時間，錢，命。

9、真的不要太在乎，太在乎你就輸了。

10、有你，我什么都不缺。

11、我可以撒嬌，可以蠻橫，可以溫柔，可以體貼，只要最后是你就好。

12、親愛的魔法師，你是怎么辦到的？你的睡顏，讓我在夜里不能入睡。你的笑容，又讓我在晝間幾乎沉醉。

13、我想帶你去一個地方，我家戶口本上。

14、浪蕩一生，鐘情一人；微風(fēng)十里，只想要你。

15、一兩次心動也許是鬼迷心竅，一直的話，就是在劫難逃。

16、不想對你說晚安，只想給你蓋好被子，然后拉著你的手一起夢游。

17、喜好多一點是心動，心動多一點是愛，比愛多一點，皆你。

18、你再也遇不到一個人這樣愛你，我亦不會再這樣愛一個人。

19、想化作一陣和風(fēng)，被生活熱愛，被歲月歌頌，被你留在身邊。

20、我喜歡夏天的河流冬天的陽光，其實我最喜歡一直是你。

21、瀟瀟灑灑門前站，不論貧富都好看。

22、我愛你時你說什么就是什么，我不愛你時你說你算什么。

23、我們要天天想念，但不要天天見面。你可和別人約會，只要不讓我發(fā)現(xiàn)。我偶爾也會出軌，但保證心在你這邊。

24、羨慕風(fēng)和雨，春來和秋去，因為人們的遣詞造句里，他們總是在一起。

25、你知道后羿射日為什么最后會留下一個太陽嗎？為什么？給我們曬幸福??！

26、我給你點贊的那顆紅心不是給別人看的，是給你收著的。

27、如果你敢用一輩子的幸福來賭，拼了命我也不會讓你輸！

28、飛越茫茫銀河，前往愛的國度。

29、我希望你在生病時只有我在照顧你，更希望你不會生病。

30、你有一個那么好聽的名字，讓我再寫不出更美的詩。

31、假如我們之間的距離有10000米，那么，你只要跨出1米，剩下的9999米由我來走。

32、我雖然輸給每一次的爭吵，但是我確是實實在在贏得了你，贏得了你的心。

33、期待夏天的風(fēng)，也期待夏天的你，更期待成為你的夏季。

34、翻山越嶺想要那片海，不曾在意天空中跟隨我的那朵云。

35、對你的愛，灑滿陽光，溫暖我的心房。

36、懷念，懷念，在懷念中淋漓盡致的揮發(fā)我對你的思念。

37、如果你累了，我?guī)慊丶摇?/p>

38、看到你，我怕觸電；看不到你，我需要充電；如果沒有你，我想我會斷電。

39、像我那么懶的人，要是你說的每一句我都有回，那只能說明一個問題：我喜歡你。

40、你知道我最大的缺點是什么嗎？我最大的缺點是缺點你。

41、有時想想，自己真的像是一只飛鳥了，看前方無邊無際，看后方一片沉寂，只有你在心里你依然美麗如夕！

42、你在我身邊，你是一切；你沒有在我身邊，一切都是你。

43、很多人不需要再見，因為只是路過而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀(jì)念。

44、小時候，這座城市是我夢寐以求想待的地方，長大后，就只想待在有你的城市了。

45、我就是那種別人一對我好點，我就不計前嫌跟你屁顛屁顛跟你走的人。

46、請別在分手的時候?qū)ξ覝厝帷?/p>

47、風(fēng)，吹走了滄桑；雨，帶走了迷茫；這個世界，有了你就有了夢想，看到你，就看到了前進(jìn)的方向；愛你沒商量！

48、現(xiàn)在，你的心搖動了，緊閉著雙唇，我緊靠著你的肩膀，我無法忘記此刻，我絕不把你讓給任何人。

49、生氣歸生氣，又不是不喜歡你了。

50、如果你要問我，我對你的感覺：我在乎你。如果非要在這感覺上加一個形容詞，那就是：我只在乎你。

51、我不敢說自己一生都會喜歡你，至少在能看見你的歲月里，只想對你一個人好。

52、山崩，有我擋著。

53、想要，一轉(zhuǎn)身就能抱住你，這樣簡單平凡的幸福。

54、比起煙酒，你的一句寶貝，更讓我上頭。

55、心心相印非一日，時時刻刻心難寧。一心只把你來戀，海枯石爛總不移

56、幸福的愛情都是一種模樣，而不幸的愛情卻各有各的成因，最常見的原因有兩個：太早，或者，太遲。

57、魚那么愛水，水為什么要煮魚；我那么愛你，你為什么要走。

58、逃不掉的，還是逃進(jìn)我心里吧。

59、你垂暮，我陪你寂靜齊眉！

60、如果我的世界是場災(zāi)難，那么，其中四分之三與你相關(guān)。

對于深愛話劇心得體會和感想二

首先，衷心祝賀《知之深愛之切》的出版發(fā)行，深感這次發(fā)行意義重大、影響深遠(yuǎn)。這本書的出版源于正定縣黨的群眾路線教育實踐活動之中的“讀原著、看專輯、聽報告”創(chuàng)新之舉，當(dāng)時正定縣委特別是王市長以高度責(zé)任感和政治敏銳性，及時提出將習(xí)近平同志在正定工作期間的部分文稿進(jìn)行收集整理，供大家學(xué)習(xí)參閱，以更好地傳承和弘揚黨的優(yōu)良傳統(tǒng)，扎實有效推動了教育實踐活動的深入開展。之后，經(jīng)中辦和省、市、縣委共同努力，厚重豐富的《知之深愛之切》得以出版發(fā)行。

這本書題材廣泛，既有習(xí)近平同志1982年3月至1985年5月在正定工作期間的講話節(jié)選，還有他在全市經(jīng)驗交流會上的發(fā)言;既有他在《中國青年》發(fā)表的文章，還有給班子成員的信、給河北農(nóng)大全體正定籍同學(xué)們的信等，并且大多數(shù)都是第一次公開發(fā)表。

這本書內(nèi)容豐富，記載了習(xí)近平同志在正定期間的足跡和實踐。這其中，有他對正定在其執(zhí)政履歷和人生情感中的定位：在《中國青年》1984年第5期發(fā)表的文章《知之深愛之切》中，他就提到“這里，我想向我的青年朋友們談?wù)勎业牡诙枢l(xiāng)———正定”、“我和許多外地來這里的人把正定引以為自己的第二故鄉(xiāng)，也由衷地產(chǎn)生了這種自豪感”。在他1987年7月為《正定古今》作的序中，標(biāo)題就是“我愛自己的第二故鄉(xiāng)”，隨后的第一句話就是“正定是我的第二故鄉(xiāng)”。

2005年4月2日，他回正定考察座談時的話更為直接：“今天來正定走一走，我感到很高興!一個原因是又回到了河北，回到了正定，對此很高興。因為這是令我經(jīng)?；叵肫饋?，經(jīng)常觸景生情的地方。還有一個原因就是我從政的始發(fā)地在正定。在這之前不能算。

之前我插隊七年，當(dāng)大隊支部書記那是在基層;后來在中央機(jī)關(guān)，那是當(dāng)工作人員。真正當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)干部，起步是在正定?，F(xiàn)在回想那個時候無論什么體會都是非常鮮活的，非常深刻的。因為開始讓我下到縣委來做縣委副書記，感到誠惶誠恐。我心想這是老虎吃天———不知道從哪下口。雖然有一定的知識面，但是這不能代表實踐經(jīng)驗，一切從頭開始，一切都要學(xué)習(xí)。

這個學(xué)習(xí)過程，這所學(xué)校就是在正定。所以想到河北想到正定，感到格外親切。雖然只有三年時間，但那是不尋常的三年，不同于一般的三年?！庇兴谡▓?zhí)政履職期間的思考和理念。十八大后習(xí)近平總書記好多治國理政的思想，都可以在正定找到發(fā)軔。比如，現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)的“八項規(guī)定”，就可以從1983年他主持起草、審定的中共正定縣委《關(guān)于改進(jìn)領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)的幾項規(guī)定》中發(fā)現(xiàn)一以貫之的思想和觀點。

又如，習(xí)近平總書記親自謀劃推動的京津冀協(xié)同發(fā)展，第一次把河北全域納入國家戰(zhàn)略，《京津冀協(xié)同發(fā)展規(guī)劃綱要》更是兩處直接提到正定，而早在1984年他在全縣傳達(dá)省委召開的地市縣委書記會議精神會議上就曾講到“有位經(jīng)濟(jì)學(xué)家從研究經(jīng)濟(jì)地圖的角度，根據(jù)邯邢石保京津滄七個城市的位置，說河北有一個‘北斗星座’，將以城市帶鄉(xiāng)村，形成一個經(jīng)濟(jì)區(qū)?，F(xiàn)在有了上海經(jīng)濟(jì)區(qū)、珠江三角洲經(jīng)濟(jì)區(qū)，我們也可能成為一個‘北斗七星’經(jīng)濟(jì)區(qū)”。

再如，黨的十八屆五中全會提出的創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享發(fā)展理念，同樣也能在正定找到“綠色”的“影子”，他也是在1984年全縣傳達(dá)省委召開的地市縣委書記會議精神會議上講到“就生態(tài)環(huán)境講，有一個生態(tài)戰(zhàn)略問題。

如何保持良好的生態(tài)環(huán)境，給人類、給農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，提出了一個世界范圍內(nèi)的生態(tài)問題，或者叫農(nóng)業(yè)發(fā)展的生態(tài)戰(zhàn)略問題。在自然規(guī)律中，生態(tài)平衡規(guī)律對經(jīng)濟(jì)建設(shè)、對農(nóng)業(yè)發(fā)展的關(guān)系最為重大”、“只有在生態(tài)系統(tǒng)協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，才有可能獲得穩(wěn)定而迅速的發(fā)展”?？梢哉f，這本書填補(bǔ)了習(xí)近平總書記執(zhí)政履歷中關(guān)鍵階段的著作空白，對豐富其執(zhí)政理念，對弘揚正定的知名度美譽(yù)度，對推動正定的快速發(fā)展，都將起到巨大作用，也必將載入史冊。

其次，要常常感念習(xí)近平總書記對正定的深情關(guān)懷和美好期待。正定是習(xí)近平總書記的從政起點和第二故鄉(xiāng)，他在正定三年多時間為正定留下了許多改革開放的理念、推動發(fā)展的舉措和傳為美談的動人故事，并與正定人民結(jié)下了深厚的情誼，建立了永久的聯(lián)系。習(xí)近平總書記離任后曾先后6次回到正定，特別是2008年1月，作為中央政治局常委第一次離京到基層調(diào)研，就回到正定;2012年11月19日，在剛剛就任黨的總書記的第四天，就通過中共中央辦公廳致信河北省委轉(zhuǎn)達(dá)了他對正定人民的問候和感謝、期望和要求。

2013年7月11日，習(xí)近平同志當(dāng)選國家主席剛滿百天，就又回到正定，并說與正定的聯(lián)系是一種天經(jīng)地義的、順其自然的聯(lián)系，來正定就是為了接地氣;2013年8月24日，他對正定古城保護(hù)作出重要批示，“充分肯定近年來正定古城保護(hù)工作。要繼續(xù)做好這項工作，秉持正確的古城保護(hù)理念，即切實保護(hù)好其歷史文化價值。”就如文物局領(lǐng)導(dǎo)說得那樣，總書記不會不知道他批示的含金量，這是正定之幸、正定百姓之幸。國家文物總局和省、市的大力支持，開辟了古城保護(hù)的全新局面，其他重點工作也邁上了新臺階?？梢哉f，總書記對正定的這種深情彌足珍貴、令人感動!能夠在正定生活和工作，確實值得自豪和珍惜。

第三，要自覺學(xué)好《知之深愛之切》，努力為建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)縣、美麗正定做出積極貢獻(xiàn)。要學(xué)出責(zé)任，2013年7月11日，習(xí)近平總書記在接見縣四大班子領(lǐng)導(dǎo)干部時，語重心長地對大家說“現(xiàn)在接力棒傳到你們手里了，好好干，一棒接一棒，把正定事業(yè)傳承下去，按照全面建成小康社會的要求，把正定建設(shè)好，讓正定人民過上幸福美好的生活!”

要結(jié)合這個要求從書本中學(xué)到作為黨員干部所應(yīng)肩負(fù)的政治責(zé)任、歷史責(zé)任，傳棒接力，不折不扣地把總書記的優(yōu)良作風(fēng)傳承好、弘揚好，積極參與、堅持不懈地把正定建設(shè)好、發(fā)展好。要悟好精神，通過學(xué)習(xí)感悟好“老書記”堅定忠誠的政治品格，把忠誠融鑄于魂;感悟好“老書記”真摯深厚的為民情懷，把為民沉淀與心;感悟好“老書記”勇于擔(dān)當(dāng)?shù)母母锞?，把?chuàng)新踐之于行;感悟好“老書記”強(qiáng)烈鮮明的問題導(dǎo)向，把問題矗立于標(biāo);感悟好“老書記”從嚴(yán)治黨的堅定態(tài)度，把黨建扛之于肩。

要干出激情，通過學(xué)習(xí)充分認(rèn)識到振奮精神狀態(tài)的重要性，靠難得機(jī)遇振奮精神狀態(tài)，靠嚴(yán)峻挑戰(zhàn)逼出精神狀態(tài)，靠精誠團(tuán)結(jié)提升精神狀態(tài)，特別是要靠工作實踐檢驗精神狀態(tài)，真正把心放在工作上、把工作放在心上，努力為建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)縣、美麗正定做出新的更大貢獻(xiàn)，不辜負(fù)總書記對正定的關(guān)懷和期待!

對于深愛話劇心得體會和感想三

蘇達(dá)：游擊隊隊長

小丫：村里大戶人家的女兒，深愛著蘇達(dá)

李勇：也是大戶人家的孩子、深愛著小丫

（故事發(fā)生在解放前，講述了當(dāng)時那個年代的至真摯純的鄉(xiāng)村愛情）

開場

（地點在荒郊野外李勇從石頭中鉆出來唱“秋燕往南飛，小丫的心往我心里飛，飛呀飛飛呀飛飛到哥的懷抱里，飛到哥的懷抱里”發(fā)現(xiàn)有人來了趕緊藏在石頭后面）

丫：（小丫上場，東張西望的很開心的好像在等人，這時李勇從石頭后面偷偷的鉆了出來，嘿嘿的一樂，嚇的小丫啊的一聲差點沒跳起來，神色慌張的說攀你..你怎么在這兒

勇：嘿我說小丫你天天的都往這跑，你能來，我怎么就不能在這

丫：你..小品跑這來干嗎這荒郊野外的

勇：我還問你呢你一個黃花大閨女到這來干什么啊，是不是干什么見不得人的事?。ㄌ舳旱恼Z氣）

丫：你..（欲言又止）我在這透透氣村里頭太熱不行啊哎你在這干什么?。☉岩傻模?/p>

勇：我在這干嗎？我在這干嗎（問自己幽默的）真是巧啊是老天爺安排好的，讓咱們在這見面啊呵呵你說不是嗎小丫妹子

丫：我沒工夫在這跟你磨嘴皮子（說完望前走）

勇：（攔著）哎我說妹子你可別走啊別走啊我有話對你說

丫：有話就說有屁就放

勇：你就這么討厭我，妹子你想讓我怎么對你你才滿意啊行了你看妹子這荒郊野外的沒有人你就讓我親一下吧?。ㄕf完就往上撲）

丫：（一推開，李勇卻沒完沒了，氣急了，伸手一個耳光）你混蛋你給我滾開你在敢碰我我以后就永遠(yuǎn)不搭理你了

勇：好我現(xiàn)在不碰你不過你早晚是我的媳婦，你可不要忘了咱倆是娃親，我現(xiàn)在不碰你行

丫：我今天就把話說開了吧！我告訴你李勇我不會嫁給你的你就死了這條心吧！

勇;那我也告訴你，你我要定啦！我是非你不娶，在說了咱這親都是爹媽說了算，到時候就由不得你了呵呵我還有事先走了哎要不要一起走啊

丫：沒搭理他）生氣得坐在大石頭上）

蘇達(dá)上場

達(dá)：小丫

丫；蘇哥

達(dá):呦怎么哭了看你哭得還是個小孩啊來讓哥給你擦擦告訴哥是怎么回事。

丫：還不是那個該死得李勇整天纏著我

達(dá)：小丫，呵呵李勇這個人哥知道，他整天就想著娶你做媳婦，都快想瘋啦！我聽說他人不錯好人啊，就是喜歡油嘴滑舌，可是說到底，你們從小一起長大，他喜歡你才整天的纏著你啊…

丫：蘇哥（轉(zhuǎn)身不語，想說什么又沒說出來）

蘇；小丫，哥上次給你的…

丫：（打斷蘇的話，把埋藏在心地的話一下子說出來）哥，我..我這輩子除了你我誰都不嫁。

蘇：你說什么，胡鬧

丫：哥我是說真的

蘇：什么真的假的啊，胡鬧我是你哥

丫：你答應(yīng)也好不答應(yīng)也好我這輩子就是粘上你啦，你要是不娶我，你以后走到那我就跟到那纏你一輩子

蘇：你怎么不講理啊小丫，你說你一個黃花大姑娘說這種話，就不嫌騷的晃胡鬧在說啦我又是結(jié)過婚的人

丫：我知道，可是嫂子不是被日本人給打死了嗎？哥就讓我替嫂子照顧你，照顧你一輩子好嗎？

蘇：你別說了（想起死去的妻子，憂傷最好能流淚）

丫：對不起哥我不該提那件事

蘇：（擦了擦侵在眼角的淚花）哥沒事

丫；（突然在背后緊緊的抱住蘇，想借此來安慰他）

蘇：小丫你放開放開

丫：我就是不放不放（緊緊的抱住）

蘇；小牙，哥有什么好啊你咋就非得纏住我啊

丫：哥，你不知道你的好可我知道我就是喜歡你就是想和你一輩子在一起

蘇：（沉默了一會）你先松開我我岔氣兒啦！

丫：呵呵

蘇：你還笑，對了哥給你的東西呢？

丫：哦在這（遞到蘇的手里，好奇的）哥這是什么東西啊

蘇：你不要問了

丫：哥你就告訴我吧！我會保密的你知道嗎？這幾天我都睡不著覺，就是猜不出這是啥？

蘇；不行

丫；（做出小品劇本一副似哭不哭的樣子，低頭無語）

蘇：（不忍心的）行好我告訴你，這里面是張地圖，地圖上畫的是日本鬼子在咱們這個地區(qū)隱藏的軍事基地，還有一些漢奸狗腿子的名單，你知道嗎/？這是拿多少人的生命換會回來的嗎？

丫：這么重要你還交給我

蘇；因為哥相信你行了哥要走了，這次哥要走一段時間，把地圖交給紅軍

丫：哥我也要跟你一起去

蘇；不行，胡鬧

丫：我..

蘇；（打斷她的話）我告訴你這次任務(wù)非常重要，不能出一點差錯，萬一落到日本人手里就完啦！

丫：我….

蘇：這次沒的商量你要是在胡攪蠻纏哥在也不搭理啦！行了哥走了..

丫：哥我..我不去了，我等你回來還不行嗎？（但是心里還是決心要和蘇一起去）

蘇：對了這才是哥的好妹子呵呵

（蘇走下，小丫在后頭緊緊的偷偷的跟著，對了，他們兩個說的話都讓李勇給聽到了。燈熄，音效一聲槍聲，小丫背著蘇上場）

蘇：你怎么跟來了，我不是不讓你來嗎？

丫：哥，你都傷成這樣啦我不來能行嗎

蘇：我不用你管，你快走

丫：哥，你都傷成這樣拉，你就別生氣啦！現(xiàn)在說什么都晚了，鬼子就要追上來了..

蘇：你氣死我啦！你知道有多危險嗎？

丫：我不怕

蘇：你不怕我怕我不想在失去一個妹子

丫：（微微的笑了一下）哥，我背著你走，鬼子快追上來了。

蘇：小丫，這樣走不行咱倆都得死這樣小丫你走，我把地圖交給你，你一個人走

丫：哥不，我不能撇下你一個人走要走一起走

蘇：小丫，你聽我說，這么走咱倆都得死，聽好，等你到了王家鎮(zhèn)把地圖交給王風(fēng)，王連長，記住了嗎？

丫：不，我不。要走一起走我不能撇下你一個人走

蘇：（極不耐煩的）小丫，你想氣死我啊，你知道這張地圖是又多少人的小、血換回來的嗎？萬一落到日本人手里，就全完蛋拉?。】熳?/p>

丫：哥你不要逼我（用手胡亂的揪頭發(fā)）

蘇：好，你不走我就死在這（用槍指住腦袋）

丫：哥，不要啊不要啊我走我走我走（眼淚奪眶而出）

（小丫在路上又碰到李勇）

丫：（跑過去，撲跪在地，乞求的）小勇哥，我求求你幫幫我?guī)蛶臀?/p>

勇；（內(nèi)心活動極其復(fù)雜，絕望的）好，你說我答應(yīng)你我全都答應(yīng)你

丫：你趕快到王家鎮(zhèn)，把這張地圖交給王風(fēng)王連長，我求求你求求你一定要送到啊

勇：你還要去找他

丫：恩，

勇：你瘋啦！你去了就是白白的去送死啊，日本人就要追上來了

丫：（又在次跪倒在地）小勇哥，你一定要送到啊（說完轉(zhuǎn)身就走）

勇：（又痛恨又嫉妒的大喊）你就是個傻子

丫；（轉(zhuǎn)身大喊）小勇哥，我這輩子是報答不了你了，下輩子吧！下輩子我一定嫁給你（說完沖著原路返回去找蘇）

（蘇正要拿槍自殺）

丫：蘇哥，哥（跑過去，緊緊的抱住蘇）

蘇；（驚訝的）你怎么來了地圖呢

丫；哥，我交給李勇了，你放心吧！哥他一定能送到王連長手里的，你放心吧！哥

蘇；可是你怎么來了，你來了就沒有退路了，只有死路一條啊

丫：哥，我說過，我要跟你一輩子的，就算是死，我也要和你死在一起

蘇：你..你..（無話可說，氣的雙手抱頭捶地）

丫：哥，哥你別這樣我是自愿的我是自愿的（緊緊的抱住）

蘇：你就是個傻子傻子，哥對不起你下輩子吧！下輩子哥一定娶你，哥一定娶你

（燈熄，兩聲槍聲，紅光起，照在蘇和小丫的身上，藍(lán)光起，五十年后的李勇上場，他是個退伍的軍人）

勇；五十年了，五十年了，心里的這快陰影纏了我一輩子了，每次想起這件事，心里就想是針扎的一樣疼，這么多年了，誰都不知道，誰都不知道，（苦笑）呵呵蘇大哥，小丫妹子，我李勇對不起你們啊，是我呵呵（苦笑）是我當(dāng)時告了密，是我告訴日本人，你們拿了地圖，呵呵呵呵我該死啊我他媽的就是王八蛋（打自己耳光）連豬狗都不如，我對不起你們啊下輩子吧！下輩子我給你們做牛做馬（跪下）

對于深愛話劇心得體會和感想四

將傳記片拍出新意是有點難度的——最大的難度自然是來自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個重要的原因：仔細(xì)分析之后，會發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說戲的片場紀(jì)實變成了最簡潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實風(fēng)格——換句話說，它給觀者一種強(qiáng)烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實的。

我想，使用劇照還有另外一個目的。觀者都是通過銀幕認(rèn)識阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時光。佳人已逝，真實鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個時期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對比的作用。前期從造型上來看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來說就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來說，加入聯(lián)華公司確實改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過半個世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對比，說阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個神話了?！驗榘缪菡呤菑埪?，正因為她所扮演的是阮玲玉，才會出現(xiàn)這樣一個別致的片頭：這是兩個極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時的張曼玉因為出演這部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個不同于以往的片頭是不是也是一種對話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時空的深層對話，是導(dǎo)演為這兩個如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對話。最明顯的地方莫過于當(dāng)導(dǎo)演說起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時候。她再一次選擇了自殺。其實安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時機(jī)。對此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時刻。這個悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過我？”

結(jié)尾的處理很意識流。葬禮其實是從聯(lián)華的歡送事件晚會就開始的。阮玲玉去吻了每一個跟她有過合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運。

這個晚會是真實存在的，但是，晚會上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個晚上的阮玲玉確實光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會上與眾人一一親吻。沒有人料到這個女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實與戲劇情境真正地交融的一個片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費穆導(dǎo)演說著自己對阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補(bǔ)妝。事實上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實與否已經(jīng)不再是重點，我們從他們的話語中看到的是一個豐滿完整的阮玲玉。

半個多世紀(jì)以來，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點，但影片的本意并不是為了去評判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時的真實情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來得及開花結(jié)果的愛情。

無論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時間的考驗，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅強(qiáng)的人也會累的，也會想要擺脫的；唐季珊適時地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個時候，不管出現(xiàn)的是誰，阮玲玉都會接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點，也是創(chuàng)新的一大亮點。其中重點涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對于這九部影片的展現(xiàn)有一個循序漸進(jìn)的過程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪?！贰缎屡浴分?，她極為認(rèn)真，加之本來就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會的女性，上流社會的，底層社會的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對她來說易如反掌。正因為這個原因，當(dāng)卜萬蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個摩登女性》的時候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴(kuò)寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實，讓他們有機(jī)會實現(xiàn)自己的電影夢想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長夜誰來拭淚滿腮/是貪點兒依賴貪一點兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點兒依賴，貪一點兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫

影片最重要的特點就是在現(xiàn)實與戲劇情境之間穿梭，時空變換頻繁。這一點從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點：首先，現(xiàn)實時空主要包括片場紀(jì)實和對有關(guān)人士的采訪。在一個事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實時空，一般是對之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會突然從剛剛的戲中抽離出來。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來說。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個時候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因為對前途充滿了迷茫困惑，也許就不會自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會在公共場合說出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來。盡管影片對此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對她的瘋狂剝奪，唐季珊對她的玩弄與無情，以及蔡楚生的軟弱。

那個時候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對這些謠言，阮玲玉是孤獨的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時候，她始終是不愿正面面對。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點去說出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說著這句話的阮玲玉最終卻是因為不堪忍受她所愛的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說法很多，主要還是因為對于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達(dá)明的話語，又一次次地說著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說說演員。最值得一說的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說起來，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個可塑性非常強(qiáng)的演員。這部戲因為有了張曼玉而真正達(dá)到了“人戲不分”的境界?！安化偰В怀苫睢?，當(dāng)這個女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說起來是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來，這就是兩個不同時代的奇女子跨越時間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個時代的一次碰撞和對話。意蘊(yùn)雋永，回味悠長。

對于深愛話劇心得體會和感想五

《知之深愛之切》一書重點收錄了在正定工作期間的36篇講話和文章，是當(dāng)年在正定工作軌跡的生動記錄、從政品格的真實寫照、思想方法和實踐探索的集中展現(xiàn)。

從當(dāng)年在正定縣吃、住、行方面的生活小事說起，用樸實的語言、生動的事例和切身的感受，講述了在正定期間的生活、工作情況。報告情真意切、感人至深，生動再現(xiàn)了30多年前的一個個精彩畫面和瞬間，展現(xiàn)了在正定工作期間心系人民、銳意創(chuàng)新、拼搏實干的優(yōu)良作風(fēng)和崇高風(fēng)范，使讀者接受了一次黨性錘煉、精神洗禮，思想得到升華。

仔細(xì)閱讀《知之深愛之切》這部著作，我們獲得的不僅僅是感動，更能從中尋找到貫穿于現(xiàn)實與歷史之間的一種內(nèi)在關(guān)聯(lián)，會發(fā)現(xiàn)今天在深化改革、改善民生、改進(jìn)作風(fēng)等方面的一系列重要思想，都能從他30多年前的從政實踐中找到實踐基礎(chǔ)和歷史邏輯，這些重要思想是不斷傳承的，來自實踐，并且經(jīng)受了實踐的檢驗。我們一定要從政治邏輯、理論邏輯、實踐邏輯、歷史邏輯相統(tǒng)一的高度，更加自覺地學(xué)習(xí)貫徹一系列重要講話精神，特別是要抓好對《知之深愛之切》一書的學(xué)習(xí)，把學(xué)習(xí)領(lǐng)會這部著作與學(xué)習(xí)貫徹系列重要講話精神結(jié)合起來，堅持重在學(xué)習(xí)、貴在實踐的原則，帶著感情，帶著責(zé)任，帶著問題，不斷增強(qiáng)對講話精神的思想認(rèn)同、理論認(rèn)同、情感認(rèn)同，切實錘煉鐵一般的信仰、鐵一般的信念、鐵一般的紀(jì)律、鐵一般的擔(dān)當(dāng)，并將學(xué)習(xí)成果轉(zhuǎn)化為加快全面建成小康社會進(jìn)程的不竭動力，以自己的實際行動踐行好提出的各方面要求，譜寫好中華民族偉大復(fù)興中國夢的邢臺篇章。

學(xué)習(xí)貫徹系列重要講話精神特別是《知之深愛之切》這部著作，要做到“六個緊盯、六個看齊”：

一要緊盯方向，向堅定忠誠的政治品格看齊。我們要經(jīng)受和戰(zhàn)勝各種風(fēng)險、困難、考驗，就必須學(xué)習(xí)堅定的政治信仰和崇高的理想信念，堅決做政治上的明白人，做政治能力強(qiáng)，思想定力、戰(zhàn)略定力、道德定力特別過硬，經(jīng)得起大風(fēng)大浪考驗的黨員。要像那樣始終有堅定正確的政治方向，有堅定的馬克思主義信仰，有堅定的社會主義和共產(chǎn)主義信仰，并為這種理想信念矢志不渝地奮斗，無論遇到什么困難和挫折都不動搖或背離理想信念，切實做到在黨愛黨、在黨言黨、在黨憂黨、在黨為黨，一心一意為黨工作。

二要緊盯思想，向勇于擔(dān)當(dāng)?shù)母母锲橇待R。30多年前，作為年輕的縣委書記，不唯書、不唯上、只唯實，不回避矛盾，敢于正視問題，銳意推進(jìn)改革，走出了一條具有正定特色的改革之路，奠定了正定經(jīng)濟(jì)騰飛的基礎(chǔ)。30多年后的今天，以同志為的新一屆中央領(lǐng)導(dǎo)集體，以更大的政治勇氣和智慧，不失時機(jī)深化重要領(lǐng)域改革，展現(xiàn)出了清晰的改革思路、巨大的改革勇氣和堅定不移的改革決心，開辟了全國全面深化改革的新境界。我們要大力弘揚當(dāng)年那種敢想敢干、攻堅克難、蹄疾步穩(wěn)的改革精神，堅持問題導(dǎo)向，突出重點難點，統(tǒng)籌推進(jìn)經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會、生態(tài)文明建設(shè)等各個領(lǐng)域改革，全面釋放改革紅利，用改革打開邢臺發(fā)展的全新局面。

三要緊盯行動，向從嚴(yán)從實的思想作風(fēng)看齊。在正定工作的點滴往事就是“三嚴(yán)三實”精神的現(xiàn)實源頭，用行動為我們做出了表率，樹立了標(biāo)桿。就像趙克志書記說的，河北不僅是“兩個務(wù)必”的發(fā)源地，也是“三嚴(yán)三實”的孕育地，我們必須要在貫徹落實“三嚴(yán)三實”上帶好頭、當(dāng)標(biāo)兵、做表率，認(rèn)真領(lǐng)悟提出的“空談?wù)`國、實干興邦”的要求，學(xué)習(xí)肯擔(dān)當(dāng)、會實干、嚴(yán)要求的精神，實實在在為群眾干幾件關(guān)系未來、惠及長遠(yuǎn)的事，奮發(fā)有為地創(chuàng)造出無愧于人民、無愧于時代的新業(yè)績。

四要緊盯追求，向真摯深厚的為民情懷看齊。用自己的實際行動，為我們各級干部特別是領(lǐng)導(dǎo)干部樹立了榜樣：就是要始終心里裝著人民，以人民群眾的利益為最高利益，跟群眾在一起同甘苦、共患難;就是要始終有強(qiáng)烈的公仆意識，一心為群眾著想，千方百計為群眾排憂解難;就是要始終相信群眾、依靠群眾，尊重群眾主體地位，堅持從群眾中來、到群眾中去。在全面建成小康社會的決勝階段，我們更應(yīng)該像那樣，始終秉持為人民服務(wù)的宗旨，始終堅持黨的群眾路線，思想上真心熱愛群眾，感情上真正融入群眾，生活上真正關(guān)心群眾，帶著感情和責(zé)任，真心實意為群眾解難事、做好事、辦實事，努力為群眾謀福祉、讓群眾得實惠，用自己的實際行動切實把共享發(fā)展的理念落到實處，讓群眾真正共享改革發(fā)展的成果。

五要緊盯態(tài)度，向管黨治黨的堅定決心看齊。在從嚴(yán)管黨治黨上的態(tài)度是非常鮮明的，也是一以貫之的。在正定工作期間就高度重視黨的建設(shè)，那些經(jīng)受了實踐檢驗的思想和工作，至今仍有十分重要的指導(dǎo)意義，從中可以體會到轉(zhuǎn)變作風(fēng)、利劍反腐等全面從嚴(yán)治黨新要求的理論雛形和實踐根源。我們一定要將全面從嚴(yán)治黨的要求貫穿始終，帶頭學(xué)習(xí)貫徹系列重要講話精神，帶頭落實中央全面從嚴(yán)治黨的要求，帶頭加強(qiáng)各級黨組織和黨員干部隊伍建設(shè)，凝心聚力、直擊積弊、扶正祛邪，努力在黨的建設(shè)上開創(chuàng)新局面，讓黨風(fēng)政風(fēng)呈現(xiàn)新氣象，切實為發(fā)展?fàn)I造良好的政治生態(tài)。

六要緊盯精神，向夙興夜寐的工作作風(fēng)看齊。要向多次強(qiáng)調(diào)的“盯住干、馬上辦”，“案無積卷、事不過夜”的要求看齊，向趙克志書記提出的“一刻也不要等”，“夙興夜寐、激情工作”的要求看齊，對上級作出的決策、部署的工作、定下的事情，要以只爭朝夕、雷厲風(fēng)行的干勁，確保各項工作不折不扣地執(zhí)行到位、落實到底。特別是要圍繞趙克志書記在省“兩會”上看望邢臺代表團(tuán)全體代表時提出的“決勝‘十三五’、打好翻身仗，把一個嶄新的邢臺展現(xiàn)在全省人民面前”的要求，以“案無積卷、事不過夜”的標(biāo)準(zhǔn)，以“扭住不放、一抓到底”的狠勁，全力攻堅，努力拼出一個新邢臺，闖出一個新邢臺。

對于深愛話劇心得體會和感想六

讀著這一篇篇樸實無華而又生動深刻的文章，不由得為其真摯的為民情懷所感動，為其深刻的思想觀點所折服。習(xí)近平同志30多年前的講話、文章，今天看來仍然具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實針對性。從諸如“在大是大非面前態(tài)度要鮮明”、“帶著感情和責(zé)任做好老干部工作”、“縣委一班人要遵守六項規(guī)定”、“不講效率，改革就是一句空話”、“改革戲必須大家唱”、“剎住新的不正之風(fēng)沒有氣勢不行”等等文章和講話中，我們可以看到習(xí)近平總書記今天一系列講話的思想淵源和實踐根基。

實踐出真知，智慧來源于實踐。習(xí)近平同志15歲到陜北農(nóng)村插隊7年，后來又經(jīng)過大學(xué)的深造和部隊的鍛煉，到正定工作后更是深入了解農(nóng)村現(xiàn)實。他扎根基層、寄情于民，深諳人民的訴求，立志于民族復(fù)興的意志在這種艱苦的環(huán)境中得到升華，成為他領(lǐng)導(dǎo)全國人民為實現(xiàn)偉大的“中國夢”而奮斗的力量之源。

今天，我們學(xué)習(xí)習(xí)近平同志一系列重要講話精神，同學(xué)習(xí)《知之深愛之切》這部著作結(jié)合起來，可以使我們更加深刻地理解和自覺踐行習(xí)近平同志的管黨治國理政思想。當(dāng)前，我們所處的環(huán)境同30多年前比，已經(jīng)有了很大的變化，我們?nèi)〉玫某删秃蛧业膶嵙σ堰h(yuǎn)非昔日可比，我們面臨的國內(nèi)外形勢、改革遇到的困難也比往日復(fù)雜得多，但是，我們?nèi)匀豢梢詮摹吨類壑小分屑橙o窮的政治智慧的精神動力。

要學(xué)習(xí)《知之深愛之切》中所體現(xiàn)出來的習(xí)近平同志那種堅定忠誠的政治品格。在當(dāng)前紛繁復(fù)雜的國內(nèi)外形勢下，必須堅定共產(chǎn)黨人的理想信念，不為西方敵對勢力軟硬兼施的伎倆所左右，不為國內(nèi)外左右錯誤思潮所干擾，堅持道路自信、理論自信、制度自信，使改革開放的方向沿著正確的道路前進(jìn)。

要學(xué)習(xí)習(xí)近平同志真摯深厚的為民情懷。實現(xiàn)“中國夢”、全面建成小康社會，歸根到底是為了全體人民共享改革發(fā)展的成果。我們要重視民生、民主、民意，一切從人民的利益出發(fā)，千方百計解決人民群眾遇到的住房、就醫(yī)、升學(xué)、就業(yè)等迫切需要解決的民生問題，這是全面建成小康社會的出發(fā)點和落腳點。

學(xué)習(xí)習(xí)近平同志的為民情懷，就要在“十三五”規(guī)劃的制定和落實中，在黨的一切工作中進(jìn)一步體現(xiàn)發(fā)展為了人民、發(fā)展依靠人民、發(fā)展成果由人民共享的理念。只有這樣，才能更好的帶領(lǐng)全體人民為創(chuàng)造自己的幸福而齊心努力。

要學(xué)習(xí)習(xí)近平同志勇于擔(dān)當(dāng)?shù)母母锞瘛Ｓ掠趽?dān)當(dāng)是一種責(zé)任感，只有為人民利益勇于擔(dān)當(dāng)，不怕困難，才能做出成績。當(dāng)前特別要反對那種麻痹松懈、不作為、不主動的情緒，振奮廣大黨員干部的精神，煥發(fā)起克服一切困難的勇氣和決心，才能排除各種艱難險阻，把改革引向深入。

要學(xué)習(xí)習(xí)近平同志強(qiáng)烈鮮明的問題導(dǎo)向。在國內(nèi)外形勢紛繁復(fù)雜的情況下，矛盾層出不窮，只有正視矛盾，不回避矛盾，才有可能找出解決問題的出路和辦法。要以改革創(chuàng)新的精神面對困難，以人民群眾迫切需要解決的問題為出發(fā)點，以深化改革需要解決的難點為突破口，以全面發(fā)展的要求為課題，以創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享的發(fā)展理念為鑰匙，才能解決前進(jìn)道路上遇到的一個個攔路虎，把我們的事業(yè)推向前進(jìn)。

要學(xué)習(xí)習(xí)近平同志從嚴(yán)治黨的堅定態(tài)度。從正定時期“縣委一班人要遵守六項規(guī)定”、“剎住新的不正之風(fēng)沒有氣勢不行”，到“抓作風(fēng)建設(shè)，首先要從中央政治局做起”，反映了習(xí)近平同志從嚴(yán)治黨的決心。

黨的十八大以來，黨中央大刀闊斧地懲治腐敗，形成了對腐敗分子的高壓態(tài)勢。這場反腐風(fēng)暴，初步扼制了腐敗現(xiàn)象進(jìn)一步擴(kuò)大的勢頭，許多方面的風(fēng)氣有了根本性的好轉(zhuǎn)，人民群眾親眼看到了反腐敗的效果。但是腐敗現(xiàn)象由來已久，不是搞一段就能根除的，需要長期艱苦的努力。只要象習(xí)近平同志那樣，對腐敗現(xiàn)象零容忍，持續(xù)抓，保持反腐的氣勢，實現(xiàn)黨風(fēng)根本好轉(zhuǎn)就是大有希望的。

對于深愛話劇心得體會和感想七

將傳記片拍出新意是有點難度的——最大的難度自然是來自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個重要的原因：仔細(xì)分析之后，會發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說戲的片場紀(jì)實變成了最簡潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實風(fēng)格——換句話說，它給觀者一種強(qiáng)烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實的。

我想，使用劇照還有另外一個目的。觀者都是通過銀幕認(rèn)識阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時光。佳人已逝，真實鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個時期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對比的作用。前期從造型上來看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來說就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來說，加入聯(lián)華公司確實改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過半個世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對比，說阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個神話了。——正因為扮演者是張曼玉，正因為她所扮演的是阮玲玉，才會出現(xiàn)這樣一個別致的片頭：這是兩個極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時的張曼玉因為出演這部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個不同于以往的片頭是不是也是一種對話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時空的深層對話，是導(dǎo)演為這兩個如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對話。最明顯的地方莫過于當(dāng)導(dǎo)演說起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時候。她再一次選擇了自殺。其實安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時機(jī)。對此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時刻。這個悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過我？”

結(jié)尾的處理很意識流。葬禮其實是從聯(lián)華的歡送事件晚會就開始的。阮玲玉去吻了每一個跟她有過合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運。

這個晚會是真實存在的，但是，晚會上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個晚上的阮玲玉確實光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會上與眾人一一親吻。沒有人料到這個女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實與戲劇情境真正地交融的一個片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費穆導(dǎo)演說著自己對阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補(bǔ)妝。事實上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實與否已經(jīng)不再是重點，我們從他們的話語中看到的是一個豐滿完整的阮玲玉。

半個多世紀(jì)以來，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點，但影片的本意并不是為了去評判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時的真實情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來得及開花結(jié)果的愛情。

無論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時間的考驗，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅強(qiáng)的人也會累的，也會想要擺脫的；唐季珊適時地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個時候，不管出現(xiàn)的是誰，阮玲玉都會接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點，也是創(chuàng)新的一大亮點。其中重點涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對于這九部影片的展現(xiàn)有一個循序漸進(jìn)的過程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪?！贰缎屡浴分?，她極為認(rèn)真，加之本來就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會的女性，上流社會的，底層社會的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對她來說易如反掌。正因為這個原因，當(dāng)卜萬蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個摩登女性》的時候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴(kuò)寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實，讓他們有機(jī)會實現(xiàn)自己的電影夢想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長夜誰來拭淚滿腮/是貪點兒依賴貪一點兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點兒依賴，貪一點兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫

影片最重要的特點就是在現(xiàn)實與戲劇情境之間穿梭，時空變換頻繁。這一點從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點：首先，現(xiàn)實時空主要包括片場紀(jì)實和對有關(guān)人士的采訪。在一個事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實時空，一般是對之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會突然從剛剛的戲中抽離出來。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來說。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個時候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因為對前途充滿了迷茫困惑，也許就不會自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會在公共場合說出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來。盡管影片對此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對她的瘋狂剝奪，唐季珊對她的玩弄與無情，以及蔡楚生的軟弱。

那個時候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對這些謠言，阮玲玉是孤獨的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時候，她始終是不愿正面面對。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點去說出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說著這句話的阮玲玉最終卻是因為不堪忍受她所愛的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說法很多，主要還是因為對于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達(dá)明的話語，又一次次地說著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說說演員。最值得一說的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說起來，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個可塑性非常強(qiáng)的演員。這部戲因為有了張曼玉而真正達(dá)到了“人戲不分”的境界?！安化偰?，不成活”，當(dāng)這個女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說起來是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來，這就是兩個不同時代的奇女子跨越時間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個時代的一次碰撞和對話。意蘊(yùn)雋永，回味悠長。

對于深愛話劇心得體會和感想八

將傳記片拍出新意是有點難度的——最大的難度自然是來自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個重要的原因：仔細(xì)分析之后，會發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說戲的片場紀(jì)實變成了最簡潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實風(fēng)格——換句話說，它給觀者一種強(qiáng)烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實的。

我想，使用劇照還有另外一個目的。觀者都是通過銀幕認(rèn)識阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時光。佳人已逝，真實鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個時期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對比的作用。前期從造型上來看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來說就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來說，加入聯(lián)華公司確實改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過半個世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對比，說阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個神話了?！驗榘缪菡呤菑埪瘢驗樗缪莸氖侨盍嵊?，才會出現(xiàn)這樣一個別致的片頭：這是兩個極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時的張曼玉因為出演這部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個不同于以往的片頭是不是也是一種對話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時空的深層對話，是導(dǎo)演為這兩個如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對話。最明顯的地方莫過于當(dāng)導(dǎo)演說起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時候。她再一次選擇了自殺。其實安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時機(jī)。對此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時刻。這個悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過我？”

結(jié)尾的處理很意識流。葬禮其實是從聯(lián)華的歡送事件晚會就開始的。阮玲玉去吻了每一個跟她有過合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運。

這個晚會是真實存在的，但是，晚會上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個晚上的阮玲玉確實光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會上與眾人一一親吻。沒有人料到這個女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實與戲劇情境真正地交融的一個片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費穆導(dǎo)演說著自己對阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補(bǔ)妝。事實上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實與否已經(jīng)不再是重點，我們從他們的話語中看到的是一個豐滿完整的阮玲玉。

半個多世紀(jì)以來，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點，但影片的本意并不是為了去評判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時的真實情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來得及開花結(jié)果的愛情。

無論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時間的考驗，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅強(qiáng)的人也會累的，也會想要擺脫的；唐季珊適時地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個時候，不管出現(xiàn)的是誰，阮玲玉都會接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點，也是創(chuàng)新的一大亮點。其中重點涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對于這九部影片的展現(xiàn)有一個循序漸進(jìn)的過程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她極為認(rèn)真，加之本來就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會的女性，上流社會的，底層社會的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對她來說易如反掌。正因為這個原因，當(dāng)卜萬蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個摩登女性》的時候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴(kuò)寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實，讓他們有機(jī)會實現(xiàn)自己的電影夢想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長夜誰來拭淚滿腮/是貪點兒依賴貪一點兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點兒依賴，貪一點兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫

影片最重要的特點就是在現(xiàn)實與戲劇情境之間穿梭，時空變換頻繁。這一點從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點：首先，現(xiàn)實時空主要包括片場紀(jì)實和對有關(guān)人士的采訪。在一個事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實時空，一般是對之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會突然從剛剛的戲中抽離出來。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來說。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個時候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因為對前途充滿了迷茫困惑，也許就不會自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會在公共場合說出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來。盡管影片對此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對她的瘋狂剝奪，唐季珊對她的玩弄與無情，以及蔡楚生的軟弱。

那個時候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對這些謠言，阮玲玉是孤獨的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時候，她始終是不愿正面面對。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點去說出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說著這句話的阮玲玉最終卻是因為不堪忍受她所愛的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說法很多，主要還是因為對于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達(dá)明的話語，又一次次地說著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說說演員。最值得一說的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說起來，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個可塑性非常強(qiáng)的演員。這部戲因為有了張曼玉而真正達(dá)到了“人戲不分”的境界?！安化偰?，不成活”，當(dāng)這個女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說起來是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來，這就是兩個不同時代的奇女子跨越時間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個時代的一次碰撞和對話。意蘊(yùn)雋永，回味悠長。