認(rèn)識跨境電商的心得體會和方法 認(rèn)識跨境電商的心得體會和方法總結(jié)(3篇)

當(dāng)我們備受啟迪時，常常可以將它們寫成一篇心得體會，如此就可以提升我們寫作能力了。那么心得體會怎么寫才恰當(dāng)呢？以下我給大家整理了一些優(yōu)質(zhì)的心得體會范文，希望對大家能夠有所幫助。

對于認(rèn)識跨境電商的心得體會和方法一

1、教材來源：此活動選材來源于生活。我們都知道，鐘表是幼兒比較熟悉的東西之一。本節(jié)課要求幼兒對整時的認(rèn)識，是幼兒建立時間概念的初次嘗試，也為以后“時、分”的教學(xué)奠定了基礎(chǔ)。選擇此教材有一定的必要性，就如《綱要》中所說，“既符合幼兒的現(xiàn)實需要，又有利于其長遠(yuǎn)發(fā)展；既貼近幼兒的生活，選擇感興趣的事物或問題，又有助于拓展幼兒的經(jīng)驗和視野”。因此，此活動來源于生活，又能服務(wù)于幼兒的生活。

一般來說，兒童每天起床、吃飯、上課都要按照一定的時間進(jìn)行，這樣在生活中潛移默化就感知到了時間這一抽象概念的存在。

2、目標(biāo)定位：活動的目標(biāo)是教育活動的起點和歸宿，對活動起著導(dǎo)向作用。根據(jù)大班幼兒年齡特點及實際情況以及布盧姆的《教育目標(biāo)分類學(xué)》為依據(jù)，確立了認(rèn)知、能力、情感方面的目標(biāo)，其中既有獨立表達(dá)的成份，又有相互融合的一面，目標(biāo)為：

（1）認(rèn)知目標(biāo)：

通過觀察、操作使幼兒初步認(rèn)識鐘面的外部構(gòu)成；結(jié)合生活經(jīng)驗總結(jié)出認(rèn)識整時的

方法；知道表示時間的兩種形式。

（2）情感目標(biāo)：

通過觀察、操作交流等活動，培養(yǎng)幼兒的探究意識和合作學(xué)習(xí)意識。

（3）思維拓展目標(biāo)：

使幼兒初步建立時間觀念；使幼兒初步體會到生活中處處有數(shù)學(xué)。

重點：充分認(rèn)識鐘面的外部構(gòu)成，掌握認(rèn)讀整時的方法；

難點：正確說出鐘面上所指的整時。

新《綱要》指出：“教師應(yīng)成為學(xué)習(xí)活動的支持者、合作者、引導(dǎo)者。”活動中應(yīng)力求“形成合作探究式”的師互動。因此，本次活動教師除了以可愛、推拙的形象、飽滿的情緒影響孩子，以自己的形態(tài)感染幼兒外，還挖掘此綜合活動價值，采用了適宜的方法組織教學(xué)，采用的教法有：

操作法：它是幼兒建構(gòu)活動的基本方法。所謂操作法是指幼兒動手操作，在與材料的相互作用過程中進(jìn)行探索學(xué)習(xí)。

游戲法：游戲是幼兒的基本活動，它具有教育性、娛樂性、創(chuàng)造性。

演示法：是指教師通過講解談話，把實物或教具陳示給孩子看，幫助他們獲得一定的理解。本次活動中的演示法是通過多媒體動畫和實物

此外，我們還適時采用了交流討論法、賞識激勵法對活動加以整合，達(dá)到了科學(xué)性、藝術(shù)性、健康性、愉悅性的和諧統(tǒng)一。

以幼兒為主體，創(chuàng)造條件讓幼兒參加探究活動，不僅提高了認(rèn)識，鍛煉了能力

提升華了情感，本次活動幼兒采用的學(xué)法有：

1、多通道參與法：新《綱要》科學(xué)領(lǐng)域中的目標(biāo)明確指出，（幼兒）“能用多種感官動手動腦，探究問題；用適當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá)，交流探索的過程和結(jié)果”。因此，活動中我們引導(dǎo)幼兒看一看、摸一摸、比一比、說一說等多種感官的參與。

2、嘗試法：陶行知先生說過在“做中教，做中學(xué)，做中求進(jìn)步”。幼兒動手操作，在與材料的相互作用過程中進(jìn)行探索學(xué)習(xí)。

3、體驗法：心理學(xué)指出，“凡是人們積極參加體驗過的活動，人的記憶效果就會明顯提高”。為了讓幼兒對鐘表有更深的印象，采用了游戲體驗法，引導(dǎo)幼兒體驗。

與此同時，我們還通過幼兒間的互補(bǔ)學(xué)習(xí)，師幼合作共長的方法，表達(dá)著各自的豐富、多樣性的認(rèn)識，體現(xiàn)著“以幼兒發(fā)展為本”理念。

對于認(rèn)識跨境電商的心得體會和方法二

大三的暑假，我們開始了與以往美術(shù)實習(xí)不同性質(zhì)的認(rèn)知實習(xí)，這是一個讓我們切身了解建筑的好機(jī)會，作為建筑學(xué)的學(xué)生，理應(yīng)對世界的各種建筑有一些了解，雖然不能走遍世界的每個角落，但是總是要通過其他的途徑進(jìn)行了解。作為建筑師，開拓眼界尤為重要。此次建筑參觀實習(xí)使我擴(kuò)大了視野，了解了建筑設(shè)計發(fā)展動態(tài)，進(jìn)一步認(rèn)識了中國古建筑，體驗城市形態(tài)，感受城市建筑的尺度，可謂受益匪淺。讓我更深一步的了解理論與實際的差別，更好的領(lǐng)略建筑藝術(shù)的魅力。在此文中，我重點對四類建筑進(jìn)行了分析與對比，分別為紀(jì)念性建筑，展覽建筑，教育建筑主要針對建筑系館，還有商業(yè)建筑。

商業(yè)建筑之上海新天地與南京1912

一．上海新天地

1.地理位置

上海新天地位于上海市中心盧灣區(qū)的太平橋地區(qū)，淮海中路南側(cè)，黃陂南路和馬當(dāng)路之間，毗鄰高雅繁華的淮海中路及黃陂南路地鐵站和南北東西高架路的交匯點。

2.空間形制

新天地的核心空間是一條南北向長條形廣場，被正中東西向的興業(yè)路分為南里北里兩個部分， 北里由多幢石庫門老建筑組成，并結(jié)合了現(xiàn)代化的建筑，以展現(xiàn)新天地的國際元素。南里則在拆除部分舊建筑的基礎(chǔ)上新建了一棟總建筑面積67888平方米的購物，娛樂，休閑中心。

3.空間特色

新天地保留并改建石庫門而形成傳統(tǒng)里弄空間之變體，把新的生命力注入這些舊建筑，以符合時代需求，在整體規(guī)劃上保留北部地塊大部分石庫門建筑， 穿插部分現(xiàn)代建筑。南部地塊則以反映時代特征的新建筑為主，配合少量石庫門建筑，并由一條步行街串起南北兩個地塊，整個新天地區(qū)域的核心即是串聯(lián)南北地塊的步行廣場， 通過這個條形空間，原有狹窄私密的傳統(tǒng)里弄空間被部分地敞開，形成了區(qū)域的公共活動中心，公共性較強(qiáng)的零售商業(yè)和飯店沿此布置， 在步行廣場的周邊則保留了舊的城市肌理。

4.設(shè)計手法

環(huán)境元素新舊相容而非相融，在建筑改造上，針對經(jīng)營場所的需要和功能，對原有的住宅建筑，如修枝剪葉般作出有條理地改動，拔去幾幢房后，曾淹沒于弄堂內(nèi)一座漂亮的荷蘭式建筑便躍然而出， 拆去違章建筑，市區(qū)不多見的弄堂公館開始重見天日，這樣，被保留下來的舊建筑各呈特色，彷佛一座座歷史建筑陳列館，仍舊是石庫門，外部空間依舊是青磚步行道，紅青相間的清水磚墻，厚重的烏漆大門，雕著巴洛克風(fēng)格卷渦狀山花的門楣，仿佛時光倒流，重回當(dāng)年， 而一步跨進(jìn)室內(nèi)，卻是又一番景象，原先的戶隔墻被全部打通，呈現(xiàn)寬敞的空間。

5.巧用材料

保留下來的石庫門由于歷史較長，加之過度使用，缺乏保養(yǎng)，早已面目全非，部分必須重建，石庫門建筑的清水磚墻是基本特點之一，為了強(qiáng)調(diào)歷史感，設(shè)計保留原有的磚瓦作為建材，一個舊字，其代價遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了新磚新瓦。在建筑細(xì)部和新老交接處大量使用具有現(xiàn)代

性的材料和手法，為懷舊的環(huán)境氣氛注入了時代的氣息， 大至建筑綜合體的整片玻璃幕墻，小至街頭的路燈都可以感受到現(xiàn)代的設(shè)計手法，而非簡單的恢復(fù)或者延續(xù)舊的環(huán)境， 如街道的鋪地，材料使用了拆房所得的舊磚，但是與花崗巖和水泥板塊相配而形成全新的構(gòu)圖，新天地在舊城更新中對環(huán)境設(shè)計的啟示是非常重要的，新天地大都是以一種忠實保存城市傳統(tǒng)文化的角色示人，可謂是有創(chuàng)意地解決了舊城改造的經(jīng)濟(jì)和人文效益的矛盾。

作為一個大型的示范性舊城中心區(qū)公共空間開發(fā)項目，新天地的設(shè)計成功地運用了地區(qū)原有的特征符號，賦予其全新的功能和空間秩序，從而塑造了古樸與現(xiàn)代相得益彰的新環(huán)境，新天地從根本上說是新的!可以說它是用舊建筑的瓶裝了新城市活動的酒，更可以說它是用新的環(huán)境設(shè)計觀念的瓶裝了舊城市環(huán)境元素的酒。

二．南京1912街區(qū)

1.歷史地理與空間形態(tài)

南京1912街區(qū)緊鄰的長江路是南京的明國建筑文化一條街，沿路分別有人民大會堂，江蘇省美術(shù)館，南京市圖書館，總統(tǒng)府，梅園新村等等，除了在建筑風(fēng)格上與新天地有明顯差異之外，還在于南京的1912是在原有零散的明國建筑基礎(chǔ)上，通過設(shè)計建造新明國建筑群，將新舊兩類建筑巧妙的安排在一個社區(qū)里面，并使之以l型的分布狀態(tài)緊緊圍繞在總統(tǒng)府周圍，由 21幢民國風(fēng)格建筑及“共和”、“博愛”、“新世紀(jì)”“太平洋”4 個街心廣場組成，而新天地是完全利用原有建筑形成的院落格局，翻新改造，基本是修舊如舊，整新如舊，兩個街區(qū)一個是新建，一個是改造。

由于南京1912的大部分建筑需要重新設(shè)計，設(shè)計中采取了折衷主義的手法來復(fù)建新民國建筑，具體來講就是帶有民國符號的現(xiàn)代建筑。

2.材料運用

青磚作為建筑傳統(tǒng)回歸的一個重要載體，在這里得到了很好的運用，在這里青磚被當(dāng)作為藝中特殊的設(shè)計語言來增加亮點，大膽嘗試，采用了各種手段，有拼花，45度斜砌，鏤空等等，尤其窗戶的結(jié)合部都有著非常出彩的設(shè)計。

上海新天地的青磚采用的是英國式的沏法，局部用紅磚點綴，新天地是用色，而1912則是用形。

4.空間結(jié)構(gòu)

上海的舊式弄堂相對狹窄的空間組合，復(fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)諸多缺點在這里成了設(shè)計師發(fā)揮想象的有利之處，這些打破平衡的節(jié)奏感正符合現(xiàn)代建筑的某些特點，也符合現(xiàn)代人口味空間組合。比如說設(shè)計中將兩棟距離很近的樓用玻璃盒子連接起來，或是講里弄的部分路段與其接近的建筑圍合在一起，形成建筑的內(nèi)院，非常巧妙，但是由于南京1912的很多新民國建筑是后來設(shè)計建造，已經(jīng)極大的滿足了現(xiàn)在功能的使用需要，這種新天地的大膽做法并不多。

相對于新天地狹窄曲折的弄堂，南京1912的接到就寬闊不少，行走路線也相對明確，而且在新明國建筑設(shè)計時，就已經(jīng)有意識的在新建筑和老建筑之間形成一個緩沖帶，圍合出了幾個空間節(jié)點，而且設(shè)計者特意設(shè)計了一個高18米的塔鐘使之成為整個街區(qū)的制高點，為l型的街區(qū)創(chuàng)造了視覺中心。

3.建筑形式

屋頂：到了民國時期，開始講究中西合璧，對傳統(tǒng)建筑的坡屋頂進(jìn)行改良，因此，在1912的新民國建筑設(shè)計中，大量采用了坡屋頂，作為兩層的低矮建筑，除了造型的需要外，更有保溫以及排水等功效，同時頂部加以老虎窗，更豐富了頂部造型。

陽臺：這里的陽臺同時出現(xiàn)在上海的石庫門建筑和南京的民國建筑，與現(xiàn)代意義上的陽臺有明顯的區(qū)別，這種西式小陽臺是傳統(tǒng)建筑在于西方建筑慢慢融合的過程中形成的，無論從外形到裝飾，亦或是方位朝向都與我國的傳統(tǒng)建筑是有區(qū)別的。

青灰色的墻體是南京1912最具特色的標(biāo)志性建筑及色系，紅色墻體是南京1912最原始的建筑及色系，原滋原味，起到點睛之筆。無論尖形屋頂還是弧形的門窗，都有著中西文化的合璧，建筑物之間用透明玻璃廊橋相互連接，充分體現(xiàn)了歷史與現(xiàn)代相結(jié)合的特點，玻璃、鋼構(gòu)、青灰磚及紅磚都是南京1912的主要建筑材料，在中西文化的結(jié)合之下產(chǎn)生的現(xiàn)代時尚元素，古樸典雅的民國建筑、五光十色的異國情調(diào)，煙灰色調(diào)為主的老式洋房里，包裹的是最前衛(wèi)的摩登生活，英式小樓和小陽臺也是南京1912典型的建筑風(fēng)格，從圖上分析，整個商業(yè)體是“l(fā)”型，其動線成井字或著田字型雙動線，主動線圍繞整個建筑群外部，次動線圍繞整個建筑群內(nèi)部，簡單明了。

展覽建筑之上海博物館，蘇州博物館與寧波博物館

一．上海博物館

1.總體介紹

上海博物館地下一層半地上五層高度，市政府辦公大樓與廣場使北面顯得重要，南面正對延安路也顯得重要，東西面又遙對空曠綠地仍顯得重要，而且屋面的第五個立面同樣十分重要，都是環(huán)境空間的視覺中心。

2.體型特征

設(shè)計的四周能見的方體基座與圓形放射的全方位體型相結(jié)合，形成鮮明的體型特征，四個方向的高聳拱門方圓相間又使建筑輪廓創(chuàng)造特別 個性，設(shè)計還考慮東西兩翼的延伸,來增加延安路，上面寬,強(qiáng)化南北軸線的方向性,使之達(dá)到不凡氣勢。體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的宇宙觀，展示了一種天地均衡之美，上下五千年時空循環(huán)升華之力。‘天圓地方’組合，創(chuàng)造了圓形放射與方形基座和諧交融的新穎造型，帶來了特有的空間輪廓，給人以回眸歷史、追尋文化的聯(lián)想，引發(fā)人們對形象與技術(shù)碰撞后產(chǎn)生的建筑文化魅力的關(guān)注、憧憬。” 從遠(yuǎn)處眺望，圓形屋頂加拱門的上部弧線，整座建筑宛如一尊中國古代的青銅器。

3.建筑與景觀

考慮到同廣場空間成片綠化空間的融合,設(shè)計方形的臺階式建筑,逐步 上收,其四周平臺綠化,把廣場東西的綠化引伸向上,直至博物館建筑屋頂上的綠化,形成綠化中心點。建筑與空間按功能要求,巧妙地采用室內(nèi)室外空間有機(jī)組合,下部大而上部逐步減少的建筑構(gòu)成來創(chuàng)造 建筑與廣場的空間尺度關(guān)系,使人具有親切感、層次感。

方圓的自然交融還可產(chǎn)生豐富藝術(shù)氣息的過渡空間,達(dá)到遠(yuǎn)觀有鮮明的建筑輪廓,近觀有空間序律。結(jié)合下沉式廣場與出入口的不同標(biāo)高臺階,空間 更為活躍建筑與廣場、車道博物館同人民大道、人民廣場”字形相嵌。

設(shè)計在北面組織平交與下沉的立體組合使人流達(dá)到方便安全,并以平 臺踏步、綠化花壇、雕塑小品,作導(dǎo)向與對景,還利用廣場的開闊對人 流疏散起緩沖作用,按陳列展覽的不同功能分別出入口,南面以延安路開拓綠化廣場,以人車分流的立交,組織人流與車流分別出入。同 時均考慮殘疾人進(jìn)出之通道。

二．寧波博物館

1.建筑風(fēng)格

寧波博物館采用的是新鄉(xiāng)土主義風(fēng)格，這種建筑理念是在對建筑非人性傾向的反對中誕生的。它沒有一成不變的規(guī)則和設(shè)計模式，而是在設(shè)計中盡量使用地方材料和做法；同時要符合現(xiàn)代生活，用現(xiàn)代技術(shù)，有時代感。

寧波博物館的建筑在很多人看來更像是對建筑的設(shè)計，而不是一般意義上的工程建筑。深層的人文思考隨處可見。在空間中營建時間的感覺，獲得同環(huán)境的更高層次的和諧，營造出這樣一個東西參半，向往傳統(tǒng)的江南建筑。

2.設(shè)計理念

一般來說，對傳統(tǒng)文化的回歸、繼承有兩個思路。一個是從地方的建筑形式上出發(fā)，照搬或是符號化地出現(xiàn)在現(xiàn)代建筑上。還有一種是從建筑的內(nèi)涵出發(fā)，去研究傳統(tǒng)建筑形式所形成的原因，從這些內(nèi)在原因出發(fā)選取為我所用的內(nèi)涵。寧波博物館建筑反映出這種設(shè)計理念的一些痕跡，即在新鄉(xiāng)土主義風(fēng)格中體現(xiàn)對傳統(tǒng)的時代解讀。

寧波博物館建筑本身承載了寧波豐富的文化信息。遠(yuǎn)看它沒什么特別之處，就是一座灰房子，很平和。走近它，看到的是一幢“半山半房”的建筑。主體三層，局部五層。主體二層以下集中布局。兩層以上，建筑開裂，微微傾斜，演變成抽象的山體。這些山體以這一地區(qū)低矮丘陵地貌為特征，避免過度設(shè)計。這種形體的變化使建筑整體成微微向南滑動的態(tài)勢。一抹水域橫貫主入口大通道，并向北環(huán)繞在建筑外圍，蘊(yùn)涵寧波歷史從渡口到江口再到港口的發(fā)展軌跡。而在建筑內(nèi)部，兩層以上為一個高低起伏的公共活動平臺。從建筑整體分裂出五個單體，營造出寧波歷史文化街區(qū)的氛圍和園林建筑一步一景的意味，集展示、休閑、觀光于一體，實現(xiàn)博物館文化與建筑文化的有機(jī)結(jié)合。

3.形體材料

寧波博物館采用簡潔的長方形集中式平面布置，就現(xiàn)代博物館功能需要而言，這是一種效率較高的組織形式。寧波博物館的外墻是最吸引眼球的地方。

外立面的開窗法以及裝飾性外墻采用浙東地區(qū)瓦片墻和特殊模板清水混凝土墻。瓦片墻的面積約占整個博物館外墻的一半。立面外墻面整體垂直中又各具微妙傾斜．其中垂直處采用“瓦片墻”，傾斜處是特殊模板成型的清水混凝土墻，這些舊磚瓦來自寧波周邊地區(qū)，大多是寧波舊城改造時存留下來的，相當(dāng)于把寧波歷史砌進(jìn)了博物館。主要有青磚、龍骨磚、瓦，甚至還有打碎的缸片。年代多為明清至民國期間，甚至有部分是漢晉時期的古磚。這與博物館本身“收集歷史”這一理念是吻合的。

這樣一個新建造體系接續(xù)了“循環(huán)建造”的中國傳統(tǒng)．因為這類磚、瓦、陶片都是自然材料，是“活的”，為建筑產(chǎn)生了一種和諧沉靜的氣氛。這些舊建筑材料如果不回收，并被創(chuàng)造性地再使用，就不能體現(xiàn)它們特殊的價值。瓦片墻只是博物館的一道裝飾性外墻，使建筑在達(dá)到特殊的地域文化意味的同時，獲得更佳的節(jié)能效果。這個頗具特色的瓦片墻是工匠一片片堆砌起來的，清水混凝土墻最后選用了江南隨處可見的毛竹。因為，毛竹在中國承載了很多的人文色彩。竹是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土發(fā)生了藝術(shù)質(zhì)變。如果采用大理石等。

對于認(rèn)識跨境電商的心得體會和方法三

《噸的認(rèn)識》重在于幫助學(xué)生建立噸的觀念.力圖體現(xiàn)"猜測,驗證,操作,感受"等以學(xué)生"體驗"為主的總體思路.根據(jù)課堂實況具體反思如下:

1,猜測中生成的懸念:

一開課,讓孩子們猜測老師的體重,不管合理不合理,勇于大擔(dān)猜測的,老師預(yù)以表揚(yáng)……正在猜測的熱烈氛圍中,教師告訴大家一個秘密,20個這樣的老師的體重合在一起有1噸多重,使孩子們引起對噸的懸念……

2,探究中生成的概念:

通過搬運礦泉水的實踐活動,探究得知,20千克一桶礦泉水,搬50次,正好是1噸.50桶20千克的礦泉水是1噸,探究體驗的過程中,逐步建立了噸的概念.

3,感受中生成的新知:

在抱一抱你的朋友估計體重的游戲中,再次感受到了,假如把全班同學(xué)平均每人的體重看作是25千克,40個這樣的好朋友合抱在一起才會有1噸.而在班級內(nèi)有52個小朋友,此時此刻想說些什么有小朋友從安全的角度分析,這么多同學(xué)去乘同一輛公共汽車會超重,產(chǎn)生不安全的隱患,滲透了人文精神;又有些小朋友說到:25*52=1300千克,1300千克就有1噸300千克了,超過1噸了,依次得出了"噸"與"千克"化聚的方法,這樣感受中生成了新知,使課堂內(nèi)容更加豐富.

整堂課在知識呈現(xiàn)的方式中,激活了孩子們的思維,相互激烈地碰撞,真正地在動態(tài)生成中產(chǎn)生知識的生長點.

去年也是教學(xué)三年級,表面上看這是同一個教材,好多次我都是拿著去年的書去上課的.但在有一次讓學(xué)生把題目讀一讀中發(fā)現(xiàn)這兩冊書還是有不同的地方的.在這個噸教學(xué)好的做一做中,第一次也就是去年那本書中題是這樣的:在一輛載重2噸的貨車上,裝6臺重300千克的機(jī)器,超載了嗎今年的題是:在一輛載重2噸的貨車上,裝3臺重600千克的機(jī)器,超載了嗎雖然學(xué)生的答案應(yīng)該都是沒有超載,但是我們從計算過程去看,卻是不一樣的.

6臺重300千克的機(jī)器改成3臺重600千克的機(jī)器后者對于學(xué)生在理解題目的基礎(chǔ)是更好得計算,對于一些成績不是最好的同學(xué)來說,也就是要用加法來計算的同學(xué)來說.去年的書要是你要用加法就要這樣:300+300+300+300+300+300=1800但是今年只要600+600+600=1800就好了.兩者一比我們能更好的發(fā)現(xiàn)今年這樣一改對于學(xué)生來說獲得成功的可能性就大多了,因為去年好多學(xué)生列好了加法橫式可是在計算過程中還是錯了,這就對于他們的成功感有很大的傷害,因為實際上學(xué)生不會做的,只是因為模式中數(shù)據(jù)太多了.而今年數(shù)據(jù)一少就在算錯的方面學(xué)生大有進(jìn)步.當(dāng)然對于用300*6和600*3的同學(xué)來說影響不大,可是我們要知道在上這個內(nèi)容的時候?qū)W生還沒有學(xué)過這樣的乘法.所以教材這樣一改數(shù)據(jù)對于大部分同學(xué)來說是一個能更好獲得成功的機(jī)會