電影黨課狙擊手心得體會和感想 我的電影黨課觀影感悟(七篇)

在平日里，心中難免會有一些新的想法，往往會寫一篇心得體會，從而不斷地豐富我們的思想。好的心得體會對于我們的幫助很大，所以我們要好好寫一篇心得體會下面我給大家整理了一些心得體會范文，希望能夠幫助到大家。

2022電影黨課狙擊手心得體會和感想一

1、電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境分析

政策環(huán)境

電影產(chǎn)業(yè)的政策環(huán)境整體趨好，部委之間的互動和協(xié)作逐漸增多，文化部、廣電局出臺的政策，得到國務院辦公廳、財政部、中國人民銀行等主管部門的配套支持和實施條件補給。

20xx年9月，國務院通過《電影產(chǎn)業(yè)促進法(草案)》，旨在提升文化產(chǎn)業(yè)水平、促進電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，推動電影行業(yè)由行政法規(guī)監(jiān)管轉向專門法監(jiān)管?！?草案)》提出要降低市場準入門檻，便利市場主體、社會資本進入電影產(chǎn)業(yè)，首次對社會資本投資電影攝制等業(yè)務不做限制。同時減少了行政審批，強化了備案制在電影攝制、放映和對外展銷環(huán)節(jié)的運用，有利于減少行政審批縮短投資周期;在信息公開方面也強調(diào)主管部門及時公布電影基本情況和放映環(huán)節(jié)經(jīng)營單位的情況，利于減少行業(yè)重復投資。《(草案)》在專項基金、稅收優(yōu)惠、基礎設施改造升級等多方面都做出了詳盡的規(guī)定，將助力全產(chǎn)業(yè)鏈全面均衡發(fā)展。

《電影產(chǎn)業(yè)促進法》降低了行業(yè)準入門檻

政策覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈

經(jīng)濟環(huán)境

發(fā)達國家經(jīng)驗表明，人均gdp達到3000美元時，文化需求會進入快速發(fā)展期，人均 gdp 達到 5000 美元時就會出現(xiàn)井噴式發(fā)展。 根據(jù)國家統(tǒng)計局公布最新經(jīng)濟數(shù)據(jù)，20xx 年中國人均 gdp 約為7485 美元，文化需求被迅速激活，人均gdp增長為其電影消費奠定了經(jīng)濟基礎。20xx年中國城鎮(zhèn)化率達到54.77%，城鎮(zhèn)化推動了商業(yè)地產(chǎn)的快速發(fā)展。商業(yè)地產(chǎn)集購物、休閑、餐飲、娛樂于一身，在初期為了吸引客流，影院配套不可或缺。商業(yè)地產(chǎn)的發(fā)展直接帶動了影院投資的增長，20xx年底，中國影院數(shù)量達到5700家，銀幕數(shù)量2.36萬塊，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了基礎設施。

資本、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟和影視產(chǎn)業(yè)化布局成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要經(jīng)濟環(huán)境因素。20xx年上半年，上市公司中涉及影視行業(yè)并購事件已超過30件，平均一周一件并購案，而去年a股涉及影視行業(yè)的并購案件為54件。20xx年以來資本對電影產(chǎn)業(yè)的滲透，延續(xù)了 20xx 年的資本熱度和景氣，運作模式包括影視基金、借殼上市、上市公司并購等。bat 為代表的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟和商業(yè)主體開始影視業(yè)務布局，分別成立愛奇藝影業(yè)、百度影業(yè)、阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)等公司，通過互聯(lián)網(wǎng)功能和平臺優(yōu)勢，挖掘電影產(chǎn)業(yè)鏈存量市場，并開始探索電影后產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)的增量部分。同時上市影視公司尋求多元化發(fā)展，以豐富互動娛樂業(yè)務為目標，如華誼兄弟領投手游發(fā)行商咸魚游戲a輪融資。

社會環(huán)境

觀影人群快速增長，90后成觀影主力。20xx年上半年中國電影總觀影人次再次高速增長，同比增長46%。從觀眾年齡分布來看，90后已經(jīng)成為觀影主力，占比從20xx年的52%上升至今年上半年的57%，其中，95后觀影群體迅速擴大，占比從20xx年的僅4%竄升至今年初的15%。從學歷分布看，大學本/?？普嫉?成，高知白領成為中國核心電影觀眾，該群體對電影的消費和需求代表了主體電影觀眾的意見。

中國電影新力量正在快速崛起，新晉、跨界導演作品以及話題性、粉絲電影顯著增加，這些電影打破固定模式，受到年輕主流和核心觀眾的喜愛。隨著影院終端的發(fā)展，觀眾可接受的內(nèi)容和信息愈加廣泛，觀眾對電影內(nèi)容的需求會趨于定向和精細。

2、電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模分析

中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模整體在高速增長，國內(nèi)票房收入占比逐年增高，從20xx年的61.8%攀升到20xx年的81.4%，國內(nèi)票房增速除 20xx 年低于產(chǎn)業(yè)規(guī)模增速之外，20xx-20xx 年都以高出 10%的速度增值，但 20xx 年差值縮窄到 5%以內(nèi)，電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模增速的動力開始部分轉向到國內(nèi)非票房和海外銷售的拉動上，20xx-20xx 年二者的平均增速分別為32.1%、32.8%，可以預見后續(xù)幾年二者將逐步保持穩(wěn)定增速，共同帶來產(chǎn)業(yè)規(guī)模的增加。不過，參照北美電影業(yè)的發(fā)展情況，中國電影產(chǎn)業(yè)成長的動力，在未來都需要借助多元盈利渠道來拓展。

電影市場票房收入方面，20xx年1月-6月，中國大陸市場票房總計202.4億，同比增長48.9%。20xx上半年新片158部(1月1日-6月30日上映)，其中國產(chǎn)影片117部，票房86.7億，單部平均票房7410萬;進口影片33部，票房107.1億，單部平均票房3.2億;特殊影片8部(純港片和純臺片)，票房6105萬，單部平均票房763萬。

縱觀過去幾年的票房趨勢，國產(chǎn)片和進口片票房貢獻凈差在 20xx-20xx 年大致維持在 8-12%比例，20xx 年被后者反超為-4%，20xx年恢復反彈后拉大到 18%，20xx 年實現(xiàn)回歸，恢復到平均范圍內(nèi)。在國產(chǎn)片和排片保護政策，以及引進片審查機制背景下，預計后續(xù)幾年國產(chǎn)片和進口片的貢獻差值將繼續(xù)維持在平均范圍內(nèi)。從國產(chǎn)片、進口片票房增速對比來看，二者的平均增長率分別為 37%、40%，前者對中國電影總票房的貢獻度要低于后者，國產(chǎn)片需要進一步提高票房競爭力。

20xx年上半年國內(nèi)票房過億的影片總計42部，其中國產(chǎn)影片22部，票房81.1億，吸引2.3億人次觀影;進口影片20部，票房104.9億，吸引2.8億人次觀影。國產(chǎn)過億影片票房集中在2-5億區(qū)間，進口過億影片則在1-2億區(qū)間及9億以上區(qū)間占較多數(shù)量。

全球范圍內(nèi)，20xx年全球電影票房收入增速與20xx年相比下降3個百分點，主要原因是受到北美市場放緩所影響。藝恩咨詢預計，未來幾年內(nèi)，全球電影票房仍將保持5%的平均增速。

繼20xx年票房出現(xiàn)負增長后，20xx 年北美電影票房增速再次掉入負增長，延續(xù)了20xx 年票房增速放緩之后的頹勢，導致110億美元大關的票房預期成為泡影。緩速增長甚至下降將成為未來北美票房市場的一個特點，原因包括觀影人次增長乏力、票價壓力、其他發(fā)行窗口分流、續(xù)集表現(xiàn)不佳、全球發(fā)行問題等因素。事實上，這種下降趨勢還發(fā)生在日本、英國、德國、俄羅斯、澳大利亞等多數(shù)國家。

不過，20xx年北美、亞洲、西歐仍為全球重要電影票房市場，其中中國電影票房占全球電影總票房總額突破10%，相較于20xx年增長2.5%;相應地，北美由20xx年的30.4%占比下降了2.7%，北美的市場總額進一步被分攤;中國與北美之間的總額差距由20xx年的20.4%，縮窄為20xx年的15.2%，但是中國票房仍不及北美的一半。

3、電影市場發(fā)展趨勢分析

產(chǎn)業(yè)鏈延伸、跨界經(jīng)營和互聯(lián)網(wǎng)化并購潮將會持續(xù)

影視公司的跨界行為是以圍繞產(chǎn)業(yè)鏈的細分領域而進行，具備清晰盈利模式的手游業(yè)務成為諸多影視公司參投的重要對象;宣發(fā)部分受到互聯(lián)網(wǎng)的影響最為直接，因而也成為影視公司加強產(chǎn)業(yè)鏈整合力度的關鍵節(jié)點，通過對外并購、產(chǎn)品研發(fā)等手段覆蓋在線購票相關業(yè)務。

影視公司與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)姻表現(xiàn)在跨界和互聯(lián)網(wǎng)化過程，產(chǎn)業(yè)鏈中的內(nèi)容制作、終端和衍生品節(jié)點成為互聯(lián)網(wǎng)化的重要實施方向，如阿里、騰訊兩大互聯(lián)網(wǎng)巨頭參與華誼20xx年36億定增方案，華誼以此接入阿里電商和騰訊社交娛樂資源，并有針對地進行項目合作與計劃執(zhí)行。

20xx-20xx年影視公司跨界與互聯(lián)網(wǎng)化分析

在線票務高速發(fā)展，電影發(fā)行去中介化

20xx年到20xx年是在線票務高速發(fā)展階段，根據(jù)易觀智庫數(shù)據(jù)，20xx年第1季度中國在線電影票務(包括傳統(tǒng)線上團購和在線選座)市場份額已經(jīng)達到63.42%，具有市場先發(fā)優(yōu)勢的貓眼電影、格瓦拉排名一二，bat旗下的微信電影票、淘寶電影、百度糯米也在奮起直追。電影在線票務主要把握的是電影的發(fā)行、營銷環(huán)節(jié)，利潤主要來源于票務服務費、宣傳發(fā)行費。近期，參與聯(lián)合出品的電影，票務網(wǎng)站參與出品的電影可以最終進行票房分成，票務網(wǎng)站盈利模式發(fā)生了實質性的變化，在線票務網(wǎng)站已經(jīng)部分具有發(fā)行功能，未來這一趨勢會被進一步強化。

電影營銷進入移動互聯(lián)時期

電影產(chǎn)業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)化最先開始于營銷領域。早在門戶網(wǎng)站時期，電影互聯(lián)網(wǎng)營銷主要表現(xiàn)為在新浪、搜狐等門戶的娛樂版塊發(fā)布電影上映信息以及相關新聞報道，這實質上僅是紙媒、電視等傳統(tǒng)媒體電影宣傳內(nèi)容向互聯(lián)網(wǎng)的遷移，并不是真正意義上的營銷。社交網(wǎng)站時期，以微博為代表的社交網(wǎng)絡蓬勃興起，20xx年《失戀 33 天》迎合了這種傳播趨勢，在社交網(wǎng)站發(fā)布預告片，進行病毒式傳播，在票房冷清的11月創(chuàng)造了 3.5 億元的佳績。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，移動營銷以其精準性高、互動性強等優(yōu)勢迅速獲得廣告主認可，20xx 年中國移動營銷市場規(guī)模達到134.3億元，20xx年達到472.2億元，未來電影營銷移動化的趨勢將會加強。

院線集中度提高、影院建設城市層級下沉

目前我國院線行業(yè)集中度較低，而院線集中度的提高有利于加強對上游物業(yè)租賃的議價能力，降低成本，與上游采用更為靈活的分賬比例及合作形式，提高盈利能力。萬達院線的上市刺激了院線市場的資本集中和市場聚集，院線行業(yè)將從充分競爭階段過渡到規(guī)模和品牌競爭階段，大地院線、金逸院線、上海聯(lián)合等將加速 ipo 步伐;國內(nèi)院線或將在資本市場的幫助下進行一系列的兼并收購，形成 5—8 條主力院線擁有80%左右市場份額的格局，使得院線市場真正地成熟起來。屆時，電影產(chǎn)業(yè)鏈上的放映環(huán)節(jié)發(fā)揮終端優(yōu)勢，在影院銀幕數(shù)的增長之下帶動中國電影票房市場的擴張。

隨著一線城市影院建設的逐漸飽和，影院投資逐漸向二、三線城市流動，城市層級下沉。20xx年新增1234 家影院，除北京、上海、廣州、深圳4個一線城市之外，二、三線城市共建設803家影院，占總影院數(shù)的 65%，一線城市僅占 10%，這表明一線城市對新建影院不再具有吸引力，二、三線城市正式成為院線競爭的主要陣地。除一線城市影院建設市場的相對飽和之外，二、三線城市的建設和經(jīng)濟發(fā)展也是重要的原因，它們的人口規(guī)模都在百萬以上，擁有一定的居民消費能力，巨大的市場潛力和相對合理化的成本投入，誘使影院投資公司紛紛將目光鎖定二、三線城市。

二、電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈分析

1、電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈

從傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)鏈來看，電影行業(yè)主要分為制片商、發(fā)行商、院線和影院四個環(huán)節(jié)。其中制片和發(fā)行處于產(chǎn)業(yè)鏈上游，而院線和影院處于下游。后續(xù)幾個部分我們將按此分別進行分析和討論。

電影產(chǎn)業(yè)鏈

20xx年以來，以bat為主體的互聯(lián)網(wǎng)公司加速進入影視產(chǎn)業(yè)，他們以技術、平臺、用戶思維重塑影視產(chǎn)業(yè)鏈，帶來影視產(chǎn)業(yè)格局新發(fā)化，并在顛覆影視產(chǎn)業(yè)鏈中尋找利潤空間。 bat從視頻平臺和渠道端定位，逐步向上游內(nèi)容環(huán)節(jié)和終端用戶延展，分別通過宣發(fā)、ip孵化、眾籌投資，以及大數(shù)據(jù)分析、在線票務、在線點播等手段，介入內(nèi)容制作和觀眾營銷，影視產(chǎn)業(yè)鏈節(jié)點更趨多元，利益市場化帶來新模式和新商業(yè)機會，影視內(nèi)容、互聯(lián)網(wǎng)模式與城鎮(zhèn)經(jīng)濟、居民娛樂消費的連接更加緊密。我們將在企業(yè)介紹章節(jié)中更為詳細的介紹bat在電影方面的業(yè)務布局。

互聯(lián)網(wǎng)化影視產(chǎn)業(yè)鏈

互聯(lián)網(wǎng)的進入為電影融資、項目籌備提供了一些便利。融資方面，對于大額資金而言，各種影視線上創(chuàng)投平臺層出不窮，直接對接電影片方和資金方，并在項目篩選、評估方面提供增值服務，使更多的業(yè)外資本能夠更加便捷、更加專業(yè)的分享電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的紅利，避免了投資的盲目性;對于小額資金而言，眾籌在電影產(chǎn)業(yè)開始興起，以余額寶為代表的類眾籌產(chǎn)品投資門檻已降至100元，任何人都可以成為電影的投資人。

項目籌備方面，電影項目決策一直以來較為盲目，缺乏理性數(shù)據(jù)支持。傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)無法記錄的數(shù)據(jù)可以在互聯(lián)網(wǎng)上沉淀下來，如用戶視頻網(wǎng)站電影觀看數(shù)據(jù)，影院用戶觀影行為數(shù)據(jù)，票務網(wǎng)站電影購票數(shù)據(jù)等等。通過對這些海量大數(shù)據(jù)的挖掘、分析，制作方可以得出有效的項目目標觀眾屬性數(shù)據(jù)，觀影行為數(shù)據(jù)、ip 輿情數(shù)據(jù)等等，為項目編劇、選擇演員提供重要依據(jù)，大大降低電影投資風險。

以貓眼電影、格瓦拉為代表的電影在線票務平臺蓬勃興起，對傳統(tǒng)電影發(fā)行產(chǎn)生了劇烈影響。在線電影票務網(wǎng)站繞過院線和影院，連接觀眾和座位，并且依靠觀眾向片方要營銷費用，向院線爭取排片，打亂了傳統(tǒng)的發(fā)行、放映體系。三四線城市是目前中國電影票房增長的主要驅動力，但這些區(qū)域單個影院或城市的票房產(chǎn)出有限，而傳統(tǒng)的電影發(fā)行公司滲透成本高。線上發(fā)行邊際成本低，可提升這類城市的發(fā)行效率。

互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為觀眾獲取電影營銷物料的主要渠道，占比 92.25%。其中從微博、微信等社交網(wǎng)站獲得電影上映信息的人群占據(jù)43.77%，從視頻網(wǎng)站貼片廣告、預告片獲得信息的人群占據(jù) 13.35%。微博重傳播、視頻網(wǎng)站重內(nèi)容，兩者結合成為電影片方進行營銷宣傳的主要平臺。

整體產(chǎn)業(yè)鏈的價值分配主要以票房分賬來實現(xiàn)。從目前來看，除去電影基金(5%)和營業(yè)稅(3.3%)以外，剩下的分賬制片方+發(fā)行方占到了43%，院線+影院占到了 57%，且無論是國產(chǎn)片還是海外片，院線+影院的分成比例大約都在 55%-60%之間，十分穩(wěn)定;發(fā)行環(huán)節(jié)則存在較大的差異。

各類型影片分賬比例

注：(1)分賬大片是指按照票房分賬的形式引進的電影，分成比例為扣除電影專項資金及營業(yè)稅后，制片方獲得25%，發(fā)行方分成比例 18，其余為院線和影院;分賬片來自美國好萊塢，影片質量優(yōu)良，上映時間一般與北美基本同步或滯后一個月以內(nèi);

(2)批片是指直接買斷國內(nèi)發(fā)行權而不需和制片商分賬的電影，電影不局限于美國，發(fā)行權購買金額從幾十萬美元到幾百萬美元不等，整體質量和分賬片有差距;扣除電影專項資金及營業(yè)稅后，發(fā)行方票房分成比例 43%，院線及影院分57%。

票房的分賬按照層層抽取方式進行：

1. 影院收到票房收入后，扣除電影基金和營業(yè)稅，按照合約收取應得部分的分賬，然后交給院線(如有)或發(fā)行方;

2. 院線扣除分賬后將剩余部分交給發(fā)行方;

3. 發(fā)行方收取發(fā)行代理費、服務費或按比例收取分賬收入，扣除代墊的宣發(fā)費用(如有)后，將剩余部分交給出品方;

4. 出品方收到分成后確認收入或繳納指標管理費(進口片)等相關費用。

除影院繳納的3.3%營業(yè)稅外，其它各方不需繳納營業(yè)稅;上映后至票房結算至發(fā)行方至少需要3個月;結算至出品方需要3到6個月。

2、制片市場分析

以 20xx 年為分界點，國產(chǎn)故事片產(chǎn)出總部數(shù)開始從穩(wěn)步增長轉為減量減速，國產(chǎn)片從數(shù)量競爭開始步入到單片產(chǎn)出效果和票房競爭階段，提高產(chǎn)能利用率成為關鍵。作為電影生產(chǎn)的最后一個環(huán)節(jié)，院線上映成為衡量影片投資回報的基本要素，國產(chǎn)片上映比例已從20xx年的低谷改善至目前已跨越 60%，但對于電影投資制片方，還需關注除上映比例之外的票房總數(shù)、票房增長潛力、周票房占比及增長速度等最終產(chǎn)出結果。

20xx 年各類型電影中動作、科幻、愛情影片累計票房貢獻比例高達 66.3%，此三種類型基本上各占 22%的市場總額，成為電影市場主流細分類型;相反，戰(zhàn)爭、劇情、紀實等近期觀影市場縮小或偏小眾的類型影片，累計票房貢獻不到5%，相比于魔幻類型的有市場但供給偏少的特點，此三種類型屬于市場虛火性質;另外，驚悚類型與魔幻類型一樣，存在票房增長和產(chǎn)量優(yōu)化的提升空間。單片票房占比產(chǎn)出上，科幻、魔幻、動作居前三甲。

根據(jù)調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，有57.87%的被調(diào)研人群青睞科幻電影。就科幻片而言，國內(nèi)影市的供給遠遠落后于中國觀眾們迅速增長的觀影需求。中國科幻片起步正面臨“內(nèi)外困境”。一方面在好萊塢大片的連年轟炸下，國內(nèi)觀眾已經(jīng)被培養(yǎng)出“好萊塢科幻片適應癥”，好萊塢影片的優(yōu)勢在于對市場需求的把握貼切。另一方面，好萊塢科幻大片代表了美國先進的電影工業(yè)化體系，劇情、技術與思想都是國產(chǎn)科幻發(fā)展的軟肋，可以說國產(chǎn)科幻幾乎還沒有真正的積累。但是好萊塢科幻片的成功意味著國內(nèi)影市的潛力，并會刺激國產(chǎn)科幻加快進步。

國產(chǎn)片中，喜劇、愛情類影片受歡迎程度最高，其中喜劇類型收獲超7成受訪人群的青睞?！短﹪濉?、《致青春》和《心花路放》等喜劇和校園愛情片獲得巨大成功，致使這類中小成本的電影逐漸受到業(yè)內(nèi)重視。但是，這類影片作為類型片的一種，仍是以追求利潤的最大化作為目的和原則，這些影片開創(chuàng)了電影商業(yè)資本的時代，讓場外資金看到了電影市場的巨大潛力，而其成功的原因主要是對市場需求的貼切把握。

目前“ip”概念被熱炒，由文學作品催生出熱門ip，進而改編成電影的鏈條式產(chǎn)業(yè)逐漸受到行業(yè)重視。從調(diào)研結果來看，由小說、游戲及動漫轉化而來的觀影意愿合計達到75.27%，其中“非常強”觀影意愿的人群占據(jù)37.19%，這意味著優(yōu)秀的ip在改編電影前確實已經(jīng)擁有了大量粉絲，而這些粉絲也是電影最直接的受眾。但是轉化率問題一直是片方的痛點，尤其反映在網(wǎng)絡ip上，根據(jù)網(wǎng)文改編的影視作品，在人物關系對應、核心情節(jié)設計等方面仍然較為薄弱，導致很大一部分改編電影票房未如理想。

電影是動漫產(chǎn)業(yè)中的重要環(huán)節(jié)，國際化以及衍生性兼?zhèn)?。日本和美國是公認的動漫產(chǎn)業(yè)最為發(fā)達的國家，動漫電影作為類型片的一種，經(jīng)歷數(shù)十載的發(fā)展歷程，已經(jīng)形成了較為成熟的體系，在整個電影市場占據(jù)十分重要的位置。特別是在美國，動漫電影是動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要支撐，通過優(yōu)秀的動漫電影延伸至全球市場，并借助膾炙人口的動漫角色向其他領域拓展衍生。

20xx年國內(nèi)動漫電影票房達到30.5億，同比增長88%，其中國產(chǎn)電影票房為11.3億，同比增長85.2%。具體來看，華強動漫的熊出沒票房達到2.48億人民幣，但大部分電影票房在 4000-6000 萬之間，整體格局非常分散。

據(jù)藝恩咨詢統(tǒng)計，國產(chǎn)動漫電影除了 11 億的國內(nèi)票房之外，還涉及到相關版權收入(海外版權、網(wǎng)絡版權、電視版權、商品化授權等)約 6.2 億，但與海外的著名ip相比，商品化率明顯偏低。

20xx年動漫電影《西游之大圣歸來》累計票房突破9億人民幣，擊敗《功夫熊貓2》獲得國內(nèi)動漫電影票房冠軍，與此同時《大圣歸來》獲得了業(yè)內(nèi)良好口碑，僅700多萬元的宣發(fā)費用依賴口碑營銷逆襲市場?！洞笫w來》的成功點燃了國產(chǎn)動漫電影的熱情，預計后續(xù)與海外動漫電影的競爭中，國漫電影的競爭地位將不斷提高。

在制片市場競爭格局方面，20xx年電影制片機構top15 合占約 30%的市場總額，平均占比2%，市場較為分散，主體間的差距區(qū)分度不夠，行業(yè)龍頭實力有限。傳統(tǒng)電影制片機構中，中影憑借數(shù)量優(yōu)勢繼續(xù)取得的領先地位，萬達影視加碼電影制作環(huán)節(jié)，躍居民營公司首位;光線影業(yè)主力宣發(fā)，華誼兄弟實施去電影化戰(zhàn)略，導致二者總額占比下降。一九零五網(wǎng)絡作為電影頻道子公司，在《變形金剛 4》高票房的助推下，市場上升最快，進入年度前五。文化投資公司華蓋映月參與年度國產(chǎn)票房冠軍《心花怒放》出品，分得1.27%總額;以電視劇為主業(yè)的中聯(lián)華盟、華策影視、唐德國際在電影產(chǎn)業(yè)利好、影視聯(lián)動效應作用之下，紛紛進入前十名。

上游制片環(huán)節(jié)競爭格局分散，究其原因，是新的主創(chuàng)力量和資本不斷進入，且電影制片風險共擔制度的普及，制作環(huán)節(jié)新晉力量參與制片市場的空間仍然很大;來自新人新作的優(yōu)秀內(nèi)容供給仍在爆發(fā)中。以 20xx 年現(xiàn)象級國產(chǎn)影片為例，《捉妖記》參與的制片機構達 11 家，《煎餅俠》參與制片機構為 4 家，《西游記之大圣歸來》參與制片機構 11家，且 3 部影片的主創(chuàng)團隊均為新晉團隊。

近三年票房前十影片制作方

3、宣發(fā)市場分析

20xx年中國電影發(fā)行企業(yè)市場總額，發(fā)行市場前十機構總份額接近 90%，其中中影、華夏由于壟斷分賬片發(fā)行，兩家發(fā)行市場份額超過 50%。中影基本與20xx年持平，繼續(xù)坐穩(wěn)頭把交椅;華夏以超二成的比例獨居第二陣營。光線、博納和萬達躋身top5，影聯(lián)傳媒、福建恒業(yè)和安石英納異軍突起，傳統(tǒng)豪強華誼兄弟表現(xiàn)較為頹勢。

值得關注的是，光線傳媒、萬達影視、樂視影業(yè)均為縱向整合經(jīng)營特點突出的公司，在20xx年之后快速崛起。光線傳媒從發(fā)行環(huán)節(jié)切入制片，品牌及份額快速擴張;萬達影視與萬達院線具備“制片-發(fā)行-放映”縱向一體化經(jīng)營基礎;樂視影業(yè)長于發(fā)行，并有樂視網(wǎng)作為新媒體院線渠道支撐。

如果僅考慮國產(chǎn)片市場，光線、博納、萬達、樂視、華誼幾大公司發(fā)行份額在 60%左右。

20xx-20xx中國電影發(fā)行市場集中度top10

根據(jù)藝恩咨詢的數(shù)據(jù)，20xx年中國電影營銷費用從20xx年的11億元增至20xx年的36億元，增速從 20xx 年起穩(wěn)定在 20%至 25%之間。從營銷手段和方式上看，新的營銷模式層出不窮，有視頻營銷、整合營銷、大數(shù)據(jù)營銷、跨ip營銷、移動營銷等。影片要素方面，影評和口碑在傳播力和影響力方面也遠超其他基本要素，這意味著ugc模塊價值所在，用戶參與并完成整個觀影流程的閉環(huán)，使得影片再次傳播。

4、院線、影院市場分析

我國的“院線制”是在國家行政引導下起步。最初，電影到達觀眾主要是按照行政區(qū)域供片，采取省市縣逐級層層發(fā)行放映的模式，為了提高發(fā)行效率，引入市場化機制，20xx年12月國家廣播電影電視總局、文化部聯(lián)合頒發(fā)了《關于改革電影發(fā)行放映機制的實施細則(試行)的通知》，正式確立了院線為主體的發(fā)行放映體制，由院線直接對接發(fā)行制片單位，成為我國院線發(fā)展歷史上的里程碑事件。20xx年6月我國首批30條院線正式成立運營，大多是由當?shù)厥∈须娪肮巨D制而成，經(jīng)過十多年的發(fā)展，20xx年底，全國共有院線47條，國有院線占主導，但民營院線快速成長漸成主力。

在整個電影產(chǎn)業(yè)鏈中，院線及影院處于中下游，主要涉及電影的院線發(fā)行和放映部分，按照現(xiàn)行的票房分賬制度，在扣除了 8.3%電影發(fā)展基金和稅金的凈票房中一般可占52%的比例，確保了較好的現(xiàn)金流水平。院線的經(jīng)營模式主要分純資產(chǎn)聯(lián)結、資產(chǎn)聯(lián)結為主加盟為輔和簽約加盟為主三種模式。純資產(chǎn)聯(lián)結以萬達院線為代表，能夠實現(xiàn)旗下影院的統(tǒng)一品牌和統(tǒng)一管理，海外對標院線也大多是這一模式。以資產(chǎn)聯(lián)結為主加盟為輔的模式以廣東大地和金逸珠江為代表，而中影星美、北京新影聯(lián)和上海聯(lián)合則是以簽約加盟為主、資產(chǎn)聯(lián)結為輔。

我國現(xiàn)有城市院線的經(jīng)營模式

截止到 20xx 年底，中國城市院線數(shù)為47條，農(nóng)村院線252條，二者雙雙增長，但是由于實際上很多農(nóng)村院線采取得合并運作，因而實際的農(nóng)村院線數(shù)量為231條。未來國內(nèi)城市院線將在整合、并購之中實現(xiàn)市場集中度的提升、運營效率的提高，形成 5-8家規(guī)模較大的龍頭院線;另外，農(nóng)村院線數(shù)量則在政策性擴展保護下緩慢增長。

20xx 年城市院線總票房為 294.21 億元，國內(nèi)47條城市院線中過億院線達33條，同比增長4條。突破 10 億院線較 20xx 年增加 4 條到 10 條，主力院線規(guī)模進一步擴大，市場維持“一超多強”局面。根據(jù)院線年度總票房及增速、市場總額等維度，院線前三梯隊為：第一梯隊，年總票房在40億元以上，目前只有萬達院線屬于此區(qū)間，為格局中的“一超”;第二梯隊，年總票房在 20-30 億元之間，分別是中影星美、大地院線、上海聯(lián)和院線、廣州金逸珠江、中影南方新干線5條院線;第三梯隊是年總票房在10-20 億元之間，分別是浙江時代、中影數(shù)字院線、橫店院線、北京新影聯(lián)4條院線。

從市場集中度來看，20xx年我國排名前五的院線產(chǎn)出了45.35%的票房份額，低于北美前五大院線53.7%的份額，且遠低于韓國和香港的80.00%以上，因此相較成熟市場，我國院線市場的集中度有待提升。

20xx年全球院線集中度情況

在電影院方面，20xx年上半年全國新增影院600家，新增銀幕數(shù)為2449塊，平均每日新增13.5塊，全國累計銀幕26244塊，銀幕增長率同比下降6%。

新增影院數(shù)增長緩慢與影院上座率普遍低下不無關系，20xx年全國影院上座率不足16%，影院產(chǎn)能利用率嚴重不足，而20xx至20xx年全國影院平均上座率僅為13%~16%，85%的產(chǎn)能被閑置，這意味著提升上座率與觀影頻次將大有作為。

5、在線票務市場分析

在線票務服務在智能硬件普及和人口紅利的因素下，迅速發(fā)展導致市場擴充，但是競爭同質化嚴重。截止到目前，全國至少80%的影院已經(jīng)支持線上售票。在移動互聯(lián)網(wǎng)的大趨勢下，預計到20xx年底，支持線上售票的影院比例將至少提升至85%。

在線票務業(yè)務有多方切入，包括影評網(wǎng)站、院線、社交平臺、入口類app、團購網(wǎng)站、專業(yè)票務網(wǎng)站、電商網(wǎng)站等。下面簡單對各類參與方作簡單介紹：

影評網(wǎng)站：豆瓣、時光網(wǎng)等以影評、電影評分為重要產(chǎn)品的網(wǎng)站，用戶以電影發(fā)燒友為主。這類用戶對平臺的忠誠度高，觀影頻次高，購買轉化潛力大，此類網(wǎng)站線上電影用戶資源優(yōu)勢強。但一般不具備充足的資金實力，進行線下影院拓展。影院資源的掌控能力，以及未來對二三線城市的深耕是其未來發(fā)展瓶頸。

院線：院線系票務網(wǎng)站建立的初衷在于方便影院會員購票，提高觀眾的忠誠度。由于直接把控影院資源，院線系票務網(wǎng)站在價格，與制片溝通效率方面，占據(jù)優(yōu)勢。院線系票務網(wǎng)站以自己旗下影院為主，影院數(shù)量較少是用戶不愿意購買的直接原因。

社交平臺：由于社交平臺已成為電影片方進行電影宣傳的重要陣地?？诒鳛橛^眾觀影前重要的考量指標，對觀影轉化具有非常重要的意義。作為一個社交關系相對封閉平臺，微博在話題發(fā)酵，觀影輿論形成、影片造勢方面均成為其優(yōu)勢體現(xiàn)。

入口類app：入口類模式主要是在超級app中嵌入直接支持購票的入口，依托本身的用戶優(yōu)勢及產(chǎn)品屬性(比如地理屬性、支付屬性等)關聯(lián)電影票務。百度入口為：百度搜索+百度地圖+百度糯米、微信入口：app錢包+微信上的院線公眾號、支付寶入口：支付寶app的淘寶電影入口。從bat三家入口對比來看，百度覆蓋更全面，而微信的入口較深、影響購票體驗，但是其朋友圈的廣告價值意義重大。支付寶的購票導引主要借助低價票推送，競爭手段單一，用戶形成習慣購票意識較難。

團購網(wǎng)站：團購網(wǎng)站擁有成熟的o2o商業(yè)模式，且目前同時支持在線選座和團購電影票業(yè)務。團購類網(wǎng)站線上擁有多年積累的海量生活服務用戶和線下全國各線城市的地推、商家資源布局，三四線城市已充分滲透。目前團購的電影票業(yè)務開始分化：一類是細分業(yè)務，垂直電影發(fā)展，以美團為例，單獨成立貓眼電影獨立運作，目前在在線選座市場占據(jù)35.9%的份額。另一類是以百度糯米和大眾點評為主，以構建多場景生活消費，給電影票業(yè)務做增量。

專業(yè)票務網(wǎng)站：專業(yè)票務網(wǎng)站成立時間較早，主要有兩大類：一類是綜合類的票務網(wǎng)站，如格瓦拉、蜘蛛網(wǎng)，還售賣運動場館等其他票務;一類為電影票專營網(wǎng)站，如賣座網(wǎng)、摳電影。專業(yè)化程度高，善于線上、線下活動的策劃、實施，專業(yè)票務網(wǎng)站有自己的用戶社區(qū)進行觀影評論、互動，用戶粘性高，體驗性好。

電商網(wǎng)站：京東類電商網(wǎng)站的電影票在線售票業(yè)務，由于具有流量優(yōu)勢以及健全交易支付體系，電影票導流即可正常運營。由于線下影院資源布局嚴重不足，在實際業(yè)務中，此類票務公司以與專業(yè)電影票務公司合作模式為主，接入網(wǎng)票網(wǎng)、摳電影等網(wǎng)站平臺。

20xx年中國電影票房線上出票135.7億元，占到該年總票房的45.8%，同比上漲179.07%。20xx年1季度中國在線電影票務市場收入為60.8億元，占據(jù)63.42%市場份額，其中在線選座占42%，傳統(tǒng)線上團購占21%，總體同比增長95.69%，增長的主要原因是在線票務市場資源進一步集中，體現(xiàn)在貓眼、格瓦拉等垂直票務廠商的市場份額在逐漸增大，由此也拉動在線選座占比快速提升

2022電影黨課狙擊手心得體會和感想二

甲方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯(lián)系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

乙方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯(lián)系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

1、甲方是依法注冊成立并取得合法從事電影片制作資格的電影制作單位，甲方計劃攝制電影片《_________》(下稱電影片);乙方是依法注冊成立的經(jīng)紀公司，_________為乙方簽約演員，乙方有權代表該演員簽訂本聘用合同;

2、乙方的簽約演員是具有完全民事行為能力的自然人并且該演員是具有一定表演經(jīng)驗的影視演員，在多部影視劇中出演過重要角色;因此甲方?jīng)Q定聘用該演員在其計劃攝制的電影片中擔任_________(角色)，乙方表示同意。鑒于此，雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實信用的原則，經(jīng)充分友好協(xié)商，訂立如下合同條款，以資共同恪守履行：

第一條出演角色

在電影片中演員所擔任的角色為_________。演員應具有嫻熟的演技，在拍攝過程中應利用肌體、語言、情感以及外在的道具等盡力地體驗角色的情感，動情投入劇集之中。

第二條工作期限

乙方應于_________年_________月_________日前指派演員到達甲方指定地點，向甲方報到。演員工作正式開始。

演員工作結束的時間按下列第_________種方式確定：

1、需演員出演的劇情全部拍攝完畢之日;

2、電影片停機之日;

3、電影片后期錄音制作完成之日;

4、_________。

第三條定金

甲方應于本合同簽署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以實際履行之日即乙方工作開始之日，此定金自動轉為甲方向乙方支付的酬金。

若因甲方原因導致本合同未得以實際履行，甲方無權要求乙方返還定金;若因乙方原因導致本合同未得以實際履行，乙方應雙倍返還定金。

第四條報酬及支付

甲方應向乙方支付_________(稅前/稅后)酬金￥_________元，自演員工作正式開始之日起_________日內(nèi)支付全部酬金的百分之_________(￥_________元，包含已支付的定金)，演員工作結束之日起_________日內(nèi)支付全部酬金的百分之_________(￥_________元)。

甲方以支票或銀行轉賬之形式向乙方支付報酬。

乙方的銀行資料如下：開戶行：_________;戶名：_________;賬號：_________。

甲方應將定金和酬金直接支付至乙方，演員無權就其依據(jù)本合同為甲方提供的工作向甲方索取任何性質的酬金，本合同另有規(guī)定的除外。

第五條提供劇本

甲方應于本合同簽署之日起_________日內(nèi)向演員提供電影片的文學劇本及其他與電影片拍攝相關的資料。演員接到劇本后，應認真揣摩劇中的人物角色，為拍攝做好各項準備工作。

第六條參與籌備工作

在電影片開機之前，甲方有權要求演員參加拍攝籌備會、試裝、試拍等拍攝籌備期內(nèi)需要演員參與的工作，無需另行向乙方支付酬金。乙方應協(xié)調(diào)演員的檔期，確保演員能夠參加上述籌備期工作。

第七條參加其他攝制工作

在電影片停機之后，甲方有權要求演員參加配音、補拍、重拍等不超出演員專業(yè)職責范圍的電影片的其他攝制工作，但累計不得超過_________天，否則，每超過一天應向乙方支付_________(稅前/稅后)酬金￥_________元。乙方應協(xié)調(diào)演員的檔期，確保演員能夠參加上述攝制工作。

第八條工作要求

演員在工作過程中應接受甲方的指導和管理，遵守甲方制定的規(guī)章、制度。但甲方不得干預演員的正當權限或違反行業(yè)慣例。甲方有權隨時檢查演員的工作，但不得影響演員的正常工作，演員應予以配合。

演員工作正式開始之日至演員工作結束之日，演員應專職為甲方工作，不得參演與該電影片內(nèi)容相類似的其他影視作品。演員如違反此規(guī)定，應向甲方支付_________元的違約金。

演員應于其工作結束之日起_________日內(nèi)將甲方向其提供的文學劇本及相關資料全部歸還甲方或按照甲方的要求將其銷毀。

第九條著作權及署名權

甲方依法享有電影片的著作權。

若電影片得以拍攝并成功發(fā)行，演員依法享有在電影片及相關衍生產(chǎn)品中的署名權。演員署名的格式、具體位置及字體大小由甲乙雙方根據(jù)國家的相關規(guī)定協(xié)商決定。

第十條姓名、肖像的使用

甲方有權無償使用或許可播放者、發(fā)行者在電影片、電影片的衍生產(chǎn)品、電影片的宣傳片或預告片使用演員的姓名和肖像。但僅限于電影片推廣、宣傳之目的。

第十一條參加宣傳活動

甲方有權要求演員參加電影片的開機儀式、首映式以及其他宣傳活動，無需就此向乙方支付酬金。乙方應當積極參加并配合甲方的有關宣傳活動。

甲方要求演員參加的宣傳活動最多不超過_________次;否則，每超過一次應向乙方支付_________(稅前/稅后)酬金￥_________元，乙方亦有權拒絕甲方要求。

第十二條其他費用承擔

從演員工作正式開始之日起至演員工作結束之日止，甲方應負責安排演員工作所需的住宿、飲食和交通，費用由甲方承擔。若甲方要求演員到國內(nèi)其他拍攝場地工作，甲方應承擔往返交通費用。若甲方要求演員到國外的拍攝場地工作，甲方應負責辦理相關證件和手續(xù)并承擔一切費用。

甲方要求演員參加本合同規(guī)定的工作以及電影片的宣傳活動，應承擔演員食宿及往返交通費用。

第十三條提供劇裝

演員在電影片中的服裝、道具、化裝造型等均由甲方負責提供。

第十四條保險

為確保演員在表演過程中的人身、財產(chǎn)安全，甲方應為演員辦理商業(yè)保險，具體包括：_________。

第十五條雙方保證

甲方：

1、保證其為取得《攝制電影許可證》并經(jīng)依法注冊和合法存續(xù)的電影制片單位;

2、保證已就計劃拍攝的電影片取得《攝制電影片許可證(單片)》并經(jīng)依法注冊和合法存續(xù)的法人單位;

3、保證電影片不會包含任何侵害乙方、演員合法權益或者違反國家法律禁止性規(guī)定的內(nèi)容;

4、在簽署本合同時，任何法院、仲裁機構或監(jiān)管機構均未作出任何足以對甲方履行本合同產(chǎn)生重大不利影響的判決、裁定、裁決或具體行政行為;

5、甲方為簽署本合同所需的內(nèi)部授權程序均已完成，本合同的簽署人是甲方法定代表人或授權代表人。本合同生效后即對合同雙方具有法律約束力。

乙方：

1、乙方保證其為依法注冊成立并合法存續(xù)的具有文化經(jīng)紀資格的經(jīng)紀公司;

2、乙方與演員依據(jù)《中華人民共和國勞動法》的規(guī)定建立了勞動關系并訂立了勞動合同，演員在本合同中的工作結束之前，其與演員之間的勞動合同持續(xù)有效(或者：乙方與導演依據(jù)《中華人民共和國民法典》的規(guī)定訂立了委托代理合同，導演在本合同中的工作結束之前，其與導演之間的委托代理合同持續(xù)有效);

3、保證在本合同簽署之前，不存在任何針對演員的權利糾紛、索賠或者訴訟;

4、在本合同規(guī)定的演員的工作期限內(nèi)，乙方不會使演員受聘于與該電影片內(nèi)容類似的影視作品的拍攝;

5、保證演員有能力履行本合同下的所有義務;

6、保證演員履行本合同下的所有義務，皆不存在任何法律上的障礙。

第十六條甲方的除外責任

若乙方與演員之間為勞動關系，乙方作為演員的用人單位，應為演員辦理養(yǎng)老、失業(yè)、醫(yī)療等社會保險，依法履行《中華人民共和國勞動法》及其與演員訂立的勞動合同規(guī)定的由用人單位承擔的其他義務。若乙方未依法履行其作為演員用人單位的相關義務，由此引起的一切后果由乙方自行承擔;乙方與演員之間的勞動關系糾紛一概與甲方無關。

若乙方與演員之間為委托代理關系，乙方與演員因委托代理合同所產(chǎn)生的糾紛亦與甲方無關。

第十七條乙方與演員的連帶責任

在本合同生效期間內(nèi)，不論因乙方或演員任何一方的原因導致乙方與演員訂立的勞動合同(或委托代理合同)終止，演員仍應繼續(xù)履行本合同;若演員因其與乙方訂立的勞動合同(或委托代理合同)終止而拒絕繼續(xù)履行本合同，由此給甲方造成的一切損失，乙方與演員應承擔連帶賠償責任。

第十八條合同的解除

發(fā)生下列情形之一，甲乙雙方可以通過書面形式解除本合同：

1、演員因自身原因不能履行本合同規(guī)定的義務，累計或連續(xù)超過_________天;

2、甲乙雙方在本合同中所作保證不真實或為實現(xiàn)的;

3、演員部分或完全喪失民事行為能力致使其不能繼續(xù)履行本合同;

4、甲方拖欠乙方酬金累計達到乙方全部應得酬金的百分之_________，經(jīng)乙方催告后，仍不履行支付義務的;

5、甲乙雙方破產(chǎn)、解散或被依法吊銷企業(yè)法人營業(yè)執(zhí)照;

6、甲方被依法吊銷《攝制電影許可證》或《攝制電影片許可證(單片)》。

第十九條合同的終止

本合同在下列任一情形下終止：

1、電影片后期制作完畢，甲乙雙方另有約定的除外;

2、甲乙雙方通過書面協(xié)議解除本合同;

3、因不可抗力致使合同目的不能實現(xiàn)的;

4、在委托期限屆滿之前，當事人一方明確表示或以自己的行為表明不履行合同主要義務的;

5、當事人一方遲延履行合同主要義務，經(jīng)催告后在合理期限內(nèi)仍未履行;

6、當事人有其他違約或違法行為致使合同目的不能實現(xiàn)的;

7、_________。

第二十條保密

未經(jīng)甲方同意，乙方或演員均不得在電影片公映之前向任何第三方泄漏劇情、演員、拍攝進度等與電影片相關的一切信息。若本合同未生效，乙方或演員均不得泄露在簽約過程中知悉的甲方的商業(yè)秘密。

乙方或演員保證對在討論、簽訂、執(zhí)行本協(xié)議過程中所獲悉的屬于甲方的且無法自公開渠道獲得的文件及資料(包括商業(yè)秘密、公司計劃、運營活動、財務信息、技術信息、經(jīng)營信息及其他商業(yè)秘密)予以保密。未經(jīng)甲方同意，乙方或演員不得向任何第三方泄露該商業(yè)秘密的全部或部分內(nèi)容。但法律、法規(guī)另有規(guī)定或雙方另有約定的除外。保密期限為_________年。

乙方或演員若違反上述保密義務，乙方和演員應對甲方因此而遭受的損失承擔連帶賠償責任。

第二十一條通知

1、根據(jù)本合同需要一方向另一方發(fā)出的全部通知以及雙方的文件往來及與本合同有關的通知和要求等，必須用書面形式，可采用_________(書信、傳真、電報、當面送交等)方式傳遞。以上方式無法送達的，方可采取公告送達的方式。

2、各方通訊地址如下：_________。

3、一方變更通知或通訊地址，應自變更之日起_________日內(nèi)，以書面形式通知對方;否則，由未通知方承擔由此而引起的相關責任。

第二十二條合同的變更

本合同履行期間，發(fā)生特殊情況時，甲、乙任何一方需變更本合同的，要求變更一方應及時書面通知對方，征得對方同意后，雙方在規(guī)定的時限內(nèi)(書面通知發(fā)出_________天內(nèi))簽訂書面變更協(xié)議，該協(xié)議將成為合同不可分割的部分。未經(jīng)雙方簽署書面文件，任何一方無權變更本合同，否則，由此造成對方的經(jīng)濟損失，由責任方承擔。

第二十三條合同的轉讓

除合同中另有規(guī)定外或經(jīng)雙方協(xié)商同意外，本合同所規(guī)定雙方的任何權利和義務，任何一方在未經(jīng)征得另一方書面同意之前，不得轉讓給第三者。任何轉讓，未經(jīng)另一方書面明確同意，均屬無效。

第二十四條爭議的處理

1、本合同受中華人民共和國法律管轄并按其進行解釋。

2、本合同在履行過程中發(fā)生的爭議，由雙方當事人協(xié)商解決，也可由有關部門調(diào)解;協(xié)商或調(diào)解不成的，按下列第_________種方式解決：

(1)提交_________仲裁委員會仲裁;

(2)依法向人民法院起訴。

第二十五條不可抗力及意外事件

不可抗力：

1、如果本合同任何一方因受不可抗力事件影響而未能履行其在本合同下的全部或部分義務，該義務的履行在不可抗力事件妨礙其履行期間應予中止。

2、聲稱受到不可抗力事件影響的一方應盡可能在最短的時間內(nèi)通過書面形式將不可抗力事件的發(fā)生通知另一方，并在該不可抗力事件發(fā)生后_________日內(nèi)向另一方提供關于此種不可抗力事件及其持續(xù)時間的適當證據(jù)及合同不能履行或者需要延期履行的書面資料。聲稱不可抗力事件導致其對本合同的履行在客觀上成為不可能或不實際的一方，有責任盡一切合理的努力消除或減輕此等不可抗力事件的影響。

3、不可抗力事件發(fā)生時，雙方應立即通過友好協(xié)商決定如何執(zhí)行本合同。不可抗力事件或其影響終止或消除后，雙方須立即恢復履行各自在本合同項下的各項義務。如不可抗力及其影響無法終止或消除而致使合同任何一方喪失繼續(xù)履行合同的能力，則雙方可協(xié)商解除合同或暫時延遲合同的履行，且遭遇不可抗力一方無須為此承擔責任。當事人遲延履行后發(fā)生不可抗力的，不能免除責任。

4、本合同所稱不可抗力是指受影響一方不能合理控制的，無法預料或即使可預料到也不可避免且無法克服，并于本合同簽訂日之后出現(xiàn)的，使該方對本合同全部或部分的履行在客觀上成為不可能或不實際的任何事件。此等事件包括但不限于自然災害如水災、火災、旱災、臺風、地震，以及社會事件如戰(zhàn)爭(不論曾否宣戰(zhàn))、動亂、罷工，政府行為或法律規(guī)定等。

意外事件：

1、非因雙方當事人過錯，出現(xiàn)本條第一款規(guī)定的不可抗力事件以外的甲乙雙方不能控制的情況，包括但不限于天氣反常以及電影片導演或其他主要演員生病、受到意外傷害或死亡等，致使電影片的拍攝遲延，甲方應立即采取補救措施，并將拍攝計劃順延的時間書面通知乙方;因此而未能按原拍攝計劃完成電影片的拍攝，乙方無需承擔違約責任。

2、若本條規(guī)定的情況致使電影片的拍攝遲延超過_________天，任何一方皆可通過書面形式通知對方而解除本合同。

第二十六條合同的解釋

本合同的理解與解釋應依據(jù)合同目的和文本原義進行，本合同的標題僅是為了閱讀方便而設，不應影響本合同的解釋

第二十七條補充與附件

本合同未盡事宜，依照有關法律、法規(guī)執(zhí)行，法律、法規(guī)未作規(guī)定的，甲乙雙方可以達成書面補充合同。本合同的附件和補充合同均為本合同不可分割的組成部分，與本合同具有同等的法律效力。

第二十八條合同的效力

本合同自雙方或雙方法定代表人或其授權代表人簽字并加蓋單位公章或合同專用章之日起生效。

有效期為_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

本合同正本一式_________份，雙方各執(zhí)_________份，具有同等法律效力。

甲方(蓋章)：_________乙方(蓋章)：_________

法定代表人(簽字)：_________法定代表人(簽字)：_________

委托代理人(簽字)：_________委托代理人(簽字)：_________簽訂地點：_________

簽訂地點：_________

_________年____月____日_________年____月____日

附件：

電影演員承諾書

致_________(《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》之甲方，下稱甲方)：

鑒于甲方將要(或已經(jīng))與本人用人單位即_________(《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》之乙方，下稱乙方)簽訂《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》，聘用本人出演甲方計劃(正在)攝制的電影《_________》(下稱電影)中的_________角色，本人特在此作出承諾如下：

一、本人愿意接受乙方的指派，出演電影的相關角色。

二、本人與乙方已根據(jù)《中華人民共和國勞動法》的規(guī)定建立了勞動關系并訂立有勞動合同，且該勞動合同的期限尚未屆滿;依據(jù)此勞動合同，乙方有權與甲方簽訂《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》(或者：本人與乙方已根據(jù)《中華人民共和國民法典》的規(guī)定訂立了委托代理合同;該委托代理合同在乙方與甲方簽訂《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》時仍然有效，乙方有權與甲方簽訂《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》)。

三、本人完全清楚、理解并接受甲方將要(或已經(jīng))與乙方簽訂的《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》的所有條款;若此合同得以簽署并生效，本人將依法遵守并履行應由本人履行的條款。

四、本人有能力出演電影的角色，且本人出演電影的角色不存在任何法律上的障礙。本人在簽署本合同時，任何法院、仲裁機構或監(jiān)管機構均未作出任何足以對本人履行本合同產(chǎn)生重大不利影響的判決、裁定、裁決或具體行政行為。

五、本人保證在與甲方簽訂的《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》中約定的工作期限內(nèi)，不會參演與該電影內(nèi)容類似的其他影視作品的拍攝。

六、本人保證向劇組提供的本人的相關資料均為真實、合法、有效，不存在任何虛假。

七、不論因本人或乙方任何一方的原因導致本人與乙方訂立的勞動合同(或委托代理合同)終止或無效，本人仍將依法遵守并履行甲方與乙方簽署并生效的《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》。

八、本人同意甲方將與本人《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》中約定的酬金直接向乙方支付，除非本人與乙方訂立的勞動合同(或委托代理合同)終止或無效，本人不會向甲方索取任何性質的酬金。

九、無論因何原因導致本人與乙方訂立的勞動合同(或委托代理合同)終止或無效，本人將于該勞動合同(或委托代理合同)終止或無效之日起_________日內(nèi)向甲方出具該勞動合同(或委托代理合同)終止或無效的書面證明，否則，本人無權要求甲方直接向本人支付截至甲方收到書面證明之日尚未發(fā)生的酬金。

十、本人若違反上述任何一項承諾，愿意承擔相應的賠償責任。

演員(簽字)：_________

_________年____月____日

電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)之補充協(xié)議

合同編號：_________

甲方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯(lián)系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

乙方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯(lián)系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

鑒于：甲乙雙方于_________年_________月_________日簽署了《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》，甲方聘用乙方簽約的演員在其計劃攝制的電影《_________》(以下簡稱電影)中出演_________(角色)，因電影劇情需要演員半裸體出演，甲乙雙方經(jīng)充分協(xié)商，達成如下條款，作為《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》之補充協(xié)議，以資共同遵守。

第一條根據(jù)劇情需要，演員可能被要求在電影中以裸體或半裸體出演或其所表演的電影劇本中有相關性行為的情節(jié)描寫。演員在電影中半裸的程度及性行為情節(jié)所要求的身體接觸方式，由甲乙雙方另行商定。

第二條演員同意按照本協(xié)議第一條的要求出演相關角色。

第三條甲方要求演員按照本補充協(xié)議第一條規(guī)定所出演的相關角色不得違反國家有關法律、法規(guī)、規(guī)章及其他規(guī)范性文件的規(guī)定，也不得違反社會的公序良俗，否則，演員有權拒絕出演，因此造成的損失由甲方自行承擔。

第四條甲方保證其所拍攝的電影中不會包含任何侵害乙方及演員合法權益的內(nèi)容。

第五條乙方保證其有權代表演員簽訂本協(xié)議，并保證演員有能力履行本協(xié)議下的各項義務，不存在任何法律上的障礙。

第六條演員可以選擇由替身代替其完成第一條描述的相關情節(jié)的拍攝，但必須經(jīng)甲方同意，替身演員的酬金由_________(甲方/乙方)承擔。

第七條本協(xié)議未涉及的事項，以《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》的規(guī)定為準。

第八條爭議的處理

甲乙雙方在履行本協(xié)議的過程中所發(fā)生的爭議，按照《電影演員聘用合同(經(jīng)紀公司)》中所規(guī)定的爭議條款的相關內(nèi)容來解決。

第九條本協(xié)議自雙方或雙方法定代表人或其授權代表人簽字并加蓋單位公章或合同專用章之日起生效。

有效期為_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

本協(xié)議正本一式_________份，雙方各執(zhí)_________份，具有同等法律效力。

甲方(蓋章)：_________乙方(蓋章)：_________

法定代表人(簽字)：_________法定代表人(簽字)：_________

委托代理人(簽字)：_________委托代理人(簽字)：_________

簽訂地點：_________簽訂地點：_________

_________年____月____日_________年____月____日

2022電影黨課狙擊手心得體會和感想三

前天晚上去看了看《赤壁》，基本的感想是很好玩，不管是臺詞，還是情節(jié)，都有不少有趣之處，下面謹就所記得的部分，列舉一二：

1、影片開頭是曹操南征，趙云救阿斗，沒有提到這是長阪坡，后面交代說，這是新野撤退。在歷史上，劉備率領的是襄陽十萬多百姓撤退，因為行走緩慢，在當陽被曹操五千騎兵追上，一萬多士卒被騎兵打垮，不得不拋棄十多萬百姓，率領幾十騎向漢津逃竄。幸得關羽船隊在漢水接應，才揀得一條性命。長阪坡一役，劉備損失慘重，不但一萬多步騎血本無歸，數(shù)千輛輜重完全見獲，連自己的兩個女兒都死在亂軍中，如此慘烈的情節(jié)，電影中毫無表現(xiàn)，實在可惜。影片中說劉備竟然率領十多萬百姓安全撤離，讓人大跌眼鏡。

2、曹操和周瑜在赤壁相持，竟然派步騎繞到周瑜后面去跟他打陸地戰(zhàn)，這情節(jié)有些不可思議。赤壁兩岸交通應當不便，如果是平原廣隰，能繞過去打陸地戰(zhàn)，曹操早該想到。以曹兵陸地戰(zhàn)軍力之強，周瑜的數(shù)萬水兵，轉瞬就會被擊潰，還打什么水戰(zhàn)？如果曹兵在赤壁和周瑜遭遇，他完全可以派一支船隊上溯，在遠一點的地方渡江，從陸地夾攻周瑜，而歷史上曹操竟然沒這么做，說明陸上攻擊周瑜軍隊后背完全不可能。古代交通不便，很難繞攻，往往一城就可以堵住軍隊去路，要前進，非攻拔此城不可。

3、此場陸戰(zhàn)，在電影中虛構一個八卦陣也不大現(xiàn)實，那種盾牌形成的陣勢，不過一人高，很容易被騎兵馬蹄沖散，又不是土垣石墻，哪有分割包圍敵兵的功效？曹兵的士卒手持圓盾，還搞個魚鱗陣，大概是模仿羅馬步兵，中國歷史上似乎沒有出現(xiàn)過圓盾，況且羅馬魚鱗陣非常堅固，幾匹馬拉起一條繩子，繩子上串幾條狼牙棒似的東西就想摧毀魚鱗陣，似乎也有點小兒科。

4、諸葛亮去東吳勸降，魯肅竟然說周郎此刻就在赤壁練兵。要知道赤壁是當時孫劉聯(lián)兵沿長江上溯時，和曹兵偶然相遇的地方，周郎怎么可能預先在赤壁練兵呢？電影畫面轉瞬又切換到諸葛亮在周瑜兵營的畫面，好像赤壁就在吳都城附近，也有點不大合理。

5、關羽、張飛、趙云的打法，有點像武俠電影，一個人撞倒幾十個士卒，除非超人。連周瑜在中箭后，也拔掉胸前的羽箭，飛越而起，將箭插入對方大將的脖子，穿頸而過，似乎和歷史戰(zhàn)爭片有點不大諧調(diào)。而且，當時騎兵已經(jīng)很發(fā)達，董卓和呂布都以騎射聞名，關羽也是策騎在亂軍之中斬顏良，為什么電影里的幾個主將都喜歡下馬徒戰(zhàn)呢？況且周瑜以主將之尊，貿(mào)然上陣，未免冒險了些罷？

6、諸葛亮給小馬接生，周瑜說要給小馬取個荊楚風格的名字，小喬說，就叫萌萌罷。萌萌和荊楚有什么關系？小喬寫字平安，說取為周郎兒子的名字，也有點傻，平安這樣的名字也太現(xiàn)代了，漢末的人絕不可能取這種渾名。趙薇被稱為郡主，那時候哪有郡主這種稱呼？郡主的稱呼最早起于唐代，還是用來指皇太子的女兒。

7、趙薇竟然會點穴這種功夫，大大加深了這部電影的武俠片屬性。本來這情節(jié)放在一般電影中也似乎無所謂，但在《赤壁》這種雙方甲士弩箭對射如雨的軍事片中，突然蹦出一個會點穴的女人上竄下跳，無論如何不能不讓人覺得滑稽，這使得影片的性質無所歸屬。

8、兩軍對峙的地方，完全不像長江。曹兵的船隊竟然不是沿江岸橫著一條線的排開，而是豎著形成縱深的列隊，列隊后才是陸地，試問哪有這么寬的江面？

9、關羽教孩子念《詩經(jīng)》，似乎也不可能。漢代儒學發(fā)達，《詩經(jīng)》有專門的博士講授，關羽未必懂。當時蒙童課本主要是《論語》和《孝經(jīng)》，以及《急就篇》之類，不會用《詩經(jīng)》講授。漢簡中士兵習字簡多是《急就篇》、詔書和算術書，似乎無五經(jīng)。

10、張飛在大紙上練字，當時紙張制造并不發(fā)達，官府公文也大多用竹簡，電影中曹操給孫權的信都是竹簡（似乎過于節(jié)省），而張飛這個窮軍官竟然用紙練字，未免過于奢侈。

11、回光陣完全瞎扯，劉備哪有這么多財力去打制這樣的盾牌；就算有，哪有那么多時間去把它磨得像銅鏡一樣光；就算能磨光，哪能計算陽光角度計算得那么好，反射陽光，讓對方騎兵受驚？

12、周瑜為了訓練孫權膽量，讓孫權一個人打老虎，而且不允許隨從幫助，這無異于謀殺，任何君主都會認為這是謀反，有點胡編亂造。

再就是臺詞問題，半文半白，頗為失敗，就不用說了。從此片上集看，整部電影暫時還沒看到有靈魂，它想說什么呢，歌頌劉關張的兄弟情，抨擊曹操的殘暴，敘述孫權的成長，贊揚周瑜的雄姿英發(fā)？似乎都不是，總之有點亂。另外，赤壁之戰(zhàn)發(fā)生在冬天，江上寒冷刺骨，這種氣候對戰(zhàn)爭的影響也沒有表現(xiàn)。當然這無關緊要，但至少顯得不夠精致。

當然，此片也有亮點，比如曹操船隊蔽江而下的時候，雖然做的特技不是很好，但也頗具震撼力。曹操在船上吟誦：“駕九龍九合諸侯”的時候，鏡頭迅速拉遠，俯拍船隊全景，也很不錯。影片中的服飾也還行，前額發(fā)兩邊中分，皆是西漢式，士兵紗帽也是西漢式，看陽陵俑便知，惟無赤幘。有的士卒護頸甲胄，一如徐州獅子山漢楚王墓出土弩兵，也是西漢式。小喬穿的衣服則為戰(zhàn)國楚式，花紋都是江陵馬山楚墓出土直裾衣的鳳鳥花紋，和東漢末年的服飾只怕有所區(qū)別，不過這個關系倒不是很大。東漢陶俑出土不如西漢那么多，畫像磚發(fā)式不清晰，襲用西漢乃至戰(zhàn)國也是可以的。曹操給孫權的信，寫在竹簡上的字體，和出土漢簡很相似；小喬和張飛的字如同東漢碑刻，這些都是不錯的細節(jié)。

2022電影黨課狙擊手心得體會和感想四

編號：________________

甲方：_______________________

法定住址：___________________

法定代表人：_________________

職務：_______________________

委托代理人：_________________

身份證號碼：_________________

通訊地址：___________________

郵政編碼：___________________

電話：_______________________

乙方：_______________________

住所地：_____________________

身份證號碼：_________________

委托代理人：_________________

身份證號碼：_________________

通訊地址：___________________

郵政編碼：___________________

電話：_______________________

手機：_______________________

傳真：_______________________

帳號：_______________________

電子信箱：___________________

鑒于：

1.甲方是依法注冊成立并取得合法從事電影制作資格的法人單位，甲方計劃攝制電影《_________》(下稱電影);乙方是一位資深的編劇，曾在多部影視作品中擔任編劇;

2.甲方?jīng)Q定聘用乙方擔任電影的編劇，乙方同意接受甲方聘用。

鑒于此，雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實信用的原則，經(jīng)充分友好協(xié)商，訂立如下合同條款，以資共同恪守履 行：

第一條工作內(nèi)容及要求

甲方應向乙方介紹電影的總體設想和要求。乙方應按照甲方的總體要求進行文學劇本的創(chuàng)作。乙方工作由下列第_____種方式確定。

1.根據(jù)甲方要求，為電影片編寫原創(chuàng)文學劇本;

2.以_________享有著作權的文字作品《_________》為為藍本，改編成電影文學劇本;

3.對未定稿的電影文學劇本進行修改、潤色直至定稿。電影片片長_________分_________秒，文學劇本不應少于_________字，有效畫面不應少于_________分_________秒。

第二條工作期限

乙方應于_________年_________月_________日起開始文學劇本的創(chuàng)作工作，此日期為乙方聘用期限開始之日。乙方完成文學劇本并經(jīng)甲方審核通過之日，乙方的聘用期限結束。

第三條聯(lián)絡人

甲方指派_______為其授權代理人，全權負責與乙方聯(lián)絡、溝通文學劇本的相關事宜。甲方若變更聯(lián)絡人，應事先書面通知乙方。

第四條工作進度及質量要求

1.乙方應于_______年_____月_____日前完成故事創(chuàng)意的編寫。故事創(chuàng)意應表述出文學劇本的立意，闡明編劇在思想內(nèi)涵及其外延兩個方面的感悟，概括描繪文學劇本的主要線索、主要事件、基本沖突、主要人物、人物關系的主要糾葛和劇本的總體風格等。

2.乙方應于_________年_________月_________日前完成故事大綱和人物描述。大綱中的故事部分不應少于_________字，應能清晰地將文學劇本的主要情節(jié)線條和主要人物進行連接，形成一個完整的故事框架。人物描寫的表述不應少于_________字，應表述出文學劇本中主要人物的鮮明性格特征、主要經(jīng)歷以及和劇中其他相關人物的糾葛。

第五條審核與修改

1.文學劇本全部創(chuàng)作完成后，甲方應于接到乙方上述文學劇本之日起_________日內(nèi)進行審核并將審核結果通知乙方，若甲方未在此期限內(nèi)將審核結果通知乙方，視為甲方對乙方的創(chuàng)作成果予以認可，乙方工作即告結束。

2.甲方對劇本提出修改意見，應以書面形式通知乙方。乙方應根據(jù)甲方書面修改意見，于_________年_________月_________日前 完成文學劇本的修改稿并提交給甲方的授權代理人，甲方應于該日起_________日內(nèi)審核完畢，并將是否繼續(xù)修改的決定及修改意見(若決定繼續(xù)修改)書面通知乙方。

3.若甲方?jīng)Q定不再要求乙方對上述文學劇本的修改稿進行修改，此修改稿即為文學劇本的定稿，乙方收到甲方?jīng)Q定當日視為文學劇本定稿的提交日。

4.甲方對文學劇本的審核通過以甲方簽字認可為準。

第六條定金

甲方應于本合同簽署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以實際履行之日即乙方工作開始之日，此定金自動轉為甲方向乙方支付的酬金。

若因甲方原因導致本合同未得以實際履行，甲方無權要求乙方返還定金;若因乙方原因導致本合同未得以實際履行，乙方應雙倍返還定金。

第七條報酬及支付

甲方應向乙方支付_________(稅前/稅后)酬金￥_________元，酬金的支付時間安排如下：

1.乙方完成故事大綱和人物描述并經(jīng)甲方認可之日起_________日內(nèi)向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元(包含已支付的定金);

2.乙方完成文學劇本初稿并向甲方提交之日起_________日內(nèi)向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元;

3.乙方完成文學劇本定稿并經(jīng)甲方審核認可之日起_________日內(nèi)向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元。

甲方以支票或銀行轉賬之形式向乙方支付報酬。乙方的銀行資料如下：開戶行：________;戶名：________;賬號：________。

第八條工作要求

乙方應勤勉、盡責、專業(yè)、高效地為甲方工作，并接受甲方或電影片導演的合理指導或建議。但甲方或導演不得干預乙方的正當權限或違反行業(yè)慣例。

在本合同約定的聘用期限內(nèi)，乙方應專職為甲方進行文學劇本創(chuàng)作和修改工作，不得同時與第三方簽署同樣性質的合同。必要時，甲方有權要求乙方在指定的時間和地點完成本合同項下乙方的工作。

乙方應依甲方要求及時參加與文學劇本相關的協(xié)商會或討論會。

第九條著作權的歸屬

劇本的著作權：文學劇本的著作權由乙方享有，但甲方享有依據(jù)文學劇本拍攝本合同所指點影片的攝制權，且甲方行使此攝制權無需

另行向乙方支付酬金。若甲方對文學劇本重新拍攝電影、將文學劇本改編成電視劇劇本劇本或話劇、廣播劇劇本并進行攝制，應征得乙方同意并另行簽署書面合同。

影片的著作權：電影片的著作權由甲方依法享有。若電影片得以拍攝并成功發(fā)行，乙方依法享有在電影片及相關衍生產(chǎn)品中的署名權。乙方署名的格式、具體位置及字體大小由甲乙雙方根據(jù)國家的相關規(guī)定協(xié)商決定。

2022電影黨課狙擊手心得體會和感想五

開展“不忘初心、牢記使命”主題教育，根本任務是深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，錘煉黨員干部忠誠干凈擔當?shù)恼纹犯?，團結帶領全國各族人民為實現(xiàn)中華民族的偉大復興共同努力奮斗。大隊黨總支堅持貫徹主題教育“守初心、擔使命，找差距、抓落實”的總要求，加強黨的政治建設，扛起全面從嚴治黨政治責任，把學習教育、調(diào)查研究、檢視問題、整改落實貫穿主題教育全過程，做到理論學習有收獲、思想政治受洗禮、干事創(chuàng)業(yè)敢擔當、為民服務解難題、清正廉潔作表率。我結合學習教育和工作實際，與大家作一交流探討。

弄清“初心”的來龍去脈，找到自己在“使命”中該承擔的責任和義務，為實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢不懈奮斗，這是主題教育的主要目的，也是開展主題教育的首要前提。

主題教育開展以來，在市委巡回指導組的有力指導下，按照大隊黨總支具體部署，我再次全面系統(tǒng)地學習習近平新時代中國特色社會主義思想，學習總書記在“不忘初心、牢記使命”主題教育工作會議上的重要講話精神，學習總書記對公安工作四句話十六個字的總要求，學習總書記視察江西時的重要講話精神，讓我對習近平新時代中國特色社會主義思想有了更加深刻的認識和體會，更加感受到這一重要思想的真理與力量，用習近平新時代中國特色社會主義思想武裝頭腦、指導實踐、推動工作，走好新時代的“長征路”，當好新時代的“答卷人”。通過一系列的學習教育和調(diào)查研究，讓我對中國共產(chǎn)黨人的初心和使命有了更加深刻的理解，對于“我是誰、為了誰、依靠誰”這一問題有了更加深刻的思考，對黨在新時代該承擔什么歷史責任、如何肩負起這份重任有了更加深刻的把握，對自己如何踐行初心使命，奮發(fā)有為、努力工作，頂起我們該頂起的那片天有了更加深刻的體會。

在建黨成立之初、革命戰(zhàn)爭年代，中國共產(chǎn)黨就把為中國人民謀幸福、為中華民族謀復興作為堅韌不拔的初心。電影《八子》上映，這是發(fā)生在瑞金的真實故事。是什么力量讓楊老義無反顧的支持革命？我想，這就是因為我們黨是全心全意為人民，始終為了人民，緊緊依靠人民，從而得到人民的擁護與愛戴，才能戰(zhàn)勝一個又一個困難，取得一個又一個勝利，實現(xiàn)了民族獨立與人民解放，讓中國人民真正的站起來。

跨入新時代，以習近平為核心的黨中央以百姓心為心，與人民同呼吸、共命運、心連心，團結帶領全國人民堅定不移向著“兩個一百年”奮斗目標奮力前行。在十八屆中央政治局常委同中外記者見面會上，總書記就提出，人民對美好生活的向往，就是我們的奮斗目標。在十九大報告中，總書記開宗明義，強調(diào)了共產(chǎn)黨人的初心和使命，就是“為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興”。十九大剛結束，總書記帶領政治局常委，第一站就瞻仰中共一大會址，他說：“只有不忘初心、牢記使命、永遠奮斗，才能讓中國共產(chǎn)黨永遠年輕?！苯衲?月，總書記在時隔三年后再到江西視察指導，參觀中央紅軍長征出發(fā)紀念館時，他又重申：“我們不能忘記黨的初心和使命，不能忘記革命理想和革命宗旨”。在全黨部署開展“不忘初心、牢記使命”主題教育工作會議上，他再次強調(diào)：“為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興，是中國共產(chǎn)黨人的初心和使命，是激勵一代代中國共產(chǎn)黨人前赴后繼、英勇奮斗的根本動力?！笨倳浬眢w力行，他是這樣說的，更是這樣做的。四十多年來，從生產(chǎn)大隊的黨支部書記，到泱泱大國的最高領導人，從陜北梁家河到中南海，從田間地頭到工廠車間，始終牢記初心和使命，堅持以人民為中心的發(fā)展思想，“想群眾之所想，急群眾之所急，讓人民生活更加幸福美滿?！?/p>

正是中國共產(chǎn)黨人永遠保持對人民的赤子之心，始終把人民利益擺在至高無上的位置，無論干革命、搞建設、抓改革，始終同人民想在一起、干在一起，才有了今天的中國，才有了比歷史上任何時期都更加接近、更有信心、更有能力實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢，中國人民正在從富起來走向強起來。

“不忘初心、牢記使命”既要內(nèi)化于心，更要外化于行，尤其要落實到干事創(chuàng)業(yè)上。這次中央部署開展的“不忘初心、牢記使命”主題教育，歸根結底都要落腳在抓落實、見成效之上。7月16日，總書記在內(nèi)蒙古實地調(diào)研指導時，指出主題教育要學以致用，落實到具體工作中，解決人民群眾身邊的實際問題。我們?nèi)绾巫龅绞爻跣摹姑?，從大的方面來講，就是要堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指引，牢固樹立安全發(fā)展理念，堅持圍繞中心、服務大局的思想，將維護轄區(qū)交通安全穩(wěn)定與支持全省、全國交通安全穩(wěn)定結合起來，強化思想武裝，堅定政治信仰，改進工作作風，堅持學思用貫通、知信行統(tǒng)一，正確認知和行使手中的權利，通過主題教育切實提升業(yè)務工作能力，提升為民服務本領，創(chuàng)建安全暢通的道路交通環(huán)境，不斷提升人民群眾的獲得感、幸福感和安全感。從具體的方面來講，就是要必須立足自身工作崗位，將主題教育與各項整治行動、“放管服”等交通管理工作緊密結合起來，勇于擔當、銳意進取，抓好抓實城鄉(xiāng)道路疏堵保暢、提升廣大交通參與者交通安全意識和車駕管等工作。通過深入一線、走入群眾，切實摸清現(xiàn)狀、找準差距，深入思考、對癥施策，切實解決好人民群眾關心關注的交管工作難題，不斷提升服務群眾的精準性和有效性，為群眾提供便捷高效的服務，讓黨委政府放心、人民群眾滿意。這就是我們的初心和使命。

自“不忘初心、牢記使命”主題教育工作開展以來，我對照黨章、《關于新形式下黨內(nèi)政治生活的若干準則》《中國共產(chǎn)黨紀律處分條例》的要求，結合自身思想和工作實際，認真查找在思想、工作、作風存在的差距和短板，主要有經(jīng)下幾個方面：

（一）思想觀念方面存在差距。一是對習近平新時代中國特色社會主義思想的認識還缺乏宏大的理論視野和高度的政治自覺，對在紛繁復雜情況下的政治清醒度和信念意志力有一定的削弱作用。二是在貫徹落實中央重大決策部署上，存在思想上有努力做到的愿望，行動上常出現(xiàn)動力小現(xiàn)象，以至于在貫徹新理念新部署，全力推進公安交管存在較大差距。三是受個人能力限制，雖然自己堅定馬克思主義信仰和社會主義信念，但以實際行動讓黨員和群眾感受到理想信念的強大力量做到不夠好，有會做不會教的現(xiàn)象。四是認為交警主要是預防交通事故為主業(yè)，抓工作是主要的，各項成績都體現(xiàn)在具體工作上，因而重視工作落實，忽視了思想教育，缺乏深入細致的思想工作。

（二）工作作風方面存在差距。一是工作中遇到棘手問題會有畏難情緒，認為是主要領導的責任，自己作為分管領導，主動擔當不夠多，遇見問題更多匯報，更少定奪。二是開展批評不夠，批評他人時存在顧及心理，不敢直戳痛處，有一定的好人主義傾向，認為自己作為副職，批評人沒力度，還不如不管。三是與消極腐敗斗爭意識不強，總認為自己做好就行。四是有時對口頭上的錯誤言語懶得管，斗爭精神還不夠徹底，認為是政工干部的事，自己管好自己就行了。

（三）真抓實干方面存在差距。一是總是認為基層同志干好本職工作就行，沒有全面理解五位一體和四個全面在基層工作的具體體現(xiàn)。二是時時處處體現(xiàn)以職工群眾為中心的思想還未完全建立，密切聯(lián)系群眾離上級要求有差距，主動擔當作為不夠多。三是工作中存在重部署、輕落實現(xiàn)象，有時因工作任務多，時間要求緊，對個別工作落實存在形式主義現(xiàn)象。四是“放管服”工作落地生根不夠，效果不明顯。宣傳教育工作力度不足，創(chuàng)新不夠，形式不新，協(xié)同共治推動不前，農(nóng)村宣教工作薄弱，存在短板。

針對存在的問題，對照黨章黨規(guī)的要求，切實從如下方面進行整改。

一是加強黨性修養(yǎng)。切實解決好世界觀、人生觀、價值觀這個“總開關”問題。在實踐中提升黨性修養(yǎng)，堅持實事求是，做到襟懷坦白，表里如一，不唯書、不唯上，說真話、做實事、收實效;堅持走群眾路線，傾聽群眾的意見，切實幫助群眾解決實際問題;堅持貫徹執(zhí)行民主集中制、堅持用好批評和自我批評武器、堅持嚴格黨內(nèi)生活、堅持黨性原則基礎上的團結，在嚴格的黨內(nèi)生活中接受鍛煉。

二是深入調(diào)查研究。針對重點工作的推進實施，加強專題調(diào)查研究，使調(diào)查研究更好地為工作服務。主動深入困難較多、情況復雜、矛盾突出的地方進行調(diào)研，安排更多的時間深入基層一線，更加全面了解實際情況。重要的決策前，先做調(diào)查研究，盡可能廣泛聽取各方面的意見建議。

三是嚴守紀律規(guī)矩。嚴格按照新修訂的《黨章》以及《準則》《條例》要求，進一步強化黨紀意識，用黨紀黨規(guī)嚴格規(guī)范自身言行，把規(guī)定要求有效落實在工作和生活的細節(jié)之中。堅持把責任抓在手上、放在心上、擔在肩上，堅持把紀律挺在前面。堅持率先垂范，時刻保持清醒的頭腦，強化廉潔自律意識，嚴格遵守廉潔自律各項要求，自覺抵御腐朽思想和“圍獵”腐蝕，堅決反對特權思想和特權現(xiàn)象，做到工作上從高從嚴，生活上從簡從樸。

四是增強責任擔當。緊跟上級黨委和大隊黨總支的決策意圖，不斷強化精準落實意識，切實做好分管工作。圍繞年初工作部署，突出重點，在城區(qū)道路交通環(huán)境整治、車駕管“放管服”、宣傳教育等工作上層層傳導壓力、明確職責任務，用實的舉措、硬的本領、好的作風把各項工作貫徹好落實好。著力破解交通管理創(chuàng)新中的熱點難點問題，進一步夯實基層基礎建設、優(yōu)化執(zhí)法服務水平，為推動公安交管各項工作在省、市中“走前列”盡心出力。

具體到工作方面：

一是思想上再動員。立足崗位，站在“以人民為中心”的高度，領會“放管服”改革精神，以“不忘初心，牢記使命”主題活動為契機，開動腦筋，動員全體車管工作人員，為高質量完成“放管服”改革任務奠定思想基礎。

二是思路上再創(chuàng)新。思路決定出路。面臨大隊車管工作實際困難，從硬件和軟件兩個方面要謀劃新思路。硬件上：在城東建立車管分所，形成點、線、面結合的三維服務體系，提供“一站式”服務空間和配套設施，做到功能區(qū)化合理，流程通暢高效，服務大廳簡潔明亮，提升車管所的服務能力；加大對車駕管業(yè)務自助設備的投入與使用，形成瑞金特色的自助辦理車駕管業(yè)務模式；軟件上：建立車管所黨員先鋒模范示范崗，充分發(fā)揮黨員干部的先鋒模范帶頭作用。把車管所黨支部按崗位分工劃分為8個黨小組，以黨小組為單位每季度開展“流動紅旗黨小組”評選活動，營造提升素質，爭先創(chuàng)優(yōu)的濃厚氛圍；加強業(yè)務培訓考核機制，實施多種培訓機制，引導民警輔警加強自學專業(yè)理論，強化民輔警業(yè)務素質，開展每月一考制度，實施“末位淘汰”制度。

三是行動上再落實。積極向上級匯報，力求政策支持，加大對車管所的人財物的投入，軟硬件同步推進，在服務上做足文章，就硬件創(chuàng)新、服務創(chuàng)新方面落實行動，有效開展好警保聯(lián)動、警郵聯(lián)動、警企聯(lián)動、警醫(yī)聯(lián)動，有效開展有特色的交管自助服務，延伸交警車駕管功能至交警中隊，延伸便民服務點至邊遠鄉(xiāng)鎮(zhèn)派出所，全面推進放管服改革，喊響叫亮交警服務群眾新形象。

2022電影黨課狙擊手心得體會和感想六

《受益人》講述了一個頗有一絲老派黑色電影意味的犯罪故事，騙婚加殺人騙保是影片核心的情節(jié)賣點，你很容易聯(lián)想到比利懷德的《雙重賠償》亦或是希區(qū)柯克的《迷魂記》，但是導演兼編劇的申奧顯然不想站在偉人的肩膀上，最終還是選擇了寧浩的黑色喜劇風格，最后搞出了一個智商不高、笑料不足、情感過盛的黑色鬧劇。

《受益人》與我而言是一部顧此失彼的、偽裝成類型片的情感肥皂劇，它在一開頭的時候構建了一個很有戲的三角關系—心狠的騙子、心軟的騙子以及狀況外的潛在受害者，整部電影理應把故事的重點放在三者的博弈之下，然而編劇的處理之下，影片的主體變成了一個老套的愛情故事。

很多類型片一樣，影片在開頭的時候就設置了一個看似很緊迫的時間限制，張子賢飾演的保險工作者的貪污行為即將被查處，大鵬飾演的代駕司機急切地想要把哮喘的兒子帶離惡劣的環(huán)境，而他們密謀騙婚騙保的行為理應有一個很強時間限定，但是編劇手藝不足的地方就是，他看似設計了規(guī)定的情境、設置了種種的情節(jié)設定，卻在編寫故事的時候給忘得一干二凈，甚至到最后，我們作為觀眾都快忘記了還有經(jīng)偵查處這回事兒。

《受益人》的故事非常清楚甚至是過于規(guī)矩地分成了三個部分，大鵬角色如何一步步?jīng)Q定殺人騙保，大鵬角色如何在騙婚期間愛上女主角，大鵬角色如何一步步良心發(fā)現(xiàn)自我救贖，聽上去和他之前出演的《鋌而走險》有很多相似的地方，但是，作為影片絕對主角的吳海，其實卻是一個沒有辦法被真正建立起來的角色。

導演申奧試圖用這么一個黑色犯罪喜劇包裝的故事講述小人物的悲歡離合，但是從頭到尾卻沒有真正關注過一個小人物真實的狀態(tài)究竟是什么，影片中大鵬飾演的吳海是一個極其缺乏真實感的角色，他白天當網(wǎng)吧網(wǎng)管，晚上去做代駕司機，妻子死于天災，兒子患有先天的哮喘，父子兩人住在網(wǎng)吧，兒子因為網(wǎng)吧里面大量的二手煙哮喘一直在惡化，而吳海的選擇只有兩個，買一個很貴的空氣凈化器和搬離網(wǎng)吧，就我看來，這都不足矣稱之為人物困境，這只是編劇一廂情愿地把人物限定在了兩個選擇之中，而忽略了這個世界上成千上萬的其他選擇，相反的，張子賢的角色反而更具有真實感，人物的境遇上也更能被稱為真正的困境。

同時，影片對于吳海這個人物生活周邊的展現(xiàn)也是缺乏細節(jié)的，明明曾經(jīng)結婚，但是房間里面卻沒有看到過他與妻子的合照，明明是替別人管理網(wǎng)吧，但是網(wǎng)吧線路燒壞、有人來鬧事都不見網(wǎng)吧的老板等等。

不過在我看來，吳海這個角色最大的問題其實是過于的軟弱和被動，第一幕被張子賢的角色牽著鼻子走，第二幕被柳巖角色的愛情前者鼻子走，第三幕被編劇硬生生設計的良心發(fā)現(xiàn)牽著鼻子走完成最后一分鐘營救，但是從頭到尾我都看不到這個角色真正想要的是什么，而且，影片一開始就說他想要給兒子創(chuàng)造更好的生存環(huán)境，但是看完了影片都不讓人感覺他和小演員是父子的關系，也更別提父子情了。

相比而言，《鋌而走險》中大鵬的角色明顯更有說服力，說到底，這其實是人物內(nèi)心深處的一股勁兒，作為觀眾，我更愿意看到慢慢產(chǎn)生自我意識和反抗意識的男主角，看到可以被建立的動機，看到可以主角的大智若愚和反派的聰明反被聰明誤，而不是一處煽情就扭轉整個故事。

作為黑色犯罪片來說，《受益人》無疑是又蠢又不嚴謹?shù)?，整個影片不論是騙婚還是騙保的設計都可以說是漏洞百出的，張子賢飾演的鐘振江是一個心狠手辣的狠角色，拿著兄弟兒子的命開玩笑，為了完成騙局大量砸入資金，卻對于這個騙局最核心的一環(huán)缺乏信息的掌握，他無法百分百確定柳巖飾演的網(wǎng)紅一定會嫁給吳海，也無法百分百確定自己可以和網(wǎng)紅搞破鞋，更不確定自己可不可以完成自己事先設計好的謀殺橋段，最終，一個看似高智商玩家的人在一個個背離被自己預期的情節(jié)發(fā)展之下失敗了，真的是因為蠢了吧?！扒肮ΡM棄，虎頭蛇尾”這句臺詞就是對本片情節(jié)最好的概括了。

影片的編劇過度相信自己的創(chuàng)意本身和巧合的運用，而失去了一部電影基本的情節(jié)合理性，這也就是這部電影故事最大的問題所在了。

當然，《受益人》在節(jié)奏方面的處理也不好，雖然包裝上有壞猴子的風格，但是其實整部電影的敘事幾乎是平鋪直敘的，流水賬式的，而分成三個階段的故事，每一個階段的節(jié)奏都不一樣，故事到了后半段就像講不下去了一樣，只能生硬地制造矛盾點來推動劇情的發(fā)展。影片中大鵬角色的兒子患有哮喘，而整部電影給人的感覺就像是哮喘病人跑步，剛提一會兒速就喘得不行放慢腳步，跑得松松垮垮、慢慢悠悠，近兩個小時的電影越往后越看出創(chuàng)作者的力不從心和打腫臉充胖子。

當然，即使這樣，《受益人》也不是一部爛片，對我來說，它只是一部沒什么意思的類型電影而已，不過，影片在表演上確實讓人感到驚喜。之前就注意到張子賢這個演員，很邪，很不套路，《我叫黃國盛》就已經(jīng)讓人眼前一亮，而這一次飾演的鐘振江可以說是影片真正的靈魂所在，表演上的游刃有余，眼神之中的那種韌勁和殺氣，還有對于那一肚子壞水的演繹都堪稱影帝級別，希望他可以被更多人看見。

同樣的，影片中柳巖的表演也是極其出色的，那種松弛感和自然流露的母性讓這個原本極其單薄的角色具有著一種演員賦予她的能量，某種程度上，影片中的表演算得上是柳巖真正的代表作了。

但是，作為男主角的大鵬這一次反而表現(xiàn)不佳，為了演繹小人物的卑微，大鵬太過于寄托人物的造型和那種浮夸的狀態(tài)之上，而忽略了對于內(nèi)心的展現(xiàn)，從頭到尾，他的表演中都透露出一種用力的尷尬，看著人非常不舒服，刻意的卑微和唯唯諾諾可能是這個角色無法說服我的最大原因。

說到底，我當然還是希望中國大陸的黑色喜劇可以一直拍下去，但是我不希望的是，中國大陸的黑色喜劇呈現(xiàn)的都是一種風格，一種氣質，一種創(chuàng)作的姿態(tài)，我感謝寧浩對于中國類型片作出的貢獻，但是不希望他成為了每一部大陸黑色犯罪片背后的靈魂。

當年，束煥用他自作聰明從好萊塢“借鑒”來的喜劇創(chuàng)作邏輯幾乎毀掉了大陸類型喜劇的創(chuàng)作思維，限制住了大陸喜劇創(chuàng)作的想象力，希望，寧浩和壞猴子的崛起不要學習如此的束煥，而是真正打開大陸類型片的創(chuàng)作思路，只有好故事，新創(chuàng)意，源源不斷的創(chuàng)作激情才是沖破寒冬真正的力量!

2022電影黨課狙擊手心得體會和感想七

人間悲歡，往往藏于報章角落。《受益人》取材于新聞現(xiàn)實，讀新聞時心有戚戚，如果搬上大屏幕呢?大屏幕自有邏輯，講究故事性、人物動機和畫面轉承，但它最根本的是要打動人心。從這個角度看，《受益人》算是一部好電影，因為它刻畫出真正的人間，關注到真正的人們。

01.“下沉”的素材庫

《受益人》講述兩個騙子如何商量殺妻騙保，“謀命圖財”卻屢屢失敗的故事。這個故事無論是發(fā)生背景，還是人物形象，都不甚美好。它描繪的不是“向往的生活”，而是把原本不美的生活撕破給你看，把破碎和“圓滿”呈現(xiàn)給你看。

電影中的人物可能是你生活中趨避莫及的——這是一個“下沉”的素材庫：一個艷俗的網(wǎng)絡女主播、一個落魄的單親男網(wǎng)管，一個心狠手辣的貪污犯，一群浮世眾生相。真實卻也浮夸，他們的故事性，他們的星點溫情，放到文藝作品中更安全，具有抽象卻也熱烈的生命力，擁有讓人與人物悲歡同頻的魅力。

02.幸運的柳巖

柳巖是電影中最大的驚喜，也是戲里戲外的相互成就。她作為三線演員的故事性反哺了角色，“岳淼淼”這樣的網(wǎng)絡女主播具有深厚的現(xiàn)實基礎，她們模樣周正，但文化不高，際遇有限，家庭拮據(jù)，糅合了虛榮心和責任心。

柳巖在電影中有兩個令人動容的瞬間，一是一邊卸妝一邊和粉絲告別，“撕開偽裝”，網(wǎng)絡中濃妝艷抹是偽裝，撒嬌發(fā)嗲是偽裝，她想要的不過是一個家，一個溫暖的所在，此時此刻她確定自己找到了，家人給予她“洗凈鉛華做自己”的勇氣;

另一個場面是和丈夫爭吵之后她想要跳舞(借機緩和氣氛求和好)，但對方?jīng)]有響應，她只好坐在網(wǎng)吧大廳，百無聊賴，有些害羞，有些失落——身在婚姻中的女性最能感受這種尷尬。有些戲，必須自己去完滿，有些無聊，只能自己消化。

其實，岳淼淼這樣的底層女性，人生原本沒有太多計劃，有些得過且過。可一旦有了可以守護的東西，哪怕這東西充滿瑕疵，她也會奮力爭取，猶如地母般神光上身——如果你給她一分好，她總能許你以十倍，甚至百倍的好，她可以為你付出一切。

她們帶著自己的戲劇沖突，也活成戲劇沖突，這種沖突造就了電影中各種笑料，你被惹笑了，卻沒感到被強撩。她大智若愚的鈍感帶給人快樂，讓你不由自主對角色和演員都充滿關照

03.關于導演

新一代年輕導演總能給人驚喜。他們受過充分的電影滋養(yǎng)與教育，具有更篤定的表達，敢于向題材和風格多向性探索，他們還擁有事業(yè)伯樂和平臺支撐。方言、騙局、“小丑”主角、落魄人生、皆大歡喜……《受益人》并沒有多大建構性，但故事講得穩(wěn)，演繹到位，節(jié)奏把控沒有明顯失誤，這就很了不起。

據(jù)說申奧是寧浩團隊的重點扶持導演。我曾被寧浩《瘋狂的石頭》笑到內(nèi)傷，從他的電影中看出傳承自西方文學中“流浪漢小說”的特征，深究下去，這種傳承、模仿或致敬，更直接來自于昆汀、蓋·里奇等骨骼清奇的導演們的影響。寧浩的好，勝在接地氣，在轉譯為中國城市特色，尤其是地方語言特色的過程中，濾掉了很多cult電影的詭異與惡趣味，也因此，創(chuàng)建出烙印鮮明的“寧浩風格”。

如果說《受益人》有什么不好的，可以說是看起來“太寧浩”了，尤其是故事布景都在重慶，視覺推進都是琳瑯滿目，劇情發(fā)展也是反轉再反轉，是對“騙中騙”題材的轉譯之轉譯，同樣是老導演帶新導演，陳可辛之于曾國祥，就顯得要高明很多，期待申奧下一步電影能樹立起更多個人風格，只有這樣，中國電影的生態(tài)發(fā)展才更值得期許。