國(guó)畫工筆人物實(shí)踐心得體會(huì)怎么寫 國(guó)畫工筆人物實(shí)踐心得體會(huì)怎么寫好(5篇)

心得體會(huì)是指一種讀書、實(shí)踐后所寫的感受性文字。心得體會(huì)對(duì)于我們是非常有幫助的，可是應(yīng)該怎么寫心得體會(huì)呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)秀心得體會(huì)范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

關(guān)于國(guó)畫工筆人物實(shí)踐心得體會(huì)怎么寫一

第一階段

給學(xué)生講解一些中國(guó)畫的用筆、用墨、用色。用筆的要求：用筆要講究筆氣、筆力、筆韻。

筆鋒的運(yùn)用：筆鋒的變化很多：有中鋒、側(cè)鋒、散鋒、逆鋒、藏鋒、露鋒、簇鋒、全鋒、平鋒、實(shí)鋒、虛鋒、戰(zhàn)筆、拖筆等等。

墨的運(yùn)用：墨分五色：焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨。

色彩的運(yùn)用：

（一）色彩的對(duì)比與調(diào)和

（二）色彩的調(diào)配。用色的方法：

1、填色法

2、染色法

3、點(diǎn)垛法

4、罩色法

5、潑彩法

6、彩墨法

7、破色法

8、烘托法

9、反襯法。

第二階段

中國(guó)畫的臨摹。

臨摹的步驟和方法：

1、選畫

2、讀畫

3、對(duì)臨

4、意臨

5、背臨。

第三階段

給學(xué)生講解構(gòu)圖的意義和作用。其中包括：

（一）立意定位

（二）賓主關(guān)系

（三）虛實(shí)關(guān)系

（四）開合呼應(yīng)

（五）含蓄掩映

（六）題款與印章。

具體實(shí)施方案：

1、熟悉國(guó)畫用具，學(xué)習(xí)用筆方法。

2、糾正學(xué)生握筆方法，學(xué)習(xí)筆法“臥筆”。

3、監(jiān)督學(xué)生握筆方法，學(xué)習(xí)筆法“中鋒”。

4、提醒學(xué)生保持握筆方法，學(xué)習(xí)筆法“側(cè)鋒”。

5、初步掌握墨分五色濃淡效果而且對(duì)顏色的調(diào)色有初步的掌握。

總之，國(guó)畫的知識(shí)面是非常的廣泛和深?yuàn)W的，要想成就一幅好的作品是不容易的，有句俗話說(shuō)得好：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，如果學(xué)生都能作到這一點(diǎn)，那么，我想：成功就在你的眼前！

關(guān)于國(guó)畫工筆人物實(shí)踐心得體會(huì)怎么寫二

線描是中國(guó)畫教學(xué)中的重要內(nèi)容。工筆花鳥畫的創(chuàng)作通常是由畫家在社會(huì)生活中得到的靈感，并由繪畫將其釋放出來(lái)。雖然很多人都知道線描的重要性，但是卻很少有人了解線描的內(nèi)涵。線條是中國(guó)畫中的基礎(chǔ)要素，具有特殊的審美意識(shí)和個(gè)性化表現(xiàn)手法，是工筆畫中的重要內(nèi)容。

（一）花鳥畫的內(nèi)涵?；B畫是指以動(dòng)植物為繪畫對(duì)象的中國(guó)畫，包括花卉、蔬果、鳥獸、蟲魚等。符合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的理念，以寫實(shí)為特點(diǎn)，通過(guò)寄寓、寫意等方式表達(dá)自身的所思所想，注重“人心感物，景由心造”[1]。且根據(jù)創(chuàng)作方式和方法的不同，可以細(xì)分為水墨、白描、沒骨等類型。

（二）工筆花鳥畫。工筆花鳥畫不但是中國(guó)藝術(shù)的精華，同時(shí)也是世界藝術(shù)中令人稱贊的明珠，是中國(guó)畫中的重要流派，擁有較長(zhǎng)的發(fā)展歷史[2]。其主要描繪的對(duì)象為自然界中的草木、花鳥、蟲獸等。從工筆花鳥畫的發(fā)展歷程來(lái)看，其起源于唐代，在五代逐漸成熟，兩宋是其發(fā)展作為鼎盛的時(shí)代。工筆花鳥畫主要是利用毛筆、顏料在宣紙或礬絹進(jìn)行花鳥畫創(chuàng)作的一種特殊畫作。工筆花鳥畫多以線描進(jìn)行造型勾勒，表現(xiàn)方法較為工整、細(xì)致，先進(jìn)行線描、再進(jìn)行上色，色彩艷麗，具有裝飾性。在花鳥造型勾勒的過(guò)程中，先進(jìn)行白描，將造型勾勒出來(lái)，然后通過(guò)不同染色技巧（包括分染、罩染、點(diǎn)染、碰色等技巧）的應(yīng)用，賦予畫作色彩，達(dá)到活靈活現(xiàn)、色調(diào)濃重傳神的視覺效果[3]。

（三）工筆花鳥畫中的線描藝術(shù)。線條是構(gòu)成工筆花鳥畫的基本要素之一。工筆花鳥畫作為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的重要分支，“勾勒填色”是該流派的重要特征。勾勒線條是工筆花鳥畫造型塑造的主要方式，同時(shí)也是古今中外畫家創(chuàng)作的重要方法[4]。

（一）線條語(yǔ)言追求單純、樸素。通過(guò)不同類型和變化的線條能夠表現(xiàn)造型的不同質(zhì)感、氣度和神韻，同時(shí)能夠?qū)嫾业那楦泻退枷胫糜谄渲小Ｒ虼?，工筆花鳥畫中的線描藝術(shù)，不僅僅是造型的塑造，同時(shí)也是畫家繪畫技術(shù)與情感思想的融合，或豪放、或含蓄、或簡(jiǎn)樸、或細(xì)致等。線描是工筆花鳥畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，不同時(shí)代的不同畫家有著不同的線描特點(diǎn)[5]。

（二）以形傳神。中國(guó)畫對(duì)于線條的勾勒有不同的方法，例如對(duì)于下筆方法就有中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒等；從線條勾勒方法就有輕重、長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、轉(zhuǎn)折等；從表現(xiàn)手法來(lái)說(shuō)有虛實(shí)、疏密、繁簡(jiǎn)等。再加上墨水的濃淡，能夠提升畫作的美感?！肮欠ㄓ霉P”是中國(guó)傳統(tǒng)線描造型常用的方法之一，在工筆花鳥畫創(chuàng)作中具有重要意義。中國(guó)傳統(tǒng)畫作講究“以形傳神”、“形神兼?zhèn)洹?，是指不但要寫?shí)，還要將情感融入其中，通過(guò)運(yùn)用簡(jiǎn)單的線條勾勒將事物的神態(tài)和形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到對(duì)豐富內(nèi)涵的追求，讓意蘊(yùn)成為中國(guó)傳統(tǒng)畫作的審美方式，讓工筆畫的線條造型具備獨(dú)特的審美特點(diǎn)和個(gè)性表達(dá)。畫家不能局限于事物外在的形象，而是要從事物的本質(zhì)出發(fā)，發(fā)揮想象，或夸張、或隱喻、或突出，結(jié)合畫家的思想情感進(jìn)行想象，從而讓畫作具有特點(diǎn)。

（三）富有藝術(shù)感染力。線描是工筆畫的特殊語(yǔ)言，凸顯了我國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚內(nèi)涵?！按盒Q吐絲”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”、“高古游絲描”等技術(shù)是在長(zhǎng)期實(shí)踐過(guò)程中總結(jié)、概括得到的線描方法，是線描藝術(shù)的重要組成部分，同時(shí)也是傳統(tǒng)繪畫技術(shù)之一。線描對(duì)于畫家的邏輯思維和推理能力具有較高的要求，其作用不僅局限于塑形的限制，而是通過(guò)造型的變化，表達(dá)畫家的思想情感、藝術(shù)內(nèi)涵的重要方法。

（四）追求個(gè)性。線條的變化多種多樣，主要通過(guò)神韻、動(dòng)感將事物的外形和內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)。書法是一種純粹的線描藝術(shù)，將線條的優(yōu)美發(fā)揮到極致，而中國(guó)畫則是建立在書法的基礎(chǔ)上，通過(guò)線條的多邊形，賦予線條獨(dú)特的審美價(jià)值?，F(xiàn)代工筆花鳥畫中對(duì)于線描的應(yīng)用可謂是多種多樣，或堅(jiān)持傳統(tǒng)用色、或線與色想補(bǔ)、或通過(guò)線描勾勒為主，通過(guò)適當(dāng)?shù)牡∪緛?lái)凸顯畫作的內(nèi)涵。

文章首先介紹了工筆花鳥畫的內(nèi)涵，然后對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫線描藝術(shù)的特征進(jìn)行總結(jié)，旨在推動(dòng)現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭曉芳 。 當(dāng)代工筆花鳥畫的傳統(tǒng)意境與審美特征 [j]。藝術(shù)評(píng)論 ，2013,22（7）：107-110.

[2] 高晗 ， 萬(wàn)思蓉 。 淺析宋代工筆花鳥畫的審美特征 [j]。美術(shù)教育研究 ，2015,23（8）：27-30.

[3] 張俊良 。 淺談陶瓷工筆花鳥畫線條的運(yùn)用 [j]。 陶瓷研究 ，2012,17（2）：33-34.

[4] 劉 菊 亭 。 論 工 筆 花 鳥 畫 的 線 型 空 間 意 象 [j]。 裝飾 ，2016,（10）：114.

[5] 易夢(mèng)幸 。 淺談線條在陶瓷工筆花鳥畫中的重要性 [j]。景德鎮(zhèn)陶瓷 ，2014,23（15）：i0138-i0139.

關(guān)于國(guó)畫工筆人物實(shí)踐心得體會(huì)怎么寫三

1.征稿截止時(shí)間：

201x年7月30日，以郵戳為準(zhǔn)。

評(píng)選時(shí)間：201x年8月

展覽時(shí)間：201x年9月15日

展覽地點(diǎn)：甘肅美術(shù)館、蘭州美術(shù)館

2.投稿地址：蘭州市城關(guān)區(qū)白銀路123號(hào)甘肅新聞大廈21樓甘肅法制報(bào)社《西部藝術(shù)》編輯部(730000)收

國(guó)畫組聯(lián)系人：王林強(qiáng)

電話：9 0931-81568

攝影組聯(lián)系人：張

電話：8

3.在掛號(hào)郵件上注明“大千文化杯 平安中國(guó)夢(mèng) 法在我心中”國(guó)畫攝影作品大賽字樣。

關(guān)于國(guó)畫工筆人物實(shí)踐心得體會(huì)怎么寫四

為貫徹落實(shí)在全國(guó)文藝座談會(huì)上的講話精神，總結(jié)20xx年度全國(guó)詩(shī)書畫家創(chuàng)作成就，展示20xx年度所涌現(xiàn)的詩(shī)書畫新成果，推動(dòng)詩(shī)書畫創(chuàng)新發(fā)展，繁榮當(dāng)代詩(shī)書畫創(chuàng)作，努力實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，特舉辦20xx年全國(guó)詩(shī)書畫家創(chuàng)作年會(huì)，將在20xx年底在北京舉行。繼承傳統(tǒng)，墨隨時(shí)代，迎來(lái)詩(shī)書畫新的春天。

一、主辦單位：

中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)對(duì)外交流委員會(huì)

中國(guó)詩(shī)書畫家網(wǎng)

羲之書畫報(bào)·詩(shī)書畫家

二、征稿對(duì)象：

海內(nèi)外知名詩(shī)書畫家、文化工作者、詩(shī)書畫愛好者。

三、征稿范圍：

1.詩(shī)詞類：傳統(tǒng)詩(shī)詞限3首，應(yīng)合轍押韻，遵循格律規(guī)則。新詩(shī)30行以內(nèi)。歡迎電子郵件投稿，投稿郵箱：。

2.書法類：軟筆書法、硬筆書法、篆刻作品。

3.美術(shù)類：中國(guó)畫、水彩畫、油畫等。

四、作品尺幅及要求：

1.書法、美術(shù)作品尺寸不限，內(nèi)容健康向上，提倡精品意識(shí)，橫豎不限。謝絕手卷、冊(cè)頁(yè)、對(duì)聯(lián)和應(yīng)酬之作。篆書、草書及篆刻請(qǐng)附釋文。作品無(wú)需裝裱。

2.來(lái)稿請(qǐng)寫明姓名、年齡、地址、郵編、電話，書畫藝術(shù)作品請(qǐng)附紙注明，同時(shí)寄上個(gè)人創(chuàng)作簡(jiǎn)歷。每人限寄詩(shī)書畫中一種作品，多寄無(wú)效。

五、征稿時(shí)間：

即日起至20xx年11月1日截稿，以當(dāng)?shù)剜]戳為準(zhǔn)。為保證稿件或快遞作品的安全送達(dá)，請(qǐng)一定通過(guò)中國(guó)郵政投寄。

六、評(píng)審及待遇：

1.本次邀請(qǐng)賽不收取參賽費(fèi)、評(píng)審費(fèi)。由資深專家及教授組成評(píng)委會(huì)，本著"藝術(shù)第一"的宗旨對(duì)所有來(lái)稿進(jìn)行評(píng)選。

2.大賽設(shè)特等獎(jiǎng)和一、二、三等獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)等，分組按作品質(zhì)量和百分比確定各項(xiàng)獎(jiǎng)級(jí)，頒發(fā)獲獎(jiǎng)證書。獲三等獎(jiǎng)以上作者具備加入中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)條件之一。

3.組委會(huì)將舉行隆重的頒獎(jiǎng)大會(huì)，邀請(qǐng)獲獎(jiǎng)詩(shī)書畫家進(jìn)京領(lǐng)獎(jiǎng)，并參加在北京大學(xué)舉行的創(chuàng)作論壇。

4.獲獎(jiǎng)作品將擇優(yōu)在《羲之書畫報(bào)·詩(shī)書畫家》發(fā)表或結(jié)集出版。

七、溫馨提示：

所有參賽作品概不退稿，作品的所有權(quán)、出版權(quán)等歸屬大賽組委會(huì)。凡投稿者均視為承認(rèn)并遵守征稿通知的各項(xiàng)約定。

八、來(lái)稿請(qǐng)寄：

(100043)北京市石景山路52號(hào)4300-13信箱 創(chuàng)作年會(huì)辦公室 劉寧(收)

投稿郵箱：

電話：010-88685181

官方網(wǎng)址:

關(guān)于國(guó)畫工筆人物實(shí)踐心得體會(huì)怎么寫五

當(dāng)代工筆重彩花鳥畫不斷經(jīng)過(guò)推陳出新，逐漸憑借其完善的繪畫語(yǔ)言和獨(dú)特的審美情趣受到人們的廣泛歡迎，并且已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)畫的重要的一部分，并且為人們的精神生活增添了許多不一樣的色彩，因此當(dāng)代工筆重彩花鳥畫的著色工作就顯得尤為重要。隨著人們生活水平對(duì)藝術(shù)追求的提高，人們?cè)絹?lái)越需要更新穎、更豐富的當(dāng)代畫作著色技術(shù)，這就給當(dāng)代工筆重彩花鳥畫的設(shè)色工作提出了更高的要求。因此，不斷改進(jìn)當(dāng)代工筆重彩花鳥畫的設(shè)色技術(shù)，成為提升中國(guó)畫質(zhì)量、豐富人們精神生活的重要內(nèi)容。

(一)繼承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)工筆花鳥畫

工筆花鳥畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中一個(gè)重要的流派，它與寫意花鳥畫相對(duì)應(yīng)，通過(guò)中國(guó)特制的毛筆、中國(guó)畫顏料，在專用的熟宣紙或礬絹上進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)精致花鳥畫創(chuàng)作，這在我國(guó)有著十分悠久的歷史。在新石器時(shí)期的陶器上、商周時(shí)期的青銅器上都有很多關(guān)于花草樹木、飛禽走獸的描繪。到了魏晉南北朝，卷軸畫上逐漸使用了豐富的色彩進(jìn)行裝飾。如果單從工筆花鳥畫這一獨(dú)立分科來(lái)說(shuō)，它“始于唐代，成熟于五代，鼎盛于兩宋”，雖然在明清時(shí)期水墨畫的盛行在一定程度上阻礙了工筆花鳥畫的發(fā)展，但歷經(jīng)數(shù)千年的積淀，工筆重彩花鳥畫在當(dāng)代還是得到了進(jìn)一步繼承和發(fā)揚(yáng)，尤其在色彩方面，傳統(tǒng)的著色技術(shù)在當(dāng)代畫作中扮演著重要角色，工筆花鳥畫對(duì)色彩的使用也取得了巨大進(jìn)步。

(二)廣泛借鑒國(guó)外先進(jìn)的繪畫著色經(jīng)驗(yàn)

隨著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技術(shù)的不斷進(jìn)步，中國(guó)工筆花鳥畫逐漸成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中一顆璀璨奪目的明珠，隨著國(guó)內(nèi)外藝術(shù)交流的不斷加深，國(guó)外繪畫的著色技術(shù)對(duì)中國(guó)工筆重彩花鳥畫產(chǎn)生了深刻的影響。中國(guó)現(xiàn)代重彩畫是傳統(tǒng)工筆重彩在現(xiàn)代文化和審美條件的變革和發(fā)展下產(chǎn)生的一個(gè)新畫種，而在工筆重彩花鳥畫發(fā)展的漫長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，一些畫家開始學(xué)習(xí)國(guó)外的色彩理論，其中色彩明暗法和透視法的使用使我國(guó)工筆花鳥畫的色彩應(yīng)用水平有了不小的提升，很多作品都融入了西方繪畫中的色彩觀，加入了光學(xué)原理，結(jié)合我國(guó)的傳統(tǒng)色彩技巧，創(chuàng)作出一幅幅佳作。

(一)大膽自我，突出個(gè)性

工筆花鳥畫是我國(guó)重要的繪畫流派，具有高度濃郁的東方氣質(zhì)和悠久的文化背景，但繪畫藝術(shù)的價(jià)值之一便是體現(xiàn)它所處時(shí)代的社會(huì)生活，滿足現(xiàn)實(shí)中人們對(duì)精神生活或藝術(shù)世界的追求，當(dāng)代工筆花鳥畫作者們充分注意到這一點(diǎn)，繪畫創(chuàng)作也不再一味模仿前人成功的模式，越來(lái)越多地結(jié)合當(dāng)代的思想觀念和審美需求。眾多畫家從各自不同的環(huán)境中汲取創(chuàng)作靈感，在創(chuàng)作過(guò)程中不斷尋找表達(dá)自我藝術(shù)追求的元素，逐漸形成了各具特色的繪畫語(yǔ)言和色彩風(fēng)格。比如著名花鳥畫家江宏偉在不斷學(xué)習(xí)傳統(tǒng)著色方法的過(guò)程中以自身對(duì)花鳥及色彩的理解和熱愛，創(chuàng)造出一種獨(dú)具特色的色彩旋律，為工筆重彩花鳥畫的革新提供了良好的借鑒。

(二)強(qiáng)調(diào)肌理在畫面中的表現(xiàn)

對(duì)肌理的描繪是當(dāng)代工筆花鳥畫中表現(xiàn)色彩的一種主要的形式，肌理造成的特殊效果給工筆重彩花鳥畫提供了不小的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，這可以為工筆花鳥畫提供大面積的、快速便捷的色彩效果。工筆花鳥畫中的肌理可以充分利用柔韌度不同的畫紙和透明度不同的顏料，經(jīng)過(guò)作家的揉、折、壓、疊、刷等工藝，逐漸形成厚薄變化、明暗變化、虛實(shí)變化、冷暖變化等豐富的色彩感覺。有別的肌理色塊形成了豐富的具備節(jié)奏和韻律的色彩語(yǔ)言，厚薄顏色的對(duì)比，讓虛實(shí)對(duì)比顯得更為渾然天成。因此，描繪肌理逐漸成為當(dāng)代工筆山水畫中常用的色彩表現(xiàn)形式。

(三)色彩環(huán)境隨題材變化不斷改變

正如前文所言，中國(guó)工筆花鳥畫是承載其所處時(shí)代的社會(huì)生活的工具，而隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，外來(lái)藝術(shù)氣息的沖擊，當(dāng)代工筆重彩花鳥畫作家們所面臨和理解的審美客體的范圍越來(lái)越廣，繪畫的題材和畫面體現(xiàn)的元素也更加豐富，色彩環(huán)境隨著題材的擴(kuò)展而不斷延伸。在當(dāng)代日漸開放的藝術(shù)環(huán)境下，工筆花鳥畫繪畫題材的種類不斷擴(kuò)展，世間萬(wàn)物都可以成為寫作的素材，對(duì)色彩的描繪和把握也隨之?dāng)U展，越來(lái)越多的色彩環(huán)境融入到畫作之中，給工筆重彩花鳥畫注入了新的活力。

(一)繼續(xù)深化前人花鳥畫色彩塑造的經(jīng)驗(yàn)

宋代可以說(shuō)是工筆花鳥畫十分鼎盛的一個(gè)時(shí)代，很多畫家初涉工筆重彩花鳥畫，就是從臨摹宋代的一些著名畫作開始的，而眾多宋代的藝術(shù)精品在各個(gè)藝術(shù)刊物上的登載、亮相，更是說(shuō)明了人們對(duì)宋代畫作的情有獨(dú)鐘與崇拜。在藝術(shù)不斷推陳出新的當(dāng)代，民眾的審美需求不斷擴(kuò)大，藝術(shù)觀念相對(duì)匱乏，這就需要人們要不斷審視過(guò)去，全面思考對(duì)于古典畫作的繼承。宋代工筆重彩花鳥畫的寫實(shí)性是其最大的魅力，強(qiáng)調(diào)對(duì)自然萬(wàn)物美好本質(zhì)的理解和感悟。當(dāng)代畫作家們需要不斷地對(duì)萬(wàn)物之美進(jìn)行提煉和升華，才能呈現(xiàn)出生活真趣和如詩(shī)畫境。

(二)深化對(duì)民間藝術(shù)色彩的應(yīng)用

民間藝術(shù)是中華民族藝術(shù)創(chuàng)作中重要的文化資源，它是我國(guó)勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，具備鮮明的藝術(shù)特色。民間藝術(shù)是平民大眾為增加自己娛樂休閑活動(dòng)的趣味性和裝飾性而發(fā)明的單純、開放的藝術(shù)形式，平易近人、生動(dòng)活潑、單純明快是其顯著的特點(diǎn)。普通大眾思想質(zhì)樸單純，民間藝術(shù)在畫面色彩的表達(dá)上也大膽奔放，追求醒目、耀眼的視覺效果，這對(duì)當(dāng)代工筆重彩花鳥畫的色彩渲染來(lái)說(shuō)有極高的參考價(jià)值，對(duì)于豐富畫面色彩的可讀性與趣味性，滿足大眾對(duì)畫作的追求都有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

(三)不斷學(xué)習(xí)、借鑒西方科學(xué)的色彩理論

近現(xiàn)代著名畫家徐悲鴻留學(xué)歸來(lái)后認(rèn)為必須有選擇地借鑒、融合西方的繪畫語(yǔ)言，才能讓中國(guó)畫重新振作，這在當(dāng)代也同樣適用。西方的科學(xué)色彩觀等設(shè)色方式對(duì)中國(guó)當(dāng)代的工筆重彩花鳥畫的色彩設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)影響。為防止色彩單一，西方繪畫普遍使用復(fù)合色和逆光、側(cè)光、光影等固定光源的表現(xiàn)手法，用冷暖對(duì)比變化來(lái)強(qiáng)調(diào)色感。國(guó)外繪畫中光與色產(chǎn)生的特殊魅力是色彩的一個(gè)新的視覺要素，有效的借鑒和吸收可以為中國(guó)當(dāng)代工筆重彩花鳥畫的設(shè)色增添新的視覺美感和生命活力。

色彩是一幅畫里十分引人注目的地方，人們?cè)诠すP重彩畫的創(chuàng)作過(guò)程中必須高度重視色彩的應(yīng)用，而工筆重彩花鳥畫要直接展現(xiàn)出大自然中的繽紛絢麗，蕭疏雅意，這就更需要通過(guò)色彩來(lái)轉(zhuǎn)換作者對(duì)大自然的感悟，因此工筆重彩花鳥畫色彩的設(shè)計(jì)就成為畫作創(chuàng)作中重要的一環(huán)。另一方面，這也是豐富人們精神文化生活的內(nèi)在要求。我國(guó)工筆重彩花鳥畫的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)取得了不小的進(jìn)步，創(chuàng)作者對(duì)色彩的認(rèn)知也有很大提升，但在實(shí)際設(shè)色方面還有很多地方需要改進(jìn)，提高當(dāng)代畫作質(zhì)量之路任重而道遠(yuǎn)。