電影誤殺2心得體會總結(jié)(匯總18篇)

總結(jié)和概括是心得體會的主要特點(diǎn)，通過對所學(xué)所思的總結(jié)，可以形成更深刻的認(rèn)識和理解。寫心得體會時(shí)，要注重語言的準(zhǔn)確性和表達(dá)的條理性，使讀者能夠清晰地理解你的思想。通過閱讀這些心得體會范文，我們可以進(jìn)一步了解不同人群的思考方式和表達(dá)風(fēng)格。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇一

昨天晚上終于看完了日劇《一公升的眼淚》。

《一公升的眼淚》一個(gè)真實(shí)的故事，一部勵(lì)志偶像劇，是根據(jù)木藤亞也的同名日記小說和她的母親木藤潮香的手記《生命的障礙》改編而成?？赐旰笸蝗话l(fā)現(xiàn)已經(jīng)沉迷在其中，拔不出來了，難受的感覺一直在頭腦中重現(xiàn)，這次真的受內(nèi)傷了。這幾天一直在頭腦中重復(fù)里面的場景，尤其是第八集，當(dāng)亞也聽到同學(xué)們的對話后，在天橋上和男主角的對話，隨著音樂的響起，幾乎每個(gè)觀眾都胸口堵的慌吧。當(dāng)同學(xué)們送亞也時(shí)，我也好想他們說：亞也，不要走。第八集是一個(gè)分水嶺，隨著亞也的病情加重，亞也終于住進(jìn)了特殊學(xué)校上學(xué)，一直到第11集，看著一個(gè)鮮活的生命消失，雖然知道亞也很堅(jiān)強(qiáng)，但是內(nèi)心應(yīng)該很痛苦吧。亞也對醫(yī)生說：為什么病魔會選上我，和對媽媽說：我才15歲啊，雖然知道世間有很多還比她痛苦，比她命運(yùn)更坎坷的人，但此時(shí)，只能沉浸在其中不能自已。電視劇是根據(jù)真人真事改編的，不過改動也很多。亞也到死應(yīng)該也在想吧：為什么病魔會選上我，人因?yàn)槭裁炊钪?，我的人生吃苦受累流淚到底是為了什么，雖然到最后寫日記已經(jīng)是她活著存在的意義了，生老病死，人之常情，誰都明白，可自己遇上了，誰能——。

看完這部電視劇，讓我覺得對生命有了一種新的了解，在主人公最后辭世的那一刻，她斷斷續(xù)續(xù)地說”我……想……活……下……去……“那種對生的渴望，讓人心潮澎湃，蕩氣回腸。原來健健康康的活著本身就是一件幸福的事情?？梢院妥钣H的人，最好的朋友在一起是多么地美好啊，總是抱怨生活的無奈與艱辛，可是和故事的女主人公比起來，我們是多么的幸福啊!

通過《一公升的眼淚》我受到了幾個(gè)啟發(fā)：1、生命的意義;2、學(xué)會堅(jiān)強(qiáng)面對4、淚水下的堅(jiān)強(qiáng)!

真的不曉得為什么，現(xiàn)在很少再感動到流淚了?？催@部電影的時(shí)候，幾度抽噎著，但并沒有落淚。不知道是什么樣一種原因?？窗材輰氊惖奈恼?，也是不會哭的，但那是一種最為真切的揪心。還記得當(dāng)時(shí)看《告別薇安》，結(jié)尾時(shí)，有種幸福戛然而止的感覺。莫名地想哭，又莫名地意識到自己并沒有哭。

第2次，她哭了，因?yàn)樗缹W(xué)長冷淡地選擇離開;。

第4次，她哭了，當(dāng)?shù)弥獙W(xué)校拜托父母不要讓自己轉(zhuǎn)學(xué)，自己要離開朋友的時(shí)候;。

一公升的眼淚，也是一公升的幸福吧。一直這么覺得。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇二

陳思誠監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點(diǎn)，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。

《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計(jì)》，幾個(gè)版本故事大致相同：亞洲某地，一個(gè)普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計(jì)謀，忍受盤問和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。

父親是這個(gè)家庭的主心骨，也是這個(gè)故事的主心骨，一舉一動都不能有錯(cuò)失。所以，父親的知識來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機(jī)關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗(yàn)的警察局長，安然度過重重危機(jī)，靠日常生活的小知識小經(jīng)驗(yàn)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以，這個(gè)故事給出了一個(gè)重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識積累。

有了這個(gè)設(shè)定，父親再是個(gè)普通人，也都不要緊了，他的“知識來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點(diǎn)，因?yàn)殡娪澳軌蚰ㄈヒ磺袦羡?，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識儲備的機(jī)會。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個(gè)小學(xué)都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個(gè)小學(xué)都沒畢業(yè)的父親了?！钡遣灰o，有電影，他有電影。

有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實(shí)是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈痢边@樣的句子作為心靈補(bǔ)養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊(duì)，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。

給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強(qiáng)化了“蒙太奇”概念，把它作為一個(gè)強(qiáng)有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實(shí)。在自動取款機(jī)上取款這個(gè)情節(jié)，是原作沒有的，它用這個(gè)細(xì)節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實(shí)是一部和電影有關(guān)的電影。

《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個(gè)精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災(zāi)劫，獲得一點(diǎn)慰藉。

當(dāng)然，光有這些是不夠的。“故事”不只意味著框架和情節(jié)，更多時(shí)候，也意味著細(xì)節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因?yàn)樗谠骰A(chǔ)上，又給出了一些有說服力的細(xì)節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細(xì)節(jié)讓這個(gè)故事更容易得到我們的理解和共情。

還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運(yùn)的比喻，也是宗教意義上的羊。

脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個(gè)故事，卻也為這個(gè)故事增添了新的光彩。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇三

作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國版翻拍影片，劇情對于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時(shí)候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好。看完全片，總體來說改得很好，甚至相對原版有所升華。

首先談?wù)剳颍?/p>

陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭鲇袣鈭?，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來會有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時(shí)還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。

再談?wù)劯木帲?/p>

1.開場增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個(gè)女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。

2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會對反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒意思!實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。

3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時(shí)展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動，在環(huán)環(huán)相扣上，中國版更勝一籌。

4.偽造不在場證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對妹妹的那段影院對比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個(gè)細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。

5.新版增加了競選對手和墓地兩個(gè)設(shè)定，這是對最后的暴動做的完善和補(bǔ)充。有競選對手發(fā)動媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國人對祖先有特殊情結(jié)的共識，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷o辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個(gè)可有可無的工具人，新版的“市長”因缺少出境而不夠原版豐滿。

最大的改編當(dāng)屬中國版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時(shí)善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時(shí)有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說一說。

原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個(gè)前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)?，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。

劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個(gè)善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個(gè)角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對局長兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個(gè)是犯罪行為，一個(gè)是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時(shí)不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個(gè)可以被任意屠戮的對象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅(jiān)定的法治觀念，就會對片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會太深。

英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇四

第一段：引言部分（200字）。

電影是一種生動多彩的藝術(shù)形式，它融合了視覺、聽覺、言語和情感等多種元素，能夠讓觀眾進(jìn)入一個(gè)全新的世界。長久以來，我一直對電影充滿了熱愛和癡迷。通過觀看各式各樣的電影，我收獲了許多的啟示和感悟。在這篇文章中，我將總結(jié)自己對電影的一些個(gè)人體會和感受，希望能夠與大家分享。

第二段：情感共鳴（200字）。

電影最讓我著迷的地方，就是它能夠喚起觀眾內(nèi)心深處的情感共鳴。每個(gè)人都有自己的生活經(jīng)歷和感受，而電影能夠通過故事情節(jié)和角色塑造，將這些情感表達(dá)出來，觸動我們的內(nèi)心。例如，在一部關(guān)于家庭的電影中，我看到了自己的影子，體會到了親情的珍貴和價(jià)值。這種情感共鳴讓我深刻理解到電影的力量，它能夠打開我們的心扉，引發(fā)共鳴和思考。

第三段：藝術(shù)表現(xiàn)（200字）。

電影是一種藝術(shù)形式，它通過各種表現(xiàn)手法來傳達(dá)導(dǎo)演的意圖和觀點(diǎn)。電影的音樂、攝影、剪輯和演員的表演等方面都在傳達(dá)著導(dǎo)演對故事的理解和情感表達(dá)。在觀看電影時(shí)，我常常會注意到這些細(xì)節(jié)，從中體會到了導(dǎo)演的用心與智慧。例如，在一部音樂劇中，音樂和舞蹈的協(xié)調(diào)配合展現(xiàn)了導(dǎo)演對故事情感的深刻把握，這讓我深受感動。電影藝術(shù)的多樣性和觀賞性是我喜歡它的原因之一。

第四段：思想啟迪（200字）。

好的電影往往能夠引發(fā)觀眾的思考和啟迪。電影所展現(xiàn)的故事和場景往往包含了深刻的人生哲理和社會問題，通過對這些內(nèi)容的觀察和思考，我們能夠得到更多的啟示。例如，在一部關(guān)于社會階層的電影中，我看到了社會不公和人性的弱點(diǎn)，進(jìn)一步認(rèn)識到社會問題的復(fù)雜性和人性的脆弱。通過電影，我們可以拓寬自己的視野，思考人生和社會，對自己和世界有更全面的認(rèn)知。

第五段：文化交流（200字）。

電影不僅僅是一種娛樂形式，它也是一種文化的交流和傳承。通過觀看國內(nèi)外不同類型的電影，我們能夠了解其他國家和地區(qū)的文化、歷史和風(fēng)土人情。電影在推動跨文化交流方面有著不可低估的作用。例如，一部成功的外國電影能夠讓我們更好地了解其他文化，增進(jìn)跨文化間的理解與和諧。電影作為一種全球性的藝術(shù)形式，有著無法替代的文化交流功能，這也是我熱愛電影的原因之一。

總結(jié)部分（100字）。

通過觀看電影，我不僅僅得到了快樂和娛樂，更重要的是得到了思考和啟發(fā)。電影在表達(dá)情感、傳達(dá)藝術(shù)、引發(fā)思考和促進(jìn)文化交流等方面都有著獨(dú)特的價(jià)值。電影的魅力是多維度的，它能夠引導(dǎo)我們對生活和世界的更深刻思考，讓我們更好地理解和認(rèn)知自己。從期盼即將上映的電影到追憶那些曾陪伴自己的電影，電影永遠(yuǎn)都將是我生活中不可或缺的一部分。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇五

關(guān)于“微電影總結(jié)心得體會”的主題，我選取了幾部備受矚目的微電影，通過觀看和思考，我深刻感受到了微電影所傳達(dá)的情感和思想。在這篇文章中，我將通過五段式的結(jié)構(gòu)，分享我的心得和體會。

第一段：微電影的簡介與初步感受。

作為現(xiàn)代媒體和技術(shù)的產(chǎn)物，微電影以其短小精悍的形式迅速走進(jìn)了大眾的視野。我首先觀看了一部名為《過年的常態(tài)》的微電影，它以一個(gè)普通家庭為背景，講述了春節(jié)期間家人之間的種種尷尬和沖突。通過細(xì)膩的刻畫和真實(shí)的情感，該片將觀眾帶入了一個(gè)充滿溫度的故事中。

第二段：微電影情感表達(dá)的特點(diǎn)和意義。

與傳統(tǒng)電影相比，微電影因其短小的時(shí)長限制，更需要在有限的時(shí)間內(nèi)表達(dá)深刻的情感和思想。在觀看《過年的常態(tài)》之后，我深刻體會到微電影對情感的把握和表達(dá)的獨(dú)特方式。微電影通過細(xì)節(jié)的刻畫、懸念的設(shè)置和人物的真實(shí)情感，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生共鳴。這種情感表達(dá)的方式，讓我們在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，感受到真實(shí)、溫暖的情感，讓我們重拾對人性的信任和共情的能力。

第三段：微電影對社會問題的觸及和反思。

除了情感的把握，微電影還常常通過故事的表達(dá)來觸及一些社會問題，并引發(fā)觀眾的思考和反思。另一部我觀看的微電影《回來吧，我能真心對你好》，以一個(gè)婚姻中的小插曲為線索，探討了婚姻中缺乏溝通所帶來的問題和傷害。這部微電影不僅給觀眾帶來了劇情的懸念，更引發(fā)了關(guān)于婚姻中的信任和尊重的深入思考。微電影因其短小的形式，能夠更直接、有效地將社會問題傳遞給觀眾，并引發(fā)他們的深思。

第四段：微電影的創(chuàng)新和藝術(shù)價(jià)值。

在觀看了多部微電影后，我深刻認(rèn)識到微電影作為一種新興的電影藝術(shù)形式，其創(chuàng)新和藝術(shù)價(jià)值不可忽視。微電影常常采用大量的鏡頭語言和影像效果來展現(xiàn)故事，通過獨(dú)特的敘事方式和剪輯手法，創(chuàng)造出截然不同的觀影體驗(yàn)。例如，《過年的常態(tài)》中通過鏡頭的運(yùn)動和光影的變化，增強(qiáng)了觀眾對故事的情感體驗(yàn)。微電影的創(chuàng)新和藝術(shù)性，為我們帶來了全新的電影觀賞體驗(yàn)，并為電影行業(yè)的發(fā)展帶來了更多的可能性。

第五段：微電影對我個(gè)人的啟發(fā)和影響。

在觀看和思考微電影的過程中，我體會到微電影所傳達(dá)的情感和反思對我個(gè)人產(chǎn)生了深刻的影響。首先，微電影讓我重新關(guān)注了身邊的人和事，幫助我重拾對人性的信任和共情的能力。其次，微電影引發(fā)了我對社會問題的反思和思考，讓我對人際關(guān)系、家庭等課題有更深入的理解。最后，微電影的創(chuàng)新和藝術(shù)性，讓我對電影創(chuàng)作和觀影方式有了新的思考，激發(fā)了我對電影藝術(shù)的熱愛和追求。

通過這篇文章，我總結(jié)了觀看微電影的心得和體會。微電影以其獨(dú)特的情感表達(dá)和思想觸及，不僅豐富了電影藝術(shù)的形式，更為觀眾帶來了全新的觀影體驗(yàn)。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，微電影通過短小精悍的形式，讓人們重新思考情感和社會問題，對個(gè)人思維和社會認(rèn)知產(chǎn)生了積極的影響。我相信微電影作為一種新興的藝術(shù)形式，將會在未來繼續(xù)引領(lǐng)著電影行業(yè)的發(fā)展。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇六

今天的電影已經(jīng)成為了現(xiàn)代人生活中不可或缺的一部分。每個(gè)人都有自己喜歡的類型，喜歡的演員或?qū)а?，以及影片中感動自己的情?jié)。在觀影的過程中，我們可以欣賞到電影所展現(xiàn)的各種美，也能夠從中得到一些啟示和思考。在我看過的眾多電影中，我總結(jié)出了一些心得體會，希望能與大家分享。

第二段：感動與情感。

電影最重要的一個(gè)方面就是它能夠喚起觀眾的情感。無論是喜悅還是悲傷，電影能夠讓人們情感共鳴，甚至在某種程度上影響他們的生活。我曾經(jīng)被一部聚焦友情的電影深深感動，其中的情節(jié)以及人物塑造讓我對真正的友誼有了更深層次的理解。這部電影讓我意識到友情的珍貴性，并激勵(lì)我更加用心去經(jīng)營自己的友誼。

第三段：思考與啟示。

電影還擔(dān)當(dāng)著引導(dǎo)人們思考的角色。有些電影會給觀眾帶來深度的反思，激發(fā)人們對社會問題的關(guān)注。當(dāng)我觀看一部揭示貧困問題的電影時(shí)，我深入地思考了社會的不公平現(xiàn)象以及我們每個(gè)人應(yīng)該如何為之作出努力。這部電影讓我意識到我們每個(gè)人都有責(zé)任為社會的發(fā)展作出貢獻(xiàn)，無論它是多么微小。

第四段：文化與歷史。

電影也是展示不同文化和歷史的有力工具。通過觀看電影，我們可以了解不同國家和民族的文化傳統(tǒng)以及歷史背景。我曾經(jīng)看過一部關(guān)于中國古代歷史的電影，其中有大量精美的服飾、古老的建筑和令人吃驚的戰(zhàn)斗場面。這部電影以其宏大而又精美的場景，讓我對中國古代文化和歷史產(chǎn)生了濃厚的興趣，也對傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了更深層次的敬意。

第五段：藝術(shù)與創(chuàng)意。

最后，電影是一門藝術(shù)，也是一種創(chuàng)意的表達(dá)方式。導(dǎo)演和演員們用攝影、拍攝技巧以及音樂來創(chuàng)造出令人嘆為觀止的藝術(shù)作品。我曾欣賞過一部視覺效果驚人的科幻電影，其中夸張的特效和炫酷的動作場面讓我大開眼界。這部電影展現(xiàn)了電影藝術(shù)的無限可能性，并激勵(lì)我在我的生活中追求創(chuàng)造和表達(dá)。通過觀看不同類型的電影，我逐漸明白了藝術(shù)的魅力以及創(chuàng)新的重要性。

結(jié)尾部分。

總之，電影不僅僅是娛樂的一種形式，更是一種能夠啟迪思考和感動人心的藝術(shù)。通過觀看電影，我們能夠得到情感的宣泄，思考社會問題，了解不同文化以及感受藝術(shù)的美。我相信，只要我們用心去欣賞和品味，每一部電影都能夠給我們帶來一些新的體驗(yàn)和體會。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇七

近日，電影《少年的你》將校園暴力這一問題再次拉進(jìn)公眾視野。有觀眾感嘆：“我逃離了校園暴力，卻陷入了更深的職場暴力?！泵棵勘霭l(fā)生校園暴力事件，都會備受社會各界矚目，而職場暴力卻少有人提及。

實(shí)際上，校園和職場都是叢林法則的受害場所。當(dāng)施暴者帶著校園里的處事法則走入社會，校園暴力便成為了職場暴力，咒罵與拳頭變成了暗搓搓的“手段”，明槍變成了暗箭。筆者認(rèn)為，我們需要防范校園暴力延伸到職場。

與校園里的“小霸王”相似，職場的小圈子中也存在著很多“領(lǐng)頭羊”，他們往往會在周圍人對自己的崇拜、認(rèn)同中找到自我價(jià)值。殊不知，真正的自我價(jià)值是從為社會作貢獻(xiàn)中得到的。那些從欺凌同學(xué)中尋找快感和存在感的孩子，缺乏正確的教育和引導(dǎo)，通過教育尚有修正三觀的機(jī)會，然而成年后還以做小圈子里的“老大”為榮的人，更加需要被教育，更加需要反思。這些“老大”的言行會直接影響到他們的下一代，極有可能出現(xiàn)暴力的延續(xù)。

與校園暴力不同，職場暴力通常是冷暴力，表現(xiàn)為孤立、排擠、冷落、諷刺、負(fù)面八卦等。因?yàn)槌赡耆撕苌贂獨(dú)夥絼偟赜萌^解決問題，職場暴力顯得更加“文明”。事實(shí)上，這些冷暴力可能比肉體沖突對人的身心健康危害更大。英屬哥倫比亞大學(xué)尚德商學(xué)院的研究人員通過研究發(fā)現(xiàn)，在工作中被無視對一個(gè)人的幸福感的傷害最大。在研究人員robinson調(diào)查的1300個(gè)案例中，那些遭受過排斥的人更容易對工作產(chǎn)生不滿，健康方面的問題更嚴(yán)重。智聯(lián)招聘也曾經(jīng)做過一個(gè)關(guān)于職場冷暴力調(diào)查，發(fā)現(xiàn)近七成被調(diào)查的白領(lǐng)都表示自己曾經(jīng)遭遇過職場冷暴力，遭遇職場冷暴力后，只有16.9%的人表示會積極尋找解決辦法，38.1%的受害者表示自己會整日郁悶，嚴(yán)重影響了工作積極性。

與孩童相比，成年人習(xí)慣了“打掉牙往肚里咽”，更加懂得隱忍和自我調(diào)解。很多人因背負(fù)著上有老下有小的責(zé)任，不得不為生計(jì)奔波，在職場暴力中默默投降，艱難前行。

更多時(shí)候，職場暴力是一種群體無意識的行為?！渡倌甑哪恪分杏芯渑_詞：“人長大了才學(xué)會同情，只是那時(shí)，你不知道。”然而，成年人通常將同情給予孩童、老人、弱者，卻往往會忽略同齡人。我們很難意識到，一些試探性的討論、茶余飯后的談資、同事朋友間的玩笑，怎么會無形中傷害了他人呢?筆者認(rèn)為，歸根結(jié)底是我們?nèi)狈睬槟芰?。如果我們能將心比心，多站在別人的角度思考問題，那么，我們就會發(fā)現(xiàn)這些言語暴力的惡劣性，就不會覺得那些看似正常的言論非常正義、合理了。

無論是校園暴力還是職場暴力，都是人與人之間的交流、交往出現(xiàn)的問題，這要求我們做到“非暴力溝通”。“非暴力溝通”是由馬歇爾?盧森堡博士提出的。通常我們在“暴力溝通”的時(shí)候，腦中誘發(fā)興奮與刺激的因素將大量分泌，從而使得人變得容易激動，并且有產(chǎn)生過激行為的傾向。他認(rèn)為，非暴力溝通提醒我們專注于彼此的觀點(diǎn)、感受、需要和請求，它鼓勵(lì)傾聽、培育尊重與愛，使我們情意相通，樂于互助，便于改善人際關(guān)系，提高工作效率。

我們不得不承認(rèn)一個(gè)事實(shí)：不論是校園還是職場，有人際關(guān)系存在的地方，難免會出現(xiàn)暴力。當(dāng)社會各界都在為避免校園暴力作出努力時(shí)，我們不能放棄對職場暴力的關(guān)注。莫讓校園暴力延伸到職場，我們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇八

電影《誤殺》是一部由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的法律題材電影，該片以縝密的劇情和真實(shí)的鏡頭展現(xiàn)了一個(gè)過程中心主義的律師在一起誤殺案中的種種陷阱和辯護(hù)的心路歷程。觀看《誤殺》這部電影，我深入思考人性與法律之間的緊張關(guān)系，并對合法辯護(hù)與道德選擇之間的沖突有了更加深刻的體會。

第一段：電影劇情介紹與人性的普遍弱點(diǎn)。

電影《誤殺》以精彩的開篇引起我的興趣。律師賀東導(dǎo)演的才華和聰明才智使得觀眾對他對待案件的態(tài)度充滿期待。當(dāng)他回到家中看到剛剛犯下罪行的妻子時(shí)，整個(gè)劇情頓時(shí)發(fā)生轉(zhuǎn)折。通過這個(gè)情節(jié)，電影展現(xiàn)了人性的普遍弱點(diǎn)。我們面臨選擇時(shí)，總是會受到情感和道德的影響。賀東雖然明知道妻子是罪犯，但出于情感和道義，他選擇隱瞞真相，這不僅展現(xiàn)了他的家庭責(zé)任感，也凸顯了人性的復(fù)雜性。

第二段：對法律理念的質(zhì)疑與道德監(jiān)守自盜的悲劇。

《誤殺》通過對律師賀東案例的深入揭示，展現(xiàn)了一個(gè)合法辯護(hù)與道德選擇之間的沖突。當(dāng)賀東在辯護(hù)新案件時(shí)強(qiáng)調(diào)合法性時(shí)，他對他人的道德選擇卻存在矛盾。他對自己妻子殺人的隱瞞，暴露了法律界在人性面前的機(jī)制性弱點(diǎn)。這引發(fā)了我對法律理念的質(zhì)疑，讓我深入思考它是否可以真正考慮到人性的復(fù)雜性。法律應(yīng)該是人性化的，法律得以執(zhí)行才有意義，因此，對于律師來說，如何在求證真相與保護(hù)人性之間找到平衡點(diǎn)，是一個(gè)不容忽視的命題。

第三段：角色形象的塑造與內(nèi)心掙扎的獨(dú)特表現(xiàn)。

電影《誤殺》的成功之處之一是角色形象的塑造。賀東這個(gè)人物涵蓋了律師群體中眼花繚亂的個(gè)性特點(diǎn)。他的智慧和執(zhí)著讓人佩服，但他的內(nèi)心掙扎也值得關(guān)注。電影通過細(xì)節(jié)的描繪，將賀東的痛苦和無奈刻畫得淋漓盡致。他為了保護(hù)妻子而背負(fù)了沉重的罪責(zé)，內(nèi)心的掙扎讓觀眾對他產(chǎn)生了深深的同情和共鳴。他從一個(gè)從容不迫的律師變成了一個(gè)愛妻至死不渝的丈夫，這種轉(zhuǎn)變讓觀眾感到震撼和感動。

第四段：法律與人性的沖突與辯護(hù)策略的探討。

電影《誤殺》讓我更加關(guān)注法律與人性的沖突。電影中律師的職業(yè)操守和道德取舍都與人性的復(fù)雜性緊密相關(guān)。合法辯護(hù)是律師的職責(zé)，但道義上的角力無疑給予了辯護(hù)策略的制定帶來了很大的挑戰(zhàn)。律師在保護(hù)被告權(quán)益的過程中，如何在道義和法律之間找到平衡，向人性敞開心扉，成為了我思考的焦點(diǎn)。電影中賀東通過制造間接證據(jù)試圖讓背負(fù)罪責(zé)的妻子免于法辦，引發(fā)了我對合法辯護(hù)與人性復(fù)雜性的更深層次思考。

第五段：對人性光明面的信任與對法律公正性的呼喚。

《誤殺》讓我對人性光明面的信任產(chǎn)生了更深層次的思考。賀東在電影中的無私奉獻(xiàn)和保護(hù)妻子的信念讓我對人性的善良產(chǎn)生了更大的信任。而對于法律公正性的呼喚也是不可忽視的。電影《誤殺》在律師的選擇上展現(xiàn)了一種對法律公正性的渴望，雖然賀東付出了沉重的代價(jià)，但他一直堅(jiān)信自己可以通過辯護(hù)制度將真相還給社會，這種對正義的追求起到了積極的引導(dǎo)作用。

總結(jié)：

電影《誤殺》通過描繪律師賀東在一個(gè)誤殺案中的種種內(nèi)心掙扎，出色地展示了法律與人性的復(fù)雜關(guān)系。觀看這部電影，我從中學(xué)到了對人性與道德的思考，讓我對法律辯護(hù)和道德選擇之間的掙扎、對法律理念和人性的界限產(chǎn)生了深刻的體會。作為一個(gè)普通觀眾，我相信這部電影將對社會產(chǎn)生積極的影響，引導(dǎo)我們思考法律與人性之間的關(guān)系，更加注重法律公正性與人性的復(fù)雜性。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇九

電影是一種藝術(shù)形式，通過影像和音響來表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作思想和情感。觀看電影不僅可以帶給我們歡樂和娛樂，還能夠給我們帶來深思和啟迪。在觀影過程中，我深刻體會到了電影的獨(dú)特魅力，下面將從電影的視覺效果、情感傳達(dá)、思想啟迪、人物塑造和時(shí)間背景等五個(gè)方面進(jìn)行心得體會總結(jié)。

首先，電影通過細(xì)膩的畫面和精致的特效給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。在觀看《阿凡達(dá)》這部科幻電影時(shí)，我被其華麗的異世界和激烈的戰(zhàn)斗場面所深深吸引。通過先進(jìn)的3D技術(shù)，我仿佛置身于電影中，與角色們一同經(jīng)歷他們的冒險(xiǎn)之旅。視覺效果的美妙讓我對電影的制作過程有了更深刻的理解，并引發(fā)了我對于科技的探索和美的表達(dá)方式的思考。

其次，電影的情感傳達(dá)是其核心部分之一。通過精心編排的劇情，電影表達(dá)了導(dǎo)演對于人性、愛情、友情等情感現(xiàn)象的理解和呈現(xiàn)。在《泰坦尼克號》這部愛情片中，主人公們的真摯情感觸動了觀眾的內(nèi)心。影片將愛情與生命的脆弱性相結(jié)合，令觀眾對于珍惜當(dāng)下、追求真愛有了更深入的思考。這種情感的共鳴讓我感受到了電影的情感力量和對人類精神世界的洞察。

第三，電影作為一種表達(dá)形式，承載著導(dǎo)演的思想啟迪。有些電影把重大的社會問題和歷史事件作為背景，旨在通過對于這些事件的再現(xiàn)和思考來引發(fā)觀眾的思考，并幫助我們更好地理解世界。例如，在《楚門的世界》這部科幻劇情片中，主人公所處的虛擬世界讓我思考了現(xiàn)實(shí)與虛幻的界限，以及人類對于真實(shí)的渴望與追求。電影通過峰回路轉(zhuǎn)的劇情和強(qiáng)烈的哲思帶給我了極大的思想啟迪。

第四，電影通過人物的塑造展現(xiàn)了豐富的人性。每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性和故事，引發(fā)觀眾對于人性的思考。在《肖申克的救贖》這部劇情片中，男主角安迪的堅(jiān)韌和智慧令人敬佩。他通過不屈不撓的精神，戰(zhàn)勝了人生的艱辛和困苦，最終實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值。這個(gè)故事給了我很大的鼓舞和啟示，讓我相信只要努力奮斗，每個(gè)人都可以改變自己的命運(yùn)。

最后，電影的時(shí)間背景也是其獨(dú)特之處。每個(gè)時(shí)代都有自己特定的社會背景和文化內(nèi)涵，電影通過選取不同的時(shí)間背景，反映了社會的變遷和人類的進(jìn)步。在《獅子王》這部動畫片中，影片通過對于動物世界的描繪，展現(xiàn)了非洲大草原上的生命之美。同時(shí)，影片也表達(dá)了對于環(huán)境保護(hù)和野生動物保護(hù)的關(guān)注，喚起了觀眾對于自然界的珍愛之情。

總之，電影給我?guī)砹撕芏鄦l(fā)和思考。通過電影的視覺效果、情感傳達(dá)、思想啟迪、人物塑造和時(shí)間背景等方面，我更加深入地了解到了電影的獨(dú)特魅力。電影賦予了我對于生活和世界的更深刻理解，啟迪了我的思考和情感表達(dá)。我相信，電影將繼續(xù)在我生活中扮演重要角色，帶給我更多的歡樂和思索的機(jī)會。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇十

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展和智能手機(jī)的普及，微電影成為了極具影響力和吸引力的一種新型媒體形式。作為一種以簡約、生動的方式傳達(dá)情感和思想的藝術(shù)形式，微電影具有獨(dú)特的魅力。在觀看了多部微電影之后，我深受其觸動，并對其形式和內(nèi)容有了更深刻的理解。下面，我將通過對其中幾部作品的分析，總結(jié)出一些個(gè)人心得和體會。

首先，微電影的簡約性讓我深感其魅力。與傳統(tǒng)電影相比，微電影在時(shí)長上更加具有限制，通常只有幾分鐘甚至更短的時(shí)間，因此需要用簡潔而有力的方式進(jìn)行敘事和表達(dá)。這種簡約性不僅激發(fā)了創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)造力，也增強(qiáng)了觀眾的參與感和沉浸感。尤其是在故事情節(jié)和角色塑造上，微電影往往能以簡單的形象和情節(jié)表達(dá)出較深刻的意境和情感，使觀眾在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生共鳴。

其次，微電影的獨(dú)特題材呈現(xiàn)給觀眾別樣的體驗(yàn)。相較于商業(yè)大片，微電影更偏向于當(dāng)代生活的真實(shí)展現(xiàn)和社會問題的探討，觸及面更廣，主題更加多元化。例如，《守俠》這部微電影刻畫了一名失業(yè)青年憤怒、無助的心理狀態(tài)，展示了年輕人在找不到出路時(shí)對生活的困惑和無奈。這種獨(dú)特的題材選擇讓觀眾在短暫的時(shí)間內(nèi)感受到了生活中的各種人事物，增加了思考和共鳴的空間。

此外，微電影在敘事方式上的創(chuàng)新也給我留下了深刻的印象。與傳統(tǒng)電影常采用的線性敘事方式不同，微電影傾向于通過碎片化的敘事手法來揭示主題和表達(dá)情感。例如，《背影》這部微電影通過零散的畫面和鏡頭交替來描繪一段父子之間的愛與別離，無論是視覺上還是情感上都給人留下了深刻的印象。這種獨(dú)特的敘事方式讓觀眾更加主動地參與到故事中，思考其中的深層含義和人生哲理。

最后，微電影也因其低成本制作和傳播便利的特點(diǎn)催生了一批新銳的電影人才。傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)通常需要龐大的投資和良好的制作條件，而微電影則不受這些制約。只要一支小型攝像設(shè)備和一個(gè)有創(chuàng)造力的導(dǎo)演，就能完成一部精彩的微電影。這種低門檻的制作方式，為那些有創(chuàng)意、有追求的年輕人提供了展示自己才華和想法的平臺。許多成功的微電影導(dǎo)演，如賈樟柯、馮小剛，都是從微電影起家，逐漸成就了自己的電影事業(yè)。

總之，微電影作為一種新型媒體形式，以其簡約性、獨(dú)特題材、創(chuàng)新敘事和低成本制作的特點(diǎn)吸引了越來越多的觀眾和從業(yè)者。通過觀看微電影，我不僅享受到了短時(shí)間內(nèi)所帶來的精彩和震撼，也對電影創(chuàng)作和表達(dá)方式有了新的認(rèn)識。微電影以其獨(dú)特的魅力，成為了當(dāng)代電影領(lǐng)域的一匹黑馬，為觀眾帶來了新奇與感動，也為電影行業(yè)帶來了新的活力和機(jī)遇。相信在未來的日子里，微電影將繼續(xù)在人們的生活中扮演重要的角色，并為觀眾帶來更多的驚喜和感動。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇十一

同行的朋友勸我：不然的話這電影要怎么演下去，你何必這么較真呢?正如肖央在片中那句已經(jīng)走紅的臺詞：“只要你看過1000部電影，就會發(fā)現(xiàn)這世界上沒有什么離奇的事情?！蔽乙蚕胝f的是，只要你看過足夠多的電影，就知道這樣的設(shè)計(jì)并非只是要讓電影“演下去”這么簡單。

這一切要從李維杰這個(gè)人物塑造說起。從那位黃毛同事的話中，你便知道他小學(xué)都沒畢業(yè)，從那位警察的報(bào)告中，你也可以知道他沒有父母從小就是孤兒，正是這些經(jīng)歷讓李維杰更加珍惜現(xiàn)在的家庭，也更加看重孩子的教育，然而正處在青春叛逆期，三觀也正在形成當(dāng)中的大女兒卻成為他的一個(gè)難題。

想必很多窮苦出身的孩子，在成長過程中多多少少都有這樣的經(jīng)歷：會嫌棄自己的父母，抱怨他們不能給自己更多，特別是在和同齡人的對比之后，這種情緒可能就會愈發(fā)強(qiáng)烈。而這其實(shí)是一個(gè)相當(dāng)危險(xiǎn)的訊號，如果處理不好，不但和父母之間的距離會越發(fā)疏遠(yuǎn)，甚至有可能會誤入歧途，這也是為什么有些孩子小學(xué)時(shí)明明成績很好，可到了中學(xué)卻逐漸變成了另一個(gè)人，因?yàn)樗麄兪菦]有辦法獨(dú)立邁過心中這道坎兒的。當(dāng)然也有些幸運(yùn)闖過這一關(guān)的人，但他們卻也急切想要和過去的自己切割，終身無法以一種健康的心理狀態(tài)活著。

而面對同一屋檐下卻越來越陌生的孩子，大多數(shù)父母通常卻是無能為力，片中的李維杰同樣如此，忍痛掏了參加夏令營的錢也只是杯水車薪，根本無法解決他和女兒漸行漸遠(yuǎn)的內(nèi)在問題，在女兒眼中，他變成一個(gè)一無是處的小氣鬼，形象越來越卑微。而看到女兒怒氣沖沖的背影，他也是束手無策只能是一聲嘆息，他無法在女兒心中樹立起一個(gè)偉岸的形象，也無法將父愛有效地傳遞給女兒，這正是他痛苦的根源所在。

所以，當(dāng)“處私刑”意味濃厚的“誤殺”發(fā)生之后，李維杰的第一反應(yīng)是要保護(hù)家人保護(hù)女兒，但同時(shí)不可否認(rèn)的是，也有一種“證明自己”的強(qiáng)烈潛意識在驅(qū)使著他。正如影片最后李維杰在警車?yán)锬欠?dú)白：“很遺憾重新拉近彼此的距離是通過這樣的方式，但我希望這件事讓你真正成長起來。”他所做的這一切，正是為了讓女兒可以感受到父愛，同時(shí)重新樹立自己在女兒心中的形象。而編劇和導(dǎo)演也正是用這樣一種近乎殘酷的方式告訴我們：有效溝通是父母與孩子之間共同的責(zé)任，不要等到悲劇發(fā)生時(shí)才悔不當(dāng)初。

而李維杰最后的自首同樣是基于此。無論是拒絕接受布施的僧侶，還是高高聳起的佛塔，仿佛都在告訴他“人在做天在看”。李維杰是一個(gè)好人，所以盡管他能騙得了所有人，但終究還是騙不了自己的良心。同時(shí)他這么做也是要給女兒看：哪怕你有一萬個(gè)正當(dāng)?shù)睦碛?，人終歸還是要為自己的行為付出代價(jià)，這一次父親替你扛下了，但你也丟掉了最后的保護(hù)傘，接下來的路必須自己去走。當(dāng)然這次“瞎折騰”還順帶解決了黑警，摧毀警長丈夫的選情，這些可以說是邊際效益了，所以無論如何李維杰都沒有“白忙活”一場，這樣的結(jié)尾處理比簡單加一句字幕應(yīng)付審查可是要用心多了。

而親子關(guān)系這個(gè)話題，除了在李維杰“正義”這一方得到展示之外，在陳沖飾演的警局局長拉韞代表的“邪惡”一方身上也得到了對立的展示。和一無所有的李維杰相比，權(quán)貴家庭的拉韞則擁有一切。一邊是李維杰舍不得3000塊給女兒的夏令營費(fèi)，一邊是拉韞給兒子買了汽車，一邊是李維杰為了保護(hù)女兒舍身取義，一邊是拉韞為了兒子以身試法，同樣都是不擇手段，但她和兒子的關(guān)系，有比李維杰和女兒更親近嗎?答案當(dāng)然是并沒有?？梢姡疱X在親子關(guān)系中雖然重要，但絕非是最重要的?？戳?000部電影的李維杰可，以發(fā)現(xiàn)世界上沒有什么離奇的，而我們看了一部電影也該多少明白一些道理。

當(dāng)然本片引發(fā)的疑問遠(yuǎn)不止這一個(gè)。譚卓飾演的妻子問丈夫，為什么不把換尸體的這件事告訴自己，肖央飾演的父親回答道：“我沒有什么本事，能做的，只有擋在你們前面?！比欢聦?shí)真的如此嗎?不能說他是撒謊，但至少是沒有說出全部實(shí)情。因?yàn)楸M管預(yù)演了許多遍，但李維杰深知不可能萬無一失，特別還是二女兒更是如此，畢竟小孩子有太多的不可控性了，所以他必須要瞞著她們，這也是他最后的一道防線。

除了令人感慨的親子關(guān)系外，本片最成功的地方，還在于它出色完成了一次商業(yè)類型片的嘗試。監(jiān)制陳思誠盡管有同為罪案題材的“唐人街系列”成功在先，但畢竟還是更偏向于喜劇風(fēng)格，然而《誤殺》則截然不同，它是依靠故事和人物來推動劇情發(fā)展，而且?guī)缀鯖]有車戰(zhàn)槍戰(zhàn)這些動作戲，完全仰賴于場景切換和演員表演，依然能做到讓人時(shí)刻提心吊膽，從這一點(diǎn)講導(dǎo)演已經(jīng)成功了。

說起表演，肖央讓我大吃一驚，看來即便是離開了喜劇，他依然是一個(gè)好演員。當(dāng)然最讓人大呼過癮的還是陳沖的表演，她不但張弛有度細(xì)膩過人，而且十分有層次感，在丈夫和孩子面前的溫柔，在警隊(duì)下屬面前的嚴(yán)厲，在審訊犯人時(shí)的狡猾，在懇求對方說出真相時(shí)的悲戚，她總是你能準(zhǔn)確地展示這個(gè)角色復(fù)雜的每一面，所以還是希望陳沖能多演戲啊，尤其是主演電影!

不知道《誤殺》能否衍生為一個(gè)ip，但從開頭和結(jié)尾來看，至少續(xù)集并非沒有可能，希望到時(shí)候陳沖可以卷土重來，這一部里肖央和她雖然為男女一號，但兩人其實(shí)并沒有太多對手戲，所以不負(fù)責(zé)任地暢想一下：李維杰逃出監(jiān)獄，拉韞東山再起，兩人在亦正亦邪中繼續(xù)過招，新仇舊恨接踵而至，是不是聽著就有點(diǎn)激動呢!

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇十二

“國產(chǎn)、翻拍、犯罪”，近幾年貼著這些標(biāo)簽的電影屢見不鮮，賣相看著都不錯(cuò)，但到最后，沒有誰真能博得一個(gè)叫好叫座的結(jié)果。

《誤殺》算是突破了這層無形“界限”，它或許不如原版《誤殺瞞天計(jì)》那樣精巧、凌厲、暢快，但它在原故事基礎(chǔ)上做了許多富有成效的加法，譬如人性掙扎、譬如社會縮影。

更令我印象深刻的是，初次執(zhí)導(dǎo)長片的柯汶利，居然能使用那么多技法去實(shí)現(xiàn)那么多想法，且不說完成度有多少，光是此能力就足以另眼相看了——比如讓觀眾絕對無法忽略的“羊”。

能做到這一切，都離不開那份對“電影”的熱愛，而“熱愛電影”恰恰也是《誤殺》的看點(diǎn)之一……于觀眾們而言，這樣用心的創(chuàng)作者越多越好。

故事發(fā)生在有些“架空”意味的泰國村鎮(zhèn)，男主角李維杰是個(gè)不算移民的移民，父母早年死于暴亂，他從小以孤兒的身份長大，成家立業(yè)后守著妻子阿玉和兩個(gè)女兒，過著清貧拮據(jù)、知足常樂的小日子。

李維杰和萬千男人一樣，有著大同小異的“中年危機(jī)”，尤其是上高中的女兒平平與自己日漸疏遠(yuǎn)，他察覺到了這份生疏，卻總是無可奈何，無法改變。

此外，李維杰還是個(gè)妙人，力所能及惠利旁人之余，平時(shí)沒什么不良嗜好，唯獨(dú)酷愛看電影，小學(xué)都沒畢業(yè)的他，通過多年觀影延展了自己靈魂的寬度和深度——近一年觀影量達(dá)800多部，李維杰絕對是超級資深影迷。

然而，李維杰又是“聽過許多道理，卻依舊過不好這一生”的典范，他自認(rèn)沒什么本事，最后能做的，就是依靠自己僅有的“經(jīng)驗(yàn)”擋在妻女面前。

和李維杰棋逢對手的警察局長拉韞，一定程度上與他有許多相似之處，同樣信奉破過上千個(gè)案件的經(jīng)驗(yàn)，同樣會為了孩子不顧一切，又同樣在憤怒、仇恨、愧疚中迷失。

《誤殺》把“麥高芬”(指電影中推展劇情的物件、人物或目標(biāo))玩到了極致，據(jù)我統(tǒng)計(jì)，電影中先后出現(xiàn)了8次與羊相關(guān)的場景或線索，把它們貫串起來，也就理解了主題和角色。

影片的英文名叫《sheepwithoutashepherd》，直譯為“沒有牧羊人的羊群”，意譯為“群龍無首，烏合之眾”，剛開場就是黑暗中的一聲羊叫，這也為整部片子打下了基調(diào)。

第二次出現(xiàn)羊，是李維杰去寺廟里祈福布施——李維杰信佛，在自己能力范圍內(nèi)樂善好施，僧人背后的羊意喻著他良善的本性。

第三次出現(xiàn)羊，則是在李維杰沉車滅跡的時(shí)候——羊群和牧羊人意味著目擊者，李維杰恐懼地躲避，象征著他本性的抽離。

第四次更明顯，李維杰正盤算換地拋尸，碰上了惡警桑坤前來報(bào)復(fù)生意伙伴，一番爭執(zhí)后，暴怒的桑坤打死了身邊的羊，李維杰也借保護(hù)妻女之名，徹底踏入了“惡”的領(lǐng)域。

第五次是老師在課堂上講解，“羊是種群居動物，視力極差，當(dāng)它們單獨(dú)行動時(shí)，很容易被肉食動物捕食。”此時(shí)李維杰已經(jīng)千叮萬囑，確保家人們別在警察審訊時(shí)成為“獨(dú)羊”。

接下去有一段插曲，雖然沒有出現(xiàn)羊，但性質(zhì)同樣重要——素察被埋時(shí)并沒有死(和倒地拳手一樣都是閉氣假死)，李維杰意識到了這一點(diǎn)，但為了永絕后患，他默許讓素察悶死在了棺材里，之后還用羊尸調(diào)了包——恐懼、內(nèi)疚的李維杰再次去寺廟布施，被僧人拒絕了。

因?yàn)樯苏f只接受“無相布施”：先前李維杰沒有欲望和訴求的“善”才稱得上無相，而此時(shí)他與許多追求名利、渴望卸下負(fù)罪感的俗人一樣著了相，自然無法成行。這場布施完全對標(biāo)了前一場，僧人背后的羊也不見了。

第六次出現(xiàn)羊就是大雨中開棺查尸的關(guān)鍵戲份，這次更像是對前幾次的補(bǔ)充，羊尸曝光、眾怒難平、騷亂橫生，李維杰作的惡、造的孽，也像那具羊尸一樣示于眾人且無法控制了。

第七次，李維杰又一次回到了寺廟，此時(shí)他已決定向都彭和拉韞坦白，認(rèn)罪悔過，面對僧人他問心無愧，羊也又一次現(xiàn)身。

再結(jié)合“烏合之眾”這個(gè)英文片名：羊一直是羊，也始終是羊。

除了花式把玩“羊”這個(gè)麥高芬外，《誤殺》在許多細(xì)節(jié)和鏡頭上，都彰顯了自身細(xì)致的考量和不俗的技巧。

《誤殺》中的慢鏡頭讓人過目難忘，特別是大雨里開棺的的高潮戲，幾乎全程使用慢鏡頭，進(jìn)一步放大了濃郁的戲劇張力。

所有角色都匯聚在了這個(gè)看似寬闊實(shí)則狹小的空間里，焦慮、急迫、跋扈、憤怒、恐懼、驚惶、悲愴等無數(shù)心緒都混雜在濕潤的空氣中，配合高曝光度的灰暗畫面和循序漸進(jìn)的音樂渲染，眾生百態(tài)輪番出現(xiàn)，情緒敘事一氣呵成。

此外，肖央和陳沖兩位主演的演技也值得吹一下：

年近40的肖央在展現(xiàn)中年小男人“油膩感”方面，算是有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，在此基礎(chǔ)上，他懂得情緒上的“收”，更顯出了李維杰的小心謹(jǐn)慎和口是心非;陳沖抓住了母親“老來得子”的溺愛心態(tài)，用拉韞專業(yè)干練的一面，反哺她關(guān)心則亂、沖動盲目的另一面，使這個(gè)角色成為“誤殺”中的補(bǔ)充注解。

相比之下，譚卓的阿玉就沒太多發(fā)揮，像是又一個(gè)典型的“譚氏人妻”，許文姍的平平就更一言難盡了，反倒是小女孩安安看著很有靈氣。

值得一提的是，《誤殺》還加入了許多罪案之外的元素和思辨(前文中的“羊”其實(shí)也有這方面的意思)。

倘若父親都彭不疏于管教素察，母親拉韞不過分溺愛素察，倘若李維杰平時(shí)不樂于助人，沒給大家留下個(gè)好印象，倘若桑坤平時(shí)不欺壓平民，沒惹得街坊鄰居怨聲載道……故事不會走到最終一步。

這番留白，以及上述所有影片的成績，無不彰顯著《誤殺》監(jiān)制陳思誠以及導(dǎo)演柯汶利的野心。

對陳思誠來說，《誤殺》是他在“唐探系列”外的又一次豪賭，對柯汶利來說，《誤殺》是他走向更遠(yuǎn)的敲門磚。

雖然前面說了很多優(yōu)點(diǎn)，但此片終歸還是差了口氣：柯汶利像是一個(gè)刷題無數(shù)的小學(xué)霸，熟悉并抓住了所有得分點(diǎn)，可在最終卷面上，仍然缺乏一些“渾然天成”的順暢和從容，這是“好學(xué)生”與“優(yōu)等生”之間的距離，也是《誤殺》距離優(yōu)秀電影之間的距離。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇十三

周末看了一部最近口碑比較好的犯罪懸疑劇情電影《誤殺》，由陳思誠擔(dān)任監(jiān)制、柯汶利執(zhí)導(dǎo)，由肖央(筷子兄弟)、譚卓(我不是藥神)、陳沖、姜皓文主演，這部電影改編自上映的印度電影《誤殺瞞天記》，而這部電影的故事創(chuàng)作又來源于東野圭吾的小說《嫌疑人x的獻(xiàn)身》，主要是講的女兒被人侵害過程中反殺了侵害者，父親利用電影“蒙太奇”的手法與警察斗智斗勇以保全大家的故事，劇情給力，演技在線，結(jié)局升華，難得佳片。

在這部犯罪劇情片中關(guān)于“正當(dāng)防衛(wèi)”和“反殺”的區(qū)別，社會復(fù)雜，當(dāng)我們遭遇他人侵害時(shí)，去保護(hù)自己，去保護(hù)自己愛的人，這是我們的本能反應(yīng)，而當(dāng)這樣的“本能反應(yīng)”過激的時(shí)候，導(dǎo)致失手，這時(shí)候算”正當(dāng)防衛(wèi)“還是算”違法犯罪“，這個(gè)要看社會上法律的規(guī)定了。我記得之前微博熱搜爆出過一些”正當(dāng)防衛(wèi)的時(shí)候反殺侵害者“的新聞，而如何界定這樣的防御行為是否違法，站在我們公眾的角度，我們肯定支持這是合法的防衛(wèi)，但是法律有專門的準(zhǔn)則，需要根據(jù)具體情況去衡量。

電影中的故事發(fā)生一個(gè)泰國充滿販毒的邊陲小鎮(zhèn)里，這里警察濫用私權(quán)，社會“黑暗”，而被反殺的侵害者素查是警察局長和市參議院的兒子，所以他們的“正當(dāng)防衛(wèi)”肯定會被直接誣陷犯罪，牢獄之災(zāi)在所難免。所以，在這樣的背景下，才有這樣的故事發(fā)生，而父親是一個(gè)喜歡看懸疑偵探電影的影迷，按照“蒙太奇”的手法制造了一場“時(shí)空偷換”，讓警察發(fā)現(xiàn)不了任何破綻，甚至讓所有人在說真話的前提下提供了他們一家“不在場”證據(jù)，保全了一家人，這也是這部劇情節(jié)的酣暢淋漓之處，與”黑暗“警察局之間的斗智斗勇，讓人不得不佩服這個(gè)父親的巨大潛能。

所以，看完電影跟朋友交流，這故事背后的故事，莫非不就是家庭關(guān)系當(dāng)中的子女教育溝通問題嘛?教育不好自己的兒子，是社會的禍害;跟自己的女兒不能很好地溝通，才讓一些傷害被無限放大。所以，結(jié)局在最后升華到這個(gè)角度，我覺得給觀者會有更大的觸動，反思自己跟家人的關(guān)系，有沒有學(xué)會教育，有沒有學(xué)會溝通，你多久沒有跟你最親近的人聊過你內(nèi)心深處的一些具體的想法，他們知不知道你，是否了解你的內(nèi)心，這些都值得我們所有人去反思。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇十四

“小巷管家”，顧名思義就是胡同、巷子里的管家。他們雖然是無職位、無工資、無權(quán)力的“三無”人員，但是他們有熱心腸、有行動力、有威信，時(shí)時(shí)刻刻想的都是街坊四鄰家門口的事兒，鄰里糾紛、占道停車、私搭亂建、公廁改造、環(huán)境提升、空巢老人……生活中諸如此類的問題，都是他們每天工作的日常，這么一看，您每天的生活還真離不開這么一個(gè)家門口的“管家”吧。

習(xí)近平總書記指出：北京“要探索構(gòu)建超大城市治理體系，這也是國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化對北京提出的要求”。“背街小巷是最能體現(xiàn)精細(xì)化管理水平的，城市管理要向街巷胡同延伸”。“小巷管家”作為“街巷長”的延伸和又一創(chuàng)新，不僅成了城市管理難題的一把金鑰匙，也是社會治理的一項(xiàng)創(chuàng)新舉措。

這些“管家”是什么人?他們大多由轄區(qū)居住、生活和工作的居民擔(dān)任，把街巷當(dāng)成“家”來經(jīng)營，每一位“小巷管家”，都有責(zé)任、有義務(wù)、有權(quán)利參與街巷的治理，履行好家庭成員的責(zé)任，把家里的事“管”好，促進(jìn)“家”的氛圍營造。

這些“管家”管什么?那可太多了，針對街、巷環(huán)境問題和社會秩序穩(wěn)定問題，每天進(jìn)行巡視;對居民、單位、門店經(jīng)常性走訪，了解基本情況，收集意見建議和服務(wù)需求;對不文明行為及時(shí)進(jìn)行勸阻，遇到可以自行解決的問題及時(shí)處理;針對自己力不能及的事項(xiàng)，則及時(shí)“上報(bào)”街巷長;對巡訪情況進(jìn)行詳細(xì)記錄，并對已記錄在冊的問題進(jìn)行跟蹤反饋。

這些“管家”為什么能管好背街小巷?因?yàn)樗麄儗Ρ辰中∠镏?，管理起來更有的放?因?yàn)樗麄冏盍私獗辰中∠锏纳缜槊褚猓芾砥饋砀眯膽?yīng)手;因?yàn)樗麄儗π∠锞用竦那闆r基本都了解，就是新發(fā)生的問題也往往第一時(shí)間知道，管理上更及時(shí)方便。

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)“城市管理要像繡花一樣精細(xì)，越是超大城市，管理越要精細(xì)”。“小巷管家”正是對落實(shí)習(xí)近平總書記重要指示精神的表達(dá)，“小巷管家”看似“小人物”，但他們所展現(xiàn)出的精神面貌，卻正是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢過程中新時(shí)代奮斗者的最美表達(dá)和時(shí)代最強(qiáng)音。我相信，在大家的共同努力下，我們的城市一定會更美麗、更可愛、更宜居!

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇十五

剛看完《一公升的眼淚》。早上出門，有點(diǎn)不適應(yīng)微微的陽光。

脊髓小腦萎縮癥，我花了好些時(shí)間記住這個(gè)名字呢。慢慢地，想使身體活動卻不能動，想要說話卻不能說，想吃的食物卻不能下咽。無法治療。但是，智力不會有絲毫損傷。這到底是幸運(yùn)還是不幸?看著自己一點(diǎn)點(diǎn)的失去，看著周圍的人被連累，無能為力?？墒?，因?yàn)檫@樣，亞也寫下的日記鼓勵(lì)了好多人。亞也曾經(jīng)問：媽媽，我是為什么活在這世界上呢?這里，你終于找到存在的意義。

雨下得好大?！拔蚁牖氐竭^去!想要做出時(shí)間機(jī)器回到過去!”以前看小叮當(dāng)，我就夢想有他的口袋。亞也，如果我有，一定把時(shí)光機(jī)器拿給你。就算以后再也變不出任何東西。在不幸里人會變得堅(jiān)強(qiáng)，適當(dāng)?shù)墓膭?lì)會得到力量。清風(fēng)的頂樓，夕陽也可以很美很閃亮。“不要再說想要回到那一天，我要認(rèn)同現(xiàn)在的自己活下去。”變得只能依賴別人，時(shí)刻受人照顧，接受退化的自己。亞也，你說過植物很偉大，任風(fēng)吹雨打人踐踏，還開花。其實(shí)，你也一樣。你是一朵奇葩。知情、難過、困惑、接受、振作、幫助別人。一路走來，一步一步，不貪心，不放棄。

上帝因?yàn)楹苊Γ谑桥赡赣H來到人間。我不知道是不是有上帝，如果有，謝謝。最先知道亞也病情的是媽媽潮香?？此幌盗械呐e動，我就在想，我也要成為這樣的女人，這樣的媽媽。“亞也，對不起，媽媽不能代替你得病。對不起，亞也。”我不需要再多話了吧。母親是個(gè)傳奇。一直都是，每一個(gè)都是。

人類也是一樣，不要勉強(qiáng)地生存下去。”可是，后來你卻對亞也說我想你活下去。麻生，你真欠揍?？墒怯幸欢危銓ψ喴?、說話已經(jīng)需要花力氣、一個(gè)字一個(gè)字蹦出來的亞也告白那一段，“我……也許，喜歡你……也許……也許喜歡你……可能……”真笨拙。但那一刻我覺得這是世上最動人的告白。真實(shí)的故事里沒有你，劇里虛構(gòu)一個(gè)你。我真高興，麻生，亞也遇到一直陪在身邊的你。就算你是不存在的。

“即使輪椅開始進(jìn)入了生活，朋友卻依然是朋友?！迸笥训氖?，很溫暖。朋友的犧牲和付出都是真心的，可是朋友也有疲倦的時(shí)候。所以，任何人都是值得諒解的，對嗎亞也?也許，你從來沒有計(jì)較過。有困難的時(shí)候伸出手，可能也會為過多的負(fù)擔(dān)而抱怨，卻無法置之不理不能松開手，這就是朋友啊。

想說的還很多，只是有些話只能用心傳達(dá)。因?yàn)樵僖舱也坏胶线m的字眼去描述我們的生命以及生命里的愛。

活著真好，不是嗎?

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇十六

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，微電影作為一種新型的電影形式正日益受到人們的關(guān)注。微電影因其短小精煉的特點(diǎn)，更容易觸動人們的情感，引發(fā)人們的思考。我近期觀看了幾部優(yōu)秀的微電影作品，深受感動，也頗有一些心得體會。

首先，微電影通過短小的時(shí)長講述了深刻的人生故事。傳統(tǒng)電影通常有較長的時(shí)長，需要觀眾在相對較長的時(shí)間里投入精力來關(guān)注劇情的發(fā)展。而微電影的特點(diǎn)是短小精煉，通常在10分鐘以內(nèi)，這使得觀眾在有限的時(shí)間里，更容易集中注意力，沉浸在故事的情節(jié)中。這樣一方面可以減輕觀眾的疲勞感，另一方面也能更好地展示故事的高潮和情感的沖擊。例如，在一部名為《錯(cuò)覺》的微電影中，通過對現(xiàn)實(shí)和夢境的切換，講述了一個(gè)年輕人追尋夢想的故事。微電影利用短小的時(shí)間，剪輯手法和音樂的烘托，有效地傳達(dá)了主人公的內(nèi)心掙扎和情感起伏，給觀眾留下了深刻的印象。

其次，微電影通常在情感上更容易引發(fā)觀眾的共鳴。微電影多以真實(shí)的生活故事為背景，通過生活經(jīng)歷和細(xì)膩的情感刻畫來打動觀眾。在微電影《教育的傳承》中，通過一個(gè)未婚母親為了孩子教育而付出的故事，觸動了不少觀眾的內(nèi)心，引發(fā)出對親情和教育的思考。微電影不同于商業(yè)大片的華麗特效和精心設(shè)計(jì)的劇情，更注重人物的情感表達(dá)，由此能夠更直接地打動人心。

此外，微電影拍攝成本相對較低，限制較小，能夠更好地展現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)意和個(gè)性。傳統(tǒng)電影通常需要大規(guī)模的投資，必須考慮市場的需求和觀眾的口味。而微電影由于短小的時(shí)長和低成本的制作，使得導(dǎo)演可以有更大的創(chuàng)作自由度。在微電影中，導(dǎo)演可以通過小規(guī)模的制作，更好地表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情感。這為年輕的導(dǎo)演提供了展示才華和突破傳統(tǒng)束縛的機(jī)會。例如，微電影《陽光姐弟》的導(dǎo)演是一位大學(xué)生，僅依靠自己和朋友的力量完成了這部作品。盡管制作條件有限，但影片通過溫暖的故事和真實(shí)的情感贏得了觀眾的喜愛，展現(xiàn)了導(dǎo)演的獨(dú)特才華。

然而，微電影也有它的不足之處。微電影大多只在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播，缺乏在大銀幕上的展示機(jī)會，觀眾的數(shù)量相對較少。而且，由于受時(shí)間和制作條件的限制，微電影在劇情發(fā)展和角色刻畫上可能顯得比較簡單和粗糙，無法和商業(yè)大片相提并論。

綜上所述，微電影是一種短小精煉的電影形式，通過講述深刻的人生故事、引發(fā)觀眾的共鳴和展現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)意個(gè)性等方面展示了自己的魅力。雖然微電影的發(fā)展還面臨一些困難，但其獨(dú)特的特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值讓人們對其未來發(fā)展感到期待。我相信隨著技術(shù)的進(jìn)步和觀眾對微電影的認(rèn)可，微電影將會在電影產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮更大的作用，給人們帶來更多的藝術(shù)享受和思考的空間。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇十七

近年來，中國電影產(chǎn)業(yè)蒸蒸日上，滿足了觀眾不斷增長的需求。其中一部備受矚目的作品是2020年上映的電影《誤殺》，該片講述了一個(gè)普通上班族因誤傷他人而引發(fā)的法律糾紛和道德困惑的故事。觀看這部影片讓我深受觸動，思考倫理和責(zé)任的問題。以下將通過五段式結(jié)構(gòu)來呈現(xiàn)我對《誤殺》這部電影的心得體會。

首先，電影通過講述一個(gè)尋常人的故事，刻畫了主人公李維民內(nèi)心的掙扎。李維民是一個(gè)普通的上班族，本能地用暴力保護(hù)自己的小孩，不料卻誤傷了他人。這一情節(jié)使得觀眾對主人公的遭遇產(chǎn)生共情，也引發(fā)了觀眾內(nèi)心深處對倫理和道德的思考。在生活中，我們常常會發(fā)現(xiàn)自己面臨道德抉擇，電影通過李維民的故事，讓觀眾深入思考如果自己遇到了同樣的情況，自己會作出什么樣的選擇。

其次，電影《誤殺》通過展示主人公李維民與律師許海峰的較量，探討了法律與公平的關(guān)系。在電影中，許海峰是主人公的辯護(hù)律師，代表著法律與正義的形象。然而，法律所追求的公平可能與人們對事實(shí)的看法存在差異。觀眾在電影中能夠目睹李維民為了自己孩子的安全而傷害他人的情節(jié)，對于許海峰如何辯護(hù)李維民的無辜，以及如何與他人的情感掙扎展示了法律無法解決所有問題的現(xiàn)實(shí)。

第三，電影《誤殺》探討了媒體在社會傳媒中的角色與影響。在電影中，主人公的案件成為了媒體熱點(diǎn)話題，全國人民都對此議論紛紛。電影以媒體討論的方式，切實(shí)地展示了當(dāng)下社會中媒體的力量以及對事件的解讀。這給觀眾們帶來了對新聞?wù)鎸?shí)性的質(zhì)疑，也揭示了新聞如何被媒體轉(zhuǎn)化成利益和話題。通過這個(gè)細(xì)節(jié)，電影提醒我們審視新聞的背后動機(jī)和真實(shí)性，不要盲從媒體對一個(gè)事件的解釋。

第四，電影《誤殺》從法律的角度呼吁公眾應(yīng)當(dāng)尊重法律的權(quán)威。故事中，李維民的案子成為全國人民熱議的焦點(diǎn)，輿論對法律的質(zhì)疑和討論不絕于耳。然而，電影也通過展示法律的權(quán)威和律師的努力，強(qiáng)調(diào)了法律在社會中的重要性。法律是維護(hù)社會正義、保障公民權(quán)益的基石，公眾應(yīng)當(dāng)尊重并信任法律的權(quán)威。通過這個(gè)角度，電影傳遞了對法治社會的呼吁和肯定。

最后，電影通過深入剖析一個(gè)家庭受到的影響，探討了家庭在人的成長中的重要性。李維民作為一個(gè)父親，他為了保護(hù)孩子而犯下的錯(cuò)誤導(dǎo)致了他們的家庭遭遇重創(chuàng)。影片中描繪了李維民的內(nèi)疚和掙扎，也展示了他的家人對他的接納和諒解。通過展示家庭的力量，電影提醒我們在社會中的重要性，并強(qiáng)調(diào)了家庭對個(gè)體成長的影響。

綜上所述，電影《誤殺》通過一個(gè)普通人誤傷他人的故事，引發(fā)觀眾對于倫理與道德的思考。同時(shí)，展現(xiàn)了法律與公平、媒體的角色和影響、法律的權(quán)威以及家庭的力量。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是引發(fā)觀眾對于社會問題的思索與思考。希望更多類似電影能夠拍攝，引起公眾對于社會倫理及道德議題的關(guān)注，推動社會進(jìn)步和人類文明的發(fā)展。

電影誤殺2心得體會總結(jié)篇十八

《誤殺》是由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，肖央、譚卓等主演的一部懸疑犯罪劇情片。影片的背景設(shè)定在一個(gè)小鎮(zhèn)，故事講述了一個(gè)平凡的父親為了給女兒治病而誤殺了一個(gè)殺人犯，并因此被拍下的現(xiàn)場錄像陷入一個(gè)謎團(tuán)之中。這部影片不僅通過扣人心弦的劇情引發(fā)觀眾思考，還對家庭、愛和信念進(jìn)行了深入的探討。

第二段：引人入勝的劇情設(shè)計(jì)。

《誤殺》的劇情設(shè)計(jì)獨(dú)特而引人入勝。從一開始，觀眾便被投入到一個(gè)復(fù)雜而撲朔迷離的世界中。主人公的誤殺引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)，他不得不與權(quán)威機(jī)構(gòu)作對，尋找真相并保護(hù)自己的家人。這讓觀眾時(shí)刻保持著緊張和興奮的情緒，一步步解開謎題，揭示出隱藏在背后的黑暗真相。影片通過精心設(shè)計(jì)的情節(jié)轉(zhuǎn)折和人物的復(fù)雜性，將觀眾牢牢吸引住。

第三段：對家庭與愛的探索。

在《誤殺》中，觀眾可以看到父愛與家庭的力量。主人公為了給女兒治病，他不惜一切代價(jià)，甚至冒著生命危險(xiǎn)誤殺了一個(gè)人。他的追求不僅是對女兒的愛，更是對家庭責(zé)任與信念的堅(jiān)守。與此同時(shí)，影片也展示了家庭關(guān)系的復(fù)雜性。主人公陷入困境時(shí)，家人的支持和理解變得至關(guān)重要，同時(shí)也暴露了現(xiàn)實(shí)世界中家庭關(guān)系的脆弱性。這種對家庭與愛的探索，使觀眾不斷思考真正的價(jià)值與意義。

第四段：法律與道德的沖突。

影片中，法律與道德的沖突也是一個(gè)重要的主題。主人公誤殺了一個(gè)殺人犯，被錄像拍下后成為了警方的嫌疑對象。但他并沒有主動向警方報(bào)案，而是選擇了對抗，試圖尋找真正的罪犯并證明自己的清白。這引發(fā)了對個(gè)人道德觀與法律約束的思考。觀眾不禁反思：在面對類似情境時(shí)，自己會如何選擇？個(gè)人的道德準(zhǔn)則與法律的制約齊頭并進(jìn)，給觀眾提供了引導(dǎo)思考的空間。

第五段：人性與社會的深度剖析。

在《誤殺》中，人性與社會的深度剖析貫穿始終。通過各類角色的展現(xiàn)，影片展示了人性中的善與惡、真與假，以及無辜與罪惡的邊界。同時(shí)，影片也對社會中的權(quán)力機(jī)構(gòu)、媒體宣傳和輿論影響進(jìn)行了揭露，以此探討當(dāng)個(gè)體面臨挑戰(zhàn)時(shí)，現(xiàn)代社會的反應(yīng)和回應(yīng)。觀眾被引導(dǎo)思考：在特定的環(huán)境下，人性是否會受到影響？個(gè)人是否會受到社會輿論的操縱？這些問題挑戰(zhàn)著觀眾的價(jià)值觀與思維方式。

總結(jié)：通過扣人心弦的劇情設(shè)計(jì)、對家庭與愛的探索、法律與道德的沖突以及人性與社會的深度剖析，《誤殺》引發(fā)了觀眾的深思與反思。影片的成功不僅在于其緊湊精彩的故事，更在于對人性與社會倫理的探討和思考。觀眾在欣賞影片的同時(shí)，也能反思現(xiàn)實(shí)生活中的種種問題，對自己和社會有更深入的認(rèn)識。