總結(jié)是思考的源泉，它讓我們反思過去，尋找進步的方向。在總結(jié)中，可以采用排比句和比較句等修辭手法，增加表達的效果。下文將展示一些實用的總結(jié)寫作技巧和方法，希望能對大家有所幫助。

鋼琴教學反思與建議篇一

—年度第一學期工作總結(jié)時光飛逝，轉(zhuǎn)眼一學期又將結(jié)束。

懷著對教育的夢想，我捧著一顆火熱的心踏上了神圣的講臺。

在這一學期主要教學任務(wù)是初一學年和初三學年的鋼琴課。

下面對這一學期的工作進行一下總結(jié)：

一、師德表現(xiàn)關(guān)心集體，以校為家。

響應(yīng)學校號召，積極參加學校組織的各項活動，注重政治理論的學習，積極向黨組織靠攏。

課堂上嚴格要求，課下每一個孩子都是我的朋友，一學期的努力換來的是孩子們開心的笑臉，我經(jīng)常聽孩子們說：趙老師，如果能每一天每一節(jié)課都是你給我們上課那該多好呀！聽到孩子這樣的話我所有的付出都值得！

二、教育、教學工作在教學工作中，做到：認真?zhèn)湔n、講課、輔導、批改、考核學生成績。

在課內(nèi)課外對學生進行思想品德教育，積極組織學生參加學校組織的各種活動，激發(fā)學生學習興趣。學校無小事，處處是教育。

值周教師的工作讓我有機會接觸更多的學生，我非常認真地對待這項工作，并且能夠富有創(chuàng)造性地開展。

讓我校的學生養(yǎng)成良好的行為習慣，成為講文明、懂禮貌的學生。

對于鋼琴課是需要學生和老師一起努力的，我認真的準備每一節(jié)課，努力把每一節(jié)課都上到完美。

初一的學生由于是剛接觸鋼琴，本學期主要是學習指法基礎(chǔ)練習、和小的練習曲，來鍛煉學生手指的'力度和靈活度。

初三的學生本學期主要學習車爾尼的練習曲的彈奏，爭強手型及手指靈活度。

通過我們師生的共同努力學生們基本都能掌握這些要點彈奏簡單的鋼琴曲。

三、工作的努力方向在今后的工作中，我將不斷努力，采用現(xiàn)代媒體手段，結(jié)合學生實際，大膽改革教學方法。

多做一些有利于教學的課件，努力提高自己的業(yè)務(wù)水平，虛心向別人學習，發(fā)揮自己潛能優(yōu)勢，把教學搞好。工作中更加嚴格地要求自己，加強業(yè)務(wù)學習，而不是停滯不前，自以為是。謙虛謹慎，戒驕戒躁。

在工作中，虛心學習同事的先進教學經(jīng)驗，主動與同事溝通。言語謹慎，舉止得體，處處以一個人民教師標準要求自己。

在其它方面，要更加積極主動地完成上級交給的各項任務(wù)，有缺點就改，有不足就糾正，爭取把工作做得盡善盡美，無可挑剔。

總之一句話，選擇了教師這個行業(yè)，本身就意味著奉獻和犧牲，我將一如既往地為我校的發(fā)展拋撒自己的青春和汗水。我是一個對集體充滿了熱情的人，勤勤懇懇、腳踏實地是我的工作作風，助人為樂是我的快樂之本，只要是對學校對大家有好處的事情我都會不計較個人得失，把他完成好。

xx年是幸福的一年，因為在這一年當中我付出著、收獲著、快樂著、進步著，即將到來的年我同樣會用心去面對，用我的全部熱情來澆灌我深愛著的事業(yè)。

教書育人是塑造靈魂的綜合性藝術(shù)，最全面的范文寫作網(wǎng)站在課程改革推進的今天，社會對教師的素質(zhì)要求更高，在今后的教育教學工作中，我將立足實際，認真分析和研究好教材、大綱，研究好學生，爭取學校領(lǐng)導、師生的支持，創(chuàng)造性地搞好特長鋼琴課的教學，使我們的工作有所開拓，有所進取，更加嚴格要求自己，努力工作，發(fā)揚優(yōu)點，改正缺點，開拓前進，為美好的明天奉獻自己的力量。

鋼琴教學反思與建議篇二

本節(jié)課從課的導入部分，讓學生用聽音樂的方法來聽懂故事的情節(jié)，給他們故事框架，但讓學生通過欣賞歌曲來了解故事的情節(jié)。課堂由一個完整的故事構(gòu)成，也設(shè)立了幾個關(guān)于歌曲的問題，學生們聽的也很仔細，從音樂中了解了小鱒魚的遭遇，從一開始快樂的在水里游趟，到后來被魚夫捕捉的遭遇，也知道魚夫用怎樣的方法把鱒魚騙上了鉤，分版塊教學時各層都有自己的.教學目標，由簡入深，學生們接受也比較快。在對音樂的理解中，我就以訓練學生對音樂形象的感性體驗為主要目標，通過對音樂節(jié)奏、和形象的欣賞，引導學生用旋律線條邊聽音樂邊劃旋律線，讓他們將音樂直觀化，立體化。在這首欣賞樂曲中我也同時注重音樂的德育功能。通過音樂的表演和故事情節(jié)的深入，滲透德育教育。音樂能陶冶人的情操，音樂課是學校德育工作的重要陣地，教學設(shè)計和教學過程并不會一成不變，動態(tài)生成是課堂實踐的主要特征。

鋼琴教學反思與建議篇三

目前，鋼琴課已成為大部分中產(chǎn)階級家庭為孩子準備的必修課之一。本文試以“以人為本，兒童本位，因材施教”的教學理念進行暢想，作為一名教師要永遠抱著“以學生的角度思考問題”的精神，不忘自身“服務(wù)型行業(yè)”的職業(yè)性質(zhì)，寓教于樂，寓教于趣。

鋼琴教學；教學形式；教學內(nèi)容；教學媒介。

隨著我國經(jīng)濟發(fā)展與人民生活水平的不斷提高，學習鋼琴似乎成為了中上等收入家庭為孩子準備的必修課之一。孩子從幼兒園開始，家長就被各種關(guān)于“音樂可以提高孩子的智商，可以鍛煉左右腦的協(xié)調(diào)能力，可以讓孩子坐得住、培養(yǎng)耐力”等等廣告所包圍，逐漸從班里一兩個孩子學鋼琴，可以影響班里三分之二的孩子都學鋼琴。隨著孩子的成長，尤其到了中學階段，一大部分琴童逐漸脫離學琴隊伍，原因很多，有客觀的因為學校里文化課太忙，還有主觀的因為大人的壓迫促使孩子厭惡鋼琴等等。當孩子步入高中階段，又會出現(xiàn)一部分孩子回歸學琴隊伍，這時的原因顯得較為可笑，家長們認為孩子在學校文化課學習成績上不去，可以利用考級作為藝術(shù)特長生加分，或者更甚之，認為文化課學不好，那就轉(zhuǎn)為學習鋼琴作為大學的專業(yè)。以至于據(jù)不完全統(tǒng)計，我國開設(shè)有藝術(shù)系、鋼琴專業(yè)的本科、大專院校達到700余所。

面對一群如此龐大的琴童隊伍，作為音樂教師中的小小一份子，時常在反思我國這一脈老一輩教師傳承下來、沿用了幾十年的教學模式是否還適合當下大部分琴童的學習需要，筆者在此試以“以人為本，兒童本位，因材施教”的教學理念，作以下暢想。

傳統(tǒng)的鋼琴教學始終保持著教師與學生“一對一”的個別授課形式。依照傳統(tǒng)的教學觀念，這種個別授課形式符合鋼琴教學的客觀規(guī)律，是行之有效、無可非議的。但目前出現(xiàn)的許多孩子在家中被溺愛、慣養(yǎng)的情況，面對“一對一”的嚴肅授課形式常常會產(chǎn)生反感；同時，大部分家長僅抱著培養(yǎng)孩子對音樂的興趣，或僅想讓孩子懂點音樂的心態(tài)把孩子送到鋼琴教室，這種缺乏孩子間互動促進的授課形式，也是不利于孩子正常接收知識的規(guī)律的。因此，在現(xiàn)有的鋼琴課程中引入集體課這一教學形式，也成為了不少鋼琴培訓機構(gòu)所推崇的新模式。且這種集體授課形式可以在很大程度上緩解由于擴大招生而引起的教、學比例失調(diào)的矛盾，使鋼琴教師能從“一對一”授課這種低效率形式所引起的教學工作量不堪重負的`窘境中解放出來。從這個角度來看，鋼琴集體課教學的確獲得了良好的成效。但是，現(xiàn)行的鋼琴集體課教學形式在本質(zhì)上仍然沿襲了傳統(tǒng)個別課的鋼琴教學觀念，其教學思路基本仍停留在“個別教師指導個別學生”這一傳統(tǒng)、單一線條的思維模式上，學生的學習仍處于一個較為被動的地位。為了適應(yīng)新的人才培養(yǎng)要求，同時達到琴童所能達到地更好效果，在原有的個別課與集體課基礎(chǔ)之上構(gòu)建更科學、完整，更富交流互動性的鋼琴課程體系，可以采用多種授課方式有機并存的形式，以求達到更好的效果。通過個別授課，教師可以針對不同學生的特點，十分細致而深入地觀察并解決每個學生在鋼琴學習中所存在的不同問題，個別授課可適用于各種程度的鋼琴學生。而對于程度較淺、年齡較小的初學兒童來說，個別授課未必是最好的授課形式。

首先，一節(jié)課45分鐘的時長對于四五歲沒有訓練過的的兒童來說，真正專注的時間一般不超過20分鐘，教師只能花時間組織課堂紀律或想辦法吸引孩子對紙上樂譜的注意力。其次，對于如此幼齡兒童，生硬要求其坐在鋼琴前專注學習他還不能接受的學習時長，這對孩子的成長也不見得是正面的效果。而相對于個別授課，小組集體課一般以2-5人為教學單位，針對程度相當?shù)暮⒆舆M行有組織、有條理的引導教學，在教授鋼琴基本彈奏手法的同時，加入節(jié)奏、節(jié)拍等音樂相關(guān)的協(xié)調(diào)性訓練，以及加入聽覺感受、孩子間互動討論、描述反饋等內(nèi)容，可以達到更為具有互動性、新鮮感的教學效果。孩子間在共同問題上有所交流、有所對比，也就有所促進。如今，市場上出現(xiàn)的yamaha音樂教學培訓中心，以及一些早期音樂教學機構(gòu)采用奧爾夫教學法開設(shè)的鋼琴音樂集體課，還未收到長期較為系統(tǒng)明確的效果。每個家庭培養(yǎng)出來的孩子性格有所差異，知識接受能力有所不同，采用集體授課形式的教師還需根據(jù)不同組群的兒童進行合理有效的教學規(guī)劃，從而達到更好的培訓效果。

（二）擴展教學內(nèi)容。

目前我國鋼琴課程的教學內(nèi)容大都集中從巴洛克時期至浪漫派時期這一音樂史段中重要作曲家的代表性作品范圍之內(nèi)，且主要選擇獨奏作品。同時，受到考級教材的影響，學生涉獵的曲目被主要定性分為幾大類，例如復調(diào)音樂主要選用巴赫的作品，練習曲主要選用車爾尼的作品，奏鳴曲主要選用海頓、莫扎特、貝多芬的作品等。這些作品確為鋼琴藝術(shù)寶庫中不朽的經(jīng)典之作，但就鍵盤藝術(shù)史學豐富的研究成果以及我們當今所處的時代來看，僅僅著重于這一段音樂史段無疑具有一定的局限性。因此，積極調(diào)整與充實鋼琴教學內(nèi)容，使學生的學習更富有熱情和效率，能更全面地了解除了鋼琴以外的相關(guān)藝術(shù)門類的知識，是一項值得我們?nèi)ド钊胩骄康膯栴}。首先，將教學內(nèi)容涉及的相關(guān)音樂作品擴展至更多之前被大眾所忽視的音樂家上?？梢氚吐蹇藭r期除巴赫之外其他重要作曲家的優(yōu)秀作品，如庫普蘭、d斯卡拉蒂、亨德爾、cpe巴赫等，進一步豐富和充實這一時期鍵盤作品的教學內(nèi)容；另一方面，可發(fā)掘世界各地各民族有特色的鋼琴音樂作品，如西班牙民間舞蹈小曲、美國黑人音樂等，都是鮮有人重視的音樂作品；其次，對于初學者可以嘗試采用巴托克《小宇宙》等鋼琴教材，而不一味地沿用早在上世紀已流行的《湯普森鋼琴教程》，為入門習琴注入新鮮的血液；最后，也是最具有深遠意義的一點，作為擁有多民族豐富音樂寶庫的中華兒女，應(yīng)大力發(fā)揚中國的經(jīng)典鋼琴作品，發(fā)現(xiàn)自身優(yōu)勢，努力傳承本民族文化特色，利用鋼琴這一西洋樂器向世界傳遞中國的聲音。另外，可適當增加合作性曲目。我們所接觸到的大部分鋼琴作品都以獨奏形式為主，在教學中常常忽視了對學生合作演奏能力的培養(yǎng)。在國外的音樂學院，重奏和室內(nèi)樂是鋼琴演奏專業(yè)學生所必修的課程，甚至獨立形成一個完整的專業(yè)學習課程體系。而在中國，這方面的課程顯然是不太完善的。同時，從小讓學生更多的接觸合作性曲目，對培養(yǎng)孩子良好的團結(jié)協(xié)作能力也是有所幫助的。為了彌補教學中的這一缺憾，我們應(yīng)當在鋼琴教學內(nèi)容中適當?shù)卦黾右恍┖献餍郧?，如鋼琴四手?lián)彈、雙鋼琴、鋼琴與其它樂器的重奏、鋼琴協(xié)奏曲等。這類作品作為鋼琴藝術(shù)的重要組成部分，應(yīng)該得到更多國內(nèi)琴者的重視。

（三）豐富教學媒介。

隨著電視、網(wǎng)絡(luò)媒介的興起與發(fā)展，近些年來出現(xiàn)了許多視頻類教學課程。如近年來發(fā)展得不錯的中音在線音樂學習網(wǎng)、星火視頻教程網(wǎng)，以及大量免費視頻分享網(wǎng)站，它們以相比于教師面對面授課更為廉價的方式，贏得了不少的市場需求。尤其對于大城市以外那些渴望得到名師專業(yè)指導的琴童，這無疑是一個現(xiàn)成的捷徑。但正如現(xiàn)今出現(xiàn)的許多依托網(wǎng)絡(luò)為媒介的種種教學課程，其弊端是不可避免的。缺少了與教師的面對面交流，教與學的過程是相對不完整的。

[1]應(yīng)詩真.鋼琴教學法[m].人民音樂出版社,20xx,8.

[2]鮑蕙蕎.傾聽同行——中外鋼琴家訪談錄[m].中國文聯(lián)出版社,20xx,8.

[3]張丹曄.引導琴童學好鋼琴,鋼琴藝術(shù)[j].人民音樂出版社,1993,1。

鋼琴教學反思與建議篇四

在教學過程中，我不斷的創(chuàng)新，尋找最適合中職生的教學方法和溝通、交流方式，我希望學生能夠愛學習、愛彈琴、我通過實踐得到了一定的收獲，我認為要想讓學生學好必須讓學生愛上鋼琴，讓他們喜歡我、愛上我的課。

1、樹立自己的人格魅力，修煉自己的脾氣，使學生想親近你但是又敬畏你。

2、讓學生覺得你知思涌泉。

3、使自己的教學更有趣，打破傳統(tǒng)的教學模式，寓教于樂，讓學生樂中學、樂中練。

4、鼓勵和激發(fā)學生的積極性，表揚和夸獎學生必不可少。

二、課堂上的教學：

1、將學生分為幾大類，不同的學生用不同的教學方法，讓每一個學生都能學有所成、學有所獲。

2、公平對待每一位學生，采取幫扶教學方式，學習能力強、快的學生，帶領(lǐng)其他相對落后同學一對一強化練習和幫教。

3、在彈奏樂曲時，強化教學重點、突破教學難點，重點反復強調(diào)，難點強化訓練，通過訓練學生雙手的協(xié)調(diào)能力大大增加，對音樂的記憶里也都有了明顯的進步，學習效率顯著提高。

4、在演奏的過程中，讓每一位學生都參與演奏中來，我嘗試著讓一臺領(lǐng)奏的鋼琴聲音響起來，這樣也保證了沒有同學濫竽充數(shù)，也保證了正常的課堂教學秩序。

5、課堂練習時教師來回巡視檢查，走到每位同學的面前進行單獨講解，課堂效率大大提高。

使學生對樂曲的把握更具表現(xiàn)力在教學的過程中，盡可能多的介紹一些作者的生平，比如作者出生的年代，在什么情況下創(chuàng)作了該作品，其音樂表現(xiàn)的動機是什么，抒發(fā)一種什么樣的感情，通過這樣生動的描述使學生對該曲目產(chǎn)生一定的興趣，另外，對把握樂曲的性質(zhì)有很重要的作用。

鋼琴的演奏是聽覺的專注、敏感，十個手指各自獨立前提下的積極活動；這種雙手不同動作及全身多種器官的配合運用，必須遵循有規(guī)律的、科學的、恒久性的訓練，努力地去理解音樂、表現(xiàn)音樂，才能掌握鋼琴的演奏技藝。

首先，樂感對于學習鋼琴的學生來說是很重要的。

那么，怎樣培養(yǎng)和發(fā)展孩子的樂感？在練習樂曲、音階和練習曲的時候可以加入適當?shù)谋砬椤?/p>

如音階，用有力的斷奏來表達一種威嚴、范文寫作憤怒；用較慢的連奏來表示一種憂傷；用快速輕巧的指頭彈奏來表示歡快隨心所欲的情緒等等。

這些都是訓練孩子帶著表情進行彈奏，展示自己表現(xiàn)才能的好辦法；對練習曲和樂曲中的表情記號或力度記號做夸張性的彈奏和練習。

一般來說，再簡單的樂曲或者練習曲，都有可能進行對比，至于對比是力度上，還是在音色或者情緒上，可以請教老師來進行要求；多聽、多看、不放過任何表演的機會。

要鼓勵孩子在適當?shù)膱龊线M行表演，這樣可以使孩子得到更好的鍛煉，自信心會得到一定的提高。

如教師示范、觀摩音樂會、聽音響資料等方式。

通過音樂撥動學生的心弦，豐富學生的審美感知，得到美的享受，豐富自身情感。

通過各種音響和通感作用引發(fā)學生的情感，使學生全身心地融于音樂作品中，直接強化學生的鋼琴學習行為，從而達到良好的教學效果。

教師在正確示范的同時，還可以適時地選擇典型的錯誤彈奏進行演示，目的在于讓學生通過眼看、耳聽、心想、腦記，對正確的彈奏與錯誤的彈奏進行比較，以提高學生的鑒別力和感知力。

1、百度銜接法。

是遵循節(jié)奏的韻律，將幾個局部的彈奏技巧連接起來，形成一條整體的、有機的、連貫的最佳彈奏狀態(tài)。

銜接法主要解決音與音、句與句、段與段之間的相互連接。

把前一小節(jié)最后一個音與后一小節(jié)第一個音按拍子連續(xù)彈奏、反復練習，是提高整條曲子彈奏質(zhì)量的有效方法。

不少學生彈奏由各自反復的兩段組成的樂曲時，都處理的太隨意，不是銜接過緊，顯得倉促，就是停頓過大，失去整體感。

所以銜接法的正確運用可以避免彈奏中一些不該出現(xiàn)的錯誤發(fā)生。

2、音樂練習法。

在第二階段，切不可忽視音樂練習的方法。

通過聽所學曲子的旋律，有助于培養(yǎng)學生的節(jié)奏感和音樂感，還能激發(fā)學生內(nèi)在情感的發(fā)現(xiàn)。

教學過程首先要求學生聽幾編所學樂曲，使學生心中有歌，然后采用相應(yīng)的觸鍵方法，結(jié)合彈奏練習，也就是把如歌的旋律從心中轉(zhuǎn)移到手指上。

3、興趣法。

鋼琴彈奏即是以鋼琴的音樂美為核心，以全身多種器官和肢體的協(xié)調(diào)配合、手指的獨立運用為基礎(chǔ)。

由于鋼琴音域?qū)拸V，和聲效果豐富，共鳴體大，所以又是最理想的多聲樂器；因此在學生彈奏鋼琴之前，應(yīng)向?qū)W生講述鋼琴彈奏的價值、作用極其特殊魅力。

4、示范、講解法。

是在鋼琴教學中被普遍采用的有效方法之一。

特別是在初學階段更顯重要，準確的示范彈奏，使學生對新樂曲或練習曲的性質(zhì)、風格、技術(shù)類型和特點有一個初步的印象：優(yōu)美的旋律、嫻熟的技術(shù)，技巧還能提高學生興趣。

所以在此階段中，教師應(yīng)先作詳細的準確的彈奏，然后再講解彈奏要領(lǐng)，指出重點的技術(shù)困難之處，教給學生怎樣克服技術(shù)困難的具體方法，最后根據(jù)旋律調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換和所表現(xiàn)的不同風格特點進行講解，并選用適當?shù)牧Χ?、速度做出示范，進行講解。

其順序按左右手分別進行。

使學生對所學樂曲、練習曲彈奏的技術(shù)、技巧有一個非常清楚的概念。

5、模仿法。

鋼琴的教與學實際上就是一種技術(shù)與技巧的模仿和掌握。

所以在鋼琴教學中，對于一些基礎(chǔ)性的或較難掌握的彈奏技術(shù)，我會采用示范的`形式與學生共同練習，這種教法可以使學生在肢體協(xié)調(diào)彈奏和較難掌握的技術(shù)方面建立起正確的感覺。

這種既實際又直觀的教學方法可以使學生在該少走或不走彎路，準確的掌握彈奏技術(shù)技巧。

6、分解法與完整法。

根據(jù)樂曲或練習曲的特點，教學生學會分手、（一）教學教研方面、本學期一開始，綜合組全體教師就在教務(wù)處亓老師的帶領(lǐng)下利用每周二晚上的教研活動進行青年教師培養(yǎng)計劃的具體工作的實施，從教案的規(guī)范寫作，說客、評課的詳細解說到每位教師現(xiàn)場上臺示范，提出疑問解決問題，讓老師們受益匪淺，也讓自身的教學更加規(guī)范嚴格、鋼琴課教學方面：不斷創(chuàng)新新的教學方法，以適應(yīng)孩子們年齡不斷增加，閱歷不斷增加所帶來的新的挑戰(zhàn)，在過去的基礎(chǔ)上，每個班級都有—人都能勝任班級小老師的角色，因此將這些同學分散到每節(jié)課上，帶領(lǐng)其他同學通過高效率的不斷重復強化練習，讓每一條樂曲都能堅持每節(jié)課練習上百遍，孩子們雙手的協(xié)調(diào)能力大大增加，對音樂的記憶里也都有了明顯的進步，學習效率顯著提高。

在演奏的過程中，我嘗試著只讓一臺領(lǐng)奏的鋼琴聲音響起來，這樣也保證了沒有同學濫竽充數(shù)，也保證了正常的課堂教學秩序，教師負責來回巡視檢查，走到每位同學的面前進行單獨講解，課堂效率大大提高。

7、鋼琴興趣班：本學期根據(jù)實際情況，開展了一次興趣班請家長進課堂活動，通過開展鋼琴演奏會，讓家長切實了解到孩子的具體學習情況，通過半個學期的學習，一年級小同學學習了五首樂曲，提高班同學能夠獨立自主的識譜并獨立練習，鋼琴學習逐漸步入自主、正規(guī)道路。

在教學方法上，由于每名學生的學習進度逐漸拉大，采取了分層教學，印制了大量不同層次的樂曲供不同程度的學生演奏。

每個月初，每個興趣班下發(fā)當月興趣班教學計劃，分四周詳細注明教學內(nèi)容，后期還采取了給每位同學填寫具體學習情況的評語，同時收集家長的建議和意見，便于及時整理和反饋信息，更好的促進了家校的和諧交流。

8、先后開展了多次聽課評課活動：輪流執(zhí)教、家長開放日之前的試講課反復聽課評課，家長開放日講課，教案的整理收集，都在集體聽評課的基礎(chǔ)上，上課質(zhì)量有了顯著進步。

（二）綜合組內(nèi)工作方面、堅持每周訓練升旗儀式中英語、漢語主持人，發(fā)音、語氣及隊形的訓練，各主持人由輪流班級中的班主任選出，確保民主及讓更多的孩子得到更多的鍛煉機會。

1、配合政教部門進行萬圣節(jié)的彩排、訓練各項活動。

2、策劃組織一年級新生集體加入少先隊組織，程序完善順利，效果好。

繼續(xù)不斷的加強課堂行為常規(guī)的培養(yǎng)和訓練。

3、萬圣節(jié)組織策劃：主持稿的編寫、四位主持人的訓練，活動的整體策劃及多項彩排活動，協(xié)調(diào)組內(nèi)教師設(shè)計路線、節(jié)目的表演、面具的制作、鬼屋的設(shè)計、場地的劃分等環(huán)節(jié)。

4、綜合組每周工作例會：每周五上午：召開一次全體組內(nèi)會議，就本周日常教學、興趣班教學及常規(guī)工作進行督查及整理，對一周出現(xiàn)的問題及時進行反饋并對下周工作進行部署，每周一位教師紀錄例會內(nèi)容，老師們暢所欲言，積累了很多教育教學的好想法，好點子。

（三）自身進步方面、對王校長愛的教育理念認識更加深刻，能夠?qū)⑦@種理念貫穿到課堂上及課堂下，課堂中大加表揚孩子的力度，課堂下與孩子的交流得更多，師生感情進一步融洽，學生多把自己當成大朋友，每次上鋼琴課之前孩子們都歡呼雀躍，作為教師更有種滿足感，自己也將再接再厲，來年更上一個新的臺階。

1、不斷調(diào)整自己教學手段和教育方法，確保因材施教，因人而異。

讓每一個孩子都學有樂趣，學有所成。

從內(nèi)心喜歡鋼琴是孩子們學好鋼琴的動力和前提，因此從自己本身入手，注重課堂每一個環(huán)節(jié)的精心設(shè)計，巧妙的運用小叮當和精彩的小故事吸引孩子們，同時也增加了學習的樂趣，增強了孩子的記憶力，孩子們能在快樂自主的前提下主動學習。

樂曲的設(shè)置上更符合兒童的心理特征，旋律動聽優(yōu)美，用制作了大量的譜例，《粉刷匠》《新年好》《世上只有媽媽好》《小熊和洋娃娃跳舞》《小星星之歌》《土耳其進行曲》《圓舞曲》等，孩子們接受速度快，對鋼琴學習有濃厚的興趣。

2、自身家校交流方面：通過學生博客訪問及留言，愛心橋的回復、興趣班教學內(nèi)容反饋、短信、興趣班鋼琴演奏會及每天放學后的交流等多種方式加強了教師與家長的互動，增加了彼此的信任感，自己的教學成果也越來越多的得到了家長的信任和配合。

鋼琴教學反思與建議篇五

舉辦了許多場的小沙龍，每一場，我無不為自己的學生感到驕傲，看到他們成長的一點一滴，就像一粒粒種子已經(jīng)在土里扎根，長出嫩芽，盡管這些嫩芽纖細嬌弱，卻都千姿百態(tài)，模樣迥異。這說明盡管七八歲的琴童，技藝還很稚嫩，卻已體現(xiàn)出不同的風格。博一的高貴沉穩(wěn)，頗有大家之風；啟文的火辣與細膩，又像極了貝多芬；家翔的天真與睿智，儼然一個小莫扎特；瑤瑤的嫻熟與急躁，體現(xiàn)出了炫技派的風范。

當然，表演之后的總結(jié)是最重要的，下面，我就孩子們普遍的表現(xiàn)，總結(jié)出如下理論，希望自己在今后的鋼琴教學中給學生逐步的滲透。

許多孩子彈琴歌唱性差，甚至有的.沒有樂句感。針對這種情況，我認為，首先應(yīng)該用手腕“呼吸”的方式表現(xiàn)樂句，用嘴來唱樂句。其次，掌握非常出色的連音彈奏技巧，即是加入手腕與手臂等大部位的“助力”，不論上行下行，都要變換重心，重心帶動手指“推動”著走，即是拉赫瑪尼諾夫“圓滑奏”，在抒情樂句中更應(yīng)該注意。最后，建立自我表達音樂的主觀意圖，不應(yīng)是“被動的音符背出來”，而是“我要表達！我要訴說！”優(yōu)美、歡快、激昂或是悲傷等等，方可賦予音樂“靈魂”。

不僅我的學生，我想好多的初學者包括中高級學習者在演奏時，都會表現(xiàn)出音樂“走不動”“邁不開腿”的現(xiàn)象。那么針對這種問題，我想發(fā)表一下自己的拙見。

1哈農(nóng)的練習。

前十六，后十六，低抬指觸鍵，變換速度練習。

我們知道手指技巧就像小孩學走路，先走，后跑，而前后十六，恰巧像介于二者之間的“小跑”是對快速演奏能力的一種過渡。

2練習曲與樂曲的練習。

1）力量貫通與方向感。上行時要通過大臂、肘、小臂“拉著”手腕引導手指運動，反過來，就要“推著”下行。

2）呼吸的調(diào)整。彈奏樂句要一氣呵成，多唱句子。

3）找到放松的支點，不要每個音都彈得很深，而是要找到每個樂句的邏輯重音，作為“中轉(zhuǎn)站”力度放下。

由此看來，能彈出色的完成連音樂句也是提高速度的有效途徑，正所謂殊途同歸。

先說這些普遍的問題，剩下的各有各的問題，正應(yīng)了一句話“彈得好的人都是一樣的，彈不好的人卻各有各的不好（改編自托爾斯泰）”，總之，祝愿我的學生，也祝愿我們學校所有的孩子們能真正的插上音樂的翅膀，自由翱翔。

鋼琴教學反思與建議篇六

中學歷史教學的意義和價值在于引導學生逐漸形成正確的歷史觀，而這種歷史觀的形成不應(yīng)該是對歷史知識的簡單機械地記誦，它應(yīng)該是學生對歷史的原本進行分析與理解，進而學會用歷史的視角來認識和理解社會現(xiàn)實的問題，學會思考人類的發(fā)展和人生的價值。因此作為中學歷史教師，為什么教、教什么、怎樣教，是經(jīng)常要思考的問題。

一、“在快樂中學習”――培養(yǎng)興趣是歷史教學成功開展的前提。

興趣是人對一定事物和活動帶有積極情緒色彩的內(nèi)在傾向性?？鬃诱f過：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者”?，F(xiàn)代心理學研究已經(jīng)證明，興趣是學習中最活躍、最主動的因素，是學習的內(nèi)在動力，同時也是一種特殊的意識傾向，是動機產(chǎn)生的主觀原因，具有追求探索性。

統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，中學歷史學科是學生最不喜歡的課程之一，被視為“枯燥、沒意思的課”。我個人認為這除了教材過于龐雜、概括、枯燥之外，教師沒能充分調(diào)動學生學習歷史的興趣也是一個重要原因，因此激發(fā)和培養(yǎng)學生濃厚的學習興趣是高中歷史教學成功開展的前提和基礎(chǔ)，它使學生有持久的學習積極性，為良好教學效果的達成提供保證。

剛剛進入高中的新生，對高中歷史課程的學法還不了解，因此在課程開始之初就必須著力于“活化”歷史教材，在一開始就能讓歷史帶給他們一種輕松和快樂。培養(yǎng)學生學習興趣的方法多種多樣，除采用直觀教學手段展示物品、圖片，或者影視片段，講述歷史典故外，還可以運用詼諧的語言來講述歷史，把死氣沉沉的歷史課變得生動活潑，讓學生在快樂中學習，在愉快的氛圍中掌握知識。

實踐證明，在一開始就歷史科給學生帶來愉悅，能讓學生“在快樂中學習”，“在興趣中進步”。相反，如果一開始就把學科知識拔高，不僅會使學生失去學習興趣，更會使學生對這一學科的學習失去信心。

二、“學為人師，行為規(guī)范”――以身作則是有效開展教學的保證。

“學為人師，行為規(guī)范”，這是北師大的校訓，它告訴教育工作者，學識豐富是教書育人的基礎(chǔ)，而品行端正、為人師表則是贏得學生尊敬、有效開展教學的有力保證。很多事情教師喊破嗓子，卻不如自己先做出樣子。事實證明，一個教師的教育教學工作既少不了言傳，更少不了身教。

教師也有自己不懂甚至錯誤的地方，但如何對待自己的失誤則關(guān)系到一名教育工作者的品質(zhì)問題。在課堂教學實踐中，好幾次出現(xiàn)了自己講錯、說錯的地方，它們或者被細心的學生發(fā)現(xiàn)并質(zhì)疑，或者事后被自己察覺，但我都沒有加以掩飾，更沒有將錯就錯，而是及時承認、及時糾正。這樣并沒有使自己的威信在學生面前受到損害，學生反而更愿意把不懂的、有疑問的問題提出來，這更有利于以后教學工作的開展。

教師是一個特殊的職業(yè)，一個會影響人的職業(yè)。據(jù)統(tǒng)計表明，教師對在成長中可塑性強的學生的影響僅次于孩子的父母。而作為一個教育工作者，教師對學生的影響不僅在課堂，更在課外;不僅在言傳，更在身教。實踐證明，學生往往是先喜歡、欣賞一個教師，才會對其所擔任的學科發(fā)生更大的興趣，才會有更深入學習的動力。試想，一個經(jīng)常遲到早退，言行不一，甚至是一個滿口粗言穢語、行為為學生所不恥的教師，他在講臺上的話還有多少份量，他的課還有幾分吸引力呢?因此作為一個教師，只有自己品行端正，以身作則，才能更好地樹立威信，更有效地開展教學工作。

三、“在實踐中學習，在學習中實踐”――探索創(chuàng)新是教育教學水平提高的有效途徑。

中學歷史教學的意義和價值在于引導學生逐漸形成正確的歷史觀，而這種歷史觀的形成不應(yīng)該是對歷史知識的簡單機械地記誦，它應(yīng)該是學生對歷史的原本進行分析與理解，進而學會用歷史的視角來認識和理解社會現(xiàn)實的問題，學會思考人類的發(fā)展和人生的價值。因此作為中學歷史教師，為什么教、教什么、怎樣教，是經(jīng)常要思考的問題。

一堂歷史課的成敗，歷史教學的意義和價值是否體現(xiàn)，最終的評價標準是看學生是否接受和理解了課堂的教學內(nèi)容，這種接受和理解是否主動和深刻。掌握好扎實的教育教學理論只是教育實踐的前提，更重要的是各種教育手段和教學方式在課堂上的靈活運用。教無定法，教可擇法，教亦可創(chuàng)法。要提高歷史教學水平必須認真研究歷史知識的基本特點，發(fā)掘歷史學科本身的優(yōu)勢，揚棄傳統(tǒng)教學模式，立足于當前新課程改革的形勢，選用以學生為主體的課堂教學方法，大膽進行探索和創(chuàng)新，以適應(yīng)學生能力培養(yǎng)的需要。作為一個剛剛從事教育教學工作的年輕教師，就更有必要“在實踐中學習，在學習中實踐”。

四、“教，然后而知困”――問題與不足的思考。

2、多媒體在高中歷史教學實踐中的問題種種。多媒體技術(shù)與課堂的整合是當前的時尚之一，所謂“無課件不公開”，沒有了多媒體在教學中的運用，似乎課堂教學就無法開展，素質(zhì)教育就無法推行了。必須承認，多媒體教學手段的在歷史教學實踐中仍有著相當大的潛力可挖，但應(yīng)注意：第一，它是一種輔助手段，它始終必須處于次要地位，而非主要;第二、它適用于某些課時，并非全部的課程都應(yīng)該使用多媒體。

“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，教育是一門藝術(shù)，也是一門科學，需要我們孜孜不倦地追求與探索。

文檔為doc格式。

鋼琴教學反思與建議篇七

1.本課教材內(nèi)容較多，且零散，我根據(jù)本課例的學生層次水平進行了刪減。對于思維水平較低的學生，我放棄了課本“用字母解讀青春意義”這部分內(nèi)容，而代之以生動有趣的歌曲和圖片，通過直觀形象的呈現(xiàn)，創(chuàng)設(shè)氛圍，讓他們表達對青春的感受；同時，提出“青春能否永恒”的話題進行辯證探討，從而達到讓學生感悟青春真正內(nèi)涵的目的。

2.本課例的另一亮點在于最后的升華。通過評選本班的青春之星，不僅將高唱的“感悟青春”回歸到學生的日常生活體驗，而且很好地檢驗了本課教學目標的達成。

3.當然，本課例亦存在不足之處，如對于“青春誤讀”后兩個問題的呈現(xiàn)，僅采用直觀的文字材料，學生討論起來略顯倉促。

總的來說，我認為本課例的教學設(shè)計很好，銜接恰當，過渡自然，重難點分明，達到了讓學生感悟青春的教學目的。以上教學建議僅供參考。

根據(jù)我對教材的理解，結(jié)合自己的教學設(shè)計，談?wù)勛约荷险n后的感受，并對使用本課例的老師提出以下建議：

1.本課內(nèi)容主要分為兩大部分：第一部分是“青春誤讀”，第二部分是青春暢想。兩部分的內(nèi)容看似脫節(jié)，如何將其有效地串聯(lián)起來，是本課設(shè)計的棘手之處。本課例中，我將學生對待青春的兩種態(tài)度作為過渡語，并設(shè)疑：“如果處理不好這三個誤區(qū)，就會帶來很多的煩惱，所以有人說，青春好苦，煩惱一籮筐；但如果處理得當，青春有沒有樂呢？”這樣的過渡，既對第一部分進行了小結(jié)，又提出了另一個問題，符合初一學生的思維水平，又激發(fā)起學生繼續(xù)探索的興趣。我認為這是一個成功的過渡，建議使用者可以參考。

2.對于教學方式以及問題的呈現(xiàn)，我不拘一格，采用多種形式呈現(xiàn)，從最初的趣味小品、簡單明了的文字材料，到后面的青春歌曲、詞語接龍、圖片賞析以及評選青春之星，不斷給予學生新的視聽享受，使他們的學習興趣始終保持在較高的水平。這些形式簡單、直觀易于操作，又能達到效果，大家可供借鑒。

總的來說，我認為本課例的教學設(shè)計很好，銜接恰當，過渡自然，重難點分明，達到了讓學生感悟青春的教學目的。

鋼琴教學反思與建議篇八

初讀課文后，讓學生思考：文章以《“鋼琴之王”的微笑》為題，那么，課文中幾次出現(xiàn)了“鋼琴之王”的微笑呢？（揭示三次以后）直接進入主題“想一想：李斯特先后三次微笑有什么不同？”學生帶著問題閱讀，并作相應(yīng)的批注。交流時，根據(jù)學生提出的相應(yīng)段落，引導學生體會：李斯特在什么情況下微笑的？從中你體會到了什么？從而抓住文中的重點詞語，引導學生進行想象、體驗文中的情節(jié)過程。教學中，還通過文中相應(yīng)段落的對比，從而凸顯出李斯特作為“鋼琴之王”善良、真誠之舉，以及樂于助人的品格。在學生深入感悟的基礎(chǔ)上，引導學生讀出對李斯特的敬佩之情，從而做到有效朗讀。當然，在比較三次微笑的不同之處時，還應(yīng)關(guān)注大多數(shù)學生，努力為每一個孩子創(chuàng)設(shè)發(fā)言的機會。

結(jié)合學生對于課文內(nèi)容的理解，引導學生深入體會姑娘發(fā)自內(nèi)心深處、耐人尋味的話語，即，聯(lián)系課文、結(jié)合個人生活實際談?wù)剬媚镆环挼睦斫?。學生在談感受時思路沒有打開，針對這一點應(yīng)讓學生事先搜集有關(guān)事例，以便在談理解時更加充分、令人信服。

課文學完以后，讓學生齊讀課題，并說說課文為什么以《“鋼琴之王”的微笑》為題？在此基礎(chǔ)上，學生能夠比較輕松地說出：課題是貫穿全文的一條主線，全文是圍繞“李斯特的微笑”展開的。

（1）除了本課講到當一個人遇到困難的`時候，他人給予幫助以外，想一想我們還學過哪篇類似的課文：《北京老人》。

這一環(huán)節(jié)的設(shè)計，在于通過比較，使學生有意識將自己所學文章的主題思想、寫作方法等內(nèi)容進行比較，從而提升自己的閱讀感悟能力和寫作水平。由于學生對于《北京老人》這篇課文有些陌生了，因此，在比較這兩篇課文時，不是很順利。另外，因為在《“鋼琴之王”的微笑》一文的教學中花費大量的時間，因此，此環(huán)節(jié)顯得時間很緊張，學生缺少靜下心來認真、細致地的進行比較。所以，此處設(shè)計流于形式，而沒有發(fā)揮其更好的作用。

總之，在本課的教學中，能緊緊圍繞“微笑”這一主線展開，把學生帶入文本，進行詞句的品味，并引導學生將自己的感受、體會用朗讀表達出來，讓學生和作者形成共鳴，分解了教學難點。在閱讀比較中，使學生加深了對課文的理解、感悟，滲透了以“刻畫人物”為主的文章的寫作方法，培養(yǎng)了學生的比較意識。

鋼琴教學反思與建議篇九

[世界古代史]復習教學總結(jié)與反思總結(jié)：1、非洲史：南方古猿--古代埃及文明--“三角貿(mào)易”2、區(qū)域史：大河流域的亞非文明(東方文明)四大文明古國以海洋為中心的文明(西方文明)古代希臘古代羅馬3、印度史：古代印度--英國對印度的殖民掠奪--印度民族大起義4、法制史：漢謨拉比法典--美國1787年憲法--法國《法典》5、等級社會史：印度種姓制度--歐洲的封建等級社會--法國的'等級社會--日本的封建等級社會6、日本史：大化改新--明治維新7、古代改革史：時間國家內(nèi)容影響伯利克里改革大化改新查理馬特改革8、古代文明的傳播的方式：暴力沖突--希波戰(zhàn)爭、亞歷山大大帝東征、羅馬帝國的擴張和平交往--馬可波羅來華、鄭和下西洋、鑒真東渡、玄奘西行反思：復習教學要多以專題史進行歸納整合，從橫向、縱向全方位、多層次進行比較。要注重國別史，專題史和中外歷史的有機聯(lián)系。msn空間完美搬家到新浪博客！

鋼琴教學反思與建議篇十

污染是近年來國際社會非常關(guān)注的一個重大問題，關(guān)系到社會的發(fā)展甚至是人類的生存?！侗Ｗo空氣》這節(jié)課結(jié)合大量的圖片、事例及學生的親身感受，從空氣污染的來源入手，再講解污染物的種類及來源，接著結(jié)合實例分析產(chǎn)生的危害，最后引導大家如何保護環(huán)境。通過這節(jié)課的學習，樹立學生的環(huán)保的意識。現(xiàn)在我就《保護空氣》這節(jié)課，在教學過程中需要教學反思：

在集體備課前，我分析和反思了本課的教學目標。知識目標：（1）了解人類活動對空氣產(chǎn)生的不良影響，意識到保護空氣的重要性。（2）了解不同地方空氣的塵埃污染程度不同，并分析原因。（3）從實驗的結(jié)果中總結(jié)出保護空氣、減輕空氣污染的好建議。能力培養(yǎng)目標：

（1）通過一系列的討論，提高觀察、收集資料和表達交流的能力。情感態(tài)度與價值觀（1）樂于與人合作。（2）培養(yǎng)愛護自然、保護空氣的情操。在集體備課中，我們幾個老師一直在爭議是著重把設(shè)計放在了知識目標的達成上，還是放在能力和情感目標上？后來在一系列的相關(guān)知識收集的過程中，我們最終決定本課的目標應(yīng)該是在能力和情感目標上，讓學生從科學的視角去初步認識大氣污染的問題，提出減輕污染的科學建議，增強對自然和社會的責任感，逐步形成良好的情感、態(tài)度。

教學前還應(yīng)反思如何考慮自身的教學風格和學生的心理特征、接受能力，選用適宜的學習策略，創(chuàng)設(shè)不同的教學情境，以達到教學過程的最優(yōu)化。教學實踐表明，經(jīng)過課前的反思與調(diào)整，教學內(nèi)容及方法更適合學生，更符合學生的認知規(guī)律和心理特點，從而使學生真正成為學習的主體。

“合作”在科學學習中占有的重要地位，學生與他人合作，也就學會了學習的一半；學生的合作能力怎樣，合作水平怎樣，是很重要的一個評價數(shù)據(jù)。為此教師在課堂中設(shè)計了一系列的問題：那時的天空為什么是灰蒙蒙的？在日常生活中，有哪些污染空氣的例子？然后以空氣中常見的污染物--塵埃為研究對象，讓學生通過實驗，比較不同地點塵埃的滯留量。在實驗后，通過開展“怎樣才能減少空氣中的塵埃”的討論，進一步拓展學生的思維。在充分認識空氣污染后，教材安排了第二個活動“怎樣保護空氣”，以幾個問題引導學生思考，并編寫手抄報，發(fā)展其表達交流能力。在小組合作交流中教師設(shè)定了一定的規(guī)則：請各小組選出一名記錄員，一名發(fā)言者，其他組的代表可以針對前面的發(fā)言提出異議或補充。通過小組合作，進行小組發(fā)言和組與組之間的評價，讓學生自己建構(gòu)知識，取得良好效果。之后再考察學生的觀察力和動手能力，給學生布置任務(wù)：

（1）進行學校周邊的實地考察，調(diào)查學校周圍的空氣質(zhì)量。

（2）指導學生進行簡單調(diào)查報告的撰寫。

（3）以“保護空氣”為題，編寫一張手抄報。

這堂課快結(jié)束時，教師讓學生反思：“你學會了嗎？”并側(cè)重引導回憶學生學習的內(nèi)容和培養(yǎng)保護環(huán)境的意識，并反思活動過程中的感受與體驗。真正做到“課雖止而思未?！?，把課內(nèi)延伸到課外。

根據(jù)課堂上的具體情況，經(jīng)過教師適時地調(diào)整、創(chuàng)新教學內(nèi)容和方法，使學生能夠保持高度的學習熱情，通過情境有效的理解科學內(nèi)容，大大提高課堂的教學質(zhì)量和教學效果。

在本節(jié)課后，教師對課堂環(huán)境的設(shè)計、學習策略的安排等進行了再一次反思。發(fā)現(xiàn)總體上看，基本達成了教學目的，實現(xiàn)了教學的基本意圖。特別是教學情境的創(chuàng)設(shè)，不是在課前直接布置一些任務(wù)來完成，而是一開始就從學生的興趣和喜歡獵奇的心理入手，導入：圖中主題人物在山頂鳥瞰城市，發(fā)現(xiàn)以前灰蒙蒙的天空，現(xiàn)在變成藍色了。提出問題：那時的天空為什么是灰蒙蒙的？引導學生思考，引出探究話題：空氣污染。讓學生講講：你發(fā)現(xiàn)了什么？引導他們心甘情愿地進入角色，引起他們的好奇心，主動開始學習活動。在整個環(huán)節(jié)的處理上，體現(xiàn)了不同的教學意圖。然后讓學生分組討論既有合作又有競爭與生活接軌。同時通過反思，也發(fā)現(xiàn)一些不足之處：如課堂時間的調(diào)配還有待加強；內(nèi)容的空間因為“戰(zhàn)線”太長而拓展不深；課堂學生反應(yīng)熱烈，但是真正潛心思考的設(shè)計和引導還欠火候等。

教學建議：新的課程理念告訴我們，教師不僅是課程的實施者，也是課程的研究者，在實施課程的過程中，教師要有敢于質(zhì)疑的精神。質(zhì)疑是人的思維走向深刻的開始，教師要真正看清自己所經(jīng)歷過的教學過程則需要不斷質(zhì)疑才會有新的發(fā)現(xiàn)。要經(jīng)常反思：“這樣做對嗎？”“這樣設(shè)計合理嗎？”“情境的創(chuàng)設(shè)有效嗎？”等，有質(zhì)疑才會有發(fā)現(xiàn)，有發(fā)現(xiàn)才會有努力，有努力才會有發(fā)展。

鋼琴教學反思與建議篇十一

通過半年鋼琴課的教學，我個人成長很多。有開始的不知道怎樣大班授課，到后來課堂樂學的場面，我明白了，只要用心，孩子們就能學到東西，自己也能輕松的勝任工作。

我個人認為鋼琴的學習一對一的輔導最有效果，所以記得剛開始上課我讓孩子們學會唱譜后，我就不辭辛苦的一個一個看著彈，往往一節(jié)課下來只能輔導一半的，剩下的一半都去看學生彈得怎么樣下課鈴就響了。一節(jié)課下來自己累得嗓子都啞了，也沒起到效果，大部分學生還是不會彈。上了兩周課后我自己累得受不了了。通過對校園工作的總結(jié)我漸漸明白，在這里，我絕不僅僅只是一位鋼琴教師，不能以培訓班的理念來教育孩子。我的教學目標不僅僅是要培養(yǎng)一個個鋼琴演奏手，而且是培養(yǎng)有教養(yǎng)、視野開闊、精神富足，熱愛生活，熱愛藝術(shù)的人。每個孩子不可能都喜歡鋼琴演奏，他也許喜歡舞蹈或者唱歌，所以不會彈奏曲子不代表他不喜歡音樂，所以我經(jīng)過一個多月的摸索慢慢把我的鋼琴課進行了改革。

首先我把上課要求孩子們學習的曲子全部定為孩子們耳熟能詳?shù)膬焊?，每次講授新課時總是讓先唱歌后唱譜。后來有根據(jù)“鋼琴手指舞”的啟發(fā)發(fā)明了邊唱譜邊動手指的的教法。這樣孩子們在學會了唱譜，也掌握了演奏時的指法同時提高孩子們的注意力和學習的興趣。當遇上節(jié)奏有難度的曲子我還會讓孩子們打節(jié)奏。我還提出學生主導課堂，人人爭做小老師的學習方法來提高孩子們練習的積極性。慢慢的每個班級都有7-8人都能勝任班級小老師的角色，將這些同學分散到每節(jié)課上，帶領(lǐng)其他同學通過高效率的不斷重復強化練習，讓每一條樂曲都能堅持每節(jié)課練習上百遍，孩子們雙手的協(xié)調(diào)能力大大增加，對音樂的記憶里也都有了明顯的進步，學習效率顯著提高。在演奏的過程中，我嘗試著只讓一臺領(lǐng)奏的鋼琴聲音響起來，這樣也保證了沒有同學濫竽充數(shù)，也保證了正常的課堂教學秩序，教師負責來回巡視檢查，走到同學的面前進行單獨講解，課堂效率大大提高。下面我以《小星星》為例來講述一下具體授課過程。

首先，全班調(diào)整坐姿，大家齊唱《爸爸去哪兒》來引出《小星星》。看黑板齊唱歌曲《小星星》，教師伴奏，讓孩子們感受樂曲的快樂活潑的情感。然后學習唱譜，邊動手指邊唱音來學習指法。一二年級分段學習，三到六年級整首曲子學習。然后進入孩子們自己練習的階段，在練習之前，我會宣布前五個先給我彈奏的小朋友就是這節(jié)課的小老師來提高孩子的練琴積極性。最后小老師和我一起來輔導其他孩子練習。

通過一學期的學習，孩子們基本都能掌握2—3首兒歌的演奏，我的課堂也慢慢的輕松，有趣起來。有時在下課回班的路上孩子們還邊走邊動手邊唱譜。我自己也感覺每天的生活有收獲。

對于下學期的工作，我覺得自己還有很多要提升的地方。首先我要提高孩子們音樂欣賞能力，多多欣賞鋼琴名曲，爭取一周一曲來掌握一些耳熟能詳?shù)匿撉倜?。對于鋼琴校本課，要彈一些四手聯(lián)彈和一些成品的曲子，爭取上臺鍛煉的機會?？傊诮窈蟮墓ぷ髦形乙喽嗵嵘约?，爭取取得更大進步！

鋼琴教學反思與建議篇十二

在教學《“鋼琴之王”的微笑》中，我抓住李斯特的三次微笑，讓學生分析課文，體會他的偉大人格，并從中受到教育。這樣教學，我感覺思路還是比較清晰的。但是學生在分析課文時，不能很好的聯(lián)系上下文，這也許是我引導得不到位的緣故。

鋼琴教學反思與建議篇十三

（一）優(yōu)點：

1、教材處理恰當，重點突出。

《試試看》是《購物的學問》這主題中的最后一個課題，也是對整個單元知識的歸納總結(jié)。袁老師將《試試看》這標題內(nèi)容簡化為《制作和銷售》，板書在黑板上，使學生對本課的學習重點一目了然。

2、教學程序符合規(guī)律，注重情景教學，調(diào)動學生的積極性。

在教學步驟的安排上，袁老師營造一個個買賣現(xiàn)場。首先，她激情導說20xx年兒童背心服裝節(jié)開幕了，請學生欣賞四位模特穿者20xx年服裝界最美的服裝表演。讓學生當20xx年的商家，鼓勵他們制作出比20xx年還漂亮的背心。接著，她給各小組安排商店名稱，商家現(xiàn)場廣告宣傳，設(shè)立銷售現(xiàn)場，進行銷售活動。最后，記者采訪買賣中成功和失敗者，讓學生說出為什么買，為什么不買，現(xiàn)場的實踐充分體現(xiàn)品德和社會的融合性。

3、結(jié)合學科特點，注重聯(lián)系社會，發(fā)揮學生自主學習。

為了讓學生更好地解決教學目標，袁老師把課本里提出的兩個思考問題，創(chuàng)設(shè)成兩個情景“當你買文具的時候，你會考慮到什么因素才決定買呢？”和“如果你是商家，當你知道了顧客們的這些要求，你在生產(chǎn)和銷售的時候，回考慮到什么因素呢？”讓學生在貼近生活的情景中，更容易去思考和體會，從學生口中總結(jié)出來誠信的重要性，也體現(xiàn)了學生學習的自主性。

4、學生思維活躍，積極主動參與學習。

在模擬生活體驗的環(huán)節(jié)中，袁老師先安排了個別示范和生生互動的買賣示范。中年級孩子的形象思維遠比理性思維要強，所以，袁老師使用了示范表演這種方式。在師生互動中，袁老師向?qū)W生樹立了精明購物和銷售得體的形象，并對賣方學生的不當之處，把生活中買賣要注意的問題，歸納成銷售寶典，既節(jié)省了時間，也讓所有的學生了解到應(yīng)該如何精明銷售。在接下來的生生互動中，學生的現(xiàn)場表現(xiàn)就進步了許多，甚至比之前還要精彩，學生已經(jīng)把間接經(jīng)驗變成了直接經(jīng)驗。

知識來源于生活，而課堂則是學生認識和了解生活的載體，“回歸生活，體現(xiàn)生活”是新課程教學的基本特征，也是袁老師進行三年級品德與社會中《試試看》教學設(shè)計所秉承的理念。

（二）不足：

1、袁老師的親和力還不夠。

如在學生銷售產(chǎn)品時，袁老師只是站在一旁，沒進行個別的引導。所以，如果能給上臺的學生一個鼓勵的手勢或一個甜甜的微笑的話，學生表現(xiàn)得更積極、更有信心。

2、對教材不熟悉，導致個別環(huán)節(jié)的語言欠激情，沒完全調(diào)控課堂氣氛。

課堂上，袁老師如果熟悉教材的話，相信用自己的激情更能激起學生的學習興趣，語言也會更抑揚頓挫，動作更生動可愛。每個教師都會在教學中形成自己特有的一種教學風格。在課堂中的某些環(huán)節(jié)里，執(zhí)教者的激情還是不夠，不能更充分地激發(fā)起學生的學習熱情。

3、對學生的課堂評價還是做得不夠到位。

目前的課堂教學都比較重視教師對學生表現(xiàn)的評價，教師適當、到位的評價能激起學生學習的熱情，學生的學習活動可以進行得特別富有成效，可以發(fā)揮他們學習可能性最高水平。而教師過于平淡的，不夠針對性的評價，就不能很好地激發(fā)學生的學習熱情。由于一開始的時候，執(zhí)教者讓學生表演自己認識的廣告時，執(zhí)教者僅僅是看和聽了學生的表演，而沒有給予充分而鼓勵的評價。在此已經(jīng)就不能很好地激起學生學習這節(jié)課的熱情，在今后的教學中，必須在要加強這一方面的鍛煉。

袁老師的這節(jié)課是北師大“品德與社會”第六冊第六單元主題四“購物的學問”中的第四課時《試試看》的教學。在本節(jié)課中，袁老師能給予學生充分的實踐操作時間，以學生為主，從三年級學生的年齡特征出發(fā)，以聽覺、視覺、觸覺等感觀刺激學生積極主動地創(chuàng)作與實踐。整節(jié)課的課堂氣氛活躍，收到了較好的教育教學效果。這節(jié)課“妙”在幾個方面：

1、在導入新課時，袁老師以精彩的服裝秀引起學生的共鳴，從而刺激學生的創(chuàng)作靈感，起到了水到渠成的教學效果。

2、教學環(huán)節(jié)循序漸進，層層相扣，過程清晰明確。

3、教學過程重在充分發(fā)揮學生的合作精神。每小組都有自己的組名，以小組合作，共同設(shè)計一件背心。學生充滿了試試看的沖動。在實際創(chuàng)作的過程中，學生表現(xiàn)積極，表現(xiàn)出一個“活”的氛圍。

4、針對三年級的學生好動、好勝的年齡學習的特點，袁老師以小組比賽進行制作與銷售活動，從不同角度感知、認識本課的知識以及所培養(yǎng)的道德規(guī)范。這樣很好地讓學生從生活中感知所學的知識，拓展了知識面，享受到了學習的樂趣，知識運用的能力也得到了培養(yǎng)。

5、針對合作學習的小組模式，袁老師還利用了四人小組的合作模式完成了制作服裝的內(nèi)容，也提高了學生自主學習的能力，也使學生從制作的過程中體會制作勞動者的辛苦勞動，培養(yǎng)珍惜的道德態(tài)度。

1、小組活動時，對中下生的兼顧力度還有待加強。

2、作為三年級的教師必須注意在教學的過程中蹲一蹲，別把自己的身段提得太高，這樣會使學生產(chǎn)生距離感，也使教師欠缺親和力。所以，希望袁老師在教學的過程中要多用身體語言對學生進行鼓勵。這樣會使教學得到意想不到的效果。

3、在交際活動中，個別同學還存在不懂交流，不敢交流的情況，袁老師要走進小組中去，聆聽、鼓勵這一類的個別學生。

1、上課教師及學校簡介：

本課例執(zhí)教者教齡十六年，現(xiàn)兼任三年級的品德與社會教學。本學校是鎮(zhèn)區(qū)小學，屬于市一級學校，學生學“品德與社會”的興趣比較濃厚，但相比城區(qū)，學校的學習氛圍不夠濃厚；學生自主實踐的能力相對來說較弱，學生的實踐素質(zhì)也參差不齊。因此，在進行本課教學的時候要先從基礎(chǔ)入手，兼顧中下層學生的學習能力。

2、參考本課例注意事項：

本課的教學設(shè)計和教學內(nèi)容是結(jié)合執(zhí)教老師所教學生的實際情況而定的，建議其他老師在使用本課例時，有針對性地作一些調(diào)整，如果是市直屬小學或者學生基礎(chǔ)比較好，可以在拓展上加大加深，如可根據(jù)生活環(huán)境對其他產(chǎn)品進行制作與銷售，也可適當增加堂上制作的難度。如果是一般的農(nóng)村小學，學生基礎(chǔ)較薄弱，本課的教學容量就要適當刪減，還要適當延長學生對制作與銷售的行為操練，確保學生很好地吸收課本的新知識。在設(shè)計廣告語和銷售技巧的的教學方面用多點時間進行個體抽查鞏固。

對于參考本課上課模式的老師，我們有以下建議：

1、本課課前可讓學生觀看服裝店或一些服裝秀的衣服實物，以此增加學生的知識面，為制作環(huán)節(jié)提供素材。

2、如果學生人數(shù)較多，可以分成小組，但小組人數(shù)應(yīng)比進行其他活動少，以3——4人為主，不可超過4人。

3、為避免課堂上的混亂，可以分成兩次進行買賣，先使一部分學生展示自己的產(chǎn)品充當賣家，然后再輪換。

4、課前除準備好教具外，還需作好小組活動的組織工作，選好組織人員、登記人員、匯報人員，保持上課活動的順利進行。

4、學校受條件限制，教室沒有電腦等設(shè)備的老師，可以用圖片代替。

5、對學生的感想做評價，給予有針對性的批語，并及時鼓勵學生。

希望這個課例能給其他老師的教學帶來一定幫助。

鋼琴教學反思與建議篇十四

音樂課即唱歌課，但僅僅唱會歌曲的多，唱好歌曲、唱得有滋有味的少。他們在課堂的相當一部分時間里(課的后半部分)唱歌卻是“老太婆念經(jīng)，有口無心”。既不用心，何來之味、又何來之情，更何從談感!音樂課里的歌不好聽、不夠味，那當然會到課外去找。找他們處認為好聽、夠味的歌來唱，還工工整整地把它們抄在精心挑選的小本本里，裝在兜里，并引以為豪。

音樂課即技能課，枯燥乏味、機械訓練的多，興趣激發(fā)、情感抒發(fā)的少。我們的一些教師片面地理解了技能，過于偏重技能，使得我們的中小學音樂課成了音樂基本功訓練課，把音樂當作機械的技能去訓練，把中小學生當作音樂專業(yè)的學生來訓練。這樣做，可能在表面上或許在一段時間里，一部分學生會有一些效果，但卻有可能因此而削弱了絕大部分學生對音樂的興趣和愛好，甚至磨滅。實際上這樣的音樂學習與課堂教學，從根本扭曲了音樂作為人類情感藝術(shù)、精神火花的本性，也背棄了“國民音樂教育”的初衷，是與音樂教育的基本原理背道而馳的。

音樂課以教師為中心的多，突出學生的主體地位的少。在我們的音樂課里，很多教師不是笑臉相迎，在教學過程中，教師幾乎坐在琴凳上不挪窩、指手劃腳，不管學生學得如何，只顧按照已備的教案、時間表灌之。學生回答問題順我者表揚、逆我者斥之并不少見……這樣的課堂教學，是一個不平等的教與受的關(guān)系，從未把學生作為教育的主體，從來只把學生當成知識的接受器，教師絕對是主宰而非主導，學生是完全被動的。這樣的音樂課學生哪來的情、哪來的興趣?也就無從說“我喜歡音樂課”了。

教師做夠做足“教”字這篇文章的多，創(chuàng)設(shè)良好環(huán)境，激發(fā)學生主動學習、體驗的功夫不足。我聽過少的音樂課，也看過很多老師的教案，總發(fā)現(xiàn)我們的教師在構(gòu)思一堂課伊始直到完成教案及教學全過程，他們經(jīng)常在考慮的是我該怎樣做、怎樣教，很少考慮學生怎樣來學、怎樣來體驗。一些教案連教師說的每一句話都有了，惟獨沒有“這時學生該干什么、此時學生會出現(xiàn)什么”。他們只想課堂分鐘我該怎樣安排，卻沒想到作為“教學是教師教和學生學的雙向互動過程”。音樂學習本身是一個復雜多樣的變體，神經(jīng)質(zhì)的信息輸入不是單一的，應(yīng)該包括聽覺、視覺、運動覺全方位的。而這種信息的輸入，如果沒有一個良好的環(huán)境，學習者的主動參與、積極體驗，那“學”的過程、“學”的結(jié)果就想而知了。

把教師的意志強加給學生的多，聆聽學生心聲、把握學生心智、愿意做深切朋友有少。“老師的疾話對的”、“我是老師，學生應(yīng)該聽老師的話”，恐怕是我們很多老師常有的心態(tài)和所說的話。因此，許多教師挖好一個個的陷阱讓學生一個個往里跳的事總是很樂意去做的。比如說：“對不對?“對”“好聽不好聽?”等等。盡管老師自己都覺得多余，有時還顯得底氣不足，但總是樂此不疲。

教材是教學之本，依教材上課“沒商量”。我們國家的教材建設(shè)已有了長足的進步。在八十年代末，九十年代初首先打破全國一綱一本的格局而出現(xiàn)了一綱多本、多綱多本，這對于拓展符合各地不同的人文環(huán)境、不同教育水平和與社會發(fā)展相吻合的教材空間，形成新的教學格局起到了積極的作用。但畢竟人們的國家太大了，地域廣闊、人口眾多、經(jīng)濟發(fā)展又是如此的`不平衡，要用幾套教材來作“教學之本”，實在是勉為其難。。就從我們浙江省新編的“九年義務(wù)教育教材”來說，這套教材八十年代未開始編，九一年開始在部分地區(qū)實驗使用，九三年在全省推廣使用。編寫這套教材最初的定位是“較發(fā)達的農(nóng)村地區(qū)”使用，這從九十年代初全國經(jīng)濟發(fā)展的勢態(tài)看浙江省的經(jīng)濟發(fā)展地位，無疑是準確的?？蓡栴}是，僅從一個面積不大、人文背景相對單純、經(jīng)濟結(jié)構(gòu)跨度也不是很大的浙江省，其經(jīng)濟水平的差異也是顯面易見的。經(jīng)濟發(fā)展的不平衡，必定還來教育文化的差異?？晌覀兪褂媒y(tǒng)一教材，就是對這種事實上存在的差異視而不見，這與教育學的基本大批量是相悖的。

再有，我們對“教科書”那種根深蒂固的虔誠，執(zhí)行起來從不打折扣的那種嚴肅認真態(tài)度，一些教師對教材的依戀及所有管理層面上的考核、評估、督查都是以此為據(jù)，更加劇了這種不例題。因此，我們什么時候能做到不再以“教材是教學之本”而以“教學以人為本”，讓每個教師都能根據(jù)教學對象的實際情況來接待教學內(nèi)容(這里暫且不論我們音樂教師是否都具備這種水平與能力)，才能出現(xiàn)我國自己的真正意義的教學法，才會有中國自己的“奧爾夫”、“柯達伊”。

一邊是“奧爾夫”、“柯達伊”、……等教學法鋪天蓋地而來，令我們目不暇接，大有我是誰的忙碌驚呼四起之勢;而另一邊卻為音樂與素質(zhì)教育有什么聯(lián)系、音樂教育如何滲透德育、中小學音樂教學到底該用什么譜等“重大問題”爭論休。這令第一線的音樂們無所適從，還大有望不到窮盡之態(tài)。一邊是高保真立體聲音響、鋼琴、家庭音樂教育;而另一邊是簡易的手提錄音機加劣質(zhì)的教學磁帶，還有一個領(lǐng)不到獎金(甚至工資)的音樂老師。一邊是歌廳、音樂會、盡情享受;而另一邊還在我唱一句你跟一句，先認譜再唱歌，剩余時間聽錄音。

如此強烈的對比、反差，再加上領(lǐng)導的管理水平與意識，家長們的“務(wù)實”，社會對音樂教育的偏見，還有新聞媒體的導向，足以能把我們的課堂音樂教學擠進可有可無、被人遺忘的角落。

鋼琴教學反思與建議篇十五

鋼琴集體課程已經(jīng)成為實現(xiàn)幼兒教師培養(yǎng)目標的一門必修課。掌握正確鋼琴彈奏是幼兒教師必備的音樂技能之一。幼師鋼琴教學目的之一是使學生進修和把握鋼琴的根基彈奏常識，進而把握和運用鍵盤樂器這一工具，更好地為幼兒音樂教學服務(wù)。因為未來工作的性質(zhì)抉擇了中專學生彈奏鋼琴是為了展現(xiàn)兒童歌曲音樂形象，之二就是培養(yǎng)學生即興伴奏能力和自彈自唱能力順利開展幼兒音樂歌唱教學活動，音樂游戲活動，音樂律動活動。同時它突破了一對一的“知識傳授”傳統(tǒng)教學的舊有模式，使學生走出封閉的琴房在一個集體的環(huán)境中學習、交流，努力體現(xiàn)學生的主體作用，充分調(diào)動學生的積極參與體驗探索，課堂上同學間的相互交流合作精神培養(yǎng)了學生的集體榮譽感，學生之間相互提高并使他們的綜合音樂素質(zhì)全面提高，使知識結(jié)構(gòu)適應(yīng)社會民辦幼兒園的人才需要?！颁撉僮鳛閷W習音樂的基礎(chǔ)，既是工具，又是教學手段，是學習音樂重要和必要的途徑。因此，幼師鋼琴的教學目的是之一是使學生學習和掌握鋼琴的基本彈奏知識進而掌握和運用鍵盤樂器這一工具，更好地為教學服務(wù)；未來工作的性質(zhì)決定了學生彈奏鋼琴是為了教小朋友兒童歌曲，開展藝術(shù)教育活動。

目前幼師學生現(xiàn)狀是：多數(shù)同學都是從“白丁”開始，且幼師專業(yè)課程設(shè)置較多，練琴時間較少；再說他們已接近成人，骨骼已基本定型，缺乏良好的柔軟性和靈活性經(jīng)常出現(xiàn)“看似會彈，一彈就錯”的現(xiàn)象。，導致學習鋼琴的條件較差，且學制又短（三年制）。這些決定了幼師鋼琴教學的特殊性和困難性。鋼琴集體課對于一些沒有基礎(chǔ)或程度很淺的`學生的“鋼琴入門”學習非常適用。教與學都能起到事半功倍的效果。

中專幼師專業(yè)的學生，鋼琴課開設(shè)時間為兩年，第三年進行實習，她們中的多數(shù)人在入校前未受過正規(guī)的訓練，不會彈鋼琴，在這兩年時間中，要將一個對鋼琴并無多少認識的學生培養(yǎng)為有一定音樂知識、有能力為歌曲伴奏的合格幼師，是現(xiàn)階段鋼琴集體課教學中需要研究的課題。

鋼琴集體課的課堂授課形式是讓20—40位學生同時在音樂教室里上課。學生戴上耳機彈奏，互相之間不干擾，他們既能聽到教師的講解，又能通過電視屏幕，看到教師的彈奏與示范。電子的控制設(shè)備能為學生編組，組內(nèi)同學可以進行重奏練習。教師在講臺上觀察同學的彈奏練習情況，也能在教室中巡視，把自備的耳機插入學生的琴內(nèi)開關(guān)，檢查學生的彈奏，進行指導而不影響其他同學的練習。

鋼琴教學反思與建議篇十六

看了許多場的小沙龍，每一場，我無不為自己的學生感到驕傲，看到他們成長的一點一滴，就像一粒粒種子已經(jīng)在土里扎根，長出嫩芽，盡管這些嫩芽纖細嬌弱，卻都千姿百態(tài)，模樣迥異。這說明盡管七八歲的琴童，技藝還很稚嫩，卻已體現(xiàn)出不同的風格。博一的高貴沉穩(wěn)，頗有大家之風；啟文的火辣與細膩，又像極了貝多芬；家翔的天真與睿智，儼然一個小莫扎特；瑤瑤的嫻熟與急躁，體現(xiàn)出了炫技派的風范。

當然，表演之后的總結(jié)是最重要的，下面，我就孩子們普遍的表現(xiàn)，總結(jié)出如下理論，希望自己在今后的鋼琴教學中給學生逐步的滲透。

一、樂句歌唱性的表達。許多孩子彈琴歌唱性差，甚至有的沒有樂句感。針對這種情況，我認為，首先應(yīng)該用手腕“呼吸”的方式表現(xiàn)樂句，用嘴來唱樂句。其次，掌握非常出色的連音彈奏技巧，即是加入手腕與手臂等大部位的“助力”，不論上行下行，都要變換重心，重心帶動手指“推動”著走，即是拉赫瑪尼諾夫“圓滑奏”，在抒情樂句中更應(yīng)該注意。最后，建立自我表達音樂的主觀意圖，不應(yīng)是“被動的音符背出來”，而是“我要表達！我要訴說！”優(yōu)美、歡快、激昂或是悲傷等等，方可賦予音樂“靈魂”。

二、其次我想談?wù)勱P(guān)于手指速度的問題。不僅我的學生，我想好多的初學者包括中高級學習者在演奏時，都會表現(xiàn)出音樂“走不動”“邁不開腿”的現(xiàn)象。那么針對這種問題，我想發(fā)表一下自己的拙見。

1哈農(nóng)的練習。

前十六，后十六，低抬指觸鍵，變換速度練習。

我們知道手指技巧就像小孩學走路，先走，后跑，而前后十六，恰巧像介于二者之間的“小跑”是對快速演奏能力的'一種過渡。

2練習曲與樂曲的練習。

1）力量貫通與方向感。上行時要通過大臂、肘、小臂“拉著”手腕引導手指運動，反過來，就要“推著”下行。

2）呼吸的調(diào)整。彈奏樂句要一氣呵成，多唱句子。

3）找到放松的支點，不要每個音都彈得很深，而是要找到每個樂句的邏輯重音，作為“中轉(zhuǎn)站”力度放下。

由此看來，能彈出色的完成連音樂句也是提高速度的有效途徑，正所謂殊途同歸。

先說這些普遍的問題，剩下的各有各的問題，正應(yīng)了一句話“彈得好的人都是一樣的，彈不好的人卻各有各的不好（改編自托爾斯泰）”，總之，祝愿我的學生，也祝愿我們學校所有的孩子們能真正的插上音樂的翅膀，自由翱翔。

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鋼琴教學反思與建議篇十七

本課教學以“基于問題的學習”為核心思想展開設(shè)計，結(jié)合課文實際內(nèi)容，靈活的將“提出問題-探究問題-解決問題”的思路以模擬活動和動手完成表格的形式出現(xiàn)，通過環(huán)節(jié)設(shè)置的實際操作，指導學生展開自學探究，以學生為課堂的主體，使其經(jīng)歷發(fā)現(xiàn)問題，合作探究問題，進而解決問題的過程。學生在自主學習的過程中，在完成學習任務(wù)的基礎(chǔ)上，各方面能力得到綜合的鍛煉和提高。在實際授課過程中，學生基本能達到預期的教學效果，但一些細節(jié)仍需要教師關(guān)注。

“身臨其境”環(huán)節(jié)中，初中學生在扮演各國代表團成員發(fā)言的過程中，受到年齡和知識的限制，尤其是廣東學生，還受到方言的影響，在語言的表述方面可能會有不規(guī)范的情況出現(xiàn)。面對這樣的情況，在知識方面，教師可以提前準備一些相關(guān)的資料，提供給學生閱讀；在語言方面，教師應(yīng)該以鼓勵的態(tài)度激發(fā)學生的學習積極性，同時幫助學生逐步規(guī)范用語。教師應(yīng)該認識到，正因為學生在語言表述方面存在不足，我們才更應(yīng)該為學生提供鍛煉的機會，促使學生在學習過程中不斷成長，不斷提高，而不是借口學生能力不足而回避問題。代表法國、英國和美國發(fā)言的學生可能會直接提出要德國賠很多錢，分很多土地等。教師不必為這樣直觀的表達頭疼，反而可以利用學生的語言和神態(tài)讓學生更進一步感受帝國主義在利益面前的丑態(tài)，更進一步認識帝國主義國家的本質(zhì)。中國代表發(fā)言時，可能帶有個人的感情色彩，教師同樣可以讓學生從中去體會當時阻止中國參加巴黎和會代表在《凡爾賽和約》上簽字的留學生們的心情，體會參與五四運動的學生的心情，升華學生的愛國主義情感。

在學習過程中，教師常常糾結(jié)于學生的回答天馬行空，往往不是老師想要的答案。如在對《凡爾賽和約》及《九國公約》的主要受益國和主要受害國的分析過程中，學生可能認為奧地利也是受益國，教師可以從一戰(zhàn)前及一戰(zhàn)中奧匈帝國與德國的關(guān)系引導學生更正錯誤的觀念。學生也可能會由華盛頓會議中，中國在山東的權(quán)益得到部分恢復得出中國是受益國的結(jié)論。對于這樣的情況，教師可以引導學生思考帝國主義在華特權(quán)是否取消？不平等條約是否作廢？中國是否真正實現(xiàn)主權(quán)獨立與領(lǐng)土完整？得出中國是受害國的結(jié)論。通過在學習過程中的撥亂反正，學生也能更進一步的理解課本內(nèi)容。學生有不同的觀點提出，恰恰說明學生正在思考，也體現(xiàn)學生的思維的活躍性的拓展性。

在“基于問題的學習”的教學模式中，本人認為只要抓住“問題”這一核心思想，具體的形式可以不拘一格。本課嘗試將“問題”與模擬活動環(huán)節(jié)和動手完成表格結(jié)合起來，再將學生在活動過程中的學習程序回歸于“提出問題-探究問題-解決問題”這一基本流程。教師在教學過程中，更多的充當引導者的角色。通過“問題”為核心的活動環(huán)節(jié)設(shè)計引導學生自主探索學習的方向；在學生自主探究的過程中及時給予指導幫助和鼓勵；在解決問題過程中對學生的學習成果進行歸納總結(jié)提高。表面上看來教師的活減少了，但對教師的課堂掌控能力，臨堂應(yīng)變能力和知識的儲備都有較高的要求。這也是“基于問題的學習”教學模式在提高學生能力的同時也在提高教師自身的能力的體現(xiàn)。在嘗試實踐這一教學模式的課堂中，可能出現(xiàn)的難以預期的學生表現(xiàn)，我個人認為正是這一模式最為可貴的地方，因為它體現(xiàn)的是學生思維的火花，這也是傳統(tǒng)教學模式中，我們最期待看到卻難以看到的。

鋼琴教學反思與建議篇十八

這堂課我以學生比較熟悉和感興趣的動畫片《海底總動員》片段，作為課堂的導入，提起學生對課堂的興趣。一般我們會說，導課導好了你的課就成功了一半，所以說我很注重每堂課的導入部分。其次，我請學生朗讀舒巴爾特的小詩《鱒魚》從而引出舒伯特根據(jù)小詩創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《鱒魚》讓學生體驗歌曲對樂曲主題有大致的了解。這節(jié)課的重點是欣賞《a大調(diào)鱒魚鋼琴五重奏》第四樂章，感受并體驗樂曲中各種音樂要素所引起的情緒反應(yīng)及其生動深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力。在上這堂課之前，我反復聆聽了很多遍為了能讓學生更加清楚的欣賞7分多鐘的歌曲，怎么樣能讓學生聽懂還不枯燥是上好一節(jié)課欣賞課關(guān)鍵，所以我仔細分析了一下歌曲，我發(fā)現(xiàn)從主題到變奏三基本上旋律變化不大，只是樂曲的力度和速度發(fā)生了變化。所以我采用對比的形式分析前三段變奏，這樣學生不會覺得太過單調(diào)，并且讓學生運用肢體語言表現(xiàn)他們所聽到的樂曲增加學生的興趣。之后的第四變奏和第五變奏整體的音樂情緒發(fā)生了很大的變化。

但整堂課還是存在這一些不足：

1、在音樂作品的挖掘中，可以深入挖掘情感，從舒伯特個人的對作品的詮釋上升到人文思想，人文情懷。

2、在變奏一中我只是單純的讓學生聽到了主題旋律是用鋼琴演奏的，可以深挖為什么這時候會用到鋼琴。

3、在變奏三的時候可以讓學生多去關(guān)注鋼琴伴奏，會給學生很多的啟發(fā)。

4、在最后一部分拓展的地方，可以在選擇一段比較典型的旋律段，并且從情緒上進行進行變奏可以讓他們表現(xiàn)出歡快的、安靜的、憂傷的小星星。

鋼琴教學反思與建議篇十九

我所執(zhí)教的《給校長的建議書》這一課，是根據(jù)我校的建構(gòu)式陽光課堂教學模式設(shè)計的。我校從去年9月開始這一模式的探索研究工作。建構(gòu)式陽光課堂教學,用一句話概括,就是以學生為中心,學生在課堂里自主提問,主動思考,合作探究,對所學知識進行自主建構(gòu)的過程。在課堂里,老師是組織者、點撥者、引導者、引領(lǐng)者,在課堂里要做到三給:一是講臺給學生展示;二是時間給學生把握;三是課堂給學生管理。我本課的教學是緊緊圍繞這一教學理念的。

《給校長的建議書》是小學六年級下冊第六組中的教學內(nèi)容。本課的教學目標是,學生能通過細心觀察、用心思考、合作探究,用書信的形式給母校寫份建議書,能表達自己的真情實感,表達以母校的愛。圍繞這一教學目標,本人設(shè)計三個教學環(huán)節(jié):一創(chuàng)設(shè)情境,自主導學,二自主探究,合作交流;三自主建構(gòu),自我升華。

教學環(huán)節(jié)一:創(chuàng)設(shè)情境,自主導學。

教學環(huán)節(jié)二:自主探究。

提出的問題,進行梳理歸納,展示學生提出的問題。學生在這一過程中大膽質(zhì)疑,思維能力、表現(xiàn)力得到培養(yǎng)；第二步,學生自動思考剛提出的問題,為下一環(huán)節(jié)的討論交流作鋪墊,在這一過程中學生的獨立思考能力,解決問題的能力得到培養(yǎng);由第二步的靜到第三步的動,第三步合作探究,學生在經(jīng)過獨立思考后,在小組內(nèi)交流時發(fā)言會更主動、積極,在這一過程中,學生的交往能力,團結(jié)協(xié)作能力,語言表達能力,解決問題的能力、邏輯思維能力都得到訓練.第四步,主體展示.通過合作交流,同學們敢于發(fā)表自己的意見,能大膽說出自己的見解,這一過程中學生的表現(xiàn)力、語言表達能力、創(chuàng)新思維能力等都得到訓練。

教學環(huán)節(jié)三:自主建構(gòu)、自我升華。

經(jīng)過自主探究,學生對如何寫建議書有了一定的了解,知道了要想寫好建議書,必須做到!內(nèi)容要具體,理由要充分;2在提建議時,態(tài)度要誠懇,說話要得體;3在書寫時,要做到格式要正確,書寫要工整。因此,當我提出誰能口頭上說出一份建議書時,學生也不會覺得有多難了。這一環(huán)節(jié)的設(shè)置,使學生的語言組織能力、表現(xiàn)能力、判斷的能力、思維的能力都得到了提高。

當然在本課的教學中,我還有很多不足,比如說,課堂的調(diào)控能力有待加強,引導性的語言不夠精煉,而且還出現(xiàn)了指令不明確的情況,我就講到這里,請各位專家老師多多指教,謝謝大家!