最新幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用(大全12篇)

教案是教學的依據(jù)和指導(dǎo)。教案的編寫要注意培養(yǎng)學生的思維能力和創(chuàng)新意識，注重培養(yǎng)學生的能力素質(zhì)。以下是小編為大家收集的教案范例，僅供參考，希望對大家有所幫助。

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇一

幼兒對事物的愛好來源于興趣，因而在其幼兒階段進行鋼琴啟蒙教育的時分，應(yīng)中選擇富有童趣的，節(jié)拍愉快的曲目。由于這個在這個年齡階段，他們的心靈非常單純，不容易產(chǎn)生憂傷的心情，即便有一些不開心，他們也做不到去了解，所以假如強行請求他們?nèi)パ葑嘁恍┣楦胸S厚憂傷的歌曲，以至單調(diào)地對情感進行說教，他們不容易產(chǎn)生興趣，以至會產(chǎn)生單調(diào)膩煩的心情。若選擇曲調(diào)輕快的幼兒歌曲，一方面可以惹起他們的興趣，另一方面，音樂能對一個人的心理產(chǎn)生影響，彈奏愉快的曲目，可以培育幼兒悲觀的心態(tài)，關(guān)于其教育有很大的益處。

同時，選擇曲目時，“除了主見形象性與愉快性，還應(yīng)當留意適齡性”。幼兒學習能力強，但假如一蹴而就穩(wěn)扎穩(wěn)打，容易讓其產(chǎn)生畏難心理和抵觸心理。所以在教學過程中，教師應(yīng)當懂得如何由淺入深，按部就班，難易分離。目前市面上的鋼琴教材上面均有必彈曲目和自選曲目之分，也有難易水平的分級。必彈曲目大多是難易水平契合當前年齡的曲目，而自選曲目則會有點難度。教師在教學時，能夠恰當視學生的程度，因材施教。關(guān)于領(lǐng)悟能力優(yōu)秀的幼兒，能夠讓他們學習自選曲目，也不至于讓他們覺得單一，關(guān)于領(lǐng)悟能力較差的學生，不應(yīng)當穩(wěn)扎穩(wěn)打，應(yīng)當多給予耐煩，留意培育興趣，引導(dǎo)情感，有選擇性地進行鍛煉。

此外，要注重幼兒的練琴習氣，而不是單純注重于彈奏技巧。有了良好的練琴習氣，才能培育耐煩、專心的習氣，對音樂的學習有很大的益處。而習氣也來源于興趣的激起，有了興趣，才有學習的動力，方可有耐煩練成良好的練琴習氣。俗話說“磨刀不誤砍柴工”，幼兒時期，應(yīng)當著重培育興趣，相輔相成地培育興趣和習氣，最后培育技巧。

最后，教師還能夠補充一些幼兒熟習的歌曲，熟習的曲調(diào)能讓其在剛接觸的時分擺脫生疏的恐懼感，也會更有自信心和興趣，例如《讓我們蕩起雙槳》、《雪絨花》等，這些歌曲朗朗上口，曲調(diào)也簡單愉快，是初學者很好的選擇。

（二）要充沛的發(fā)揮幼兒的想象力。

假如說興趣是學習音樂的最重要的要素，那么想象力就是能不能學好音樂的先決條件。關(guān)于抒情的曲子，若是沒有想象力，則不能很好天文解感情，彈奏出曲子想要表達的情感，演奏會變得“流于方式而短少內(nèi)涵”；關(guān)于贊譽風光的曲子，若是缺乏想象力，腦海中無法構(gòu)建圖景，無法生動地表達風光，到達使聽眾聽著曲子就能聯(lián)想到情境的效果，也無法將作者關(guān)于景物的冷艷之感表達出來。總之，有了想象力，能力夠去了解歌曲，從而很好地表達，用真情實感去演奏，才能演奏出樂曲的靈魂，這才是鋼琴培育的最高級目的。

教師在進行教學的時分，應(yīng)當控制一定的技巧，去構(gòu)建幼兒的想象力。首先，要擅長打比如，了解孩子的思想形式，他們傾向于從簡單的方面去了解事物，也對身邊的事物容易產(chǎn)生聯(lián)想。因而教師需求從孩童化的角度去了解問題，用富有童趣的詼諧言語循循善誘，培育想象力的'同時，也進一步加深興趣。其次，能夠采用發(fā)問的方式，來激起幼兒的考慮，也能夠率領(lǐng)其愈加投入課堂，充沛調(diào)動起其關(guān)于學習的積極性。同時，教師的問題應(yīng)當立足于引導(dǎo)，因而能夠采用按部就班的發(fā)問方式，逐漸誘導(dǎo)幼兒發(fā)揮想象力。這種辦法比灌輸式的生搬硬套要有效得多，一朝一夕就構(gòu)成了一種思想習氣。這也對教師提出了新的請求，其應(yīng)當有所準備，積極考慮，提出有趣不呆板、有深度卻不過火尷尬的問題，真正做到惹起幼兒的興趣，也不打擊其學習的積極性。

最后，應(yīng)當給他們自主選擇的空間，讓他們?nèi)ミx擇一些本人容易了解的曲目，更有發(fā)揮想象力的余地。同時每個人關(guān)于歌曲的了解不同，正是由于相異的了解，才能讓歌曲從不同的人手中演奏，獲得不同的效果。教師應(yīng)當給予幼兒充沛的想象空間，不應(yīng)當用單一的思想去局限，也更有利于其想象力的發(fā)揮。

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇二

摘要：《幼兒鋼琴彈唱》在2010年被評為國家級精品課程。本課程教學緊跟幼兒園課程改革發(fā)展的趨勢，通過“彈唱一體化”的模式，培養(yǎng)學生自彈自唱幼兒歌曲的綜合能力。作為該課程的主講教師，力求教學與幼兒園實際情況相結(jié)合，使得本課程在實際教學中更好地激發(fā)學生的學習興趣，提高學生的彈、唱綜合能力，從而更好地適應(yīng)幼兒園現(xiàn)行的音樂教學活動。

關(guān)鍵詞：精品課程；幼兒鋼琴彈唱。

0引言。

根據(jù)上海市經(jīng)濟和社會發(fā)展趨勢以及對上海出生人口數(shù)據(jù)的監(jiān)測和外來人口入園需求的估計，上海正進入入園需求的高峰期。因此，師資短缺問題將會持續(xù)較長時間。這為我校的師資培養(yǎng)提供了極好的機遇。根據(jù)《上海市中長期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要》的規(guī)定，上海學前教育將實現(xiàn)“為兒童健康、幸福成長實施快樂的啟蒙教育”的目標。這為我們學前教育專業(yè)建設(shè)提出了新的要求，也為本專業(yè)的發(fā)展開拓了廣闊的空間?！队變轰撉購棾氛n程是學前教育專業(yè)一門理論加實踐性課程，屬于職業(yè)技能必修課。本課程圍繞幼兒園課程體系，對幼師崗位進行職業(yè)能力分析，按職業(yè)教育的培養(yǎng)目標和職業(yè)教育規(guī)律確定本課程的結(jié)構(gòu)。根據(jù)國家教育部制定的學前教育人才培養(yǎng)的相關(guān)要求，在教學內(nèi)容設(shè)計、教學結(jié)構(gòu)和實訓(xùn)環(huán)節(jié)安排等方面以幼兒教師職業(yè)崗位能力培養(yǎng)為核心。本課程設(shè)計遵從的理念是基于“以就業(yè)為導(dǎo)向”以及當今社會對人才知識結(jié)構(gòu)需求的不斷更新，根據(jù)未來職業(yè)的工作需要和高職學生的特質(zhì)。2006年《幼兒鋼琴彈唱》課程被評為上海市級精品課程，2010年《幼兒鋼琴彈唱》課程被評為國家級精品課程，創(chuàng)立了以《幼兒鋼琴彈唱》課程為核心，《樂理》《視唱》《聲樂》等課程為輔助，“彈、唱”一體化的教學模式。在著眼于學生即興編配的“彈”的能力訓(xùn)練的同時，培養(yǎng)了學生創(chuàng)編音樂、營造課堂教學氛圍的能力。我們通過科學的訓(xùn)練方法促進學生“彈、唱”基本功的快速提高。實現(xiàn)了學生與幼兒教師實際崗位的零距離銜接。

1教學內(nèi)容安排。

《幼兒鋼琴彈唱》課程按照核心職業(yè)能力的要求，把理論學習和實際彈奏能力的培養(yǎng)與頂崗實訓(xùn)結(jié)合，強調(diào)要“曲不離口、琴不離手”，要“長流水、不斷線”。因此，我們第一、二學期主要學習《鋼琴基礎(chǔ)與彈唱》，第三、四學期主要學習《幼兒鋼琴彈唱120首》，第五學期學習《鋼琴即興彈唱教程》，將原來的即興伴奏課拓展為五個學期，將鋼琴彈奏的技法訓(xùn)練、即興彈唱、編配伴奏的技能的訓(xùn)練同步進行。我們遵循學生職業(yè)能力培養(yǎng)的基本規(guī)律，以真實的幼兒園教師教學任務(wù)為依據(jù)，整合相關(guān)內(nèi)容，設(shè)計教學項目，再根據(jù)真實的幼兒園教學任務(wù)確定學習目標，以目標為導(dǎo)向，力爭教、學、做結(jié)合，理論與實踐一體化。同時我們把本課程的知識和技能與職業(yè)技能鑒定進行了有機結(jié)合，實訓(xùn)內(nèi)容也是職業(yè)技能鑒定的考核項目。

1.1教學內(nèi)容的針對性。

本課程教學內(nèi)容的設(shè)計緊跟幼兒園課程改革發(fā)展的趨勢，通過本課程的“彈唱一體化”的模式，培養(yǎng)幼兒教師自彈自唱、自配歌曲的綜合能力。

1.2教學內(nèi)容的適應(yīng)性。

本課程教學內(nèi)容的設(shè)計緊密結(jié)合幼兒園實際運用的需要，重點表現(xiàn)在歌曲的選擇上，彈唱部分的歌曲和即興配奏的譜例全部選自現(xiàn)行各類幼兒園音樂教材和幼兒園常用的優(yōu)秀歌曲，力求教學與幼兒園實際情況相結(jié)合，使得本課程在實際教學中更好地激發(fā)學生的學習興趣，提高學生的彈、唱的綜合能力，從而更好地適應(yīng)幼兒園現(xiàn)行的音樂教學活動。

1.3教學內(nèi)容的'具體表現(xiàn)形式。

《幼兒鋼琴彈唱教程》是一門實踐性要求均較強的專業(yè)課，針對本課程教學內(nèi)容要求和教學特點，我們教學團隊主編、副主編出版了《鋼琴基礎(chǔ)與彈唱》《鋼琴即興彈唱教程》《音樂基礎(chǔ)教程》《幼兒歌曲彈唱120首》，參編了《鋼琴基礎(chǔ)一》《鋼琴基礎(chǔ)二》《幼兒歌曲創(chuàng)編》《聲樂一》幼兒鋼琴彈唱教材，基本涵蓋了專業(yè)主干課程。同時還依據(jù)教學需要建設(shè)了《幼兒鋼琴彈唱教程》精品課程和精品教材資源網(wǎng)站，并將實訓(xùn)教材、學習指導(dǎo)書與自主開發(fā)的overture有聲琴譜資料庫、flash動畫資料庫、電子教案、網(wǎng)絡(luò)課件、實訓(xùn)錄像、學習輔導(dǎo)、課程考核與習題庫等網(wǎng)絡(luò)教學資源集為一體，并不斷充實和完善，滿足網(wǎng)絡(luò)課程教學的需要，為學生自主學習提供了立體化的教學資源。

2教學模式的設(shè)計與創(chuàng)新。

將“以就業(yè)為導(dǎo)向”的理念貫穿本課程的建設(shè)中，因此，我們十分注重實踐性教學，在課程教學的設(shè)計和建設(shè)上，加大了實踐性教學的比重，始終貫徹“學生實訓(xùn)為主，教師講授為輔”和“到實際教學工作中去鍛煉”的指導(dǎo)思想。在教學中將課堂理論講授和課堂彈唱穿插進行。同時，我院聘請幼兒園一線的專業(yè)教師把幼兒園具體的教學環(huán)境和教學任務(wù)融入教學中，不僅讓學生看到當前幼兒園音樂教育對一名教師在鋼琴彈唱技能方面的要求，更使學生在專業(yè)的一線幼兒園教師的帶領(lǐng)下，在具體的幼兒園模擬教學任務(wù)中進行鋼琴彈唱能力的學習。實踐性教學的設(shè)計和實施是高職課程建設(shè)的重要環(huán)節(jié)。我們培養(yǎng)出來的學生動手能力強不強，能不能運用新思路、新方法進行幼兒鋼琴彈唱，為此我們進行了以下幾個方面工作：

2.1以練促學，重構(gòu)校內(nèi)外各種文化藝術(shù)活動平臺。

通過鋼琴教學成果匯報、專業(yè)匯報、畢業(yè)匯報、校園科技文化節(jié)等實踐平臺，組織學生參加各種技能大賽，開展科技、文化、藝術(shù)活動，鍛煉、提高學生的專業(yè)水平和崗位適應(yīng)能力。2008年組織2008屆新生鋼琴彈唱匯報演出，在演出中運用了獨奏、齊奏、輪奏、四手聯(lián)彈、彈唱、奧爾夫樂器彈奏等表演形式，同時加入了midi、flash等現(xiàn)代元素，使每一個2008屆新生都有參與的機會，受到了學院領(lǐng)導(dǎo)和華師大同行的好評。2010年學院2007屆學前教育匯報演出中“鋼琴彈唱任你選”這個節(jié)目更是現(xiàn)場請幼兒園園長、托幼機構(gòu)主任選擇學生彈奏曲目和表演形式，學生在沒有準備的情況下當場彈奏，演出得到了托幼機構(gòu)主任的充分肯定。

2.2雙園施教，實踐教學條件優(yōu)良。

幼兒鋼琴彈唱團隊一貫重視實踐教學環(huán)節(jié)，并有專項經(jīng)費支持，保證了教學實踐活動的正常開展。通過專業(yè)教學團隊的不懈努力，本專業(yè)實踐教學通過協(xié)議的形式建立了穩(wěn)定的實習基地，如上海市芷江中路幼兒園、上海市牡丹幼兒園、上海市閘北區(qū)萬榮幼兒園、上海市閘北區(qū)哈貝早教中心、上海市閘北區(qū)實驗幼兒園、上海市閘北區(qū)大寧國際幼兒園、上海市安慶幼兒園、上海市浦東新區(qū)坦直幼兒園等。我院建立了任課教師的校外培訓(xùn)制度，不論在教學內(nèi)容方面，還是教學方式方法方面，都力圖使教師的教學、學生的學習彼此相長，取得最好的學習效果。在教師方面，我院一方面請幼兒園的幼兒鋼琴彈唱專長的教師為學前專業(yè)的學生上課，另一方面定時安排學前專業(yè)的教師下幼兒園，學習當前幼兒園一線教學對教師在鋼琴彈唱方面的能力要求。例如，邀請幼兒園的幼兒鋼琴彈唱專長的教師為我系學生上課。在學生方面，我院安排二、三年級的學生進入幼兒園見習、實習，在見、實習中帶著幼兒鋼琴彈唱能力方面的要求和任務(wù)進行，力求在具體的實踐中將教學內(nèi)容從校園向?qū)嶋H環(huán)境轉(zhuǎn)化。

2.3崗位實習，創(chuàng)建仿真的實訓(xùn)基地。

讓學生帶著幼兒鋼琴彈唱的具體教學任務(wù)去實習。例如，在實習中學生自己設(shè)計一堂運用鋼琴進行的音樂教育課，同時，專業(yè)教師到幼兒園進行指導(dǎo)，一方面幫助學生解決在完成“任務(wù)驅(qū)動教學”中的困難，另一方面與幼兒園的一線教師進行面對面交流，了解最新的音樂教學材料、最新的教學方法。同時，教學團隊還聘請實習基地中實踐經(jīng)驗豐富、專業(yè)水平高的技術(shù)人員作為學生的實習指導(dǎo)教師，為該專業(yè)的理論、實踐教學一體化提供了有力的保證。結(jié)合幼兒園的實際需要，學院購買數(shù)碼鋼琴等國內(nèi)外先進的設(shè)備設(shè)施，讓學生在實踐操作中切實增強鋼琴彈唱的能力和創(chuàng)新精神。

2.4工學結(jié)合，充分發(fā)揮學院附屬幼兒園的優(yōu)勢。

發(fā)揮在人才培養(yǎng)中的獨特功能和作用，實現(xiàn)工學結(jié)合，任務(wù)驅(qū)動導(dǎo)向，課堂與實習深度融合的教學方式。我們定期或不定期地安排學前教育的專業(yè)技能課教師去研究院接受必要的實踐鍛煉，以達到加強實訓(xùn)，提高教師實踐能力的目的，并且可以通過學院附屬幼兒園，根據(jù)學前教育的實踐教學計劃有針對性、選擇性、彈性地安排學生進行頂崗實習。（如圖4）長期以來，我們始終堅持通過任務(wù)驅(qū)動導(dǎo)向來實現(xiàn)師生實訓(xùn)鍛煉與幼兒園教學實踐的有機結(jié)合，形成了較為完善的實習組織與實施體系，為廣大教師和學生培養(yǎng)實踐能力與技術(shù)創(chuàng)新能力提供了良好的實踐環(huán)境。一方面，學生帶著問題參與頂崗實習，在實習中解決問題、發(fā)現(xiàn)問題，再投入學習研究問題，從而通過“學習——實踐——學習”的有機循環(huán)，做到了“做中學、學中做”，充分體現(xiàn)了工學結(jié)合，任務(wù)驅(qū)動導(dǎo)向的高職教育理念；另一方面，通過參加頂崗實習給學校和師生帶來了一定的社會效益，上海市的各家幼兒園都活躍著我院學前教育系畢業(yè)生的身影。

3教學方法。

我們將傳統(tǒng)鋼琴個別課教學和數(shù)碼鋼琴集體課教學相結(jié)合，采用情景教學、任務(wù)驅(qū)動、頂崗實習等教學方法。不斷創(chuàng)新，增強了彈唱的技能，形成了自己獨特的實踐教學特色。本課程在實踐性教學的設(shè)計思想上特別強調(diào)激發(fā)學生對學前教育學的學習興趣，重視培養(yǎng)自主性學習的良好習慣，讓學生成為教學的主動參與者，讓學生進行常規(guī)的幼兒園實踐見習、教學實習時能主動了解最新的幼兒歌曲，學生對此參與熱情高，實際收獲大，效果好。通過課堂學習她們自己帶來的新兒歌，提高了學習鋼琴的興趣和上課的效率。

3.1小組課和集體課授課相結(jié)合。

鋼琴學習是一種音樂特殊技能技巧學習，學習過程體現(xiàn)出較為明顯的個體差異。鋼琴小組課主要是由基礎(chǔ)練習、練習曲、彈唱三大部分組成，授課方式主要采用小組聽課、個別回課的模式，對提高初學者的技術(shù)水平有很大的幫助。我們在教學中注重根據(jù)鋼琴教學的特征、規(guī)律和學生的個性特征因材施教，充分尊重與保護學生對音樂技術(shù)與藝術(shù)風格的獨特感受力、領(lǐng)悟力，培養(yǎng)其獨特的創(chuàng)造意識與能力。教學中，我們還分別采用多種形式教學，如大齊奏、輪奏、獨奏、接力、分組等方式強化集體課的群體效應(yīng)，活躍課堂氣氛，調(diào)動全體學生的學習興趣和注意力，使每個同學時刻都有事情可做。采用以上上課模式大大突破了傳統(tǒng)鋼琴“一對一”授課的方式，為大規(guī)模培養(yǎng)幼師教師提供了條件。

3.2藝術(shù)實訓(xùn)教學法。

第一，以校內(nèi)外各種文化藝術(shù)活動為平臺。將鋼琴課程教學向課堂外延伸、拓展，給學生提供一個展示所學知識、鍛煉能力的一個舞臺，實現(xiàn)教、學、做合一。通過鋼琴教學成果匯報、專業(yè)匯報、畢業(yè)匯報、校園科技文化節(jié)等實踐平臺訓(xùn)練學生的彈唱能力，組織學生參加各種技能大賽，開展科技、文、藝術(shù)活動，并參與社區(qū)活動等社會實踐，鍛煉、提高學生的專業(yè)水平和崗位適應(yīng)能力。第二，積極推進職業(yè)技能考核認證，取得對應(yīng)的資格證書。學生通過考核，取得上海市音樂家協(xié)會、上海音樂學院頒發(fā)的鋼琴考級證書，使學生在就業(yè)職場上多一份社會認可。

3.3模擬情景教學法。

許多兒童歌曲往往是用一個或者是幾個有趣的小故事作為背景的，在學習的過程中很多學生可能不熟悉歌曲背后的小故事，造成選擇伴奏織體和彈奏情緒的失誤。所以，我們在大家彈奏或老師示范時加入一段flash動畫，以加強學生對樂曲的理解。我們還通過運用flash制作課件，模仿幼兒園的活動主題，創(chuàng)作出一大批鮮活的卡通形象、寓言故事的場景等，使學生在上課時不僅學習到了鋼琴即興伴奏與彈唱技能、音樂基礎(chǔ)理論知識，而且開拓了他們的想象力和創(chuàng)造力，使他們在今后的幼兒園工作中熟練運用所學的技能打下扎實的基礎(chǔ)。

3.4任務(wù)驅(qū)動教學法。

在每年三年級為期半年的學生幼兒園頂崗實習中，我們都會讓學生帶著“任務(wù)”去實習。在頂崗實習發(fā)過程中，學生通過親手實踐，在“干中學”鞏固了鋼琴即興伴奏與演唱技能，解決了實踐中產(chǎn)生的問題，使自己的專業(yè)技能更上一層樓。例如，在實習中學生自己設(shè)計一堂運用鋼琴進行的音樂教育課，通過實踐，學生鞏固了鋼琴即興伴奏與彈唱技能。同時，有幼兒園專業(yè)教師進行指導(dǎo)，一方面幫助學生解決在完成“任務(wù)驅(qū)動教學”中的困難，另一方面與幼兒園的一線教師進行面對面交流，了解最新的音樂教學材料、最新的教學方法以及“上海市二期課改”對幼兒園音樂教育提出的要求。

4現(xiàn)代教學技術(shù)手段的應(yīng)用。

《幼兒鋼琴彈唱教程》是一門實踐性要求較強的專業(yè)課，根據(jù)高職課程的特點，靈活運用了多媒體課件、現(xiàn)場演示（或錄像）和傳統(tǒng)教學相結(jié)合的方法，以多媒體課件為基礎(chǔ)，穿插現(xiàn)場演示教學、錄像教學和傳統(tǒng)教學，深度模仿幼兒園的實際教學環(huán)境，以求達到很好的教學效果。數(shù)碼鋼琴、overture有聲琴譜、flash動畫的大量使用提高了上課效率。數(shù)碼鋼琴教室的使用使在鋼琴集體課中，學生的齊奏、輪奏、獨奏、接力、分組等教學方式得到實現(xiàn)，強化了集體課的群體效應(yīng)，活躍了課堂氣氛，調(diào)動了全體學生的學習興趣和注意力。overture4.0是專業(yè)打譜軟件，它能提供各種五線譜上的記號，整理樂譜及輸出打印。在寫譜的時候當然可以邊聽邊修改，而且打印效果遠強于圖片格式。flash動畫是一種交互式動畫設(shè)計工具，用它可以將音樂、聲效、動畫以及富有新意的界面融合在一起，以制作出高品質(zhì)的動態(tài)效果，加強學生對樂曲的理解。

5結(jié)語。

我院學前教育專業(yè)屬于高職院校的一個特殊專業(yè)，具有職業(yè)教育和師范教育的雙重特性，既體現(xiàn)了高職高專教育“以服務(wù)為宗旨，以就業(yè)為導(dǎo)向”的特色，凸顯了高職教育重視學生職業(yè)技能的優(yōu)勢，又體現(xiàn)了師范性，符合師范教育要求。將專業(yè)理論素養(yǎng)與實踐技能的培養(yǎng)有機地結(jié)合，體現(xiàn)了職業(yè)性和師范性的平衡，培養(yǎng)具有科學的兒童觀、教育觀、基本職業(yè)技能和終身發(fā)展能力的學前教育人才。學前教育專業(yè)學生應(yīng)具備的音樂技能是指掌握專項如“彈、唱”等方面的技術(shù)能力。在幼兒園教育活動中，邊彈琴邊翻唱、邊彈琴邊組織教學是幼兒園音樂教育實際中運用的常用手段，也是幼兒園音樂教師必須掌握的基本功，教師往往可以通過鋼琴彈唱立即營造出一個特定的音樂環(huán)境，這樣不僅可以迅速集中兒童的注意力而且可以迅速活躍上課的氣氛，從而提高上課的效率。為此，借市級、國家級精品課程建設(shè)的平臺，將《幼兒鋼琴彈唱》課程改革的重點定位于強化“彈唱一體化”，使更多的學生能夠自信地走進幼兒園課堂，做一名合格的幼兒園教師。

參考文獻：

［1］鋼琴基礎(chǔ)與彈唱［m］.北京：人民教育出版社，2011.

［2］瓦格納.論音樂教育［m］.北京：中央音樂學院出版社，2009.

［3］克萊南.音樂教育學與音樂社會學［m］.北京：中央音樂學院出版社，2008.

［4］黃瑾.學前兒童音樂教育［m］.上海：華東師范大學出版社，2006.

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幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇三

活動目標：

1、初步理解“雙”和"對"的含義。

2、能找出身邊成雙成對的東西。

3、體驗解決問題的快樂。

4、引導(dǎo)幼兒積極與材料互動，體驗數(shù)學活動的樂趣。

5、培養(yǎng)幼兒對數(shù)字的認識能力。

活動重難點。

重點：知道“一雙”、“一對”的含義。

難點：能準確將物品進行配對。

活動準備：

手套、鞋子、筷子、襪子、茶杯一對、耳環(huán)一對、小熊玩偶一對、操作材料、貼紙等。

活動過程：

（一）分類游戲，引出“雙”、“對”的概念。

1、教師展示手套、鞋子、襪子、筷子等。

教師：請你們幫老師整理一下這些東西，好嗎？把相同的東西放在一起。

2、觀察分類好的物品，初步了解"雙"、"對"的概念。

教師：請小朋友仔細觀察分好的東西，說出分類的理由。

教師：我們把他們叫做"一雙手套"、"一雙鞋子"、"一雙筷子"。

【向幼兒簡單介紹"雙"、"對"的含義及使用條件?！?。

（二）分類游戲，進一步了解"雙"、"對"的含義。

教師展示茶杯、耳環(huán)、玩偶等物品。

教師：請小朋友再幫老師整理一下這些東西，盡量將這些東西也配成一雙或一對，并且說說分類的理由。

【進一步強化幼兒的認知，并鼓勵幼兒大膽說出自己的想法?！?。

教師小結(jié)：原來，在我們的生活中成雙成對的物品都是有關(guān)聯(lián)的，我們將這兩樣具有相同用途或造型的物品稱作“一雙__”或“一對__”。

（三）找找身邊成雙成對的物品。

1、教師：除了老師準備的東西外，我們身邊還有哪些成雙成對的東西呢？（比如：身體，教室環(huán)境等）請小朋友找找，什么東西可以成雙成對的。

教師小結(jié)：原來，我們生活中有這么多成雙成對的東西，他們雙雙對對多漂亮??！

（四）幼兒動手操作，進一步強化本活動中所學經(jīng)驗。

1、教師：今天老師還給小朋友們準備了許多操作材料，我們大家?guī)觿邮謱⑺鼈冞M行成雙配對。

2、教師展示幼兒操作材料，分組進行操作。

3、幼兒成果展示。

教師小結(jié)：其實在我們生活中，可以成雙成對的不僅僅是那些物品，我們?nèi)艘部梢猿呻p成對，現(xiàn)在就讓我們一起出去試一試吧！

（五）結(jié)束部分。

游戲《成雙成對》。

（六）幼兒完成操作練習。

1、老師還要請小朋友幫個忙，幫什么忙呢？你們看看，老師這有張圖卡涂卡上有很多鞋子、手套、襪子，但它們都不是一雙一雙的在一起，我要請你們把它們一雙一雙整整齊齊的用固體膠粘到這三個籃子里，你們仔細看看，鞋子、手套、襪子分別應(yīng)放進什么顏色的籃子里。

3、好！寶寶們輕輕地搬椅子坐過去，我看看哪組的寶寶完成得又快又好。

4、簡單講解每組作業(yè)。

活動反思：

在“雙雙對對”活動中，幼兒掌握比較好，不但知道了鞋子，襪子，手套是成雙成對的，還了解了生活中的物品也有許多是可以成雙成對的，并能準確的用語言表述“一雙__”或“一對__”。幼兒對于該活動很感興趣，活動中表現(xiàn)的很積極。

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇四

（一）適應(yīng)幼兒心理特點，選用適當?shù)匿撉俳虒W教材。

從幼兒好動、好奇的天性來看，他們對于鋼琴的學習是非常有興趣的。從各項能力的發(fā)展階段來看，幼兒時期對于學習鋼琴等樂器是最佳時期。相關(guān)調(diào)查顯示，大部分幼兒都對于音樂學習表示喜愛，尤其是鋼琴這一彈奏性器樂。因而教師在教學過程中要善于利用幼兒的這一階段性特征，將更加適合幼兒年齡特點的策略、方法以及更符合幼兒興趣的.教材運用到教學實踐中。教師在教學時要充分認識到幼兒的心理認識尚處于初級階段，要采用更為具體、形象、生動的教材來進行鋼琴教學。同時，教師還要注意到幼兒理解的表象性，盡量選用難度較低的、實用性較強的教材來開展教學。這樣就能既實現(xiàn)豐富教材的目的，又能適應(yīng)幼兒學習習慣和學習特征，更好地為其他教學環(huán)節(jié)打下良好基礎(chǔ)。

（二）培養(yǎng)幼兒正確的練琴方法與彈奏姿勢，確立正確的學習習慣。

對于鋼琴演奏來說，要想獲得美妙動聽的旋律就必須首先掌握正確的彈奏姿勢和練琴方式。幼兒尚處于習慣養(yǎng)成階段，正是培養(yǎng)他們良好學琴習慣的時候。教師在這一階段要努力為幼兒今后的鋼琴學習打下基礎(chǔ)。具體來講，首先要引導(dǎo)和幫助幼兒確立正確的坐姿，使幼兒的身體條件能夠適應(yīng)鋼琴的結(jié)構(gòu)特點，可以自由移動雙手進行觸鍵。其次，要指導(dǎo)幼兒的手臂放置姿勢，是上臂與前臂構(gòu)成大于90度的鈍角，方便進行手臂用力。最后就是要培養(yǎng)幼兒科學、合理的練琴方式。在平時的教學中，我們會經(jīng)?？吹剑S多幼兒雖然花費了很多時間，下了很大苦工進行鋼琴練習，但效果卻十分不理想，究其原因就是沒有確立起正確、科學的練琴方式。為了克服這一學習障礙，教師在初級階段練習時，要輔助幼兒閱讀琴譜，并對練習提出具體要求，在幼兒彈奏時，幫他們分清調(diào)號、拍號、速度、重音等標記。對于幼兒練琴，教師要采用分手、分聲部練習法，待學生熟練后方可進行合手慢彈，切不可急于求成要求過高，導(dǎo)致不能達到練習標準，從而挫傷幼兒積極性。

（三）選擇適合幼兒學習鋼琴的教學方法和教學模式。

幼兒喜歡直觀思維，并且很容易受到外界因素的干擾，所以教師在幼兒鋼琴教育教學中首先要盡力多采用生動活潑和感染力強的比喻教學法，以便能培養(yǎng)幼兒對音樂的興趣。比如在學習和認識音符的時候，鋼琴教師可以將音符比喻成直觀的事物，可以把全音比喻成鐵環(huán),將二分音符比喻成羽毛球拍及將四分音符比喻成乒乓球拍等，通過這樣的比喻教學不但可以有效提高幼兒對各種音符的理解能力，而且還對于幼兒音準能力的培養(yǎng)起到很大的作用。其次，幼兒教師一定要幼兒實際的認知能力出發(fā)，采用豐富生動的教學內(nèi)容和方法，可以根據(jù)不同幼兒表現(xiàn)出來的不同需求有針對性的進行差異教學和分層教學。最后，幼兒鋼琴教師還可以采用觀摩式教學，不但讓幼兒從觀摩名師演奏中汲取知識，同時還可以安排孩子之間的互相觀摩和交流，讓孩子能在觀摩和演奏的實踐中去展示才藝和體驗學琴的愉悅。

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇五

兒童社會性發(fā)展主要是在處理兒童與人、與自然和與自己的關(guān)系的過程中不斷發(fā)展的，而社會化的過程則更多的是從一個生物人轉(zhuǎn)化為社會人的過程。人是一個社會人，而在兒童社會性發(fā)展的過程中，兒童對自己的評價和認識直接影響著他們與外界的交往和關(guān)系的處理，正是在這種與外界的交往，自我認識，進一步交往的不斷循環(huán)的過程中實現(xiàn)個人的不斷發(fā)展和成長，只有各個環(huán)節(jié)都得到恰當處理才能促使兒童更健康地成長。因此，作為教育者，從成人的視角來了解兒童自己是如何認識自己的，能夠更好地改進我們的教育，而這種研究本身也是有一定的理論和實踐意義的。所以本文試對幼兒早期自我認識的特點進行一些探討。

幼兒早期主要是指小班3—4歲的幼兒階段，而在這個年齡段正好與小班相對應(yīng)。小班幼兒正處于家庭生活到社會生活的轉(zhuǎn)型期，通過自身經(jīng)驗的積累、不同環(huán)境的影響，伴隨著語言、動作的逐步發(fā)展，幼兒的自我認知、自我概念、自我評價等方面都有了初步的發(fā)展。所以一般認為，3—4歲（即小班階段）是幼兒自我意識發(fā)展的初期階段，在這個時期，幼兒對自我的認識主要具有下面的特點。

一、“自我中心”意識較強。

“自我中心”作為一個心理學術(shù)語，是指在觀察事物或考慮問題時，只從自己的角度，從自己的經(jīng)驗去對待有關(guān)事物，不能設(shè)想他人的觀點、他人內(nèi)心世界的一種心理狀態(tài)。按照皮亞杰的認知發(fā)展理論觀點，“自我中心主義”是個體心理發(fā)展的必經(jīng)階段，也是兒童早期自我意識發(fā)展的一個必然階段。在心理發(fā)展的每一階段，它都由一種形式向另一種形式轉(zhuǎn)變，即更高的形式代替了較低的形式。譬如2—6歲兒童，自我中心主義表現(xiàn)為“征服符號”，它由嬰兒階段“征服物體”發(fā)展而來，此階段能清楚地鑒別符號和符號所代表的東西。自我中心行為，在瑞士著名兒童心理學家皮亞杰看來，是指某些主、客觀相互作用方面缺乏的鑒別能力，其實質(zhì)在行為上或觀念上完全以個人為主而不考慮他人的傾向，自我中心行為傾向明顯的兒童很難進行角色換位，不能從他人的角度思考、處理問題，很多實驗證明了這一特點在18個月至2歲期間突出表現(xiàn)自我中心的思維和言語，只能從自己的角度出發(fā)而沒有意識到他人具有不同視角。體會著一切都屬于自己的感覺，只顧著說自己想說的話。

隨著認知、語言和動作初步發(fā)展，以及對自身了解的深入，到了幼兒早期，他們的自我意識依然具有這種明顯的特點，那就是他們常常以自己為參照物來看待每一件事物，認為自己的世界是唯一存在的心理世界。在他們的心中，自己是最能干的小朋友，是家長、教師心里的小寶貝，也就是我們常說的幼兒常?！懊つ康刈孕拧?，過高估計自己的能力，有一種“萬能感”。我們曾經(jīng)試問了10個小班幼兒：“你覺得班上哪一個小朋友最能干？”結(jié)果有8個幼兒都將自己放在了第一位或者第二位。在游戲中，我們也常常看到這樣的情形：一個幼兒正開心地玩著某一個玩具，另一個幼兒走過來便一把奪過玩具想占為己有，兩人便爭搶了起來，搶別人玩具的幼兒還會說道：“這是我喜歡的，我要玩這個玩具！”可見在他們的意識中并沒有什么先來后到，因為他們正處在“自我中心”的意識里。一位教師曾經(jīng)提到這樣一件事，在午餐時，教師提醒一個幼兒專心吃飯，輕輕地摸著她的頭說：“看著自己的碗，大口吃，老師喜歡你！”聽完教師的話，她開心地向周圍的同伴炫耀著：“老師最喜歡我，老師剛才說的?！敝钡较挛缂议L來接的時候，她依然自豪地炫耀著教師最喜歡她。這個例子也說明了對于低齡幼兒來說，他們只是截取對自己最有意義的話語信息，就像小女孩在教師的提醒中很快地找到并牢牢記住的是與她直接相關(guān)的“老師喜歡你”。

二、第二世界中的自己與第一世界相融合。

英國著名兒童文學家、理論家j。托爾金提出了“第二世界”理論。托爾金認為，幻想的物力能把我們帶到現(xiàn)實看不見的另一個世界去。在那里，人類的一切夢想都不難實現(xiàn)，任何在現(xiàn)實生活中不可能的`事，在第二世界中也能當作事實來體驗。按照無限的形象和豐富的表現(xiàn)創(chuàng)造出來的第二世界，比我們所居住的第一世界還準確、還真實，能夠窺視到人生幽微深處。那么在幼兒的眼中，實際上就存在有一個不同于現(xiàn)實世界的第二世界（其實成人心中也有，只是隱藏得更深罷了）。小班幼兒由于尚處在主、客體互相滲透時期，對他們而言，第一世界與第二世界常常是融為一體的。

比較明顯的是，有趣的動畫片、優(yōu)秀的文學作品能將兒童帶進“第二世界”，在那里他們看到了美麗、善良、聰明、勇敢積聚一身的完美化身，對幼兒而言，這應(yīng)該是世界的原貌。他們理解與感受，并沉浸在這個世界里，因此他們常常將自己以這些故事中的角色命名，甚至想方設(shè)法用周圍的物體、材料裝扮成他們所喜愛的人物，現(xiàn)實與幻想自然地融合在一個世界。動畫片《哪吁》熱播之際，許多幼兒都十分喜歡那個勇敢、機智、聰明、能干又可愛的哪吁，他們在游戲中，用各種各樣的玩具搭成哪吁的“乾坤圈”，一手拿著“乾坤圈”，一手抓著紅絲帶，在教室里開心地奔跑著，還說自己腳踩著“風火輪”?！丢{子王》是家喻戶曉的動畫片，小班的一個幼兒觀看后，對小獅子著了迷，她要求爸爸、媽媽每天要稱呼她小獅子（嘎哈）的名字。她還喜歡用小手作爪狀，說自己全身長滿了獅毛，一邊學著獅子的吼聲，一邊撲向媽媽的懷抱。每次自畫像中，她總不忘把自己的鼻子畫成三瓣。在幼兒早期這樣的例子有很多?？赡軐@個年齡的幼兒而言，這并不是想象豐富與否的問題，而是第一世界與第二世界常常融為一體的表現(xiàn)。

三、“鏡像自我”現(xiàn)象明顯。

社會學家?guī)炖岢觥扮R像自我”。他指出，“鏡像自我”是人們形成自我概念的一種機制。他認為，人與人之間相互為對方的鏡子，在對方眼里觀察自己，可以看到社會上其他人對自己的認識與評價，就好像站在鏡子面前看到自己的姿態(tài)、服裝等一樣，同時以一定的標準來衡量自我形象，產(chǎn)生對自己滿意或不滿意的情緒體驗，實際上，他人的反應(yīng)反映了當時社會規(guī)定的角色要求和團體的價值觀。這樣，人的自我意識就具有客觀性。

我們發(fā)現(xiàn)，幼兒早期由于自我評價正處于以他人評價為主的時期，因此教師在對他人進行評價或樹立榜樣的同時，幼兒很容易進入“鏡像自我”的評價狀態(tài)。在小班美術(shù)活動中，常常通過鼓勵、表揚的形式培養(yǎng)幼兒對繪畫的興趣。當教師發(fā)現(xiàn)某一幼兒在原有的基礎(chǔ)上有了一定的進步后，便及時給予表揚，這時同組的幼兒可能舉起手中的畫紙問：“那我呢？畫得好不好？有沒有進步？”類似這樣的情況在幼兒園經(jīng)常會出現(xiàn)。比如午睡起床，如果有的幼兒很快自己穿好衣服，安靜地坐在小椅子上，教師發(fā)現(xiàn)后進行表揚：“xx小朋友真好，自己穿衣服，又快又安靜，真是我們大家的小榜樣，老師喜歡！”接下來的時間里，一到起床時間就會有很多的小朋友悄悄地走到教師身旁等待表揚，有時候還會說：“老師，我今天快快穿，給大家做榜樣，好嗎？”集體活動前，教師表揚某一幼兒坐得端正，準備好參加活動了，接著就會有幼兒喊到：“你看我，你看我?！被蛘咧苯訂柕溃骸拔易煤貌缓茫俊庇纱丝梢?，“鏡像自我”的現(xiàn)象在小班時有發(fā)生，小班幼兒喜歡在“鏡像自我”中進行通過對比來衡量自我形象，產(chǎn)生滿意或不滿意的情緒體驗。

上述關(guān)于幼兒早期自我認識的三個特點是相互作用、緊密聯(lián)系在一起的，這三者之間的矛盾運動能夠促進幼兒的自我認識一步步走向深入、全面。我們應(yīng)該在了解的基礎(chǔ)上更有針對性、更有計劃地培養(yǎng)幼兒的自我意識，在區(qū)分個體自我和客體的基礎(chǔ)上，更有效地培養(yǎng)他們良好的學習習慣，更要根據(jù)幼兒早期的這些特點采用恰當?shù)慕逃椒ā?/p>

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇六

在幾年的教學中接觸了不少琴童，他們在學琴的過程中主要出現(xiàn)了以下四類問題：

第一，讀譜不正確。一首學過的曲目，老師不提示第一個音的音名和唱名以及在鋼琴上的位置，學生自己無法找到琴鍵，彈奏期間注意力集中在音符標注的指法上，不清楚音符的唱名及音名。

第二，節(jié)奏概念不準確。從未使用過節(jié)拍器，拍子不均勻，熟練的部分彈得快，不熟練的部分彈得慢，速度隨意、不均勻。

第三，觸鍵方法不規(guī)范。手指“趴”在琴鍵上，靠手腕用勁來將琴鍵摁下去，掌關(guān)節(jié)和手指的第一關(guān)節(jié)特別軟，觸鍵的時候常凹陷進去。

第四，缺乏樂感，不愛音樂。彈出來的曲子很機械，在家長的壓力下彈琴，沒有學習積極性。

如此學習下去，學生對于不正確方法的印象越來越深刻，遇到稍有難度的樂曲，便無法順利練習下去，即使勉強彈下來，也是不規(guī)范的——不準確的節(jié)奏、糟糕的音色，毫無樂感可言。如此，時間一長，學生便對鋼琴產(chǎn)生抵觸情緒，甚至厭惡音樂，違背了家長培養(yǎng)孩子的初衷。

在鋼琴的啟蒙教育中，教師應(yīng)注意對學生以下幾方面能力的培養(yǎng)。

正確的讀譜步驟有四點。第一，看清楚譜號、拍號、調(diào)號;第二，看音符在五線譜上的位置;第三，看音符時值的長短;第四，看彈奏音符應(yīng)采用的指法。有的學生彈琴時走捷徑，根本不看音符在譜表上的高低位置，直接根據(jù)音符上標注的指法來決定該動哪個手指。教師應(yīng)該及時發(fā)現(xiàn)并制止這種錯誤的識譜方法，而解決此問題最有效的方法就是唱譜。在彈奏一條新曲時，要求學生先看譜、讀譜、唱譜，就能夠有效避免以上問題的發(fā)生。

肌肉記憶彈熟一首樂曲，感性記憶失去了理性記憶的支持，遺忘得快，過一段時間，學生再彈該樂曲，宛如初見。因此，教師應(yīng)該注重培養(yǎng)學生的視奏能力，教學生在彈新曲目時，眼睛大部分時間看著樂譜，手去摸琴鍵，快速地看手在琴鍵上的位置，即使觸錯了鍵也沒有關(guān)系。這樣堅持下去，學生會逐漸快速又準確地找到琴鍵，提高學習效率。

教師在啟蒙階段要注意循序漸進，對兒童不應(yīng)過分地強調(diào)手型，因為他們的手指處在發(fā)育之中，骨骼軟，建立正確的手型需要時間，勉為其難只能適得其反，學生長期達不到要求便會產(chǎn)生逆反心理。教師應(yīng)強調(diào)規(guī)范姿勢的概念，手型是自然的，掌關(guān)節(jié)頂住而不塌陷，手腕平穩(wěn)，手指的每一個關(guān)節(jié)都要凸出，高抬指，用指尖觸鍵，仿佛握住一個小球。大多數(shù)學生在初學時難以做到姿勢標準，教師必須通過頻繁的示范和不厭其煩的提醒，讓學生對比錯誤和正確的姿勢，從而對正確的姿勢形成概念。

另外，學生初學琴時手指擊鍵只能發(fā)出軟弱無力的聲音，如果一味地強調(diào)音量，學生就會用手腕用力摁琴鍵來發(fā)出響亮的聲音，這是不可取的。教師可讓學生多做吊臂練習，學會放松手臂，手指落在琴鍵上時指關(guān)節(jié)立住，在手型、觸鍵方法正確的基礎(chǔ)上，逐步獲得明亮、圓潤的音色。通過一段時間的磨練，學生就會逐漸掌握彈琴的正確手型和規(guī)范的觸鍵方法。

良好的節(jié)奏感并不僅是教會學生各種音符的時值有多長，而是要讓學生建立起正確的節(jié)奏概念。在啟蒙階段教師應(yīng)讓學生學會聆聽節(jié)拍器，因為學生自己數(shù)的拍子往往忽快忽慢，主觀性很強。如何讓學生準確地合上節(jié)拍呢?教師可以先讓學生跟著節(jié)拍器唱譜，這樣學生就對均勻、統(tǒng)一的節(jié)奏有了體會。另外，對兒童來說，電子節(jié)拍器是較好的選擇，模擬人聲數(shù)的節(jié)拍更為直觀。

學生對于聽過的、會唱的曲子更有興趣，學得也更快。這是因為在他們的腦海中，對樂曲已經(jīng)有了印象，在彈奏過程中向腦海里顯現(xiàn)的音樂去靠近，彈錯了能自己察覺并糾正。因此，課堂示范非常重要，教師應(yīng)完整地、有表情地將樂曲演奏一遍，讓學生集中注意力聆聽彈奏出來的每一個音符的強弱和音色，讓學生形成聽覺和視覺兩方面的印象，學生也會非常愿意模仿教師的示范，提高學習興趣。

鋼琴啟蒙不僅僅是教學生每節(jié)課認識幾個音符，幾種節(jié)奏，再用手指在鋼琴上敲出來，這些都是音樂的表現(xiàn)手段而不是最終目的。如何讓學生從學習鋼琴的過程中體會到音樂的樂趣和美妙，是值得教師思考的問題。兒童在接觸到表現(xiàn)不同內(nèi)容的音樂時會產(chǎn)生不同的聯(lián)想，有的學生聽到《火車》時，主動告訴老師這首曲子像火車越跑越快了;《老麥克唐納》里的雙音貌似鴨子嘎嘎叫;最后一首《公主圓舞曲》是漂亮的洋娃娃在跳舞……音樂想象力是樂感非常重要的一個方面，教師可以通過靈活多樣的形式，如唱歌甚至跳舞等方式來教學，課堂氣氛活躍而不枯燥，從而發(fā)掘?qū)W生的音樂想象力，使鋼琴課不只是機械的手指運動，讓學生通過學習鋼琴，欣賞音樂、熱愛音樂。

教師不僅是學生進行鋼琴彈奏的啟蒙者，更是帶領(lǐng)他們進入美妙音樂世界的引路人。因此，教師不僅要音樂素養(yǎng)好、業(yè)務(wù)能力強，更要有清晰的教學思路和良好的教學能力，這樣，才能有好的教學效果，讓學生在音樂的世界里受益終身。

在幾年的教學中接觸了不少琴童，他們在學琴的過程中主要出現(xiàn)了以下四類問題：

第一，讀譜不正確。一首學過的曲目，老師不提示第一個音的音名和唱名以及在鋼琴上的位置，學生自己無法找到琴鍵，彈奏期間注意力集中在音符標注的指法上，不清楚音符的唱名及音名。

第二，節(jié)奏概念不準確。從未使用過節(jié)拍器，拍子不均勻，熟練的部分彈得快，不熟練的部分彈得慢，速度隨意、不均勻。

第三，觸鍵方法不規(guī)范。手指“趴”在琴鍵上，靠手腕用勁來將琴鍵摁下去，掌關(guān)節(jié)和手指的第一關(guān)節(jié)特別軟，觸鍵的時候常凹陷進去。

第四，缺乏樂感，不愛音樂。彈出來的曲子很機械，在家長的壓力下彈琴，沒有學習積極性。

如此學習下去，學生對于不正確方法的印象越來越深刻，遇到稍有難度的樂曲，便無法順利練習下去，即使勉強彈下來，也是不規(guī)范的——不準確的節(jié)奏、糟糕的音色，毫無樂感可言。如此，時間一長，學生便對鋼琴產(chǎn)生抵觸情緒，甚至厭惡音樂，違背了家長培養(yǎng)孩子的初衷。

在鋼琴的啟蒙教育中，教師應(yīng)注意對學生以下幾方面能力的培養(yǎng)。

正確的讀譜步驟有四點。第一，看清楚譜號、拍號、調(diào)號;第二，看音符在五線譜上的位置;第三，看音符時值的長短;第四，看彈奏音符應(yīng)采用的指法。有的學生彈琴時走捷徑，根本不看音符在譜表上的高低位置，直接根據(jù)音符上標注的指法來決定該動哪個手指。教師應(yīng)該及時發(fā)現(xiàn)并制止這種錯誤的識譜方法，而解決此問題最有效的方法就是唱譜。在彈奏一條新曲時，要求學生先看譜、讀譜、唱譜，就能夠有效避免以上問題的發(fā)生。

肌肉記憶彈熟一首樂曲，感性記憶失去了理性記憶的支持，遺忘得快，過一段時間，學生再彈該樂曲，宛如初見。因此，教師應(yīng)該注重培養(yǎng)學生的視奏能力，教學生在彈新曲目時，眼睛大部分時間看著樂譜，手去摸琴鍵，快速地看手在琴鍵上的位置，即使觸錯了鍵也沒有關(guān)系。這樣堅持下去，學生會逐漸快速又準確地找到琴鍵，提高學習效率。

教師在啟蒙階段要注意循序漸進，對兒童不應(yīng)過分地強調(diào)手型，因為他們的手指處在發(fā)育之中，骨骼軟，建立正確的手型需要時間，勉為其難只能適得其反，學生長期達不到要求便會產(chǎn)生逆反心理。教師應(yīng)強調(diào)規(guī)范姿勢的概念，手型是自然的，掌關(guān)節(jié)頂住而不塌陷，手腕平穩(wěn)，手指的每一個關(guān)節(jié)都要凸出，高抬指，用指尖觸鍵，仿佛握住一個小球。大多數(shù)學生在初學時難以做到姿勢標準，教師必須通過頻繁的示范和不厭其煩的提醒，讓學生對比錯誤和正確的姿勢，從而對正確的姿勢形成概念。

另外，學生初學琴時手指擊鍵只能發(fā)出軟弱無力的聲音，如果一味地強調(diào)音量，學生就會用手腕用力摁琴鍵來發(fā)出響亮的聲音，這是不可取的。教師可讓學生多做吊臂練習，學會放松手臂，手指落在琴鍵上時指關(guān)節(jié)立住，在手型、觸鍵方法正確的基礎(chǔ)上，逐步獲得明亮、圓潤的音色。通過一段時間的磨練，學生就會逐漸掌握彈琴的正確手型和規(guī)范的觸鍵方法。

良好的節(jié)奏感并不僅是教會學生各種音符的時值有多長，而是要讓學生建立起正確的節(jié)奏概念。在啟蒙階段教師應(yīng)讓學生學會聆聽節(jié)拍器，因為學生自己數(shù)的拍子往往忽快忽慢，主觀性很強。如何讓學生準確地合上節(jié)拍呢?教師可以先讓學生跟著節(jié)拍器唱譜，這樣學生就對均勻、統(tǒng)一的節(jié)奏有了體會。另外，對兒童來說，電子節(jié)拍器是較好的選擇，模擬人聲數(shù)的節(jié)拍更為直觀。

學生對于聽過的、會唱的曲子更有興趣，學得也更快。這是因為在他們的腦海中，對樂曲已經(jīng)有了印象，在彈奏過程中向腦海里顯現(xiàn)的音樂去靠近，彈錯了能自己察覺并糾正。因此，課堂示范非常重要，教師應(yīng)完整地、有表情地將樂曲演奏一遍，讓學生集中注意力聆聽彈奏出來的每一個音符的強弱和音色，讓學生形成聽覺和視覺兩方面的印象，學生也會非常愿意模仿教師的示范，提高學習興趣。

鋼琴啟蒙不僅僅是教學生每節(jié)課認識幾個音符，幾種節(jié)奏，再用手指在鋼琴上敲出來，這些都是音樂的表現(xiàn)手段而不是最終目的。如何讓學生從學習鋼琴的過程中體會到音樂的樂趣和美妙，是值得教師思考的問題。兒童在接觸到表現(xiàn)不同內(nèi)容的音樂時會產(chǎn)生不同的聯(lián)想，有的學生聽到《火車》時，主動告訴老師這首曲子像火車越跑越快了;《老麥克唐納》里的雙音貌似鴨子嘎嘎叫;最后一首《公主圓舞曲》是漂亮的洋娃娃在跳舞……音樂想象力是樂感非常重要的一個方面，教師可以通過靈活多樣的形式，如唱歌甚至跳舞等方式來教學，課堂氣氛活躍而不枯燥，從而發(fā)掘?qū)W生的音樂想象力，使鋼琴課不只是機械的手指運動，讓學生通過學習鋼琴，欣賞音樂、熱愛音樂。

教師不僅是學生進行鋼琴彈奏的啟蒙者，更是帶領(lǐng)他們進入美妙音樂世界的引路人。因此，教師不僅要音樂素養(yǎng)好、業(yè)務(wù)能力強，更要有清晰的教學思路和良好的教學能力，這樣，才能有好的教學效果，讓學生在音樂的世界里受益終身。

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇七

[摘要]本文僅選用謝耿先生編著的《幼兒鋼琴啟蒙教程》，通過分析《幼兒鋼琴教程》，總結(jié)特征及個人觀點，為今后的幼兒教學提供一定的理論依據(jù)，并希望能為推廣中國幼兒鋼琴教材起到拋磚引玉的作用。

《幼兒鋼琴啟蒙教材》是一本令人耳目一新的幼兒鋼琴入門教材，分為上下兩冊，全冊的教學理念對象是鎖定在（3—6周歲）初步接觸鋼琴的學習的幼兒，《幼兒鋼琴啟蒙教程》這本教材的編寫理念具體體現(xiàn)在：以適應(yīng)兒童的發(fā)展為準則，包括智力、心理、生理等方面，并開發(fā)兒童的音樂興趣，培養(yǎng)兒童對音樂的感受力、表現(xiàn)力、想象力，同時，此理念也是《幼兒鋼琴啟蒙教程》涵義的具體體現(xiàn)——提倡一種開闊的立體教學思路，反映了當代多元化鋼琴教育的總趨勢，即把學習鋼琴的基本技巧、基本理論、基礎(chǔ)知識和啟發(fā)幼兒想象力，開拓其創(chuàng)造力，培養(yǎng)全面的音樂能力結(jié)合起來，全方位、綜合地進行教育，為提高幼兒內(nèi)在素質(zhì)，進一步學習音樂打下堅實的基礎(chǔ)。基于這樣的教學思想，《教程》始終堅持技術(shù)性、知識性、趣味性三位一體為中心，專門精心設(shè)計了一系列饒有趣味的教學內(nèi)容，幫助和強化幼兒學習音樂，掌握鋼琴技巧。

1。教程中兒童啟蒙教材不同風格的體現(xiàn)。

《幼兒鋼琴啟蒙教程》的曲目選擇，是根據(jù)符合我國幼兒鋼琴學習的特點，并以寓于興趣為準則來選擇，曲目涉及廣泛，如：不同國家、風格及地域的中外著名曲目，可以說曲目編寫不受不同國家的限制，這樣可以使幼兒在啟蒙階段接受不同音樂感的培養(yǎng)。在《幼兒鋼琴啟蒙教程》中，上冊共有81首曲目，其中3首來自外國曲目改編，10首來自中國歌曲改編；下冊共有76首曲目，其中15首來自外國曲目改編，8首來自中國歌曲改編，由于上冊主要以認識鍵盤、數(shù)值五線譜、基礎(chǔ)節(jié)拍地學習，所以在上冊的編排中，選自中外曲目較少，而下冊則主要以接觸不同調(diào)性、音樂為目的，所以在中外曲目選擇中加大了比重。在編選這些曲目時，謝耿先生對中國曲目的編選可以說是用心頗多，他在適用了一些具有傳統(tǒng)和現(xiàn)代作曲手法的中外小曲后，著重的精選了一批反映我國不同地區(qū)、不同風格、兒童易于接受的民歌、童謠。例如：“湖南花鼓調(diào)”、“青?；▋骸薄ⅰ疤m花花”、“吹起蘆笙跳起舞”、“大田栽秧”、“小白菜”、“陜北風光多么美”、“藏族姐姐獻哈達”等，旨在幼兒剛開始學琴的啟蒙階段，就植根在民族音樂的肥沃土壤里，受到我們豐富多彩的民族音調(diào)熏陶和感染，必然會對我們偉大祖國和美妙的民族音樂產(chǎn)生無限熱愛之情，在潛移默化的愛國主義教育中，極其自然地樹立起幼兒的民族自豪意識。

2。教程中反映兒童生活，貼切兒童趣味的特點。

這也是《幼兒鋼琴啟蒙教程》的一大特色，是謝耿先生經(jīng)過多年的教學經(jīng)驗的積累與科學教學方法吸收的表現(xiàn)。謝耿先生專門根據(jù)《幼兒鋼琴啟蒙教程》的需要、巧妙結(jié)合教學要求與技術(shù)訓(xùn)練而創(chuàng)作的作品。其實謝耿先生早在五十年代，謝耿先生就創(chuàng)作了一些有影響的鋼琴作品，《霓裳羽衣曲》是其中最具有代表性的一首大型鋼琴曲，（由人民音樂出版社出版），在《幼兒鋼琴啟蒙教程》中，謝耿先生也將這首曲目改編成簡易版本，適合幼兒彈奏，謝耿先生正是憑著這種教學與創(chuàng)作的雙重能力，使《幼兒鋼琴啟蒙教程》的整體風格和教學思想得以完美的統(tǒng)一，保證了此教材的完整性、系統(tǒng)性和連續(xù)性，根據(jù)教程中兒童趣味的具體體現(xiàn)，本人歸納了以下兩點：

（1）教程中善用兒童化言語進行教學。

在教育心理學中，音樂想象根據(jù)所接觸事物內(nèi)容的新穎程度分為再造想象和創(chuàng)造想象兩類，其中再造想象就是對幼兒進行兒童化言語的理論依據(jù)。再造想象，是根據(jù)音樂表現(xiàn)者對音樂的描述，有意識的讓音樂內(nèi)容在人腦種形成相對應(yīng)的音樂形象過程，這就是音樂再造想象。例如：在此教材中，把半圓形的.手型比喻成蒙古包，手背是屋頂，手指是支撐蒙古包的架子，屋頂是圓的，所以手背的關(guān)節(jié)要突起，架子要立穩(wěn)，手指更要支撐好等形象的比喻方式，可以吸引孩子的注意力，同時令他們對學習記憶深刻，那么，手型自然也就容易擺到位了。所以，該教材對幼兒進行講解時，運用再造想象理論與幼兒語言相結(jié)合，將所學知識完全理解、接受，這也是該教材將再造想象理論具體化的表現(xiàn)。

（2）根據(jù)幼兒生活情趣，為鋼琴曲編寫相符的歌詞，使幼兒理解曲目涵義。

《幼兒鋼琴啟蒙教程》除去鋼琴入門準備階段的課程，其余階段上、下兩冊共168課程，其中只有10首練習曲，其余課程則由形象生動、形象鮮明的樂曲組成。匈牙利鋼琴教育家柯達伊強調(diào)“不先唱歌就開始學樂器的兒童一生中注定沒有音樂?！背柚幸舻母叩汀㈤L短、強弱、節(jié)奏等音樂的基本要素和歌曲旋律的情緒，特性都會使兒童獲得音樂的感受和感覺。莫扎特說過，“在鋼琴教學過程中，唱是非常重要的一個環(huán)節(jié)，也是提高兒童練琴興趣的一個重要途徑。例如：上冊第43課“在那櫻花開放的地方”，課程將歌曲配以與音樂相符的歌詞，在學習彈奏曲目前，讓幼兒將曲目當歌曲唱熟，然后再來學習如何彈奏，這樣幼兒彈奏時不會有陌生感，會感到親切，那么自然會在彈奏時，將所唱的感覺投入到曲目中，同時也將所學的技能與情感相結(jié)合。所以，在某一情況來說，當幼兒的鋼琴技術(shù)與情感不能充分結(jié)合時，可以自行配以與曲目相符的歌詞，激發(fā)兒童自身的協(xié)調(diào)能力，對幼兒學習音樂興趣的培養(yǎng)有很大的幫助。

3。曲目結(jié)構(gòu)依據(jù)幼兒生理及心理特征，編排適合幼兒循序漸進的學習。

《幼兒鋼琴教程》中的“教程”應(yīng)理解為：鋼琴教學的進程，其目的應(yīng)使學習內(nèi)容具有系統(tǒng)性、目的性和科學性，既符合鋼琴的特點，也符合演奏者的生理、心理特點，既要有技巧性和技術(shù)性，也應(yīng)有知識性和趣味性，同時具有民族性，所以，教材結(jié)構(gòu)內(nèi)容的布局對于在實踐鋼琴教學中，是扮演著決定性的重要角色。

參考文獻：

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[6]卞鋼。略談不斷演進中的鋼琴教材及鋼琴教學體制[j]。人民音樂，。422。

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇八

1、學習自然測量，掌握正確的測量方法。

2、知道量具的長短與測量的結(jié)果有關(guān)，量具越長(或大)測得的次數(shù)越少，量具越短(或小)測得的次數(shù)越多。

3、同伴之間能相互合作，大膽的交流。

4、通過各種感官訓(xùn)練培養(yǎng)幼兒對計算的興致及思維的準確性、敏捷性。

【活動準備】。

測量工具(各種長棍、尺、繩子、紙盒等)、筆、記錄紙、黑板、摸箱、標記。

【活動過程】。

1、導(dǎo)入：將幼兒分成五組，進行跑步比賽。

師：你們知道剛才跑了有多遠?有什么辦法知道呢?(量一量)。

2、提出測量要求：這里有許多材料，每組商量一下選一種材料進行測量，并將測量的工具和結(jié)果記錄下來交給老師。

3、幼兒第一次嘗試測量，教師觀察幼兒的測量方法是否正確，并指導(dǎo)幼兒與同伴合作。

4、請測量方法正誤的兩組幼兒分別演示，師生討論哪種方法測出的結(jié)果更精確。老師講解正確的測量方法(第一次測量的結(jié)束處是第二次測量的開始，依次接著量)。

如幼兒測量的都正確，也請一位幼兒示范，教師加以解釋。

5、請幼兒反思剛才本組測量的方法是否正確，進行第二次測量驗證第一次的測量結(jié)果。

6、請每組推選一位幼兒介紹本組的測量結(jié)果。

7、提出問題，引起幼兒思考：為什么測量的結(jié)果不一樣?(因為用的量具不同，有的長、有的短，量具越長(或大)測得的次數(shù)越少，量具越短(或小)測得的次數(shù)越多。

8、游戲：找寶藏。第三次嘗試測量。

幼兒從摸箱里摸出一張畫有寶藏地點的標記圖，根據(jù)圖進行測量，找到寶藏。

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇九

院系：音樂舞蹈學院。

班級：122班。

學生姓名：李天澤。

學號：20126550210。

2導(dǎo)師：陳再峰。

在傳統(tǒng)的鋼琴教學中，我們一般都是傾向于一對一的教學，然而教師的“一對一”指導(dǎo)一方面占據(jù)了大量的教學資源，拖慢了教學計劃整體進程，有時學生一周只能上一節(jié)課，也直接影響了學生的學習效率，存在著一定的弊端。所以，在這種教學環(huán)境之下，必然需要與時俱進，引進一種“新思路、新方法”的模式來高效率地展開鋼琴教學。對此，陳老師提出了一對多的小班教學新方法，遵循“規(guī)范化、興趣化、經(jīng)濟化”三位一體的新思路。

規(guī)范化，這是對于一名教育者的最基本最根本的要求，一些教學者僅重視對演奏技術(shù)的教導(dǎo)，而忽視了對學生良好演奏習慣的培養(yǎng)；僅關(guān)注對華麗技巧的練習，而忽視了對鋼琴基礎(chǔ)的規(guī)范性教育。這些都是當前鋼琴基礎(chǔ)教育中應(yīng)重點關(guān)注的事情。唯有教學態(tài)度正確、教學模式規(guī)范，演奏習慣良好，才可以將鋼琴的基礎(chǔ)打扎實。

興趣化，如何讓孩子喜歡音樂，如何讓孩子對音樂產(chǎn)生濃厚興趣，如果在鋼琴教學中，一開始小孩子就對鋼琴產(chǎn)生討厭感，那么后期的話很難深入展開教學。作為老師首要問題就是如何使小孩子對鋼琴學習產(chǎn)生初步的直接興趣，那么在初期的教學工作中，就不要讓小孩子感受到是一種負擔和累贅。先要解快的問題就是讓他們感受到學習鋼琴可以給他們帶來快樂，這樣他們才會繼續(xù)想學。但有時時間長了，孩子難免對鋼琴的學習從有神秘感、好奇心到逐步減弱消失又逐步感到厭煩?從而產(chǎn)生抵觸情緒。所以說培養(yǎng)孩子的興趣是非常關(guān)鍵的，興趣是最好的老師，只有這樣才能使孩子從被迫練琴轉(zhuǎn)變到想要練琴。經(jīng)濟化，顧名思義，一對多的方式能夠降低教學成本，減輕家長的經(jīng)濟負擔以及社會壓力，在此同時又提高了教學效率。

一、建立良好的師生感情。

如果一名老師是親切友善的，會讓孩子有一個放松的心情，也愿意表現(xiàn)出自。

己。如果老師上課是非常嚴厲，孩子一定會感到緊張不安，這對我們的教學是起阻礙作用的。所以我們要注意自己的語速語調(diào)，讓課堂生動有趣起來。與此同時，我們還應(yīng)注重培養(yǎng)孩子的自信心，要善于發(fā)現(xiàn)他們的優(yōu)點，多鼓勵表揚學生，多給予他們肯定與贊許，出現(xiàn)問題時，也不要正面批評，而是耐心幫助他們客服難題。孩子只有樹立了自信心，才能讓他們在學習中不斷產(chǎn)生興趣。

二、化繁為簡，化難為易。

孩子們在剛接觸鋼琴的時候，看到密密麻麻的五線譜，數(shù)不清楚的鋼琴鍵盤，都會心里打起退堂鼓，這個時候老師就要就要幫助孩子解決問題，“化繁為簡，化難為易”。在開始，我們都要認識五線譜，以及每個音的位置，老師可以通過在五線譜上爬樓梯的寓教于樂的方式來給孩子們講解，讓孩子們在了解了理論知識后，在鋼琴上實踐，增強孩子的自信心。再比如我們講到休止符的時候，可以讓孩子想象他們的形狀，比如全休止符像不像吸在墻頂上的燈，四分休止符像不像一道閃電等等。激發(fā)他們的想象力，從而鞏固教學。

三、幫助學生把握作品風格。

在拿到一首新的作品時，有時候孩子會不知道這首作品到底是什么。這時老師要通過講解和賞析的方法使學生對作品風格有初步的了解。而學生在彈奏作品的過程中，教師也要不斷地介紹與此作品風格有關(guān)的內(nèi)容，作品所處的時代特征等，使學生對作品、作曲家有初步的了解。除此之外老師還應(yīng)該運用啟發(fā)式教學法，有意識地培養(yǎng)他們簡要分析和聲、曲式等，鼓勵學生闡述自己對音樂作品的理解，授人以魚不如授人以漁，只有這樣才能為孩子打下一個良好的基礎(chǔ)。

綜上所述，我們只有在教學中遵守“規(guī)范化、興趣化、經(jīng)濟化”的教學方法,才能使鋼琴教學順利進行。讓孩子真正的學到知識，為他們?nèi)蘸蟮囊魳返缆返於▓詫嵉幕A(chǔ)。

2012屆成人函授本科畢業(yè)論文。

學院：音樂學院專業(yè)班級：音樂學2012屆成人函授本科班學生姓名：馬麗婭。

學號：21200114000。

3指導(dǎo)教師：萬瑩。

答辯日期：

目錄。

二、鋼琴教學中培養(yǎng)學生樂感的有效途徑??????????????????2-3。

1．加強與學生之間的交流，引發(fā)學生的想象力與創(chuàng)造力，進而培養(yǎng)學生的樂感2-3。

2.重視樂感培養(yǎng)的同時也要兼顧與樂感絲絲相扣的音樂技能問題???2-3。

3.欣賞因樂感而生，良好的音樂知識能更好的輔助情感的表達????3。

三、小結(jié)?????????????????????????????3-。

鋼琴教學中不少部分都需要認真的學習才能得到提高。但是作為一門表演藝術(shù)，鋼琴演奏主要是通過演奏者用熟練的技法和過硬的表演技能將作曲者的意圖創(chuàng)造性的再現(xiàn)于人們面前，正確的將音樂作品的內(nèi)涵塑造出來。因此，鋼琴教學中除了教授演奏技術(shù)技法，樂感的培養(yǎng)也成為教學過程中一重要環(huán)節(jié)。只有加強學生的樂感，才能讓學生創(chuàng)造性的將音樂作品形象詮釋出來，達到音樂“以音傳情”的目的。

關(guān)鍵詞：鋼琴教學；樂感培養(yǎng)；重要環(huán)節(jié)。

一直以來，在很多人的觀念中，鋼琴教學中的基本功訓(xùn)練指的就是指法訓(xùn)練上的問題，認為鋼琴是彈出來的。當然，在鋼琴教學中技法技能是極為重要的，而這些技術(shù)技法優(yōu)勢建立在熟練的指法上的。但是，鋼琴技術(shù)不僅僅只是這樣狹隘的理解，關(guān)于技法方面必須要全面的去理解，這對于提高鋼琴教學和演奏技術(shù)具有重要的意義。鋼琴訓(xùn)練中存在著諸多環(huán)節(jié)，比如說樂譜識認，聲色音色的辨別、多聲部的訓(xùn)練、鋼琴踏板的問題、教學中整體與細節(jié)的把握，演奏者的心理等等，這其中當然也包括樂感的培養(yǎng)。筆者作為一名鋼琴教學者，在本文中將就樂感的培養(yǎng)這一問題談幾點自己的看法。

一、鋼琴學習中樂感培養(yǎng)的重要性分析。

二、鋼琴教學中培養(yǎng)學生樂感的有效途徑。

1、加強與學生之間的交流，引發(fā)學生的想象力與創(chuàng)造力，進而培養(yǎng)學生的樂感。

琴演奏就沒有生命力，也就不能稱之為真正的現(xiàn)跨文化傳播與交流的基礎(chǔ)，因為跨文化傳播要永遠發(fā)生在共存的兩極之間，失去了一極，就談不上“跨”文化，也就不存在傳播與交流，而兩極共存的前提就是平等地位和相同價值的認定。另一方面，不同文化的同等地位和公認價值的存在也是使跨文化傳播交流的前提。這就猶如我們要在河流上架設(shè)橋梁，橋的兩端必須是同樣的河岸，而不可能橋的一端是土地，另一邊通向天空，也就是說，跨文化傳播交流只能發(fā)生在彼此能夠建立內(nèi)在聯(lián)系具有共同本質(zhì)的兩極之間。印度文化、阿拉伯-伊斯蘭文化、中國文化、歐洲文化這世界四大文化體系各具特色，是歷史上人類社會的四種生存方式，我們不能籠統(tǒng)地說哪一個文化體系優(yōu)秀，哪一個文化體系低劣；對于人類來說，他們都是有價值的，它們相互借鑒融合為人類的進步提供了很多捷徑。其次，文化相對性的一面也提醒我們注意文化價值的不確定性，這就要求我們在進行文化比較時要具體情況具體分析。文化的絕對性是普遍存在于所有文化的一個抽象物，而我們所面對的文化總是具體的特定的文化，即使人馬上產(chǎn)生感性認識的、活生生的、多彩多姿的文化。很多原因造成了人類文化的多樣性，其中它們所處的自然環(huán)境和它們自身的歷史發(fā)展是最主要的因素。再者，文化是發(fā)展的，發(fā)展使一種文化自身產(chǎn)生不同，今天的文化不同于昨天的文化，明天的文化也必將不同于今天的文化。既然文化的多樣性和演奏；而沒有熟練的指法技巧也就無從談起情感的表達。鋼琴演奏的目的是表達情感，而技巧是實現(xiàn)這一目的的重要手段之一。只有把技巧熟練掌握才能全身心的投入到樂曲演奏中，才能更好的去發(fā)揮自己的樂感。

3、欣賞因樂感而生，良好的音樂知識能更好的輔助情感的表達。

音樂不僅僅是一種聲音的藝術(shù)，同時也是一種有其句法和情感表達規(guī)律的語言。鋼琴教學這要多引導(dǎo)學生聽音樂，了解中外不同時期的音樂特點，知道它們的風格、流派，從不同的作曲家的作品中品味出各自蘊含的藝術(shù)情操，以培養(yǎng)分辨音樂好壞的能力，這對培養(yǎng)學生具備良好的樂感及音樂欣賞水平具有積極的作用。

結(jié)語：

鋼琴特色課總結(jié)。

光陰似箭，歲月如梭。不知不覺，一學期就在這喜氣洋洋的一月結(jié)束了。

在這一學期里，每周下午第四節(jié)課就是學生自選的特色課（如：古箏、美術(shù)、書法、鋼琴、邏輯狗??）。當然，我教學的是鋼琴課。我喜歡鋼琴課，但是我更樂于把我學到的知識教與學生。對于鋼琴課教學，我善于樂教，在教學中也是不斷地完善自己的專業(yè)技能?？粗麄儚淖R譜到彈奏出好聽的樂曲，我也在從中收獲了，收獲了成功與自信。

這是第一次以集體的方式開設(shè)的特色鋼琴課。對于集體教學鋼琴，跟一對一的教學有很大的區(qū)別。首先是學生的精力集中，其次是學生的配合，最后是教師的手把手輔導(dǎo)。由于學生百分之九十八都是零基礎(chǔ)，加之學生人數(shù)有十八、九個同坐在一間教室里面。那么教學應(yīng)該優(yōu)先考慮零基礎(chǔ)學生，讓他們從頭開始，手型、坐姿、識五線譜，認識掌握基本音級以及基礎(chǔ)樂理知識。讓他們每天掌握一點知識，并把基礎(chǔ)扎牢固。每堂課只有四十分鐘，那么如何讓一個班在這四十分鐘都能學到知識呢？前半堂課我主要是集中講解知識，然后師范演奏，對于天生樂感較好的學生來說，只要稍稍加以引導(dǎo)學生就能認真完成。而對于那些樂感以及理解能力較弱的學生來說，就需要集體教學完后對他們進行手把手地教學，直到他們能自己較好地彈奏為止。

在鋼琴課教學中，為適應(yīng)學生們年齡不斷增加，閱歷不斷增加所帶來的新的挑戰(zhàn)，我遵循因材思教、由易到難、循序漸進的教學方法。我認為低段的學生比高段的學生精力更集中一點。因為從零開始學起，練習手型很枯燥。低端學生的好奇心很容易散發(fā)并好奇地通過教師的講解去慢慢地研究，而對于高段的學生來說，起初的興趣濃厚，當他們接觸到反復(fù)地練習手型時，他們沒有耐心，有一種急于求成地心態(tài)，不一會兒就要開始急躁，煩悶。所以在這個時候我都會耐心地去跟每一位學生溝通交流，讓他們知道，鋼琴是沒有訣竅的，即使有，那都是慢慢地練出來的。在后半段的學生聯(lián)系時間，我就開始逐一檢查指導(dǎo)，因為彈奏鋼琴，最重要的就是手型與坐姿，讓學生一開始就要養(yǎng)成好的習慣，正確地彈奏鋼琴。

句“要唱自己寫得歌、彈自己寫的曲子才更有本事呢！”那時我就想，看著吧，我總有一天可以辦到的?？墒沁^了很久，一直到上辛笛老師的課之前，我都從沒動手寫過任何曲子。第一次完成作曲作業(yè)時，最注意的問題、幾乎也是唯一注意的問題就是：怎樣把和弦的音堆上去。慢慢地經(jīng)過不斷的練習，才會去考慮怎樣會好聽一些、加上一些和弦外音和技巧上的東西，如音階、琶音。以前寫一首曲子，都要醞釀一個星期，而且寫出來的往往是連自己都聽不下去。而之后是這個學期的師姐非常重視作曲的那塊，每一次都會給很多評價，然后再告訴我們怎樣作會更好些，加上辛笛老師偶爾也會聽我們的曲子并給與指點，所以很自然地，我們?nèi)〉昧朔浅４蟮倪M步，我覺得這也是所有里邊進步最大的一項。我很喜歡這種學習方式，不過我覺得要是跟和聲課的內(nèi)容進度結(jié)合一下會更好寫，比如這個星期和聲課講到無再現(xiàn)單二部曲，之后老師就要我們作一些發(fā)展型的單二部曲或?qū)Ρ刃偷膯味壳?；如果是講到“動機”，就要我們寫一些側(cè)重那方面的曲子。這樣一來，我們在寫作上會取得更大的進步，而且會記得很牢，因為和聲課上我們剛剛學完方面的內(nèi)容。彈奏鋼琴即興伴奏那本書是我覺得很有趣的一件事，每一次彈那個599或基礎(chǔ)教程彈累了，我就會彈彈那個即興伴奏當做放松。我覺得老師每個星期將幾類作業(yè)放一起布置是很好的，這樣，我們在練習時就可以交換著來，就不會感覺單一、枯燥。不過在即興伴奏上，我們除了能夠更快地把一首曲子彈熟之外，好像其他都好像沒什么進步的，我們就照著書一直彈，腦子里都沒去反應(yīng)該用什么伴奏去配那個旋律，搞得人家問起“你跟辛笛老師學了挺久，即興伴奏應(yīng)該不錯了吧？”時，我總是低著頭說：“我只會按照書里邊寫好的彈啊”。所以我覺得老師應(yīng)該先教我們該怎樣去配那些歌的伴奏或?qū)χ鴷嬖V我們?yōu)槭裁次覀冏笫忠媚莻€和弦伴奏，雖然我們也勉強可以自己去知道一點，但沒有老師的引導(dǎo)，我們心里就會不確定，也很難會有那么自覺地訓(xùn)練自己那一方面的能力。如果老師教會我們之后，要求我們?nèi)ゾ毩?，之后讓我們形成習慣去反應(yīng)旋律的即興伴奏就不同了。我覺得這樣的話，我們就會在原來的基礎(chǔ)上再一次地提高，我們學起來也會更有勁，更感興趣的。

挺長一段時間在彈599，雖然辛笛老師有別于其他老師的教學方法，在授教中增加了挺多內(nèi)容，布置的作業(yè)也比較多樣化，但他一點也沒有忽略我們基礎(chǔ)練習那塊，而且還特別重視，畢竟那是彈好其他的基礎(chǔ)啊。我們也清楚這點，所以也會花更多的時間去練習那些，經(jīng)過不斷的努力，我覺得自己的手指比以前更靈活了一些，彈起曲子來也沒有那么容易出錯。不過我覺得老師應(yīng)該多注意我們的手型和我們的觸鍵，雖然人多，不能細細地注意到每個人的問題，但時當我們分開檢查作業(yè)的時候，就可以提醒我們啊。

跟我的專業(yè)-美聲唱法比起來，我甚至更喜歡流行唱法，雖然沒曾專門去學，自己唱得好像也不太怎么樣，但我還是會很歡喜地去接觸。而我們彈唱里邊的歌曲又大多是流行的，所以很自然地，我很喜歡彈唱這塊。我覺得這項練習是非常必要的，因為我們都是聲樂專業(yè)的學生，又是音教系的，將來出去的職業(yè)很可能就是聲樂老師。作為一個聲樂老師，面對自己的學生，常常需要邊彈伴奏邊演唱歌曲，如果不是的話，老是要請別人來給自己伴奏那該有多麻煩啊，所以我覺得我們現(xiàn)在就開始練習彈唱是個非常明智的做法?？赡苁且驗槊看味际羌w唱吧（考試除外），故同學們演唱的積極性都不太高，大家基本上也就是在檢查作業(yè)的課堂上才開始注意那些歌詞。所以經(jīng)常是遇到那些大家耳熟能詳?shù)母枨鷷r，同學們唱得就還算激情滿懷，可當遇到平時稍少聽的歌曲時，同學們就表現(xiàn)出沉默是金了，看譜唱詞能力強一點的同學還勉強可以唱上一些（因為還要彈伴奏），或者是那些不想讓老師太失望的同學，也還會打開嘴巴在那里“胡言亂語”。所以這又要老師給我們施加壓力了，途徑的話，我個人覺得就可以通過獨個檢查或抽幾個檢查作業(yè)來讓我們下去不得不多練習。還有就是，老師可以在如何唱得更好那方面給點提議，而不光是彈奏那方面，這樣一來，我們的彈唱水平應(yīng)該會提高得更快！說到記譜，一開始的話，覺得時間還夠充裕，就會很積極地去找歌認真聽之后記好譜。不過后來一忙啊，都顧不上這些了，又聽到老師說不理睬我們是否去抄譜，所以我們大多數(shù)人的決定當然也就是把作業(yè)堆到最后再一起抄啦。這樣雖然容易應(yīng)付老師，但我們從中好像都沒學到什么東西的。因為之前老師很注重書寫的工整，所以我們在記譜時最考慮的一點就是自己記得夠不夠工整，因為其他同學都書寫得很好，自己要記得非常非常仔細才能不落后于其他同學，所以有一些就用尺子小心地放著來確保它夠好看（我自己也曾采取這種措施），這樣的話，我們就要花很多時間去把譜記好，本來可以從中省出許多時間來干其他事的，如果只要求譜記得看得清楚的話。還有就是，我覺得老師應(yīng)該找一些平時我們非常難找到歌譜的一些歌曲音頻給我們，之后要求我們?nèi)颊J真去聽那音響再把它的譜記下，最后由老師檢查我們記得是否對。這種做法，可能實現(xiàn)起來比較難，但我覺得這就很大程度地避免了我們?nèi)コ枳V，從而使大家都學到更多。總的來說，我覺得能夠跟著辛笛老師學是非常幸運的一件事情。這跟大一剛開學時的感受剛好相反，那時總覺得上大課不是什么光榮的事情，又聽說辛笛老師兇得要命。。所以那時總是很不喜歡別人問起我有關(guān)鋼琴課的問題。而很快就截然不同了，每每別人問起時，我都會很自豪地說我跟著辛笛老師上大課，之后常常都能看到對方很羨慕的表情（至少聲樂專業(yè)學生的是這樣）。其實辛笛老師并不兇，而且非常可愛，很喜歡看到他笑呵呵走進教室的樣子，雖然也有點怕自己會彈得不好受批評，但他好像天天心情都那么好，所以我們常常會討論說辛笛老師那種人能年輕得更長久。不過當發(fā)現(xiàn)個別同學特別不用功，或集體都讓他失望的話，他就會青著臉，用著冰涼的語氣，那時我們就會心驚膽戰(zhàn)、慚愧不已、、、不過這種情況很少出現(xiàn)，如果之后發(fā)現(xiàn)我們接下來表現(xiàn)得不錯，他的心情很快就會恢復(fù)了，而不是讓那不好的情緒一直延續(xù)下去。其實我覺得這樣子，也不能責怪老師兇，這樣還有助于我們察覺自己用功的不夠，接著會加倍努力。辛笛老師，還特別有個很好的一點就是---很虛心接受學生的一些建議，這點跟我們的和聲老師王小玲教授就非常像，相信這會使他們變得更成功！當然師姐也是我們很喜歡的小老師，她雖然溫柔但不失威信，授教過程中總是那么細心，那么耐心地給我們講解，慢條斯理地，讓我們聽得明明白白。辛笛老師檢查作業(yè)時，她也毫不偷懶，在那認真地觀察著我們，指出我們錯了或不足的地方。這很明顯地體現(xiàn)出了她那認真負責、專心投入的工作態(tài)度。

到下個月中，我的小朋友就學琴兩年整了。作為琴童媽媽的我，差不多也是每天堅持了兩年。學琴過程并沒有想像中那樣十分美好，也不斷地走一些彎路。鋼琴音樂知識浩如煙海，越是深入，反而越是覺得自己淺薄。不過，無論怎樣淺薄，只要有思考，就會有收獲。只要能堅持，就一定會找到快樂。

喜歡，是堅持唯一的理由。

下面就琴童學琴的技術(shù)基礎(chǔ)寫了些體會，當作兩年陪練過程的反思。因為是外行，所以有什么觀點相左，不嚴謹?shù)牡胤?，請大家多多指?dǎo)，交流。言語包涵。

在鋼琴學習中，常常遇到這樣的情況：

1.換老師的時候，新老師一般都不會接著前任老師的進度來，而是先對學生進行一段時間的基礎(chǔ)訓(xùn)練的調(diào)理。一方面可能是顯得自己更專業(yè)，一方面孩子的基本功也確實是個問題。2，學鋼琴到了一定階段，無論一天練多少小時，曲子都練不好聽，不精巧，不細膩。小毛病挺多，手指不聽使喚。陷入一個有進度沒進展的誤區(qū)。

3.學琴的小朋友的家長，或者老師，盲目地追求進度。在基礎(chǔ)方面（如節(jié)奏，手指能力等）。

把關(guān)不嚴。沒有質(zhì)量的進度說明不了任何問題。反而還會帶來許多副作用。

遇到這樣的情況，可以用一句話來總結(jié)：基礎(chǔ)不好?；蚧竟Σ缓?。如果是從頭來過，往往是無所適從，孩子也會非常厭煩。

那么趁孩子還小的時候，為什么要一味地追求進度，而忽視基本功練習呢？到較高級階段才發(fā)現(xiàn)問題多得學不下去了。與其要從頭補以前的功課，還不如趁早打好基礎(chǔ)。從而避免這些情況發(fā)生，少走彎路。

（1）鋼琴技術(shù)基礎(chǔ)和音樂性的關(guān)系。

個人認為，鋼琴技術(shù)基礎(chǔ)是音樂性是否能表現(xiàn)得出來，是否能將音樂想法傳達得得心應(yīng)手的基礎(chǔ)?，F(xiàn)在的孩子有好一些學琴的年齡差不多是5歲左右，都很小。那么對這些小初學者來說，音樂性更重要呢還是打好技術(shù)基礎(chǔ)更重要？現(xiàn)在普遍提倡寓教于樂，開發(fā)智力，快樂學琴，以興趣為主。再者鋼琴本來就是為音樂服務(wù)的。所以傾向于音樂性的更多?；蛘吒茖W。我也覺得沒得錯。只是，音樂性固然很重要，自不必言說，但作為對技術(shù)性要求極高的樂器—鋼琴來說，技術(shù)不僅顯得重要，更是基礎(chǔ)。

手一放到鋼琴上，離開了技術(shù)，音樂就是一句空話。嘴里談得出音樂，手上彈不出音樂。如果基本功練得不扎實，怎么把心中充滿對音樂的理解和感悟體現(xiàn)出來呢，那么這就會陷入一個“心有余而力不足”的窘境。

這時你或許會說，孩子還小嘛，都沒發(fā)育完全。講技術(shù)才是一句空話。是的，孩子小，我知道，所以我并不是說一下子就應(yīng)該怎樣怎樣。而是說在整個練琴過程中作為基石的技術(shù)應(yīng)該得到足夠的思考和重視。找準方向，循序漸進。尤其針對盲目追求進度而忽視基本功的學習情況而言。

進度是一塊誘人的奶油蛋糕。領(lǐng)先的進度仿佛說明你的孩子天賦好，與眾不同。實則不然。盲目追求進度是一個目光短淺，禍害無窮的誤區(qū)。通常表現(xiàn)在：1.為了考級而考級。

2.人比人，一味想跑在前頭。3.夸大孩子的天賦能力。

4.反正又不走專業(yè)，會彈曲子最重要。危害：曲子練不精細。在進入稍高階段后，能力阻礙進度，學習停滯不前。白白浪費了寶貴的精力和時間。

這就像修一棟房子，最終能修多少層，絕對取決于根基有多堅穩(wěn)。

基本功的好壞直接關(guān)系到音樂的表現(xiàn)。因此學習鋼琴，從把雙手放到鍵盤上的那一刻起，就應(yīng)該有計劃，有方法，有針對地，循序漸進地訓(xùn)練鋼琴技術(shù)基本功，這跟走不走專業(yè)一點關(guān)系都沒有。說實話我不太贊成一學琴一買鋼琴就為孩子立志走專業(yè)的態(tài)度。但是，就算不走專業(yè)，也一定要用專業(yè)的標準來要求自己。在我看來，學習鋼琴演奏根本不分專業(yè)學法和非專業(yè)學法，既然買了鋼琴，交了學費，下了決心，那么要學就得學好，學到底。不僅學鋼琴，學任何一門藝術(shù)也是這樣。所以無論走不走專業(yè)，在態(tài)度和學習方法上，一定要“專業(yè)”?；竟毩暡灰驴菰铮^先苦后甜，苦盡甘來，在這上頭體現(xiàn)得最明顯了。而且只要每次目標明確，開動腦子，少而精地練習，不僅事半功倍，而且可在很大程度上杜絕想像的那樣枯燥。

（2）初級階段的技術(shù)基礎(chǔ)。

（2）初級階段的技術(shù)基礎(chǔ)。

一。手指能力。

1，獨立嗎？靈活嗎？短附點音符和波音的練習，對加強手指彼此之間的靈活性，不失為一種良方。五根手指中4指獨立性最差，支撐力弱，靈活性不夠，下鍵無力。所以對4指的訓(xùn)練又是重中之重。a次數(shù)。4指要單獨強化練習，練習次數(shù)是其它手指的數(shù)十倍。堅持不懈，刻苦練習，量的積累產(chǎn)生質(zhì)的變化，這在4指訓(xùn)練上體現(xiàn)充分。4指通過訓(xùn)練達到獨立后，不但不再是跑動障礙，反而能做出許多亮點來。

b方法。關(guān)于弱指的練習要講方法。保留音的練習對4指的訓(xùn)練是不錯的方法。另外，要有針對性，目的明確。對整體訓(xùn)練安排要做到心里有數(shù)。每次練習少而精。抓住一個問題不放，態(tài)度要執(zhí)著。障礙解決一個少一個，解決兩個少一雙。每解決一兩個障礙，肯定就是一個大進步。

c注意力集中。注意力集中才能聚集力量，才能主動靈活快速地下健。

沒有方法，就沒有效果。作為陪練的家長這時候最大的作用，就是引導(dǎo)孩子，不斷思考最好的方法，取得事半功倍的效果。只要把好的練習方法養(yǎng)成了習慣，那么再枯燥的練習，也只是不好玩而已，而不再是一種痛苦。

2.力量。這一環(huán)節(jié)難點在4指和5指。4指因為受獨立能力的牽制，力量使不出來。5指的難點在于太細弱，支撐力不夠，缺乏爆發(fā)力。可是，弱如5指，恰恰經(jīng)常需要它負擔外聲部和音列中最高點音或最低點音演奏的重任。所以，5指的力量，靈活性訓(xùn)練也是手指訓(xùn)練中特別要強調(diào)的。

通過針對訓(xùn)練，徹底消除弱指，達到各指力量控制均勻。

手指能力的訓(xùn)練目的是為了使手指最終能均勻，清晰，快速地跑動起來。關(guān)于手指的快速跑動，但昭義先生有一段話我印像深刻：“我們的手指在沒有正式進入快速反應(yīng)跑動訓(xùn)練之前，用力形式主要是一個音一個音地用力。這是正確也是必要的。但是在快速跑動中，這種用力方式顯然讓跑動變得笨重，停滯，不流暢。但要渡過這個難關(guān)，其實也不難。僅僅一句話：把一個音一個力轉(zhuǎn)變?yōu)橐唤M音一個力?；蛘叻催^來說，用一個力彈一組音或用一個力彈一串音?！边@其實就是一種內(nèi)心內(nèi)在的感覺。通過這種感覺讓手指在琴鍵上不斷實踐。

二。音階和琶音。

音階和琶音的練習非常重要。通過對音階和琶音的訓(xùn)練不僅可以大大提高手指能力。而且音階和琶音練好了，還可以直接作為半成品在樂曲中隨心運用。

問題是：

你每天都堅持練習了嗎？怎么練習的呢？

1，你每天都練了嗎？音階和琶音每天都要堅持練一定的時間。時間不必太長，注意力要集中。在樂曲之前彈奏一定時間的音階琶音，讓手指靈活起來，伸張自如。

b。大指的轉(zhuǎn)指。音階和琶音能否彈得溜，大指的轉(zhuǎn)指尤其重要。上行音階時大指要主動鉆。下行音階時大指稍微惦一點，使手腕不上下抖動，保持平穩(wěn)。平穩(wěn)是快速跑動的前提。另外三四指的跨指一要提前，二要主動，三要指法正確。

3，指法清楚。音階和琶音的指法最容易把三四指搞混。左右手指法要在完全搞清楚的前提下，才能研究其它問題。

4.慢練。音階一定要一個音一個音彈清楚。力量要用得透。慢又要有度，不可太慢，要注意音階練習的整體感。一定不要急著快練，俗話說得好：心急吃不了熱豆腐。孩子小，不能控制，陪練家長在這時候要幫助孩子控制他潛意識里快的欲望。

在這個練習的過程中，有6樣事要做。其中5件用耳朵。1件用眼睛。謝謝。

第1件，聽。聲音是否集中。也就是說每個彈下去的音符是否有清晰的發(fā)聲點。無論是強還是弱，都應(yīng)有清晰的發(fā)聲點，如果找不到，那這個音顯然完成得沒有質(zhì)量---虛了。散了。重來。直到聽到為止。

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇十

因為骨骺直接關(guān)系到骨骼的生長狀況，手指骨關(guān)節(jié)骨骺受損以后，可能導(dǎo)致手指長短、粗細發(fā)生變化。起初不易察覺，但隨著年齡增長，有可能影響兒童手部骨關(guān)節(jié)、韌帶生長發(fā)育，嚴重者還可能導(dǎo)致骨骼發(fā)育畸形。

2、學習彈鋼琴的基本條件。

有一臺鋼琴、相關(guān)的樂譜、合適的鋼琴教師外，學習鋼琴不再需要任何特別的條件。甚至，手指有殘的人也可以學，有人也許對此懷有疑問。福萊多專家用下面的事例可以提供間接的證明。1982年某日我國著名鋼琴教授周廣仁在抬鋼琴時傷斷三個手指。經(jīng)治療后，三個手指仍舊有嚴重傷殘。但周教授憑她頑強的毅力和高超的技巧，一年后，又出人意外地出現(xiàn)在獨奏舞臺上。在奧地利，有位鋼琴家叫維特根斯泰因，在第一次世界大戰(zhàn)中失去右臂了，只剩左臂，受他的委托，著名法國作曲家拉威爾為他寫了一首《左手鋼琴協(xié)奏曲》供他演奏。有人會說這是杰出人物的特殊事例，但它證明了一個道理：當我們認清了一種限制的同時，還可以在限制之內(nèi)獲得很大的自由--是普遍適用的。所以，即使雙手有某種殘疾，也并不意味著完全失去了學鋼琴的自由。

3、什么樣的孩子適宜學鋼琴？

手指長、手掌寬的才是學鋼琴的材料？其實手指長、手掌寬，固然是學鋼琴的先天好的條件，但兒童，尤其是幼兒的手大的并不多。其中女孩往往在童年時期多數(shù)都沒有男孩子細長，但進入青少年時期以后，她們的手掌、手指的變化又往往超過男孩子。因此，手的大小并不是能否學琴的關(guān)鍵，關(guān)鍵是后天的訓(xùn)練和老師的正確指導(dǎo)。

4、學習鋼琴所具備的條件。

即使您的孩子已經(jīng)具備音樂天賦，那寶寶要具備什么能力才能成為學鋼琴呢？那就是寶寶的認知能力發(fā)展到一定的水平，包括一定的聽力分化及對音樂的感到能力，如區(qū)分音樂的音高、音色、音調(diào)等；孩子經(jīng)常表現(xiàn)出喜歡彈琴的樣子：比如經(jīng)常自己在琴上摸彈幾個音，或模仿成人演奏時的姿勢邊彈邊唱等等；孩子的注意力能持續(xù)集中10分鐘或以上；孩子的小肌肉能控制自如：例如你叫他握筆時他能很正確的握??；孩子的手型適合：如果孩子手小，手指較短，樣手的張度就不夠，這樣的孩子就不適合學琴。

5、孩子的最佳學琴時機是何時。

具有音樂潛能請回憶寶寶平時的表現(xiàn)并回答這幾個問題。1.襁褓中的寶寶聽到音樂時，會隨音樂的拍子、節(jié)奏型和旋律揮動自己的手臂，用力蹬自己的小腿嗎？2.寶寶喜歡聆聽自然界的各種聲音嗎？3.寶寶會模仿生活中的各種節(jié)奏嗎？4.寶寶會和著歌曲打拍子嗎？8.寶寶聽到音樂會手舞足蹈嗎？能合上音樂的節(jié)拍嗎？5.寶寶喜歡唱各種類型的歌嗎？能有表情地演唱嗎？如果肯定的答案在4個以上，就說明你家的寶寶非常有音樂天賦！好像許多寶寶都做得到??！事實的確如此此“人類與生俱來就具有音樂的天賦，每個人都能夠發(fā)展這種才能。”

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇十一

隨著我國經(jīng)濟、社會以及全面教育的開展，人們對精神文化開端有了追求，關(guān)于藝術(shù)開端注重，而鋼琴由于其無可比較的優(yōu)越性而遭到越來越多人的歡送，也因而成為幼兒課外教育的首選樂器。并且家長基于對培育幼兒藝術(shù)細胞的思索，將其從幼兒階段便送去學習鋼琴，低齡化教學曾經(jīng)成為趨向。而由于幼兒的特殊性：獵奇心強、毅力等能力差，并且生動好動，其教育應(yīng)當以培育興趣為首要目的，才能利于幼兒對音樂的持久酷愛，有利于其長足開展。

因而，幼兒額啟蒙鋼琴教育需求被注重。目前我國關(guān)于幼兒鋼琴啟蒙教育的認識還不夠，教學方式傾向于板滯，難以激起幼兒的興趣。本文研討的目的不只僅止于幼兒鋼琴教學，從鋼琴教學動手，更對幼兒音樂教學提出瞻望：擺脫僵化形式，注重心理與興趣開展，也可被應(yīng)用于廣闊幼兒教育范疇，對幼兒的身心安康與長足開展具有一定的意義。

幼兒啟蒙鋼琴教案范文通用篇十二

幼兒身心特殊性主要表如今這個時期的孩子生動好動、好模擬、獵奇心強、喜歡被稱譽、留意力短暫等。因而，教師在進行幼兒鋼琴教學時必需要抓住他們的身心特性來進行有效的教學。在對幼兒進行鋼琴啟蒙教學過程中，要抓住幼兒生動好動的特性，那么游戲是幼兒學習的必然途徑，比方，可把音符比喻成小動物，把五線譜比喻成小動物的家，把彈音階比喻成爬樓特等。在進行鋼琴啟蒙教學過程中，教師應(yīng)做到坐姿、手型、識譜等正確?？傊?，教師在進行幼兒鋼琴啟蒙教學過程中，應(yīng)時辰把幼兒身心特殊性與教學嚴密聯(lián)絡(luò)起來，依據(jù)幼兒共同的心理特性，創(chuàng)新有趣的教學辦法。

（二）讓幼兒感受入門，萌生興趣。

興趣是最好的教師，不論學習什么東西，首先要有興趣，本人要學，本人想學，只要這樣，在以后的學習過程中才能一直堅持熱情，克制艱難，一如既往的學下去，最終取得勝利。那么學習鋼琴也是一樣，“只要幼兒有學習鋼琴的熱情，他才會每天樂于承受教育，這是學習鋼琴的先決條件。”但是，幼兒由于年齡小，常?；揪筒粫缘帽救讼胍裁矗粫缘帽救说呐d趣所在。這時，我們家長、教師就擔任著重要的義務(wù)——對孩子要多加察看，引導(dǎo)和熏陶，漸漸地去發(fā)現(xiàn)，培育他們的興趣喜好。

那關(guān)于幼兒的鋼琴教學，我們應(yīng)該怎樣做才好呢？首先我們能夠在第一次的教學中，先讓教師彈奏一曲漂亮的曲子問小朋友好不好聽？想不想學習？讓孩子們體驗到鋼琴美好的音色，從而覺得學習鋼琴是一件十分快樂、開心、的事，并很高興參與這件事?；蛘咦寱椾撉俚男∨笥褟椬嘁磺寐牭母枨缓筮M行褒揚，在他們和會彈的小朋友之間做一個比照，從而產(chǎn)生羨慕感，進一步激起他們學習鋼琴的愿望，最終讓他們喜歡上這個樂器。其次，“關(guān)于節(jié)拍感的鍛煉教師能夠經(jīng)過游戲或者活動來讓幼兒控制，任何音樂都是以節(jié)拍展示本人的生命力的，”教師也能夠在節(jié)拍方面進行專業(yè)的教學，從而激起幼兒學習鋼琴的興趣與酷愛。最后還能夠讓幼兒唱本人喜歡的兒歌，一邊唱邊做動作，而教師就用鋼琴伴奏，加強幼兒的節(jié)拍感，同時，提高幼兒的表現(xiàn)能力?？傊?，前面的一切都是為了讓幼兒覺得上鋼琴課特別有意義，逐步對學習鋼琴產(chǎn)生興趣。

（三）給予獎勵，增加幼兒自自信心。

在對幼兒進行教學的過程中，要多給予獎勵，方式能夠是多樣的，例如一些小獎品，一些鼓舞的話語，在他們鍛煉的鋼琴上寫下褒揚的語句。這些獎勵能夠在他們完成作業(yè)并且態(tài)度認真狀況下進行，或者是鋼琴考級順利經(jīng)過的狀況以及上課積極熱情、心情豐滿的狀況下進行。教師應(yīng)用這些正面積極的鼓舞能夠進一步激起孩子的學習熱情，增加孩子的自信。