戲劇劇本范文范本 戲劇劇本怎么寫 范文大全(八篇)

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有關(guān)戲劇劇本范文范本一

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個重要的原因：仔細(xì)分析之后，會發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說戲的片場紀(jì)實變成了最簡潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實風(fēng)格——換句話說，它給觀者一種強烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實的。

我想，使用劇照還有另外一個目的。觀者都是通過銀幕認(rèn)識阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時光。佳人已逝，真實鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個時期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對比的作用。前期從造型上來看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來說就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來說，加入聯(lián)華公司確實改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過半個世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對比，說阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個神話了。——正因為扮演者是張曼玉，正因為她所扮演的是阮玲玉，才會出現(xiàn)這樣一個別致的片頭：這是兩個極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時的張曼玉因為出演這部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個不同于以往的片頭是不是也是一種對話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時空的深層對話，是導(dǎo)演為這兩個如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對話。最明顯的地方莫過于當(dāng)導(dǎo)演說起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時候。她再一次選擇了自殺。其實安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時機。對此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時刻。這個悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過我？”

結(jié)尾的處理很意識流。葬禮其實是從聯(lián)華的歡送事件晚會就開始的。阮玲玉去吻了每一個跟她有過合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運。

這個晚會是真實存在的，但是，晚會上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個晚上的阮玲玉確實光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會上與眾人一一親吻。沒有人料到這個女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實與戲劇情境真正地交融的一個片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費穆導(dǎo)演說著自己對阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補妝。事實上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實與否已經(jīng)不再是重點，我們從他們的話語中看到的是一個豐滿完整的阮玲玉。

半個多世紀(jì)以來，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點，但影片的本意并不是為了去評判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時的真實情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來得及開花結(jié)果的愛情。

無論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時間的考驗，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅強的人也會累的，也會想要擺脫的；唐季珊適時地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個時候，不管出現(xiàn)的是誰，阮玲玉都會接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點，也是創(chuàng)新的一大亮點。其中重點涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對于這九部影片的展現(xiàn)有一個循序漸進(jìn)的過程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪?！贰缎屡浴分?，她極為認(rèn)真，加之本來就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會的女性，上流社會的，底層社會的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對她來說易如反掌。正因為這個原因，當(dāng)卜萬蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個摩登女性》的時候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實，讓他們有機會實現(xiàn)自己的電影夢想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長夜誰來拭淚滿腮/是貪點兒依賴貪一點兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點兒依賴，貪一點兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫

影片最重要的特點就是在現(xiàn)實與戲劇情境之間穿梭，時空變換頻繁。這一點從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點：首先，現(xiàn)實時空主要包括片場紀(jì)實和對有關(guān)人士的采訪。在一個事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實時空，一般是對之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會突然從剛剛的戲中抽離出來。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來說。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個時候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因為對前途充滿了迷茫困惑，也許就不會自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會在公共場合說出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來。盡管影片對此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對她的瘋狂剝奪，唐季珊對她的玩弄與無情，以及蔡楚生的軟弱。

那個時候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對這些謠言，阮玲玉是孤獨的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時候，她始終是不愿正面面對。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點去說出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說著這句話的阮玲玉最終卻是因為不堪忍受她所愛的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說法很多，主要還是因為對于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達(dá)明的話語，又一次次地說著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說說演員。最值得一說的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說起來，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個可塑性非常強的演員。這部戲因為有了張曼玉而真正達(dá)到了“人戲不分”的境界?！安化偰В怀苫睢?，當(dāng)這個女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說起來是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來，這就是兩個不同時代的奇女子跨越時間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個時代的一次碰撞和對話。意蘊雋永，回味悠長。

有關(guān)戲劇劇本范文范本二

“四渡赤水”、“爬雪山過草地”、“彝海同盟”、“強渡大渡河”……一幕幕場景以宏大的氣勢在湖南大劇院的舞臺上展示出來，由中華文化促進(jìn)會發(fā)起復(fù)排的紅色經(jīng)典話劇《萬水千山》日前在長沙彩排演出便吸引了很多觀眾?！把莩鼋Y(jié)束后，《萬水千山》劇組將沿著紅軍長征路巡演。”該劇制作人馮學(xué)東告訴記者。

話劇《萬水千山》曾經(jīng)鼓舞了新中國幾代人，而今在中國共產(chǎn)黨建黨90周年之際復(fù)排，更有一番別樣的意義。當(dāng)年《萬水千山》由解放軍將軍戲劇家陳其通導(dǎo)演，今日《萬水千山》由陳其通之子、總政話劇團(tuán)一級編導(dǎo)陳嘉陡導(dǎo)演；在演員上，飾演紅軍戰(zhàn)士的湖南話劇院演員平均年齡28歲，典型的“80后”、“90后”，可謂青春出演……

歷史的接力棒，就這樣一代代傳承下來。

經(jīng)典的魅力

1931年，15歲的陳其通參加了中國工農(nóng)紅軍，長征之后，陳其通以紅軍的長征經(jīng)歷為主線，完成了話劇《萬水千山》劇本的創(chuàng)作。在毛澤東、周恩來、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷下，1952年《萬水千山》走上話劇舞臺進(jìn)行公演并取得巨大成功，觀眾踴躍，好評如潮，許多老紅軍紛紛提筆寫評論，回憶往事。

1975年，陳其通將軍再次擔(dān)任編劇，在原劇本的基礎(chǔ)上強化并增加了相當(dāng)一部分人物與情節(jié)，并由原來的六幕話劇增加為十幕，這臺話劇復(fù)排復(fù)演感動全軍，在當(dāng)時掀起了《萬水千山》的熱潮。鄧小平及聶榮臻、王震等老戰(zhàn)友一起觀看重排的話劇《萬水千山》，共同回顧難忘的戰(zhàn)斗歲月。此后至1978年的3年里，演出盛況不衰?！啊度f水千山》表現(xiàn)的偉大的長征精神，是中華民族百折不撓、自強不息的民族魂的集中體現(xiàn)，它撼人心靈、發(fā)人深思、催人奮進(jìn)，其情其景，在大多數(shù)如今45歲以上的國民心中留下了難以忘懷的記憶。”《萬水千山》藝術(shù)指導(dǎo)蘇叔陽告訴記者。

2009年經(jīng)國家文化部及相關(guān)部門批準(zhǔn)，由中華文化促進(jìn)會聯(lián)合田漢基金會等單位主辦復(fù)排話劇《萬水千山》，經(jīng)過2年多的籌備，前期各項工作已經(jīng)準(zhǔn)備就緒，復(fù)排及巡演工作蓄勢待發(fā)。

新時代的“長征”

“在保持話劇《萬水千山》原有的高度寫實主義表演風(fēng)格的同時，此次復(fù)排的《萬水千山》加入了全新創(chuàng)作的7段大合唱、3段集體舞，以寫意的畫面來展示行軍、對仗畫面，戰(zhàn)斗畫面與輕松歌舞渾然一體，把不同藝術(shù)形式的感染力發(fā)揮到極致?！睂?dǎo)演陳嘉陡說，“我們希望帶給今天的觀眾鮮活、震撼的畫面?！币晃挥^看過此劇的老太太認(rèn)為，此劇排得相當(dāng)不錯，“比我們當(dāng)初看過的要好很多”。

紅軍長征路途二萬五千里，巍巍雪山、茫茫草原和水流湍急的大渡河都是人們熟悉的場景，但今日《萬水千山》如何將這些變化眾多的畫面和場景在舞臺上鮮活呈現(xiàn)呢？據(jù)了解，除了現(xiàn)代話劇中常見的電腦燈制作的特效以外，《萬水千山》劇組首次在話劇表演中運用了led顯示屏，屆時，一塊寬14米、高6米的顯示屏將立在舞臺后方，陳嘉陡介紹說：“采用led顯示屏，能讓寫實的畫面更真實，寫意的畫面更靈動，讓沒去過大渡河、雪山，沒進(jìn)入過彝族區(qū)的觀眾進(jìn)入到另外一個世界?！?/p>

記者在演出現(xiàn)場看到，話劇《萬水千山》采用的全部是實景，所有的假山、磚石都是實打?qū)嵵匦伦龅牧Ⅲw道具，而不是常見的沒立體感的背景畫。“劇中用到的近百支步槍、手槍和其他的大刀、斧子全是金屬的，在舞臺上打上去哐哐響，絕不是木頭道具?！标惣味刚f。

復(fù)排與巡演

2011年1月初，復(fù)排紅色經(jīng)典話劇《萬水千山》在人民大會堂舉行媒體見面會。出席見面會的有老紅軍代表王定國、王定烈、黃靜波、蒲文清等；知名導(dǎo)演及演員有黃定山、尚敬、吳若甫、巫剛、吳玉華等；當(dāng)年參演《萬水千山》的老演員李淑芬、李寶義、陳惠良等。

作為出席《萬水千山》發(fā)布會的嘉賓，一些青年演員從中認(rèn)識到這部話劇有著特殊的歷史背景，不僅是滿腔熱情地謳歌了長征精神，同時更是對個人的信仰以及價值觀進(jìn)行一次深入思考。他們感慨說，難得與歷史相逢在這和平盛世，并且能夠親身體會這段不能被忘記的大無畏精神。留給自身的豪情與激昂，至少是在多年后仍可回味，同時在個人的人生道路上仍可保留積極進(jìn)取的處世態(tài)度。

記者了解到，復(fù)排版《萬水千山》的5位制作人都為軍人后代，他們在介紹這部話劇時表示：《萬水千山》是對那段悲壯歷史在現(xiàn)今社會的完好保存，是屬于紅軍長征路上的記憶。今天我們之所以復(fù)排《萬水千山》，不僅是情感元素的真實解讀與還原，還應(yīng)該是重塑信仰和理想的一個刷新。

有關(guān)戲劇劇本范文范本三

將傳記片拍出新意是有點難度的——最大的難度自然是來自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個重要的原因：仔細(xì)分析之后，會發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說戲的片場紀(jì)實變成了最簡潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實風(fēng)格——換句話說，它給觀者一種強烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實的。

我想，使用劇照還有另外一個目的。觀者都是通過銀幕認(rèn)識阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時光。佳人已逝，真實鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個時期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對比的作用。前期從造型上來看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來說就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來說，加入聯(lián)華公司確實改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過半個世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對比，說阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個神話了。——正因為扮演者是張曼玉，正因為她所扮演的是阮玲玉，才會出現(xiàn)這樣一個別致的片頭：這是兩個極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時的張曼玉因為出演這部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個不同于以往的片頭是不是也是一種對話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時空的深層對話，是導(dǎo)演為這兩個如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對話。最明顯的地方莫過于當(dāng)導(dǎo)演說起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時候。她再一次選擇了自殺。其實安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時機。對此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時刻。這個悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過我？”

結(jié)尾的處理很意識流。葬禮其實是從聯(lián)華的歡送事件晚會就開始的。阮玲玉去吻了每一個跟她有過合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運。

這個晚會是真實存在的，但是，晚會上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個晚上的阮玲玉確實光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會上與眾人一一親吻。沒有人料到這個女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實與戲劇情境真正地交融的一個片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費穆導(dǎo)演說著自己對阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補妝。事實上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實與否已經(jīng)不再是重點，我們從他們的話語中看到的是一個豐滿完整的阮玲玉。

半個多世紀(jì)以來，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點，但影片的本意并不是為了去評判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時的真實情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來得及開花結(jié)果的愛情。

無論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時間的考驗，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅強的人也會累的，也會想要擺脫的；唐季珊適時地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個時候，不管出現(xiàn)的是誰，阮玲玉都會接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點，也是創(chuàng)新的一大亮點。其中重點涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對于這九部影片的展現(xiàn)有一個循序漸進(jìn)的過程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她極為認(rèn)真，加之本來就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會的女性，上流社會的，底層社會的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對她來說易如反掌。正因為這個原因，當(dāng)卜萬蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個摩登女性》的時候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實，讓他們有機會實現(xiàn)自己的電影夢想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長夜誰來拭淚滿腮/是貪點兒依賴貪一點兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點兒依賴，貪一點兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫

影片最重要的特點就是在現(xiàn)實與戲劇情境之間穿梭，時空變換頻繁。這一點從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點：首先，現(xiàn)實時空主要包括片場紀(jì)實和對有關(guān)人士的采訪。在一個事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實時空，一般是對之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會突然從剛剛的戲中抽離出來。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來說。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個時候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因為對前途充滿了迷茫困惑，也許就不會自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會在公共場合說出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來。盡管影片對此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對她的瘋狂剝奪，唐季珊對她的玩弄與無情，以及蔡楚生的軟弱。

那個時候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對這些謠言，阮玲玉是孤獨的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時候，她始終是不愿正面面對。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點去說出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說著這句話的阮玲玉最終卻是因為不堪忍受她所愛的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說法很多，主要還是因為對于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達(dá)明的話語，又一次次地說著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說說演員。最值得一說的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說起來，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個可塑性非常強的演員。這部戲因為有了張曼玉而真正達(dá)到了“人戲不分”的境界。“不瘋魔，不成活”，當(dāng)這個女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說起來是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來，這就是兩個不同時代的奇女子跨越時間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個時代的一次碰撞和對話。意蘊雋永，回味悠長。

有關(guān)戲劇劇本范文范本四

合同編號：

甲方信息

名稱：

法定代表人：

住所（注冊地址）：

通訊地址：

郵政編碼：

聯(lián)系人：

電話：

傳真：

電子信箱：

乙方信息

名稱：

法定代表人：

住所（注冊地址）：

通訊地址：

郵政編碼：

聯(lián)系人：

電話：

傳真：

電子信箱：

本合同由 （下稱甲方） （下稱乙方）于 年 月 日簽訂于 。

鑒于：

1.甲方為依據(jù) （國家或地區(qū)）法律在 注冊成立并有效存續(xù)的（□有限公司/□合伙企業(yè)/□ ），享有電視劇《 》（下稱電視?。┑闹鳈?quán)，該電視?。ā跻呀?jīng)/□即將）取得《電視劇發(fā)行許可證》。

2.乙方為依據(jù) （國家或地區(qū)）法律在 注冊成立并有效存續(xù)的（□有限公司/□合伙企業(yè)/□ ），其已合法取得電視劇播映資格，有意播映甲方所攝制的電視劇。

3.甲方同意乙方在相應(yīng)區(qū)域和期限內(nèi)播映該電視劇。

甲乙雙方依據(jù)《中華人民共和國民法典》、《中華人民共和國著作權(quán)法》、《廣播電視管理條例》等法律、法規(guī)的規(guī)定以及平等自愿、誠實信用、等價有償?shù)脑瓌t，就甲方授權(quán)乙方播映甲方享有著作權(quán)的電視劇事宜，經(jīng)友好協(xié)商，特達(dá)成本合同，以資共同遵守。

第一條 基本信息

1.1制作單位

1.1.1電視劇的制作單位為；

1.1.2《電視劇發(fā)行許可證》上（□已經(jīng)/□擬定）載明的制作機構(gòu)為 ，合作機構(gòu)為 。

1.2電視劇長 分鐘/集× 集，帶型： 。

1.3主創(chuàng)人員

1.3.1編劇為 ；

1.3.2導(dǎo)演為 ；

1.3.3主要演員為 ；

1.3.4攝像師為 ；

1.3.5錄音師為 ；

1.3.6燈光師為 。

第二條 授權(quán)范圍

2.1授權(quán)類別

2.1.1□獨占許可，指作為電視劇著作權(quán)人的甲方將享有的電視劇播映權(quán)（根據(jù)播映渠道的不同，涉及廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的，則包括廣播權(quán)及/或信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)）在合同規(guī)定的播映期限和播映區(qū)域內(nèi)授予乙方，乙方對該項授權(quán)享有排他的獨占權(quán)，授權(quán)方甲方以及任何第三方均不得再行使。

2.1.2□排他許可，指作為電視劇著作權(quán)人的甲方將享有的電視劇播映權(quán)（根據(jù)播映渠道的不同，涉及廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的，則包括廣播權(quán)及/或信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)）在合同規(guī)定的播映期限和播映區(qū)域內(nèi)授予乙方，乙方對該項授權(quán)享有排他權(quán)，授權(quán)方甲方不得再授權(quán)他人行使，但授權(quán)方甲方仍然可以行使該項權(quán)利。

2.1.3□普通許可，指作為電視劇著作權(quán)人的甲方將享有的電視劇播映權(quán)（根據(jù)播映渠道的不同，涉及廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的，則包括廣播權(quán)及/或信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)）在合同規(guī)定的播映期限和播映區(qū)域內(nèi)授予乙方，不但授權(quán)方甲方可以行使該項權(quán)利，而且授權(quán)方甲方仍然可以授權(quán)任何第三方行使該項權(quán)利。

2.2播映渠道

乙方播映電視劇僅限于[□無線電視/□有線電視（□包括/□不包括上星頻道及全國播出的數(shù)字付費頻道等所有覆蓋或開通范圍突破播映區(qū)域的頻道）/□數(shù)字電視/□iptv/□網(wǎng)絡(luò)電視臺/□視頻網(wǎng)站/□ ]播映，未經(jīng)甲方書面同意，乙方不得通過任何未經(jīng)授權(quán)的渠道對電視劇進(jìn)行播映。

2.3播映區(qū)域

乙方播映電視劇的區(qū)域為（下稱播映區(qū)域），未經(jīng)甲方書面同意，乙方不得在播映區(qū)域外播映電視劇，也不得使播映區(qū)域內(nèi)的播映行為之后果及于其他區(qū)域。但是，播映渠道為有線電視且包括上星頻道及全國播出的數(shù)字付費頻道等頻道、數(shù)字電視、iptv、網(wǎng)絡(luò)電視臺、視頻網(wǎng)站的，乙方嚴(yán)格依據(jù)本合同約定在播映區(qū)域與播映渠道內(nèi)播映，播映行為之后果及于其他區(qū)域的不在此限。

2.4播映期限

□電視劇首次發(fā)表后第五十年的十二月三十一日，即電視劇著作權(quán)保護(hù)期屆滿之日。

□電視劇在本合同確定的播映區(qū)域內(nèi)播映之日起歷經(jīng) （小寫： ）個自然天。

□自乙方收到全部播出帶之日起 年，以滿365個自然天為一年。

電視劇在播映區(qū)域內(nèi)的首次播映日初步確定為 年 月 日；播映渠道為□有線電視且包括上星頻道及全國播出的數(shù)字付費頻道等頻道/□數(shù)字電視/□iptv/□網(wǎng)絡(luò)電視臺/□視頻網(wǎng)站的，播映的時間分別為： 。

未經(jīng)甲方書面同意，乙方不得在播映期限屆滿后繼續(xù)播映電視劇。

第三條 授權(quán)費用

3.1許可費用人民幣 （小寫： ）元整/集，共計人民幣 （小寫： ）元整。

3.2磁帶、復(fù)制、郵寄費人民幣 （小寫： ）元整/盤，共計人民幣 （小寫： ）元整。

上述費用共計人民幣 （小寫： ）元整。

3.3乙方向甲方支付（□3.1 /□3.2）所列費用的支付時間與方式為：

（1）自本合同簽訂后 個工作日內(nèi)支付人民幣 （小寫： ）元整；

（2）自 個工作日內(nèi)支付人民幣 （小寫： ）元整；

（3）自 個工作日內(nèi)支付人民幣 （小寫： ）元整；

（4）其他約定：。

3.4賬戶信息

甲方戶名：

開戶行：

賬號：

乙方戶名：

開戶行：

賬號：

3.5甲方收到乙方全部的授權(quán)費用后，應(yīng)于最后一次收款之日起 個工作日內(nèi)向乙方交付正式的發(fā)票，發(fā)票抬頭為 ，項目為 。

第四條 物料交付

4.1甲方應(yīng)于□本合同簽署之日/□取得《電視劇發(fā)行許可證》之日起個工作日內(nèi)向乙方交付有關(guān)電視劇播映必須的全部素材和資料，全部素材和資料的具體目錄詳見本合同附件或者列舉如下： 。

前款未作約定的物料，若因乙方播映需要，甲方也應(yīng)在接到乙方書面通知后 個工作日內(nèi)盡力提供；若因甲方不能提供、不愿提供或者甲方所提供物料不符合相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)而被退回，且確屬乙方播映必須的物料，乙方有權(quán)自行制作該等物料，由此產(chǎn)生的必要費用由（□雙方平均分擔(dān)/□甲方分擔(dān)/□乙方分擔(dān)）。

除已確認(rèn)磁帶、復(fù)制、郵寄費的承擔(dān)者外，交付其他物料所產(chǎn)生的費用由（□甲方/□乙方）承擔(dān)。

4.2 甲方按照本合同的規(guī)定向乙方交付的電視劇播映必須的素材和資料的所有權(quán)歸屬，依據(jù)下列第種方式確定：

4.2.1甲方按照本合同的規(guī)定向乙方交付的素材和資料仍歸甲方所有，乙方應(yīng)于播映期限結(jié)束之日起 日內(nèi)將其歸還甲方，歸還所產(chǎn)生的費用由（□甲方/□乙方）承擔(dān)，造成損壞的，乙方應(yīng)折價賠償。

4.2.2甲方按照本合同的規(guī)定向乙方交付的素材和資料歸乙方所有，乙方應(yīng)于本合同簽署之日起 日內(nèi)向甲方支付人民幣 （小寫： ）元整，但素材和資料的知識產(chǎn)權(quán)、商品化權(quán)（或稱形象權(quán)、角色權(quán)等）等權(quán)利并不因此轉(zhuǎn)移。

4.2.3其他： 。

4.3乙方有權(quán)依照本合同的約定直接或間接獲得的素材和資料，就此素材和資料乙方應(yīng)盡到如下勤勉盡責(zé)的檢查、保存、儲存和安保義務(wù)：

4.3.1在任何時候都保存全部物料完整、準(zhǔn)確的存貨清單。

4.3.2未經(jīng)書面授權(quán)，避免任何物料被復(fù)制、播映以及其他使用或者利用。

4.3.3若物料遺失，乙方應(yīng)在立即通知甲方后按照甲方確認(rèn)的格式就遺失物料的有關(guān)情況提供書面說明，并盡最大努力找回遺失的物料。

4.3.4乙方應(yīng)遵守甲方就處置物料所發(fā)出的合理指示，乙方根據(jù)指示銷毀有關(guān)物料的，應(yīng)向甲方提供銷毀證明，處置費用由乙方承擔(dān)。

第五條 權(quán)利義務(wù)

5.1甲方權(quán)利義務(wù)

5.1.1除參加電視節(jié)或電視展以及乙方書面同意外，甲方應(yīng)嚴(yán)格按照本合同授權(quán)類別的約定履行不得自行或者授權(quán)第三人播映的義務(wù)。

5.1.2電視劇在播映區(qū)域內(nèi)首映之日起 日內(nèi)，甲方不得自行或許可第三方出版電視劇的音像制品；電視劇在□播映區(qū)域內(nèi)首次播映/□廣電總局頒發(fā)《電視劇發(fā)行許可證》之日起 個自然月內(nèi)，甲方不得自行或許可第三方將電視劇通過□有線電視的上星頻道及全國播出的數(shù)字付費頻道/□數(shù)字電視/□iptv/□網(wǎng)絡(luò)電視臺/□視頻網(wǎng)站等雖然在播映區(qū)域內(nèi)播映，但是可能導(dǎo)致播映行為之后果及于其他區(qū)域的渠道進(jìn)行播映。

5.1.3甲方應(yīng)獲得電視劇文學(xué)劇本及配樂、詞曲等音樂作品的著作權(quán)人以及其他相關(guān)人員的必要授權(quán)，以確保相關(guān)人員不會因乙方在播映期限和播映區(qū)域內(nèi)播映電視劇而向乙方主張任何形式的權(quán)利；否則，相關(guān)問題由甲方自行解決，概與乙方無關(guān)。

5.2乙方權(quán)利義務(wù)

5.2.1乙方應(yīng)嚴(yán)格按照本合同授權(quán)類別的約定進(jìn)行播映。

5.2.2乙方接收甲方交付的物料后應(yīng)及時查驗。對于物料數(shù)量、包裝等通過肉眼即可初步查驗的，若有異議應(yīng)即時提出；對于質(zhì)量等需要進(jìn)一步查驗的，若有異議應(yīng)在收到后 個工作日內(nèi)提出，否則視為甲方交付的物料數(shù)量、包裝、質(zhì)量等符合約定。

5.2.3本合同簽署生效之日起至播映期限結(jié)束之日，乙方為了播映的需要有權(quán)以任何合法形式在各種媒介上對電視劇進(jìn)行宣傳、推廣，該所有宣傳、推廣費用由乙方承擔(dān)。

5.2.4乙方在對電視劇的宣傳、推廣過程中，有權(quán)采用電視劇的內(nèi)容自行制作或委托第三方制作宣傳片或預(yù)告片，有權(quán)使用或許可第三方使用電視劇編劇、導(dǎo)演、主要演員等主創(chuàng)人員的姓名和肖像，有權(quán)使用或許可第三方使用電視劇的配樂、詞曲等音樂作品，且乙方不必因上述使用行為而向甲方或相關(guān)人員支付任何形式的酬金，但該等使用僅限于對電視劇進(jìn)行宣傳、推廣之目的，且不應(yīng)使受眾產(chǎn)生任何諸如某主創(chuàng)人員可能為某品牌代言等誤認(rèn)或誤解。

乙方在電視劇播映時的所有宣傳、推廣中使用的攝制單位以及其他主創(chuàng)人員名單應(yīng)嚴(yán)格按照甲方提供給乙方的物料和其他相關(guān)廣告材料中確定的排名表進(jìn)行羅列或經(jīng)甲方事先書面同意，且應(yīng)采取必要措施與手段促使播映機構(gòu)不得做任何增加與刪改（翻譯除外）。

5.2.5乙方對電視劇進(jìn)行宣傳、推廣需要甲方邀請電視劇編劇、導(dǎo)演、主要演員等主創(chuàng)人員的，甲方應(yīng)盡可能協(xié)助，出場費用以及食宿、交通費用費用由乙方承擔(dān)，費用標(biāo)準(zhǔn)詳見本合同附件或者列舉如下： 。

5.2.6乙方有權(quán)在電視劇、宣傳片或預(yù)告片的片頭、片尾字幕以及其他宣傳資料中設(shè)置自己的署名。署名的具體方式、位置和形式由乙方自行決定，但不得對電視劇的名稱和內(nèi)容進(jìn)行任何其他形式的變更，也不得違反國家有關(guān)法律、法規(guī)等的規(guī)定，且應(yīng)書面通知甲方。

5.2.7未經(jīng)甲方書面同意，乙方不得擅自在電視劇中加載或刪減貼片廣告；經(jīng)甲方書面同意加載貼片廣告的，貼片廣告一律加在 之前，不得占用電視劇放映時間（或 ），且乙方保證所加載貼片廣告的內(nèi)容真實、合法，所加載貼片廣告的總播出時間不超過 秒。

5.2.8未經(jīng)甲方書面同意，乙方不得自行或委托第三方對電視劇進(jìn)行除授權(quán)之外的其他處置，包括但不限于（例如，將電視劇進(jìn)行音像制品出版或電子出版，將電視劇改編或拍攝為電視劇或戲劇等其他形式以及播映電視劇中的音樂作品等）。但是，乙方可以要求甲方按照乙方的要求對電視劇進(jìn)行剪輯、修改以配合節(jié)目播出時間、技術(shù)和審查等需要；或者，乙方自行剪輯、修改，但是剪輯、修改不得破壞該劇整體風(fēng)格、故事完整，不得侵犯編劇、導(dǎo)演、演員及其他演職人員的署名權(quán)等權(quán)利，且剪輯修改后的作品應(yīng)征得甲方的同意后方可播映。否則，相關(guān)問題由甲方自行解決，概與甲方無關(guān)。

5.2.9乙方依據(jù)本合同享有的權(quán)利被第三方侵權(quán)時，乙方享有的是獨占、排他許可權(quán)的，可以自己的名義直接主張，支出的全部成本與通過調(diào)解或者和解或者訴訟所取得的賠償均由乙方負(fù)擔(dān)、享有；乙方享有的是普通許可權(quán)的，乙方需要以甲方的名義主張的，甲方予以配合，支出的全部成本由乙方負(fù)擔(dān)，通過調(diào)解或者和解或者訴訟所取得的賠償扣除維權(quán)的必要成本后按照甲方與乙方分別占 的比例分配。

第六條 承諾與保證

6.1甲方承諾與保證：

6.1.1其注冊地法律、法規(guī)、章程或其他合同義務(wù)對其簽訂、履行本合同不存在任何限制、構(gòu)成任何障礙。

6.1.2甲方（□已經(jīng)/□將于本合同簽署之日起 日內(nèi)）依法取得《電視劇發(fā)行許可證》。

6.1.3甲方為電視劇的□惟一著作權(quán)人，其有權(quán)利簽署并有能力履行本合同，/□著作權(quán)人之一，其已獲得電視劇其他著作權(quán)人授權(quán)，其有權(quán)利簽署并有能力履行本合同。

6.1.4本合同簽署之前，甲方（□尚未/□已經(jīng)）授權(quán)第三方在播映區(qū)域內(nèi)播映電視劇；本合同簽署之日至播映期限結(jié)束之日，甲方亦不會再授權(quán)第三方在播映區(qū)域內(nèi)播映電視劇。

6.1.5甲方向乙方提供的電視劇在技術(shù)和藝術(shù)質(zhì)量上均應(yīng)為合格產(chǎn)品，且電視劇已經(jīng)完成拍攝以及配音、音樂、音效合成、字幕等后期制作，適合用于電視院放映。

6.1.6其他： 。

6.2乙方承諾與保證：

6.2.1其注冊地法律、法規(guī)、章程或其他合同義務(wù)對其簽訂、履行本合同不存在任何限制、構(gòu)成任何障礙。

6.2.2其具備播映資格。

6.2.3其有權(quán)利簽署并有能力履行本合同。

6.2.4其他：________________________________________。

第七條 不可抗力

7.1本合同中所稱不可抗力是指導(dǎo)致本合同一方部分或完全不能履行本合同的不能預(yù)見、不能避免并不能克服的客觀情況，包括但不限于由自然原因引起的地震、洪水、火災(zāi)、暴風(fēng)雪等自然現(xiàn)象，由社會原因引起的戰(zhàn)爭、暴動、罷工、騷亂、等社會現(xiàn)象，以及禁運等政府行為。

7.2若在本合同履行期間發(fā)生不可抗力事件，雙方應(yīng)本著將不可抗力造成的影響降至最低的原則，就合同的履行立即進(jìn)行協(xié)商并盡快達(dá)成一致。不能達(dá)成一致的，受到不可抗力影響的一方的義務(wù)在不可抗力事件持續(xù)的期限內(nèi)自動中止，其履行期限自動延長，延長期間等同于中止期間，該方無須為此承擔(dān)任何責(zé)任，但主張不可抗力的一方應(yīng)及時以書面形式通知另一方，并應(yīng)在通知發(fā)出后的個工作日內(nèi)向另一方提供不可抗力發(fā)生以及持續(xù)期間的充分證據(jù)。

7.3不可抗力事件或其影響持續(xù)超過 天且雙方未就合同的履行一致，任何一方皆可通過書面形式通知對方而解除本合同，且解除方可根據(jù)不可抗力的影響大小主張部分或者全部免除責(zé)任。

第八條 合同變更

8.1未經(jīng)甲乙雙方簽署書面文件，不得對本合同進(jìn)行任何變更。

8.2未經(jīng)對方書面同意，一方不得將其在本合同中的權(quán)利及/或義務(wù)全部或部分轉(zhuǎn)讓給任何第三方。

8.3未經(jīng)甲方書面同意，乙方不得將其在本合同中的權(quán)利許可或者授予任何第三方。

第九條 合同終止

9.1有下列情形之一的，本合同的權(quán)利義務(wù)終止：

（1）播映期限屆滿，甲乙雙方另有約定的除外。

（2）甲乙雙方協(xié)商一致后通過書面形式解除本合同。

（3）甲方或乙方依據(jù)本合同的約定解除本合同。

（4）其他：_______________________________________。

9.2本合同履行期間，國家廣播電影電視行政主管機關(guān)決定直接停止播映該電視劇的；或者決定經(jīng)修改后方可播映，但電視劇著作權(quán)人未予修改或修改后仍未通過而被國家廣播電影電視行政主管機關(guān)決定停止播映、放映的，任何一方皆可通過書面形式通知對方解除本合同。

9.3有下列情形之一的，甲方可以通過書面形式通知乙方解除本合同：

（1）乙方被吊銷播映所需要的資質(zhì)。

（2）乙方破產(chǎn)、解散或被依法吊銷企業(yè)法人營業(yè)執(zhí)照，而甲方仍不同意變更本合同主體的。

（3）乙方在本合同中所作的承諾與保證與事實不符。

（4）其他： 。

9.4有下列情形之一的，乙方可以通過書面形式通知甲方而解除本合同：

（1）甲方不享有電視劇的著作權(quán)或者未取得《電視劇發(fā)行許可證》。

（2）甲方未依據(jù)本合同的規(guī)定向乙方交付相應(yīng)物料，且自接到乙方書面催告通知之日起 個工作日內(nèi)仍未交付的。

（3）甲方破產(chǎn)、解散或被依法吊銷企業(yè)法人營業(yè)執(zhí)照，而乙方仍不同意變更本合同主體的。

（4）甲方在本合同中所作的承諾與保證與事實不符。

（5）其他： 。

第十條 違約責(zé)任

10.1甲方未履行或未按約定履行本合同規(guī)定的義務(wù)，應(yīng)分別承擔(dān)相應(yīng)的違約責(zé)任，具體如下：

10.1.1甲方明知或者應(yīng)知不具有電視劇的著作權(quán)或者享有的著作權(quán)具有瑕疵而授權(quán)乙方的，或者授權(quán)乙方后甲方違反本合同的約定自行或者授權(quán)第三方播映的，應(yīng)按照全部授權(quán)費用百分之 （ %）的標(biāo)準(zhǔn)向乙方支付違約金。

10.1.2甲方未獲得電視劇文學(xué)劇本及配樂、詞曲等音樂作品的著作權(quán)人以及其他相關(guān)人員的必要授權(quán)而導(dǎo)致乙方承擔(dān)責(zé)任的，該責(zé)任應(yīng)由甲方全部承擔(dān)，包括但不限于因甲方侵權(quán)導(dǎo)致乙方承擔(dān)的全部賠償責(zé)任、乙方處理侵權(quán)所支出的必要費用、電視劇不能或不能及時播映導(dǎo)致的損失以及甲方不支付前述費用而導(dǎo)致乙方通過法律途徑解決所支出的律師費、差旅費、訴訟費或者仲裁費等費用。

10.1.3甲方未根據(jù)4.1所列具體目錄交付物料的，逾期在______個自然天內(nèi)，則每逾期一天應(yīng)支付乙方已付款的百分之 作為違約金，合同繼續(xù)履行。逾期超過______個自然天（該日期應(yīng)當(dāng)與前者的日期相同）后，乙方有權(quán)解除合同；乙方解除合同的，甲方應(yīng)自解除合同通知送達(dá)之日起 個工作日內(nèi)按照乙方已付款的百分之 向甲方支付違約金，并由甲方退還乙方全部已付款（前后兩項違約金不做累加）。

10.1.4甲方根據(jù)9.2的約定解除本合同的，甲方除應(yīng)在本合同解除之日起個工作日內(nèi)返還乙方不能播映期間所對應(yīng)的所有已付款，還應(yīng)承擔(dān)相應(yīng)的宣傳、推廣費用；若甲方拒不返還的，每遲延一天應(yīng)根據(jù)應(yīng)返還款項的百分之 的標(biāo)準(zhǔn)支付違約金。

10.1.5未發(fā)生本合同約定的或者法律規(guī)定的解除合同的情形，甲方單方面解除本合同的，應(yīng)根據(jù) 的標(biāo)準(zhǔn)向乙方支付違約金，違約金不足以彌補乙方損失的，甲方尚應(yīng)賠償乙方該部分的損失。

10.1.6甲方具有9.4所列情形之一，且乙方據(jù)此解除本合同的，甲方應(yīng)賠償乙方相應(yīng)的損失，未履行完畢的，應(yīng)繼續(xù)履行。

10.1.7 其他：______________________________________。

10.2乙方未履行或未按約定履行本合同約定的義務(wù)，應(yīng)承擔(dān)相應(yīng)的違約責(zé)任：

10.2.1乙方未依據(jù)本合同約定按時、足額向甲方支付授權(quán)費用的，逾期在______個自然天內(nèi)，則每逾期一天應(yīng)向甲方支付逾期應(yīng)付款的百分之 作為違約金，合同繼續(xù)履行。逾期超過______個自然天（該日期應(yīng)當(dāng)與前者的日期相同）后，甲方有權(quán)解除合同；甲方解除合同的，乙方應(yīng)自解除合同通知送達(dá)之日起個工作日內(nèi)按照累計逾期應(yīng)付款的百分之 向甲方支付違約金，并由甲方退還乙方全部已付款（前后兩項違約金不做累加）。

10.2.2乙方未依據(jù)本合同約定的授權(quán)范圍播映、放映的，則乙方每突破一個渠道或者區(qū)域，或者在電視劇著作權(quán)保護(hù)期內(nèi)，乙方超過授權(quán)期限后仍播映、放映的，應(yīng)至少按照人民幣 （小寫： ）元/渠道或區(qū)域的標(biāo)準(zhǔn)向甲方支付違約金。

10.2.3由于乙方未獲得相關(guān)著作權(quán)人、其他權(quán)利人授權(quán)而在電視劇中增刪貼片廣告或者非為了宣傳電視劇的需要使用電視劇中相關(guān)人員的姓名、肖像等而導(dǎo)致甲方承擔(dān)責(zé)任的，該責(zé)任應(yīng)由乙方全部承擔(dān)，包括但不限于因乙方侵權(quán)導(dǎo)致甲方承擔(dān)的全部賠償責(zé)任、甲方處理侵權(quán)所支出的必要費用、電視劇不能或不能及時播映導(dǎo)致的損失以及乙方不支付前述費用而導(dǎo)致甲方通過法律途徑解決所支出的律師費、差旅費、訴訟費或者仲裁費等費用。

10.2.4乙方違反本合同5.2.8之約定的，應(yīng)根據(jù) 的標(biāo)準(zhǔn)向甲方支付違約金；違約金不足以彌補甲方損失的，乙方尚應(yīng)賠償甲方該部分的損失。

10.2.5未發(fā)生本合同約定的或者法律規(guī)定的解除合同的情形，乙方單方面解除本合同的，應(yīng)根據(jù) 的標(biāo)準(zhǔn)向甲方支付違約金，違約金不足以彌補甲方損失的，乙方尚應(yīng)賠償甲方該部分的損失。

10.2.6乙方具有9.3所列情形之一，且甲方據(jù)此解除本合同的，乙方應(yīng)賠償乙方相應(yīng)的損失，未履行完畢的，應(yīng)繼續(xù)履行。

10.2.7自甲乙雙方就此合作事宜進(jìn)行接觸之時至無限期，甲乙雙方均不得向任何第三方披漏本合同及本合同所涉相關(guān)事宜，即便訴諸法律解決也不應(yīng)對不相關(guān)的人進(jìn)行任何披露。否則，披露方應(yīng)給予另一方相應(yīng)的賠償，每披露一次應(yīng)給予的賠償額為人民幣 （小寫： ）元整。

第十一條 通知與送達(dá)

甲乙雙方因履行本意向合同而相互發(fā)出或者提供的所有通知、文件、資料等，均應(yīng)按照本意向合同扉頁所列明的通訊地址、傳真、電子郵件以郵寄或傳真或電子郵件方式送達(dá)；一方如果遷址或者變更電話、電子郵件應(yīng)當(dāng)書面通知對方，否則發(fā)至本合同扉頁所列明的通訊地址或者傳真、電子郵件系統(tǒng)的通知、文件、資料均視為有效送達(dá)。

以郵寄方式送達(dá)的，另一方簽收之日視為送達(dá)；簽收之日不明確的，以信件寄出或者投郵之日起算日視為送達(dá)。通過傳真、電子郵件方式送達(dá)的，通知、文件、資料等數(shù)據(jù)電文進(jìn)入另一方系統(tǒng)之時視為送達(dá)；通知、文件、資料等數(shù)據(jù)電文進(jìn)入另一方系統(tǒng)之時不明確的，以傳真、電子郵件發(fā)出后的第二日視為送達(dá)。

第十二條 法律地位與知識產(chǎn)權(quán)、所有權(quán)保留

12.1任何一方不因本合同之簽訂，而成為另一方之合伙人、代表人或成立其它相類似之法律關(guān)系；除非另有約定，雙方為履行本合同所為之法律行為，均應(yīng)以自己之名義獨立行使，不成為另一方的代理人。

12.2甲方未收到乙方支付的全部授權(quán)費用前，甲方或者電視劇所涉的各方享有的一切知識產(chǎn)權(quán)以及物料等的所有權(quán)均屬甲方或者電視劇所涉的各方所有；甲方收到乙方支付的全部授權(quán)費用后，知識產(chǎn)權(quán)與所有權(quán)的歸屬、使用依據(jù)本合同的其他約定執(zhí)行。

第十三條 法律適用與爭議解決

13.1本合同的訂立、效力、解釋、履行和爭議的解決均適用中華人民共和國的法律。

13.2凡因本意向合同引起的或與本意向合同有關(guān)的任何爭議，由雙方協(xié)商解決；協(xié)商不成的，按下列第□1/□2種方式（二選一）解決：

13.2.1任何一方均有權(quán)將爭議提交設(shè)在□北京/□ 的□北京仲裁委員會/□中國國際貿(mào)易仲裁委員會（二選一），按照申請仲裁時該會現(xiàn)行有效的仲裁規(guī)則進(jìn)行仲裁。仲裁裁決是終局的，對雙方均有約束力。

13.2.2任何一方均有權(quán)向 人民法院起訴。

第十四條 合同效力與簽署

14.1本合同文本由（□甲方/□乙方）提供，其已采取合理的方式提請對方注意免除或者限制其責(zé)任的條款并予以說明；甲乙雙方對本合同各條款的內(nèi)容均充分理解并經(jīng)協(xié)商達(dá)成一致。

14.2本合同一式 份，自雙方簽字、蓋章之日起生效，其中甲方執(zhí) 份，乙方執(zhí) 份，每份具有同等法律效力。

14.3本合同附件為本合同不可分割的組成部分；本合同及其附件內(nèi)空格部分填寫的文字與印刷文字具有同等法律效力。

第十五條 其他

本合同未盡事宜，由雙方當(dāng)事人另行協(xié)商確定。

甲方： 乙方：

（蓋章）? ? （蓋章） ?

法定代表人： 法定代表人：?

委托代理人： 委托代理人： ???

日期： 日期：

有關(guān)戲劇劇本范文范本五

劇情簡介：

一位有著“重男輕女”思想的農(nóng)村婦女，讓品學(xué)兼優(yōu)的女兒輟學(xué)在家。學(xué)校老師通過一次次的家訪，將義務(wù)教育思想傳遞給她，使其認(rèn)識到了國家九年義務(wù)免費教育的好處，也意識到了自身的義務(wù)。在遇到問題和危急時刻，李小妮幫助母親度過難關(guān)，使母親改變了看法，讓女兒重返學(xué)校繼續(xù)學(xué)業(yè)。

旨在歌頌國家的免費義務(wù)教育政策、惠農(nóng)政策帶給學(xué)生、農(nóng)民的好處，謳歌教師對教育事業(yè)以及學(xué)生的熱愛。

人?物：?郝老師、李母（李小妮母親）、李小妮、鄰居王嬸

人物分析：

李母：有著傳統(tǒng)的“重男輕女”思想，覺得女孩讀書沒用，把全家的希望放在肚子里的男孩身上。思想有些保守，沒有文化，快人快語。通過三次的戲劇沖突（寫申請、點眼藥、進(jìn)醫(yī)院），李母轉(zhuǎn)變了思想，感受到了學(xué)文化的重要性，讓女兒重返校園。（本小品的笑點主要集中在李母身上，李母講方言。）

郝老師：一位愛崗敬業(yè)的好老師，秉承著“一個都不能少”的理念一次次不厭其煩地進(jìn)行家訪。宣傳義務(wù)教育政策，對李母思想的轉(zhuǎn)變起到了很大的作用，最終幫助李小妮重返校園。

李小妮：品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生，在家庭中是懂事的好孩子，渴望讀書，但被現(xiàn)實所迫只能輟學(xué)在家，在母親遇到困難和危急的時刻，運用自己所學(xué)的知識，幫助母親度過難關(guān)，終于圓了自己的求學(xué)夢。

鄰居王嬸：熱心，愛幫助人，規(guī)勸李母讓李小妮重新返校。

配?樂：?公雞打鳴聲、開門聲、雞叫聲、母雞下蛋聲、狗叫聲、敲門聲、手機鈴聲、大隊廣播聲、救護(hù)車聲音

布景及道具：?農(nóng)家小院、桌子、小笸籮、眼藥水瓶、小膠水瓶、凳子、臉盆、毛巾、禮物、笤帚、水杯。

劇情表演：?[?場景一?]

(?旁白?)?一天早晨?（?播放公雞打鳴的聲音、開門聲，李母出場。）

李母?：（吱呀）推開門，挺著大肚子手拿小笸籮開始喂雞。（聽見母雞下蛋的聲音，高興地）哎呀，乖花花，又給我下上蛋了（摸雞蛋）嘿，還熱乎的呢！（敲門聲）（狗叫聲）

李母：?大黃，別叫，我看看是誰了？（走過去上下打量）你找誰了？

郝老師?：您好，請問這是李小妮的家嗎？

李母?：是了，你是誰了？

郝老師?：我是小妮的班主任郝老師。

李小妮：?（欣喜地）郝老師，你終于來了，我可想你了！

李母?：哦，郝老師哇！快請進(jìn)，坐，坐！郝老師，你還沒吃飯了哇？我剛下上的蛋，要不給你荷包上兩根！

郝老師?：不用了，謝謝您?。ɡ钅笇⑹种械幕@子和雞蛋交給小妮）

李母：?小妮，快去給郝老師倒上點兒水。

郝老師?：這幾天小妮沒去上學(xué)，我來看看。

李母?：哦！沒甚事，我家小妮不上了。（李小妮表情沮喪）

郝老師?：（驚訝、惋惜）您說什么？小妮不上了？

李母?：是的了，不上了。

郝老師?：（著急）小妮可是我們班的班長，每次考試都是第一名呢！您怎么說不上就不讓上了呢！

李母?：（滿不在乎）啊，一個女娃娃家上學(xué)頂甚用了！俗話說“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”，念的書再多哇，將來還不是人家的人了。再過上幾年，給找個好人家嫁了，我家小妮就不愁吃穿了。

郝老師：?嫂子，您這觀點我可不贊同。時代不同了，男女都一樣。

李母?：要我說哇，那是時代不行了，男女才一樣！

郝老師：?我們國家實行九年制義務(wù)教育，象小妮這個年齡段的孩子應(yīng)該在學(xué)校接受正規(guī)的教育。

李母?：郝老師，你是不知道，我們家窮，除了種地，就指望他爹打工掙的那倆個錢了?，F(xiàn)在我又懷上了個二胎，我們村的人都說是個男娃娃，將來我們兩口子可就全指望他了?，F(xiàn)在不趕緊攢上點兒錢，能行？

郝老師：?嫂子，您還不知道吧，現(xiàn)在我們國家的九年義務(wù)教育可是完全免費呢，不僅不收孩子們的學(xué)雜費，還給孩子們補書費、生活費，對于特別貧困的學(xué)生還有助學(xué)金呢！

李母：（思考，疑惑）是了？真的不要錢？還有那么好的事了？

郝老師：?是的，真的不要錢。（手機響?）接完手機后，“嫂子，今天咱們先談到這兒，學(xué)校有事叫我，我就先回去了，您再考慮考慮，我明天再來。

李小妮?：（端水上）郝老師，您連口水都沒喝，怎么就要回去了？

郝老師：好孩子，今天老師還有點事，明天再來看你！

李母?：郝老師，你慢些哈?。ㄐ∧菀酪啦簧岬厮屠蠋煟┬∧?，快去把那兩個碗涮一涮。（小妮悶悶不樂地去洗碗）

[?場景二?]?（旁白）第二天上午

播放錄音：

社員們注意了：申請?zhí)乩舻募彝ソ裉焐挝缫郧鞍焉暾埥换卮箨牎?/p>

鄰居王嬸：?（手拿申請表）狗剩家的，村長讓我送表表來了，你趕緊填一填，我好回的交待村長。

李母?：她嬸子，你說，這狗剩兒不在，我又大字不識一個，這讓誰填了，要不你幫我填了哇。

鄰居王嬸：?你又不是不知道，我還不如你了！

李母?：（為難地）這可咋辦了？

李小妮?：（小心翼翼試探著問）媽，要不讓我看看，我們在學(xué)校學(xué)了不少知識呢！

李母：?（懷疑地）一邊去，你能行？

鄰居王嬸?：要不讓孩子試試，你家閨女不是好學(xué)生么？

李母?：小妮，那你看看會填了不？

小妮?：媽，能行，我會填。（不到一會兒，李小妮就將貧困申請表填好了。）

李母：?看申請表（其實也看不懂）讓王嬸也看，（得意地）呀！我閨女真還真是有文化了，一會會就把表表給填好了，看來這書也沒白念么。

王嬸?：是的了，可不白念，你還不如讓你家閨女回學(xué)校念書了。

李母?：切，你先讓村長去看看行不行哇。

王嬸?：那我先拿上去讓村長看看，我走了啊！

李母?：那你慢些，麻煩你了??！

李小妮?：（面對觀眾委屈地、渴望地）我真想回學(xué)校讀書呀！

[?場景三?]?（旁白）第三天上午?（?李母正在找眼藥水）

鄰居王嬸：?狗剩家的，你的表表村長看了，說是填得好了。會計讓你趕緊去一趟大隊呢！

李母?：王嬸，你等一下，我這眼睛也不知道咋的了，這兩天又紅又流淚，疼得不行，等我點完眼藥水咱倆去哈?。ɡ钅笍墓褡永锬贸鰞蓚€小瓶，拿上其中一瓶點在了眼睛上。）

哎呀，攬上戲了，王嬸，快點，我的眼睛給粘住了，快給我拿過水來，趕緊洗一洗。

（懊惱地）都怪這狗剩，用完膠水也不說放好，害得我把?502?當(dāng)成眼藥水點上了。

鄰居王嬸?：哎，你就不知道看一看再點？

李母?：（嘆氣）哎……我不識字么，要不人家說：“沒文化，是真可怕！”咱以前還不覺哩，看來這不識字就是不行?。?/p>

王嬸?：就是，你看你連個膠水和眼藥也分不清！小妮呢？咋沒看見她了。

李母?：我讓她到街上買袋鹽。

王嬸：?你的眼沒事了吧，那咱倆趕緊走哇！

李母：?等一下，我拿上鑰匙啊?。ǔ鲩T時不小心絆了一跤，摔倒在地，痛苦呻吟）哎呀，我的肚子呀，疼死我咧！

王嬸?：（不知所措，象熱鍋上的螞蟻）這可咋辦，這可咋辦？

李小妮?：（一進(jìn)門看見母親倒在地上，把鹽一丟，著急地沖上去）媽，你怎么了？

李母?：我肚子疼，疼死我了！

李小妮?：嬸子，您幫我看好我媽，我趕緊去小賣部打個?120?。

（旁白）（恰好這時，郝老師再次來家訪，?播放救護(hù)車聲音，在眾人和?120?醫(yī)務(wù)人員的幫助下小妮把母親送到了醫(yī)院，經(jīng)過救助，李母脫離了危險。）

[?場景四?]?幾天后，郝老師再次家訪

（小妮掃地，李母走動幾下后坐在凳子上）

郝老師：?（拎著禮物上）嫂子，好點了嗎？我來看看您！

李母：?（不好意思地）郝老師，這五次三番地讓你跑，咋還好意思讓你破費咧！

郝老師：?您別客氣！小妮是個好孩子，我是不忍心看著這么好的苗子就這樣可惜了！不知道您考慮得怎么樣了？

李母：?郝老師，不怕您見笑。我不讓小妮上學(xué)確實是我思想落后了，經(jīng)過這么多事，我也想通了：要不是我閨女有文化替我填了表表，那貧困申請也批不下來；那天緊要關(guān)頭，要不是小妮打了?120?，說不定就攤上大事了。漫不說，國家還給咱出錢，就是不出錢，這回我也得讓我家閨女上學(xué)了。

李小妮：?（欣喜地）媽，您說真的？真的讓我回學(xué)校讀書？

李母、郝老師：?真的！

李小妮：?（歡呼雀躍）噢！我又能上學(xué)了，現(xiàn)在我就收拾書包去！

（快板）：

王嬸?：惠農(nóng)政策真是好，（合）真是好！農(nóng)民心里樂陶陶，（合）樂陶陶?李

郝老師：義務(wù)教育落實處，學(xué)費雜費全免掉！

小妮?：農(nóng)村陋習(xí)要去除，男孩女孩都是寶！

李母：?老師幾趟沒白跑，（合）沒白跑！?我的思想轉(zhuǎn)變了?。ê希┺D(zhuǎn)變了！

（全體演職人員，鞠躬謝幕）

有關(guān)戲劇劇本范文范本六

將傳記片拍出新意是有點難度的——最大的難度自然是來自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個重要的原因：仔細(xì)分析之后，會發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說戲的片場紀(jì)實變成了最簡潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實風(fēng)格——換句話說，它給觀者一種強烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實的。

我想，使用劇照還有另外一個目的。觀者都是通過銀幕認(rèn)識阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時光。佳人已逝，真實鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個時期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對比的作用。前期從造型上來看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來說就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來說，加入聯(lián)華公司確實改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過半個世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對比，說阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個神話了。——正因為扮演者是張曼玉，正因為她所扮演的是阮玲玉，才會出現(xiàn)這樣一個別致的片頭：這是兩個極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時的張曼玉因為出演這部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個不同于以往的片頭是不是也是一種對話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時空的深層對話，是導(dǎo)演為這兩個如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對話。最明顯的地方莫過于當(dāng)導(dǎo)演說起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時候。她再一次選擇了自殺。其實安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時機。對此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時刻。這個悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過我？”

結(jié)尾的處理很意識流。葬禮其實是從聯(lián)華的歡送事件晚會就開始的。阮玲玉去吻了每一個跟她有過合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運。

這個晚會是真實存在的，但是，晚會上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個晚上的阮玲玉確實光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會上與眾人一一親吻。沒有人料到這個女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實與戲劇情境真正地交融的一個片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費穆導(dǎo)演說著自己對阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補妝。事實上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實與否已經(jīng)不再是重點，我們從他們的話語中看到的是一個豐滿完整的阮玲玉。

半個多世紀(jì)以來，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點，但影片的本意并不是為了去評判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時的真實情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來得及開花結(jié)果的愛情。

無論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時間的考驗，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅強的人也會累的，也會想要擺脫的；唐季珊適時地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個時候，不管出現(xiàn)的是誰，阮玲玉都會接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點，也是創(chuàng)新的一大亮點。其中重點涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對于這九部影片的展現(xiàn)有一個循序漸進(jìn)的過程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪?！贰缎屡浴分?，她極為認(rèn)真，加之本來就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會的女性，上流社會的，底層社會的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對她來說易如反掌。正因為這個原因，當(dāng)卜萬蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個摩登女性》的時候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實，讓他們有機會實現(xiàn)自己的電影夢想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長夜誰來拭淚滿腮/是貪點兒依賴貪一點兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點兒依賴，貪一點兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫

影片最重要的特點就是在現(xiàn)實與戲劇情境之間穿梭，時空變換頻繁。這一點從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點：首先，現(xiàn)實時空主要包括片場紀(jì)實和對有關(guān)人士的采訪。在一個事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實時空，一般是對之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會突然從剛剛的戲中抽離出來。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來說。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個時候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因為對前途充滿了迷茫困惑，也許就不會自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會在公共場合說出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來。盡管影片對此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對她的瘋狂剝奪，唐季珊對她的玩弄與無情，以及蔡楚生的軟弱。

那個時候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對這些謠言，阮玲玉是孤獨的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時候，她始終是不愿正面面對。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點去說出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說著這句話的阮玲玉最終卻是因為不堪忍受她所愛的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說法很多，主要還是因為對于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達(dá)明的話語，又一次次地說著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說說演員。最值得一說的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說起來，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個可塑性非常強的演員。這部戲因為有了張曼玉而真正達(dá)到了“人戲不分”的境界?！安化偰?，不成活”，當(dāng)這個女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說起來是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來，這就是兩個不同時代的奇女子跨越時間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個時代的一次碰撞和對話。意蘊雋永，回味悠長。

有關(guān)戲劇劇本范文范本七

劇本主要是由臺詞和舞臺指示組成的，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員演出的依據(jù)。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它是以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。下面是小編精心整理的紅色經(jīng)典話劇劇本集合5篇，僅供參考，大家一起來看看吧。

紅色小品劇本游擊隊

紅色小品劇本；游擊隊

旁白一：在抗日戰(zhàn)爭年代，游擊隊的物資相當(dāng)?shù)呢毞?，除了依靠自己的生產(chǎn)，大部分還是需要鬼子的“友情贊助”。

場景一：

（舞臺布局：一桌一椅，最簡單的擺放，不要任何裝飾）

游擊隊長：同志們，根據(jù)組織上傳來的消息，明日下午將有一個鬼子的運輸小分隊經(jīng)過我們的根據(jù)地，到時候我們要一舉拿下他們！

游擊隊員一：隊長，明天鬼子那里都有什么物資啊？

游擊隊員二：是啊，透露一下嘛！（詭異地笑）

游擊隊長：這個嘛……牙好，胃口就好，身體倍兒棒，吃嘛嘛香。

游擊隊員全體：藍(lán)天六必治

游擊隊長：（笑了笑）嘿嘿。

明天的明天，你還會送我“水晶之戀”嗎？（作曖昧狀）

游擊隊員全體：喜之郎果凍

游擊隊長：一切皆有可能（作健美狀）

游擊隊員全體：李寧

游擊隊長：哈哈！好，不說了！這次的行動同志們有沒有信心？（大聲地問）

游擊隊員全體：有！堅決完成黨交給我們的任務(wù)。（異口同聲）

（燈光暗下，換舞臺布景）

旁白二：另一邊，鬼子因為遭到多次游擊隊的阻擊，為了這次運輸?shù)某晒ΓF(xiàn)在正在商量對策。

場景二：

（舞臺布局：一桌一椅，鋪上桌布，桌子上可以擺放花或者茶具，加上日本國旗也可）

鬼子隊長：你們滴這些家伙，明天給我大大滴準(zhǔn)備好，不要丟皇軍的臉

鬼子二：太君，我頭疼，快死了……（捂者頭痛苦地叫道）

鬼子隊長：想死？運完了你再給我去死（發(fā)怒）！

鬼子三：（對著天自言自語）曾經(jīng)有一份真摯的感情擺在我的面前，我沒有去珍惜，等到失去的時候我才后悔莫及。如果上天再給我一次機會，我會說三個字“我不去！”

鬼子隊長：（撥出佩刀）你再說一次？

鬼子三：為人民服務(wù)（行軍禮）啊，不，不是……皇軍萬歲！（因為說錯話轉(zhuǎn)身就跑）

（燈光暗下的同時）

鬼子隊長：我怎么養(yǎng)了這幫不聽命令的膽小士兵??？（苦笑狀）

場景三：

（不用舞臺布景；鬼子運送物資走過來，放“鬼子進(jìn)村”音樂）

（鬼子從舞臺一邊走到另一邊的時候，游擊隊員上，槍聲響起）

有關(guān)戲劇劇本范文范本八

中華文化，源遠(yuǎn)流長。它不僅僅是世界上最古老的禮貌之一，也是世界上持續(xù)時間最長的禮貌。從盤古開天辟地，到如今的現(xiàn)代科技飛速發(fā)展，中華文化也從幾千年前的單調(diào)，發(fā)展到此刻的輝煌。

中華文化，范圍廣闊。傳統(tǒng)學(xué)科中的數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)、農(nóng)學(xué)；四大發(fā)明中的指南針、火藥、造紙術(shù)、印刷術(shù)；建筑中的萬里長城、阿房宮；繪畫中的中國國畫；文學(xué)中的中國古典詩詞、小說、神話、寓言；還有書法、音樂、舞蹈、戲曲、曲藝、服飾、飲食、武術(shù)等等，這些絢麗的文化經(jīng)過幾千年的發(fā)展已經(jīng)變得豐富多彩，融入了我們的生活之中。而在眾多的傳統(tǒng)文化中，戲劇，無疑是能夠很好地體現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)、精神和特色的一項文化。

戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，早在原始社會歌舞已有萌芽，在漫長發(fā)展的過程中，經(jīng)過八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸構(gòu)成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。戲劇的發(fā)展能夠說是隨著禮貌的出現(xiàn)就出現(xiàn)了，雖然原始的戲劇很粗糙，也可能稱不上是戲劇，但任何一項禮貌的發(fā)展都是要經(jīng)歷剛開始的粗糙，才能逐漸得趨于完善的。原始的戲劇為之后完美的戲劇打下了堅實的基礎(chǔ)。

戲劇從原始社會發(fā)展代中國古代，經(jīng)歷了一個重大改革。中國古代戲劇因以“戲”和“曲”為主要因素，所以稱作“戲曲”。中國戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統(tǒng)劇目在內(nèi)，它是中國民族戲劇文化的通稱。

正是從古代的戲劇開始，到如今，戲劇已經(jīng)成為了一個龐大的，完美的整體。據(jù)不完全統(tǒng)計，我國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。中華人民共和國成立后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目，新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、河北梆子、安慶黃梅戲、湖南花鼓戲……等等眾多劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區(qū)所限。戲劇的發(fā)展能夠說是相當(dāng)?shù)某晒Φ?，有眾多老一輩的藝術(shù)家和群眾們熱衷戲劇，期望將戲劇，這項中華的璀璨文化發(fā)揚光大。

然而，戲劇在此刻的發(fā)展中卻面臨著一個十分大的問題：現(xiàn)代文化的沖擊。隨著老一輩藝術(shù)家的漸漸衰老，新一代的年輕人逐漸崛起，現(xiàn)代文化正和傳統(tǒng)文化商討著一個問題：我們兩個，到底哪一個才能站得住腳呢？我以往看過一個電視節(jié)目，記者到街上進(jìn)行隨機采訪，對象都是一些年輕人，記者一些老藝術(shù)家的名字，問他們知不明白，而大多數(shù)被采訪者都表示沒有聽過。此刻，新一代的文化如浪潮般席卷而來，新一代的偶像受到眾多粉絲的追捧，新一代的歌曲、舞蹈在人群之間流傳。有許許多多的現(xiàn)代偶像的粉絲對中華傳統(tǒng)文化不屑一顧，認(rèn)為那樣的藝術(shù)、文化不適合喜歡追趕潮流的自我；對老一輩藝術(shù)家和傳統(tǒng)節(jié)目一無所知，認(rèn)為父母那一代人明白，并不等于他們也應(yīng)當(dāng)去明白。這是多么令人心寒?。?/p>

當(dāng)然，我并不覺得追趕潮流不好，我也喜歡新生代的偶像，可是我覺得對于傳統(tǒng)的文化也應(yīng)當(dāng)有必須的了解。此刻，越來越多的人們開始意識到，現(xiàn)代的文化需要發(fā)展，但傳統(tǒng)的文化更需要發(fā)揚光大。于是，媒體開始越來越多地把傳統(tǒng)文化向年輕的一代用他們喜歡的方式進(jìn)行發(fā)揚、宣傳，讓更多的年輕人喜歡上了中國傳統(tǒng)的戲劇；新一代的影星、歌星也開始在自我的影片、歌曲中加入中國傳統(tǒng)元素，利用他們自身的號召力，讓更多的年輕一代對戲劇有更多地了解，為發(fā)揚傳統(tǒng)戲劇獻(xiàn)上自我的力量，畢竟，這些年輕的歌手的教師也是上一輩的老藝術(shù)家；而老藝術(shù)家們也開始在傳統(tǒng)中融入新元素，是傳統(tǒng)戲劇在原有的基礎(chǔ)上更加吸引年輕人，使年輕人不僅僅追趕潮流也愛上傳統(tǒng)，對戲劇有更加深入地了解。

此刻，也有許多外國人喜歡上中國的戲劇，對中華文化也有深入地了解。戲劇，這一中華獨特的文化，正在被更多的人所了解，所喜愛。璀璨的戲劇藝術(shù)將會在世界的東方放出光芒！