2023年小說作品立意范文范本(優(yōu)質(zhì)14篇)

總結(jié)是一種記錄，讓我們在迷茫時能夠回顧自己的成長歷程。總結(jié)需要客觀真實，避免夸大或縮小事實的發(fā)生和影響。小編為我們提供的總結(jié)范文，是我們寫總結(jié)時的良師益友。

小說作品立意范文范本篇一

8月24日是老舍先生的忌日。這一天對我來說，在他百年誕辰的之前，還不太具有濃郁的歷史感，因為它離我還是那樣的遙遠。而我正是在這一年，出版了第一本與他相關(guān)的書——《老舍之死采訪實錄》。兩年之后的，在他去世35周年之際，我與妻子合作出版了另一本《太平湖的記憶——老舍之死》。8年時間轉(zhuǎn)瞬即逝，是他誕辰110周年，我與妻合作的新版《老舍之死口述實錄》由復(fù)旦大學出版社推出。今年是他去世45周年，復(fù)旦大學出版社又剛剛出版了拙著《老舍與中國現(xiàn)代知識分子的命運》。不經(jīng)意間的歲月留痕，竟使我寫作、出版研究他的著作，與他的生卒年天緣吻合著。如果生前常被冠以幽默大師稱謂的他，最后不是以投太平湖來結(jié)束自己的生命，我會覺得冥冥之中的這種吻合有一種內(nèi)在的幽默，至少是十分有趣的。但無論如何，他的幽默是留給后人的一筆珍貴的精神文化遺產(chǎn)。遺憾的是，庸俗的搞笑在時下常常被當成了幽默。

小說作品立意范文范本篇二

這部作品是我國的現(xiàn)代文學巨匠魯迅先生的著名小說，也是20世紀中國文學史上的經(jīng)典短篇小說之一。作者以極儉省的筆墨和典型的生活細節(jié)，塑造了孔乙己這位被殘酷地拋棄于社會底層，生活窮困潦倒，最終被強大的黑暗勢力所吞沒的讀書人形象?？滓壹耗强蓱z而可笑的個性特征及悲慘結(jié)局，既是舊中國廣大下層知識分子不幸命運的生動寫照，又是中國封建傳統(tǒng)文化氛圍“吃人”本質(zhì)的具體表現(xiàn)。揭示了封建社會的世態(tài)炎涼，人們冷漠麻木的精神狀態(tài)以及社會對不幸者的冷酷，從一個側(cè)面反映了封建社會的腐朽和病態(tài)。

序幕（第1—3段），介紹孔乙己活動的社會環(huán)境—魯鎮(zhèn)的咸亨酒店。

第一層（第4—9段），寫孔乙己的身份、地位、經(jīng)歷、言行、性格，是小說情節(jié)的開端和發(fā)展。

第四段首句“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，承接上文，開始具體描寫主人公孔乙己。這句描寫出孔乙己的奇特身份，揭示了他的社會地位，意義含蓄而深長?！罢局染啤北砻骺滓壹旱纳罱?jīng)濟情況和社會地位，與小說開頭所說的喝酒主顧中的“短衣幫”差不多。但孔乙己又是“穿長衫”的，這又含蓄說明了他是“讀書人”，雖窮可又不愿放下“讀書人”的架子，死要面子，受封建文化教育之毒很深，不愿與“短衣幫”為伍。因而，成為“唯一的”“站著喝酒而穿長衫”的人。這“唯一”就標示了他特殊的社會地位和獨特的性格與身份，他欲“上”不能，居“下”又不甘心，和酒店主顧中的上層人和下層人都不一樣。

文章接著細致描寫孔乙己的肖像。逐步刻畫他的性格特征?！吧聿暮芨叽蟆保砻魉揪哂兄\生的條件；“青白臉色”，“皺紋間時常夾些傷痕”，表明他生活狀況不好，時常遭受生活的折磨和別人的欺辱；接著，寫孔乙己到店后，酒客們揭他的短取笑他。他先是不答，當人們一次又一次揭他的“傷疤”、取笑他時，要面子的孔乙己不得不起來分辨說：“怎么這樣憑空污人清白”，“竊書不能算偷……竊書”！他爭辯的結(jié)果是“引得眾人都哄笑起來”。在這里，作者生動地表現(xiàn)了孔乙己的可笑、可悲，他是眾人取笑的對象，他的到來使店內(nèi)外充滿了快樂的空氣在這一段里，作者通過上述肖像描寫，把一個窮困潦倒、迂腐可笑的下層知識分子形象栩栩如生地刻畫出來，展現(xiàn)在讀者的面前。

第五段，描敘人們背地里對孔乙己的議論，交代孔乙己的身世和經(jīng)歷。這是前面情節(jié)的補充。孔乙己連秀才也沒有考中，又不會營生，好喝懶做，愈來愈窮，弄到將要討飯，因而“便免不了偶然做些偷竊的事”。但不拖欠酒店的錢。這說明他的誠實。

第六段，緊接第四段短衣幫酒客嘲笑孔乙己的話題，層層推進，波瀾起伏。人們先問他“你當真認識字么？”孔乙己“顯出不屑置辯的神氣”。人們接著又說“你怎的連半個秀才也撈不到呢？”這時，孔乙己“立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一些灰色”。這幾句生動的描述，深刻地揭示了孔乙己的內(nèi)心活動：先是表現(xiàn)出讀書人的高傲，后來卻是反映他難以掩飾的、不可名狀的'苦痛。

第七段，用對比方法進一步描寫孔乙己的性格和不幸?？滓壹褐啦荒芎湍切┚瓶驼勌?，“便只好向孩子說話”。有一次，孔乙己問十二歲的酒店小伙計“我”：“你讀過書么？”“茴香豆的茴字，怎樣寫的？”孔乙己越說越高興，還顯出“極高興的樣子”。后見“我”“不耐煩了，努著嘴走遠”時，孔乙己“便又嘆一口氣，顯出極惋惜的樣子”。這段一老一少、一冷一熱的精彩的對比描寫中，反映了孔乙己在人們心目中的地位之低，更說明了這個社會對不幸者的冷酷，也說明了孔乙己的寂寞與善良。

第八段，寫有好幾回，孔乙己給來酒店趕熱鬧圍住了他的鄰舍孩子分茴香豆吃，和上文教小伙計“我”寫茴字，都說明孔乙己喜愛孩子的善良性格和難找“知音”的孤苦、寂寞心情。

第九段，用一句話來小結(jié)上文引起下文：孔乙己的存在只是作為供人取笑的對象，別人的生活也是無聊的，靠從取笑孔乙己中得到一些快樂。但是，沒有孔乙己，“別人也便這么過”。

第二層（第10—11段），描寫孔乙己的不幸遭遇，是小說情節(jié)的高潮。

第十段，由掌柜結(jié)帳引出還欠十九個錢的孔乙己“長久沒有來了”，又從掌柜和酒客的對話中側(cè)面交代孔乙己因偷竊被丁舉人打折了腿。這是孔乙己不幸遭遇的發(fā)展。一連串的問答中，既反映了人們對這一不幸事件的無比冷漠，也凸現(xiàn)了封建統(tǒng)治階級代表人物丁舉人的兇狠殘暴?？婆e時代爬了上去的丁舉人把連秀才也未考中的窮困潦倒的孔乙己打斷了腿，欲置他于死地。這事實本身也是對科舉制度罪惡的深刻揭露。

第十一段，先寫環(huán)境氣候，渲染一種悲涼的氣氛，接著引出長久沒有來的孔乙己。這一段寫孔乙己出場，是通過“我”忽然聽見“溫一碗酒”這雖然很低，卻很耳熟的聲音開始的，未見其人，先見其聲。此時的孔乙己，“臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住”；“他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見他滿手是泥，原來他便用這手走來的?！睆倪@些外貌、動作描寫中看出孔乙己的慘狀，與前面對孔乙己的描寫發(fā)生明顯的變化，形成強烈的對比。孔乙己這個深受封建科舉制度毒害的人，連肉體也遭到摧殘。即便如此，掌柜和酒客們?nèi)圆煌鼘λM行取笑。面對這種取笑，他也不像從前那樣去爭辯，單說了一句“不要取笑”，之后又低聲說“跌斷，跌，跌……”，臉上現(xiàn)出很像懇求不要再提的眼色。最后，孔乙己在旁人的笑聲中“坐著用這手慢慢走去了”。在“旁人的笑聲中”可見世態(tài)炎涼。

第三層（第12—13段），描寫孔乙己的悲慘結(jié)局。

作者在刻畫孔乙己性格中可悲的東西、批判他的封建落后意識的同時，也表現(xiàn)了他的善良心地和對他的一定的同情心，如寫他教“我”識字、給小孩子分茴香豆，他在店里品行卻比別人都好，就是“從不拖欠”，他還“寫得一筆好字”。

這些描寫，更激起讀者對毒害、摧殘他的封建社會和科舉制度的憤恨。這是造成孔乙己悲劇的社會根源?？滓壹菏且粋€不幸者，他生活在一個麻木、冷酷的社會環(huán)境之中?？滓壹壕裆系耐纯嘁^肉體上的痛苦。

【作品主旨】。

孔乙己是一個在當時的社會中找不到自己的位子的苦人和弱者，用眾人的哄笑來貫穿這樣一個令人悲酸的故事，烘托和加強了小說的悲劇效果。這種哄笑是麻木的笑，這使孔乙己的悲劇更籠上一層令人窒息的悲涼的意味。一面是悲慘的遭遇和傷痛，另一面不是同情和眼淚，而是無聊的逗笑和取樂，以樂境寫哀，更令人悲哀，表示孔乙己的悲劇不是個人的悲劇，而是社會的悲劇，作品反封建的意義就更加深刻了。

封建秩序是封建社會的基礎(chǔ)，在這樣等級森嚴的封建統(tǒng)治下，民眾的活力、熱情、同情心都被扼殺，變得麻木不仁，自私冷漠。在短衣幫的心目中也以為既然“學而優(yōu)則仕”，那么連半個秀才也撈不到的孔乙己當然是劣貨，只值得奚落和取笑。他們意識不到自己與孔乙己同樣在封建秩序中處于倍受壓迫的社會底層，同樣可悲可憐，所以他們對孔乙己這樣一個不幸者不但沒有同情和幫助，相反只知道哄笑取樂，在他們勞累而苦悶的生涯中尋求片刻的快樂。

另一方面，“為了揭示社會對于處在苦境的人的涼薄”也是這篇文章的主旨之一。

【語言特點】。

用詞準確生動是這篇文章的一個特點。具體表現(xiàn)在用具體形象的動詞來描寫靜態(tài)的事物，如“他身材高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕”“他們便接著說道，“你怎的連半個秀才也撈不到呢？”，或者以先后用詞的不同來揭示人物境遇的變化。如“孔乙己……對柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆?！北闩懦鼍盼拇箦X?！迸c“他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里?！钡膶Ρ龋谩芭懦觥北硎究滓壹涸谀菚r的闊氣，有錢的樣子。后來腿被打斷了，人也窮了，便用“摸出”來形容。“摸”這個詞就表現(xiàn)出他的破衣袋里錢本不多，可是他卻摸來摸去總想多摸出幾文錢來。

修辭手法多樣而新奇則是另一個特點，文章運用了多種形式的夸張以及反復(fù)手法的運用，人物形象塑造準確到位且內(nèi)涵深刻。

【敘述角度】。

這篇小說以一位不諳世事的酒店小伙計的口吻，不動聲色地講述著孔乙己的凄慘遭遇，貌似平淡輕松，實則蘊涵著深沉的批判力量。值得注意的是，敘述者“我”實際上又是以一位對社會人生有著豐富體驗和深刻認知的中年知識分子的口吻，回憶著二十多年前發(fā)生的一幕幕景象?！?jīng)過了二十多年的世事變遷，當年的小伙計早已人到中年，并遠離了魯鎮(zhèn)和咸亨酒店，卻仍然對窮困潦倒中的孔乙己及自己在當時對待孔乙己的態(tài)度念念不忘，其中復(fù)雜的內(nèi)心隱曲是可想而知的，但作者又刻意隱藏了內(nèi)心深處的真實想法，只是以一種含蓄平淡的口吻徐徐道來，增添了小說的藝術(shù)魅力。

小說作品立意范文范本篇三

“美妞!”

當?shù)谌晜鞯蕉鋾r，我肯定那聲音是在叫我。側(cè)面那個留著小胡子的年輕人正在向我招手，并且把右手拇指和食指嘣得棒棒響。

“流氓!”我不加思索地脫口而出。

“你罵我?”

“誰是美妞?”

“難道你不是么?”

“你管不著!”

“姣好的面容就是讓欣賞的，我說你長相好可能是偏愛，要是大家都說好，你就成明星了?！?/p>

“耍貧嘴，離我遠點!”

“我真得很喜歡你，咱倆談朋友吧?”

“呸，流氓!”

“哈哈，這句話咋會變味了，我猜，你一定是愛上我了?！?/p>

“本姑娘還要去賞花呢，沒工夫磨嘴皮子!”

“一看就是鄉(xiāng)下老土，第一次來市里吧，我給你當保鏢，做向?qū)?，保正人身安全?！?/p>

我不理他，徑直向公園走去。幽靜的小路兩旁是花的海洋，都是些什么花也弄不清楚，只能感受仙境般的美麗和沁人的芬芳，還有飄飄欲仙的感覺。

說實話，鄉(xiāng)下人難得到城市閑逛，而到城市里又能做些什么呢?無非是兩大去處：商場、公園，這兩個地方都是不花錢又能飽眼福。長這么大來市里兩回，第一次是幫父親賣西瓜，這次是家里種的煙葉賣了好價錢，父親說我出力不小，給我三十塊錢讓我自由支配。接了錢，我首選來市里開眼界。

我有目的，去年俺鄰居大麗姐來市里閑逛，因為扶一位摔倒的老太回家，后來成了親戚，再后來，也就是年內(nèi)，大麗姐竟然與老太的小兒子結(jié)了婚，一步登天變成了城里人。就這事，俺全村人都眼熱。我也想碰碰運氣，這想法我悶在心里，誰也不知道。

公園里轉(zhuǎn)了一圈，坐在小橋邊的石頭上看風景。清澈的水下魚兒追逐著嬉戲著，而我卻憂心忡忡：表叔給我當大媒人，介紹了一位五大三粗的山里人，說是那里地多，將來餓不著。俺爹，俺娘都愿意，只有我自己反對。

“美妞，逛半晌渴了吧!”

剛才那小胡子把一塊雪糕舉到我面前，我很驚訝，原來他一直跟蹤我。

“特務(wù)，特務(wù)份子!”

“啥特務(wù)呀，我是護花使者?！毙『有α诵φf道。

小胡子長相雖然不是理想中的白白胖胖，但面相和身材也算英俊，我內(nèi)心不拒絕，這純粹是我在心里平衡的。但陌路相逢，還得防著人心隔肚皮。

“你是護花使者?咋看像是采花大盜呢!”

“別隔門縫看人，俺可是斯文人。”

“咦——!鬼才信呢，你要是斯文人，天下就沒有流氓這個詞了。”

“不使出真本事估計唬不住你，聽著：蒼鷹翱翔在藍天下，一雙慈祥的眼神不放過任何角落，小兔在田間跳躍它并不在意，它搜尋的目標是那只頭上戴著花環(huán)的……”

猛然間他把一朵小花插在我的發(fā)間，我才意識到，他剛才吟唱的幾句詩是對著我編出來的。

“真流氓!”

“別這樣稱呼俺，俺姓孔，叫哲子，俺也知道你不討厭俺，交個朋友，行不?”

“不!”

“俺請你吃飯?！?/p>

“俺有錢，自己能找到飯店?！?/p>

“要不你請我?”

就這樣，這個叫哲子的小胡子形影不離，逼得沒辦法，我答應(yīng)和他一起吃飯，三塊五一碗的燴面他要了兩分，一瓶啤酒。

下午他要送我回家，我堅決不同意，正在爭執(zhí)時，一輛摩托車停在我們面前。

“哲子哥，高!”

“滾一邊去!”

“別這樣嘛，要不要兄弟幫忙?”

“摩托車借哥們騎騎!”

“好吧，小心!”

那人是哲子的小弟，把摩托車鑰匙遞給哲子后耍個鬼臉后就消失在人流中?；丶业穆飞?，車速很慢，他的目的是想多說幾句話。言談中，得知他的家庭背景和待業(yè)在家的處境。我深信他不是壞人。

車到村口時我讓他停下，他問為啥，我說不為啥，就是不想讓人見到。

“我就是想讓所有人知道，你是我的人?！?/p>

“別胡扯，八字還沒一撇呢，再說了，我們農(nóng)村誰家姑娘要是與陌生人約會，那是丟八輩子人的事，你回去吧?！?/p>

“回去也行，得留一點印記?！?/p>

“留啥，咋留?”

“你親我一下，要不我親你一下?！?/p>

“又耍流氓!”

我當然不會去主動吻他，而他好像知道我的心思，雙手捧著我的臉，小胡子向我的嘴唇靠近。我沒有反抗，不是不敢反抗，而是失去了抵抗意識。

“走吧，臭流氓!”

“好，我走了，想罵我時就到這里來，每星期的這個時候在這里等你?！?/p>

他踏上摩托車，一加油門，像弓箭一樣飛去，身后揚起一陣塵土。望著哲子遠去的背影，我悵然若失。我想，我一定是愛上這個流氓了。

作者：帥鵬舉。

公眾號：小說大世界。

小說作品立意范文范本篇四

老舍先生不但是語言大師，還是幽默大師。

讀過老舍先生文章的人都了解，他的幾乎每部作品都充滿幽默?！恫桊^》中有一段臺詞，算命的唐鐵嘴跑到王利發(fā)的茶館里來蹭茶喝：“王掌柜!我來給你道喜!喲!唐先生，我可不再白送你茶喝!你混得不錯呀!穿上綢子啦!是比從前好了一點!我得感謝這個年月!這個年月還值得感謝!聽著有點不搭調(diào)!年頭越亂，我的生意越好。這年月，誰死誰活都得碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢?你說對不對?也有這么一說。聽說后面改了公寓，租給我一間屋子，好不好?你那點嗜好，在我這兒恐怕……我已經(jīng)不抽煙了。真的?你可真要發(fā)財了!我改抽‘白面’啦。你瞧，哈德門煙是又長又松，一頓就空出一大塊，正好放‘白面兒’。大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎?”唐鐵嘴是被諷刺的對象，是個沒有羞恥之心，沒有道德感、民族正義感的人。但老舍把他的話，用一種非常幽默的小品式的語言給他寫出來。這段簡直就是可以抽離出來的一段相聲。

《離婚》開頭這樣寫：“張大哥是一切人的大哥。你總以為他的父親也得管他叫大哥，他的‘大哥’味兒就這么足。張大哥一生所要完成的神圣使命：做媒人和反對離婚。在他的.眼中，凡為姑娘者必有個相當?shù)恼煞颍矠樾』镒诱弑赜袀€合適的夫人。這相當?shù)娜宋锒荚谀睦锬?，張大哥的全身整個兒是顯微鏡兼天平。在顯微鏡下發(fā)現(xiàn)了一位姑娘，臉上有幾個麻子;他立刻就會在人海之中找到一位男人，說話有點結(jié)巴，或是眼睛有點近視。在天平上，麻子與近視眼恰好兩相抵消，上等婚姻。近視眼容易忽略了麻子，而麻小姐當然不肯催促丈夫去配眼鏡，馬上進行雙方——假如有必要——交換照片，只許成功，不準失敗。自然張大哥的天平不能就這么簡單。年齡、長像、家道、性格、八字，也都須細細測量過的;終身大事豈可馬馬虎虎。因此，親友間有不經(jīng)張大哥為媒而結(jié)婚者，他只派張大嫂去道喜，他自己絕不去參觀婚禮——看著傷心。這絕不是出于嫉妒，而是善意地覺得這樣的結(jié)婚，即使過得去，也不是上等婚姻;在張大哥的天平上是沒有半點將就湊合的?！?/p>

不但話劇、小說幽默，老舍的散文也幽默十足，信然，看官可讀一讀《話劇觀眾須知》，以管中窺豹。就連自傳，都質(zhì)樸自謙、妙趣橫生：舒舍予，字老舍，現(xiàn)年四十歲，面黃無須。生于北平。三歲失怙，可謂無父;志學之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空地。幼讀三百篇，不求甚解。繼學師范，遂奠教書匠之基，及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財，每購獎券，以得末彩為榮，亦甘于寒賤也。二十七歲發(fā)憤著書，科學哲學無所懂，故寫小說，博大家一笑，沒什么了不得。三十四歲結(jié)婚，已有一男一女，均狡猾可喜。閑時喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無花，亦不忍棄。書無所不讀，全無所獲，并不著急。教書作事均甚認真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活四十年，也許有點出息。

如果您認為體現(xiàn)在文章中的幽默算不得什么，那么老舍的高明之處在于文章的標題都可以幽默十足，《趙子曰》便是其中代表。

先生的幽默不但體現(xiàn)在文章里，生活中亦俯拾皆是。

一次，老舍家里來了許多青年，請教怎樣寫詩。老舍說：“我不會寫詩，只是瞎湊而已?！庇腥颂嶙h，請老舍當場“瞎湊”一首。老舍隨口吟了這首別致的五言絕句：

大雨冼星海，長虹萬籟天;冰瑩成舍我，碧野林風眠。

寥寥20字把8位人們熟悉并稱道的文藝家的名字，“瞎湊”在一起，形象鮮明，意境開闊，余味無窮。青年們聽了，無不贊嘆叫絕。詩中提到的大雨即孫大雨，現(xiàn)代詩人、文學翻譯家。冼星海即冼星海，人民音樂家。高長虹是現(xiàn)代名人。萬籟是戲劇、電影工作者。冰瑩，現(xiàn)代女作家，湖南人。成舍我曾任重慶《新蜀報》總編輯。碧野是當代作家。林風眠是畫家。

當年老舍在齊魯大學任教時，有位教授經(jīng)常到他家做客聊天。老舍喜在茶余飯后說些小笑話，逗得朋友們前仰后合。一次，這位教授只顧大笑，竟誤把鹽當成白糖放進咖啡里，發(fā)覺后又不愿倒掉，只得在咖啡中再放一次糖，于是好端端的一杯咖啡被老舍的幽默變成怪味咖啡了。

就連老舍的夫人都說：“老舍是個最幽默最能說的人，我從來都只聽他說。那年暑假，他的三個好朋友輪流請我們吃飯，吃了三頓飯，見了三次面。開學后，我收到老舍的信，信里說，我們不能老是朋友請吃飯才能見面?，F(xiàn)在你也有筆，我也有筆，咱倆就由筆談起，來互相了解。于是，我們就開始通信。一寫就是八十封。老舍又說，咱們不能光通信不結(jié)婚呀，你也歲數(shù)大了，我也歲數(shù)大了，你要覺得我還可以，咱倆就結(jié)婚吧。后來我們就結(jié)婚了?！狈蛉苏f得簡單，其實中間還有段小插曲：老舍知道了胡絜青是縫衣能手，經(jīng)常變換衣服花樣，老舍又寫信給她：“……我可沒錢供你，看來你跟我好，就得犧牲這衣裳。我不能像外國人似的，在外面把老婆捧得老高，回家就打一頓。我不會欺負你，更不會打你，可是我也不會像有些外國男人那樣，給你提著小傘，讓你挺神氣地在前面走，我在后頭伺候你。”

(來源：作者：張勇，《中國國門時報》)。

小說作品立意范文范本篇五

《孔乙己》是是近代文學巨匠魯迅所著的短篇小說，最早發(fā)表在194月《新青年》第六卷第四號，后編入《吶喊》，是魯迅在“五四”運動前夕繼《狂人日記》之后第二篇白話小說。

小說描寫了孔乙己在封建腐朽思想和科舉制度毒害下，精神上迂腐不堪，麻木不仁，生活上四體不勤，窮困潦倒，在人們的嘲笑戲謔中混度時日，最后被封建地主階級所吞噬的悲慘形象。篇幅不長，但是深刻揭露了當時科舉制度對知識分子精神的毒害和封建制度“吃人”的本質(zhì)。具有強烈的反封建意義。

【人物形象】。

孔乙己。

環(huán)境造就人，孔乙己生活在新舊社會的過渡時期，其性格就具有兩面性。一方面孔乙己善良樸實，另一方面他迂腐頑固，真是令人哀其不幸，怒其不爭。孔乙己這樣性格的人物，毫無疑問是一個悲劇形象。

迂腐。

孔乙己是清朝末年的知識分子，他信奉萬般皆下品，唯有讀書高的教條，但是他連秀才都沒有考上，有沒有功名利祿，生活過得非常窮酸。孔乙己有著封建教育制度影響下的書生特有的清高本質(zhì)，沒有經(jīng)濟來源，也不愿意從事勞動賺取錢財，端著讀書人的架子只能越過越窮。關(guān)于孔乙己那句“竊書算不算偷”的名言，我們可以看出他作為窮困潦倒的書生的迂腐一面。當大家嘲笑他偷書的時候，孔乙己只能無力的回擊一句“竊書不算偷”，讀書人的事不能算偷，這是多么可笑的歪理，此時孔乙己的窮酸迂腐可見一斑。

善良。

孔乙己的人物形象是雙面性的，復(fù)雜的，他雖然窮酸、迂腐，但是也有人性的閃光點。孔乙己善良的一面體現(xiàn)在他教小孩子認字和分茵香豆給小孩子吃的兩個細節(jié)上。孩子們圍住他，他“便給他們茴香豆吃”。茴香豆并不是什么稀罕物，可是在那樣一個物資匱乏的年代，在“倘肯多花一文，便可以買一碟咸煮筍，或茴香豆，做下酒物”的年代，在賣酒都要羼水的年代，對于一個窮愁潦倒之人來說，確是何其珍貴，可他卻一人一顆，一直分到所剩無幾為止。一個“便”字就可見其大方，真真是分得毫不遲疑，毫不手軟。相比較那些個掌柜和長衫客們，他們中有誰不比孔乙己闊綽，有誰擁有的不比孔乙己多，但又有誰分豆給孩子們吃呢?最讓人忍俊不禁的是當孩子們再次把“眼睛望向碟子”，他不是謾罵，不是恐嚇，竟也“著了慌似的”哼起了《論語》里的調(diào)子直哀求，一個擁有善良與透明心性的老頭躍然紙上。

窮困潦倒的'“士”階級。

酒店的酒客，有兩個不同的等級：以下層勞動人民為主的“短衣幫”和以上層地主階級、有錢人和讀書人為主的“長衫客”?！岸桃聨汀眰円驗樯钬毨?、社會地位低下，在酒店里只能站著吃喝，“長衫客”們卻可以走進酒店的專屬包間坐著，慢慢享受酒肉佳肴?？滓壹撼醮纬霈F(xiàn)在酒店里，就給人留下了深刻印象，因為他是站著喝酒卻穿著長衫的惟一的人。既是穿長衫的，就應(yīng)慢慢走進屋里，愉快地坐著吃喝。但是孔乙己卻不能，他只能跟短衣幫一樣，在柜臺外站著喝酒，不倫不類。他讀過書，但是沒有考上秀才，不能依靠認識的字、讀過的書來生活，那就必須用勞動來謀生。但是封建教育制度的毒害就在于它不但使人與勞動脫離，而且還教育人輕視勞動階層，灌輸唯有讀書是最高尚的思想。不勞動，不能生活，自然越過越窮，可是孔乙己還是死要面子，覺得讀書人無論如何都應(yīng)該比普遍人高一等，處處要顯示出自己的身份，賣弄學問。站著喝酒這個細節(jié)顯示他不是地主階級，不是有錢人，理應(yīng)把那件又臟又破的長衫脫下來，融入短衣幫的人群里。可是孔乙己又不愿承認自己的窮困潦倒，相反還覺得自己比他們都要清高，處處擺讀書人的架子。他既不屬于貧窮人士也不屬于上層地主階級，與這兩個社會主流階層都存在著距離。生活貧窮的孔乙己和當時社會的下層人民沒有什么兩樣，但他時刻穿著在他看來是身份象征的“長衫”。魯迅筆下的孔乙己內(nèi)心輕視廣大勞苦眾生，同時又渴望融入在他看來高大上的上層地主階級和讀書人、有錢人的世界，這種意識使他處在一種尷尬的社會地位當中，不但不被這兩個階層認可，反而成為他們譏諷的笑柄。孔乙己窮苦、懶散，身上的長衫“又臟又破，似乎十年多沒有補，也沒有洗”;反復(fù)被人欺負、毆打，臉上經(jīng)常掛著新痕舊傷，偏偏他又自恃清高，滿口“之乎者也”，“孔乙己”稱號由此而來。魯迅通過對孔乙己的社會地位、肖像、穿衣、話語及稱號的刻畫，向我們展示了他的社會地位與思想意識的矛盾所在?？滓壹簾嶂怨γ摚枷肷狭w慕上層階級，輕視勞動人民，時刻不愿脫下標志自己讀書人身份的長衫。

孔乙己的一生是悲慘的一生，他是封建科舉制度的受害者和封建文化教育的犧牲品。統(tǒng)治階級不但在政治經(jīng)濟上對他進行殘酷的控制，推殘了他的肉體，剝奪了他的生路，而且在精神上毒害了他，使他蒙受了極大的恥辱和痛苦。文章刻畫了一個被封建思想所毒害所麻木而最終又被社會拋棄吞沒的下層知識分子孔乙己形象和他的悲慘命運，對吃人的封建文化教育和害人無數(shù)的科舉制度進行了深刻的批判和無情的揭露?？滓壹鹤罱K在肉體的毒打和心靈的虐殺中孤獨地死去了，但他不覺悟，致死都不明白是誰造成了他最后悲慘的結(jié)局。

酒店掌柜。

掌柜是一個封建社會沒落時期典型的小商人形象。這些小商人群體在生意上狡猾精明，在精神上卻空虛愚昧，他們似乎沒有受到封建禮教過多的束縛，可以和一些下層人打成一片，一起“哄笑和奚落，咀嚼著弱者的骨髓”(李長之《魯迅批判》)，然而卻正是他們麻木的笑容、愚昧的笑聲，使孔乙己們生活得更潦倒、尷尬，最終被掃出了這個社會，同時也讓讀者在窒息中沉思。

敘述者。

咸享酒店里進進出出的小伙計，時方12歲，魯迅將孔乙己的遭遇通過小伙計的口一一說出，將咸享酒店中發(fā)生的一切通過他一一鋪排，讓讀者看到了孩子的變化。曾經(jīng)的淳樸純真“我從十二歲起，便在鎮(zhèn)口的咸亨酒店里當伙計”，“樣子太傻”這樣的判詞顯然不是小伙計的自言自語，而是對掌柜或是他人的口無遮攔的“直接引語”，總之是來自成人世界的評價，從這一句看似貶義的評價里，我們看到了小伙計最初的純真。“怕侍候不了長衫主顧”，無非長衫主顧傲慢，小伙計不會或不愿阿諛;小伙計從侍候長衫主顧的差使旁邊趕開后，做不到伺機往酒里羼水，是淳樸誠實的天性使然;別人嘲笑孔乙己，但小伙計看到了他“從不拖欠”的品行……漸被同化的麻木冷酷隨著時間的流逝，在等級分明、欺詐勢利、冷酷無情的咸亨酒店里成長的小伙計，漸被同化而麻木冷酷。

孔乙己在酒徒和小市民那里找不到絲毫的人間溫暖，他把自己真誠的感情轉(zhuǎn)移給孩子們，他誠懇地教“將來做掌柜”的小伙計“茴”字的寫法，小伙計的態(tài)度是“‘討飯一樣的人，也配考我么?’便回過臉去，不再理會?！辈ⅰ芭熳哌h”。小伙計對于孔乙己的誠懇和善良，小伙計回報的卻是鄙視和不屑;別人嘲笑、挖苦孔乙己的時候，小伙計呢“在這些時候，我可以附和著笑”;面對穿著一件破夾襖盤腿墊包坐著用手走路的孔乙己，小伙計也只是“溫了酒，端出去，放在門檻上”，只放在門檻上而不遞給行動不便的孔乙己，“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過”，小伙計的麻木冷酷躍然紙上?！罢乒袷且桓眱茨樋祝黝櫼矝]有好聲氣，教人活潑不得”，只有在孔乙己身上，小伙計才找到快樂?！耙詷肪皩懓?，以哀景寫樂，倍增其哀樂?！边@是一幅多么令人可笑卻又叫人可悲的畫面。因為樣子傻不讓他侍候長衫主顧，因為誠實不會往酒里羼水而被派去做專管溫酒的無聊職務(wù)，小伙計逐漸勢利、冷酷，甚至把樂趣建立在別人的痛苦之上，表現(xiàn)出當時畸形社會對人的影響和毒害。

小說作品立意范文范本篇六

這副對聯(lián)，出自于《飛狐外傳》第五回，寫到胡斐遇到平阿四一家被鳳天南欺負，于是為他們打抱不平去找鳳天南。他自稱為“拔鳳毛”，意為專門找鳳天南的麻煩。在打斗中，鳳天南用棍棒使出一招“驅(qū)云掃月”，以橫掃為主，但后招中有點有打，有纏有挑。于是，金庸先生用了這副對聯(lián)來概括這一招。

上聯(lián)的五個“頭”字，對下聯(lián)的五個“面”字，對仗非常工整。

不來遼東大言天下無敵手。

邂逅冀北方信世間有英雄。

這副對聯(lián)，出自于《雪山飛狐》第二回：寶樹、曹云奇等一行人收到了雪山主人的邀請前來助拳，這副對聯(lián)正是主人家中的筆跡。其提款，上款是“希孟仁兄正之”，下款是“妄人苗人鳳深慚昔年狂言醉后涂鴉”。可見寫下對聯(lián)的是苗人鳳，他的意思是不遇到胡一刀(遼東大俠)就可以大言不慚地說自己打遍天下無敵手，直到遇到他(邂逅冀北)才相信世間真的有英雄。由此我們可以讀出兩點意思：一，苗人鳳武功高強，并且對自己十分自信;二，胡一刀是一位更加厲害的高手，讓苗人鳳都感到棋逢對手。

這副對聯(lián)上下聯(lián)都有十一個字，如此長的對聯(lián)沒有斷句又要對到如此工整著實不易。足見苗人鳳不僅武功高強，亦且文思極佳。

風擺棕櫚，千手佛搖折疊扇。

霜凋荷葉，獨腳鬼戴逍遙巾。

這副對聯(lián)，出自《射雕英雄傳》第三十回。當時黃蓉身受重傷，郭靖帶著她去尋訪一燈大師治病。在上山的路途中，一燈大師座下的“漁樵耕讀”依次出場，用各種方法為難二人。其中的讀書人朱子柳更是給二人出了三道難題，卻都被絕頂聰明的黃蓉在片刻間化解，這副對聯(lián)就是其中第二道題目。

朱子柳是大理國辛未年間的狀元，因此學識淵博，

資料。

當時他看到一排棕櫚樹，而自己又在搖著摺疊扇，于是出了這樣一句上聯(lián)，既是即景，又隱然抬高自己的身份，毫不謙虛地稱自己為“千手佛”。而黃蓉看到附近荷塘中凋零的荷葉，又想到朱子柳頭戴逍遙巾，于是出了下聯(lián)進行譏諷。

這一副對聯(lián)，不僅對仗工整，而且上下兩聯(lián)都不僅即景，而且含有相關(guān)之義，可謂相當精彩，不失為兩大高智商人物之間的比拼!

琴瑟琵琶，八大王一般面目。

魑魅魍魎，四小鬼各自肚腸。

同樣是朱子柳同黃蓉的斗智，這副對聯(lián)是朱子柳出的第三道試題。為了難倒黃蓉，他出了一副少年塾中讀書之時，老師所出的一副絕對，數(shù)十年來無人對得工整。本也有希望難倒黃蓉，可惜桃花島上黃藥師閑著無事，早就想出來了。黃蓉自然撿了個便宜，對出了下聯(lián)。

這副對聯(lián)之所以被稱為絕對，因為對聯(lián)之中又隱藏著拆字?！扒偕谩彼膫€字的頭上共有八個“王”字，看上去“頭面”是一樣的，因此說“八大王一般面目”;而“魑魅魍魎”四個字都是“鬼字旁”，但里面各不一樣，所以說“四小鬼各自肚腸”。有意思的是，當時黃藥師作此對時，陳玄風，曲靈風，陸乘風和馮默風四位弟子隨侍在側(cè)，黃老邪是調(diào)侃這“四小鬼”的;而黃蓉則拿“漁樵耕讀”來開了個玩笑，譏刺他們各有各的方法來為難她們二人。

地振高岡，一派溪水千古秀。

門朝大海，三河合水萬年流。

這副對聯(lián)出自《鹿鼎記》第九回，韋小寶榮升為天地會的青木堂香主，被陳近南安插在皇宮中當臥底。隔一段時間，韋小寶就要出得宮來，同天地會的人物相會。這一次，他來到宮外的一家茶館中，高彥超前來跟他接頭。兩個人先是用了“反清復(fù)明”的暗語，其后就分別念出上下聯(lián)來，接上了頭。

這副對聯(lián)，不見得有什么太為深刻的道理，它只是作為一個韋小寶和天地會人物的接頭暗號，倒也對仗工整?！案邔睂Α按蠛！?，“一派溪水”對“三河合水”，“千古秀”對“萬年流”，只是上下聯(lián)都有“水”則稍顯重復(fù)。

小說作品立意范文范本篇七

書翻劍揮紅花雄，世事無常中。

神劍揮落人心悚，俠侶過塵空。

飛在感情之天空，仇人與英雄。

雪山玉璧定良緣，生死何去從。

連城劍寶藏秘密，澄清江湖風。

天地豪情誰動容，命逝寶劍鋒。

射大雕喜結(jié)良緣，善惡互針鋒。

白色良駒奔蒼田，少女遠望空。

俠人二雄神掌落，撲朔迷離中。

倚靠丈夫隱避世，青山攜蘭空。

碧血南天興復(fù)志，壯志終成空。

鴛鴦寶刀芒光顯，天下無敵鋒橫批：西子棒心黯然去，秋波轉(zhuǎn)水中。

小說作品立意范文范本篇八

老舍被稱為幽默大師，他的幽默不同于林語堂幽默的滑稽，也不同于魯迅幽默的譏諷，他的幽默總有酸澀的味道。老舍在《談幽默》中，把幽默定位在“首要的是一種心態(tài)?！彼墒率轮锌闯隹尚χc，且技巧的寫出來。人人有可笑之處，他自己也非例外。“人壽百年，而企圖無限，根本矛盾可笑。”“細心‘看’事物，總可以發(fā)現(xiàn)些缺欠可笑之處;及至釘著坑兒去咂摸，便要悲觀了?！崩仙嵝≌f幽默或以“原生態(tài)”，或以智慧，或以笑中帶淚的方式呈現(xiàn)，老舍小說的幽默藝術(shù)的鮮明個性，使他成為中國現(xiàn)代文學史上盛開的一朵奇葩。

在老舍的小說作品中，有一類是其借助觀察將生活中的矛盾可笑之處，不用任何修辭方法而是代之以寫實的手法來描摹，可稱之為“原生態(tài)”的幽默?！霸鷳B(tài)”的幽默也絕非純自然形態(tài)的東西，它是幽默的基礎(chǔ)與根本，直接反映客觀生活的矛盾性。如老舍的短篇小說《一天》，講述主人公的忙碌的.一天被別人侵占的過程?！巴盹埡螅粤藘蓚€梨，為是有助于消化，好早些動手寫文章。剛吃完梨，老牛同著新近結(jié)婚的夫人來了。老牛的好處是天生來的沒心沒肺。他能不管你多么忙，也不管你的臉長到什么尺寸，他要是談起來，便把時間觀念完全忘掉。不過，今天是和新婦同來，我想他決不會坐那么大的工夫。牛夫人的好處，恰巧和老牛一樣，是天生來的沒心沒肺。我在八點半的時候就看明白了：大概這二位是在我這里度蜜月。我的方法都使盡了：看我的稿紙，打個假造的哈欠，造謠言說要去看朋友，叫老田上鐘弦，問他們什么時候安寢，順手看看手表……老牛和牛夫人決定賽開了誰是更沒心沒肺。十點了，兩位連半點要走的意思都沒有?！崩仙岚堰@個惱人的生活細節(jié)，寫得饒有趣味，讓人看了興趣盎然。又如《趙子曰》中的趙子曰盼小腳的妻子早死，便向閻羅王禱告：“敬求速遣追魂小鬼將賤內(nèi)召回，以便小子得與新式美人享受戀愛的甜美!閻君萬歲!阿門!”這段半白半文、半土半洋禱告的對象閻羅王，但末尾卻用基督教禱告結(jié)束語“阿門”作為結(jié)尾，讀了令人噴飯，活靈活現(xiàn)的刻畫了趙子曰的性格。原生態(tài)幽默的例子在老舍的小說中比比皆是。老舍敏銳的把生活中各種笑料挖掘出來，甚至直達人物的內(nèi)心世界。在《四世同堂》中，對漢奸們的心理活動進行了大量的描寫。當女漢奸大赤包被日被人扔進監(jiān)獄，還在幻想“說不定，也許因為這點小誤會與委屈，日本人還再給她加升一級呢!”其思維邏輯與生活邏輯的背道而馳形成的矛盾，讓讀者深感大赤包的可笑。

莎士比亞說：“幽默和風趣是智慧的閃現(xiàn)”。作家秦兆陽說：“只有智慧才能嘲笑愚蠢，所以嘲笑和幽默本身也是一種智慧的格調(diào)”。老舍小說的幽默閃現(xiàn)著智慧的光芒。與原生態(tài)幽默相比，智慧的幽默更有技巧性，在深入觀察生活的基礎(chǔ)上，借用夸張、比喻、比擬等各種修辭手法來取得幽默效果。從某種意義上說，幽默的藝術(shù)就是一種語言的藝術(shù)?？鋸埮c幽默有著密切的血緣關(guān)系?？鋸堅诶仙岬淖髌分斜容^常見。小說《正紅旗下》中描寫大姐婆婆生氣是“鳴炮一百零八響!”;《趙子曰》中描寫趙子曰頹喪泄氣的狀態(tài)是“十萬八千毛孔，個個象火車放汽似的，颼颼的往外射涼氣”。諸如這般夸張手法的運用增強了幽默效果。老舍運用比喻這種修辭手法也較多。在老舍的筆下，平常的事物，經(jīng)他妙筆比喻，總能出奇制勝，意趣橫生?！恶橊勏樽印分?，他比喻高媽說話圓滑“象留聲機片，是轉(zhuǎn)著圓圈說的，把大家都說在里邊，而沒有起承轉(zhuǎn)合的痕跡”;《老張的哲學》中，把趙姑父喝酒后的醉臉比作“象噴過火的火山掩映在紅云赤霞里似的”;《離婚》中寫吳太太的身材相貌，“橫豎差不多相等，整是一大塊四方墩肉，上面放著個白饅頭，非常的白，仿佛在石灰水里泡過三天，把眼皮鼻尖耳唇都燒紅了，眉毛和頭發(fā)燒剩下不多”，這些比喻手法都造成了較強的幽默情境。老舍的幽默技巧不僅體現(xiàn)在語言上，還體現(xiàn)在小說的情節(jié)上。有些小說的整體結(jié)構(gòu)從頭到尾就是一個比較完整的大容量的幽默故事?！堕_市大吉》寫幾個江湖醫(yī)生合伙開辦醫(yī)院，不擇手段地欺騙病人。小說在情節(jié)結(jié)構(gòu)上可謂是幽默獨到之極。首先，他們開辦醫(yī)院的所有醫(yī)生和工作人員由不具備行醫(yī)資格的他們幾個全包。為了吸引人氣，多敲詐一筆，“老王出了主意：明天包一輛能駛的汽車，我們輪流的跑幾趟，把二姥姥接來也好，把三舅母裝來也行。一到門口看護趕緊往里攙，接上這么三四十趟，四鄰的人們當然得佩服我們。”一位軍官來看病，醫(yī)院硬是給人家“診斷”出花柳來，一口氣打了幾針。軍官被愚弄之后反而“還舍不得走”，對于老王他們的建議“非常贊同”。之后，來了四個丫環(huán)和一個老太太要住特別病房，“我”為了把“沒有特別房間”這一事實轉(zhuǎn)變成“有特別房間但已經(jīng)注滿”的情況，“我指著轉(zhuǎn)運公司的樓房說，‘那邊的特別室已經(jīng)注滿了?！边@一個接一個令人捧腹大笑的情節(jié)讓讀者應(yīng)接不暇，從頭至尾都能感受到老舍先生的幽默所在。

小說作品立意范文范本篇九

金庸作品有一幅極有名氣的對聯(lián)，從14部武俠作品書名中各取第一個字串成：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。這上聯(lián)很是順口，下聯(lián)為了湊字就頗有點生澀，對仗也不好。尤其倚碧鴛三個字，簡直是莫名其妙。我覺得也可以改成這個：飛天連笑倚神鹿，書俠白雪射碧鴛。話說回來，金庸先生的對聯(lián)早已深嵌人心，所謂修改云云，以供說笑而已。二《射雕英雄傳》中，桃花島試劍亭有一幅對聯(lián)：桃花影落飛神劍，碧海潮生按玉簫。這也是網(wǎng)絡(luò)上傳得錯字最多的對聯(lián)。很多人把“影落”寫做“落影”，也有寫成“落英”的；很多人把“潮生”寫做“潮聲”；還有人把“按玉簫”寫做“弄玉簫”。起初讀《射雕》時，覺得這副對聯(lián)氣勢不夠，不如改成：桃花影里飛神劍，碧海潮頭弄玉簫。多讀了幾遍之后，才發(fā)覺對原對聯(lián)“氣勢不夠”的理解是一種誤解。我覺得原對聯(lián)隱含的是倒置格式，其本意是：飛神劍桃花影落，按玉簫碧海潮生。這樣去理解的話，原對聯(lián)里隱含的氣勢便噴薄而出了。

小說作品立意范文范本篇十

辦公室孫曉紅拿來一張書單，說是公司要求每位員工都要選一本書，看了以后還要寫讀后感?？粗淮蟠畷?，不知選哪一本書好，忽然《活著》兩個字跳進了我的眼睛，人有時候也確實也應(yīng)該想想活著為什么了，于是就選了《活著》這本書。

原以為《活著》應(yīng)該是卷幟浩繁的篇幅，縱跨歷史的畫面。當我把它捧在到手中的時候，才知道不過是一本不足200頁、32開、12多萬字的小冊子。同是描述一個悲慘的故事，較之《冷山》、《牛虻》相比，《活著》帶給讀者的是一種身臨其境的感受，放下書，很長時間過去了，那些淡淡的文字仍舊牽引著你的思想，有一種沖動和力量，不斷地在心靈深處，敦促你去真實的了解自己，了解現(xiàn)實，了解世界，了解美好和丑陋，了解苦難與幸福。

寫作手法突出了以平淡、從容的語氣去敘述一段感情豐盈的故事。

初讀此書，我僅看了開頭的幾頁，接著，便被主人公坎坷的人生劫難所吸引，只顧落淚，在無盡的感動與感受中無暇去品評些什么了，我想這就是余華所樂道的為內(nèi)心而寫作的功效所在吧，看似平淡無奇的話語，卻字句都能穿透讀者的心靈。

《活著》以盡顯中國封建文化精髓的農(nóng)村為背景，以主人公福貴有著封建社會公子哥一切劣跡的青年，從舊社會開始，歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭、國共內(nèi)戰(zhàn)，土改，大躍進，文/革到改革開放之初，使其主人公的一生成為一部濃縮的中國現(xiàn)代史。主人公福貴一生歷經(jīng)了八個劫難：

第一劫：抗戰(zhàn)時期，福貴游手好閑，敗壞所有祖上留下的家當，氣死父親，病死母親，闊少生涯結(jié)束。

第二劫：國共內(nèi)戰(zhàn)時期，徹底悔悟的福貴，在一點渺茫的希望之中剛剛要開始新生活的時候，又被抓了壯丁，當他從戰(zhàn)場上九死一生，終于回到家鄉(xiāng)與家人團聚的時候，女兒鳳霞卻因病成為聾啞人。

第三劫：大躍進，浮躁的年代，人民公社，人有多大膽，地有多大產(chǎn)。全民大煉鋼，超英趕美，三年自然、人為的災(zāi)害，險些餓死，家珍落下病根，兒子有慶輸血過量人為夭折。

第四劫：文/革，摧殘人性的年代，變態(tài)的社會，扭曲的靈魂。昔日同生死的伙伴、縣長春生被迫輕生。

第五劫：歷盡苦難的鳳霞本已踏上幸福之路的時候，卻產(chǎn)后大出血不治身亡。

第六劫：一生相伴的好女人、有著中國傳統(tǒng)美德的妻子家珍病逝。

第七劫：女婿意外死亡，全家只剩福貴和外孫苦根兩人，一老一少孤單的背影。

第八劫：外孫苦根早夭，只剩下一個人的福貴。

在經(jīng)歷了人生如此眾多的苦難之后的福貴，和一頭同樣年邁的老牛相互體貼、相互疼愛，其樂融融的幸福生活。只是世事變化無常，生命賦予了我們責任，現(xiàn)實帶給我們幸福和災(zāi)難、無聊和平庸，我們在所有這些降臨眼前的時候，只能拋棄驚喜或相依為生為文章的結(jié)束，并以一種樂觀豁達的形式敘述著自己一生的動蕩和苦難，也同時影射出他一生的快樂與平靜。人的一生可以窄如手掌，也可以寬若大地，如何去面對和選擇要靠我們自己。

小說作品立意范文范本篇十一

黃藥師：

上聯(lián)：碧海潮生難掩癡心一片。

下聯(lián)：落英繽紛終埋玉人燦爛。

橫批：誰明我心？

歐陽鋒：

上聯(lián)：半生險惡卻有義子如此。

下聯(lián)：倒走九陰反成奇功蓋世。

橫批：有待后人。

令狐沖：

上聯(lián)：笑傲江湖吟九天。

下聯(lián)：怎堪難對心中意。

橫批：究竟愛誰？

韋一笑：

上聯(lián)：身輕如燕草上飛。

下聯(lián)：踏雪無痕水中飄。

橫批：望塵莫及。

黑風雙煞：

上聯(lián)：欺師滅祖賊漢子。

下聯(lián)：兇神惡煞臭婆娘。

橫批：東邪門人。

紀曉芙：

上聯(lián)：情愛畢竟歸楊氏。

下聯(lián)：姻緣始終落殷家。

橫批：女曰不悔。

趙敏：

上聯(lián)：眼若朗星，巾幗何須讓須眉。

下聯(lián)：眉如遠黛，風華豈能遜當世。

橫批：終成眷屬。

喬峰：

上聯(lián)：胡耶漢耶怎損英雄肝膽分毫。

下聯(lián)：情耶義耶卻使天下淚流滿襟。

橫批：好個男兒！??！

陳家洛：

上聯(lián)：書劍雙絕領(lǐng)袖群倫一支紅花獨秀。

下聯(lián)：恩仇兩難怎堪進退萬里黃沙成冢。

橫批：家國天下。

楊康：

上聯(lián)：北國良臣，南朝逆子，從來忠孝難兩全豈獨汝。

下聯(lián)：慈母惜弱，嬌妻念慈，至今情義是一劫何止伊。

橫批：有過改之。

海大富：

上聯(lián)：身邊沒銀子何處說大富。

下聯(lián)：家里少嬌妻誰人叫老公。

橫批：只是奴才。

陳近南：

上聯(lián)：幫主走運，收徒如小寶，臨終有幾滴眼淚實堪喜。

下聯(lián)：軍師倒霉，事主似大明，到死無一副棺木真可悲。

橫批：生榮死哀。

滅絕師太：

上聯(lián)：滅情滅愛單未滅爭強好勝暴戾習氣。

下聯(lián)：絕子絕孫唯不絕獨斷專行家長作風。

橫批：滅絕了好。

張無忌：

上聯(lián)：奇功奇緣奇男子，四肢發(fā)達。

下聯(lián)：傻蛋傻瓜傻無邊，頭腦簡單。

橫批：為傻代言。

楊逍：

上聯(lián)：年輕夠混，閑暇無事耍流氓。

下聯(lián)：到老苦惱，孽緣小女還風流。

橫批：欠債要還。

楊過：

上聯(lián)：瀟灑流氓天天無事泡小女。

下聯(lián)：殘疾狂俠日日有情思龍緣。

橫批：我很健全。

韋小寶：

上聯(lián)：腳踏多船，尚把義氣留心間。

下聯(lián)：身壓數(shù)女，不知快活給那邊。

橫批：青樓遺產(chǎn)。

獨孤求?。?/p>

上聯(lián)：昂首觀月冷傲天，孤獨。

下聯(lián)：縱身武林神話間，求敗。

橫批：沒遇到我。

郭靖：

上聯(lián)：俠心俠骨可所謂俠之大者。

下聯(lián)：傻頭傻腦真能算傻人好運。

橫批：命好沒轍。

洪七公：

上聯(lián)：一生正氣降龍掌中顯俠義本色。

下聯(lián)：疾惡如仇打狗棒下無奸佞之徒。

橫批：頂天立地。

李莫愁：

上聯(lián)：莫，莫，莫，莫道仙子本無情。

下聯(lián)：愁，愁，愁，愁煞紅顏終變心。

橫批：情為何物？

謝遜：

上聯(lián)：文武雙全，獅王原本少年時。

下聯(lián)：家毀人亡，恩師卻是禽獸心。

橫批：終得善果。

楊過：

上聯(lián)：狂，傲，單臂斬盡天下只為不符心愿。

下聯(lián)：癡，癲，一諾苦侯十六終成神仙眷侶。

橫批：但為君故。

郭襄：

上聯(lián)：風凌渡口雪連天，終聞世間有男子如斯。

下聯(lián)：峨眉山上松如濤，紅塵隔絕伴古佛青燈。

橫批：一見楊過誤終生。

上聯(lián)：無忌無心計，練九陽神功，能統(tǒng)魔教。

下聯(lián)：芷若智不弱，修九陰真經(jīng)，難領(lǐng)群芳。

上聯(lián)：華山棄徒佛派掌門肩膀懷內(nèi)皆是血腥。

下聯(lián)：正派惡敵魔門圣女粉面香純盡有酒氣。

上聯(lián)：過兒本無過，年少輕狂，少年本性，何談改之。

下聯(lián)：龍女最無邪，未經(jīng)人事，先遇世人，雖敗卻純。

上聯(lián)：聽碧海潮聲，看雨潤桃花，玉簫聲里恨紅顏自去。

下聯(lián)：吟水龍曲罷，哀風折武穆，神劍掌中嘲孔孟難尊。

上聯(lián)：溫柔且儀，大笑此生不寂寞。

下聯(lián)：夏雪而宜，長思來世也纏綿。

橫批：碑前墮淚。

上聯(lián)：杏子林中不識平生義，聚賢莊上杯酒斗群雄，已知往日英雄氣盡逝，從此滄桑。

下聯(lián)：雁門關(guān)口盡領(lǐng)終身情，萬軍陣前斷箭震蠻主，未聞昔時浩氣歌長吟，至今纏綿。

橫批：遠山一峰。

上聯(lián)：楊州無賴，坑蒙拐騙得嬌妻。

下聯(lián)：鹿鼎爵爺，陰險狡詐攀權(quán)貴。

橫批：小寶無敵。

上聯(lián)：出身草莽為人木訥遇明師，勤能補拙終成俠之大者。

下聯(lián)：浪跡江湖處世忠厚得良緣，義難兩全不忘為國為民。

橫批：大智若愚。

上聯(lián)：北俠師北丐，師徒皆俠之大者。

下聯(lián)：西狂承西毒，父子均世上奇人。

上聯(lián)：醫(yī)仙毒仙，鸞鳳剪破兩邊衣。

下聯(lián)：銅尸鐵尸，鴛鴦織就難雙飛。

上聯(lián)：綠竹老翁深居綠竹，難奏笑傲曲。

下聯(lián)：五湖廢人蕩舟五湖，獨唱水龍吟。

小說作品立意范文范本篇十二

落英繽紛終埋玉人燦爛。

橫批:誰明我心?

歐陽鋒。

半生險惡卻有義子如此。

倒走九陰反成奇功蓋世。

橫批:有待后人。

令狐沖。

笑傲江湖吟九天。

怎堪難對心中意。

橫批:究竟愛誰?

張無忌。

寶刀屠龍有九陽護體敢叫乾坤大挪移。

倚天爭鋒兼圣火無敵難明元璋虎狼心。

橫批:空負絕藝。

洪七公。

一生正氣降龍掌中顯俠義本色。

疾惡如仇打狗棒下無奸佞之徒。

橫批：頂天立地。

李莫愁。

莫，莫，莫，莫道仙子本無情。

愁，愁，愁，愁煞紅顏終變心。

橫批：情為何物?

謝遜。

文武雙全，獅王原本少年時。

家毀人亡，恩師卻是禽獸心。

橫批：終得善果。

楊過。

狂，傲，單臂斬盡天下只為不符心愿。

癡，癲，一諾苦侯十六終成神仙眷侶。

橫批：但為君故。

郭襄。

風凌渡口雪連天,終聞世間有男子如斯.

峨眉山上松如濤,紅塵隔絕伴古佛青燈.

橫批:一見楊過誤終生。

喬峰。

胡耶漢耶怎損英雄肝膽分毫,。

情耶義耶卻使天下淚流滿襟.

橫批:好個男兒!!!

陳家洛。

書劍雙絕領(lǐng)袖群倫一支紅花獨秀,。

恩仇兩難怎堪進退萬里黃沙成冢.

家國天下。

滅絕師太:。

滅情滅愛單未滅爭強好勝暴戾習氣;。

絕子絕孫唯不絕獨斷專行家長作風。

橫批：滅絕了好。

杏子林中不識平生義，聚賢莊上杯酒斗群雄，已知往日英雄氣盡逝，從此滄桑;。

雁門關(guān)口盡領(lǐng)終身情，萬軍陣前斷箭震蠻主，未聞昔時浩氣歌長吟，至今纏綿，

資料。

橫批：遠山一峰。

楊州無賴，坑蒙拐騙得嬌妻，

鹿鼎爵爺，陰險狡詐攀權(quán)貴。

橫批：小寶無敵。

出身草莽為人木訥遇明師，勤能補拙終成俠之大者，

浪跡江湖處世忠厚得良緣，義難兩全不忘為國為民。

橫批：大智若愚。

北俠師北丐，師徒皆俠之大者。

西狂承西毒，父子均世上奇人。

郭靖:。

俠心俠骨可所謂俠之大者,。

傻頭傻腦真能算傻人好運。

橫批:命好沒轍。

小說作品立意范文范本篇十三

老舍幽默藝術(shù)平民化老舍是中國現(xiàn)代小說家、著名作家，杰出的語言大師，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。他的創(chuàng)作個性鮮明、風格獨特，尤其是他的幽默，在他的創(chuàng)作個性與藝術(shù)風格中，起了畫龍點睛的作用，使他的一切因為幽默而獲得蓬勃的生機。幽默使他具有情趣和詩意，是他個人以愉悅和美感的思想藝術(shù)之源。老舍用他的幽默喚醒了一代又一代人，用他的幽默使自己成為一個藝術(shù)巨匠，語言大師。

一、老舍的幽默觀——平民化的幽默態(tài)度。

老舍說“幽默是一種心態(tài)”，“所謂幽默的心態(tài)就是一視同仁的好笑的心態(tài)”。真正的幽默是有同情的。對世人的不幸，對人間的缺陷有同情，不是幸災(zāi)樂禍，而且這種同情是一視同仁的同情。老舍寫一個可笑的人物的時候，包含著這樣的可能性，我你都有可能成為他，他可能是你和我，是這樣一種心態(tài)。所以老舍的幽默給人的閱讀感覺是平等、善意、寬容，老舍的幽默是溫和的，是讓人開心的，你不需要有多大的學問。所以你讀老舍的東西，你感到好像是跟鄰居家的一個大哥一個大叔在說話一樣的。正如舒乙先生的觀點——是一種窮人的幽默。

窮者，命運可悲可憐者，老舍在真實深刻地描寫刻畫他們的時候，無論是寫其不幸，還是諷其弱點，幽默的筆端總是流溢著極大的同情感。在《駱駝祥子》中，老舍對祥子、小福子、二強子、老馬和小馬這些在坎坷艱難的人生道路上疲于奔命的城市貧民的悲慘遭遇產(chǎn)生了不可遏抑的感情共鳴。即使對祥子的墮落，小福子的賣身，二強子癲狂，作者也是同情多于責怨。老舍認為，“窮人的狡猾也是正義”。老舍不僅對窮者弱者飽含同情，就是對他筆下所著力嘲諷的對象，甚至某些帶有反面性的人物，他也是笑罵，而不是趕盡殺絕。他說：“我恨壞人，可是壞人也有好處，我愛好人，而好人也有缺點”。在《趙子曰》中，作者對趙子曰、武端、莫大年這些花花公子式的新人物，大量潑灑了幽默的筆墨，譏嘲他們的狂熱、放蕩、懶惰、鬼混、夸夸其談、言行不一、志大才疏，搔了他們的癢癢肉。但這種譏嘲是不無善意的，他說：“我之揭露他們的壞處原是出于愛他們也是不可否認的?！弊髡呓o予他們適當?shù)耐椋饕氖墙衣冻鏊麄兩砩系陌_疥，以便治療，用心可謂良苦。

老舍的這種平民化的幽默態(tài)度，是和老舍的出身、經(jīng)歷都有密不可分的關(guān)系的。老舍是地道的北京人，自幼生活貧窮。他從來不掩飾自己出身貧賤的事實，他把自己出身貧賤這個生活的苦難，轉(zhuǎn)化成了他創(chuàng)作的有用的資源。他學貫中西，但是他說話的時候，里邊盡量不放外文詞，不放老百姓聽不懂的詞，所以他能夠保持社會平民之間的那種仗義和同情。那么這種仗義和同情的背后是他的自信，真正的幽默沒有自信是不可能的，沒有自信那就不會幽默，真正的幽默是一種大家風度。

老舍以敏銳的觀察力將幽默從生活的.原始礦石之中提煉出來并進行加工，透過生活的窗口，發(fā)掘出世事中的可笑之處，然后再藝術(shù)地表現(xiàn)出來。我們可以把老舍的幽默表現(xiàn)方式大致分為兩類。

在老舍的小說作品中，有一類是作者借助觀察將生活中的矛盾可笑之處，不用任何修辭方法的寫實幽默。寫實的幽默也絕非純自然形態(tài)的東西，它是幽默的基礎(chǔ)與根本，直接反映客觀生活的矛盾性。如《趙子曰》中的趙子曰盼小腳的妻子早死，便向閻羅王禱告：“敬求速遣追魂小鬼將賤內(nèi)召回，以便小子得與新式美人享受戀愛的甜美!閻君萬歲!阿門!”這段半白半文、半土半洋禱告的對象閻羅王，但末尾卻用基督教禱告結(jié)束語“阿門”作為結(jié)尾，讀了令人噴飯，活靈活現(xiàn)的刻畫了趙子曰的性格。

老舍敏銳的把生活中各種笑料挖掘出來，甚至直達人物的內(nèi)心世界。在《四世同堂》中，對漢奸們的心理活動進行了大量的描寫，凸顯了漢奸骯臟靈魂的卑鄙可笑。

所謂“智慧”的幽默，就是作者在深入觀察生活的基礎(chǔ)上，進一步展開豐富的想象力，調(diào)動各種藝術(shù)手段以取得幽默效果，其中“技巧”的成分更多一些，個人智慧的表現(xiàn)更充分一些。老舍在他的幽默作品中，通過夸張、比喻、比擬等各種修辭手法，來表現(xiàn)“智慧”的幽默。各種修辭手法的運用是既廣泛又熟練。修辭，是為了把文章寫得更生動些，將修辭用之于幽默，是為了使幽默形象更成功些。

在老舍的小說作品中比較常見的是夸張，它是老舍得心應(yīng)手的藝術(shù)手法之一?？鋸埮c幽默，特別是與帶諷刺性的幽默有著密切的血緣關(guān)系。作為幽默技巧，夸張是將客觀事物內(nèi)在的矛盾性，通過顯微鏡將它的狀態(tài)放大，給讀者以更鮮明的形象和情趣。夸張手法的運用在老舍幽默小說中不乏其例，多運用于否定反面現(xiàn)象時。小說《正紅旗下》中描寫大姐婆婆生氣是“鳴炮一百零八響!”《趙子曰》中描寫趙子曰頹喪泄氣的狀態(tài)是“十萬八千毛孔，個個像火車放汽似的，颼颼的往外射涼氣?！边@些夸張手法的運用增強了幽默效果。

老舍運用較多的修辭手法還有比喻。并不是一切比喻都能使人發(fā)笑，但在老舍筆下，比喻往往能取得幽默效果，他善于從表面看來似乎毫無聯(lián)系的兩種事物中覓出內(nèi)在相似點，然后以此喻彼，相映成趣。如他在《火葬》中寫劉二溝：“他扭了兩扭身子，像個大泥鰍似的要往外走?！眱H僅一個比喻，就把一個流氓從外形到內(nèi)心揭露無余。也給我們留下了深刻的印象。

老舍不愧為幽默大師!老舍幽默的風格突出地體現(xiàn)了老舍的才華，也成為他區(qū)別于其他作家的重要標志。老舍的幽默絕不是油腔滑調(diào)，只追求表面的笑料，而是追求更加生活化。他追求更高的視點，更深厚的思想底蘊，使幽默達到更高的境界，形成一種豐厚的內(nèi)在藝術(shù)力量。讀老舍的幽默作品，往往不僅使人忍俊不禁，更令人掩卷深思。

小說作品立意范文范本篇十四

落英繽紛終埋玉人燦爛。

橫批:誰明我心?

歐陽鋒。

半生險惡卻有義子如此。

倒走九陰反成奇功蓋世。

橫批:有待后人。

令狐沖。

笑傲江湖吟九天。

怎堪難對心中意。

橫批:究竟愛誰?

張無忌。

寶刀屠龍有九陽護體敢叫乾坤大挪移。

倚天爭鋒兼圣火無敵難明元璋虎狼心。

橫批:空負絕藝。

洪七公。

一生正氣降龍掌中顯俠義本色。

疾惡如仇打狗棒下無奸佞之徒。

橫批：頂天立地。

李莫愁。

莫，莫，莫，莫道仙子本無情。

愁，愁，愁，愁煞紅顏終變心。

橫批：情為何物?

謝遜。

文武雙全，獅王原本少年時。

家毀人亡，恩師卻是禽獸心。

橫批：終得善果。

滅絕師太:。

滅情滅愛單未滅爭強好勝暴戾習氣;。

絕子絕孫唯不絕獨斷專行家長作風。

橫批：滅絕了好。

杏子林中不識平生義，聚賢莊上杯酒斗群雄，已知往日英雄氣盡逝，從此滄桑;。

雁門關(guān)口盡領(lǐng)終身情，萬軍陣前斷箭震蠻主，未聞昔時浩氣歌長吟，至今纏綿。

橫批：遠山一峰。

楊州無賴，坑蒙拐騙得嬌妻，

鹿鼎爵爺，陰險狡詐攀權(quán)貴。

橫批：小寶無敵。

出身草莽為人木訥遇明師，勤能補拙終成俠之大者，

浪跡江湖處世忠厚得良緣，義難兩全不忘為國為民。

橫批：大智若愚。

北俠師北丐，師徒皆俠之大者。

西狂承西毒，父子均世上奇人。

郭靖:。

俠心俠骨可所謂俠之大者,。

傻頭傻腦真能算傻人好運。

橫批:命好沒轍。

楊過。

狂，傲，單臂斬盡天下只為不符心愿。

癡，癲，一諾苦侯十六終成神仙眷侶。

橫批：但為君故。

郭襄。

風凌渡口雪連天,終聞世間有男子如斯.

峨眉山上松如濤,紅塵隔絕伴古佛青燈.

橫批:一見楊過誤終生。

喬峰。

胡耶漢耶怎損英雄肝膽分毫,。

情耶義耶卻使天下淚流滿襟.

橫批:好個男兒!!!

陳家洛。

書劍雙絕領(lǐng)袖群倫一支紅花獨秀,。

恩仇兩難怎堪進退萬里黃沙成冢.

家國天下。

各個字多代表的.作品：

飛—《飛狐外傳》(1960年)。

雪—《雪山飛狐》(1959年)。

連—《連城訣》(1963年)。

天—《天龍八部》(1963年)。

射—《射雕英雄傳》(1957年)--金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作;被金庸小說的讀者稱為“俠文化的歌頌”

白—《白馬嘯西風》(1961年)--附在“雪山飛狐”之后的短篇小說。

鹿—《鹿鼎記》(1969年)(封筆之作)韋小寶七個老婆：沐劍屏、方怡、建寧公主、曾柔、蘇荃、雙兒、阿珂。

笑—《笑傲江湖》(1967年)。

書—《書劍恩仇錄》(1955年)--第一部小說。

神—《神雕俠侶》(1959年)--金庸“射雕三部曲”之第二部曲，被金庸小說讀者稱為“情的贊美”

俠—《俠客行》(1965年)。

倚—《倚天屠龍記》(1961年)--金庸“射雕三部曲”之第三部曲。

碧—《碧血劍》(1956年)。

鴛—《鴛鴦刀》(1961年)。