革命火炬心得體會實用 中國火炬心得體會(5篇)

我們在一些事情上受到啟發(fā)后，應該馬上記錄下來，寫一篇心得體會，這樣我們可以養(yǎng)成良好的總結(jié)方法。那么心得體會該怎么寫？想必這讓大家都很苦惱吧。下面是小編幫大家整理的心得體會范文大全，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

最新革命火炬心得體會實用一

1991 年，正值“九·一八”事變_周年之際，中共中央總弟記___同志揮筆寫下了“勿忘‘九。一八’”的題詞，沈陽市亦決定建立一座殘歷碑式紀念建筑物。殘歷碑表面銘刻著事變的經(jīng)過和真相，內(nèi)部舉辦了“九·一八”事變歷史陳列，這就是最初的“九·一八”歷史博物館。為了進一步滿足對廣本人民群眾，特別是對廣大青少年進行愛國主義、革命傳統(tǒng)教育和國防教育的需要，1997年，沈陽市決定擴建?！拧ひ话恕?，歷史博物館;原中共中央政治局。___副主席劉華清同志親赴沈陽為擴建工程奠基，廣大人民群眾亦紛紛捐款贊助、歷經(jīng)兩年，于1999年9月18日新館勝利建成。___為“九·一八”歷史博物館題寫了館名。

“九·一八”歷史博物館，坐落于沈陽市大東區(qū)望花南街46號。建筑面積為12600平方米。展覽面積為9180平方米。館村舉辦的“九·一八”事變歷史專題陳列，是一部東北人民深受日本帝國主義侵略的屈辱歷史，也是一部在中國共產(chǎn)黨號召和領(lǐng)導下，東北人民和全國人民一道反侵略、反奴役、不屈不撓的抗日斗爭歷史。整體陳列是一座紀錄莊嚴的民族解放戰(zhàn)爭的歷史豐碑。在這里我們將向您講述日本帝國主義在沈陽發(fā)動“九·一八”事變，東北人民遭受十四年奴役之苦的悲慘歷史，告誡國民要時刻警惕日本軍國主義復活，教育人民“勿望國恥，振興中華”。本展覽共分七個部分。

第一部價“九·一八”事變的歷史背景

日本圖謀侵占中國由來已久，明治維新后，日本便迅速走上軍國主義和侵略擴張的道路。這就是明治天皇睦仁頒布的“宸翰”：“欲開拓萬里波濤，布國威于四方 ”。其侵略野心昭然若揭，為了霸占中國和朝鮮，明治維新時期還制定了所謂“大陸政策”。這就是炮制者——山縣有朋，除向鄰近的朝鮮發(fā)動侵略外，日本還圖謀向中國挑釁。1894年，日本不宣而戰(zhàn)，突然襲擊了運載中國士兵的英商輪“高升”號，由此拉開了中日甲午戰(zhàn)爭的帷幕。這就是黃海大戰(zhàn)，這是黃海大戰(zhàn)中英勇獻身的“致遠”艦管帶鄧世昌。中日甲午戰(zhàn)爭以中國戰(zhàn)敗而告終，中國政府被迫簽訂了喪權(quán)辱國的《馬門關(guān)條約》。日本在中國東北的擴張引起了沙俄的不滿，_年爆發(fā)了日俄戰(zhàn)爭，腐敗無能的清政府宣布“局外中立”，將遼河以東劃為交戰(zhàn)區(qū)。1920___年9月5日，日俄簽訂了《樸茨茅斯條約》。日本戰(zhàn)勝俄國后，為了鞏固其在南滿的侵略勢力，在東北建立了一系列侵略機構(gòu)，這就是設(shè)在旅順的日本關(guān)東廳和日本關(guān)東軍司令部。這是設(shè)在大連的南滿洲鐵道株式會社，這是日本駐奉天總領(lǐng)事館，這四大機構(gòu)互相配合，成為日本帝國主義推行“大陸政策”的得力工具。

日俄戰(zhàn)爭后，日本加強對我國東北的擴張，_年5月25日，強迫袁世凱簽訂妄圖___的“二十一條”。_年日本的經(jīng)濟危機激化了國內(nèi)矛盾，法西斯勢力也趁機崛起。1930年9月成立法西斯團體“櫻會”。為了轉(zhuǎn)嫁國內(nèi)危機，田中義一上臺組閣并主持召開了“東方會議”，制定了積極的對華外交政策。這就是《田中奏勵》，奏析指出，“惟欲征服支那，必先征服滿蒙，如欲征服世界，必先征服支那”。

就在日本努力擴大在滿蒙的侵略勢力時，中國東北逐步被奉系軍閥所控制。這就是奉系軍閥首領(lǐng)張作霖及其官邸，隨著張作霖勢力的不斷擴大，張作霖不甘受日本擺布，致使日、張關(guān)系惡化，日本決定除掉張作霖。這就是皇姑屯事件的前后經(jīng)過(場景)?；使猛褪录?，集國恨家仇于一身的張學良不顧日本的反對，于 1920___年12月29日通電易幟。取得東北的統(tǒng)治地位后，張學良首先槍斃了親日派人物、東三省兵工廠總辦楊宇霆和黑龍江省省長常蔭槐。就在張學良勵精圖治，欲與日本周旋到底的時候，蔣、媽、閻中原大戰(zhàn)爆發(fā)。1930年9月18日，張學良發(fā)出“通電”，擁蔣入關(guān)。這是“九·一八”事變前后人關(guān)的東北軍序列表。

日本為了發(fā)動“九·一八”事變，大肆制造武裝入侵輿論，宣稱“滿蒙非中國領(lǐng)土”這就是提出“滿蒙”生命線理論的松岡洋右，為了徹底解決滿蒙問題，日本還成立了秘密省、部核心會議，這是會議委員長建川美次。同時，日本為了尋找發(fā)動事變籍口，先后挑起萬寶山事件和中村事件，在積極策劃下，日本做好了周密入侵準備。在國內(nèi)，積極擴軍備戰(zhàn);在中國東北日本關(guān)東軍以參謀旅行團的名義偵察東北地形，研究作戰(zhàn)方案，還從國內(nèi)運來兩門24厘米口徑的榴彈炮，一門指向北大營，一門指向沈陽(東塔)飛機場。此時的東北戰(zhàn)云密布，侵華戰(zhàn)爭隨時爆發(fā)。

最新革命火炬心得體會實用二

★知識拓展

1、過渡階段（1945、8——1946、6）（為爭取和平民主而斗爭）抗戰(zhàn)勝利前后，中國面臨著與專制、和平與內(nèi)戰(zhàn)、聯(lián)合政府與一黨獨裁的兩種命運。

重慶談判(1945.8-10)（背景）

主要矛盾：中日民族矛盾轉(zhuǎn)變?yōu)槊赖壑С值膰顸h反動派和廣大人民群眾的矛

盾.

國內(nèi)人民：渴望和平.

背景美國：為了自身戰(zhàn)略利益，扶蔣反共.

蔣介石：迫于國內(nèi)外的和平壓力，內(nèi)戰(zhàn)準備尚未完成，采取“假和平、真內(nèi)

戰(zhàn)”策略.

中共：代表人民，努力爭取和平民主，揭露蔣介石陰謀[補]

結(jié)果:1945.10.10簽署《雙十協(xié)定》內(nèi)容：和平建國，堅決避免內(nèi)戰(zhàn)，召開政協(xié)會議，保證人民權(quán)利等.

斗爭焦點：對人民軍隊和解放區(qū)政權(quán)的合法地位問題未能達成協(xié)議.

影響：中共：政治上取得主動權(quán),贏得民心；國民黨：如果發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)將陷于被動地位.政治協(xié)商會議(1946.1)（時間、地點、結(jié)果）

時間：1946年初地點：重慶結(jié)果：通過一些有利于人民的政協(xié)決議

（各黨派代表和無黨派人士參加，再次確認了避免內(nèi)戰(zhàn)、和平建國的方針，否定了國民黨的內(nèi)戰(zhàn)獨裁方針）

2、防御階段（1946、6——1947、6）

全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)（時間、標志）：1946.6國民黨軍隊大舉進攻中原解放區(qū)

粉碎全面進攻（戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)果）：人民解放軍采取運動戰(zhàn)方式，集中優(yōu)勢兵力，打殲滅戰(zhàn)。粉碎重點進攻（地區(qū)）：從1947年春開始，國民黨軍隊對陜北和山東解放區(qū)實行重點進攻，又被解放軍粉碎.

3、戰(zhàn)略反攻階段（1947、6——1948.9秋）

經(jīng)濟措施：土地改革（時間、文件、內(nèi)容、影響）：（1947年）頒布《中國土地法大綱》內(nèi)容：沒收地主土地，廢除封建剝削制度，實行耕者有其田，按農(nóng)村人口平均分配土地依據(jù)：主要矛盾的變化

影響：解放區(qū)一億多無地和少地農(nóng)民分到了土地，激發(fā)了農(nóng)民革命和生產(chǎn)的積極性。翻身農(nóng)民踴躍參軍，支援前線.

事措施：劉鄧挺進大別山（時間、部隊、意義）：1947.6挺進大別山，揭開了戰(zhàn)略反攻的序幕.（注：①“內(nèi)線作戰(zhàn)”是指解放區(qū)軍民在解放區(qū)打擊國民黨軍隊的進犯，屬于戰(zhàn)略防御性質(zhì)的作戰(zhàn)；“外線作戰(zhàn)”是指人民解放軍主力部隊從解放區(qū)轉(zhuǎn)向國民黨統(tǒng)治區(qū)的進攻，屬于戰(zhàn)略進攻性質(zhì)的作戰(zhàn)。②戰(zhàn)略反攻首選中原的原因：國民黨重點進攻陜北和山東，中原兵力空虛；戰(zhàn)略位置重要。）

最新革命火炬心得體會實用三

根據(jù)公司風格建設(shè)年度活動實施方案的要求，我重點分析了自己存在的風格建設(shè)問題，對當前公司風格建設(shè)活動的重要性、必要性和緊迫性有了更深的認識。目前比較工作實際，分析如下:

(1)思想風格的建設(shè)。

1.開拓創(chuàng)新意識不足。認為自己現(xiàn)有的業(yè)務(wù)知識足以應對現(xiàn)在的項目管理工作，對業(yè)務(wù)知識的把握滿足現(xiàn)狀，有進一步追求精神、追求深度不足等問題。同時開拓創(chuàng)新意識不足，工作方法單一，不能充分利用自己的崗位職責做出更多貢獻，滿足工作任務(wù)的一般完成。

2.工作負責人韌性不足。作為共產(chǎn)黨員，本人可以在工作和生活中自覺遵守黨的政治紀律，堅定正確的政治立場，不動搖地堅持黨的領(lǐng)導，始終在思想上、政治上、行動上自覺地與黨中央和公司黨委保持高度一致。但是，工作中有避重就輕的思想，比自己更嚴格，但是有好的人主義。面對矛盾和困難，思考不足，計劃不足，系統(tǒng)計劃能力不強,有部分班級、緊迫感不足等情況，對困難預見不足，保障措施落實遲緩

3.理論學習深度不夠。平時對外工作很重，有理論學習懶惰的情況，學習馬列主義、毛澤東思想和鄧小平理論體系，思想上沒有受到高度重視，學習目的不明確，理論和實踐沒有充分有機地聯(lián)系起來，利用辯證的唯物主義世界觀來看問題和解決問題。從嚴格的自律學習還不夠，所有這些要求都學過，看過，但系統(tǒng)和全面都不夠，不記得。

(二)工作風格的建設(shè)。

1.工作的執(zhí)行不牢固。主要表現(xiàn)為:有時有時執(zhí)行會議。疫情預防管理期間掌握生產(chǎn)，掌握防疫，特殊期間融入中心的工作主動性不足。遇到棘手的問題,偶爾有等待公司領(lǐng)導指示的現(xiàn)象，工作沒有實踐、深入、細致，項目聯(lián)動機制和執(zhí)行力建設(shè)還需要不斷加強。

2.有工作化的簡單心理。在項目的日常管理中，個人能源總是有限，重點放在施工生產(chǎn)、經(jīng)營開發(fā)等方面。有時候，由于工作的重復性，我認為只要按時完成工作就可以了。平時和老板取得聯(lián)系，但和下面的員工的思想交流很少。宣貫的工作也只強調(diào)重點，錯過了角落的細節(jié)，有著抓住重點減少簡單的心理。

3.以服務(wù)為本的宗旨觀念不牢固。手頭工作稍多的時候，性格有點干燥，態(tài)度不溫柔，老生常談的問題反復被問及時沒有耐心，無法合理調(diào)整自己的感情。以服務(wù)為中心的宗旨觀念不足，沒有將求真務(wù)實的精神落實到項目管理的各項工作、各個環(huán)節(jié)。

(三)生活作風建設(shè)方面。

生活上可以自覺節(jié)約,沒有散漫現(xiàn)象,沒有打麻將的壞做法。但是，有些對外接待需要浪費工作。在項目管理的積極性方面表現(xiàn)不足，對員工的硬要求不足，多以訓警為主，力量不足，節(jié)能效果方面還需要加強。

(一)淡化政治理論學習，放松黨性修養(yǎng)鍛煉。按要求參加集體學習，個人也自學，但學習新理論的愿望不強，鉆研業(yè)務(wù)動力減弱，缺乏準確把握和適應新形勢的動力?？陀^強調(diào)工作繁忙，工作多，缺乏一定自覺學習政治理論的精神。從宏觀和大局的角度思考問題多，細節(jié)少。

(二)對十不作風問題的理解不深刻,行動未實行。以十個不為尺,以前輩無產(chǎn)階級革命家的精神為榜樣。但是,行動上有差距，工作亮點少，有追求穩(wěn)定、冒險、安于現(xiàn)狀的思想，缺乏進取精神。考慮和處理問題就事論事。

思路不寬，沒有深入群眾去化解問題。

(三)工作作風不夠扎實。作為一名項目經(jīng)理，業(yè)主資金對接和撥付款是我的主要工作業(yè)務(wù)。在工作進行中我也發(fā)現(xiàn)自己的一些不足之處。為應付各種檢查評比，做表面文章較多，臨時做一些突擊性的工作，以彌補工作的不足。一是接到工作任務(wù)，首先想到的是怎樣盡快完成，而不是怎樣做到最好，特別是任務(wù)多、壓力大的時候更是如此，有時存在著應付以求過關(guān)的想法，影響了工作效果，沒有時刻以高標準嚴格要求自己。

(一)進一步增強理論功底，以實踐出真知。以馬克思主義頭腦武裝自己，在實踐上下真功夫，不斷提高理論學習的效果，實現(xiàn)理論與實踐相統(tǒng)一。今后將緊緊圍繞公司黨委指導思想和公司中心工作，提高自己的政治敏銳性和政治鑒別力，樹立科學的世界觀、人生觀和價值觀。以解決思想和工作中存在的實際問題為出發(fā)點，努力適應新形勢新任務(wù)的需要、滿足項目工作和企業(yè)發(fā)展的需要，勇于進取、開拓創(chuàng)新，創(chuàng)造性地開展各項工作。

(二)勇于擔當，進一步發(fā)揮把關(guān)定向的職能作用。牢固樹立大局意識，同時認真將工作細致化，不斷提升工作質(zhì)量。進一步轉(zhuǎn)變作風，把求真務(wù)實的精神落實到每一項工作、每一個環(huán)節(jié)，遇到的新的困難和問題，勇于迎接挑戰(zhàn)。把工作的著力點放到新方式新方法上來，在業(yè)務(wù)上有新思路、新突破，再上新臺階。以改進自己的工作作風和工作方式、提高工作成效為落腳點，全心全意做好項目管理各項工作。

(三)熱愛崗位工作，在聯(lián)系群眾上狠下功夫。真正做到全心全意為人民服務(wù)，加強職工談心，努力強化自己服務(wù)群眾的本領(lǐng);講究方法，注重實際，更加適應自身工作，了解職工所思所想所需，努力提升項目職工幸福感。

最新革命火炬心得體會實用四

根據(jù)會議安排，圍繞深入學習貫徹習近平總書記在黨史學習教育動員大會上的重要講話和習近平總書記視察xx重要講話精神，學習新民主主義革命時期的歷史，感受思想力量。

10月，革命給中國帶來了馬克思主義。先進的中國知識分子堅持以馬克思主義為指導，創(chuàng)建中國共產(chǎn)黨，縱觀新民主主義革命時期的輝煌歷程。我們黨帶領(lǐng)中國人民面對帝國主義、封建主義和官僚資本主義。經(jīng)過北伐戰(zhàn)爭、土地革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭，黨和人民浴血奮戰(zhàn)了28年。隨著新中國的，使人民成為國家、社會和自身命運的主人，實現(xiàn)了中國從幾千年封建專制到人民主制的偉大飛躍，徹底結(jié)束了舊中國半殖民地半封建社會的歷史，徹底結(jié)束了舊中國的分散局面，徹底廢除了列強強加給中國的不平等條約和帝國主義在中國的所有特權(quán)。

中國新民主革命的勝利結(jié)束了帝國主義、封建主義和官僚資本主義在中國的統(tǒng)治，建立了人民主義的新中國。

幾千年來，中國的歷史是極少數(shù)剝削者統(tǒng)治廣大勞動人民的歷史；近百年來，西方資本主義列強一步步將中國拖入半殖民地和半封建社會的深淵。辛亥革命推翻了在中國持續(xù)了2000多年的封建專制制度，但并沒有改變中國半殖民地和半封建社會的社會性質(zhì)。為了自由、民主、獨立和統(tǒng)一，中國人民奮斗了一個世紀，最終在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，取得了中國民主革命的偉大勝利。從此，勞動人民成為新中國的主人。這是中國歷史上的一個偉大轉(zhuǎn)折點，標志著中國社會進入了一個新的時期。

其次，中國新民主革命的勝利也對世界歷史的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

中國革命的勝利是十月革命勝利后國際共產(chǎn)主義運動史上最重要的事件。它突破了帝國主義的東方戰(zhàn)線，使帝國主義殖民制度受到致命打擊，從而極大地改變了世界政治力量的比較。中國從帝國主義統(tǒng)治的后方基地變成了反帝斗爭的前哨，極大地增強了世界反帝國主義反殖民主義的力量。中國革命的勝利極大地激勵了許多像中國這樣被帝國主義和殖民主義剝削壓迫的國家的人民，增強了他們斗爭的信心和決心；它對國際形勢的發(fā)展和世界人民的革命斗爭也有深遠而長遠的影響。

最后，中國革命的勝利是馬克思列寧主義和毛澤東思想的勝利。

自鴉片戰(zhàn)爭以來，無數(shù)志士和仁人為國家的獨立和繁榮而奮斗，但都沒有取得革命的成功。只有在新民主義革命進程中，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，在馬克思列寧主義普遍真理與中國革命具體實踐相結(jié)合的毛澤東思想的正確指導下，中國人民才能順利推翻舊中國三座山的統(tǒng)治。由于中國新民主義革命的勝利，中國共產(chǎn)黨被公認為全國各族人民的領(lǐng)導核心，中國共產(chǎn)黨第一代領(lǐng)導集體核心毛澤東同志被公認為中國共產(chǎn)黨和全國各族人民的偉大領(lǐng)導者，毛澤東思想被公認為中國共產(chǎn)黨的指導思想。在總結(jié)中國革命正反經(jīng)驗教訓的基礎(chǔ)上，這些基本結(jié)論已經(jīng)成為中國人民的巨大精神財富。

總之，在馬克思主義革命論和革命歷史發(fā)展階段論的指導下，繼續(xù)革命是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的一個完整的革命過程，是中國革命歷史選擇的必然，也是中國人民爭取最終解放和人類解放的必然歷史選擇。它們是前后不可分割的徹底革命過程，是世界無產(chǎn)階級社會主義革命的重要組織部分，是毛主席為代表的一系列革命理論和實踐得出的必然歷史結(jié)論。

最新革命火炬心得體會實用五

6月9日，由中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦的電影《1921》觀摩研討會在北京舉行。研討會以黨史題材電影作品致力于講黨的故事、革命的故事、英雄的故事為主題，從敘事方式、創(chuàng)作手法、美學特征、影像表現(xiàn)等方面探討電影《1921》的創(chuàng)作成果和藝術(shù)創(chuàng)新，從歷史的深度、國際視野、信仰道路、美學邏輯、青春氣息、生活質(zhì)感等方面給予電影肯定。

專家們普遍認為，電影《1921》通過重塑建黨初期的革命先驅(qū)，再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的紅色起點，重溫了黨歷史上的重要瞬間，致力于講述黨的故事、革命的故事、英雄的故事，為黨歷史學習教育提供了生動活潑的可視化學習教材，為講述活躍的黨歷史故事提供了生動模式。同時，專家學者提出建設(shè)意見，為進一步探索重大題材電影作品的創(chuàng)作規(guī)律和發(fā)展方向提供了參考。

黃建新(電影《1921》監(jiān)督兼導演)

以電影獨特的方式表現(xiàn)電影。

我參與了《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等影視創(chuàng)作，每一次都會思考，影視母體的一直沒有在這一題材領(lǐng)域充分展開。從事電影工作的人，目的是用電影講好故事。怎樣才能講好故事，用故事現(xiàn)這個題材，對我們來說是一個特別大的挑戰(zhàn)。

電影《1921》的主題是根據(jù)歷史的事實，這些歷史隨著時間的推移越來越豐富，其核心是人。他們在歷史上發(fā)揮的作用太大，他們的研究全面，涉及維度。電影如何體現(xiàn)這些人，通過觸摸他們的情感、思想、理想、思想、行為邏輯和個性，將他們變成電影的特殊藝術(shù)載體來表現(xiàn)其豐富性，這是一個挑戰(zhàn)。

基于這樣的挑戰(zhàn)，我們產(chǎn)生了創(chuàng)作的原始驅(qū)動力，希望能邁出一步。首先，我們找到了電影主要涉及的十幾個歷史人物的傳記、回憶錄等史料，深入研究他們的細節(jié)，找到每個人的性格特征，分析當時的形勢，其中涉及的一個大代表，在日本、法國、俄羅斯，共產(chǎn)黨誕生的前期世界革命已經(jīng)展開，在這樣的維度上，他們在當時世界上產(chǎn)生了最先進的思想，他們帶來了很多有思想價值的東西。有了這個國際背景，我們希望能找到以前不熟悉的角度和細節(jié)，我們派出了法國工作組、日本工作組，找到了很多真實的歷史資料，再加上一些根據(jù)歷史的虛構(gòu)，就構(gòu)成了馬林這條線和日本這條線，正好體現(xiàn)了當時復雜的國內(nèi)外環(huán)境。拍完這部電影最直接的感覺是每個人都無限豐富。隨著史料的增加和藝術(shù)形式的發(fā)展，用電影獨特的方式展示電影，我們都在努力，相信會越來越好。

任寧(電影《1921》制片人)

在深度焦點中深入挖掘細節(jié)。

從一開始就接到這個任務(wù)，我們感到很大的挑戰(zhàn)，感受到使命感和意義。建黨100周年期間，承擔電影人的責任制作這樣的作品是有價值的。

電影《1921》的敘事有三個焦點。一是時間的焦點。這次我們只說了1921年，前面是1920年，后面是1922年，主題集中在這一年。二是地點的焦點。主題放在上海，黨的誕生地，初心的出發(fā)點，包括故事的開頭在敘事上，從維也納、東京到湖南、北京，講上海這個名詞，把故事線匯集到上海，采用了從散落到集中的敘事手法。三是主題的焦點。主題集中在大代表和大會上，集中在今后的好處是用很多精力挖掘細節(jié)，挖掘以前的故事中沒有看到的一面，結(jié)果說這樣的故事，其目的是表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨成立的必然性，但我們又選擇了小切口進入，其實這個故事很難。導演、編劇等創(chuàng)業(yè)團隊在制定這個命題時確實是個大問題，如何集中注意力，明確說明這件事，其實很難。

關(guān)于人物的形成，比如王會悟的角色，我們寫這樣的上海女性，經(jīng)常提供細節(jié)，革命女性不僅展示了她革命性的一面，還展示了她當時作為23歲的女孩，承擔著這樣的責任，是怎樣的想法，這個人物在試映中反響很好。當時的女人非常獨立、智慧、勇敢，她后來提出把會議搬到南湖，起到了非常重要的作用。百年前追求獨立自由解放的新女性的表現(xiàn)也是這樣題材中比較少的嘗試。

徐粵春(中國文聯(lián)文藝評論中心主任、中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長)

文藝工作者為建黨百年奉獻的真誠作品。

一是致力于挖掘黨史富礦，表現(xiàn)清晰的歷史觀。電影《1921》堅持唯物史觀這一根本方法把握這一歷史，從歷史發(fā)展規(guī)律和國際風云的大勢認識和反映建黨這一開放的大事件，挖掘歷史資料，選擇歷史資料，分析歷史資料，敘述歷史資料，生動再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的大成立和從上海石庫門轉(zhuǎn)戰(zhàn)嘉興南湖紅船的場面。在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的重要時間節(jié)點上，這部電影對創(chuàng)造和烘托良好的社會文化氛圍，大力歌唱共產(chǎn)黨好、社會主義好、改革開放好、偉大祖國好、各族人民好的高主旋律起著積極的作用。

二是青春化展現(xiàn)歷史人物，引領(lǐng)青年人生觀。1921大量使用青年演員，在現(xiàn)代90之后，向100年前的90之后集體致敬，反映了20世紀初的90后使命負責人，為今天的90后加深了中國共產(chǎn)黨的認識、社會主義制度的認識提供了模板和模板。同時，這種青春化的表達，也是新時代群眾路線的創(chuàng)新措施，是開展青少年革命傳統(tǒng)教育的有效方式，讓青少年更清醒地認識到中國共產(chǎn)黨為什么能、馬克思主義為什么行、中國特色社會主義為什么好的歷史原因。

三是用小切口折射大主題，具有優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)。小細節(jié)體現(xiàn)大歷史，小視角展現(xiàn)大人物，小空間折射大世界。電影成功地將歷史記述轉(zhuǎn)化為藝術(shù)表現(xiàn)，統(tǒng)一歷史細節(jié)和整個歷史，統(tǒng)一歷史真實和藝術(shù)真實，運用比喻、象征、互文、呼應等藝術(shù)手法，電影氣血豐富，有趣，是成功的完整電影藝術(shù)作品。

路侃(中國文藝評論家協(xié)會顧問)

忠于史實與藝術(shù)創(chuàng)新的融合。

《1921》藝術(shù)地展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立的歷史必然性，生動地再現(xiàn)了建設(shè)新中國偉大開端的建設(shè)黨的艱苦歷史，馬克思主義傳入了中國的偉大影響，深深地描繪了黨的第一代革命先輩的偉大心情、崇高的理想和勇敢的獻身精神，贊揚了中國先進知識分子在現(xiàn)代中國進步中的偉大貢獻，在正確的歷史觀下表現(xiàn)了巨大的藝術(shù)創(chuàng)造性。

一是宏偉與人民的融合。電影的全景式表現(xiàn)了大歷史、大背景、大事件、眾多著名革命家和歷史人物，對五四運動、共產(chǎn)黨宣言的翻譯出版、南陳北李的契約開辟天地、毛澤東在京滬湘的活動、京滬工人的運動、人民出版社的成立、共產(chǎn)黨的國際援助、國內(nèi)外的反動勢力對革命活動的包圍等進行了全面的描寫，歷史大事件風起云涌、波瀾壯闊。同時，電影的內(nèi)涵滲透了深刻的人民性。情節(jié)中沒有分量大的人民角色，但電影總是有人民中心的精神視角。

二是崇高性與平凡性、多樣性相融合。電影充分贊美陳獨秀、李大釗、毛澤東、李達等人傳播馬克思主義，開始建黨，開拓天地的英雄性，贊美中國先進知識分子拯救國民的奮斗精神。陳獨秀、李大釗對開始建黨的貢獻，毛澤東對馬克思主義和中國革命的深刻理解，李達投入了《共產(chǎn)黨宣言》出版的熱情，夫婦倆全力以赴，是電影的亮點。

三是寫實性和表意性、理想性的融合。電影在現(xiàn)實主義的底色和緊湊節(jié)奏中也有充分的人物心和表達意義的深刻表現(xiàn)。例如，在法國國慶節(jié)的戲劇中，旅法的中國留學生和法國人民一起自由慶祝，同一天在上海的毛澤東和法國人一起唱馬賽曲，但是被外國巡回追趕，毛澤東在奔跑中頭腦浮現(xiàn)出父親的追擊，幾組畫面在半殖民地半封建制度下壓迫人，毛澤東成為投身中國革命的有力襯托。

四是忠于史實與藝術(shù)創(chuàng)新的融合。作為重大革命歷史電影，電影的美麗大幅度提高。歷史電影中加入了許多間諜類型的電影、文藝電影和青春電影的表現(xiàn)形式，產(chǎn)生了深刻、深刻、快感的審美體驗。

張德祥(中國文藝評論家協(xié)會副主席)

在多條線索中明確表現(xiàn)歷史橫斷面。

2小時的電影要表現(xiàn)建黨這一重大事件，必須集中精力、集中精力、集中精力。由于從四面八方和國際國內(nèi)各方面展現(xiàn)，線索非常多，背景非常復雜，作為電影如何集中，難以把握，對電影《1921》是一個挑戰(zhàn)。一是具有國際視野。中國共產(chǎn)黨成立時，只有13人參加會議，成立政黨。這不僅是中國的事，也是國際事件。視頻中從馬林到日本的線索，這些線索大大增加了作品的歷史性、真實性和客觀性，電影表達了這些線索是歷史的細節(jié)，增加了歷史的真實性，具有國際視野。二是事件的清晰度。13名代表在此召開會議，成立黨組織。嚴格來說五四運動后的中國，在各種思想的激動下，人們?yōu)榱俗约旱闹髁x和信念，根據(jù)各自的信仰思想成立的政黨組織可以說是雨后的竹筍。中國共產(chǎn)黨的成立在今天看來，其偉大意義是隨著歷史的發(fā)展，在歷史過程中越來越偉大。1921以李達為中心輻射，他如何向各地共產(chǎn)主義集團發(fā)出會議通知、聯(lián)系會議地址等，會議過程和事件的明確性在電影中完全說明。三是人物的清晰度。13個代表是什么機緣來參加這次會議，很多代表都是根據(jù)共產(chǎn)主義學說和信仰，認為只有馬克思主義才能解決中國的問題。當時鏡頭里展現(xiàn)了法國國慶節(jié)，上海租界的中國人進不去，這塊地到底是中國人的還是外國人的，這些鏡頭也清楚地表現(xiàn)了中國當時的情況。

胡智鋒(中國文藝評論家協(xié)會理事、中國高中電影學會會長、北京電影學院黨委副書記、副院長)

2021生動時代氣息下的1921

1921是2021年的1921，符合現(xiàn)在強烈的時代氣質(zhì)，有廣闊的國際視野，也有發(fā)自內(nèi)心的中國自信、歷史自信、文化自信。有三種感覺很突出。一個是青春感。浪漫的年輕人們給我們帶來了青春的氣息，整個屏幕充滿了浪漫的青春氣息。二十多歲的年輕人，最小的還不到二十歲，我們感受到了他們對馬克思主義的熱情，對拯救中國的熱情，對社會底層受苦的中國人的關(guān)懷，以及他們聚集在一起的友誼。毛澤東、李達、王會悟等，熱情、溫柔、友誼和愛情相連。這不是青春嗎？只有青春才會充滿如此濃烈的各種情感，同時與拯救國家、拯救人類、拯救窮人的豪情交織在一起。二是時尚感。視頻以上海這個國際大都市為大背景，當時摩登上海的空間、感官和時尚，讓觀眾感受到了。這種時尚感從王會悟的旗袍到張國島的五四青年服，油紙傘、紅船、營造的各種氛圍、大小場滿年輕人對世界的關(guān)懷，青春時尚。三是生活質(zhì)感和歷史質(zhì)感。這部電影大到大上海的建設(shè)，十。

洋場商業(yè)街區(qū)、川流不息的人群，小到一副眼鏡、一本書、一把梳子、一把傘、一個布包，每一個細節(jié)，包括每個人穿的衣服，都充分還原了當時的生活質(zhì)感和歷史質(zhì)感，由此可見主創(chuàng)下了很大功夫。影片盡管是群像塑造，但還是凸顯了會議召集人李達，給我們印象中的書生李達形象加入了青春、時尚和歷史生活的質(zhì)感，賦予了更多活力。

饒曙光（中國文藝評論家協(xié)會第一屆理事、中國電影評論學會會長）

為黨的百年華誕唱響禮贊之歌

作為獻禮建黨100周年的歷史劇情電影，《1921》以微觀視角介入宏觀講述，對1921年建黨前后社會歷史進行“橫截面”式回顧，講述了首批共產(chǎn)黨人在風雨如磐中擔起了救亡圖存重任、讓中國革命前途煥然一新的故事。同時將懸念敘事與證據(jù)敘事相嫁接，對都市景觀與宏大場面進行復原，探索主旋律的類型化之路，挖掘主旋律的吸引力和魅力，從而革新了革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作慣例，實現(xiàn)了革命歷史題材創(chuàng)作的創(chuàng)新性表達。

一是宏觀與微觀視角：構(gòu)建差異化的建黨圖景。首次將“微觀”敘述視角提升到與“史詩式”的宏大敘述同等的地位，并將二者有機結(jié)合。這種宏大、全景視野中“小處落筆”的微觀視角，高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程，既避免了“建黨”題材作品的雷同化表達，又使其得以與經(jīng)典作品相互補充，形成巧妙的互文敘事。

二是懸念與正劇敘事：探索主旋律的類型化。創(chuàng)作團隊秉持“大事不虛，小事不拘”的原則，將革命歷史題材作品的文獻價值和史學價值置于本位，從文獻資料中挖掘到適宜進行藝術(shù)化處理、類型化改造的真實事件。

三是都市景觀與宏大場面：發(fā)掘主旋律的吸引力?！?921》在視覺呈現(xiàn)上也頗有特色，其對老上海都市景觀的完美復建，對歷史事件“大場面”的生動再現(xiàn)，皆源于創(chuàng)作團隊對無數(shù)細節(jié)的嚴謹把控和對真實歷史質(zhì)感的追求，而這份執(zhí)著亦在作品最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果中得到回報?！?921》創(chuàng)新性表達的直接目的是為了當下的紀念，在時代新征程的重要歷史節(jié)點上，為黨的百年華誕唱響禮贊之歌。

李舫（中國文藝評論家協(xié)會第一屆理事、人民日報海外版副總編輯）

以“橫截面”的電影視角高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程

一是歷史邏輯。沸騰的熱血、激蕩的青春、昂揚的斗志、堅定的信念，光影淋漓間，一個又一個場景還原了二十世紀二十年代初的風云變幻?！?921》講述的是，1921年的上海，租界林立，局勢劍拔弩張。13位來自五湖四海的熱血青年，從民族危亡的困境出發(fā)，將青春理想化作救國救民、尋求真理的信念，突破國際各股復雜勢力的監(jiān)控和追蹤，在上海共聚，在陳獨秀、李大釗的領(lǐng)導和推進下，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會在上海召開，宣告這個改變了億萬國民前途命運的政黨正式成立，自此中國歷史進入了新篇章。

二是信仰邏輯。初心在萌芽，信念在激蕩?！?921》顯然并不只是想簡單將中共一大這個大會召開搬上銀幕，而是將中國共產(chǎn)黨成立放在前前后后諸多歷史事件以及時代背景中，告訴觀眾為什么電影中的主人公們最終會做出開創(chuàng)性的決定，他們是懷著怎樣的一種心情和夢想，又遭遇了怎樣的磨難和考驗。

三是美學邏輯。1921年，13位中共一大代表的平均年齡是28歲，正處在風華正茂、青春無畏的年紀，這部影片正是從“青春”兩個字著手，演繹1921年的“青春實力派”。這些在中國歷史上彪炳千秋的杰出人物其實在當時都非常年輕——多數(shù)都是二三十歲。可以說，他們都是19世紀末到20世紀之交的“90后”和“00后”，正是這樣一群青年人在民族面臨危機之時奮起反抗，書寫了中華民族的輝煌篇章。

戴清（中國文藝評論家協(xié)會理事、中國文藝評論家協(xié)會視聽藝術(shù)委員會秘書長、中國傳媒大學戲劇影視學院教授）

影像敘事的充分表達

一是國際化視野。影片將馬克思主義思想在中國的傳播、中國共產(chǎn)黨的建立置于世界共產(chǎn)主義運動勃興的宏闊背景之下進行表現(xiàn)，一一簡略呈現(xiàn)發(fā)生在奧地利、巴黎、日本等國的共產(chǎn)主義運動，與國內(nèi)各類思潮、學生運動、工人罷工結(jié)合在一起，對建黨的歷史必然性有著全景宏闊的表現(xiàn)。二是青春化氣息。影片始終洋溢一脈蓬勃的青春朝氣，不只是先覺者們年輕的面龐與愛情，更重要的是流淌在他們身上的革命激情，“開天辟地，從無到有”。毛澤東、王會悟的奔跑，通過人物行為、行動、背景音樂、對比等暗示人物心境，表現(xiàn)人物個性與追求。三是紀實性與戲劇性結(jié)合。首尾借助豐富的黑白影像史料，史料與片頭字幕疊加出現(xiàn)，高效、緊湊，形成歷史的縱深感與互文、開放的表達。開篇黑白影像的社會現(xiàn)狀通過陳獨秀眼睛看到的，紀實與虛構(gòu)自然銜接、對時代與人物的表現(xiàn)筆墨儉省、一舉兩得。

鄧凱（中國文藝評論家協(xié)會理事、光明日報文藝部執(zhí)行主任）

生動還原早期中國共產(chǎn)黨人群像

敢于把鏡頭對準大家耳熟能詳?shù)闹卮髿v史題材，卻又必須在高度尊重歷史的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新；演一場弱情節(jié)、弱沖突的開會的戲，結(jié)果都在觀眾意料之中，卻要努力給觀眾一個出人意料的呈現(xiàn)；短短100多分鐘，卻要塑造一個早期中國共產(chǎn)黨人的群像——電影《1921》在如此多的局限之中，依然給觀眾帶來了驚喜，實屬不易。這得益于主創(chuàng)團隊對重大歷史題材的總體把握能力、對材料取舍和敘事角度選擇的果決性?！?921》遵循歷史的邏輯和人性的邏輯，把一批極富理想主義色彩的早期中國共產(chǎn)黨人，從嚴謹?shù)?、極度簡潔的歷史教科書上請下來，用細膩、溫暖、充滿青春氣息和人間煙火味道的鏡頭，還原了他們生動可感的立體形象。從某種意義而言，細節(jié)就是本質(zhì)。影片中大量的細節(jié)描寫，比如李達堅持要把“百姓”改成“人民”；青年毛澤東兩個奔跑的鏡頭；李達在天臺上與對面小女孩的溫情對視，等等，看似輕描淡寫卻極富表意功能，著墨不多卻余韻悠長。

趙衛(wèi)防（中國藝術(shù)研究院影視所副所長、研究員）

黨史題材創(chuàng)作的拓展與創(chuàng)新

一是對建黨題材影視劇的創(chuàng)新書寫?！?921》雖也概覽了歷史風云，但將建黨這一宏大敘事盡可能地轉(zhuǎn)化為微觀的、人文的敘事。如影片的主線不再是圍繞風云際會的五四運動等歷史風云，而是李達、王會悟夫妻籌備、組織中共一大的召開?！?921》以此秉持生活化敘事、常人化視角，取得了同類題材的創(chuàng)新性。全片沒有再將敘事重點放在陳獨秀、李大釗、毛澤東這些偉人身上，而是將之前不太被歷史關(guān)注的李達、王會悟夫妻作為男女主角，通過人物關(guān)系帶出歷史偉人，試圖以主角的常人化設(shè)定來取得敘事創(chuàng)新。影片首次以國際化視角來呈現(xiàn)這段波瀾壯闊的歷史，還完整演繹出了日本這條線。這種國際化視角使其在同類題材影視作品中拓展出了新意。

二是新主流大片的美學賡續(xù)?！?921》對主流價值觀多樣化、深度化的詮釋：人性化，符合當下觀眾的情感體驗。首先，不局限于宏大歷史敘事，而是重點表現(xiàn)反映普通人，并以個體人物的情感體驗和當下的主流觀眾建立情感上的共鳴。其次，影片還具有很扎實的情感內(nèi)核，比如毛澤東和楊開慧之間的情感，以生活細節(jié)以及情感真實來實現(xiàn)對觀眾的感染，這種情懷從人性最基本本能的情感出發(fā)，具有當代價值，吻合當下的觀眾情感體驗。

李道新（教育部“長江學者計劃”特聘教授、北京大學藝術(shù)學院副院長）

詩史互鑒、家國天下的高遠境界

《1921》在《開天辟地》《建黨偉業(yè)》等建黨獻禮片的基礎(chǔ)上，銳意進取，守正創(chuàng)新，以青年時代的李達、毛澤東、何叔衡、劉仁靜等中共一大代表在上海和嘉興南湖的建黨活動為中心，并將其納入更加深廣、生動的國際共運史、中國近現(xiàn)代史與上海獨特而又復雜的租界背景，將歷史、傳記、政論、青春與偵探、黑幫、驚險等類型影片的多種元素整合在一起，呈現(xiàn)出思想的深刻、信仰的魅力與犧牲的悲壯、激情的感召，既感人肺腑，又震撼人心。影片功力深厚、結(jié)構(gòu)嚴謹、細節(jié)精彩、首尾呼應，具有一種詩史互鑒、家國天下的高遠境界。

皇甫宜川（中國文藝評論家協(xié)會會員、中國電影藝術(shù)研究中心（中國電影資料館）研究員，《當代電影》雜志社社長、主編）

以充滿情感和詩意的鏡頭語言，展現(xiàn)情懷與信仰、奉獻與犧牲

作為一部人物眾多的革命歷史題材影片，《1921》巧妙地把負責籌備會議的李達夫婦作為貫穿人物來展開歷史時空和建構(gòu)敘事，并著重對其精神世界進行了揭示。這樣的藝術(shù)處理，使影片既有圍繞“開會”展開的生死較量，也能對代表性人物的情感進行深入挖崛，更可以通過李達夫婦工作的展開，來不同程度地刻畫其他參會代表的個性和精神世界，從而使得影片的人物雖多卻有序，敘事主線清晰。同時，由于李達夫婦的精神世界和追求與其他早期中國共產(chǎn)黨人有著許多共通性，因此塑造好李達夫婦的形象，也就為塑造好早期中國共產(chǎn)黨人這個群像提供了可能性。影片正是通過這樣的詩意書寫，讓我們可以站在今天的歷史節(jié)點上，穿越一百年的歷史時空，向中華民族和新中國的英雄致敬！而一百年前這些看上去勢單力薄的中國共產(chǎn)黨人，也通過這種詩意書寫，遙望未來，穿越歷史時空，與今天的我們相聚。

胡建禮（中國文藝評論家協(xié)會新媒體文藝評論委員會秘書長、“影視風向標”主編）

平民化視角敘事拉近影片與觀眾的心理距離

與《開天辟地》《建黨偉業(yè)》等以往建黨題材的影視作品相比，《1921》著重截取了1921年這一年的史實，從新穎的視角，詳細講述中共一大的緣起、李達和王會悟等人籌備的過程、上海的罷工運動、海外黨員的活動、一大代表的日常生活、開會時出現(xiàn)的波折等。建黨前的歷史背景和建黨后的輝煌歷程，都用影像資料一筆帶過。《1921》是一次新穎大膽、難能可貴的嘗試，主創(chuàng)人員在片中體現(xiàn)出來的創(chuàng)新精神令人欽佩。一方面，首次以李達和王會悟籌備會議的過程為敘事主線，能讓觀眾對這一段歷史有更全面的了解；另一方，詳細描寫了一大代表到上海后住宿、夜游、聊天等生活化的場景，展現(xiàn)出代表們平凡的一面，是影片平民化視角敘事的體現(xiàn)，能拉近影片與觀眾的心理距離。