焦點電影心得體會及收獲 焦點課題心得體會(7篇)

心中有不少心得體會時，不如來好好地做個總結，寫一篇心得體會，如此可以一直更新迭代自己的想法。那么我們寫心得體會要注意的內容有什么呢？下面我?guī)痛蠹艺覍げ⒄砹艘恍﹥?yōu)秀的心得體會范文，我們一起來了解一下吧。

描寫焦點電影心得體會及收獲一

我們無法想象，沒有支點的人生是如何的慘淡，那么枯萎的眼神，讓人的心靈是如何的冰涼？那必定是一個死寂的世界，沒有一扇窗，沒有一道門。就宛如一個真空世界。

“天生我才必有用”，在每一件到了緊急關頭而不能轉彎的事時，請及時發(fā)揮粗出你的優(yōu)點，迅速找出事情的弊端，解決燃眉之急，從而拯救事情。當你又站在一個熟悉的舞臺上，請及時發(fā)揮出你的優(yōu)點，迅速成為全場的焦點……

極其象水的愿望，它是那么的明澈或純潔，時常變幻摸測！靜止時的寂寞，沸騰時的熱切，緩流時的溫和，急流時的莽撞。那是請澈得沒有雜至質的愿望，隨意的變化，就象是融化了的鉆石，熠熠生輝。又象是透明的云朵，處處恬然飄忽。一個比空氣還沉重的愿望，一個比水還干凈的愿望。

請揚起越過耳畔的發(fā)稍，細心的聆聽一下生命之歌。他壯烈，飄忽，交錯而又陰柔。有支點的生命，它的過程肯定有著恍忽得意志和狠辣的火焰交織的戰(zhàn)斗氣息。是那么的壯烈，讓人心生敬慕。

有支點的生命，象是遠離地面而又毫無阻擋的風，肆意自由地灌穿每一個角落；象是恬然飄忽而又自由不羈的云，隨心所欲地游遍每一寸土地。有支點的人生，是一塊純凈的玉，一塊沒有棱角的石頭，一塊嬌冷傲艷的冰。

我有我自己獨一無二的優(yōu)點和愿望，所以我的人生有了支點。就如阿基米德所說的，正因為我有了支點，我就可以撬動我的人生！

請以這個世界上最漂美的動作來面對人生：微笑。揮揮你身上的塵埃，為尋找人生的支點而就此起航！

描寫焦點電影心得體會及收獲二

昨日看到焦點訪談的抗洪紀實時，我的心靈受到了極大的震撼與觸動——

在淮河干堤江蘇花園口段，抗洪人員正在進行巡查。他們的皮膚因為長時間在陽光下暴曬，已經變得黝黑。他們笑著說，每一天他們都要進行二十四小時不間斷的巡查，以確保及時遏制洪災的漫延;雖然水位已經降低，可是為了保險起見，他們還是不能撤離;目前的下泄流量已經到達一點二萬立方米。我看到，他們的臉上滿是疲倦，可是看到險情得到了及時的制止，還是由衷為之感到無比的欣慰。

他們之中的領隊告訴記者，雖然在大面上，洪災得到了必須程度的制止，可是還是有些相對薄弱的環(huán)節(jié)等待加強。例如由于年久失修，抗洪閘已經開始老化，所以這部分的壓力比較大，他們正在努力地想辦法，去解決這個存在著很大隱患的問題。有位防汛人員指著地圖告訴記者說，洪澤湖是保證安全的最重要堤防，國家規(guī)定在任何情景下這個地區(qū)都不能出現(xiàn)險情，如果出現(xiàn)險情，必須要在第一時間內搶險。因為這個地區(qū)的下游，呈下陷趨勢，如果洪澤湖出現(xiàn)了險情而又沒有及時的制止，那么洪災就會迅速的漫延到下游地區(qū)，將之淹沒，到那時，不僅僅農田會出現(xiàn)洪澇，還有可能會使更多無辜的生命受到傷害，后果不堪設想。

我還看到，防汛人員居住的地方，距離搶險的地方很近，我想，這大概是為了當洪災發(fā)生的時候能夠及時地搶險吧;同時，這個簡易的住所很簡陋，大概只能夠滿足他們最基本的需要——遮風避雨，屋里沒有現(xiàn)代化高科技的產品，沒有電視，沒有計算機，沒有空調，沒有一切能使人感到悠然自得的電器。當我們舒適愜意的靠在沙發(fā)上享受空調所制造的涼爽時，他們卻只是在一間簡陋的工棚里，孤獨的守夜，等待遲遲不肯到來的黎明。

當我們這個城市陷入一片黑暗的時候，那邊，還燈火通明。工作人員已經將閘門提升到了六點一米，這幾天，洪水不斷超越警戒線，以至于他們不得不一次又一次的提升閘門。他們不僅僅要徹夜守在計算機前一遍又一遍不厭其煩的觀察水位的高度從而確定提升閘門的高度，并且他們每隔兩個小時，還要到周邊地區(qū)去巡查，他們解釋說，當有些廢棄物沿水流漂浮過來的時候，會對堤壩熬成必須的損害，他們出來的主要目的就是看看圍墻上又沒有裂縫，以做到萬無一失。目前已經排泄掉二十九點七立方米的水量。這是什么概念這就相當于整整泄掉了整個正常的洪澤湖的庫容啊!記者還異常強調，日前在江蘇一帶，防汛人員正在進行防洪演習，還異常說明，在水面過高的情景下，能夠使用機械架設。

我在想，他們這么努力是為了什么還不是為了緩解災情，早日讓災區(qū)人民過上幸福美滿的生活么他們也有妻兒，也有父母，他們這種舍小我顧大家的精神，是值得我們所有人包括青少年在內學習的。

天空再大，也大可是他們的胸襟;星星再亮，也亮可是他們精神的閃光。在暴風驟雨后，是他們，用自我并不堅實的臂膀，為我們撐起頭頂?shù)囊黄?，他們那一顆顆火熱的心，就好像盞盞燈火，照亮我們的心扉。

洪水沖不走的，是他們炙熱的心。

描寫焦點電影心得體會及收獲三

7月29日上午8點40分，洪水暴漲造成河南省陜縣支建礦業(yè)有限公司東風井發(fā)生淹井事件，69名礦工被困井下。淹井事件得到了黨中央、國務院領導的高度重視。國家安監(jiān)總局局長李毅中、國家煤礦安監(jiān)局局長趙鐵錘趕赴現(xiàn)場指導救援工作，河南省委書記、省長李成玉等領導在現(xiàn)場組織搶險。經過76個小時的全力搶救，被困的69名礦工在8月1日12點54分全部脫困。此次救援創(chuàng)造了煤礦救援歷史上罕見的奇跡......

我們都明白，中國是一個產煤大國，是一個嚴重依靠煤炭能源的國家，同時也是礦難大國。據(jù)悉，中國煤炭產量占世界35%，但中國的礦難死亡人數(shù)卻占世界的80%。最讓人痛心的乃是中國煤礦百萬噸死亡率是美國的100倍、南非的30倍的數(shù)據(jù)。

這一組組驚人的數(shù)據(jù)，真是讓我們觸目驚心。礦難就像一個惡魔越來越瘋狂的吞噬著礦工們鮮活的生命，一個個活生生的礦工幻化成為我們眼中這令人心酸的數(shù)字。

這次焦點訪談一向以“此次救援創(chuàng)造了煤礦救援歷史上罕見的奇跡”為中心，可是這又有什么用呢無數(shù)次的礦難，無數(shù)次的營救，根本問題解決不了，也許還會創(chuàng)下歷史上罕見的奇跡!

政府在想盡各種辦法預防礦難，政策越來越嚴厲，處罰越來越重，可是遺憾的是礦難始終沒有平息，反而愈演愈烈。這不得不讓我們重新思考礦難頻發(fā)的最根本的原因，從而尋求一種最徹底的解決方法。

每一次礦難發(fā)生之后，我們都能夠從電視、報道上看到要加強安全生產，保證礦工安全。然而安全生產，為什么總要用鮮血和生命去換為什么安全生產總在礦難發(fā)生之后再予以重視接二連三的煤礦事故，其原因是何等的相似，其預防和處理過程又是何等的相似，同樣一個發(fā)生過礦難的礦山或地區(qū)，居然能再次以同樣的原因重演同樣的杯具，且有過之而無不及。有些礦難本來是能夠避免，卻偏偏發(fā)生;有些措施本能夠采取，卻常常視而不見。這又說明了什么這些所謂的“措施”也都只是表面現(xiàn)象，而實質的東西卻往往不被重視。每次礦難之后，作出的檢驗報告犯出的錯誤都是那樣的低級，環(huán)境的惡劣，都能夠直接導致杯具的再一次發(fā)生。

我們的眼淚已經流干，我們的神經已經麻痹，我們的吶喊顯得那么無力，我們的礦工顯得如此無助。難道我們就只能眼睜睜的看著我們的同胞一個個走進礦井，仿佛走進無間的地獄，而出來的時候卻是一具具冰冷而又血肉模糊的尸體我們在疾呼，我們在吶喊，我們在憤慨，我們也在哀嘆。

救救那些還在面臨死亡的礦工吧，他們每一個人的背后都支撐著一個家庭，一份幸福。不要讓你的一次“疏忽”而打破這份寧靜。

描寫焦點電影心得體會及收獲四

近日由于環(huán)境，氣候等各方面因素，我國一些地區(qū)遭受洪水襲擊，不少人因此妻離子散，家破人亡。基于此，我國這些地區(qū)先后展開了抗洪救災的行動。在這次長達二十六天之久的抗洪行動中，在這些平凡的人們中間，總會讓我們看到足以令我們感動的精神與行為的閃光。

昨天看到焦點訪談的抗洪紀實時，我的心靈受到了極大的震撼與觸動

在淮河干堤江蘇花園口段，抗洪人員正在進行巡查。他們的皮膚因為長時間在陽光下暴曬，已經變得黝黑。他們笑著說，每天他們都要進行二十四小時不間斷的巡查，以確保及時遏制洪災的漫延；雖然水位已經降低，可是為了保險起見，他們還是不能撤離；目前的下泄流量已經達到一點二萬立方米。我看到，他們的臉上滿是疲倦，但是看到險情得到了及時的制止，還是由衷為之感到無比的欣慰。

他們之中的領隊告訴記者，雖然在大面上，洪災得到了一定程度的制止，但是還是有些相對薄弱的環(huán)節(jié)等待加強。例如由于年久失修，抗洪閘已經開始老化，所以這部分的壓力比較大，他們正在努力地想辦法，去解決這個存在著很大隱患的問題。有位防汛人員指著地圖告訴記者說，洪澤湖是保證安全的最重要堤防，國家規(guī)定在任何情況下這個地區(qū)都不能出現(xiàn)險情，如果出現(xiàn)險情，一定要在第一時間內搶險。因為這個地區(qū)的下游，呈下陷趨勢，如果洪澤湖出現(xiàn)了險情而又沒有及時的制止，那么洪災就會迅速的漫延到下游地區(qū)，將之淹沒，到那時，不僅農田會出現(xiàn)洪澇，還有可能會使更多無辜的生命受到傷害，后果不堪設想。

我還看到，防汛人員居住的地方，距離搶險的地方很近，我想，這大概是為了當洪災發(fā)生的時候能夠及時地搶險吧；同時，這個簡易的住所很簡陋，大概只能夠滿足他們最基本的需要遮風避雨，屋里沒有現(xiàn)代化高科技的產品，沒有電視，沒有計算機，沒有空調，沒有一切能使人感到悠然自得的電器。當我們舒適愜意的靠在沙發(fā)上享受空調所制造的涼爽時，他們卻只是在一間簡陋的工棚里，孤獨的守夜，等待遲遲不肯到來的黎明。

當我們這個城市陷入一片黑暗的時候，那邊，還燈火通明。工作人員已經將閘門提升到了六點一米，這幾天，洪水不斷超越警戒線，以至于他們不得不一次又一次的提升閘門。他們不僅要徹夜守在計算機前一遍又一遍不厭其煩的觀察水位的高度從而確定提升閘門的高度，并且他們每隔兩個小時，還要到周邊地區(qū)去巡查，他們解釋說，當有些廢棄物沿水流漂浮過來的時候，會對堤壩熬成一定的損害，他們出來的主要目的就是看看圍墻上又沒有裂縫，以做到萬無一失。目前已經排泄掉二十九點七立方米的水量。這是什么概念？這就相當于整整泄掉了整個正常的洪澤湖的庫容啊！記者還特別強調，日前在江蘇一帶，防汛人員正在進行防洪演習，還特別說明，在水面過高的情況下，可以使用機械架設。

我在想，他們這么努力是為了什么？還不是為了緩解災情，早日讓災區(qū)人民過上幸福美滿的生活么？他們也有妻兒，也有父母，他們這種舍小我顧大家的精神，是值得我們所有人包括青少年在內學習的。

天空再大，也大不過他們的胸襟；星星再亮，也亮不過他們精神的閃光。在暴風驟雨后，是他們，用自己并不堅實的臂膀，為我們撐起頭頂?shù)囊黄?，他們那一顆顆火熱的心，就好像盞盞燈火，照亮我們的心扉。

洪水沖不走的，是他們炙熱的心。

描寫焦點電影心得體會及收獲五

chapter1：

余暉中夾雜著些許藐視的余韻，鳥瞰著世人，傲然向西山落下。

（空曠的籃球場上）

天羽：（縱身一躍，滑出一道完美的弧線。）

一個三分球空心投入，球落地后彈了幾下滾向了球網。

回憶。當天的比賽勝利后，大家歡呼著涌向許臣，各種贊揚：

甲：“太厲害了！你那三分神準！”

乙：“戰(zhàn)神！”

丙：“戰(zhàn)神！”

?。骸暗锉ち耍≡郯嗟南Ｍ?！”

群女生：“哇~超贊~”（花癡狀）

天羽：（蹲下身，眉頭緊鎖，將球重重的向地面砸去，歇斯底里地吼）“為什么。。。。。。為什么啊?。。　?/p>

她想

和天羽聊聊，但作為發(fā)小，她了解他，她知道這個時候說什么都是徒勞的。她能做的只是安靜地陪著他。他心里的一切她都明白。

錦華：（慢慢地走向天羽，眼底呈現(xiàn)憂慮）

天羽：你怎么來了？（皺眉）

錦華：我······（盯著天羽手中的籃球）

天羽：（看看錦華，又看看自己手中的籃球，嗤笑道）呵······我知道了······連

你也來看我笑話了······（抬頭看向太陽，瞇起眼睛）

錦華：看你笑話？······怎么會······你···你···你怎么這么說？知道

我心里什么感受嗎？（語塞）

天羽：還說不是？話都說不順。（扭頭準備走開）

錦華：天羽，你變了······（傷心）

以前那個善解人意，樂觀的你去哪了？難道僅僅因為那個許臣嗎？！天羽：別在我面前提他?。ㄍｎD）你走吧。

錦華：可······

天羽：（打斷）走開！煩！

chapter2：

路燈蒼白的燈光映在天羽臉上

天羽（拖著疲憊的身體，夾著球一步步走向他的寢室。）

林瀟：許臣你今天碉堡了??！最后一個三分秒殺咱才63:60.險勝，以后叫你戰(zhàn)

神得了！（笑容滿面，得意，坐在許臣旁邊大力拍著他的肩膀）許臣：(笑)也不光是我一個人的功勞?。〗裉斓谋荣愐獩]有天羽我也很難發(fā)揮

好啊!

張陌：（捏下巴思考狀）我感覺吧，還是你比較厲害。周天羽自己身高條件好，

人也有些狂，總給人種目中無人的感覺啊。

許臣：別別別，你千萬別這樣說。打籃球，要的就是團結，眾人拾柴火焰高

嘛！而且我們倆也配合的很好??！大家先收拾一下，等天羽回來咱們再聊，明天還有一場硬仗！

林瀟：行?。ǚ胚^許臣的肩膀，起身。）

（宿舍里的其他人也開始收拾自己的東西，洗漱）

天羽：（把這一切都聽得清清楚楚，他沒有立即沖進宿舍，而是轉身走向水房。

打開水龍頭，冷冷的看著水流噴涌而出。）

（捧起一把水，一頭扎在水里）

（沖了臉后，水、汗水、淚水交織在一起，浸濕了他的球衣。他想發(fā)泄的將們踹開，卻已沒有多余的力氣。用手輕輕推開宿舍的門。）（舍友們見天羽回來了，都將目光投向了他。）

天羽：（一只手隨意的將籃球扔向陽臺）

此時只能聽見籃球彈向陽臺的聲音。

許臣：天羽你回來了啊~剛還想去叫你回來討論下明天的比賽戰(zhàn)術呢~（笑）來來，咱商量一下~（拍了拍旁邊的椅子）

張陌：就是，明天就靠你倆了?。c贊狀）

半夏：嗯!有你們倆個咱們肯定贏！（走向天羽，笑）

天羽：（聲音低沉）我？有戰(zhàn)神就行了不是么，還和我探討什么？（斜眼瞥了

一眼許臣）

（許臣注意到天羽的不對勁，把他叫到門外）

chapter3：

（許臣輕輕掩上門）

許臣：你怎么了？怎么這么說啊，打籃球不能只靠我一個人不是嗎？（伸手準

備拍天羽的肩膀）

天羽：（打開許臣的手）你多厲害啊，戰(zhàn)神~（冷笑）

許臣：（尷尬）你·····（嘆氣）別這樣，咱們是一個團隊啊！

天羽：你不了解我?。ú荒蜔?，抬下巴，瞇起眼睛后退一步）而且，看上去就

算隊里只有你一個人也能贏?。ǔ爸S）

許臣：你到底怎么了??？今天比賽還好好的怎么晚上就成這樣了？

作為一個男生，我想不出他到底怎么了，看上去像是受到了很大的打擊。

這情況···真不樂觀啊。相對于明天的比賽來說，今天這只是熱身而已，若天羽的狀態(tài)不好，明天就有可能失敗。

天羽：煩死了，你讓開?。ù罅ν崎_許臣）我要睡覺了。

許臣：（看著天羽的背影，蹙眉，沉思，揉著剛才被天羽推疼的胳膊）

chapter4：

深邃的黑夜將一切都包容在他的懷抱里。

天羽：（雖然很累。但卻毫無睡意。終于，坐起來，靠在床頭陷入了深深的

沉思。）

從小，無論初中高中天羽都是班上打籃球最好的那個人，也總帶著

戰(zhàn)神的光環(huán)?？墒莵淼酱髮W后，縱然有無數(shù)憧憬，但他卻發(fā)現(xiàn)，他

已不再是眾人注目的焦點。

許臣···籃球打得好，學習好，人緣也很不錯······既生瑜···何

生亮啊··（自嘲地笑）壓抑的氣氛似乎壓的他喘不過氣來（天羽

把臉埋在被子里）

內心的小惡魔~：我去，還戰(zhàn)神呢，在別人的眼中你就一自傲自負的家伙。

許臣長得帥球技好又低調，這才是男神！人緣好是在正常

不過的了！你拿什么和人家比呢！？（叫囂的聲優(yōu)，推薦

女生）

不示弱的自尊心：我從小學開始打球，從來就就沒敗過！我有優(yōu)于他的身體

條件，我就不信我會比他弱！明天的比賽我就證明給你看！

內心的小惡魔~：就你？一大男生嫉妒心這么強，被別人知道不被嘲笑已經是

萬幸啦！

不示弱的自尊心：走開走開！真是啰嗦！

（天羽在頭頂上方揮手驅趕狀）

內心的小惡魔~：切，我走了你就能比許臣高大上了？無知！

不示弱的自尊心：哼，反正明天你就看著吧！我就是比他強！

（翻來覆去，不知翻了多少個身子才漸漸睡去。）

chapter5：

許臣：天羽，起床了，快去收拾一下，今天的比賽很重要！

（搖晃緊裹被子的天羽）

天羽：·····哦。

(揉眼睛，黑著一張臉)

許臣：天羽，加油！只要咱們配合好這場比賽就贏定了！

天羽：哦。

（黑著臉++）

許臣：（充滿憂慮的眼神）

天羽：看什么啊，煩不煩！我知道了?。。ú荒蜔?，半吼）

許臣：（愣了一下，苦笑）

chapter6：

操場

女群眾1：哈~今天天氣真好！看來這次比賽咱們贏的幾率很大啊~

女群眾2：什么叫幾率大啊~“贏”那是必須的啊，嚯哈哈哈哈哈~?。。ㄕ?/p>

漢子···）

遠方一陣嬉笑聲傳來，原來是班上的女生來給他們加油來了。

錦華：今天天羽心里壓力一定很大，也不知道他吃早飯了沒····（擔心狀）他們還未走到賽場，就已經聽到各種歡呼和助威聲了。

天明瞟了對方，只發(fā)現(xiàn)對方沒有一個人身體條件比他好，顯示出不屑的眼神。許臣仔細觀察了對方的運球，投籃，和集體跑動后。發(fā)現(xiàn)對手后是一個十分有組織的球隊。臉上露出焦慮的神情。許臣轉身走向天明。

許臣：天明，看來對方今天是有備而來，最后一場比賽了，我們絕不能掉以輕心。

天明：你怕啊，我可不怕。我們今天遭殃虐死他們。

許臣：別這么說，不要低估他們

天明：知道了，煩不煩。

：今天是最后一場比賽了。咱們能從開始走到現(xiàn)在。你們都很棒。你們是咱們班的驕傲。這場比賽至關重要，各位加油！

天明和許臣他們熱身結束后。伴隨著一聲哨響后，雙方進入了激烈，激動人心的比賽中。

由于是最后一場比賽。雙方隊員也都對對手的實力有所了解。一開始便將許臣包夾的嚴嚴實實的。許臣用目光給天明示意了一下。許臣將球傳給了天羽，對方也隨之改變了防守策略.

:天羽，傳球啊……

天羽似乎沒有聽到一般依舊帶球向籃板下沖去。

錦華和班上同學不斷個天明加油鼓勁兒。

天明心想著：讓你們見識一下我的實力。我才是真正的戰(zhàn)神，看我的3分。天明縱身一躍，此時許臣對方都將目光集中在天明投的3分上球上?？墒乔騾s只是在籃筐上彈了幾下。并未投進。觀眾傳來一陣噓聲。天明自己心里也急了起來，但他為了要證明自己。一意孤行。不和許臣以及隊友們團結。導致比分落后挺多的。正是在這關鍵時刻。許臣和對方球員搶籃板球是被撞倒在地。許臣只感覺天旋地轉一般。他……受傷了。

天明這邊立馬示意裁判交了暫停。將許臣扶到了替補席上，大家焦急的聞到，怎么啊，沒事吧？騎士大家心里大概清楚這次的沖撞幅度很大，許臣可能不能上場了。

許臣：沒什莫大事的，但是估計這會上不了了，（看著天羽忍住疼痛說）天羽這場比賽就靠你了。

天羽：哥們好好歇著吧！@

比賽再次開始。

可是少了許臣后，戰(zhàn)斗力明顯弱了，比分被越拉越大，許臣看到這種情況，便顧不上傷情就帶傷上場了。天羽看見許臣臉上的痛苦的表情。此刻再也不去想證明自己了?，F(xiàn)在和隊友贏球才最重要。

許臣：小子，發(fā)什么愣呢，快去搶球啊。

天羽：---嗯嗯---點了點頭。露出了自信的微笑，跑到籃板下。

對方知道許臣受傷了就把防守重點轉移到了天羽身上，可能是許臣的帶上上場激發(fā)了隊友，球隊各點開花。分差被一步步拉近了，可是時間也剩余不多了。目前比分是68:70分，只剩10秒了。

現(xiàn)在天羽控球，對方包夾了，天羽突出了包夾，前方一片寬廣，這時候只需要提手投籃，他就是這場比賽的英雄。可是….可是他看到了另一邊無人防守的許臣，看啊..看啊，天羽傳球了，許臣接球后手起刀落。只聽“刷”的一聲空心入網。

此時此刻全場沸騰一片，歡呼聲，吶喊聲交織在一起

描寫焦點電影心得體會及收獲六

6月9日，由中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦的電影《1921》觀摩研討會在北京舉行。研討會以黨史題材電影作品致力于講黨的故事、革命的故事、英雄的故事為主題，從敘事方式、創(chuàng)作手法、美學特征、影像表現(xiàn)等方面探討電影《1921》的創(chuàng)作成果和藝術創(chuàng)新，從歷史的深度、國際視野、信仰道路、美學邏輯、青春氣息、生活質感等方面給予電影肯定。

專家們普遍認為，電影《1921》通過重塑建黨初期的革命先驅，再現(xiàn)了中國共產黨的紅色起點，重溫了黨歷史上的重要瞬間，致力于講述黨的故事、革命的故事、英雄的故事，為黨歷史學習教育提供了生動活潑的可視化學習教材，為講述活躍的黨歷史故事提供了生動模式。同時，專家學者提出建設意見，為進一步探索重大題材電影作品的創(chuàng)作規(guī)律和發(fā)展方向提供了參考。

黃建新(電影《1921》監(jiān)督兼導演)

以電影獨特的方式表現(xiàn)電影。

我參與了《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等影視創(chuàng)作，每一次都會思考，影視母體的一直沒有在這一題材領域充分展開。從事電影工作的人，目的是用電影講好故事。怎樣才能講好故事，用故事現(xiàn)這個題材，對我們來說是一個特別大的挑戰(zhàn)。

電影《1921》的主題是根據(jù)歷史的事實，這些歷史隨著時間的推移越來越豐富，其核心是人。他們在歷史上發(fā)揮的作用太大，他們的研究全面，涉及維度。電影如何體現(xiàn)這些人，通過觸摸他們的情感、思想、理想、思想、行為邏輯和個性，將他們變成電影的特殊藝術載體來表現(xiàn)其豐富性，這是一個挑戰(zhàn)。

基于這樣的挑戰(zhàn)，我們產生了創(chuàng)作的原始驅動力，希望能邁出一步。首先，我們找到了電影主要涉及的十幾個歷史人物的傳記、回憶錄等史料，深入研究他們的細節(jié)，找到每個人的性格特征，分析當時的形勢，其中涉及的一個大代表，在日本、法國、俄羅斯，共產黨誕生的前期世界革命已經展開，在這樣的維度上，他們在當時世界上產生了最先進的思想，他們帶來了很多有思想價值的東西。有了這個國際背景，我們希望能找到以前不熟悉的角度和細節(jié)，我們派出了法國工作組、日本工作組，找到了很多真實的歷史資料，再加上一些根據(jù)歷史的虛構，就構成了馬林這條線和日本這條線，正好體現(xiàn)了當時復雜的國內外環(huán)境。拍完這部電影最直接的感覺是每個人都無限豐富。隨著史料的增加和藝術形式的發(fā)展，用電影獨特的方式展示電影，我們都在努力，相信會越來越好。

任寧(電影《1921》制片人)

在深度焦點中深入挖掘細節(jié)。

從一開始就接到這個任務，我們感到很大的挑戰(zhàn)，感受到使命感和意義。建黨100周年期間，承擔電影人的責任制作這樣的作品是有價值的。

電影《1921》的敘事有三個焦點。一是時間的焦點。這次我們只說了1921年，前面是1920年，后面是1922年，主題集中在這一年。二是地點的焦點。主題放在上海，黨的誕生地，初心的出發(fā)點，包括故事的開頭在敘事上，從維也納、東京到湖南、北京，講上海這個名詞，把故事線匯集到上海，采用了從散落到集中的敘事手法。三是主題的焦點。主題集中在大代表和大會上，集中在今后的好處是用很多精力挖掘細節(jié)，挖掘以前的故事中沒有看到的一面，結果說這樣的故事，其目的是表現(xiàn)中國共產黨成立的必然性，但我們又選擇了小切口進入，其實這個故事很難。導演、編劇等創(chuàng)業(yè)團隊在制定這個命題時確實是個大問題，如何集中注意力，明確說明這件事，其實很難。

關于人物的形成，比如王會悟的角色，我們寫這樣的上海女性，經常提供細節(jié)，革命女性不僅展示了她革命性的一面，還展示了她當時作為23歲的女孩，承擔著這樣的責任，是怎樣的想法，這個人物在試映中反響很好。當時的女人非常獨立、智慧、勇敢，她后來提出把會議搬到南湖，起到了非常重要的作用。百年前追求獨立自由解放的新女性的表現(xiàn)也是這樣題材中比較少的嘗試。

徐粵春(中國文聯(lián)文藝評論中心主任、中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長)

文藝工作者為建黨百年奉獻的真誠作品。

一是致力于挖掘黨史富礦，表現(xiàn)清晰的歷史觀。電影《1921》堅持唯物史觀這一根本方法把握這一歷史，從歷史發(fā)展規(guī)律和國際風云的大勢認識和反映建黨這一開放的大事件，挖掘歷史資料，選擇歷史資料，分析歷史資料，敘述歷史資料，生動再現(xiàn)中國共產黨的大成立和從上海石庫門轉戰(zhàn)嘉興南湖紅船的場面。在慶祝中國共產黨成立100周年的重要時間節(jié)點上，這部電影對創(chuàng)造和烘托良好的社會文化氛圍，大力歌唱共產黨好、社會主義好、改革開放好、偉大祖國好、各族人民好的高主旋律起著積極的作用。

二是青春化展現(xiàn)歷史人物，引領青年人生觀。1921大量使用青年演員，在現(xiàn)代90之后，向100年前的90之后集體致敬，反映了20世紀初的90后使命負責人，為今天的90后加深了中國共產黨的認識、社會主義制度的認識提供了模板和模板。同時，這種青春化的表達，也是新時代群眾路線的創(chuàng)新措施，是開展青少年革命傳統(tǒng)教育的有效方式，讓青少年更清醒地認識到中國共產黨為什么能、馬克思主義為什么行、中國特色社會主義為什么好的歷史原因。

三是用小切口折射大主題，具有優(yōu)秀的藝術表現(xiàn)。小細節(jié)體現(xiàn)大歷史，小視角展現(xiàn)大人物，小空間折射大世界。電影成功地將歷史記述轉化為藝術表現(xiàn)，統(tǒng)一歷史細節(jié)和整個歷史，統(tǒng)一歷史真實和藝術真實，運用比喻、象征、互文、呼應等藝術手法，電影氣血豐富，有趣，是成功的完整電影藝術作品。

路侃(中國文藝評論家協(xié)會顧問)

忠于史實與藝術創(chuàng)新的融合。

《1921》藝術地展現(xiàn)了中國共產黨成立的歷史必然性，生動地再現(xiàn)了建設新中國偉大開端的建設黨的艱苦歷史，馬克思主義傳入了中國的偉大影響，深深地描繪了黨的第一代革命先輩的偉大心情、崇高的理想和勇敢的獻身精神，贊揚了中國先進知識分子在現(xiàn)代中國進步中的偉大貢獻，在正確的歷史觀下表現(xiàn)了巨大的藝術創(chuàng)造性。

一是宏偉與人民的融合。電影的全景式表現(xiàn)了大歷史、大背景、大事件、眾多著名革命家和歷史人物，對五四運動、共產黨宣言的翻譯出版、南陳北李的契約開辟天地、毛澤東在京滬湘的活動、京滬工人的運動、人民出版社的成立、共產黨的國際援助、國內外的反動勢力對革命活動的包圍等進行了全面的描寫，歷史大事件風起云涌、波瀾壯闊。同時，電影的內涵滲透了深刻的人民性。情節(jié)中沒有分量大的人民角色，但電影總是有人民中心的精神視角。

二是崇高性與平凡性、多樣性相融合。電影充分贊美陳獨秀、李大釗、毛澤東、李達等人傳播馬克思主義，開始建黨，開拓天地的英雄性，贊美中國先進知識分子拯救國民的奮斗精神。陳獨秀、李大釗對開始建黨的貢獻，毛澤東對馬克思主義和中國革命的深刻理解，李達投入了《共產黨宣言》出版的熱情，夫婦倆全力以赴，是電影的亮點。

三是寫實性和表意性、理想性的融合。電影在現(xiàn)實主義的底色和緊湊節(jié)奏中也有充分的人物心和表達意義的深刻表現(xiàn)。例如，在法國國慶節(jié)的戲劇中，旅法的中國留學生和法國人民一起自由慶祝，同一天在上海的毛澤東和法國人一起唱馬賽曲，但是被外國巡回追趕，毛澤東在奔跑中頭腦浮現(xiàn)出父親的追擊，幾組畫面在半殖民地半封建制度下壓迫人，毛澤東成為投身中國革命的有力襯托。

四是忠于史實與藝術創(chuàng)新的融合。作為重大革命歷史電影，電影的美麗大幅度提高。歷史電影中加入了許多間諜類型的電影、文藝電影和青春電影的表現(xiàn)形式，產生了深刻、深刻、快感的審美體驗。

張德祥(中國文藝評論家協(xié)會副主席)

在多條線索中明確表現(xiàn)歷史橫斷面。

2小時的電影要表現(xiàn)建黨這一重大事件，必須集中精力、集中精力、集中精力。由于從四面八方和國際國內各方面展現(xiàn)，線索非常多，背景非常復雜，作為電影如何集中，難以把握，對電影《1921》是一個挑戰(zhàn)。一是具有國際視野。中國共產黨成立時，只有13人參加會議，成立政黨。這不僅是中國的事，也是國際事件。視頻中從馬林到日本的線索，這些線索大大增加了作品的歷史性、真實性和客觀性，電影表達了這些線索是歷史的細節(jié)，增加了歷史的真實性，具有國際視野。二是事件的清晰度。13名代表在此召開會議，成立黨組織。嚴格來說五四運動后的中國，在各種思想的激動下，人們?yōu)榱俗约旱闹髁x和信念，根據(jù)各自的信仰思想成立的政黨組織可以說是雨后的竹筍。中國共產黨的成立在今天看來，其偉大意義是隨著歷史的發(fā)展，在歷史過程中越來越偉大。1921以李達為中心輻射，他如何向各地共產主義集團發(fā)出會議通知、聯(lián)系會議地址等，會議過程和事件的明確性在電影中完全說明。三是人物的清晰度。13個代表是什么機緣來參加這次會議，很多代表都是根據(jù)共產主義學說和信仰，認為只有馬克思主義才能解決中國的問題。當時鏡頭里展現(xiàn)了法國國慶節(jié)，上海租界的中國人進不去，這塊地到底是中國人的還是外國人的，這些鏡頭也清楚地表現(xiàn)了中國當時的情況。

胡智鋒(中國文藝評論家協(xié)會理事、中國高中電影學會會長、北京電影學院黨委副書記、副院長)

2021生動時代氣息下的1921

1921是2021年的1921，符合現(xiàn)在強烈的時代氣質，有廣闊的國際視野，也有發(fā)自內心的中國自信、歷史自信、文化自信。有三種感覺很突出。一個是青春感。浪漫的年輕人們給我們帶來了青春的氣息，整個屏幕充滿了浪漫的青春氣息。二十多歲的年輕人，最小的還不到二十歲，我們感受到了他們對馬克思主義的熱情，對拯救中國的熱情，對社會底層受苦的中國人的關懷，以及他們聚集在一起的友誼。毛澤東、李達、王會悟等，熱情、溫柔、友誼和愛情相連。這不是青春嗎？只有青春才會充滿如此濃烈的各種情感，同時與拯救國家、拯救人類、拯救窮人的豪情交織在一起。二是時尚感。視頻以上海這個國際大都市為大背景，當時摩登上海的空間、感官和時尚，讓觀眾感受到了。這種時尚感從王會悟的旗袍到張國島的五四青年服，油紙傘、紅船、營造的各種氛圍、大小場滿年輕人對世界的關懷，青春時尚。三是生活質感和歷史質感。這部電影大到大上海的建設，十。

洋場商業(yè)街區(qū)、川流不息的人群，小到一副眼鏡、一本書、一把梳子、一把傘、一個布包，每一個細節(jié)，包括每個人穿的衣服，都充分還原了當時的生活質感和歷史質感，由此可見主創(chuàng)下了很大功夫。影片盡管是群像塑造，但還是凸顯了會議召集人李達，給我們印象中的書生李達形象加入了青春、時尚和歷史生活的質感，賦予了更多活力。

饒曙光（中國文藝評論家協(xié)會第一屆理事、中國電影評論學會會長）

為黨的百年華誕唱響禮贊之歌

作為獻禮建黨100周年的歷史劇情電影，《1921》以微觀視角介入宏觀講述，對1921年建黨前后社會歷史進行“橫截面”式回顧，講述了首批共產黨人在風雨如磐中擔起了救亡圖存重任、讓中國革命前途煥然一新的故事。同時將懸念敘事與證據(jù)敘事相嫁接，對都市景觀與宏大場面進行復原，探索主旋律的類型化之路，挖掘主旋律的吸引力和魅力，從而革新了革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作慣例，實現(xiàn)了革命歷史題材創(chuàng)作的創(chuàng)新性表達。

一是宏觀與微觀視角：構建差異化的建黨圖景。首次將“微觀”敘述視角提升到與“史詩式”的宏大敘述同等的地位，并將二者有機結合。這種宏大、全景視野中“小處落筆”的微觀視角，高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程，既避免了“建黨”題材作品的雷同化表達，又使其得以與經典作品相互補充，形成巧妙的互文敘事。

二是懸念與正劇敘事：探索主旋律的類型化。創(chuàng)作團隊秉持“大事不虛，小事不拘”的原則，將革命歷史題材作品的文獻價值和史學價值置于本位，從文獻資料中挖掘到適宜進行藝術化處理、類型化改造的真實事件。

三是都市景觀與宏大場面：發(fā)掘主旋律的吸引力?！?921》在視覺呈現(xiàn)上也頗有特色，其對老上海都市景觀的完美復建，對歷史事件“大場面”的生動再現(xiàn)，皆源于創(chuàng)作團隊對無數(shù)細節(jié)的嚴謹把控和對真實歷史質感的追求，而這份執(zhí)著亦在作品最終呈現(xiàn)的藝術效果中得到回報。《1921》創(chuàng)新性表達的直接目的是為了當下的紀念，在時代新征程的重要歷史節(jié)點上，為黨的百年華誕唱響禮贊之歌。

李舫（中國文藝評論家協(xié)會第一屆理事、人民日報海外版副總編輯）

以“橫截面”的電影視角高度濃縮地展現(xiàn)建黨歷程

一是歷史邏輯。沸騰的熱血、激蕩的青春、昂揚的斗志、堅定的信念，光影淋漓間，一個又一個場景還原了二十世紀二十年代初的風云變幻?！?921》講述的是，1921年的上海，租界林立，局勢劍拔弩張。13位來自五湖四海的熱血青年，從民族危亡的困境出發(fā)，將青春理想化作救國救民、尋求真理的信念，突破國際各股復雜勢力的監(jiān)控和追蹤，在上海共聚，在陳獨秀、李大釗的領導和推進下，中國共產黨第一次全國代表大會在上海召開，宣告這個改變了億萬國民前途命運的政黨正式成立，自此中國歷史進入了新篇章。

二是信仰邏輯。初心在萌芽，信念在激蕩?！?921》顯然并不只是想簡單將中共一大這個大會召開搬上銀幕，而是將中國共產黨成立放在前前后后諸多歷史事件以及時代背景中，告訴觀眾為什么電影中的主人公們最終會做出開創(chuàng)性的決定，他們是懷著怎樣的一種心情和夢想，又遭遇了怎樣的磨難和考驗。

三是美學邏輯。1921年，13位中共一大代表的平均年齡是28歲，正處在風華正茂、青春無畏的年紀，這部影片正是從“青春”兩個字著手，演繹1921年的“青春實力派”。這些在中國歷史上彪炳千秋的杰出人物其實在當時都非常年輕——多數(shù)都是二三十歲。可以說，他們都是19世紀末到20世紀之交的“90后”和“00后”，正是這樣一群青年人在民族面臨危機之時奮起反抗，書寫了中華民族的輝煌篇章。

戴清（中國文藝評論家協(xié)會理事、中國文藝評論家協(xié)會視聽藝術委員會秘書長、中國傳媒大學戲劇影視學院教授）

影像敘事的充分表達

一是國際化視野。影片將馬克思主義思想在中國的傳播、中國共產黨的建立置于世界共產主義運動勃興的宏闊背景之下進行表現(xiàn)，一一簡略呈現(xiàn)發(fā)生在奧地利、巴黎、日本等國的共產主義運動，與國內各類思潮、學生運動、工人罷工結合在一起，對建黨的歷史必然性有著全景宏闊的表現(xiàn)。二是青春化氣息。影片始終洋溢一脈蓬勃的青春朝氣，不只是先覺者們年輕的面龐與愛情，更重要的是流淌在他們身上的革命激情，“開天辟地，從無到有”。毛澤東、王會悟的奔跑，通過人物行為、行動、背景音樂、對比等暗示人物心境，表現(xiàn)人物個性與追求。三是紀實性與戲劇性結合。首尾借助豐富的黑白影像史料，史料與片頭字幕疊加出現(xiàn)，高效、緊湊，形成歷史的縱深感與互文、開放的表達。開篇黑白影像的社會現(xiàn)狀通過陳獨秀眼睛看到的，紀實與虛構自然銜接、對時代與人物的表現(xiàn)筆墨儉省、一舉兩得。

鄧凱（中國文藝評論家協(xié)會理事、光明日報文藝部執(zhí)行主任）

生動還原早期中國共產黨人群像

敢于把鏡頭對準大家耳熟能詳?shù)闹卮髿v史題材，卻又必須在高度尊重歷史的基礎上有所創(chuàng)新；演一場弱情節(jié)、弱沖突的開會的戲，結果都在觀眾意料之中，卻要努力給觀眾一個出人意料的呈現(xiàn)；短短100多分鐘，卻要塑造一個早期中國共產黨人的群像——電影《1921》在如此多的局限之中，依然給觀眾帶來了驚喜，實屬不易。這得益于主創(chuàng)團隊對重大歷史題材的總體把握能力、對材料取舍和敘事角度選擇的果決性?！?921》遵循歷史的邏輯和人性的邏輯，把一批極富理想主義色彩的早期中國共產黨人，從嚴謹?shù)?、極度簡潔的歷史教科書上請下來，用細膩、溫暖、充滿青春氣息和人間煙火味道的鏡頭，還原了他們生動可感的立體形象。從某種意義而言，細節(jié)就是本質。影片中大量的細節(jié)描寫，比如李達堅持要把“百姓”改成“人民”；青年毛澤東兩個奔跑的鏡頭；李達在天臺上與對面小女孩的溫情對視，等等，看似輕描淡寫卻極富表意功能，著墨不多卻余韻悠長。

趙衛(wèi)防（中國藝術研究院影視所副所長、研究員）

黨史題材創(chuàng)作的拓展與創(chuàng)新

一是對建黨題材影視劇的創(chuàng)新書寫。《1921》雖也概覽了歷史風云，但將建黨這一宏大敘事盡可能地轉化為微觀的、人文的敘事。如影片的主線不再是圍繞風云際會的五四運動等歷史風云，而是李達、王會悟夫妻籌備、組織中共一大的召開。《1921》以此秉持生活化敘事、常人化視角，取得了同類題材的創(chuàng)新性。全片沒有再將敘事重點放在陳獨秀、李大釗、毛澤東這些偉人身上，而是將之前不太被歷史關注的李達、王會悟夫妻作為男女主角，通過人物關系帶出歷史偉人，試圖以主角的常人化設定來取得敘事創(chuàng)新。影片首次以國際化視角來呈現(xiàn)這段波瀾壯闊的歷史，還完整演繹出了日本這條線。這種國際化視角使其在同類題材影視作品中拓展出了新意。

二是新主流大片的美學賡續(xù)?！?921》對主流價值觀多樣化、深度化的詮釋：人性化，符合當下觀眾的情感體驗。首先，不局限于宏大歷史敘事，而是重點表現(xiàn)反映普通人，并以個體人物的情感體驗和當下的主流觀眾建立情感上的共鳴。其次，影片還具有很扎實的情感內核，比如毛澤東和楊開慧之間的情感，以生活細節(jié)以及情感真實來實現(xiàn)對觀眾的感染，這種情懷從人性最基本本能的情感出發(fā)，具有當代價值，吻合當下的觀眾情感體驗。

李道新（教育部“長江學者計劃”特聘教授、北京大學藝術學院副院長）

詩史互鑒、家國天下的高遠境界

《1921》在《開天辟地》《建黨偉業(yè)》等建黨獻禮片的基礎上，銳意進取，守正創(chuàng)新，以青年時代的李達、毛澤東、何叔衡、劉仁靜等中共一大代表在上海和嘉興南湖的建黨活動為中心，并將其納入更加深廣、生動的國際共運史、中國近現(xiàn)代史與上海獨特而又復雜的租界背景，將歷史、傳記、政論、青春與偵探、黑幫、驚險等類型影片的多種元素整合在一起，呈現(xiàn)出思想的深刻、信仰的魅力與犧牲的悲壯、激情的感召，既感人肺腑，又震撼人心。影片功力深厚、結構嚴謹、細節(jié)精彩、首尾呼應，具有一種詩史互鑒、家國天下的高遠境界。

皇甫宜川（中國文藝評論家協(xié)會會員、中國電影藝術研究中心（中國電影資料館）研究員，《當代電影》雜志社社長、主編）

以充滿情感和詩意的鏡頭語言，展現(xiàn)情懷與信仰、奉獻與犧牲

作為一部人物眾多的革命歷史題材影片，《1921》巧妙地把負責籌備會議的李達夫婦作為貫穿人物來展開歷史時空和建構敘事，并著重對其精神世界進行了揭示。這樣的藝術處理，使影片既有圍繞“開會”展開的生死較量，也能對代表性人物的情感進行深入挖崛，更可以通過李達夫婦工作的展開，來不同程度地刻畫其他參會代表的個性和精神世界，從而使得影片的人物雖多卻有序，敘事主線清晰。同時，由于李達夫婦的精神世界和追求與其他早期中國共產黨人有著許多共通性，因此塑造好李達夫婦的形象，也就為塑造好早期中國共產黨人這個群像提供了可能性。影片正是通過這樣的詩意書寫，讓我們可以站在今天的歷史節(jié)點上，穿越一百年的歷史時空，向中華民族和新中國的英雄致敬！而一百年前這些看上去勢單力薄的中國共產黨人，也通過這種詩意書寫，遙望未來，穿越歷史時空，與今天的我們相聚。

胡建禮（中國文藝評論家協(xié)會新媒體文藝評論委員會秘書長、“影視風向標”主編）

平民化視角敘事拉近影片與觀眾的心理距離

與《開天辟地》《建黨偉業(yè)》等以往建黨題材的影視作品相比，《1921》著重截取了1921年這一年的史實，從新穎的視角，詳細講述中共一大的緣起、李達和王會悟等人籌備的過程、上海的罷工運動、海外黨員的活動、一大代表的日常生活、開會時出現(xiàn)的波折等。建黨前的歷史背景和建黨后的輝煌歷程，都用影像資料一筆帶過?！?921》是一次新穎大膽、難能可貴的嘗試，主創(chuàng)人員在片中體現(xiàn)出來的創(chuàng)新精神令人欽佩。一方面，首次以李達和王會悟籌備會議的過程為敘事主線，能讓觀眾對這一段歷史有更全面的了解；另一方，詳細描寫了一大代表到上海后住宿、夜游、聊天等生活化的場景，展現(xiàn)出代表們平凡的一面，是影片平民化視角敘事的體現(xiàn)，能拉近影片與觀眾的心理距離。

描寫焦點電影心得體會及收獲七

不知道最后放的紀錄片什么意思，是為了平衡一下嗎？

不過其他部分還是不錯的。

我是不懂電影，單純以馬克思主義者的觀點說一下。

早期的馬克思是一個哲人，自由主義者和人道主義者。但是當馬克思轉向政治經濟學批判時，我們知道，一切問題的焦點都在所有制結構和生產關系。電影正是展現(xiàn)了這個過程。

開篇是非常棒的，林木盜竊案，它好就好在一下子就暴露了馬克思主義的歷史視角。林木盜竊案問題在于，習慣了中世紀傳統(tǒng)的農民并不知道他們現(xiàn)在面對的不再是只關心政治統(tǒng)治，戰(zhàn)爭和榮譽的封建領主，而是資產階級化了的地主。羅馬法賦予資產階級明晰的，絕對的財產觀念。產權既然歸我，你就不能動分毫。既然我控制了整個社會的經濟權力，王朝也需要為我說話。

緊接著是歐門-恩格斯工廠，工人階級破壞機器的反抗和資本對他們生殺予奪的權力。私有制當然不是資本主義的特產，但是私有制依然構成資本主義社會的基礎。私有制決定了無產者-私有制的局外人，只在純粹理論上擁有和私有者同樣的權利-隨時有可能被從生產資料旁邊拉開，拋到街上去。

私有制是一切商品交換的基礎。

私有制是政治經濟學批判的核心，如果不談這個，政治經濟學批判就毫無意義。

因此，電影一開始就擊中了全部問題的核心，只是不清楚這是有心還是無意。

接下去就是一段在多數(shù)人看起來可能很平淡乏味，但的確可以看到馬克思思想軌跡轉移的過程，從一個批評家轉為革命家，從一個哲學轉變?yōu)榻洕鷮W家（但絕不是研究大家該怎么賺錢的那種經濟學家，直到今天，資產階級經濟學依然在按自己的庸俗標準去衡量馬克思）。

電影在細節(jié)上力圖充填更多內容，燕妮和恩格斯的女伴，一個是有偉大精神的貴族，一個是覺醒的無產階級。鮑威爾，巴枯寧，魏特林，蒲魯東。一整幅歷史畫卷，同時馬克思在與這些人決裂的過程中，實際上也是對自己舊思想的告別。不過遺憾的是對每一種思想電影介紹都很不到位。

最重要的當然是恩格斯和馬克思的友誼，就我個人看來，恩格斯的確缺乏馬克思那種卓越的天才，但是在1845-1848年這段時間，恩格斯卻由于自身經歷具有比馬克思更高的認識，可以說這時候，他是馬克思的引路人，當然，同時也是互補。