老舍茶館心得體會(huì)實(shí)用 老舍茶館心得體會(huì)1500(5篇)

在平日里，心中難免會(huì)有一些新的想法，往往會(huì)寫一篇心得體會(huì)，從而不斷地豐富我們的思想。心得體會(huì)對(duì)于我們是非常有幫助的，可是應(yīng)該怎么寫心得體會(huì)呢？下面我給大家整理了一些心得體會(huì)范文，希望能夠幫助到大家。

對(duì)于老舍茶館心得體會(huì)實(shí)用一

在《小白鼠》的故事里，小白鼠是兄弟姐妹妹八個(gè)中最小的一個(gè)，故事里的小白鼠從一開始就炫耀自己有多白，將自己身上的所有優(yōu)點(diǎn)都炫耀了出來。

有一天，小白鼠遇見了一只大黃貓，他不但不躲開，還對(duì)大黃貓炫耀起來，以為它們會(huì)成為一對(duì)非常好的好朋友。誰知大黃貓一聲不響，一個(gè)箭步猛地?fù)淞松先?，張開大口，一下子就咬住了小白鼠的咽喉，小白鼠掙扎了幾下，還沒有弄明白是怎么回事，就沒了氣息，被大黃貓吃了個(gè)干凈，什么都沒有留下。

我想，小白鼠若不是太過于驕傲，太過于自戀，就不會(huì)這么快死在了大黃貓的尖牙利齒之下。

《有個(gè)男孩叫小坡》這篇文章我也很喜歡。在老舍先生的筆下，小坡非?？蓯邸Ｋ麑懶∑逻^新年時(shí)，小坡的開心、愉快躍然紙上，讀著讀著，我也能夠感受到小坡的快樂。

老舍先生還寫了小坡喂猴的故事。小坡把花生扔給小猴吃，一只大猴從樹上飛快地跑了下來，跳到地上把花生全部搶走了，小坡生氣地想從大猴手中奪回花生，但是機(jī)靈的大猴子一下子逃到高高的樹上去了。小猴可憐巴巴地瞅著小坡，小坡只好把哥哥給他的香蕉讓給了小猴。這個(gè)故事讓我很受感動(dòng)，小坡不僅可愛，還有一顆善良的心。

我越來越喜歡讀老舍先生的文章了，他的文章不但生動(dòng)有趣，而且語言很美，真不愧是“人民的藝術(shù)家”！

對(duì)于老舍茶館心得體會(huì)實(shí)用二

雖然少了___時(shí)期老一輩文藝人的束縛，我卻多了九零后的浮躁不安?？傆凶约翰荒芨Q探到的地方，畢竟歷史太深。動(dòng)蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫的書上讀來又何況還是草草過目。簡(jiǎn)單寫了罷。

在那兒啊，那個(gè)老北平(歷史我就不寫了，名譽(yù)我也不重復(fù)了)和眾多___時(shí)期的積極分子一樣，老舍先生也從生活的疾苦中走出來，為積極的`充滿希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌，茶館便是這樣誕生了。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱得上是偉大的戲劇一樣——命運(yùn)也深諳此道。

茶館，對(duì)于一個(gè)四川人來說，再熟悉不過，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺得陌生了。那兒的茶館和現(xiàn)在很像，世人一看便知是茶館，許多桌椅，許多杯茶，許多閑談的人。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫，洋緞褲褂，掛鳥籠的鉤，打群架又有人來協(xié)調(diào)的場(chǎng)子，還有那越變?cè)酱蟮摹澳剣?guó)事”的字條……那兒的茶館叫“裕泰”。

那兒的人就復(fù)雜了，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系。誰推動(dòng)了故事，誰又給它畫上句點(diǎn)，這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記，個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢?社會(huì)是個(gè)大染缸，有些生命被它染得黢黑，有的卻化為了土地下紫色的靈魂。三幕戲，三代人，三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代(清末戊戌維新失敗以后，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，政權(quán)覆滅前夕)。

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國(guó)者遭逮捕。到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。

盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí)，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，了結(jié)了一生。

然而我感覺故事卻遠(yuǎn)不只這些，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，而其中人物又何只王利發(fā)，常四爺以及秦仲義!心眼好，但膽小怕事，懶散而無能的旗人松二爺，說媒拉纖，拐賣人口的地痞劉麻子，算命騙人的無賴唐鐵嘴，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生，順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子……六七十個(gè)主次人物，三教九流見證那茶館的興衰，見證著那半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)的悲哀，也不只，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者。“我愛咱們的國(guó)呀，可是誰愛我呢?看(從筐里拿出些紙錢)，遇見出殯的，我就撿幾張紙錢。沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧，哈哈，哈哈!”

茶館的魅力在于語言，戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密?！霸趧?dòng)筆寫劇本的時(shí)候，我們應(yīng)該要求自己是在作詩，一字不茍。作者須既有高深的思想，又有高度的語言藝術(shù)修養(yǎng)。他既能夠從生活中吸取語言，又善于加工提煉，像勤勞的蜂兒似的來往于百花之間，釀成蜂蜜?！毕壬娴淖龅搅怂f的，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而慨嘆，時(shí)而輕巧，時(shí)而深沉。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段，畢竟沒有見過那樣的景。劇中地地道道的小角色的描繪絕無庸言贅筆，譬如賣小妞的鄉(xiāng)婦，收電燈費(fèi)的但都是有血有肉，個(gè)性鮮明。全劇嚴(yán)謹(jǐn)，一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題。

然而先生想不到，命運(yùn)，總是不甘心一路凱歌。

對(duì)于老舍茶館心得體會(huì)實(shí)用三

在我國(guó)五十年代的首都話劇舞臺(tái)上，老舍先生是一位十分活躍的戲劇家。他所創(chuàng)作出來的作品，反映了不同時(shí)代、不同歷史時(shí)期的北京人民的生活面貌和精神狀態(tài)，寫出了半個(gè)多世紀(jì)來中國(guó)社會(huì)的巨大變遷。這些作品，是勞動(dòng)人民翻身解放的歡樂之歌，也是作者對(duì)黨和新中國(guó)的贊美之歌。在這些頌歌里，有一曲悠遠(yuǎn)低沉的帶笑的舊社會(huì)的葬歌，恰似華美樂章的主旋律的一段變奏，它從另一個(gè)角度和側(cè)面，深摯含蓄地抒發(fā)了作者對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)的熱愛之情。它就是老舍先生于一九五七年創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》。

《茶館》通過對(duì)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中，近五十年的舊中國(guó)風(fēng)云變幻的描繪，埋葬了三個(gè)可詛咒的時(shí)代：戊戌政變失敗后的晚清末年;袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年;抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期。這縱貫半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)舊時(shí)代，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國(guó)主義的侵略逐漸加劇、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代，也是中國(guó)人民覺醒抗?fàn)?、掀起了反封建的革命怒濤的時(shí)代。老舍先生用三幕戲、三萬字，深刻地描繪出這樣一副廣闊的時(shí)代畫卷，出色地完成了埋葬三個(gè)時(shí)代的任務(wù)。

作者以高度概括的藝術(shù)手法，通過茶館這個(gè)窗口，在三幕戲中分別截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面，廣泛地展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)面貌?！安桊^是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人等，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，老舍抓住這個(gè)典型環(huán)境，通過茶館里出現(xiàn)的稀奇古怪、荒唐可笑的人和事，讓觀眾去認(rèn)識(shí)那個(gè)不復(fù)存在的時(shí)代。同時(shí)，《茶館》對(duì)時(shí)代的反映，都不是正面描寫重大的政治事件，而是如作者所說：“側(cè)面地透露一些政治消息?！弊髡咄ㄟ^各種貫穿人物生活上的變遷，表現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展演變。

如，對(duì)于依附于帝國(guó)主義、滿清、軍閥和國(guó)民黨的鷹犬爪牙與社會(huì)渣滓，如西太后的龐奴龐太監(jiān)、說媒拉纖的人口販子劉麻子、特務(wù)打手之類的壓迫者吃人者，作者用“子承父業(yè)”的辦法，讓他們的反動(dòng)職業(yè)“代代相傳”、“發(fā)揚(yáng)光大”。他們?cè)阶冊(cè)綗o恥、越變?cè)椒磩?dòng)的歷史，深刻地揭示：“五十年來中國(guó)的統(tǒng)治階級(jí)雖然幾經(jīng)變換，但反動(dòng)派吃人的本質(zhì)卻是一脈相承的。三次換湯不換藥的改朝換代的結(jié)果，使半封建半殖民地的舊中國(guó)越來越腐敗、越來越黑暗;對(duì)于被逼得家破人亡的受壓迫受損害者，如膽小怕事的茶館掌柜王利發(fā)、主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義、剛正不阿并由旗人淪為普通勞動(dòng)者的常四爺、破產(chǎn)的農(nóng)民康順子等，作者寫出了他們?cè)阶冊(cè)礁F苦，越變?cè)叫盐虻谋瘧K歷史，特別是茶館的被霸占、王利發(fā)的自殺、秦仲義的破產(chǎn)和他們的悲憤控訴，表現(xiàn)了國(guó)民黨的罪惡統(tǒng)治是多么不得人心。而康順子的最后走上了去西山追尋兒子的革命道路，更是說明了勞動(dòng)人民的覺醒反抗和舊時(shí)代的必將滅亡。

《茶館》采用了特殊的戲劇結(jié)構(gòu)，作者擺脫開劇作法中的“老套子”，甘愿冒著事件不集中，故事性不強(qiáng)的“危險(xiǎn)”去進(jìn)行“新的嘗試”，這些“嘗試”表現(xiàn)在：

第一，作品不拘泥于一人一事為主線的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)法，不追求完整的故事，而是用無數(shù)張人物速寫組成的幾十副時(shí)代的剪影，形成一個(gè)個(gè)戲劇片斷，把它們巧妙地編織起來，從而廣泛地反映了社會(huì)風(fēng)貌，表現(xiàn)了時(shí)代特征和社會(huì)心理。這里有太監(jiān)買老婆之類的血腥買賣;有退隱的國(guó)會(huì)議員萬念俱灰的懺悔和哀嘆;也有流氓打手的尋釁敲詐、特務(wù)暗探的搜捕無辜…。一幅幅生活畫面，呈現(xiàn)出舊時(shí)代

病態(tài)的社會(huì)橫斷面。這些都是由一張張絕妙的人物速寫組成的。

第二，作品結(jié)構(gòu)戲劇沖突的方法和一般的戲劇不同。為了表現(xiàn)人民與舊時(shí)代的矛盾，它以茶館為統(tǒng)一的地點(diǎn)，集中了三個(gè)社會(huì)中的三教九流、各色人等。這些人物和王利發(fā)茶館的興衰不一定都有直接的關(guān)系，他們相互之間也并非存在著你死我活的具體矛盾和沖突，但是作為階級(jí)社會(huì)中的一員，必然分別隸屬于社會(huì)矛盾的某一方，所以他們的言談舉止又無不反映著社會(huì)的矛盾。它用一連串特寫場(chǎng)面，把許多場(chǎng)面、片斷結(jié)合在一起，展覽各個(gè)時(shí)代的人物，揭露了人民和舊時(shí)代的尖銳對(duì)立和矛盾。

第三，歸根結(jié)底，作品用的是一種典型的人物展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn)，揭示了社會(huì)一角。它沒有突出的主人公，也沒有共同一致的行動(dòng)，每個(gè)人都帶著自己的過去，成為一條獨(dú)立的故事線。即使是稍縱即逝的人物身上，也可以看出他們的全部生活和思想。鮮明的主題思想把它們穿在一起，組成一臺(tái)統(tǒng)一的戲。

另外，《茶館》的語言藝術(shù)也是極具特色的，它具體表現(xiàn)在：

第一，極具個(gè)性化的人物語言。古往今來，一切成功的戲劇作品中，凡性格鮮明生動(dòng)的人物，必然有著性格化的語言。老舍自己也認(rèn)為，劇中人物的對(duì)話“應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說的話?！奔础凹渍f甲的話，乙說乙的話。”如《茶館》開幕后王利發(fā)和唐鐵嘴的兩句對(duì)話就非常自然地交待了故事發(fā)生的時(shí)代背景和典型環(huán)境，與此同時(shí)也生動(dòng)地介紹了唐鐵嘴江湖騙子的身份及其鴉片鬼的品性，和王利發(fā)作為茶館掌柜圓熟世故，善于應(yīng)酬的生意人面貌。這些話，看似平常，卻都有著深刻的性格烙印。王利發(fā)一輩子謹(jǐn)小慎微，巴結(jié)認(rèn)真，滿以為按照父輩留下的方法就不會(huì)出錯(cuò)，可是，茶館卻每況愈下，最終被人霸占。王利發(fā)也只有懸梁自盡，與茶館共存亡?！盀槭裁淳筒唤形一钪?”就表現(xiàn)了他死前的痛苦心情;秦仲義原北京城有名的大地主，從二十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國(guó)。想不到五十年的心血，非但沒能“富國(guó)裕民”，自己反而成了窮光蛋。所以，他感嘆“有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為……”這當(dāng)然是反話，是一種對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈不滿的激憤之詞。

第二，濃厚的“北京味兒”。老舍的話劇，和他的小說一樣，是非常富有“北京味兒”的，用北京的話，寫北京的人，北京的事，稱得上是中國(guó)話劇史上的“京味兒”作品的典范。比如，《茶館》開幕時(shí)，茶客松二爺正和常四爺議論著打架的事，打手二德子恰好進(jìn)來聽見：二德子：(湊過去)你這是對(duì)誰甩閑話呢?常四爺：(不肯示弱)你問我哪?花錢喝茶，難道還教誰管著嗎?松二爺：(打量了二德子一番)我說這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧?來，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。松二爺稱他頭次相識(shí)的二德子也用“您”。這是講究禮儀的北京人一般對(duì)人的尊稱。常四爺和二德子雖是初次見面，卻不客氣地互稱“你”，這表明，他們正處在劍拔弩張的斗爭(zhēng)局面之中，互稱“你”，以示對(duì)于對(duì)方的輕蔑不敬;這里也有北京的方言土語，如“當(dāng)差的”(做小官吏或仆人)、“外場(chǎng)人”(舊指善于交際，好面子的人)等，這些語言有助于表現(xiàn)人物的不同性格，二德子仗勢(shì)欺人，無理挑釁，常四爺剛直強(qiáng)硬不服軟，松二爺則軟弱膽小，息事寧人。在許多場(chǎng)合，老舍常用俗語表現(xiàn)各個(gè)人物的思想感情。如要體面的松二爺則愛說“外場(chǎng)人不做老娘們的事!”王利發(fā)精明圓滑，八面玲瓏，牢記著“街面兒上混飯吃，人緣頂要緊”的處世哲學(xué)。

《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，他的的幽默詼諧飽含著對(duì)人民的摯受，閃耀著社會(huì)主義新時(shí)代的光彩。諷刺的力量是真實(shí)，絕不能為追求藝術(shù)效果而背離真實(shí)、丟掉現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。由子作者將幽漱和諷刺圍綁主題進(jìn)行，而且善于擅長(zhǎng)此道，所以既豐富了作品的思想內(nèi)容，又加粥了藝術(shù)效果，從而使優(yōu)茶館琪實(shí)深刻地

揭露了舊社會(huì)的黑暗和冷酷、且筆力雄健，氣魄宏大，冷嘲熱諷之中包含著深瓤的批判力量，以及富有幽默而嚴(yán)峻的藝術(shù)風(fēng)格，被外國(guó)文藝界人士譽(yù)為是“東方的奇跡”。一部《茶館》，以其內(nèi)涵之寬廣，窩愈之深邃，構(gòu)思之梢巧，語言功力之深厚等，征服了中外觀眾，為我國(guó)話劇直得了世界性聲譽(yù)。而且《茶館》的影響不是短時(shí)期的，它對(duì)當(dāng)代話劇的影晌已延伸到新時(shí)期，遵從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的《茶館》成為了中國(guó)當(dāng)代話劇史上一順粗眼的明珠，至今光芒不減。

對(duì)于老舍茶館心得體會(huì)實(shí)用四

《駱駝祥子》是人民藝術(shù)家老舍寫的長(zhǎng)篇小說，看這本書是在初中的時(shí)候，因?yàn)榭荚嚨脑?，為了能?yīng)對(duì)最后那道名著題，便去了解一下內(nèi)容的大概，結(jié)果深深的被其內(nèi)容吸引。

這本書，描述了二十世紀(jì)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，祥子的坎坷命運(yùn)，展示出了舊中國(guó)勞動(dòng)人民的真實(shí)背景。祥子這篇小說的主人公來自農(nóng)村，他勤勞、純樸、善良、老實(shí)，孤身一人來到北平，無依無靠，但他沒有放棄生活。因?yàn)閬碜赞r(nóng)村，沒有文化，沒有背景，僅憑一身的空力氣，所以選擇了靠苦力來掙錢——拉車掙錢。

最開始沒錢只能去租車，終于有了一輛屬于自己的新車。這仿佛是他人生一個(gè)新的起點(diǎn)，可是好景不長(zhǎng)，連人帶車被憲兵抓去。但是，他沒有放棄，他堅(jiān)強(qiáng)地站了起來，賣了三只駱駝，拼命拉車，準(zhǔn)備再買一輛新車時(shí)，他憧憬的理想又一次被狠狠地踩了一腳——在干包月時(shí)，他辛辛苦苦攢起來的錢，被孫偵探騙去了。后來虎妞以低價(jià)為祥子買了一輛舊車，現(xiàn)實(shí)并沒有對(duì)這個(gè)苦命的勞動(dòng)青年停手，虎妞難產(chǎn)而死，祥子只能賣掉了車，去給虎妞辦喪事。

經(jīng)過了這三起三落，祥子再也沒有迎接挑戰(zhàn)的勇氣了。從此一蹶不振，他不再像以前一樣以拉車為自豪，從一個(gè)熱愛勞動(dòng)的青年到厭惡勞作，吃喝嫖賭，墮落成了一個(gè)社會(huì)垃圾。

在看小說的時(shí)候，祥子的命運(yùn)一直揪著我的心，一個(gè)生活在水深火熱的年輕人，每天都在拼命的掙錢，從始至終只有一個(gè)理想——買一輛自己的車，不管多艱苦，他依然保留著那個(gè)純真善良的心，最終還是被舊社會(huì)的黑暗腐敗和污濁所侵蝕。導(dǎo)致了他后來的自暴自棄，郁郁寡歡，也從另一個(gè)角度，控訴了舊中國(guó)的黑暗。另外又讓人為車夫祥子的悲慘遭遇感到惋惜。

現(xiàn)在，我們生活在一個(gè)太平的世界，衣來伸手飯來張嘴的時(shí)代。但是我們卻不好好珍惜，有時(shí)候還在怨恨這、怨恨那，覺得生活對(duì)自己很不公；有時(shí)候感嘆自己生活得多苦，一次次地讓父母失望。

21:00，我們還在上夜自習(xí)，在寒夜的路邊，那些為了生計(jì)的人剛擺出生燒烤攤；23：00，我們差不多要入睡，外賣小哥還在為熬夜加班的人送餐；5：30，我們還沒從美夢(mèng)中醒來，清潔工阿姨開始打掃城市。剛出生，我們哇哇落地，有些小孩還沒來得及看這個(gè)世界一眼，就已經(jīng)離開了；10歲，我們?cè)谧x小學(xué)，在貧困的山區(qū)，他們要上學(xué)得走好幾公里山路；15歲，我們?cè)谧x初中，有一些人，因?yàn)橄忍煨约膊?，一邊治療，還不忘學(xué)習(xí)……現(xiàn)在的我們，還沒進(jìn)入社會(huì)，卻有無數(shù)的人在本該上學(xué)的年紀(jì)選擇了進(jìn)去社會(huì)，而祥子，他沒有選擇。

祥子從始至終只為了能夠買一輛拉車，平平淡淡的過日子，可卻跟他開了一個(gè)天大的玩笑。可能我們?cè)诹w慕別人自由自在，無拘無束，別人在羨慕我們能夠安安穩(wěn)穩(wěn)的上學(xué)讀書。要相信，努力和成果成正比。

對(duì)于老舍茶館心得體會(huì)實(shí)用五

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來人往，會(huì)聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)社會(huì)，《茶館》的成功首先在于他的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。全劇人物多，時(shí)間跨度大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法構(gòu)造該?。?/p>

一、主要人物父子貫穿全劇，使不會(huì)說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云．

二、次要人物父子相承，助于故事連貫。

三、每個(gè)人物都扮演著他們自己的角色，同時(shí)又與各自所處的時(shí)代緊密關(guān)聯(lián)。

四、無關(guān)緊要人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

由于《茶館》是老舍寫的，所以始終有點(diǎn)散文的味道。同時(shí)《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時(shí)期，所以對(duì)我的吸引不大，但是我可以讀出作者的宗旨。

整個(gè)故事反映就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼，慘無人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低，沒有人權(quán)……整個(gè)封建年代的情況，將在這一個(gè)茶館里全部折射出來，這也能說明老舍寫作技術(shù)的高超，尤其是語言描寫，寫得十分真實(shí)，能一針見血。

從話劇結(jié)局：王利發(fā)老實(shí)厚道，卻落個(gè)自殺，連家都沒有了，而那些天天做傷天害理，害人利己的事的人卻過上好日子，穿洋人衣服就能說明當(dāng)時(shí)的社會(huì)不公平，無人道，充滿權(quán)勢(shì)欺壓人民，沒法律，沒人權(quán)，沒真理，整個(gè)社會(huì)是那悲涼．