2023年中國電影心得體會報告(精選20篇)

發(fā)表心得體會可以為他人提供經(jīng)驗和啟示，也能讓自己思考更深入。列舉具體的事例和數(shù)據(jù)，并給出自己的觀點和感悟，使總結(jié)更有說服力和可讀性。這里有一些來自不同領(lǐng)域的心得體會，它們或許能夠給你帶來一些新的思路。

中國電影心得體會報告篇一

中國電影發(fā)展史是一個波瀾壯闊的大歷程，從唐宋元時期的戲曲文化，到現(xiàn)代的電影產(chǎn)業(yè)，中國電影的發(fā)展經(jīng)歷了曲折的歷程。在看完電影發(fā)展史的同時，我深刻地體會到了中國電影的發(fā)展過程中所存在的種種困難和挑戰(zhàn)，同時也感受到了中國電影工作者們不斷探索、創(chuàng)新的精神和對電影事業(yè)的熱愛。以下是我的心得體會：

第一段：古代戲劇文化與電影產(chǎn)業(yè)的淵源。

中國電影發(fā)展史的第一段是講述了古代的戲劇文化和電影產(chǎn)業(yè)的淵源。中國作為古老的文明古國，具有非常豐富的戲劇文化遺產(chǎn)，而這種傳承對于中國電影的發(fā)展也產(chǎn)生了重要的影響。古代的戲劇文化是中國電影產(chǎn)業(yè)的淵源。千百年來，中國民間傳統(tǒng)表演文化的發(fā)展演繹著總和個體的藝術(shù)心理結(jié)構(gòu)。從戲曲初期的“皮黃”、“雜劇”到文藝復(fù)興以后的“大戲”、“小品”、“秧歌”，再到20世紀(jì)初期的電影，都是以身體語言為主要表現(xiàn)手段，傳承并發(fā)展了中國傳統(tǒng)戲劇文化，為中國電影的形成奠定了基礎(chǔ)。

第二段：初創(chuàng)時期的探索與嘗試。

隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展，中國電影也進(jìn)入了一個以學(xué)習(xí)外國電影為主的初創(chuàng)時期。在這個時期，電影人們不斷進(jìn)行探索，通過學(xué)習(xí)外國電影的制作技術(shù)，吸收外國電影的特點與優(yōu)點來逐步打造屬于自己的國產(chǎn)電影。盡管整個時期本著學(xué)習(xí)為主的目標(biāo)，進(jìn)步也十分緩慢，但從側(cè)面昭示了中國電影對于外來文化對其產(chǎn)業(yè)影響的重視，并為日后中國電影工作者們的創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。

第三段：文藝復(fù)興與表現(xiàn)藝術(shù)的探索。

20世紀(jì)二、三十年代是中國電影的文藝復(fù)興時期。在這個時期，中國電影工作者們開始嘗試電影藝術(shù)的表現(xiàn)性，將電影從流行文化提升為藝術(shù)。這個時期的電影作品，不僅在審美上有更高的追求，還給觀眾帶來了更多人文關(guān)懷和思考，為中國電影藝術(shù)的制作打下了堅實的基礎(chǔ)。

第四段：電影產(chǎn)業(yè)的多樣化和對外輸出。

20世紀(jì)50年代到70年代是中國電影產(chǎn)業(yè)的輝煌時期。隨著國家的工業(yè)化進(jìn)程的加快，中國電影工業(yè)的多元化發(fā)展也取得了飛躍，同時中國電影的國際地位也進(jìn)一步提升，贏得了國際電影業(yè)的認(rèn)可。這個時期的電影產(chǎn)業(yè)不僅涌現(xiàn)出了一批批優(yōu)秀電影人和優(yōu)秀電影作品，還通過大型國際電影節(jié)的展示，將中國電影送入了國際舞臺。

第五段：改革開放與多元化發(fā)展的新時期。

改革開放之后，中國電影邁入了一個全新的時期，出現(xiàn)了一批批優(yōu)秀的電影人和電影作品。新時期的中國電影不斷創(chuàng)新，深耕細(xì)作，成為各大電影節(jié)的焦點和短片板塊的提供者，同時，中國電影也逐步走向了多元化發(fā)展，包括電影類型、制作方式、話題內(nèi)容和表現(xiàn)形式等各個方面。新時期的中國電影產(chǎn)業(yè)日臻成熟，中國電影也獲得了更多國際電影節(jié)大獎和票房成功，顯露了一個良好的發(fā)展趨勢。

中國電影發(fā)展史見證了中國電影從無到有、從模仿到創(chuàng)新的歷程，無論是從技術(shù)手段還是文藝表現(xiàn)，都展現(xiàn)了中國電影行業(yè)的探索和創(chuàng)新精神。隨著電影技術(shù)、觀眾需求和市場需求的發(fā)展變化，中國電影一定會有著更好更快的發(fā)展。希望未來的中國電影能夠在創(chuàng)新中前進(jìn)，在改革中追求更高精神追求，為一個更美好的未來提供更多的人文關(guān)懷和思考。

中國電影心得體會報告篇二

胡艷。

胡志偉劉丹陽。

內(nèi)容概要：中國電影市場在近年來發(fā)展極為迅速，票房收入連年攀升。電影市場發(fā)展的形勢貌似只一片大好，但是仔細(xì)看看去不難發(fā)現(xiàn)有太多太多的問題。

關(guān)鍵詞：電影市場、票房、發(fā)展趨勢、特點。。

借助于改革開放的歷史潮流，中國電影從90年代中期以來生產(chǎn)力有所提高，市場穩(wěn)步擴(kuò)展，國產(chǎn)影片的產(chǎn)品競爭力逐漸增強(qiáng)，電影業(yè)似乎正面臨一個步出困境、再度振興的契機(jī)。同時，國產(chǎn)電影的數(shù)量和質(zhì)量與電影市場要求仍然不相適應(yīng)，電影市場現(xiàn)狀與電影市場潛力之間還存在明顯差距，進(jìn)口影片與國產(chǎn)影片、市場“大片”與普通國產(chǎn)影片的市場份額、票房份額的嚴(yán)重失衡，大城市市場與中小城市和農(nóng)村電影市場的巨大消費對比，特別是發(fā)行業(yè)、放映業(yè)與制片業(yè)利益沖突的激化，則說明中國電影業(yè)的發(fā)展正處在一個重要而關(guān)鍵的發(fā)展和調(diào)整時期，甚至可以說是生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點。

在國內(nèi)電影市場發(fā)行放映的的影片類型，按來源、制作成本和票房收入基本可分為：

c、國產(chǎn)（含合拍及港片）商業(yè)大片：投資金額在一億元以上；

d、國產(chǎn)（含合拍及港片）中高成本電影：投資金額在2000萬到一億之間；e、國產(chǎn)（含合拍及港片）中低成本電影：投資金額在500萬到2000萬之間；f、國產(chǎn)小成本電影：投資金額在500下的國產(chǎn)影片。

從這些數(shù)據(jù)上不難看出我國電影市場的發(fā)展不可謂不迅速我國電影票房成功進(jìn)入百億時代。但中國電影市場真的就如這些數(shù)據(jù)上顯示的那么好嗎？我們來看一下在2009年我國474部電影過億影片僅有12部過億，海外電影票房收入達(dá)到27億元。但是我們就看一下《阿凡達(dá)》僅此一部在我國帶走了13億多的人民幣，在全球收入更是狂攬27億美元，而我們是27億人民幣。2010年、2011年我國電影形式與2009年類似并沒有多大改善。雖然某些部門一直在說我們的票房占到了50%以上相對于引進(jìn)的電影是有優(yōu)勢的，但這優(yōu)勢確實很小。

1、市場的擴(kuò)大仍然是內(nèi)地影市主旋律，不斷增加的影院需要大量的影片來填充，但市場的擴(kuò)容并沒有對舊有的影片排映方式有多大改變。影院的大片依賴癥仍然相當(dāng)嚴(yán)重，準(zhǔn)確來講，好萊塢大片仍然是票房靈丹。一部《變形金剛3》就從中國掠走了11億，《功夫熊貓2》也有6億。

2、我國電影市場仍然是把票房看的過重，電影后產(chǎn)品發(fā)展不足，保護(hù)不夠。我國電影市場仍然是把票房放在第一位，而不注重對電影的進(jìn)一步開發(fā)，也就是延長產(chǎn)業(yè)鏈。美國的電影產(chǎn)業(yè)票房只占其收入的30%而我國則達(dá)到90%。

3、中國電影數(shù)量大，精品少。2010年票房過億的國產(chǎn)片也達(dá)到了17部，但國產(chǎn)影片真正能夠贏得口碑、獲得好評、全面滿足市場需要和觀眾文化需求的精品力作明顯不夠。我國的大片真的不怎么樣大家應(yīng)該都清楚我國大片是如何的“大”。

4、電影市場不規(guī)范，問題多。主要表現(xiàn)為：票房收入“偷、漏、瞞、虛”報的現(xiàn)象嚴(yán)重?fù)p害了產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，影響了公平競爭，降低了行業(yè)信譽(yù)；盜版問、5、中國電影“走出去”期待突破。我們來看一組數(shù)據(jù)廣電總局電影局的數(shù)據(jù)顯示，2010年，有47部國產(chǎn)影片銷往61個國家和地區(qū)，其中僅有《功夫夢》、《葉問2》、《阿童木》三部影片海外票房過億元。而且就算是票房收入創(chuàng)造了某一個奇跡我們的收入也并不多。以2001年的《臥虎藏龍》為例海外票房收入一個億美元相當(dāng)于我國2001年全部電影票房收入總和但是中方制片商——中國電影合作制片公司(cfcc)都沒能從中分得多少收益。更是賠了400萬。因為美國是直接買斷鈣片的海外經(jīng)營權(quán)。通過這些數(shù)據(jù)及現(xiàn)象我們不難看出我國電影走出去的路任重而道遠(yuǎn)。

我們就看看美國的電影市場發(fā)展。一提起美國的電影市場我們首先想到的是好萊塢。好萊塢的發(fā)展模式可以說是世界電影發(fā)展的典范。據(jù)90年代初的統(tǒng)計，在世界所生產(chǎn)的4000部故事片中，好萊塢影片只占其中數(shù)量的不到十分之一，但卻占到了全球票房的70%.據(jù)2001年的統(tǒng)計數(shù)字表明，好萊塢的電影占目前世界電影市場份額的92.3%.我們能夠看到的好萊塢最明顯的兩個特征是：一是，電影的總收入，來自電影票房的只占35%左右；二是，其余的收入，則來自收費電影頻道、有線電視、錄像和普通電視臺。美國的電影工業(yè)由于種種原因走的是一條因文化理解而商業(yè)娛樂又電影品牌的生產(chǎn)創(chuàng)作道路，具有了廣闊的市場視野。（原因如：生產(chǎn)上的商業(yè)性，產(chǎn)品定位上的娛樂性，以及產(chǎn)業(yè)理論構(gòu)架上的商業(yè)與藝術(shù)的統(tǒng)一協(xié)調(diào)性，還由于體制環(huán)境的寬松性和文化生命上的擴(kuò)張性）。對于美國電影市場的發(fā)展模式我們應(yīng)該充分的借鑒。

再來看看我國，我們的電影市場收入90%靠的是票房。廣電總局每年的報告提及最多的就是我們今年有多少票房收入?；蛟S他們?nèi)藶槠狈渴亲钅苷f明一切的。其實不然就像不能單純的以gdp來衡量一個國家的發(fā)達(dá)程度一樣。票房只是一個指標(biāo)，但絕不應(yīng)該作為唯一指標(biāo)。我國電影市場產(chǎn)業(yè)鏈短，甚至是就沒有一條像樣的產(chǎn)業(yè)鏈。一部好的電影不應(yīng)該在放映過就算了而應(yīng)該充分的挖掘它的潛在價值。我曾設(shè)想我們是否能夠根據(jù)一部電影建設(shè)自己的主題公園，開發(fā)后續(xù)產(chǎn)品等等我覺得應(yīng)該是可以的。比如《赤壁》這部電影是我看過相當(dāng)不錯的歷史題材影片，我們完全可以建立一個以三國為主題的主題公園，或者改變成大型網(wǎng)絡(luò)游戲等等。

隨著我國經(jīng)濟(jì)水平的提高以及人民收入水平的提高我國電影市場大發(fā)展規(guī)模必將擴(kuò)大。有人預(yù)言中國電影票房將在2015年突破300億。當(dāng)然這只是預(yù)言，但我們不能否定中國電影市場發(fā)展前景將是光明的。

從近幾年的發(fā)展?fàn)顩r來看我國電影市場將會呈現(xiàn)出以下趨勢：a、類型片將大放異彩。《花木蘭》《十月圍城》和《風(fēng)聲》是典型的類型電影，《花木蘭》和《十月圍城》屬于武打片，《風(fēng)聲》屬于諜戰(zhàn)片，它們都是近兩年中國日益走向成熟的類型電影的優(yōu)秀代表。類型電影給人最大感覺就是安全感，因為只要我們看到就會知道這部電影在說什么，看看好萊塢電影大多都是類型片。

b、主旋律電影經(jīng)日益得到觀眾的認(rèn)可?！督▏髽I(yè)》、《南京、南京》、《金陵十三釵》等主流電影在國內(nèi)受到廣泛好評就是最好的證據(jù)?？v觀現(xiàn)在的主旋律電影它不僅摒棄了令人生厭的說教、高大全式的人物塑造，還在宣傳內(nèi)容的藝術(shù)表達(dá)、人性還原和人物情感的深入挖掘上下功夫。

c、“走出去”成為重頭戲。2005年中國電影的海外票房和銷售收入總和為16.5億元，當(dāng)年國內(nèi)票房為20億；2010年兩項數(shù)據(jù)分別為35.17億和102億，也就是說，最近5年來中國電影的海外收入增長了113%，明顯低于國內(nèi)票房410%的增幅。我國電影市場要發(fā)展就應(yīng)該努力開拓海外市場。全球化是不可阻擋的趨勢。孫中山有云:“世界潮流浩浩蕩蕩，順之則昌，逆之則亡?！泵绹娪笆袌龊艽笠徊糠质杖雭碜院Ｍ馐袌?，而且電影走出去是各個國家都在做的事，我們不應(yīng)落后與他人。

d、院線設(shè)施將更加完善，電影票價將會降低。電影管理局副局長：影院數(shù)量少分布不均是瓶頸。我國電影院數(shù)量將會增加，帶來的將是票價的降低e、科技將成為點一個發(fā)展的強(qiáng)大助推力。今后電影的發(fā)展離不開科技的助力。

1、轉(zhuǎn)變政府職能。隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)的建立，壟斷控制、政府代管的政府管理模式已經(jīng)落后于形式的發(fā)展與需要。政府的要做的應(yīng)該根據(jù)我國人民的需求對電影進(jìn)行審查，再就是維護(hù)電影業(yè)的正常發(fā)展，如保護(hù)產(chǎn)權(quán)；建立一個完全市場化的電影制作體系和發(fā)行體系。

2、深化企業(yè)內(nèi)部機(jī)制改革。電影的制作、發(fā)行、放映單位是電影市場的經(jīng)營主體。我國現(xiàn)有的30多家電影生產(chǎn)單位中還有接近三分之二的企業(yè)是所謂的事業(yè)單位。這樣的事業(yè)單位是難以滿足市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求。我們應(yīng)該放開讓他們自主發(fā)展給與更多的自主權(quán)。同時，放手民營企業(yè)發(fā)展。

3、形成電影產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展和規(guī)模效應(yīng)。產(chǎn)業(yè)集群化發(fā)展是當(dāng)今產(chǎn)業(yè)發(fā)展的趨勢之一。作為電影產(chǎn)業(yè)，其較強(qiáng)的產(chǎn)業(yè)融合性決定了其發(fā)展過程中需要整合各種資源，集群化發(fā)展趨勢非常明顯。如好萊塢影視娛樂群就是最典型的代表。

4、注重電影產(chǎn)業(yè)的本土化，打造優(yōu)勢品牌。我國電影市場由于受經(jīng)濟(jì)科技的制約發(fā)展水平相對較低，電影產(chǎn)業(yè)與發(fā)達(dá)國家相比缺乏競爭力，而且隨著全球化發(fā)展，外來影片對我國本土電影沖擊加大。所以我們必須注重本土化，打造名牌。小結(jié)：

我覺得這次的一大敗筆在于沒有分析電影院線產(chǎn)業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)不應(yīng)該只是電影。

中國電影心得體會報告篇三

作為中國電影行業(yè)的重要組成部分，中國電影一路走來經(jīng)歷了從無到有、從低迷到崛起、從單一到多元的發(fā)展歷程。當(dāng)前，隨著技術(shù)的飛速進(jìn)步和觀眾需求的多樣化，中國電影也在走向新的發(fā)展階段，探索著更加多元化的創(chuàng)作模式和更具實驗性的電影題材。這篇文章的目的就是探討中國電影現(xiàn)代創(chuàng)作的發(fā)展趨勢，以及對于觀眾和從業(yè)者的啟示和思考。

一、創(chuàng)作策略的多元化。

中國電影業(yè)的多元化創(chuàng)作策略，貫穿著影片的制作、營銷以及題材等諸多方面。首先，在制作方面，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和電影拍攝技術(shù)的不斷革新，一些新興的拍攝方式，比如VR和MR，逐漸被應(yīng)用于電影制作之中，提供了更加豐富多彩的觀影體驗。其次，在電影營銷方面，為了能夠讓更多的觀眾看到電影，電影宣傳形式得到了更加多元化的應(yīng)用，比如現(xiàn)場宣傳活動、網(wǎng)上營銷、社交媒體宣傳等多種方式的應(yīng)用，促進(jìn)了電影市場的發(fā)展。此外，關(guān)于電影題材的多元化方面，中國電影也方興未艾，比如將文學(xué)作品、游戲改編成電影、一些探險、奇幻、動畫電影的興起，不僅擴(kuò)大了電影受眾的范圍，同時也給電影行業(yè)帶來了更高質(zhì)量的素材。

二、創(chuàng)作內(nèi)容多樣化。

隨著新世紀(jì)的到來，中國電影的主題和內(nèi)容越來越多元化，從宣揚中國傳統(tǒng)文化題材、到批判涉及社會政治事件的電影、再到表現(xiàn)不同群體生活的作品等等。其中，一些反映社會熱點問題的電影備受關(guān)注，既批判了社會上存在的弊端和不足，又反映了人民群眾的心聲和期望。這也是新中國電影創(chuàng)作中積極發(fā)揮其社會責(zé)任和主人翁精神的體現(xiàn)。

三、文化自覺增強(qiáng)。

中國電影自建國以來，始終強(qiáng)調(diào)著文化自覺這一理念，表現(xiàn)為關(guān)注中國傳統(tǒng)文化、以及推動中國電影經(jīng)典品牌的發(fā)展。這一理念在現(xiàn)代中國電影中更加深入人心，并且得到了多方的認(rèn)可和支持。近年來，一些電影制片廠商已經(jīng)開始加大對傳統(tǒng)文化的投資和挖掘，為新中國電影在文化歸屬度上注入新的動力和活力。

四、技術(shù)進(jìn)步與影院普及。

目前，中國電影業(yè)的影院數(shù)量已經(jīng)達(dá)到3.9萬家，覆蓋了全國95%以上的城市。這樣的大規(guī)模影院普及使得更多的人能夠輕松地接觸到電影，為中國電影的全方位發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。與此同時，科技投入也不斷得到提升，比如3D技術(shù)、巨幅畫面技術(shù)、Laser技術(shù)等等，這些技術(shù)的應(yīng)用為觀眾提供了更加震撼、更加真實、更加個性化的觀影體驗。

五、國際交流與全球視野。

中國電影也在逐漸走出自己的國門，積極借鑒國外電影的制作技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格，不斷開拓國際市場，推進(jìn)國際間的文化交流。通過國際影展、交流訪問、華語電影節(jié)等多種渠道，中國電影逐漸獲得國際認(rèn)可，展示了中國電影在全球范圍內(nèi)的發(fā)展?jié)摿土己眯蜗蟆?/p>

最終，隨著中國影視娛樂市場的快速發(fā)展，中國電影也變得越來越多元化、創(chuàng)新化和現(xiàn)代化。只有不斷地守護(hù)藝術(shù)的初心，不斷地引領(lǐng)觀念的進(jìn)步，才能讓中國電影行業(yè)持續(xù)向前發(fā)展，在保留傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，走上自己的特色路線，為中國電影界創(chuàng)造更加輝煌的未來。

中國電影心得體會報告篇四

中國的電影業(yè)已經(jīng)經(jīng)過了多年的發(fā)展，逐漸成為了國際舞臺上備受注目的行業(yè)。而我在圓夢工程的學(xué)習(xí)中，深深感受到了中國電影的巨大潛力和不斷進(jìn)步的勢頭，讓我對中國電影有了更深層次的認(rèn)知和了解。

第二段：傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)。

中國電影在許多方面展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的精華。例如，在許多影片中可以看到中國傳統(tǒng)文化的元素在其中。這些元素包括了中國的歷史、文學(xué)、藝術(shù)等方面，能夠深刻地展現(xiàn)出中國精神與文化。舉個例子，電影《霸王別姬》就讓觀眾領(lǐng)略了中國表演藝術(shù)的精髓，同時傳達(dá)了關(guān)于忠誠、愛情等重要價值觀的信息。

第三段：現(xiàn)代思潮的展示。

雖然中國電影中大多數(shù)展現(xiàn)的是傳統(tǒng)文化的精髓，但其中也有許多表現(xiàn)現(xiàn)代思潮的電影。例如，《芳華》記錄了中國改革開放以來的歷史，通過描述主人公的故事，展現(xiàn)了中國現(xiàn)代青年的心態(tài)與變化。這些電影表達(dá)了當(dāng)代中國人的思想與心理，讓觀眾從中看到了中國現(xiàn)代文化的發(fā)展歷程。

第四段：力求創(chuàng)新的探索。

中國電影在不斷嘗試創(chuàng)新，也在不斷探索新的時尚和技術(shù)手段。一些新技術(shù)例如3D電影、特殊效果等，讓觀眾以全新的視覺感受到了電影，這些手段可以更直觀的傳遞影片的意義與信息。例如，《流浪地球》展現(xiàn)了中國電影對科幻風(fēng)格的探索，通過炫目的特效和深刻的劇情，讓觀眾收獲了更多的驚喜和感動。

第五段：結(jié)論。

中國電影已經(jīng)成為了世界聞名的行業(yè)之一，也展現(xiàn)了中國文化的絢麗多彩。而在我參與圓夢工程的過程中，我更加了解到了中國電影的內(nèi)涵和表達(dá)方式。中國電影在分享中國文化與價值觀的同時，也在不斷探索新的技術(shù)手段和藝術(shù)表現(xiàn)形式，這讓我認(rèn)為，中國電影的未來會更加光明與精彩。

中國電影心得體會報告篇五

中國電影的發(fā)展史中，歷經(jīng)了不少波折和變遷，但也有不少經(jīng)典之作留傳至今。借此機(jī)會，我深入學(xué)習(xí)了中國電影發(fā)展史，對于這一領(lǐng)域，我有了更深刻的理解和認(rèn)識。以下是我的心得體會。

首先，中國電影的發(fā)展史可以分為三個時期。第一個時期是辛亥革命前，涌現(xiàn)了一批黑白無聲電影作品；第二個時期是1949年到1979年，這個時期出現(xiàn)了一批有影響力的電影公司和電影人；第三個時期是改革開放以后，這個時期電影作品數(shù)量增加，題材和類型也日益豐富。這三個時期的電影作品中，有些作品被后人譽(yù)為經(jīng)典之作，成為中國電影的瑰寶。

其次，從中國電影發(fā)展史的變遷中我們可以看出，中國電影的發(fā)展是與著中國的政治和社會背景緊密相關(guān)的。例如，1955年《武訓(xùn)傳》的上映，被認(rèn)為是中國新電影的開山之作，它的出現(xiàn)時間正好是新中國成立后的幾年，正是由于國家新政治形勢的提供了創(chuàng)作和制作新的電影，才有了新電影的誕生和發(fā)展。當(dāng)然，隨著改革開放的開始，電影也出現(xiàn)了新的變革，臺灣導(dǎo)演侯孝賢的電影作品《悲情城市》，標(biāo)志著中國電影在創(chuàng)作和風(fēng)格上的多元化和內(nèi)斂化。

再次，人才的培養(yǎng)和電影教育的重要性也逐漸被大家所重視。從中國的電影作品角度來說，歷史上很少有不重視人才培養(yǎng)的電影發(fā)展，例如“五四”爆發(fā)以后，中華民族開始探求民族性的一個時候，李叔同把“文學(xué)之光、哲學(xué)之光”推向了“電影之光”，他希望龐大的觀影群體能夠看到真正代表國家和民族風(fēng)貌的電影。所以，現(xiàn)在中國影視教育事業(yè)的發(fā)展非常迅速，吸引了大量的人才，提高了電影教育、電影技術(shù)和電影制作方面的水平，推出了一些極具特色的作品。

最后，中國電影的發(fā)展仍然在不斷地砥礪前行。由于歷史和文化背景不同，中國電影的發(fā)展方式和發(fā)展速度都不同，但中國電影始終有自己堅持的發(fā)展模式和自身的特質(zhì)。目前，中國電影的發(fā)展前景非常好，隨著電影市場的不斷拓展和優(yōu)化，中國電影的國際化程度也在逐步提高。值得一提的是，2020年中國電影市場實現(xiàn)比去年同期出現(xiàn)了7%的增長，盡管受到疫情的影響，但這個數(shù)字足以證明中國電影市場是非常強(qiáng)大的。

總而言之，中國電影已經(jīng)成為世界電影的一部分，從中我們也可以看到中國的文化多樣性和社會多樣性。我相信，隨著科技的進(jìn)步、文化的交流和提高，中國電影會在不遠(yuǎn)的將來走向更加廣闊的舞臺。

中國電影心得體會報告篇六

改革開放30多年，中國電影市場經(jīng)歷了從無到有、低速緩慢發(fā)展再到近10年爆炸式發(fā)展的過程。2014年全球票房達(dá)到375億美元，美國占27%的市場份額，中國占13%，比2012年提升5%，排在第三位的日本比中國電影市場低8%，中國已成為毫無爭議的全球第二大電影市場。而從增量來看，2014年全球電影票房增長16億美元，中國貢獻(xiàn)增量的75%，由此可見中國對全球電影票房增量市場起到了主引擎的作用，確實不容小覷，也難怪好萊塢“六大”電影公司均將目光瞄向中國，紛紛在中國內(nèi)地設(shè)立辦事處，謀求在中國長遠(yuǎn)發(fā)展，許多大片均在影片中加入“中國元素”，以期吸引更多的中國觀眾。

（一）宏觀環(huán)境分析。

1.政治環(huán)境：早在2010年，國務(wù)院就出臺了《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》，提出了一系列有利于電影產(chǎn)業(yè)大發(fā)展、大繁榮的扶持政策，5年來政府在扶持電影創(chuàng)作、鼓勵民間資本進(jìn)入、財稅及融資政策、土地使用、院線建設(shè)、提升國產(chǎn)電影國際影響力方面實施了許多有力有效的政策和措施，為電影業(yè)高速發(fā)展提供了宏觀政策保障。2014年又出臺了《關(guān)于推動特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導(dǎo)意見》，指出要加快實施《國家“十二五”時期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》，推動特色文化產(chǎn)業(yè)健康快速發(fā)展。電影行業(yè)作為重點、主流文化產(chǎn)業(yè)，首當(dāng)其沖將受益匪淺。

的橫店影視集團(tuán)，以及以網(wǎng)絡(luò)游戲、影視動漫、微電影等下游產(chǎn)業(yè)為主的盛大集團(tuán)。而外資合營企業(yè)一般采取注資或聯(lián)合拍片的形式進(jìn)軍中國影視產(chǎn)業(yè)。

3.供應(yīng)鏈分析。中國電影產(chǎn)業(yè)的價值鏈主要包括內(nèi)容提供商（如制片商、外包內(nèi)容提供商）、電影發(fā)行商、傳播渠道商等主要部分。制片商屬產(chǎn)業(yè)鏈基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，負(fù)責(zé)電影的融資、拍攝、后期制作等環(huán)節(jié)，包括制片公司及后期制作公司。電影公司擁有電影的版權(quán)，將電影某一期限內(nèi)的版權(quán)出售給發(fā)行公司或其他的影視渠道發(fā)行商。電影發(fā)行商決定電影營業(yè)收入的關(guān)鍵一環(huán)，負(fù)責(zé)影片的營銷推廣策略的制定、實施及與院線合作。電影發(fā)行商從制作公司購買或代理電影發(fā)行權(quán)，然后以票房買斷、按照既定比例獲得營收分成等模式，將電影在合作院線推廣向受眾。發(fā)行商與制片商一共獲得票房總收入的43%。目前，中國電影產(chǎn)業(yè)中的制片商與發(fā)行商一般都同屬于一家公司。電影院線是電影的主要傳播渠道，同時還有電視、新媒體如智能手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)平臺、mp4、ipad等。電影院線下面一般會有若干個電影院，由院線公司統(tǒng)一管理、統(tǒng)一排片，一般會獲得票房收入的57%。此外，一些如食品、電影衍生物等產(chǎn)品的售賣也是影院收入的來源之一，占比為10%-16%。由于影院營業(yè)收入占電影總收入的半壁江山，一些較具實力的電影集團(tuán)開始自建院線或通過注資、并購等形式拓展影院渠道。同時新媒體也逐漸演變?yōu)殡娪皞鞑サ男屡d渠道之一，隨著用戶對手機(jī)、ipad等手持終端的廣泛使用，這部分渠道的重要性也將日漸體現(xiàn)。

情人節(jié)等檔期外，一些具有中國特色的檔期也逐漸形成并拉動票房迅猛增長。2012年，為了趕上中國的“六一檔”，美國夢工場的《馬達(dá)加斯加3》先于北美一周公映，當(dāng)日《神奇海盜團(tuán)》、《白雪公主之魔鏡魔鏡》、《潛艇總動員2》、《超蛙戰(zhàn)士之威武教官》等9部電影同時公映，單日全國票房超過9300萬，盛況空前；而“三八檔”、“清明檔”、“高考檔”、“七夕檔”也正在悄然形成，票房也相當(dāng)喜人。

（五）電影產(chǎn)品分析。從2014年票房top30中，愛情、喜劇和動作三種類型共同撐起了中國國產(chǎn)片的近70%票房，其他如武俠類、驚悚類、魔幻類、等多種類型齊發(fā)展。同時還出現(xiàn)了一批具有創(chuàng)作力和市場號召力的導(dǎo)演和作品，如《智取威虎山3d》、《親愛的》、《匆匆那年》、《后會無期》等受到觀眾追捧，也涌現(xiàn)出一批青年電影導(dǎo)演。從近年引進(jìn)片類型看，青春喜劇、犯罪驚悚類電影少有涉足，這也正也是中國電影很好的思考發(fā)展方向，是跟好萊塢電影做差異化最有效的方式，如近年火爆的《盜墓筆記》、《鬼吹燈》等盜墓題材成為電影市場的新寵。由此可見，好萊塢進(jìn)口大片不是目前中國電影最大的威脅，因為其最具競爭力的影片均已進(jìn)入中國，即使未來配額放開，進(jìn)入中國的也是其二流和三流影片，中國電影真正需要的是提高自身影片創(chuàng)作，特別是在高概念影片上發(fā)力。

（一）確定市場細(xì)分策略。按觀眾年齡、身份特征，電影市場可細(xì)分為青少年市場、青年白領(lǐng)等；按檔期可細(xì)分為賀歲檔、國慶檔、五一檔、情人節(jié)檔等；按電影類型，市場可細(xì)分為浪漫愛情片、動作片、文藝片、驚悚片、青春勵志片等；還可以按電影元素進(jìn)一步細(xì)分為旅游觀光電影、治愈療傷系電影、盜墓類電影、電視節(jié)目衍生類電影等。在確定目標(biāo)市場時，可考慮根據(jù)自身優(yōu)勢，結(jié)合多種細(xì)分方法，將各元素結(jié)合，做到既明確細(xì)分，又盡量覆蓋更多受眾群體。以徐崢“囧”系列電影為例，在確定市場細(xì)分標(biāo)準(zhǔn)時，在受眾基本特征方面，選擇年齡階段在20—45歲的中、青年為主，兼顧青少年以期與眾多處于社會底層的“屌絲”產(chǎn)生共鳴，同時爭取部分想擺脫困境、減壓的白領(lǐng)階層，系列電影大獲成功，尤其是《泰囧》以12.68億元一度成為不可超越的票房神話，直至2015年被《捉妖記》超越。

中國電影心得體會報告篇七

圓夢工程是國家面向貧困地區(qū)的大型公益項目，旨在幫助貧困地區(qū)的孩子圓夢，實現(xiàn)自己的人生目標(biāo)。其中，電影走進(jìn)校園項目是圓夢工程的重要組成部分，通過給貧困地區(qū)的孩子帶去優(yōu)秀的電影作品，提升他們的文化素養(yǎng)和美育意識。這樣的項目不僅受到孩子們的歡迎，也得到了廣大電影從業(yè)者的支持和認(rèn)可。中國電影業(yè)在經(jīng)歷了數(shù)十年的發(fā)展之后，已然成為國際電影市場的重要角色。國產(chǎn)電影的質(zhì)量和數(shù)量都在不斷提升，為圓夢工程的實施提供了良好的資源基礎(chǔ)。

第二段：中國電影在圓夢工程中的作用。

中國電影在圓夢工程中扮演著重要的角色。首先，中國電影具有濃厚的民族特色和文化內(nèi)涵，可以有效地傳遞中華文化的精髓。其次，中國電影的題材和風(fēng)格各異，適合不同年齡層次的孩子觀看。例如，針對小學(xué)生的故事片和喜劇片，針對中學(xué)生的校園題材和歷史題材電影等。最后，中國電影制作技術(shù)的提升和進(jìn)步，帶來了更加震撼的視覺效果和情感沖擊，加深了孩子們對電影世界的認(rèn)識和感受。

第三段：中國電影帶給孩子們的啟示和價值觀提升。

通過觀看中國電影，孩子們可以獲得豐富的啟示和價值觀提升。首先，電影可以幫助孩子們拓寬視野、開闊頭腦。電影鏡頭切換、剪輯手法等等，可以帶給年輕觀眾非常新鮮的感受。通過電影，孩子們可以看到在不同背景下生活的人們，了解到不同文化的差異。第二，電影可以幫助孩子們樹立正確的人生觀和價值觀。電影中能夠告訴孩子們什么是對的、什么是錯的，讓他們了解到生命的真諦，懂得對周圍的一切感恩和關(guān)愛。

第四段：中國電影在世界范圍內(nèi)的影響力。

中國電影行業(yè)不斷發(fā)展，逐漸在世界電影市場中嶄露頭角。隨著中國文化軟實力的不斷提升，許多中國電影也得到了廣泛的認(rèn)知和關(guān)注，獲得國際性的獎項。例如，電影《流浪地球》在全球上映并收獲了不俗的票房。如此一來，就可以讓海外觀眾了解中國文化，也為中國文化的國際傳播打了重要的基礎(chǔ)。

作為一個大型公益項目，圓夢工程在幫助貧困地區(qū)的孩子圓夢的同時，也成為中國電影業(yè)發(fā)展的重要組成部分。我們希望看到這樣的項目不斷發(fā)展和壯大，更多更好的電影資源可以幫助越來越多的孩子圓夢。同時，中國電影也在不斷發(fā)展、創(chuàng)新和進(jìn)步，我們期待它在未來能夠在世界范圍內(nèi)擁有更加廣泛、深遠(yuǎn)的影響力，展示中國文化的魅力和多元性格。

中國電影心得體會報告篇八

隨著改革開放的深入，當(dāng)我們站在現(xiàn)實的制高點，放眼全球科技的迅猛發(fā)展，思索中國電影在國際電影市場中的未來走向時，我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到：中國電影市場的進(jìn)一步開放、外國進(jìn)口影片數(shù)量的增加與外資影院的出現(xiàn)將帶來更大的競爭；在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，文化領(lǐng)域的交流將更加廣泛；觀眾觀賞需求的多樣化將對電影創(chuàng)作者提出更高的要求；面對國際化的電影市場，電影企業(yè)和電影產(chǎn)品要想求得生存和發(fā)展，就要有更加完備的電影產(chǎn)業(yè)體系與之匹配；這就要求，電影業(yè)必須要加快法制建設(shè)、加強(qiáng)電影資源管理、進(jìn)出口管理、經(jīng)營管理以及技術(shù)管理。那么如何如何做大做強(qiáng)中國電影產(chǎn)業(yè),加速中國電影市場的發(fā)展呢，以下補(bǔ)充介個戰(zhàn)略策略：

一、引入現(xiàn)代企業(yè)制度。

制度是一個企業(yè)充滿活力的基礎(chǔ)。曾經(jīng)成功推出國內(nèi)首部賀歲片《甲方乙方》的北京紫禁城影業(yè)公司在1996年橫空出世，在其首任總經(jīng)理張和平的帶領(lǐng)下，紫禁城影業(yè)公司推出一系列賣座影片。張和平說：“紫禁城影業(yè)公司的成功源于一種適應(yīng)市場新形勢的新機(jī)制?！北本┳辖怯皹I(yè)公司是一家國有股份制電影企業(yè)，由北京市文化局下屬的北京市電影公司、北京文化藝術(shù)音像出版社和北京市廣電局下屬的北京電視臺、北京電視藝術(shù)中心參股組成。正是這種現(xiàn)代企業(yè)形式下的“強(qiáng)強(qiáng)結(jié)合”，有利于科學(xué)的決策，同時能夠把各方面的有利因素有效地整合在一起，形成合力。以資產(chǎn)為紐帶的跨系統(tǒng)重組的形式，從體制到內(nèi)容真正實現(xiàn)了電影業(yè)呼喚多年的制片、發(fā)行、放映一條龍。股份制的新的組合方式充分發(fā)揮了優(yōu)勢互補(bǔ)的長處，從各個股東單位調(diào)集人才匯聚在一起進(jìn)行電影策劃、制片、發(fā)行一條龍的流水線作業(yè)，各個單位發(fā)揮自己的優(yōu)勢，共同為“紫禁城”創(chuàng)業(yè)?！白辖恰钡男麦w制更有利于發(fā)揮出面對市場對藝術(shù)產(chǎn)品進(jìn)行“創(chuàng)作加運作”的優(yōu)勢。

各地的電影廠在去年都已完成改制，目前還面臨著改制后如何突圍出去的問題。對于在機(jī)制上還沒有完全走順的地方電影廠，丹增認(rèn)為，國家還是應(yīng)該“扶上馬，送一程”，對其進(jìn)行資金和政策的配套扶持，不然在強(qiáng)大的競爭壓力下，各地電影廠容易自生自滅。

二、開拓融資渠道。

在融資策略上，應(yīng)努力培育資本市場，提高電影產(chǎn)業(yè)的公信力，吸納更多不同行業(yè)資金進(jìn)入電影行業(yè)，拓展融資渠道；也可吸納國際資本，利用國外游資，促進(jìn)國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。對于中國電影業(yè)來說，盡管我國電影企業(yè)或中小電影企業(yè)投融資難，但是渠道和途徑可以開發(fā)，通過學(xué)習(xí)，可以在電影投融資方面借鑒到很多東西。

三、在市場運作上，應(yīng)引進(jìn)一整套的國際慣例，在對市場進(jìn)行研究后，探尋適宜于中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的有效模式。

在探尋電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式時，應(yīng)從橫向沿著電影產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展脈絡(luò)，在注重相關(guān)產(chǎn)品逐級開發(fā)的過程中，將營銷觀念貫穿始終，以使電影產(chǎn)業(yè)在整合營銷的過程中，整體向前推進(jìn)發(fā)展。

具體到產(chǎn)業(yè)鏈的每一個環(huán)節(jié)，如：在制片策略上，應(yīng)注重電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的類型化和多樣化。應(yīng)特別注意娛樂片的拍攝，以開闊的文化視野，來尋找創(chuàng)作題材，盡量拍出具有國際性的影片來，如《黃河絕戀》、《洗澡》等，就試圖通過一種國際化的商業(yè)運作方式來強(qiáng)化電影的全球性，使之走向國際電影市場。關(guān)于電影的全球化與民族化的問題，我認(rèn)為，無論是主旋律電影還是娛樂片，都應(yīng)在廣泛吸收融合世界文化精髓的基礎(chǔ)上，充分挖掘本民族的文化資源，本著對本土生活的一種真誠和摯愛以及一種深刻的洞察和體驗，來表現(xiàn)和訴說一種“東方主義”的精神和情懷。如，中國三、四十年代最賣座的影片《漁光曲》和《一江春水向東流》就是最好的例證。香港電影以全球華人題材的娛樂片為主流，照樣形成了與美國影片抗衡的局面。這些都應(yīng)值得業(yè)內(nèi)人士仔細(xì)研究。

四、3d是電影未來。

2009年歲末，《阿凡達(dá)》3d颶風(fēng)襲來，重塑電影工業(yè)?！半娪靶袠I(yè)正受益于先進(jìn)技術(shù)的發(fā)展，《阿凡達(dá)》通過最新的技術(shù)，改變了電影的制作和展現(xiàn)的方式。”鮑勃·皮薩諾如是說?！栋⒎策_(dá)》全球破紀(jì)錄吸金27億美元，全世界都看了3d新技術(shù)帶來的收益。為此，韓國專門成立政府基金支持3d技術(shù)發(fā)展，一些保險公司也對3d電影啟動了支持程序。至今年3月初，國內(nèi)影院的立體銀幕已經(jīng)增至1100塊，并以每月30%的速度增長，到10月預(yù)計將至少有2000塊。

數(shù)目如此之大，發(fā)展中國自己的3d影片產(chǎn)業(yè)已箭在弦上。不過，專家認(rèn)為，目前我國的3d影片與國外相比，缺少的不是技術(shù)，而是創(chuàng)意和經(jīng)驗。

曾執(zhí)導(dǎo)過《太極旗飄揚》等作品的韓國著名導(dǎo)演姜帝圭堅信“3d一定是電影的未來”，但他提醒，拍3d電影時仍然要從市場的反應(yīng)來考慮，不能盲目拍攝?！?d救不了爛片，講好故事才是基礎(chǔ)。”這也是眾多業(yè)內(nèi)人士達(dá)成的一致共識。

五、培養(yǎng)、造就和云集一批能與國際接軌的具有綜合實力的電影業(yè)各類人才。

“只要能夠明智地運用各種資源，最主要的是人力資源，那么人類就可以擺脫危機(jī)，而且?guī)缀蹩梢詫嵤虑笫堑匕凑兆约旱脑竿ソ⑽磥硎澜纭！保_馬俱樂部對于人類未來發(fā)展的態(tài)度）。

目前電影產(chǎn)業(yè)所面臨的諸多困境正是由于人才的不足，優(yōu)秀人才的造就、整合不足所致。中國的電影企業(yè)要在競爭中取勝，急需組織類似于突擊隊式的團(tuán)隊，這一團(tuán)隊需要整合匹配一批具有良好素質(zhì)和實戰(zhàn)技能的各類優(yōu)秀電影人才，以充分發(fā)揮他們的個人創(chuàng)新精神和團(tuán)隊整合作用，形成一種態(tài)勢。

六、整合打造具有綜合實力和國際競爭力的電影企業(yè)集團(tuán)，要以資本為紐帶，實行強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，包括跨行業(yè)、跨地區(qū)、跨國界的兼并聯(lián)合與重組，實現(xiàn)電影企業(yè)的規(guī)?；a(chǎn)業(yè)化和集團(tuán)化。

從對跨國企業(yè)競爭力的考察我們看到：跨國公司的競爭力是由規(guī)模經(jīng)濟(jì)、技術(shù)優(yōu)勢、出口能力以及廣告促銷等多方面的優(yōu)勢共同構(gòu)成的。企業(yè)在兼并聯(lián)合與重組中，不僅可逐步強(qiáng)化自身的競爭力；還可在面向全球市場時，實現(xiàn)價值鏈的重構(gòu)與優(yōu)化。以“美國在線—時代華納公司”的并購為例，兩種不同經(jīng)濟(jì)的重組融合必然加速新舊媒體合縱連橫的腳步，強(qiáng)化整體競爭力和創(chuàng)造力。因此，中國的電影企業(yè)在實行強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的優(yōu)化與重組時，不僅應(yīng)著力整合組建具有綜合實力的龍頭骨干企業(yè)，如，中國電影集團(tuán)、上海電影集團(tuán)等，以啟動激活國內(nèi)電影市場，形成競爭的格局；同時還應(yīng)著力打造具有國際競爭力的電影企業(yè)集團(tuán)，民營企業(yè)也不例外。應(yīng)當(dāng)把全國有實力的制片資源集中起來統(tǒng)籌安排，使其形成一種工業(yè)化的生產(chǎn)體系，構(gòu)成一種流水線似的生產(chǎn)方式，即：將大規(guī)模的制作基地、完備的制片部門、衍生產(chǎn)品的開發(fā)部門、各類專業(yè)化的電影人才、懂市場善經(jīng)營的營銷管理人才、法律人才、以及所擁有的院線等，即將有限的人力、物力、財力集合在一起，形成一種環(huán)環(huán)相扣的運作機(jī)體，分工縝密的人員體系，形成自己的整合威力，以使中國電影能有效地強(qiáng)化自身的創(chuàng)造力，從而有可能參與國際電影市場的競爭，更好地尋求進(jìn)入國際電影市場的最佳通道。對于中小電影企業(yè)也應(yīng)著力培育其核心競爭力，發(fā)揮其各自靈活、新穎、專業(yè)化的特色，游刃有余地占領(lǐng)市場。

中國的電影要走向市場、走向世界，就必須要研究市場，研究受眾，要與全球華人的觀賞心理和審美習(xí)慣對接，以滿足市場需求為創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。還要盡快提高電影產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化程度，電影產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的直接標(biāo)志就是類型電影的大量出現(xiàn)，如，香港的武打片、臺灣的言情片、日韓的浪漫愛情片、好萊塢的西部片等，大規(guī)模的電影產(chǎn)業(yè)必須要有成批量的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品，因此，電影創(chuàng)作者要從博大精深的中華傳統(tǒng)文化中去挖掘和提煉創(chuàng)作素材，以創(chuàng)立具有中國特色的商業(yè)類型電影體系。

在發(fā)行策略上，應(yīng)采取院線制和分賬制的建構(gòu)和操作，應(yīng)形成多個發(fā)行集團(tuán)化公司競爭的格局，這樣由中國電影人操縱和控制的一個新的電影發(fā)行網(wǎng)，才有可能抵御外國影片的侵襲。這就需電影發(fā)行人踩出兩條路來：一是，到電影院去，組建現(xiàn)代化的放映群落；二是，到全國電影市場上去，組建新型的發(fā)行公司。

應(yīng)將imc整合營銷的傳播體系運用到發(fā)行營銷的市場活動中，以實現(xiàn)電影企業(yè)所有傳播活動的統(tǒng)籌策劃，充分而完整地發(fā)揮電影企業(yè)的良好形象，以達(dá)到擴(kuò)大影片銷售，提高影片市場占有率，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)價值鏈多項利潤回收的目的。

在影院經(jīng)營上，應(yīng)更好地謀求綜合性影院的開發(fā)建設(shè)，引進(jìn)現(xiàn)代企業(yè)制度的經(jīng)營方式和管理模式。

在市場規(guī)范上，應(yīng)在逐步完善相關(guān)政策法規(guī)的同時，使電影企業(yè)向著集團(tuán)化發(fā)展，以使電影市場在競爭中走向規(guī)范和有序。中國社會科學(xué)院哲學(xué)所“國家創(chuàng)新體系”研究小組，面對全球經(jīng)濟(jì)一體化趨勢，及全球50家媒體娛樂公司已占據(jù)了當(dāng)今世界95%以上文化市場份額的情勢下，提出國家的應(yīng)對策略應(yīng)是：一方面鼓勵文化企業(yè)投身市場；另一方面要創(chuàng)造條件逐步開放更多的市場領(lǐng)域，這樣有利于提高電影企業(yè)的市場競爭力，使之能嘗試以各種方式、逐步地向國內(nèi)外資本或企業(yè)開放。國家還應(yīng)以立法手段對市場進(jìn)行規(guī)范。政府的經(jīng)濟(jì)職能，不僅應(yīng)對市場實行規(guī)范和監(jiān)管，還應(yīng)參與世界文化市場的規(guī)則制定，以利于國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。并運用超市場手段扶持精品創(chuàng)作。

有學(xué)者提出，應(yīng)打造電影市場的新平臺。而其中首要的要求就是專業(yè)化，然后是細(xì)分市場，最后是要能利用電影整合商業(yè)、資本、娛樂、傳媒等資源，形成電影運作的現(xiàn)代化操作系統(tǒng)，其中的六大要素是：“目標(biāo)、市場、計劃、成本、利潤、專業(yè)”。

在探尋電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式時，還應(yīng)從縱向?qū)﹄娪绑w制改革的目標(biāo)模式，如，企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營模式，電影市場模式，宏觀管理模式等有所把握，因為它影響和制約著電影產(chǎn)業(yè)鏈的整體走向，它所營造出的政策、經(jīng)濟(jì)環(huán)境，將規(guī)范著電影產(chǎn)業(yè)鏈的每一個環(huán)節(jié)。

策略之六：全球化的趨勢，要求電影產(chǎn)業(yè)必須加強(qiáng)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)間的協(xié)作與互動，只有這樣，才能形成強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)紐帶，具有強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭。

電影產(chǎn)業(yè)可以其規(guī)?；⑾到y(tǒng)化吸收眾多相關(guān)產(chǎn)業(yè)的參與和支持，開發(fā)相當(dāng)廣泛的輻射領(lǐng)域，滲透拓展更大的市場，爭取更多的商業(yè)機(jī)會。如：影院音響器材的更新?lián)Q代；電影廣告業(yè)的拓展；電影旅游業(yè)的開發(fā)等。電影企業(yè)應(yīng)善于“尋找有特殊生存力的新的商業(yè)生態(tài)系統(tǒng)”，“在新的商業(yè)生態(tài)系統(tǒng)中，企業(yè)從協(xié)作關(guān)系的核心開始，在不斷增長的規(guī)模和范圍中投資”，在對市場和空間的不斷占領(lǐng)中，才能形成一定的競爭優(yōu)勢。

結(jié)束語。

總之，面對當(dāng)今世界電影發(fā)展的特點：

1、高科技特別是數(shù)碼技術(shù)在制片及影院中的運用越來越普遍；

2、電影后產(chǎn)品開發(fā)越來越多樣化，電影經(jīng)濟(jì)效益的實現(xiàn)形式越來越多元化；

3、電影制作的故事背景和表現(xiàn)手段越來越國際化；

5、跨國電影制作變得越來越普遍，電影產(chǎn)業(yè)化的實現(xiàn)路徑變得越來越廣闊開放。因此，中國的電影業(yè)要具有競爭實力，就必須把自己放在全球化的大背景下，以開放的視野去推動和發(fā)展。

電影的產(chǎn)業(yè)化，就是要企業(yè)化管理、市場化運作、集約化經(jīng)營、產(chǎn)品系列化開發(fā)、現(xiàn)代化生產(chǎn)、社會化參與。因此，中國的電影業(yè)依然任重而道遠(yuǎn)。

中國電影心得體會報告篇九

電影作為文化產(chǎn)業(yè)中的一個重要領(lǐng)域，已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的一部分。在中國電影歷史的漫長進(jìn)程中，不斷有新的變化和變革，特別是在新中國成立以后，電影作為文化工業(yè)的重要組成部分，受到國家的大力支持和重視。本文試圖通過闡述新中國電影的發(fā)展歷程和新時代的新特征，對于如何走向一條更具時代性的電影創(chuàng)作之路，進(jìn)行一些探討和分析，以便于更好的把握當(dāng)下中國電影的發(fā)展趨勢，開啟中國電影的新時代。

新中國成立之初，電影產(chǎn)業(yè)得到了國家大力的推廣支持。從此，中國電影經(jīng)歷了一個輝煌的發(fā)展時期，這個時期不僅涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的電影人和電影作品，而且也促使了中國電影畫面語言的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。盛行的是社會現(xiàn)實主義電影，主要講述了當(dāng)時社會生活中的一些重要事件和人民的生活。但是，不難看出在這個時期，很多作品還存在著主題重復(fù)冗余、影片審美方式缺乏多元、劇情線索拖沓等缺陷。這在一定程度上制約了中國電影的發(fā)展和創(chuàng)新，需要通過技術(shù)和思想的革新，以此扭轉(zhuǎn)發(fā)展的不利局面。

新世紀(jì)以來，中國電影的發(fā)展展示出了許多新的面貌和新的特征。隨之而來，中國電影產(chǎn)業(yè)也呈現(xiàn)出了更加強(qiáng)大的發(fā)展勢頭和前景。我們可以從以下幾方面來審視新時代中國電影的新特征：首先，影片類型和數(shù)量的多樣化和大量增加，如商業(yè)電影、文藝片、動畫片等不斷涌現(xiàn)。其次，中國電影制造業(yè)成為全球最重要的市場之一，中國電影業(yè)已成為全球電影市場的重要參與者和貢獻(xiàn)者。最后，中國電影作品開始呈現(xiàn)出多元化、時代性和國際化等的新特點。

隨著國家對電影產(chǎn)業(yè)的大力扶持，也帶來了哪些新的挑戰(zhàn)和難題。當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)主要有以下幾個方面：一是市場競爭的壓力越來越大，因此如何制造出越來越優(yōu)秀的電影作品實現(xiàn)創(chuàng)造價值成為業(yè)內(nèi)急需解決的核心問題。二是影片的題材和內(nèi)容方面受到人民群眾的關(guān)注和反饋，不同的文化背景、社會經(jīng)濟(jì)條件、生活方式等為電影在不同地區(qū)的表現(xiàn)方式和傳播方式都帶來了很大的難題。三是避免重復(fù)的題材和劇情，創(chuàng)新價值觀和表現(xiàn)手法，確保電影作品的品質(zhì)和受眾群體的認(rèn)同度。

為了更好的應(yīng)對新時代電影發(fā)展面臨的困境和挑戰(zhàn)，中國電影制片人應(yīng)該不斷發(fā)揚創(chuàng)新精神，注重人文內(nèi)涵，通過趨合與創(chuàng)新，走出屬于自己的發(fā)展道路。其次，中外合作的方式有助于拓寬中國電影的發(fā)展空間，加強(qiáng)與國際先進(jìn)電影的合作經(jīng)驗和技術(shù)創(chuàng)新。最后，電影文化的教育推廣也是不可忽略的一部分，電影與文化、教育應(yīng)有更大聯(lián)系和貢獻(xiàn)，為中國電影的主流思想與優(yōu)秀藝術(shù)的創(chuàng)作提供新的思路和方向。

總結(jié)：

中國電影經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展歷程，從社會現(xiàn)實主義電影到多元化、國際化的電影產(chǎn)業(yè)。然而，在新的時代背景下，中國電影必須要面對巨大的挑戰(zhàn)和風(fēng)險，同時需要擁有充滿創(chuàng)新、勇于嘗試、推陳出新的精神，推動電影藝術(shù)的邁向更高的境界，創(chuàng)造出更多更好的電影作品，為中國電影的未來做好充分準(zhǔn)備。

中國電影心得體會報告篇十

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的繁榮，中國電影產(chǎn)業(yè)迅速崛起，成為全球電影市場的重要一員。學(xué)習(xí)中國電影史不僅能夠了解電影的發(fā)展歷程，還能深入探索中國社會的變革和文化的變遷。在學(xué)習(xí)中國電影史的過程中，我深感到了電影藝術(shù)的魅力和力量，并體會到中國電影對于社會的重要影響。以下是我在學(xué)習(xí)中國電影史中的一些心得體會。

一、中國電影的起步階段。

中國電影的起步階段可以追溯到20世紀(jì)初。在那個時期，中國的電影產(chǎn)業(yè)處于起步階段，技術(shù)和制作水平相對較低，電影作品多為風(fēng)景片和紀(jì)錄片。然而，這個時期的電影盡管受到制作條件的限制，但卻展現(xiàn)出了中國人民對電影的熱愛和創(chuàng)作的激情。在學(xué)習(xí)中，我了解到了中國電影的一些標(biāo)志性人物，如袁牧之、章太炎等，他們對中國電影的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

二、中國電影的黃金時期。

中國電影的黃金時期大致可以定位在20世紀(jì)三四十年代。在這個時期，中國電影取得了巨大的突破和發(fā)展。一方面，中國電影技術(shù)和制作水平得到了極大提升，電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展。另一方面，更多的電影創(chuàng)作者開始關(guān)注社會問題和反映現(xiàn)實生活。這個時期產(chǎn)生了許多經(jīng)典作品，如《大鬧天宮》《泰坦尼克號》等。學(xué)習(xí)這個時期的電影，我深受啟發(fā)，認(rèn)識到電影不僅是娛樂工具，更是表達(dá)思想和反映現(xiàn)實的藝術(shù)形式。

三、中國電影的政治轉(zhuǎn)型。

20世紀(jì)五六十年代，中國發(fā)生了政治的重大轉(zhuǎn)型。中國電影也受到了這一轉(zhuǎn)型的影響。在這一時期，電影創(chuàng)作受到了嚴(yán)格的政治控制和限制，許多電影藝術(shù)家被迫離開電影行業(yè)，創(chuàng)作環(huán)境極為困難。然而，正是在這種限制和困難的環(huán)境下，一些電影創(chuàng)作者依然保持藝術(shù)的堅守和個性的表達(dá)。他們打破常規(guī)，創(chuàng)作出了一些重要的作品，同時也啟示了我電影創(chuàng)作的意義和價值。

四、中國電影的現(xiàn)代時期。

中國電影的現(xiàn)代時期可以說是20世紀(jì)九十年代以后的發(fā)展。隨著改革開放的推進(jìn)，中國電影行業(yè)開始逐漸開放和多元化。同時，電影技術(shù)和制作水平也得到了巨大的提升。這個時期涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者和作品，如《霸王別姬》《芳華》等。學(xué)習(xí)這些現(xiàn)代電影作品，我看到了中國社會各個層面的變化和多樣性，也體會到了電影對于個體和社會的影響。

五、中國電影的未來展望。

學(xué)習(xí)中國電影史，我對中國電影的未來充滿了希望和期待。中國電影市場龐大且快速發(fā)展，可以為電影藝術(shù)家提供更多的機(jī)會和挑戰(zhàn)。同時，隨著科技的發(fā)展，電影技術(shù)和制作水平將得到更大的提升，創(chuàng)作和表現(xiàn)手法將更加多樣化。在未來的發(fā)展中，我期待中國電影可以更好地反映社會和個體的需求，傳遞更多中華文化的魅力。

通過學(xué)習(xí)中國電影史，我不僅了解到了電影的發(fā)展歷程，還深入了解了中國社會的變遷和文化的變化。電影藝術(shù)的力量和影響力使我深受啟發(fā)和感動。在未來，我會繼續(xù)關(guān)注中國電影的發(fā)展，并積極參與其中，為電影的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。同時，我也希望通過電影傳遞更多的正能量和文化價值，為社會的進(jìn)步和人們的精神生活做出貢獻(xiàn)。

中國電影心得體會報告篇十一

《2012中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》是國家專項資金支持的文化產(chǎn)業(yè)研究項目，中國電影家協(xié)會產(chǎn)業(yè)研究中心聚合業(yè)內(nèi)研究精英，在掌握翔實數(shù)據(jù)與豐厚的調(diào)研基礎(chǔ)上，深入研究中國電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)展中存在的問題和機(jī)遇并提出戰(zhàn)略發(fā)展建議。《中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》自2007年推出以來，以權(quán)威的數(shù)據(jù)與精湛的分析廣受業(yè)內(nèi)好評。

第一章2011年電影投融資分析。

第一節(jié)2011年電影投融資背景。

三、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和房地產(chǎn)緊縮政策，使得大量業(yè)外資本轉(zhuǎn)投電影產(chǎn)業(yè)。

第二節(jié)2011年電影投融資狀況分析。

一、投融資方式分析。

第三節(jié)2011年電影投融資特點。

二、在具體操作方面，我國電影投融資運作手段更為專業(yè)成熟，投融資體系更為完備。

三、中低成本電影越來越吸引投資目光。

四、電影投融資出現(xiàn)以市場為導(dǎo)向、以資本為紐帶，向全媒體融合的趨勢。

第四節(jié)電影投融資存在的主要問題及對策建議。

一、主要問題。

二、對策研究。

第二章2011年電影制片生產(chǎn)與制片主體分析。

第一節(jié)2011年電影刨作生產(chǎn)分析。

一、2011年電影創(chuàng)作生產(chǎn)基本概況分析。

二、國產(chǎn)片類型分析：主打類型不變，多元化格局漸顯。

第二節(jié)2011年重點國產(chǎn)影片分析。

一、票房排名前30位的國產(chǎn)電影制作團(tuán)隊核心人才分析。

二、合拍片：發(fā)展勢頭良好，仍需縱深推進(jìn)。

第三節(jié)2011年電影制片企業(yè)發(fā)展分析。

一、國有制片企業(yè)發(fā)展分析。

二、民營制片企業(yè)發(fā)展分析。

三、其他制片企業(yè)。

第三章2011年電影院線和影院經(jīng)營分析。

第一節(jié)2011年電影院線整體發(fā)展態(tài)勢分析。

一、各大院線迅速擴(kuò)張與局部市場過熱現(xiàn)象并存。

二、民營企業(yè)競相圈地與國企缺乏后勁、外部借力現(xiàn)象并存。

三、院線外延式發(fā)展模式與經(jīng)營多元化現(xiàn)象并存。

四、市場競爭加劇，市場秩序有待加強(qiáng)。

第二節(jié)重點院線發(fā)展分析。

一、萬達(dá)模式獨樹一幟，堅持全資建設(shè)影院強(qiáng)化品牌管理。

二、民營院線積極擴(kuò)張，成就市場上升動力。

三、國營院線作為市場中堅，改革調(diào)整、穩(wěn)步發(fā)展。

四、2011年院線發(fā)展總結(jié)。

第三節(jié)2011年強(qiáng)勢影院分析。

一、2011年票房排行前100名影院分析。

二、近三年票房十強(qiáng)影院對比分析。

第四節(jié)代表性影院經(jīng)營情況分析。

一、中心城區(qū)影院經(jīng)營分析。

二、城市郊區(qū)影院經(jīng)營分析。

第五節(jié)全國城鎮(zhèn)影院布局特點、問題及發(fā)展趨勢。

一、影院布局和特點。

二、影院發(fā)展的問題和趨勢。

附：20ll影院調(diào)查問卷分析。

第二節(jié)2011年戰(zhàn)略發(fā)展的效果概況。

一、延續(xù)十年的票房增長。

二、國產(chǎn)片的市場主導(dǎo)份額。

第三節(jié)國際比較視野下的2011年整體發(fā)展戰(zhàn)略分析。

第五章2011年電影市場總體態(tài)勢分析。

第一節(jié)2011年電影市場發(fā)展概述。

一、2011年電影市場新特點。

二、電影市場升值與市場主體的轉(zhuǎn)變。

第二節(jié)電影市場發(fā)展中存在的問題。

第三節(jié)促進(jìn)電影市場健康發(fā)展的對策。

第六章2011年電影市場分析。

三、中小影片的經(jīng)典案例。

第二節(jié)影片市場類型分析。

第三節(jié)2011年發(fā)行市場與發(fā)行公司。

第七章2011年電影票房分析。

第一節(jié)城鎮(zhèn)化進(jìn)程中對電影市場的推動。

第二節(jié)周檔期、新片首映、次周放映市場分析。

一、2011年周檔期票房分析。

二、新片首映周票房數(shù)據(jù)分析及價值評估。

三、新片放映第二周票房數(shù)據(jù)分析。

第三節(jié)節(jié)假日檔期市場。

一、節(jié)假日檔市場分析。

二、喜憂參半的國慶檔分析。

三、暑期檔影片實力均衡，聯(lián)手推高市場。

四、賀歲檔的“蝴蝶效應(yīng)”

第四節(jié)市場評估與拐點的到來。

第八章2011年電影觀眾分析。

第一節(jié)觀眾構(gòu)成與觀影偏好分析。

一、電影觀眾的自然構(gòu)成二、電影觀眾的社會構(gòu)成三、電影觀眾的觀影習(xí)慣分析。

四、電影觀眾的影院選擇分析。

五、電影觀眾的廣告態(tài)度分析。

六、結(jié)論。

第二節(jié)電影觀影人次分析。

一、電影觀眾人次的演變。

二、影響觀影人次提升的外在因素。

三、影響電影觀眾人次的內(nèi)在原因。

四、2011年電影觀眾人次結(jié)構(gòu)變化的拐點。

五、市場的藍(lán)海——創(chuàng)造更廣泛的觀影群。

第九章2011年暑期檔電影市場消費調(diào)查報告。

第一節(jié)概述。

第二節(jié)2011年暑期檔公映影片分析。

一、影片的觀看率。

二、觀看因由分析。

三、觀眾滿意度分析。

四、滿意成分分析。

第三節(jié)重點影片深層消費元素分析。

一、《建黨偉業(yè)》。

二、《武俠》。

三、《變形金剛3》。

四、《竊聽風(fēng)云2》。

第十章2011年電影映前廣告市場分析。

第一節(jié)電影廣告的興起。

第二節(jié)電影廣告的媒體化時代。

第三節(jié)電影廣告經(jīng)營主體與經(jīng)營模式。

一、電影媒體的經(jīng)營主體——央視三維電影傳媒。

二、電影媒體的經(jīng)營主體——晶茂電影傳媒。

三、院線自營電影廣告的“萬達(dá)銀幕”映前廣告公司。

第四節(jié)影院廣告發(fā)展前景與對產(chǎn)業(yè)之作用。

第五節(jié)電影廣告市場存在的問題。

中國電影心得體會報告篇十二

圓夢工程是一個幫助貧困地區(qū)孩子圓夢的公益項目，它的目的是為了讓更多的孩子有機(jī)會接受教育，實現(xiàn)自己的夢想。在過去的幾年里，圓夢工程已經(jīng)為數(shù)以萬計的孩子提供了幫助，讓他們能夠去上學(xué)，接觸到更廣闊的世界。中國電影作為中華文化的重要組成部分，也在圓夢工程中發(fā)揮著越來越重要的作用，為孩子們搭建了一個了解中國文化的橋梁。

第二段：體驗。

我曾經(jīng)參與了圓夢工程的一次活動，到了一個偏遠(yuǎn)的小學(xué)，為孩子們上了一堂普及中國電影知識的課程。在互動的過程中，孩子們對中國電影產(chǎn)生了濃厚的興趣。他們學(xué)習(xí)了《大鬧天宮》、《西游記》等經(jīng)典電影中的故事和角色，很多孩子還自己制作了手工模型，模仿電影中的人物，小朋友們玩得十分開心。

第三段：啟示。

通過這次活動，我深深感到中國電影在傳遞中華文化方面的重要性。它不僅是一種藝術(shù)形式，也是一種具有文化魅力的媒介。它可以通過形象鮮明的故事、美麗的景色和深刻的主題，向世界傳遞中國的文化和精神。對于這些生活在偏遠(yuǎn)地區(qū)的孩子來說，中國電影是他們接觸外面世界的窗口，它是他們能夠看到并了解更多未知事物的途徑。

第四段：收獲。

通過這次活動，我不僅獲得了更深入的了解中國電影的知識，也能夠感到這個項目為貧困地區(qū)孩子帶來的幫助。這些孩子們或許沒有物質(zhì)財富，但是他們有著無限的夢想和奮斗的目標(biāo)。圓夢工程為他們提供了一個平臺，讓他們能夠更好地學(xué)習(xí)、成長和實現(xiàn)自我價值。作為志愿者，我也得到了收獲，感受到了幫助他人的快樂和滿足感。

第五段：總結(jié)。

在我看來，圓夢工程和中國電影這兩個看似不相干的事物，卻都帶有著強(qiáng)烈的“中國”屬性，都充滿了中華文化的特色。中國電影作為圓夢工程的一部分，讓更多孩子能夠接觸到中國文化，讓中華文化在這個公益項目中煥發(fā)出了無限的光芒。我相信，在圓夢工程的不斷努力下，更多的孩子將能夠接受到教育、走向更廣闊的世界，成為一個更加自信、有責(zé)任感和擁有中國精神的人。

中國電影心得體會報告篇十三

【關(guān)鍵字】文化產(chǎn)業(yè)。

現(xiàn)狀。

技術(shù)革新。

挑戰(zhàn)。

電影市場。

【正文】黨的十七大報告指出，“文化越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉、越來越成為綜合國力競爭的重要因素，豐富精神文化生活越來越成為我國人民的熱切愿望。要堅持社會主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，興起社會主義文化建設(shè)新高潮，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，提高國家文化軟實力”?！咀?】電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)中的一個重要的組成部分，認(rèn)識我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀以及未來發(fā)展前景，對促進(jìn)社會文化的流通和發(fā)展，帶動其他傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)不斷創(chuàng)新，增強(qiáng)市場競爭力具有重要的意義。

在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，電影產(chǎn)業(yè)也越來越多的融入現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)。數(shù)字技術(shù)是二十世紀(jì)科技領(lǐng)域最偉大的創(chuàng)新之一，它以令人嘆為觀止的速度滲透到各行各業(yè)中，成為本世紀(jì)最具潛力的主流技術(shù)。電影是科學(xué)和技術(shù)的結(jié)晶，它作為一種與科技發(fā)展關(guān)系最為密切的藝術(shù)，從無聲電影到立體電影，從光學(xué)、化學(xué)設(shè)備到電子、數(shù)字設(shè)備，可以說，電影發(fā)展的歷史就是科技發(fā)展的一個縮影。電影藝術(shù)不斷呼喚著科技創(chuàng)新，科技的不斷進(jìn)步也為電影的騰飛插上了更硬的翅膀，科學(xué)技術(shù)的提升給影視藝術(shù)發(fā)展提供了前所未有的空間。開拓了心思路、新手法、新樣式?！?】以好萊塢為代表的美國電影之所以能稱霸歷史，除了完善的制片廠制度、流水線的產(chǎn)業(yè)制作方式、明星制、經(jīng)典電影敘述模式、廣納世界各國電影奇才以及金融業(yè)對電影產(chǎn)業(yè)的投入外【注2】，更是因為其采用了數(shù)字技術(shù)。如今，對美國電影而言，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為保障票房的最大賣點，不斷地呈現(xiàn)出一系列令人目瞪口呆的視覺奇觀。導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的電影《阿凡達(dá)》就是一部超越一切二而難以被超越的經(jīng)典之作。其中綜合性地運用了多種最先進(jìn)的視聽技術(shù)，將科技融匯于藝術(shù)創(chuàng)作獨特的語言之中和觀眾現(xiàn)場體驗當(dāng)中?！?】《阿凡達(dá)》以全球28億美元的成績創(chuàng)造了電影史上新的票房紀(jì)錄，開創(chuàng)了“3d電影元年”，也揭開了電影制作的新紀(jì)元，繼而引發(fā)了2010年的“3d狂歡年”。國際電影產(chǎn)業(yè)正受著3d技術(shù)的洗禮，那么對中國電影來說，如何應(yīng)對3d技術(shù)帶來的變革，如何把握這一戰(zhàn)略機(jī)遇期，并做好迎接國際電影市場帶來的挑戰(zhàn)，是當(dāng)今中國電影市場需要深入思考的問題。

鐘麗芳在《環(huán)球企業(yè)家》中說：“中國的電影產(chǎn)業(yè)正處在爆發(fā)式的發(fā)展階段，每年有30%的自然增長，產(chǎn)出的電影和銀幕數(shù)越來越多，但中國現(xiàn)在還沒有真正意義上的特效制作?！薄咀?】中國3d電影產(chǎn)業(yè)雖然呈現(xiàn)快速發(fā)展的態(tài)勢，但仍處于數(shù)字電影發(fā)展的初級階段。所存在的缺憾在于：電影核心技術(shù)、關(guān)鍵技術(shù)體系基礎(chǔ)薄弱，我國雖然已經(jīng)掌握了國外主要數(shù)字3d電影放映系統(tǒng)的技術(shù)特點，但拍攝、制作尚處于探索階段，3d核心技術(shù)還掌握在國外公司手中，數(shù)字3d放映輔助設(shè)備尚未國產(chǎn)化；國內(nèi)的電影內(nèi)容制作部門大都屬于小作坊式的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，產(chǎn)業(yè)資源規(guī)模小，制作資金匱乏。目前，國產(chǎn)3d電影同樣并不能獲得充足資金，其產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)的發(fā)展還處于萌芽階段；優(yōu)秀片源內(nèi)容和數(shù)量尚少，不足以支撐市場發(fā)展，3d電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，硬件設(shè)施增長迅猛，卻基本處于“中國人修高速路，跑的多是外國車”的狀態(tài)。；專業(yè)技術(shù)人才短缺，后備力量不足；數(shù)字化發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和統(tǒng)一放映服務(wù)技術(shù)平臺亟待進(jìn)一步規(guī)范化中國電影數(shù)字化的快速發(fā)展，導(dǎo)致諸多數(shù)字化發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和放映服務(wù)技術(shù)平臺建構(gòu)的缺失。

為此，發(fā)展中國3d電影產(chǎn)業(yè)，我們考慮要做到以下幾點。

中國電影心得體會報告篇十四

中國電影史作為一個獨立且龐大的學(xué)科，對于電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和電影藝術(shù)的傳承至關(guān)重要。通過學(xué)習(xí)中國電影史，我對中國電影的起源、發(fā)展歷程以及獨特的藝術(shù)表達(dá)方式有了更深刻的認(rèn)識和理解，同時也讓我對中國電影未來的發(fā)展充滿著期待。

第二段：中國電影的起源和早期發(fā)展。

中國電影的起源可以追溯到20世紀(jì)初。在那個時代，電影還只是一種新奇的娛樂方式。中國的電影產(chǎn)業(yè)起步較晚，但很快便取得了長足的進(jìn)步。在1920年代，中國電影進(jìn)入了黃金時代，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的電影作品和杰出的電影人才。在這個時期，中國電影不僅吸收了西方電影的技術(shù)和藝術(shù)元素，同時也注入了獨具中國特色的內(nèi)容和風(fēng)格。

第三段：中國電影在新中國成立后的發(fā)展。

1949年，中華人民共和國成立，中國電影進(jìn)入了一個全新的階段。政府對電影產(chǎn)業(yè)的高度重視和支持，使得中國電影得以持續(xù)發(fā)展。毛澤東主席提出了“政治為綱”的指導(dǎo)思想，這也成為了新中國電影創(chuàng)作的重要原則。改革開放以后，隨著社會的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化的多元化，中國電影開始呈現(xiàn)出更加多樣化的風(fēng)貌，涌現(xiàn)出了一批具有獨立思想和創(chuàng)新精神的導(dǎo)演和編劇，對于中國電影的發(fā)展起到了重要的推動作用。

第四段：中國電影當(dāng)前面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。

盡管中國電影在過去幾十年取得了巨大的進(jìn)步，但現(xiàn)在我們面臨的挑戰(zhàn)也更加嚴(yán)峻。首先，商業(yè)化導(dǎo)向、市場票房是當(dāng)前中國電影的主導(dǎo)趨勢，這對于藝術(shù)性更強(qiáng)的電影作品來說可能構(gòu)成一定的壓力。其次，互聯(lián)網(wǎng)和流媒體的興起給電影產(chǎn)業(yè)帶來了巨大的沖擊，如何在這個新的環(huán)境下找到更為創(chuàng)新的發(fā)展模式是擺在中國電影面前的一項艱巨任務(wù)。然而，正是在這樣的挑戰(zhàn)中，中國電影也有機(jī)會實現(xiàn)更大的突破。中國龐大的電影市場和不斷增長的觀眾群體為中國電影的崛起提供了廣闊的空間。

第五段：展望與總結(jié)。

通過學(xué)習(xí)中國電影史，我認(rèn)識到中國電影具有悠久的歷史和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，但也面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。作為一名學(xué)習(xí)中國電影史的學(xué)生，我希望能夠?qū)⑺鶎W(xué)習(xí)到的知識應(yīng)用到實踐中，為中國電影的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。我相信，在政府的大力支持和廣大電影從業(yè)人員的共同努力下，中國電影必將在藝術(shù)創(chuàng)新和商業(yè)成功的雙重推動下繼續(xù)繁榮發(fā)展。

通過學(xué)習(xí)中國電影史，我在歷史的長河中看到了中國電影的輝煌過去，也加深了對中國電影的認(rèn)識和熱愛。中國電影史是中國文化寶庫中的一個瑰寶，它記錄了中國人民的奮斗歷程和精神追求。我相信，在未來的發(fā)展道路上，中國電影將不斷創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品和更深刻的藝術(shù)表達(dá)。作為一名學(xué)習(xí)者和觀眾，我愿意時刻關(guān)注中國電影的發(fā)展，為中國電影的繁榮做出自己的貢獻(xiàn)。

中國電影心得體會報告篇十五

策劃之前，第一步必須進(jìn)行的是對目標(biāo)市場的了解、分析和研究。市場調(diào)查報告，或稱市場研究報告、市場建議書是廣告文案寫作的一個要件。閱讀市場調(diào)研報告的人，一般都是繁忙的企業(yè)經(jīng)營管理者或有關(guān)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人，因此，撰寫市場調(diào)查報告時，要力求條理清楚、言簡意賅、易讀好懂。

市場調(diào)查報告的格式一般由：標(biāo)題、目錄、概述、正文、結(jié)論與建議、附件等幾部分組成。

(一)標(biāo)題。

標(biāo)題和報告日期、委托方、調(diào)查方，一般應(yīng)打印在扉頁上。

關(guān)于標(biāo)題，一般要在與標(biāo)題同一頁，把被調(diào)查單位、調(diào)查內(nèi)容明確而具體地表示出來，如《關(guān)于哈爾濱市家電市場調(diào)查報告》。有的調(diào)查報告還采用正、副標(biāo)題形式，一般正標(biāo)題表達(dá)調(diào)查的主題，副標(biāo)題則具體表明調(diào)查的單位和問題。如:《消費者眼中的海峽都市報棗海峽都市報讀者群研究報告》。

(二)目錄。

如果調(diào)查報告的內(nèi)容、頁數(shù)較多，為了方便讀者閱讀，應(yīng)當(dāng)使用目錄或索引形式列出報告所分的主要章節(jié)和附錄，并注明標(biāo)題、有關(guān)章節(jié)號碼及頁碼，一般來說，目錄的篇幅不宜超過一頁。例如：

目錄。

1、調(diào)查設(shè)計與組織實施。

2、調(diào)查對象構(gòu)成情況簡介。

3、調(diào)查的主要統(tǒng)計結(jié)果簡介。

4、綜合分析。

5、數(shù)據(jù)資料匯總表。

6、附錄。

(三)概述。

概述主要闡述課題的基本情況，它是按照市場調(diào)查課題的順序?qū)栴}展開，并闡述對調(diào)查的原始資料進(jìn)行選擇、評價、作出結(jié)論、提出建議的原則等。主要包括三方面內(nèi)容：

第一，簡要說明調(diào)查目的。即簡要地說明調(diào)查的由來和委托調(diào)查的原因。

第二，簡要介紹調(diào)查對象和調(diào)查內(nèi)容，包括調(diào)查時間、地點、對象、范圍、調(diào)查要點及所要解答的問題。

第三，簡要介紹調(diào)查研究的方法。介紹調(diào)查研究的方法，有助于使人確信調(diào)查結(jié)果的可靠性，因此對所用方法要進(jìn)行簡短敘述，并說明選用方法的原因。例如，是用抽樣調(diào)查法還是用典型調(diào)查法，是用實地調(diào)查法還是文案調(diào)查法，這些一般是在調(diào)查過程中使用的方法。另外，在分析中使用的方法，如指數(shù)平滑分析、回歸分析、聚類分析等方法都應(yīng)作簡要說明。如果部分內(nèi)容很多，應(yīng)有詳細(xì)的工作技術(shù)報告加以說明補(bǔ)充，附在市場調(diào)查報告的最后部分的附件中。

(四)正文。

正文是市場調(diào)查分析報告的主體部分。這部分必須準(zhǔn)確闡明全部有關(guān)論據(jù)，包括問題的提出到引出的結(jié)論，論證的全部過程，分析研究問題的方法，還應(yīng)當(dāng)有可供市場活動的決策者進(jìn)行獨立思考的全部調(diào)查結(jié)果和必要的市場信息，以及對這些情況和內(nèi)容的分析評論。

(五)結(jié)論與建議。

結(jié)論與建議是撰寫綜合分析報告的主要目的。這部分包括對引言和正文部分所提出的主要內(nèi)容的總結(jié)，提出如何利用已證明為有效的措施和解決某一具體問題可供選擇的方案與建議。結(jié)論和建議與正文部分的論述要緊密對應(yīng)，不可以提出無證據(jù)的結(jié)論，也不要沒有結(jié)論性意見的論證。

(六)附件。

附件是指調(diào)查報告正文包含不了或沒有提及，但與正文有關(guān)必須附加說明的部分。它是對正文報告的補(bǔ)充或更祥盡說明。包括數(shù)據(jù)匯總表及原始資料背景材料和必要的工作技術(shù)報告，例如為調(diào)查選定樣本的有關(guān)細(xì)節(jié)資料及調(diào)查期間所使用的文件副本等。

二、調(diào)研內(nèi)容。

1.調(diào)研方法：

實地調(diào)研、詢問法、觀察法有效結(jié)合，通過借助調(diào)研問卷，來詳細(xì)了解消費對服裝的市場需求。

2.地點范圍。

步行街，品牌專賣店，大型批發(fā)市場，個體零售店。

三、調(diào)查對象的基本情況。

1、調(diào)查樣本類屬情況：

在本次調(diào)研中，學(xué)生16人，占總數(shù)的22.85%；白領(lǐng)、公司職員14人，占總數(shù)的20%；普通工人9人，占總數(shù)的12.85%；個體商人11人，占總數(shù)的15.7%；其他20人，占總數(shù)的28.6%。

2、被調(diào)查者的年齡狀況：

15—25歲的年輕人27人，占總數(shù)的38.6%；25—35歲18人，占總數(shù)的25.7%；35—45歲為17人，占總數(shù)的24.3%；45歲以上的有8人，占總數(shù)的11.4%。

3、被調(diào)查者的月收入狀況：

月收入800元以下的人有19人，占總數(shù)的27.2%，其中多數(shù)為學(xué)生；月收入800—1500的有16人，占總數(shù)的22.8%；月收入1500—3000的有20人，占總數(shù)的28.6%；月收入3000以上的有15人，占總數(shù)的21.4%。

前四月我國紡織服裝行業(yè)利潤同比增長13.8%。

國家統(tǒng)計局最新公布數(shù)據(jù)顯示：2013年1-4月，我國紡織服裝、服飾業(yè)實現(xiàn)主營業(yè)務(wù)收入5478.1億元，與去年同期相比增長了13.8%；實現(xiàn)利潤總額298.1億元，同比增長13.8%。

1-4月大連服裝企業(yè)產(chǎn)值同比增長20.7%。

隨著大連市加大對服裝企業(yè)的扶持力度，創(chuàng)造良好的投資環(huán)境，今年前4個月，大連市服裝企業(yè)呈現(xiàn)快速的發(fā)展態(tài)勢，規(guī)模以上服裝企業(yè)完成工業(yè)增加值30.8億元，同比增長20.7％，快于全市8.4個百分點，對全市工業(yè)經(jīng)濟(jì)增長的貢獻(xiàn)率為4.8％，拉動大連市規(guī)模以上工業(yè)增長0.6個百分點。1~4月，大連市規(guī)模以上服裝企業(yè)生產(chǎn)服裝總量達(dá)2276萬件，增長22.9％。

我國服裝產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級迎接平臺競爭時代。

一、基本情況：

襄城煙草局（營銷部）負(fù)責(zé)襄城區(qū)2鎮(zhèn)（歐廟、臥龍）5個辦事處（龐公、隆中、王府、昭明、檀溪）129個行政村、32個居委會，47.69萬人口的卷煙供應(yīng)和市場管理工作，襄城卷煙銷售網(wǎng)絡(luò)建設(shè)經(jīng)營戶總戶數(shù)1896戶，其中：入網(wǎng)經(jīng)營戶有1379戶（電話訪銷戶1366戶，無證掛靠9戶、中心戶4戶），網(wǎng)外經(jīng)營戶共有517戶（有證停歇業(yè)戶95戶、無證擬取締戶422戶），占總?cè)丝诘?.32%，城關(guān)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)府所在地區(qū)入網(wǎng)戶總數(shù)有994戶，年均銷量9224箱；農(nóng)村（村組）所在地區(qū)入網(wǎng)戶總數(shù)有385戶，年均銷量4512箱；卷煙年均單箱結(jié)構(gòu)為7469元/箱。

二、存在的主要問題：

1．卷煙市場零售戶存在二低一高現(xiàn)象，即：零售戶數(shù)量低、持證率低，無證經(jīng)營戶高。

持證率偏低，全區(qū)現(xiàn)有1896戶卷煙零售戶，但有證戶，僅有（1465戶）占77.43%。

零售戶數(shù)量低,全區(qū)現(xiàn)有人口47萬人,但卷煙經(jīng)營戶只有1896戶,僅占總?cè)丝诘?.32%。

無證經(jīng)營戶偏高,占總戶數(shù)的22.73%,再加上零售戶分布不盡合理等因素,導(dǎo)致市場占領(lǐng)上零售戶數(shù)量嚴(yán)重不足,并為卷煙非法經(jīng)營提供了空間。

2．二員隊伍建設(shè)存在的問題。

客戶經(jīng)理各市場管理員對客戶基礎(chǔ)信息掌握不牢，不能為經(jīng)營戶提供個性化的服務(wù)、服務(wù)方式單一?？蛻艚?jīng)理、市管員對轄區(qū)內(nèi)的經(jīng)營戶缺乏深入了解，底子不夠清楚、轄區(qū)內(nèi)具體有多少經(jīng)營戶，有多少持證戶，不是心中特別有數(shù)，對零售戶的個性化要求還不清楚、服務(wù)方式單一，缺乏對零售戶的分析研究，指導(dǎo)和個性化的服務(wù)。

其次為了完成卷煙銷售任務(wù)，在部分客戶經(jīng)理中還存在重大戶、輕小戶的思想。

其三激勵機(jī)制還有待完善，“三員”的積極性沒充分調(diào)動起來，對數(shù)量上有明確要求，但對結(jié)構(gòu)新品牌的推介要求不具體，力度還要進(jìn)一步加大。

其四客戶經(jīng)理工資待遇低，勞動強(qiáng)度大，因此情緒低落，工作缺乏熱情。

3．品牌置換市場準(zhǔn)備不足。

置換品牌過快，經(jīng)營戶庫存大量卷煙，疏導(dǎo)的難度加大，經(jīng)營戶意見很大，經(jīng)營戶訂購貨的積極性一定程度上受到影響，及時疏導(dǎo)經(jīng)營戶卷煙庫存已成為營銷部目前急需解決的問題。貨源供應(yīng)不足也是影響當(dāng)前客戶關(guān)系的主要矛盾，客戶關(guān)系和銷售渠道再好，沒有適銷對路的產(chǎn)品就好比沒有水的空渠，貨源的供應(yīng)不足，加之上量的工作壓力造成了一些客戶經(jīng)理對大、小戶不一視同仁，重大戶，輕小戶貨源分配不均的現(xiàn)象，為此不少中、小經(jīng)營戶對客戶經(jīng)理充滿了不理解和埋怨，使銷售工作進(jìn)展困難。

另外，行業(yè)外的激烈竟?fàn)帉煵輼I(yè)也造成一定的威脅，許多經(jīng)營戶被鹽商、酒商、副食商的高額促銷方式吸引，并投入大量資金，造成經(jīng)營戶無資金定貨，使卷煙銷售上量造成很大難度。

三、工作措施：

1、轉(zhuǎn)變觀念，統(tǒng)一思想。把客戶滿意作為網(wǎng)建工作的出發(fā)點和立足點，一切從客戶利益出發(fā)、一切為客戶利益著想，與客戶建立長期穩(wěn)固的合作關(guān)系。

2、繼續(xù)求實做好各項基礎(chǔ)工作，對零售戶、對市場的調(diào)查工作做精做細(xì)，對當(dāng)?shù)亟?jīng)營戶的分布情況、銷售狀況、守法情況、經(jīng)營場所、電話安裝等情況做到心中有數(shù)，與客戶保持密切聯(lián)系，我們已為客戶印制了《客戶經(jīng)理、市管員聯(lián)系卡》發(fā)放給經(jīng)營戶（更多精彩文章來自“秘書不求人”），為客戶提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)奠定了基矗另外，襄城局（營銷部）已采取相應(yīng)措施，對客戶經(jīng)理工作走訪不到位，建立建全了檢查考核制度，嚴(yán)格考核到位，兌現(xiàn)到人。

3、適度擴(kuò)網(wǎng)、對符合辦證條件的零售戶納入網(wǎng)內(nèi)，對不符合辦證的經(jīng)營戶，分步清理整頓，并對掛靠戶跟蹤服務(wù)和管理，切實做好“兩個維護(hù)”。

4、做好定位服務(wù)，限制大戶，保護(hù)中戶，扶持小戶，實現(xiàn)規(guī)范經(jīng)營銷售，對因客觀因素限制貨源不能滿足零售戶的需求時，多跟客戶溝通，爭取他們的理解，努力保證貨源分配公開、合理、透明，確保銷售工作正常運作。

5、全員上陣促銷售，拉網(wǎng)清查凈市常把保銷售上結(jié)構(gòu)作為第一要務(wù)。積極做好品牌置換工作中的宣傳引導(dǎo)，加強(qiáng)客戶經(jīng)理目標(biāo)、責(zé)任管理，加強(qiáng)對客戶經(jīng)理的考核，加強(qiáng)客戶經(jīng)理的培訓(xùn)工作，建設(shè)好一支優(yōu)秀的團(tuán)隊，真正使客戶經(jīng)理的職能發(fā)揮到位。

6、明確責(zé)任，狠抓落實，網(wǎng)建工作中，認(rèn)真分析市場，做好每天的工作日志，做好月旬市場情況分析，從中找出市場潛在的卷煙需求，對目前黃鶴樓、火之舞短缺的情況及時調(diào)整經(jīng)營思路，結(jié)合轄區(qū)消費水平，選擇適合市場的卷煙投放，積極尋求替代品牌，加大對價位相近替代產(chǎn)品宣傳來彌補(bǔ)市場的供應(yīng)不足，使市場潛力最大限度的轉(zhuǎn)化為效益。

7、繼續(xù)通過客戶經(jīng)理尋訪、協(xié)訪來提高訪銷成交率，縮短電訪時間，彌補(bǔ)電話交流時間過短，從而爭取訂單最大化，合理利用電話訪銷員的拉力與客戶經(jīng)理的推力，推動每天的卷煙計劃完成。

四、建議。

1、組織適銷對路的產(chǎn)品；

2、銷售任務(wù)過重，客戶經(jīng)理精力達(dá)不到，服務(wù)質(zhì)量上不去；

3、單項工資、費用核定不合理，建議領(lǐng)導(dǎo)調(diào)整；

4、連續(xù)作戰(zhàn)，工作人員過于疲勞，建議星期。

六、星期日休息。

五、未來3—5年內(nèi)主導(dǎo)品牌。

在“黃鶴樓”、“紅金龍”、“黃金龍”、三個卷煙系列中，我們預(yù)測轄區(qū)主導(dǎo)品牌（規(guī)格）有：“全包黃鶴樓”、“硬紅金龍”（盛世騰龍.火之舞）、“軟精品紅金龍”、“佳品紅金龍”四個品牌。一季度，服裝產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了出口、內(nèi)銷、生產(chǎn)、效益等主要指標(biāo)的穩(wěn)定增長，生產(chǎn)經(jīng)營顯現(xiàn)趨好跡象。但發(fā)展中仍存在諸多不協(xié)調(diào)不平衡問題，市場競爭更加激烈，企業(yè)轉(zhuǎn)型升級的任務(wù)更為迫切。

在服裝行業(yè)總體穩(wěn)定的情況下，企業(yè)之間冷暖差異較大。一些企業(yè)出現(xiàn)高庫存、高虧損的問題，而有一些具有較好競爭力的企業(yè)開始從“規(guī)模型”轉(zhuǎn)向“效益型”、“從線狀型企業(yè)”轉(zhuǎn)向“網(wǎng)絡(luò)型企業(yè)”、從國內(nèi)產(chǎn)業(yè)要素合作轉(zhuǎn)向國際產(chǎn)業(yè)要素配置。這些企業(yè)走過產(chǎn)品質(zhì)量和規(guī)模擴(kuò)張的階段，以“效益”為核心，調(diào)整企業(yè)的戰(zhàn)略，開展制造與服務(wù)的協(xié)同、線上與線下的協(xié)同、業(yè)內(nèi)與業(yè)外的協(xié)同，積極開展收購國外品牌、生產(chǎn)能力和渠道合作等工作。

（二）一、基本情況：

襄城煙草局（營銷部）負(fù)責(zé)襄城區(qū)2鎮(zhèn)（歐廟、臥龍）5個辦事處（龐公、隆中、王府、昭明、檀溪）129個行政村、32個居委會，47.69萬人口的卷煙供應(yīng)和市場管理工作，襄城卷煙銷售網(wǎng)絡(luò)建設(shè)經(jīng)營戶總戶數(shù)1896戶，其中：入網(wǎng)經(jīng)營戶有1379戶（電話訪銷戶1366戶，無證掛靠9戶、中心戶4戶），網(wǎng)外經(jīng)營戶共有517戶（有證停歇業(yè)戶95戶、無證擬取締戶422戶），占總?cè)丝诘?.32%，城關(guān)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)府所在地區(qū)入網(wǎng)戶總數(shù)有994戶，年均銷量9224箱；農(nóng)村（村組）所在地區(qū)入網(wǎng)戶總數(shù)有385戶，年均銷量4512箱；卷煙年均單箱結(jié)構(gòu)為7469元/箱。

二、存在的主要問題：

1．卷煙市場零售戶存在二低一高現(xiàn)象，即：零售戶數(shù)量低、持證率低，無證經(jīng)營戶高。

持證率偏低，全區(qū)現(xiàn)有1896戶卷煙零售戶，但有證戶，僅有（1465戶）占77.43%。

零售戶數(shù)量低,全區(qū)現(xiàn)有人口47萬人,但卷煙經(jīng)營戶只有1896戶,僅占總?cè)丝诘?.32%。

無證經(jīng)營戶偏高,占總戶數(shù)的22.73%,再加上零售戶分布不盡合理等因素,導(dǎo)致市場占領(lǐng)上零售戶數(shù)量嚴(yán)重不足,并為卷煙非法經(jīng)營提供了空間。

2．二員隊伍建設(shè)存在的問題。

客戶經(jīng)理各市場管理員對客戶基礎(chǔ)信息掌握不牢，不能為經(jīng)營戶提供個性化的服務(wù)、服務(wù)方式單一?？蛻艚?jīng)理、市管員對轄區(qū)內(nèi)的經(jīng)營戶缺乏深入了解，底子不夠清楚、轄區(qū)內(nèi)具體有多少經(jīng)營戶，有多少持證戶，不是心中特別有數(shù)，對零售戶的個性化要求還不清楚、服務(wù)方式單一，缺乏對零售戶的分析研究，指導(dǎo)和個性化的服務(wù)。

其次為了完成卷煙銷售任務(wù)，在部分客戶經(jīng)理中還存在重大戶、輕小戶的思想。

其三激勵機(jī)制還有待完善，“三員”的積極性沒充分調(diào)動起來，對數(shù)量上有明確要求，但對結(jié)構(gòu)新品牌的推介要求不具體，力度還要進(jìn)一步加大。

其四客戶經(jīng)理工資待遇低，勞動強(qiáng)度大，因此情緒低落，工作缺乏熱情。

3．品牌置換市場準(zhǔn)備不足。

置換品牌過快，經(jīng)營戶庫存大量卷煙，疏導(dǎo)的難度加大，經(jīng)營戶意見很大，經(jīng)營戶訂購貨的積極性一定程度上受到影響，及時疏導(dǎo)經(jīng)營戶卷煙庫存已成為營銷部目前急需解決的問題。貨源供應(yīng)不足也是影響當(dāng)前客戶關(guān)系的主要矛盾，客戶關(guān)系和銷售渠道再好，沒有適銷對路的產(chǎn)品就好比沒有水的空渠，貨源的供應(yīng)不足，加之上量的工作壓力造成了一些客戶經(jīng)理對大、小戶不一視同仁，重大戶，輕小戶貨源分配不均的現(xiàn)象，為此不少中、小經(jīng)營戶對客戶經(jīng)理充滿了不理解和埋怨，使銷售工作進(jìn)展困難。

另外，行業(yè)外的激烈竟?fàn)帉煵輼I(yè)也造成一定的威脅，許多經(jīng)營戶被鹽商、酒商、副食商的高額促銷方式吸引，并投入大量資金，造成經(jīng)營戶無資金定貨，使卷煙銷售上量造成很大難度。

三、工作措施：

1、轉(zhuǎn)變觀念，統(tǒng)一思想。把客戶滿意作為網(wǎng)建工作的出發(fā)點和立足點，一切從客戶利益出發(fā)、一切為客戶利益著想，與客戶建立長期穩(wěn)固的合作關(guān)系。

2、繼續(xù)求實做好各項基礎(chǔ)工作，對零售戶、對市場的調(diào)查工作做精做細(xì)，對當(dāng)?shù)亟?jīng)營戶的分布情況、銷售狀況、守法情況、經(jīng)營場所、電話安裝等情況做到心中有數(shù)，與客戶保持密切聯(lián)系，我們已為客戶印制了《客戶經(jīng)理、市管員聯(lián)系卡》發(fā)放給經(jīng)營戶（更多精彩文章來自“秘書不求人”），為客戶提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)奠定了基矗另外，襄城局（營銷部）已采取相應(yīng)措施，對客戶經(jīng)理工作走訪不到位，建立建全了檢查考核制度，嚴(yán)格考核到位，兌現(xiàn)到人。

3、適度擴(kuò)網(wǎng)、對符合辦證條件的零售戶納入網(wǎng)內(nèi)，對不符合辦證的經(jīng)營戶，分步清理整頓，并對掛靠戶跟蹤服務(wù)和管理，切實做好“兩個維護(hù)”。

4、做好定位服務(wù)，限制大戶，保護(hù)中戶，扶持小戶，實現(xiàn)規(guī)范經(jīng)營銷售，對因客觀因素限制貨源不能滿足零售戶的需求時，多跟客戶溝通，爭取他們的理解，努力保證貨源分配公開、合理、透明，確保銷售工作正常運作。

5、全員上陣促銷售，拉網(wǎng)清查凈市常把保銷售上結(jié)構(gòu)作為第一要務(wù)。積極做好品牌置換工作中的宣傳引導(dǎo)，加強(qiáng)客戶經(jīng)理目標(biāo)、責(zé)任管理，加強(qiáng)對客戶經(jīng)理的考核，加強(qiáng)客戶經(jīng)理的培訓(xùn)工作，建設(shè)好一支優(yōu)秀的團(tuán)隊，真正使客戶經(jīng)理的職能發(fā)揮到位。

6、明確責(zé)任，狠抓落實，網(wǎng)建工作中，認(rèn)真分析市場，做好每天的工作日志，做好月旬市場情況分析，從中找出市場潛在的卷煙需求，對目前黃鶴樓、火之舞短缺的情況及時調(diào)整經(jīng)營思路，結(jié)合轄區(qū)消費水平，選擇適合市場的卷煙投放，積極尋求替代品牌，加大對價位相近替代產(chǎn)品宣傳來彌補(bǔ)市場的供應(yīng)不足，使市場潛力最大限度的轉(zhuǎn)化為效益。

7、繼續(xù)通過客戶經(jīng)理尋訪、協(xié)訪來提高訪銷成交率，縮短電訪時間，彌補(bǔ)電話交流時間過短，從而爭取訂單最大化，合理利用電話訪銷員的拉力與客戶經(jīng)理的推力，推動每天的卷煙計劃完成。

四、建議。

1、組織適銷對路的產(chǎn)品；

2、銷售任務(wù)過重，客戶經(jīng)理精力達(dá)不到，服務(wù)質(zhì)量上不去；

3、單項工資、費用核定不合理，建議領(lǐng)導(dǎo)調(diào)整；

4、連續(xù)作戰(zhàn)，工作人員過于疲勞，建議星期。

六、星期日休息。

五、未來3—5年內(nèi)主導(dǎo)品牌。

在“黃鶴樓”、“紅金龍”、“黃金龍”、三個卷煙系列中，我們預(yù)測轄區(qū)主導(dǎo)品牌（規(guī)格）有：“全包黃鶴樓”、“硬紅金龍”（盛世騰龍.火之舞）、“軟精品紅金龍”、“佳品紅金龍”四個品牌。

中國電影心得體會報告篇十六

一、市場分析總?cè)丝谠?0萬左右的縣級市場近視人群報告：

萬人，而且還以每年6%的速度遞增。

其中:小學(xué)生的近視率達(dá)45%(7-13歲)。

生的近視平均值）則一個縣級市場的目標(biāo)消費人群為：60×1/10×50%=3萬人。

二、優(yōu)勢：

?國內(nèi)尖端生物制藥領(lǐng)域最新研制產(chǎn)品。

?千百萬青少年近視群體，資源后續(xù)不斷，利于長線經(jīng)營。

?青少年近視人數(shù)眾多，潛力無限，利潤無限。

?項目易于操作，推廣便利，效果顯著，消費者廣泛接受。

?投資少，見效快，回報大，風(fēng)險低。

?壟斷區(qū)域經(jīng)營，采取獨家保護(hù)，廣進(jìn)一家財源。

?托管經(jīng)營模式，保姆式全程服務(wù)扶持，免除后顧之憂。

?為加盟商提供樣板店考察觀摩。介紹成功經(jīng)驗。

?新穎獨特的宣傳模式，可規(guī)避大量廣告費用投入風(fēng)險。

?同行業(yè)中更大的利潤空間，更低的供貨價格，更優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品質(zhì)量。

中國電影心得體會報告篇十七

中國電影發(fā)展史是一個漫長而跌宕起伏的歷史過程。隨著時代的變遷，中國電影的發(fā)展也經(jīng)歷了許多的起伏和變化?；仡欀袊娪鞍l(fā)展的歷史，讓我深刻認(rèn)識到影響電影發(fā)展的重要因素、電影在民族文化中的作用和電影在社會中的價值。下面就讓我來談?wù)勎覍τ谥袊娪鞍l(fā)展的的一些心得體會。

第一段：國家政策對電影產(chǎn)業(yè)的重要性。

國家政策在重視文化產(chǎn)業(yè)方面，對于影視行業(yè)的發(fā)展起著重要的作用。電影在中國影視產(chǎn)業(yè)中的影響越來越大，近年來，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)導(dǎo)致了電影產(chǎn)業(yè)的多元化和繁榮發(fā)展。同時，國家政策的引導(dǎo)和推進(jìn)也讓電影產(chǎn)業(yè)逐漸在國際競爭中占據(jù)了一席之地。政策的出現(xiàn)對于電影市場的發(fā)展和電影創(chuàng)作都產(chǎn)生了影響，例如電影票補(bǔ)政策讓影視市場刺激了更多的消費行為，從而影響了電影市場的競爭。

第二段：中國電影在民族文化傳承中的重要性。

電影自問世以來，一直扮演著講述民族文化的重要工具。這是因為電影不僅代表著當(dāng)下的文化，也代表著歷史上的文化。近幾年來，一些具有中國特色的電影走向世界，不僅是推廣中國美，也是傳播中國的文化。如《芳華》、《妖貓傳》等優(yōu)秀作品，使得中國電影在世界屏幕上獲得了更大的聲譽(yù)和更具有影響力的代表與視角。

電影技術(shù)創(chuàng)新和視覺語言創(chuàng)新，是中國電影發(fā)展的重要元素。中國電影的創(chuàng)新與發(fā)展取得了很大的進(jìn)步，無論是影視技術(shù)創(chuàng)新，還是電影制作方面和人才市場的不斷拓寬。例如從《大鬧天宮》到近年來的《哪吒之魔童降世》，電影技術(shù)的不斷創(chuàng)新，取得了非常大的成功，也讓中國電影有了更好的市場認(rèn)可。

第四段：電影作為文化形式的社會價值。

作為一種文化形式，電影在社會的發(fā)展中起到了不可替代的作用。不僅可以傳遞各種思想道德、價值觀念和文化信息，還能夠展示中國的文化魅力，也是日常生活中重要的娛樂形式和文化消費方式。如“老電影放映”等地方性文化出現(xiàn)，讓電影作為文化形式得到了更廣泛的傳播，也讓傳統(tǒng)文化和地方文化得到了更好的培養(yǎng)和發(fā)揚。

中國電影的發(fā)展經(jīng)歷了漫長且曲折的道路，而未來的發(fā)展方向已經(jīng)越來越明顯。一方面我們需要堅持文化自信、推進(jìn)文化創(chuàng)新等國家方針；另一方面要積極推動影視行業(yè)發(fā)展與國際接軌，引入國際化的理念，推進(jìn)全球影視合作等，從而提升中國電影產(chǎn)業(yè)的整體競爭力。

在這個“創(chuàng)新”時代，中國電影的發(fā)展步伐相當(dāng)迅猛和精彩，各種優(yōu)秀的作品在大銀幕上層出不窮。中國電影業(yè)的發(fā)展還面臨著許多的機(jī)會和挑戰(zhàn)，不過我們相信中國電影一定會在未來繼續(xù)迎來更加輝煌的新篇章。

中國電影心得體會報告篇十八

中國電影史作為一門專業(yè)的學(xué)科，探討了中國電影的發(fā)展和演變過程，深入研究了中國電影的歷史背景、電影人物、電影風(fēng)格以及電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r等內(nèi)容。通過學(xué)習(xí)中國電影史，我對中國電影有了更深入的了解，也對中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和未來充滿了信心。

在學(xué)習(xí)中國電影史的課程中，我了解到中國電影有著悠久的發(fā)展歷史，從早期的靜態(tài)畫面到今天的現(xiàn)代電影藝術(shù)，中國電影一直在追求創(chuàng)新和突破。同時，中國電影也受到了政治、社會環(huán)境和時代背景等多個因素的影響。我了解到，中國電影的發(fā)展受到了社會制度的變革、文化傳統(tǒng)的影響以及外來文化的沖擊等因素的綜合作用。學(xué)習(xí)中國電影史，讓我對中國電影有了更深入的認(rèn)識，并能夠?qū)㈦娪白鳛橐环N文化現(xiàn)象來思考。

第三段：了解中國電影的不同風(fēng)格和流派。

學(xué)習(xí)中國電影史還使我對各個時期不同風(fēng)格和流派的電影有了更深入的了解。中國電影從早期的默片到現(xiàn)代的大片，涵蓋了古裝片、紀(jì)錄片、戰(zhàn)爭片、家庭片等各種類型。每個時期的電影都有其獨特的風(fēng)格和風(fēng)格特點，反映了當(dāng)時社會的發(fā)展和文化的變遷。通過學(xué)習(xí)電影史，我對中國電影的多樣性有了更深入的了解，也能夠更好地理解電影創(chuàng)作者的意圖和作品所要表達(dá)的思想。

第四段：認(rèn)識中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和挑戰(zhàn)。

學(xué)習(xí)中國電影史還使我對中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和挑戰(zhàn)有了更深入的認(rèn)識。中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展經(jīng)歷了從無到有，從小到大的過程，取得了巨大的成就。中國電影市場的爆發(fā)式增長和電影票房的不斷刷新紀(jì)錄，使中國電影產(chǎn)業(yè)成為全球電影市場的重要力量。但同時，中國電影產(chǎn)業(yè)面臨著作品質(zhì)量不均、市場競爭激烈、盜版問題等挑戰(zhàn)。學(xué)習(xí)中國電影史讓我對中國電影產(chǎn)業(yè)的前景有了更深入的思考，也激發(fā)了我對電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的興趣。

第五段：展望中國電影的未來。

通過學(xué)習(xí)中國電影史，我對中國電影的未來充滿了信心。中國電影產(chǎn)業(yè)在近年來取得的成就讓人矚目，不僅在國內(nèi)市場取得了巨大成功，也在國際舞臺上得到了廣泛的認(rèn)可。中國電影人以其創(chuàng)新精神和才華橫溢的作品，為中國電影爭得了藝術(shù)和商業(yè)的雙重榮譽(yù)。同時，中國電影在技術(shù)、制作和創(chuàng)作水平上也在不斷提升，已經(jīng)能與國際一流電影媲美。我相信，在中國電影從業(yè)者的共同努力下，中國電影將繼續(xù)蓬勃發(fā)展，讓世界矚目。

總結(jié)：

學(xué)習(xí)中國電影史讓我對中國電影有了更全面和深入的了解。從電影的歷史背景和創(chuàng)作者到電影的多樣風(fēng)格和流派，再到電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和未來前景，每個方面都讓我對中國電影充滿了興趣和信心。中國電影史的學(xué)習(xí)不僅讓我們了解電影藝術(shù)的發(fā)展史，更重要的是啟發(fā)我們對電影作為一種藝術(shù)形式和文化現(xiàn)象的思考。我相信，通過對中國電影史的學(xué)習(xí)和研究，我們能夠更好地推動中國電影的發(fā)展，為中國電影產(chǎn)業(yè)的繁榮貢獻(xiàn)力量。

中國電影心得體會報告篇十九

學(xué)校為了讓我們更了解專業(yè)知識，給我們上了一節(jié)有關(guān)于軟測量技術(shù)方面的報告，通過這節(jié)課，我對軟測量技術(shù)及應(yīng)用有了一個全新的認(rèn)識和理解。讓我以前對軟測量技術(shù)淺薄的認(rèn)知有了很大的變化，軟測試技術(shù)的飛速發(fā)展也讓我對之充滿信心。

此次報告的內(nèi)容是：一、軟測量技術(shù)的概述； 二、影響軟測量性能的因素；

三、軟數(shù)學(xué)模型測量的； 四、軟測量應(yīng)用實例；

以前我對軟測量這個詞很陌生，不懂什么意思，通過此次學(xué)習(xí)對軟測量有了深刻的認(rèn)識，軟測量就是利用易測過程變量（輔助變量）與難以直接測量的待測過程（主導(dǎo)變量）之間的數(shù)學(xué)關(guān)系（軟測量模型），通過各種數(shù)學(xué)計算和估計方法，從而實現(xiàn)對待測過程變量的測量。利用數(shù)學(xué)描述，我知道了軟測量的目的就是利用所有可以獲得的信息求取主導(dǎo)變量的最佳估計值。 影響軟測量性能的主要因素有如下幾種：

1、 輔助變量的選擇--確定軟測量的輸入信息，直接決定軟測量模型的結(jié)構(gòu)

和輸出。

2、

3、

4、 數(shù)據(jù)的預(yù)處理—精確可靠的數(shù)據(jù)是軟測量成敗的關(guān)鍵。 軟測量模型的簡歷—軟測量技術(shù)的核心任務(wù)。 模型的在線校正—能進(jìn)一步提高軟測量的準(zhǔn)確程度。

這些都能影響軟測量的性能，然而輔助變量的選擇也是至關(guān)重要的，其中包括變量類型的選擇，變量數(shù)目的選擇和測點位置的選擇。

變量類型的選擇原則包括以下幾種：

適用性：工程上易于獲得并能達(dá)到一定的測量精度 ；

靈敏性：能對過程輸出和不可測擾動作出快速反應(yīng) ；

特異性：對過程輸出或不可測擾動之外的干擾不敏感；

精確性：構(gòu)成的軟測量估計器滿足精度要求；

魯棒性：構(gòu)成的軟測量估計器對模型誤差不敏感 。

變量數(shù)目的選擇有兩種方法，首先從過程機(jī)理入手分析，從影響被估計變量和變量中去挑選主要因素，因為全部引入既不可能也沒有必要。其次如果缺乏機(jī)理知識，則可用回歸分析的方法找出影響被估計變量的主要因素，這需要大量的觀測數(shù)據(jù)。

檢測點位置的選擇也是很重要的，檢測點位置的選擇方案十分靈活，可供選擇的檢測點很多，而且每個檢測點所能發(fā)揮的作用各不相同。一般情況下，輔助變量的數(shù)目和位置常常是同時確定的，變量數(shù)目的選擇準(zhǔn)則也往往應(yīng)用于檢測點位置的選擇。我們在軟測量的時候同時也會存在誤差，測量誤差的處理方法有兩種，一種是隨機(jī)誤差的處理，另一種是過失誤差的處理。測量數(shù)據(jù)變換不僅影響模型的精度和非線性映射能力，而且對數(shù)值算法的運行效果也有重要作用。測量數(shù)據(jù)的變換包括標(biāo)度、轉(zhuǎn)換和權(quán)函數(shù)三個方面。模型的校正分為在線校正和離線校正兩種方法。軟測量的模型表征輔助變量和主導(dǎo)變量之間的數(shù)學(xué)關(guān)系稱為軟測量模型。建立軟測量模型的方法多種多樣，且各種方法互有交叉和融合。各種方法可以分為機(jī)理方法和經(jīng)驗方法兩類。機(jī)理模型建模是基于對過程對象的深刻認(rèn)識，運用對象的平衡方程、動力學(xué)方程、物性參數(shù)方程和設(shè)備特性方程，建立估計主導(dǎo)變量的精確數(shù)學(xué)模型。 由于實際工業(yè)過程的復(fù)雜性，難以完全通過機(jī)理分析得到軟測量模型。因此，基于機(jī)理分析的方法建模非常困難，需要與其他方法配合使用。同時經(jīng)驗方法也分為基于回歸分析方法，基于人工智能方法 和基于狀態(tài)估計方法三種。

（1）基于回歸分析的軟測量。傳統(tǒng)的回歸方法是辨識建模的基于方法?；谧钚《嗽頌榛A(chǔ)的一元和多元線性回歸技術(shù)已相當(dāng)完善，對于輔助變量較少的情況，一般采用多元線性回歸中的逐步回歸技術(shù)可獲得較好的軟測量模型。對于輔助變量較多的情況，通常要借助機(jī)理分析，首先獲得模型各變量組合的大致框架，然后采用逐步回歸方法獲得軟測量模型。也可以采用主元回歸分析等方法，對原問題進(jìn)行降維處理，然后再進(jìn)行回歸。

（2）基于狀態(tài)估計的軟測量。若已知系統(tǒng)狀態(tài)空間模型，而主導(dǎo)變量作為系統(tǒng)的狀態(tài)變量對輔助變量是完全可觀的，則構(gòu)成軟測量模型問題就轉(zhuǎn)化為典型的狀態(tài)觀測和估計問題。kalman濾波器和luenberger觀測器是解決上述問題的有效方法?；跔顟B(tài)估計的軟件表可以反映主導(dǎo)變量和輔助變量之間的`動態(tài)關(guān)系，有利于處理各變量間動態(tài)特性的差異和系統(tǒng)滯后等情況。但是對于復(fù)雜的工業(yè)過程，很難建立系統(tǒng)的狀態(tài)空間模型，一定程度上限制了該方法的應(yīng)用。

（3）基于人工智能方法。人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（ann）———ann具備有量的信息處理特征：無需具備對象的先驗知識，可以根據(jù)對象的輸入輸出數(shù)據(jù)直接建模；獨特的非傳統(tǒng)的表達(dá)方式和固有的學(xué)習(xí)能力，使之在解決高度非線性方面具有很大的潛力。模糊技術(shù)——模糊技術(shù)模仿人腦的邏輯思維，用于處理模型未知或不精確的控制問題。通常將模糊邏輯與神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)相結(jié)合，形成模糊神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，適用于非線性的、復(fù)雜的系統(tǒng)。

（4）其他建模方法。針對軟測量的基本建模方法中存在的問題，研究人員或?qū)⒉煌乃惴右越Y(jié)合，或?qū)⑿碌臄?shù)學(xué)方法運用到軟測量中，提出谷種各樣的改進(jìn)算法，例如： 遺傳算法與神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合、回歸算法與神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合、小波網(wǎng)絡(luò)與神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合、基于支持向量機(jī)算法的建模方法和基于微粒群算法的建模方法。

軟測量同時也存在很多問題，例如如何適應(yīng)原料性質(zhì)變化問題、如何適應(yīng)生產(chǎn)裝置操作范圍大幅度變化問題和動態(tài)軟測量問題等問題。

軟測量使用廣泛的是與主導(dǎo)變量動態(tài)特性相近，關(guān)系密切的可測參數(shù)，如精餾塔和反應(yīng)器過程中的溫度、溫差和雙溫差，生物發(fā)酵反應(yīng)中的尾氣濃度等。但是由于對象的可測變量集往往相當(dāng)龐大，人們主要根據(jù)對象的機(jī)理、流程及專家經(jīng)驗來選擇輔助變量，同時也結(jié)合一些智能技術(shù)如知識發(fā)現(xiàn)，數(shù)據(jù)融合等技術(shù)來選擇輔助合適的變量。軟測量技術(shù)也應(yīng)用于鑄坯質(zhì)量優(yōu)化控制技術(shù)，鑄坯表面溫度測量控制水冷，凝固，水冷凝固決定鑄坯(鋼材)質(zhì)量生產(chǎn)效率、生產(chǎn)成本。

通過本節(jié)課的學(xué)習(xí)，我對軟測量技術(shù)有了濃厚的興趣，課后我查閱了大量的文獻(xiàn)資料，也翻看了一些相關(guān)的論文。看到了很多課本上看不到的知識，拓寬了與軟測量技術(shù)相關(guān)的知識，增加了對軟測量技術(shù)的感性認(rèn)識，加深了對軟測量在實際用用中的理解。

中國電影心得體會報告篇二十

隨著電視、手機(jī)等信息媒介的普及，人們的生活節(jié)奏越來越快，精神生活愈發(fā)豐富多彩。但是，電影一直以來都是人們閑暇時充實精神的重要途徑。為了更好地認(rèn)識中國電影的發(fā)展現(xiàn)狀，筆者參加了一次關(guān)于“走向新中國電影”的講座，并在此分享自己的體會和思考。

第一段：中國電影的歷史與現(xiàn)狀。

講座上，老師首先介紹了中國電影的歷史，從最初的默片和動畫片起步，到解放后的新生代電影人們的努力，再到如今多姿多彩的新時代發(fā)展。目前，已經(jīng)形成了以電影產(chǎn)業(yè)化、電影品牌化、電影全球化為主題的電影產(chǎn)業(yè)集群，這為中國電影的發(fā)展提供了堅實的發(fā)展基礎(chǔ)。

第二段：現(xiàn)代中國電影特點的探討。

在現(xiàn)代中國電影中，最引人注目的是電影特點的多元性。中國電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)進(jìn)入了多元化發(fā)展階段，電影類型和題材都多種多樣，社會群體和觀影習(xí)慣的差異也越來越顯著。同時，中國電影的開放性和全球化也越來越突出，不僅引進(jìn)大量的外國電影，在制片過程和藝術(shù)上也與國際接軌，體現(xiàn)了中外電影之間的融合性。

第三段：電影作為文化傳承的重要性。

在個人看來，電影并不僅僅是屬于娛樂和消費領(lǐng)域，更重要的是它作為文化傳承的重要工具。電影中所反映的社會現(xiàn)實和人性問題，是對社會、人類發(fā)展的真實記錄與反映。只有加深人們對電影藝術(shù)的認(rèn)識和支持，才能真正將電影弘揚成為多元文化融合、構(gòu)建文明新風(fēng)尚的重要途徑。

第四段：電影藝術(shù)家的重要性。

電影藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，離不開電影藝術(shù)家的付出和努力。他們是中國電影事業(yè)的中堅力量，他們的才華與激情、創(chuàng)造與藝術(shù)造詣，成就了無數(shù)精品，也讓我們走向了更為美好的未來。因此，我們應(yīng)該高度重視電影藝術(shù)家的作用，為他們創(chuàng)造良好成長環(huán)境，讓更多的人發(fā)掘和成長為電影界的新秀。

第五段：個人心得與感受。

通過參加這次講座，我深刻意識到中國電影正在進(jìn)入一個全新的發(fā)展時期，電影走向多元化已成現(xiàn)實，同時也增強(qiáng)了我們對電影文化策略引導(dǎo)的重視。我也將以此為契機(jī)，繼續(xù)加深自己對電影藝術(shù)的認(rèn)識和研究，為推動中國電影事業(yè)發(fā)展、塑造文化品牌價值、提高文化自信水平做出自己的貢獻(xiàn)。

總結(jié)：

通過對中國電影發(fā)展現(xiàn)狀的了解和思考，我們可以看到中國電影的發(fā)展前景十分光明。電影是人類文化與藝術(shù)的重要組成部分，也是文化傳承和擴(kuò)大人民精神需求的重要手段。電影藝術(shù)家們的努力和才華，成就了中國電影事業(yè)今天的輝煌，我們應(yīng)該始終尊重和支持電影藝術(shù)，為中國電影的更好發(fā)展獻(xiàn)出自己的力量。