嚴歌苓《芳華》讀后感范文(優(yōu)質(zhì)15篇)

閱讀是培養(yǎng)語言能力和思維能力的有效途徑之一。需要充分閱讀并理解書籍，才能寫出有深度和亮點的讀后感。下面是小編為大家整理的精品讀后感范文，讓我們一起領(lǐng)略其中的魅力與智慧。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇一

所以我想靠近你，融入你，可是我找不到走進你心的門，

我在外面觀望，一度想要解救你于我眼中的水火，可是我錯了。

你依然掛上了那雍容暗沉的紅色緞子，如火焰一般，你的美以我熟悉的方式回來了，我那樣無措。

你離開我，生病了，我用我幼小的一生義氣去救你，輾轉(zhuǎn)于別人手里。

然后，我做了最惡魔的事，離開兩年?；貋頃r你站在那里，我無法原諒自己，無法走向你。

你還是來了，你在等我，我也用一生的迫切在等你。

然而，你知道事實了，卻用那樣寬容的姿態(tài)敞開胸襟寬恕我，你寬恕了我。

我想和你一起，戰(zhàn)勝膚色，戰(zhàn)勝眼光，只是你。

第二天，我醒來，手里只有你的一縷頭發(fā)，找了很久，才知道你和他結(jié)婚了，在他的刑場上。

我們錯過一生，我始終不明白你的美是如何深入我的骨髓，在我行將就木時，突然心動，你是大地，忍耐一切，寬容一切，接納滋養(yǎng)，也接納墮落。你是東方，是女性。

你是我顯少能記得的名字，你的眼神總是不同于別人閃著探索的光芒，

你的孩子氣使我把你當成孩子，可是你的眼睛想旅行。

我從不曾期待，不曾多言語，不曾。我們用一點語言溝通，但其實我們不需要。

我可以容納那些使我疼痛、厭惡的事，我順著流水生活。

可是，我開始等你，期望你出現(xiàn)，直到我咬掉你的扣子。

我不曾惱怒，依然等你。在你拉著我的手告訴他們，讓空氣都凝結(jié)時，你弄疼我了。第二天，我嫁給大勇，把他骨灰?guī)Щ剜l(xiāng)。

多年后，我們見了也不會認出來，認出來也不會有交集了。

故事終將會隨著我們埋葬于黃土中，無人嘆息、無人來嗅。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇二

今天看到網(wǎng)絡(luò)上都是關(guān)于南京大屠殺新聞，我慚愧的想想自己對大屠殺的具體情況知之甚少。

于是在看了下網(wǎng)上的視頻和紀錄片。巧合的又點進金陵十三釵的電影，于是想看看嚴歌苓的原著是怎么寫的。電影我原來看過，張導(dǎo)拍的很棒。但我一直覺得人物的深入刻畫方面，文字比影像能加細膩到位。

小說中主人公是嚴歌苓的姨媽，名叫胡書娟。因為父親和妓女玉墨勾搭而被母親強制移居美國，留下了書娟。教堂里有4個男人：英格曼神父，阿多那多，阿顧，陳喬治。后來又來了4，5個被槍決而有幸活下來的軍人。

給我印象比較深的段落有：書娟想害玉墨未遂;豆蔻和王浦生短暫美好的愛情，以及他們悲慘的結(jié)局;英格曼神父話在嘴邊而又不忍心趕走軍人們;玉墨等風塵女子還來不及怎么告別就舍身取義。

讓我思考的是戰(zhàn)爭的殘酷下，人性往往回到了最純樸，最理想的狀態(tài)!妓女可以化身守護神。在死亡的威脅下，人們就拋棄了那些次要的東西，懂得什么才是最重要的。再想想如今浮躁社會下的許多人，為了名與利舍棄健康、家庭、道德、良心去追逐，到頭來發(fā)現(xiàn)最重要的東西丟了，得到的并不是幸福。

以銅為鏡，可以正衣冠。以史為鏡，可以知興替。以人為鏡，可以知得失。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇三

3、人一老，對于自己是不是被別人多余最為敏感，他們整天都在看兒女們甚至孫兒孫女們的臉色，看看自己在他們生活里的定位錯了沒有，錯了就是多余。沒有比發(fā)現(xiàn)自己多余更凄慘的事。

6、人在最失意的時候，竟是被生活暗暗回報著的。――《波西米亞樓》。

7、憐憫可不是什么好的感情，被憐憫的人必須接受憐憫中略帶嫌棄的敷衍。

11、對于好事壞事的等待都是牢，都會剝奪你的自由。――?陸犯焉識?

12、美人自古不屬于赤條條一份正派的人格、赤裸裸一顆善良的心――《補玉山居》。

16、漂亮和美麗是兩回事。一雙眼睛可以不漂亮，但眼神可以美麗。一副不夠標志的面容可以有可愛的神態(tài)，一副不完美的身材可以有好看的儀態(tài)和舉止。這都在于一個靈魂的豐富和坦蕩?；蛟S美化靈魂有不少途徑，但我想，閱讀是其中易走的，不昂貴的，不須求助他人的捷徑。

17、――《補玉山居》。

18、一個女人如果總想遠行，是因為她不快樂。――《吳川是個黃女孩》。

19、愛的那個永遠這樣忍氣吞聲，被愛的那個永遠可以不付責任，坐享情意。愛和被愛就這樣遙遠，沉默的存在，都很無奈。

22、還好?？粗氵@樣永不吃驚的面孔，鎮(zhèn)定了我。。――《人寰》。

24、高一層的審美，恰是審丑。――《審丑》。

25、中國人的悲哀，就在于都習慣了把命運交給別人去掌握。――《一個女人的史詩》。

26、大膽沉默下去，會意才可能滋長。――《密語者》。

29、庸俗是一個人開輛豪華奔馳車，但連買本書的'錢也花不痛快。

30、我發(fā)現(xiàn)一個人在放棄給別人留好印象的負擔之后，原來心里會如此踏實。

31、一代代的小說家戲劇家苦苦地寫了那么多，就是讓我們?nèi)四芰私庾约?，而我們?nèi)诉€是這么不了解自己。一定要傾國傾城，一定要來一場滅頂之災(zāi)，一場無期流放才能了解自己，知道自己曾經(jīng)是愛的。

32、老了多好，老了，那些夢想妄想癡想都死了。――《霜降》。

33、中國是個啥地方?做學(xué)問做三分，做人做七分。外國人最要緊的是發(fā)明這種機器那種機器，中國人呢，最要緊的就是你跟我搞，我跟你斗。你不懂這個學(xué)問，你在中國就是個沒用場的人。

35、他煩惱地將她遠遠一扔。沒空間，扔出了個心理距離。――《少女小漁》。

36、太陽非常亮，非常清冽，讓人想把五臟都掏出來曬曬，把滿腦子往事拿出來曬曬。。

39、哀大莫過于心死，心死莫過于一笑。

40、我能永遠吃苦，卻不能永遠年輕。――散文集《波西米亞樓》。

46、那尖銳的色彩鑿子一般將她三十七歲的表層鑿了個缺口，青春嘩然涌出―《紅羅裙》。

49、心太軟的人快樂是不容易的，別人傷害她或她傷害別人都讓她在心里病一場。

51、一個人不必再討人歡喜，就可以像我此刻這樣，停止受累。――《無出路咖啡館》。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇四

心太軟的人快樂是不容易的，別人傷害她或她傷害別人都讓她在心里病一場。

《陸犯焉識》。

哀大莫過于心死，心死莫過于一笑。

《陸犯焉識》。

我發(fā)現(xiàn)一個人在放棄給別人留好印象的負擔之后，原來心里會如此踏實。一個人不必再討人歡喜，就可以像我此刻這樣，停止受累。

《無出路咖啡館》。

《陸犯焉識》。

憐憫可不是什么好的感情，被憐憫的人必須接受憐憫中略帶嫌棄的敷衍。

《老人魚》。

庸俗是一個人開輛豪華奔馳車，但連買本書的錢也花不痛快。

《波西米亞樓》。

美好而沒有希望，是最干凈的美好。

《媽閣是座城》。

“中國是個啥地方?做學(xué)問做三分，做人做七分。外國人最要緊的是發(fā)明這種機器那種機器，中國人呢，最要緊的就是你跟我搞，我跟你斗。你不懂這個學(xué)問，你在中國就是個沒用場的人”

《陸犯焉識》。

一代代的小說家戲劇家苦苦地寫了那么多，就是讓我們?nèi)四芰私庾约?，而我們?nèi)诉€是這么不了解自己。一定要傾國傾城，一定要來一場滅頂之災(zāi)，一場無期流放才能了解自己，知道自己曾經(jīng)是愛的。

《陸犯焉識》。

人這種雜食動物擠在一塊比任何動物的氣味都壞。

《陸犯焉識》。

不管什么時候，都做一個不湊合不打折不便宜不糟糕的好姑娘。

《天浴》。

我能永遠吃苦，卻不能永遠年輕。

《非洲札記》。

《陸犯焉識》。

人一生只死一次，草草地就死了，比來到這個世上還不由自主。

《陸犯焉識》。

一個錢堆出來的女人，一個蜜泡出來的女人，走到哪里都要創(chuàng)造喜劇高潮和歡樂結(jié)局。

《陸犯焉識》。

《陸犯焉識》。

“或許生生去斬斷它是不對的，反而幫著它生了根。所有的兒戲你不能去生生地斬斷，本來兒戲自生自滅，你一斬，它疼了，它反而生了根，它反而至死不渝了?！?/p>

《小姨多鶴》。

心，并不指心臟，心是一個生命除了肉體存在的一切存在。那個存在不跟你要吃的、要喝的，但它要除了吃喝之外的一切，連你的夢它都要，因此它是生命的生命。那就是心。心的疼痛便是生命的生命在疼痛。

《老師好美》。

跟著人群走是一種選擇，一種安全的選擇，跟著愛好走，跟著理想走，是冒險的選擇，有不可預(yù)料的成功和失敗等在前面，但因為年輕，選擇得起，失敗得起，可預(yù)料的未來反而無趣。

《老師好美》。

一般此類“沒用場的人”都有一身本事，誤以為本事可以讓他們凌駕于人，讓人們有求于他們的本事，在榨取他們本事的同時，至少可以容他們清高，容他們獨立自由地過完一生。但是他們從來不懂，他們的本事孤立起來很少派得上用場，本事被榨干也沒人會繞過他們，不知如何自身已陷入一堆卑瑣，已經(jīng)參與了勾結(jié)和紛爭，失去了他們最看重的獨立自由。

《陸犯焉識》。

人應(yīng)該給自己足夠的民主自由選擇權(quán)選擇跟誰交往，并坦蕩地承認一份交往的失敗。

《陸犯焉識》。

他和她都沒有把目光馬上離開。男人和女人的友情一點點曖昧都不要是不可能的。

《媽閣是座城》。

這個家是由每一個人撐著的，哪一個走掉都得塌。

《小姨多鶴》。

為什么愛一個人就能看的那么不能自已?就要讓她疼，恨不得虐待她?讓她知道這疼就是愛?或者這愛必須疼。

《小姨多鶴》。

我告訴你，正是這個少年對于你的這份天堂般的情分，使我決定寫你扶桑的故事。這情分在我的時代早已不存在。我們講到愛情時腦子里是一大堆別的東西，比如：綠卡，就業(yè)，白領(lǐng)藍領(lǐng)，honda或是bmw。我們講到愛情時都做了個對方看不見的鬼臉。

《扶?！?。

中國幾千年的語文藝術(shù)，多么美妙，到此就剩下主語、謂語、賓語的對錯，剩下某道題得三分或某道題失兩分的算計。這樣功利的課程，別說你們這些十七歲的孩子滿心寡味，連我這個教學(xué)十多年的語文教師，一整堂課都找不到一個興奮點。

《老師好美》。

我想象你的睡眠是一堆破裂的精細瓷片，瓷片薄極了，半透明的，勉強被拼兌成一個驚喜容器，它盛裝著你的生理和心理健康，一次次針灸治療都在抱殘守缺地維系這個容器，以免它徹底散碎開來，而你的健康也就跟著流散。

《老師好美》。

天下無非那么幾個故事，男女們都在故事里，不知故事其實早就讓古人演絮了，看絮了。

《第九個寡婦》。

不懂得而同情比什么都可怕。

《陸犯焉識》。

你笑，是種放棄：這世界就這么無緣無故啊，愛也好，恨也好。

《扶?！贰?/p>

嚴歌苓《芳華》讀后感篇五

1.我發(fā)現(xiàn)一個人在放棄給別人留好印象的負擔之后，原來心里會如此踏實。一個人不必再討人歡喜，就可以像我此刻這樣，停止受累。

2.心太軟的人快樂是不容易的，別人傷害她或她傷害別人都讓她在心里病一場。

3.漂亮和美麗是兩回事。一雙眼睛可以不漂亮，但眼神可以美麗。一副不夠標志的面容可以有可愛的神態(tài)，一副不完美的身材可以有好看的儀態(tài)和舉止。這都在于一個靈魂的豐富和坦蕩?；蛟S美化靈魂有不少途徑，但我想，閱讀是其中易走的，不昂貴的，不須求助他人的捷徑。

4.靠父母，你可以成為公主；靠男人，你可以成為皇后；只有靠自己，你才可以成為女王。

5.憐憫可不是什么好的感情，被憐憫的人必須接受憐憫中略帶嫌棄的敷衍。

6.不管什么時候，都做一個不湊合不打折不便宜不糟糕的好姑娘。

7.庸俗是一個人開輛豪華奔馳車，但連買本書的錢也花不痛快。

8.愛的那個永遠這樣忍氣吞聲，被愛的那個永遠可以不付責任，坐享情意。愛和被愛就這樣遙遠，沉默的存在，都很無奈。

10.跟著人群走是一種選擇，一種安全的選擇，跟著愛好走，跟著理想走，是冒險的選擇，有不可預(yù)料的成功和失敗等在前面，但因為年輕，選擇得起，失敗得起，可預(yù)料的未來反而無趣。

11.一代代的小說家戲劇家苦苦地寫了那么多，就是讓我們?nèi)四芰私庾约?，而我們?nèi)诉€是這么不了解自己。一定要傾國傾城，一定要來一場滅頂之災(zāi)，一場無期流放才能了解自己，知道自己曾經(jīng)是愛的。

12.你還年輕，肯定記得自己犯過這種毛?。耗橙说娜毕炊顾谀阈睦锿昝罒o缺。

13.那個混賬的年齡，你的心里身體里都是愛，愛渾身滿心亂竄，給誰都不重要。

14.一旦蠢話出來了，蠢事就不遠了。

15.我告訴你：每個女人都有最美麗的剎那；一瞬間的怒放，要緊的是你這空前絕后的怒放被誰有幸看見。

16.人之所以為人，就是他有著令人憎恨也令人熱愛，令人發(fā)笑也令人悲憐的人性。并且人性的不可預(yù)期，不可靠，以及它的變幻無窮，不乏罪惡，正是人性魅力所在。

17.愛情的確是件苦事，是虐心，還有比虐心更苦的事嗎？為其他事吃苦人們是不情愿的，只有為愛吃苦，人們都自討苦吃，并享受吃苦。

20.一邊是祁連山的千年冰峰，另一邊是昆侖山的恒古雪冠，隔著大草漠，兩山遙遙相拜，白頭偕老。

21.一個始終不被人善待的人，最能識得善良，也最能珍視善良。

22.一旦發(fā)現(xiàn)英雄也會落井，投石的人格外勇敢，人群會格外擁擠。

23.人生最大的悲劇，莫過于兩個人每天睡在一起，卻根本搞不懂對方在想什么。所以，一生這么漫長，找一個合得來的人過，比什么都重要。

24.曾聽過那么一句話，為何受罪的總是好人。壞人吃香的喝辣的爽死，好人吃糠咽菜窮死；壞人得到人民幣，好人得到大獎狀。其實，做好人不是錯，錯就錯在周圍人的過度要求。

25.很多時候，好的愛情需要共同成長，而不是成為對方的累贅，讓對方感到難堪。

26.你總是那么好，別人想要的總是不留余地地給予，而從未想過自己。你能救贖別人，何時才能讓自己解脫。總是當老好人，但其實好的是別人，苦的`卻是自己。不要總是顧慮著別人，畢竟做自己才是一件瀟灑的事情。

劇情介紹。

這是在充滿理想和激情的文工團，一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長中的愛情萌發(fā)與充斥變數(shù)的人生命運。關(guān)于樂于助人、質(zhì)樸善良的劉峰（黃軒飾）和從農(nóng)村來的屢遭文工團女兵歧視與排斥的何小萍（苗苗飾），意外離開了浪漫安逸的文工團，卷入了殘酷的戰(zhàn)爭，在戰(zhàn)場上繼續(xù)綻放著血染的芳華。同時他們感受著集體生活的痛與暖、故人的分別與重逢，還有時代變革之下，每個人的渺小脆弱和無力招架。而昔日的文工團戰(zhàn)友蕭穗子（鐘楚曦飾）、林丁丁（楊采鈺飾）、郝淑雯（李曉峰飾）、陳燦（王天辰飾）等人，在大時代的背景之下，每個人的命運大相徑庭，擁有著出人意料的人生歸宿。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇六

《芳華》是讓人百感交集的一本書。還是第一次完整地讀完一本嚴歌苓的書。果然文字功底深厚，很多描寫，我都覺得很神來之筆。

對于書中的她/他們，第一感覺是羨慕，羨慕那么深邃的，捆綁的，無法從記憶中抹去的芳華。無論如何，這段時光都是她/他們一生的回憶。有回憶，有痕跡總是好的。

同時很悲傷，悲傷于人的難以切割的腹黑和重口鑠金，積毀銷骨的能力。試問自己如果是林丁丁，會如何？會真的不同嗎？我想多半不會。丁丁對于“觸摸事件”的反應(yīng)，應(yīng)該說是正常的吧，在我看來。這樣一想，心中更是涼涼的。

同時很遺憾，主人公劉峰幫助了很多人，救贖了很多人，比如小曼，比如小慧?？墒撬麤]有完成自我救贖?；蛟S他認為那是自己對那份最真的，讓他丟了半條命的感情的堅守吧?？墒俏覀兣杂^者可以看到他的逃避和他自身的局限性。難道不是嗎？縱然一切的劇情都如是發(fā)展，只要他能和他自己的女兒有一個更親密的父與女的關(guān)系，更負責地給女兒一些超出往家寄錢的一點點關(guān)愛。那么即使媳婦跑了，他還是有個女兒的，可以有一個更舒心，幸福的晚年，哪怕還是死于癌癥，會不會安詳些？如果，如果可以這樣，總是會讓人在一次次淚奔中，有個暖暖的笑容。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇七

也許，此時此刻此景，就只是一種散文的意境吧。我站在時光的岸上，安靜的眺望，眼中是迷蒙的雨絲和淡淡的霧靄，那是時光留給我的一層素墨渲染的涼薄。

說起涼薄這個詞想起最近自己很是莫名其妙：一個故事、一個畫面、一個名字、一首詩、一闋詞、一句話、甚至是一個詞匯。竟會讓我落下淚來。

同學(xué)笑我：“娜娜什么時候這么感性了？”，朋友說：“娜娜，我們不想再叫你顰兒了，別再哭了吧?！泵芬嘬憬阏f：“丫頭，你到底還是一個內(nèi)心脆弱的孩子。但現(xiàn)實是你一直是逆光站立的?！笨墒锹犓麄冋f這些時我又不爭氣的落淚了，就好像他們比我自己還了解我，比我自己更愛我。

遠方的信件像楓葉般落到我的身邊，那些文字不過講著一些不痛不癢的安慰或鼓勵的話。他們說不要說自己孤獨，你身邊還有很多人。他們說你要學(xué)著融入你周圍的一切。他們還說，總有一段路要自己去走，但我們會一直在。其實他們說的我又何嘗不明白？只是世事荏苒，山水草木依舊，人潮早已過往千萬遍。離開他們我就再也不會對著誰絮絮地說話，怕會浪費別人的時間。

想起曾經(jīng)的自己，我會用笑或是鬧讓別人感覺我的內(nèi)心很強大。甚至有時候我會在寒風里捂著自己最寒冷的傷口，反過來試著用溫暖的'聲音叫別人的名字，做別人的傾聽者，跟別人開著不痛不癢的玩笑。。。。。。

每個人都有自己的天地。于我，就只好，也只有在文字里放逐自己，在閱讀時間茍延殘喘，渴望自己可以被文字拯救。那時其實一直很喜歡有陽光的日子。當走過斑斑駁駁的樹影的時候，能看到自己支離破碎的影子。

我的朋友們都很詫異我現(xiàn)在學(xué)的是法學(xué)。他們認為我太偏執(zhí)、太率性，很容易被蒙蔽。我知道他們是對的。可是我不能沿著那條所有人都認為適合我的路走下去，因為我在自己的文字里將要不能呼吸了，伴隨寫字而來的是一種無以言說的孤絕感，就像一個人走在沙漠中，遠無水源，近無幫助。我需要走出這樣的束縛，所以我選擇了一條不同的路。

可是，時至今日，我發(fā)現(xiàn)自己中了文字的蠱，我是不能完全擺脫它的，就算寫過的字再怎么單薄無力，引不起別人的共鳴。因為每個字都是我心靈深處的戰(zhàn)栗，我要從文字里才能看到最真實的自己，自己的悲歡、自己的喜怒。

曾經(jīng)的文字里，我是不愛眼淚的，我知道哭泣是沒有用的。卻原來不過是沒有遇見過可以動心落淚的事物罷了。在圖爺?shù)母杪暲?，在關(guān)于我們周公的文字中，自己竟是個從不吝嗇眼淚的。一個朋友說，你心里的東西太多，唯有某個時刻，你突然間驚心抑或動心，才會流下最真的淚水。許是他說的對吧。

花落不同賞，如今落花的悲涼已無法與故人言說，許是這悲涼已經(jīng)蓋不過她們的歡聲和笑顏。這落花滿地竟然有了一種塵埃落定的安穩(wěn)。花的一生與人亦同，有繁華極盛，就必然有荒涼之時。無論如何有些路只能自己走過，有些黑暗只能自己去面對。沒有所謂的無路可走，即使孤獨跋涉，寂寞困苦，只要你沒有停下腳步，就是有路。

這些日子，有朋友說想看看我的小說，我就有些羞愧了。因為曾經(jīng)無知的我是寫過幾篇所謂的“小小說”，只是那時年少，并不知道寫好小說要有多深厚的文字功底，又要有多強的文字駕馭能力？現(xiàn)在想來很是可笑呢！也許就如現(xiàn)在，我的心境應(yīng)該是古韻詩詞的，可是文字太過匱乏，詞語不夠靈動，所以只能把他們湊在一起，寫寫所謂的“散文”。

芳華落盡秋雨涼，斜斟薄茶看秋光。這樣的簡單和純粹大抵也是一種難得的境界吧，我希望有一天，得茶一盞，書一卷，曲一首，不問流年，不懼滄桑，靜待歲月安然！

嚴歌苓《芳華》讀后感篇八

22、“看不清她的臉,也能看出大事頻出的時代他這總指揮的模樣又給她注冊到心里了,跟其他所有翻天覆地的大事一塊兒,同樣的了不得。——嚴歌苓《小姨多鶴》”

36、他看著十七歲的自己像條垂死的魚，在她寬容的網(wǎng)里掙扎。——嚴歌苓《扶?！贰?/p>

37、一個成功的女光棍兒最受不了的就是被另一個女人控制?！獓栏柢摺蛾懛秆勺R》。

41、你笑，是種放棄：這世界就這么無緣無故啊，愛也好，恨也好。——嚴歌苓《扶?！贰?/p>

48、他了解葡萄，對于她什么哭都不難吃，就是虧難吃?！獓栏柢摺兜诰艂€寡婦》。

51、她追來做什么？來滅口？來滅那個巨大秘密的口？——嚴歌苓《白蛇》。

56、珊珊看了她一眼，意思說她何苦弄出這么個暗示來?！獓栏柢摺栋咨摺?。

58、不管什么時候，都做一個不湊合不打折不便宜不糟糕的好姑娘——嚴歌苓《天浴》。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇九

每當一個女孩子拒絕一個男孩子的追求的時候，一般的開場都是：“你是個好人，但是........”每當這個時候，男生都會對這張被貼上的“好人”標簽格外嫌棄。自問：“難道女生都喜歡壞壞的男生嗎？自己是不是太好了。”

小說《芳華》的故事背景就是發(fā)生在一個人人以雷鋒為榜樣，爭做雷鋒式青年的時代。小說的主人公劉峰就是這樣一個到處被表揚的榜樣青年。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇十

讀《扶?！菲鹨蛞蚋邥运稍凇稌哉f》里提及這是嚴歌苓小說里他最喜歡的一部，便自然新生好奇想一讀。讀的時機又恰好是在讀完卡佛的《當我們談?wù)搻矍闀r我們談?wù)撌裁础芬蚱溲赞o簡潔，較之，一開始《扶?！返奈淖诛@得過多的旁白冗長而略顯拖沓。但之前了解嚴歌苓的相關(guān)作品，自然也是相信其水準，慢慢讀下去，卻也慢慢被豐滿的故事情節(jié)吸引。

要寫的未必是小說很深刻想表達的東西，劍走偏鋒，理解淺層次好像是近期看書的問題，但一千個讀者就有一千個哈姆雷特，這樣一想，便有了寫上兩筆的勇氣，書之于讀者用處也是讀者閱讀完后的自我體悟，那便就自然沒有對錯之分。

一、扶桑對命運境遇的“寬容”姿態(tài)。

扶桑是茶山茶農(nóng)第四個女兒，請茶莊夫子取了名叫“扶?！?，在搖籃里與廣東一個八歲少爺訂了親，未曾謀面。少爺家的人看過扶桑兩三回，都喜歡她口慢腦筋慢，娶過去當條牲口待，她也不會大坑氣?？梢姀男∨匀搜劾镉行鞍V愚”?！凹蕖边^去沒多久被拐子以見夫君之名拐去金山成了窯姐。對于命運的多番“虐待”，妓女生活，幾近病故，扶桑卻以一點傻氣“寬容”、不抗爭，化解生存下來，竟也成了一名名妓。文中諸多細節(jié)也體現(xiàn)其“愚癡”的一面。但最后克里斯對于與其相關(guān)經(jīng)歷中諸多不解一一表示出理解時，扶桑的“愚癡”得到最好的解釋：是一種以生俱來又或是遠古自然便存在的母性使然?！斑@種“母性”包含受難、寬恕和對于自身毀滅的情愿。母性是最高的雌性，她敞開自己，讓你掠奪和侵害；她沒有排斥，不加取舍是對淫蕩最優(yōu)美的體現(xiàn)?！薄八龑κ茈y的態(tài)度，她對自己生命中受難沒有抵觸，只有迎合。她生命中受難是基本，是土和鹽，是空氣。逃脫便是逃脫生命?！?/p>

對于“母性”這點印象較深刻，大概是夾雜了自己生活里的近期體驗。對于生活中苦難（或許描述為不痛快的經(jīng)歷更為貼切，談苦難還不至于且略顯沉重）態(tài)度，對于所謂生活的期許是否過多以至煩悶不斷。從旁人角度看主角“扶?！钡慕?jīng)歷坎坷悲傷或許都不為過，但其愚癡的回歸天然“母性”寬容（作者且強調(diào)這絕非我們常掛墻頭的“忍”字所表述的意思）卻是一種智慧。苦難面前，抗爭未必往往是正確的，一種順應(yīng)和自然生存，又或許是一種形式。回歸女人最原始的母性，對于生活本分的期許，接受生活給予的樣子，癡癡傻傻，又或許確實更勝抗爭一籌，至少疼痛不是撕裂的那么明顯。所有都仿似成了合理的存在，因為你本來也沒有其他的期許，它是什么樣子，你接受它的樣子就好了。這或許“就是女子無才便是德”最大的好處，不會有不安分的思辨和想法，少了掙扎和不必要的煩憂。又或者即使你知道了解的很多，對于這個世界和生活，也能回歸最簡單的姿態(tài)去順應(yīng)和包容，這便又是更大的智慧。

二、她遇到愛情。

愛情，對于任何人都是美好的，無論結(jié)局如何，過程哪怕最初都是美好的，使人超脫俗世，經(jīng)歷一種深刻的忘我的情感體驗。

扶桑最初吸引克里斯的或許是一種關(guān)于神秘東方世界的一切，和一個十二歲少年情犢初開的想象。而隨著深入，年長一些的克里斯覺知是一種母性。又或者在兩者的摻雜和時間中，愛情肆意的成長。

克里斯對扶桑多處有其癡迷的描述，扶桑的回應(yīng)卻似乎更值得一提，那是一個癡愚窯姐的愛情，又或者以她的見識還不足以識別這是那個古老的全套，帶來情感的不自由和束縛的東西叫“愛情”?！胺錾２挥浀盟羞^多少男人，黃臉皮的也好，白臉皮的也好，仔細她的也好，痛揍她的也好，統(tǒng)統(tǒng)不能讓她記得。他們是喜歡窯姐們記得的，扶桑使勁使得腦子作癢也是想不起誰，只是一個叫克里斯的小白鬼，隨她怎樣扭身去，背脊朝他，他曉得一雙淺藍眼睛在她身上。沒人告訴扶桑，眉目傳情心領(lǐng)神會之類的事，但扶桑慢慢跟著這雙淺藍眼睛去了，常常是沒有話的，常常看的扶桑把自己丟掉了。小白鬼的眼里有種捉不住的傷心，扶桑也就有了那么點捉不住的傷心。”于是當大勇允諾扶桑把她嫁個好人家，只要滿群排隊垂涎的人到她跟前她能叫出名字，一年多來，一一到她跟前的人她卻誰也叫不出，心里其實卻一直在等克里斯。如果克里斯此刻到來，或許就是大團圓。但此時克里斯卻為那一夜淪為污濁之人一樣待她的事情而悔疚，克制去淡忘。緣未盡再相逢，難以抑制心中情愫，克里斯也從內(nèi)心得到寬恕。最后最后，內(nèi)心已決追隨大勇，大勇臨刑前的一晚，扶桑來到克里斯校門口，克里斯給予他們的愛情最大的勇氣在眾人的注視下他握緊你的手（一個白人和窯姐，這不是一件容易的事需要很大的決心和勇氣），帶著狠狠的姿態(tài)走過人群，他要帶她到蒙大拿，那里可以容忍白人和有色人種的婚姻，他們要生活在一起，他因為愛情而走向你。隨后是美好的一晚。雖然結(jié)局扶桑離克里斯而去，克里斯也只留的一縷青絲，但愛情來過，它美好過，扶桑瘡痍的經(jīng)歷中體驗過被人愛，和有過自己也或許未曾辨識的情感體驗，便已足夠美好。

三、未曾謀面的夫君。

扶桑和大勇的相遇，這以故事線，或許就是驗證了緣分，茫茫人海終相逢，也是作者對大勇的一點憐惜。做盡惡事的大勇，內(nèi)心最深處想要的歸宿是那個遠在家鄉(xiāng)未曾謀面的妻子。只要她還在，他就回的去，洗凈罪名得以重生，便有一處踏實日子。未交代他最后是否明白，莫名疼惜的窯姐“扶?！北闶撬嗫嗨紤俚钠拮?，一直想要的歸宿。所幸最后對扶桑竟也自己也說不清的疼惜過。這樣看，人與人就是有說不清的緣，牽絆糾纏。

扶桑還是扶桑，要的不多，歷經(jīng)苦難，還是諸事寬恕，一種難得的愚癡。得知大勇是夫君，她終究還是隨他去，即時離開克里斯（難得的愛情），或許她就一直本分，所以有嫁雞隨雞的本分堅持，一直要的不多，又或者從來沒有主動索取過。“她和即將被處死的大勇結(jié)婚便是把自己永遠的保護起來了，她沒有愛過大勇，無論活的，還是死的。她從此有了一個死去的，不能再干涉她的大勇來保護，以免她再被愛情侵擾和傷害?！?/p>

寫完這三點，忽而似乎又有一種感動，甚于閱讀中，或許是故事結(jié)束回味時的一種小情愫。細節(jié)的描寫、心理的揣摩、故事的鋪陳和架構(gòu)都表示出這是一個有功底的作者，才使想來還是豐滿。對于華人初到大洋彼岸境遇的描述，尤其是礦上及老人被打死描寫之細，又讓人印象深刻和動容。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇十一

劉峰的善良是那種沒有“原則”的，其實也是易碎的，“人之所以為人，就是他有著令人憎恨也令人熱愛、令人發(fā)笑也令人悲憫的人性”，而劉峰的人性太完美，太過于神化，以使周圍人都在等著找到他人性中的“不完美”，所以在“觸摸”事件爆發(fā)時，他成了千夫所指的那一個，所有人都站出來批評他，而故事主角林丁丁在被劉峰表白后，一直處于震驚中“他怎么敢愛我”，那個時代人性是復(fù)雜而扭曲的。劉峰這一生用郝淑雯的話就是“好人沒好報”，劉峰這種好無論在哪個時代都是稀缺的。

芳華故事另一主角——何小曼，其實她不算主角，因為她的人生活的很卑微，不管在童年還是文工團，她都卑微到塵埃，不知道為什么，何小曼用讓我想起辛銳，可能我電視劇中毒太深，其實她倆沒什么共同點，有的話可能都是人群里最不起眼的那一個。其實何小曼是她們當中算活的明白的，小時候為了擺脫家里的陰影，她拼命考進文工團；在劉峰離開后，她看夠了文工團那些虛偽的人，她“設(shè)計”離開了文工團；最后為了劉峰來北京照顧陌生的堂叔，在劉峰生命的最后陪伴著他。小曼的一生都在尋求平凡，我想，在她能做的事情里她是不留遺憾的。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇十二

不想，看到第一句，就直擊心扉，“這就是你”，咀嚼數(shù)遍，一簾大幕緩緩拉開，如同電影的鏡頭，慢慢追蹤，逐漸清晰。還記得《妖貓傳》中楊貴妃的處理方法就是這樣，以第三者的視角進入，甚少言語，但效果并不理想，沒想到如此的處理方法躍然紙上，卻給足了讀者巨大的.想象空間。驚艷的開頭，便深深地吸引我讀下去。在文中，兩處場景至今不明白作者的深意：

場景一：“如此的對視引起的戰(zhàn)栗從未平息;我記不清有多少個瞬間，我和丈夫深陷的灰眼睛相遇，我們戰(zhàn)栗了，對于彼此差異的迷戀，以及對于彼此企圖懂得的渴望使我倆間無論多親密無間的相處不作數(shù)了，戰(zhàn)栗中我們陷在陌生和新鮮中，陷在一種感覺的僵局中?！睘楹问墙┚?想不明白。

對書中感悟比較深的是，仇恨的力量，震撼于仇恨無需繼承，卻可以綿延至一百年后。美國對中國制造2025發(fā)出的挑戰(zhàn)，難道尋不著書中白種人對天生隱忍而堅韌的溫存的黃種人的恐懼么?只不過恐懼的不再是如潮水般從海岸線上瞪著黑眼睛慢慢滲透，用盤根錯節(jié)的復(fù)雜糊涂了原本如線條般明了的關(guān)系;而是堅韌而勤勞的逐漸走向民族復(fù)興，逐漸屹立于世界之林。

好書如好酒!爽......

嚴歌苓《芳華》讀后感篇十三

的第一個月，我讀了六本書（上次少算了一本），分別是伍綺詩的《無聲告白》、東野圭吾的《紅手指》、《解憂雜貨店》和《宿命》，還有山下英子的《斷舍離》，嚴歌苓的《芳華》。

一直很佩服嚴歌苓說故事的能力，她總能把一個人的一輩子輕描淡寫地娓娓道來，如行云流水，讓你覺得一切故事的開始與結(jié)束都是那么地自然而然，讓你想一口氣讀完，卻又舍不得一口氣讀完，比如《少女小漁》、《小姨多鶴》、《扶桑》等等。

《芳華》講的不是一個人的故事，而是一群人的芳華。

小說以瀟穗子的口吻，記述了上個世紀六七十年代一個文工團里一群少男少女的青春與愛情故事。故事里有悲歡，有離愁，更有執(zhí)著與堅守。在那個特殊的年代里，似乎有一雙看不見的手在輕輕操縱著這群少男少女的命運，把他們一個個推向了并不盡如人意的人生彼岸。多年之后再重逢，華發(fā)已生，芳華已盡，只有心中的那一點善那一點愛依然珍存著，永不老去。

劉峰是我最佩服的一個男人。他心存善念，并時刻餞行。他做善事，不是為了在現(xiàn)世得到獎勵，也不是為下輩子積陰德，他的善全都發(fā)自心底，出乎本性。他按自己的`本性過著自己的生活，傾盡所有幫助身邊的人。煮破的餃子沒人要吃時，他主動打來吃。戰(zhàn)友結(jié)婚需要沙發(fā)時，他自己買材料連夜為他趕做了兩個。戰(zhàn)友的手表太名貴沒人敢修時，他主動研究后為他修好了。

劉峰的善不僅表現(xiàn)在日常生活里，更深深表現(xiàn)在愛情里。他對林丁丁的愛不著痕跡卻處處可見，他省下口中食為林丁丁和她的舍友做甜餅，為林丁丁的前程著想，他把愛默默藏在心深處，一藏就是好幾年，終于等到以為時機成熟的那一刻，他才對林丁丁敞開心扉表白愛意，并情不自禁擁抱了林丁丁，手觸摸了她的后背。就是這輕輕的一觸摸，讓林丁丁大喊“救命”,于是眾人眼中的好人劉峰成了喪家落水狗，命運急轉(zhuǎn)直下。

何小曼是我最心疼的一個女人。她心底善良，渴望溫暖。自小失去父親，隨著媽媽嫁到繼父家的何小曼嘗盡了生活的艱辛，以致養(yǎng)成了膽小、內(nèi)向、自卑的性格，因而備受人們的歧視和排斥。在一次需要男生托舉的舞蹈訓(xùn)練中，男兵朱客當眾作踐何小曼是“餿”的，不愿和她做搭檔。尷尬的一刻，劉峰主動站了出來，和朱客調(diào)換了位置，他伸出雙手扶住何小曼的腰，把這個多災(zāi)多難的女生托舉了起來。就是這輕輕的一托舉，讓何小曼明白了劉峰的善，懂得了劉峰的好，而深深愛上了他。

“一個始終不被人善待的人，最能識得善良，也最能珍視善良?！倍脛⒎宓闹挥泻涡÷?。于是她在他被流放時深情相送，在他生死未卜時，急急地在鋪滿一地的死人堆里尋找他，在他身患絕癥時默默守在他身邊，陪他走完人生的最后一程。

電影給了兩人完滿的結(jié)局，其實他倆最終有否成眷屬并不重要，我覺得他們的愛已超越了生死，超越了一切！當芳華落盡，有你陪在我身邊，平靜地過好剩下的每一個日子，誰能說這不是一種完滿？！

26。

柯月霞，筆名六月雨荷，福建省作家協(xié)會會員，愛閱讀，愛旅游，渴望憑著文字，與你，與世界自如地交流。著有散文集《一個人的優(yōu)雅》、《一杯茶的幸?！贰ⅰ蹲蠲赖臅r光在路上》，廈門女作家《遇見》。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇十四

還是那個晚上。她體內(nèi)的痙攣一陣小于一陣。她突然意識到自己還裸露著。她想跳起來抓攤散一地的衣服，同時悟到：既然這里沒有異性，她還有什么必要遮掩自己?接著一個相反的醒悟閃出：既然面對一個同性，她還有什么必要赤裸?赤裸是無意義、無價值的，是個乏味的重復(fù)。走進公共澡堂子，在成堆的同性肉體中，在那些肉體的公然和漠視中，她個體的赤裸化為烏有。她苦思一個同性的手涼颼颼地摸上來意為著什么。她苦思什么是講個相同肉體廝磨的結(jié)果。沒有結(jié)果。她對不再叫徐群山的年輕的臉啐了一口。

——嚴歌苓《白蛇》。

徐群山拍一拍他身邊的沙發(fā)，問她敢不敢坐到那里去。他在開她的玩笑，其實半點玩笑也沒有。他拍沙發(fā)的邀請隨意、自在、無所謂。好像說，你要真敢，那就是自找。

——嚴歌苓《白蛇》。

冬天的布景倉庫黯淡得任何物質(zhì)都失去了陰影。她把燈線牽到合適的高度，讓燈光忠實地將她的身形投射在一面粉墻的布景上。沒有鏡子，她只能用燈光投影來端詳自己。她這樣做已近一個月，眼看自己的身體細下去，輪廓清晰起來。又是苗條超拔的她了。每天半夜，她偷摸起床，偷摸地練習舞蹈。這時她從投影上看見舞蹈完全地回到了她身體上。所有的臃贅已被削去，她的意志如刀一般再次雕刻了她自身。她緩緩起舞，行了幾步蛇步。粉墻上一條漫長冬眠后的春蛇在蘇醒，舒展出新鮮和生命。

——嚴歌苓《白蛇》。

她追來做什么?來滅口?來滅那個巨大秘密的口?

——嚴歌苓《白蛇》。

徐群山。群眾的群，祖國山河的山，他說。聲音不壯，和他人一樣，翩翩然的。

——嚴歌苓《白蛇》。

珊珊看了她一眼，意思說她何苦弄出這么個暗示來。

——嚴歌苓《白蛇》。

珊珊已完全不是徐群山了。頭發(fā)還是短的，衣服還是沉暗，還是那樣略帶嫌惡地一笑，卻連半點徐群山的影子也沒了。

——嚴歌苓《白蛇》。

嚴歌苓《芳華》讀后感篇十五

嚴歌苓的《芳華》道盡了一個個人生故事，一個個感動人心淚滿眶的故事，下面我們一起看看這篇《讀嚴歌苓《芳華》》。

曾經(jīng)有人把嚴歌苓和張愛玲做對比。張愛玲筆下的女人，是美中帶著疲倦的，疲倦緣于逃不出人生蒼涼的底色。

相較而言，我更喜歡嚴歌苓，喜歡她的作品，更喜歡她作品中塑造的栩栩如生的人物。因為在她的作品中，總能捕捉到一種女性的柔美，柔美中又帶著堅韌的那種味道，是的，柔軟卻有力量!不論是少女小漁、小姨多鶴，還是《一個女人的史詩》中的蘇菲，無論遭遇了什么，都要愛下去，活下去，她們骨子里的那種韌勁兒讓人感佩。

這骨子韌勁兒又被她帶進了《芳華》。

小說原本叫《你觸摸了我》，馮小剛導(dǎo)演看完小說后建議重起名字，嚴歌苓想了幾個名字：《好兒好女》《青春作伴》《芳華》，最后用了《芳華》。

小說寫的是上世紀七十年代，一些有文藝才能的少年男女從大江南北挑選出來，進入部隊文工團，擔負軍隊文藝宣傳的特殊使命。在充滿理想和激情的文工團，一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長中的愛情萌芽。質(zhì)樸、謙卑、平凡、善良的“好人”劉峰，因不良習氣被集體歧視的何小曼以及林丁丁、郝淑雯、蕭穗子等情感的纏繞、交集，小說用四十多年的跨度，追蹤著她們命運的變遷，他們最后的人生歸宿大相徑庭又出人意料。

著名作家劉震云這樣評價嚴歌苓，“她是個獨特的作家，她是一位擦亮過去的作家。她專注于那些被遺忘的世界和人物，被遺忘的生活片段，被遺忘的精神，她不斷打撈被遺忘的碎片，這一點和很多作家非常不同?！?/p>

小說中的兩次“觸摸”事件是人物命運的分水嶺。面對異性的觸碰，一個視之為毒藥，一個視之為蜜糖。你不珍惜的愛，也許是別人求而不得的禮物呢。

“林丁丁突然掙扎得猛烈，并哇地哭出聲……劉峰抱著這個哇哇哭的女子，完全亂了，不知正發(fā)生的是什么事，事情的性質(zhì)是什么。他連掏出那一團糟的手帕都想不起來了，展開巴掌就去給丁丁抹淚。那該是多滑稽的場面!劉峰一只手緊摟著林丁丁，生怕她跑了，另一只手那么眉毛胡子一把抓地給他心愛的小林抹淚……劉峰繼續(xù)說錯話，我對你是真心的，愛你……林丁丁突然破口大喊——救命啊!”

“他怎么敢?!他怎么敢?!……他怎么敢愛我!”面對劉峰情不自禁的告白和觸碰，對林丁丁來說是驚嚇的、惡心的，甚至是配不上她的。而這次“觸摸”讓劉峰的人生急轉(zhuǎn)直下，因為好事者，因為是那個年代，劉峰背上了黨內(nèi)嚴重警告的處分，下放伐木連當兵，后奔赴戰(zhàn)場，用一只手臂換回了一條命。

“一旦發(fā)現(xiàn)英雄也會落井，投石的人格外勇敢，人群會格外擁擠。我們高不了，我們要靠一個一直高的人低下去來拔高，要靠互相借膽來體味我們的高，我們那群可憐蟲，只有在融為集體、相互借膽迫害一個人的時候，才覺得個人強大一點?！?/p>

多少年以后，當“我們”明白了這些道理，劉峰卻已經(jīng)因病告別了這個世界。其實，在那種社會大背景下，人性的扭曲是必然的，只是這種扭曲改變了很多劉峰這樣善良的小人物的一生。

“朱克站起身，臉上的痛苦更深刻，‘您老的嗅覺沒事吧，聞不出來呀?讓我托舉她?多不衛(wèi)生啊!您自個聞聞，她整個是餿的。’”

“太不像話了!怎么能這樣說自己的同志呢?還是個女同志!那你告訴我，朱克，是不是換個人你就愿意舉了?”

就在這時，何小曼的新搭檔出現(xiàn)了，從男舞者隊伍的尾巴尖上走出一個人來，走到何小曼身邊，說：“楊老師，我跟朱克換位置吧?！?/p>

劉峰，我們的好劉峰。每次缺德家伙們偷吃了包子餡，劉峰都會把空空的包子皮夾到自己碗里。他兩手輕輕搭在何小曼的腰上，等著楊老師下達“開始”的命令。從排練廳的窗口，能看見劉峰把何小曼高舉起來。

小說寫到劉峰為何小曼解圍做她的舞蹈搭檔，雙手放在少女腰間的托舉，這也是觸碰。對于小曼來說，劉峰的碰觸卻成了照亮她心底的陽光。讓她甘愿在上百號尸體袋里挨個翻找劉峰的名牌，只為確認他安好。讓她甘愿以朋友的身份陪他經(jīng)歷病痛，送他走完人生最后一程。

也許小曼是這群人中唯一一個真正識得劉峰善良的人。

嚴歌苓把這個特殊的群體，把每個人都寫得活靈活現(xiàn)，人性的弱點就那樣赤裸裸地晾曬在大眾面前。我很難說喜歡誰，不喜歡誰，但我很心疼何小曼，從小在那樣的家庭環(huán)境中長大，連親媽都不善待她，好不容易走出那個“牢籠”，新的環(huán)境里，因為她的“另類”，更是處處遭受嘲諷和打擊。走過那段扭曲的歲月，唯有小曼，是最有韌勁兒，最懂得珍惜，最溫暖的那個人。因為一個始終不被人善待的人，最能識得善良，也最能珍視善良。

嚴歌苓說，《芳華》是她最誠實的一本書。以前她的故事里總在寫別人，這一次，她“觸摸”自己。透過蕭穗子的視角，我們看到了很多她對那個時代的自責、反思。

唉!

這是我讀完小說后的感受——因為那個特殊的年代，那群少男少女，面對他們命運的流轉(zhuǎn)變遷，我唯有一聲嘆息。